A VOIR SUR FOND NOIR - Appuyez sur L

EDECAN DE VICKY FORM, PARTE DEL DESFILE DEL CARNAVAL DE CHETUMAL 2010

¡te amo mejor amiga! ♥ no tengo pa' que escribirte hermana si tú lo sabes to-do, gracias por formar parte de mi familia super yeta, por todos los tantos días y noches juntas :$ ♥

/ Vamos perdiendo el control.. esta noche no importará el amor, bailemos en la oscuridad ignorando que mañana será igual que al despertar nada nos cambiará y nuevamente al corazón LOGRAMOS ENGAÑAR.. No es la primera vez aun que intentemos negarlo, así que miénteme, prométeme que todo es "para siempre" y yo me encargaré de mentir diciendo que también se siente... No intentes más mi nombre recordar, ¡en tres minutos lo vas a olvidar!

Museo Judío Berlín

Daniel Libeskind (arquitecto) 1993-1999

La idea principal que pretende transmitir el edificio es el vacío dejado por los judíos berlineses desaparecidos durante el Holocausto nazi. Muestra la historia de los judíos que viven y vivieron en Alemania durante los últimos dos mil años. Se sitúa en el barrio de Kreuzberg

El concurso de ideas para el Museo Judío de Berlín se celebra en 1989, poco antes de la caída del Muro. La propuesta de Libeskind se puede resumir en la expresión “El vacío y la ausencia”. La sensación de vacío es la generatriz del proyecto. Antes de definirse su contenido se abre al público, convirtiéndose en uno de los primeros museos de la historia que se abre para mostrar solo la arquitectura. La planta del edificio parte de una línea quebrada con forma de rayo -irregular estrella de David deconstruida, en alusión a la ruptura que supuso el Holocausto para todo el pueblo hebreo-, que puede continuarse en cualquier dirección. Una línea recta interrumpida en algunas zonas, oculta en la planta del museo, atraviesa todo el edificio y sirve para articularlo.

El edificio tiene una planta subterránea y cuatro sobre la rasante. Estas últimas son iguales entre sí salvo la superior, que alberga oficinas. El acceso principal se realiza desde el interior del edificio primitivo, el antiguo Collegienhaus del siglo XVIII, mediante la bajada por unas escaleras con escalones oblicuos poco iluminados, de forma que, intencionadamente, transitar por ellos es complicado. Esta bajada conduce al sótano del edificio, compuesto por salas cerradas al público y tres pasillos rectos, con su suelo inclinado, que se cruzan formando ángulos oblicuos, de manera que la orientación por ellos se complica. La iluminación recta y continua del techo, pintado de negro, ayuda a la orientación. Uno de estos pasillos conduce a la "Torre del Holocausto", otro al "Jardín del Exilio" y el tercero a unas largas escaleras ascendentes que comunican con las plantas del museo.

La "Torre del Holocausto", de planta romboidal y fachadas de hormigón visto, presenta un único hueco vertical colocado en la parte superior. El "Jardín del Exilio" “Josef Hoffmann” está formado por 49 pilastras prismáticas dispuestas en cuadrícula de 7x7, de hormigón, huecas y rellenas con tierra de Berlín -salvo el central, que lo es con tierra de Jerusalén)- y coronados con vegetación. El suelo se inclina siguiendo una diagonal.

La escalera que comunica todas las plantas es recta y se apoya sobre una de las fachadas, el acceso a cada una de las plantas del museo, salvo a la última, se realiza cada dos descansillos. Y sobre ella aparecen algunas vigas de arriostramiento que se muestran con direcciones caprichosas y apariencia deconstrutivista. En el interior del edificio hay espacios vacíos y un gran patio cubierto, y las plantas se conforman mediante la línea recta que atraviesa las tres primeras plantas. Este “pasillo” es atravesado por pasarelas que conectan las diferentes salas del museo, definidas por las fachadas y por el “pasillo” recto. Los pasos presentan un pavimento distinto del de las salas y un techo más bajo pintado de negro.

Los ángulos que forma el edificio hacen que los pasos sean oblicuos respecto a las salas, de manera que la percepción se hace complicada. Las ventanas tienen direcciones y formas, generalmente alargadas, sin ningún orden visible. Los diseños exteriores e interiores de las ventanas no tienen concordancia exacta, así, de los 1005 huecos de fachada, solo cinco coinciden completamente, lo que le permite una curiosa iluminación natural. A los huecos, Libeskind los llama “el alfabeto del museo”. Las fachadas son de hormigón con un recubrimiento exterior de chapa metálica constituida por paneles de cinc y titanio, colocados diagonalmente, que no concuerdan con los forjados, dando la sensación de que las fachadas están inclinadas.

En 2007 se realiza una pequeña ampliación del edificio original y se cubre su patio abierto a la fachada posterior. El proyecto de Libeskind, bajo la dirección del l arquitecto Matthias Reese, coloca la techumbre sobre unos pilares que asemejan árboles, inspirados en la "Sukkah", la cabaña que los judíos armaban durante su estancia en el desierto en la época bíblica. El nuevo recinto de cristal, se encaja entre las paredes del edificio antiguo y sirve para acoger eventos temporales.

The Niagara River is a river that flows north from Lake Erie to Lake Ontario. It forms part of the border between the province of Ontario in Canada (on the west) and the state of New York in the United States (on the east). There are differing theories as to the origin of the river's name. According to Iroquoian scholar Bruce Trigger, Niagara is derived from the name given to a branch of the locally residing native Neutral Confederacy, who are described as being called the Niagagarega people on several late-17th-century French maps of the area. According to George R. Stewart, it comes from the name of an Iroquois town called Ongniaahra, meaning "point of land cut in two".

The river, which is occasionally described as a strait, is about 58 kilometres (36 mi) long and includes Niagara Falls in its course. The falls have moved approximately 11 kilometres (6.8 mi) upstream from the Niagara Escarpment in the last 12,000 years, resulting in a gorge below the falls. Today, the diversion of the river for electrical generation has significantly reduced the rate of erosion.

Power plants on the river include the Sir Adam Beck Hydroelectric Power Stations (built in 1922 and 1954) on the Canadian side, and the Robert Moses Niagara Power Plant (built in 1961) on the American side. Together, they generate 4.4 gigawatts of electricity. The International Control Works, built in 1954, regulates the river flow. Ships on the Great Lakes use the Welland Canal, part of the Saint Lawrence Seaway, on the Canadian side of the river, to bypass Niagara Falls.

The total drop in elevation along the river is 99 metres (325 ft). The Niagara Gorge extends downstream from the Falls and includes the Niagara Whirlpool and another section of rapids.

The Niagara River also features two large islands and numerous smaller islands. Grand Island and Navy Island, the two largest islands, are on the American and Canadian sides of the river, respectively. Goat Island and the tiny Luna Island split Niagara Falls into its three sections, the Horseshoe Falls, Bridal Veil Falls, and American Falls. Unity Island lies further upstream, alongside the city of Buffalo.

The Niagara River and its tributaries, Tonawanda Creek and the Welland River, formed part of the last section of the Erie Canal and Welland Canal. After leaving Lockport, New York, the Erie Canal proceeds southwest until it enters Tonawanda Creek. After entering the Niagara River, watercraft then proceed southward to the final lock, where a short section of the canal allows boats to avoid the turbulent shoal water at the river intake and enter Lake Erie.

The Welland Canals used the Welland River as a connection to the Niagara River south of the falls, allowing water traffic to safely re-enter the Niagara River and proceed to Lake Erie.

en.wikipedia.org/wiki/Niagara_River

en.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Text_of_Creative_Commons_...

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Zaha Hadid: Form in Motion at Philadelphia Museum of Art. Video at VernissageTV: vernissage.tv/blog/2011/09/30/zaha-hadid-form-in-motion-p...

Form Date Expired. This was a test photo. O'Bannon still slows up as O':Bann0n, Kentucky, United States. FLICKR engineers are working on it, so they say. Location matters.

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Fig. 1. Häufigste Form des Nordlichts in Deutschland und dem südlichen Skandinavien.

Fig. 2. Nordlicht, beobachtet von Hayes zu Port Foulke in Grönland, 6. Januar 1861.

Fig. 3. Nordlicht, beobachtet von Capron zu Guildford in England, 24. Oktober 1870.

Fig. 4. Nordlicht, beobachtet von Capron auf der Hebrideninsel Skye, 11. September 1874.

Polarlicht (hierzu Tafel "Polarlicht"), eine Lichterscheinung des Himmels, welche sich in ihrer vollsten Pracht in den Polarländern zeigt, aber auch zuweilen in unsern Breiten gesehen wird, wie z. B. in den glanzvollen Erscheinungen des 7. Jan. 1831, 18. Okt. 1836, 24. u. 25. Okt. 1870, 4. Febr. 1872, 2. Okt. 1882 u. a. Je nachdem die Lichterscheinung in den Nordpolar- oder in den Südpolarländern auftritt, pflegt man sie mit dem Namen Nordlicht (Aurora borealis) oder Südlicht (Aurora australis, Australlicht) zu bezeichnen, wofür jetzt der gemeinschaftliche Name P. üblich geworden ist. Die Polarlichter treten, je nach Zeit und Ort, unter sehr verschiedenen Formen auf; am häufigsten (Fig. 1 u. 4 der Tafel) bilden sie einen leuchtenden Bogen am Horizont, dessen unterer Rand schärfer begrenzt zu sein pflegt als der mehr verschwommene obere. Unter dem Lichtbogen sieht der Himmel schwärzer aus als gewöhnlich, wie eine dunkle Wolke oder Nebelwand in der Gestalt eines kreisförmigen, vom Horizont begrenzten Segments. Der höchste Punkt des Lichtbogens liegt ziemlich nahe in der Richtung, nach welcher die Kompaßnadel hinweist, also im magnetischen Meridian. Der Polarlichtbogen ist häufig aus einzelnen Strahlen zusammengesetzt, welche von seinem untern Rand nach oben hin gerichtet und von verschiedener Länge sind und oft über den ganzen Bogen hinzuwandern scheinen. Der Polarlichtbogen steht nicht selten ziemlich hoch am Himmel, und seine Erhebung ist über dem Horizont von dem Standort des Beobachters abhängig. Manchmal zeigen sich gleichzeitig mehrere Polarlichtbogen übereinander, welche ihre Form und Stellung am Himmelsgewölbe ziemlich rasch ändern. Zuweilen ist das P. auch ohne Zusammenhang über einen größern Teil des Himmels zerstreut. Diese Art der Polarlichter und nicht minder das Licht der Polarlichtbogen zeigt häufig eine stark flackernde oder flammende Bewegung, indem verschieden gefärbte Strahlen bald hier, bald dort am Himmel aufleuchten. Zuweilen erscheinen diese Strahlen wie ein vom Wind bewegtes leuchtendes Band oder eine Lichtwelle (Fig. 2), zuweilen erfüllt sich der ganze Himmel oder wenigstens ein Teil desselben mit solchen flammenden Polarlichtstrahlen, welche in einem Punkte des Himmelsgewölbes zusammenzulaufen scheinen, der nach neuern Untersuchungen in der Richtung der magnetischen Inklinations-(Neigungs-) Nadel liegt, da, wo das obere Ende derselben hinweist. Dieser Punkt heißt die Krone des Polarlichts. Man kann daher der Hauptsache nach fünf verschiedene Formen beim P. unterscheiden, je nachdem dasselbe 1) als heller Bogen 2) in Form eines wogenden Bandes, 3) als Strahlen, 4) als Krone erscheint oder 5) als heller Schein über den Himmel verbreitet ist. Die Farbe des Polarlichts ist gewöhnlich weißlich oder gelblich; es gibt aber auch rote Polarlichter, die sehr glänzend werden können, wie z. B. das vom 24. u. 25. Okt. 1870 (Fig. 3). Weyprecht, der sich auf der österreichisch-ungarischen arktischen Expedition zwei Jahre lang (1872-74) unter dem Gürtel größter Häufigkeit der Nordlichter befand, teilt über die Farben des Polarlichts mit, daß ihre Reihenfolge die einzige gesetzmäßige Eigenschaft der Polarlichter war, von welcher niemals eine Ausnahme beobachtet wurde. Nach seiner Beschreibung ist die normale Farbe weiß mit leichter grünlicher Betonung, bei trübem Wetter schmutzig gelb. Bei größerer Intensität des Polarlichts tritt Grün und Rot auf, und zwar bildet bei der häufigsten Form, dem breiten Lichtband, das Rot den untern Saum, dem dann das viel breitere Weiß der Mitte und dann das Grün des obern Saums in ungefähr gleicher Breite wie das untere Rot folgt. Violett tritt häufig bei den nur geringe Lichtintensität besitzenden Erscheinungen auf, welche formlosen, schwach leuchtenden Nebeln gleichen. Das Spektrum des leuchtenden Bogens des Polarlichts besteht nach Angström aus einer einzigen, dem P. charakteristischen hellen Linie zwischen den Fraunhoferschen Linien D und E. Außerdem beobachtete Angström noch drei schwache Streifen nach der Fraunhoferschen Linie F zu. Bei dem prachtvollen P. vom 25. Okt. 1870 beobachtete Zöllner außer der charakteristischen Linie zwischen D und E eine rote Linie, doch erschien diese nur an solchen Stellen des Himmels, die auch dem unbewaffneten Auge stark gerötet erschienen. Im blauen Teil des Spektrums traten nur zuweilen bandartige Streifen auf. Die Linien im Spektrum des Polarlichts stimmen nicht mit dem Spektrum eines verdünnten Gases in den Geißlerschen Röhren überein, während sich nach Angström die charakteristische Polarlichtlinie im Spektrum des Zodiakallichts (s. d.) wiederfindet. Ist das P. überhaupt elektrischer Natur wie die Lichtentwickelung der verdünnten Gase in den Geißlerschen Röhren, so muß es einer so niedrigen Temperatur angehören, wie sie bei diesen nicht gut hergestellt werden kann. Über die Höhe der Polarlichter sind die Ansichten der Naturforscher sehr geteilt. Nach Plücker fängt das elektrische Licht im luftverdünnten Raum an zu verschwinden bei einem Druck von 0,3 mm und ist bei 0,1 mm Druck vollständig fort. Daraus würde folgen, daß das P. bis 9 Meilen hoch sein könnte. Nach Waltenhofen tritt das elektrische Licht noch bei 20,000maliger Verdünnung der Luft auf und könnte deshalb das P. weit über 10 Meilen oberhalb der Erde vorhanden sein. Eine direkte Messung der Höhe des Polarlichts ist in der Art ausgeführt, daß man an verschiedenen Punkten der Erdoberfläche, die womöglich auf demselben Meridian lagen, die Erhebung einzelner charakteristischer Stellen des Polarlichts, wie unteres oder oberes Ende eines bestimmten Lichtstrahls etc., über den Horizont beobachtete und aus der so gefundenen Parallaxe seine Höhe berechnete. Auf diese Weise wurde aus den Beobachtungen über das P. vom 25. Okt. 1870 von Heis in Münster und Flögel in Schleswig abgeleitet, daß die Basis der Strahlen 20-35 Meilen und die Spitzen derselben 70, wahrscheinlich bis über 100 Meilen hoch waren. Zu ähnlichen Resultaten kamen auch Galle und Reimann in Breslau. Nach andern Beobachtungen tritt das P. auch in den untern Luftschichten auf, und namentlich ist dieses in den Polargegenden der Fall, wo z. B. Lemström u. a. das P. unterhalb von Berggipfeln und Wolken sowie von Nebeln und leuchtenden Wolken ausgehend beobachtet haben und es deshalb weniger als 4000 Fuß hoch gewesen sein muß. Aber auch im hohen Norden tritt das P. in größerer Höhe auf, wie z. B. in Wester-Norrland am 19. Febr. 1876 ein prachtvolles P. mit der Corona borealis nach 11 Uhr abends oberhalb der Cirruswolken, also in sehr großer Höhe, gesehen wurde. Daß das P. einen Einfluß auf den Zustand der untern Luftschichten ausübt, geht daraus hervor, daß der Himmel beim Auftreten eines starken Polarlichts, zumal wenn die Krone sich zeigt, in ungewöhnlich schneller Wechselfolge sich bewölkt und wieder aufklärt. Das Verhalten des Polarlichts zu den großen Bewegungen der Atmosphäre, zu den Winden, den Temperatur- und Luftdruckerscheinungen ist noch nicht genauer untersucht und noch nicht genügend festgestellt.

Bei starken Polarlichtern wollen einzelne Beobachter bisweilen ein eigentümliches knisterndes Geräusch, wie das Rascheln eines Seidenstoffs, gehört haben, während von andern die Existenz eines Geräusches ausdrücklich geleugnet wird. In neuester Zeit ist darauf hingewiesen, daß die Entdeckungen von Bleuler und Lehmann in Zürich über "zwangsmäßige Lichtempfindungen durch Schall und verwandte Erscheinungen" (Leipz. 1881) zur Erklärung des von einzelnen Beobachtern gehörten Geräusches dienen können. In ähnlicher Weise, wie solche Photismen oder Farbenvorstellungen durch Schall entstehen, werden nämlich auch bei gewissen Personen zwangsmäßige Schallempfindungen, Phonismen, durch Licht hervorgerufen, und da gleichzeitig mit jedem Aufflackern des Polarlichts ein Ton gehört werden soll, so deutet diese Gleichzeitigkeit ebenso wie die Beschränkung der Empfindung auf gewisse Personen darauf hin, daß die Schallempfindungen als Phonismen aufzufassen sind. Manche Polarlichter werden nur auf verhältnismäßig kleinen Strecken beobachtet, während andre eine außerordentlich große Verbreitung haben. So war z. B. das schöne P. vom 7. Jun. 1831 im ganzen nördlichen und mittlern Europa sowie auch am Eriesee in Nordamerika sichtbar. In diesem Fall können nicht überall dieselben leuchtenden Strahlen gesehen sein, sondern am Eriesee wird man einen andern Teil des Phänomens wahrgenommen haben als in Europa. Wahrscheinlich hatte sich damals ein großer Strahlenkamm gebildet, welcher, ungefähr der Richtung eines magnetischen Parallelkreises folgend, vom Eriesee über den Atlantischen Ozean bis nach Norwegen und Schweden reichte. Eine bedeutsame Thatsache ist es, daß die Polarlichter am Nord- und Südpol sehr oft gleichzeitig erscheinen. Aus den vergleichenden Zusammenstellungen der Polarlichtserscheinungen durch Fritz und Loomis ergibt sich, daß das P. im allgemeinen zwar in den nördlichen Ländern der kalten und nördlichen gemäßigten Zone am häufigsten vorkommt, seltener in der südlichen oder wärmern gemäßigten Zone (von 45°-23½° nördl. Br.) und noch seltener in den tropischen Gegenden; aber keineswegs sind die Zonen gleich großer Häufigkeit der Nordlichter parallel dem Äquator, und noch viel weniger findet die größte Häufigkeit in der größern Nähe des geographischen Nordpols statt. Vielmehr liegen die Orte, wo man das P. am häufigsten und in seiner intensivsten Entfaltung sieht, in einer Zone von ovaler Form, welche sich von der Barrowspitze in Nordamerika über den Großen Bärensee nach der Hudsonbai hinzieht, diese unter 60° nördl. Br. schneidet und dann über Labrador, südlich vom Kap Farewell zwischen Island und den Färöern in die Nähe des Nordkaps nach dem Nördlichen Eismeer geht. Nach den weiter zu Gebote stehenden Beobachtungen soll die Linie um Nowaja Semlja und um das Kap Tscheljuskin gehen, sich im östlichen Sibirien der Küste nähern und von da zur Barrowspitze zurückkehren. Nördlich und südlich von dieser Zone nimmt die Häufigkeit und Intensität des Polarlichts ab, und zwar nach N. zu in stärkerm Grad als nach S. (s. Isochasmen). Südlich von dieser Zone sieht man das P. in der Regel im Norden (daher der Name Nordlicht); aber nördlich von ihr erscheint das P. gewöhnlich am südlichen Teil des Himmels. Innerhalb der jährlichen Periode ist das P. zur Zeit der Äquinoktien (s. d.) am häufigsten und zur Zeit der Solstitien (s. d.) am seltensten. Außerdem hat das P. eine Periode von ca. 11 Jahren, in welcher seine Häufigkeit gleichzeitig mit der Häufigkeit der Sonnenflecke zu- und abnimmt, so daß P.- und Sonnenflecken-Maxima und -Minima gleichzeitig eintreffen. Dabei drückt sich der periodische Wechsel in den Nordlichtern viel energischer aus als in den Sonnenflecken. Neben dieser einjährigen Periode zeigt sich noch eine Periode von 55½ Jahren und wahrscheinlich eine noch größere von 222 Jahren, die man in den Nordlichtsverzeichnungen verfolgen kann (vgl. H. Fritz, Verzeichnis beobachteter Polarlichter, Wien 1873, und Loomis in Sillimans "American Journal"). Die bisher vorliegenden Beobachtungen der Südlichter (1841-48 zu Hobarttown u. 1857-62 zu Melbourne) sprechen dafür, daß bei ihnen dieselbe Periodizität vorhanden ist wie bei den Nordlichtern.

Die Beziehungen, welche zwischen dem P. und dem Erdmagnetismus bestehen, zeigen sich zunächst darin, daß während eines Polarlichts die Deklinationsnadel sehr starke und unregelmäßig Schwankungen zeigt, weshalb A. v. Humboldt die Nordlichter sehr bezeichnend magnetische Gewitter genannt hat. Diese magnetischen Störungen treten an den verschiedenen Orten gleichzeitig auf, wie die Polarlichter selbst, und sind um so stärker, je intensiver und je weiter verbreitet am Himmel das P. ist; sie zeigen sich auch an Orten, wo das P. selbst nicht sichtbar ist, so daß man aus einer solchen unruhigen Bewegung der Magnetnadel mit Sicherheit auf ein in entfernten Gegenden sichtbares P. schließen kann. Am unzweifelhaftesten aber ergibt sich die Beziehung des Polarlichts zum Erdmagnetismus aus der Bildung der Polarlichtkrone an dem Punkte des Himmels, nach welchem die magnetische Inklinations- (Neigungs-) Nadel hinweist. Der gewöhnliche Polarlichtbogen rührt nach der Ansicht Nordenskjölds von einem leuchtenden Ring her, der um den magnetischen Pol in beträchtlicher Höhe über der Erde schwebt, und welcher von einem zweiten größern konzentrisch umgeben ist, von dem die großen und prächtigen Polarlichter ausgehen. Je nach der Stellung des Beobachters zu diesen leuchtenden Ringen wird das P. eine verschiedene Form annehmen. An einem Punkte der Erdoberfläche, der weit südlich liegt, wird nur der äußere Ring sichtbar sein, von dem das prachtvolle Draperienlicht mit lebhaften Strahlen ausgeht. Befindet sich der Beobachter weiter nördlich, so wird der Polarlichtbogen die gewöhnliche Erscheinung sein, bei welcher man unter dem hellen Bogen den dunkeln Himmel oder das sogen. dunkle Segment erblickt. Unter den leuchtenden Ringen werden die meisten für den Beobachter sichtbaren Strahlen die Richtung der magnetischen Kraft am Beobachtungsort haben, d. h. einander parallel sein, und werden deshalb nach den Gesetzen der Perspektive in einem Punkte des Himmelsgewölbes zusammenzulaufen scheinen und die Polarlichtkrone an dem Punkte des Himmels bilden, nach welchem die magnetische Inklinationsnadel gerichtet ist. Ein Beobachter im Norden des Polarlichtrings sieht das P. selten, und da nach innen fast gar keine Strahlen ausgesendet werden, wird es hier meist nur als lichter Nebel am Horizont beobachtet werden. Nachdem schon früher die Ansicht ausgesprochen war, daß das P. elektrischer Natur sei, ging de la Rive davon aus, daß das Meerwasser beständig mit positiver Elektrizität geladen sei, daß diese positive Elektrizität durch die aufsteigenden Dämpfe in die höhern Schichten der Atmosphäre getragen und durch den obern Passat (s. d.) den Polen zugeführt werde, so daß sie eine positiv elektrische Hülle für die Erde bildet, welche selbst mit negativer Elektrizität geladen bleibt. Da sowohl die Erde als auch die verdünnte Luft in den höhern Regionen der Atmosphäre gute Leiter sind, so werden sich die verschiedenen Elektrizitäten besonders da verdichten, wo die positive Luftschicht und die negative Erde einander am nächsten sind, d. h. in der Nähe der Pole. Ein Ausgleich der entgegengesetzten Elektrizitäten wird wegen der schlechten Leistungsfähigkeit der untern Luftschichten, durch welche sie erfolgen muß, nur allmählich in successiven, mehr oder weniger kontinuierlichen Entladungen von veränderlicher Intensität stattfinden, und während einer solchen Entladung wird die negative Elektrizität auf der Erde vom Äquator nach den Polen und die positive umgekehrt von den Polen nach dem Äquator strömen. Durch diese Ströme wird die Deklinationsnadel nach W. abgelenkt und ein Strom in den Telegraphendrähten hervorgerufen, der sich in der That auch als eine Störung kenntlich macht. 1878 hat Edlund in Stockholm die Erklärung der Polarlichter sowie die Erklärung aller elektrischen Erscheinungen im Luftkreis auf die von Faraday entdeckte sogen. unipolare Induktion und zwar in folgender (auf die Erde angewandter) Weise reduziert. Läßt man einen Magnet (Erde) mit einer gut leitenden Umhüllung (Erdkruste) rotieren, und verbindet man dabei einen dem Pol benachbarten Punkt dieser Umhüllung (also in der Polarzone) durch einen Leiter (Atmosphäre) mit einem andern Punkte der Umhüllung in der Nähe der Mitte zwischen beiden Polen (in der Äquatorialzone), so entsteht während der Rotation ein elektrischer Strom zwischen den beiden Zonen, dessen Richtung und Intensität von Richtung und Geschwindigkeit der Rotation abhängen. Da nun die Atmosphäre in ihren untern Schichten im allgemeinen ein schlechter, in ihren obern aber ein guter Leiter ist, welcher den elektrischen Kreislauf zwischen der Äquatorialzone und den beiden Polarzonen schließt, so ist nun der elektrische Stromverlauf auf der Erde folgender. In allen Zonen zwischen dem Äquator und den beiden Polarzonen findet ein Aufsteigen der positiven Elektrizität statt, welches am Äquator am stärksten ist, aber immer schwächer wird, je mehr man sich den Polen nähert, und in deren Nähe ganz aufhört. Die in die Höhe getriebenen Mengen von positiver Elektrizität sind noch einer Tangentialkraft unterworfen, welche am Äquator und an den Polen gleich Null ist und zwischen beiden ihren größten Wert erreicht. Auf der nördlichen Halbkugel ist die Tangentialkraft nach Norden, auf der südlichen Halbkugel nach Süden gerichtet, und deshalb wird die in die Höhe gestiegene positive Elektrizität in den obern Luftschichten nach den Polen zu abfließen. Die geringe Leitungsfähigkeit der Luft setzt der Ausgleichung dieser positiven Elektrizität mit der durch Influenz auf der Erdoberfläche hervorgerufenen negativen Elektrizität einen Widerstand entgegen, so daß die Ausgleichung nur dann erfolgen kann, wenn eine gewisse elektrische Spannung erreicht ist, und zwar entweder durch Entladungsschläge, d. h. Gewitter, oder durch kontinuierliche Ströme, d. h. Polarlichter. Das Erglühen der Luft durch die elektrischen Rückströmungen aus den höhern Luftschichten nach der Erdoberfläche erfolgt nach dieser Theorie (analog wie in den Geißlerschen Röhren) in der Regel nur in den höhern dünnern Luftschichten, während der Durchgang durch die untern Schichten im allgemeinen lichtlos stattzufinden scheint. 1885 hat Unterweger das P. durch die Bewegung des Sonnensystems im Weltraum zu erklären versucht, indem durch Kompressen des Weltäthers an der Stirnseite der Weltkörper und durch Verdünnung desselben an der Rückenseite Differenzen der elektrischen Spannung in den Atmosphären entstehen, welche die uns wahrnehmbaren elektrischen Erscheinungen, zu denen auch das P. gehört, hervorrufen. 1882 ist es Lemström aus Helsingfors gelungen, durch geeignete elektrische Armierung von Berggipfeln Lichtsäulen bis zu ansehnlicher Höhe über diesen Gipfeln hervorzurufen, welche sowohl ihrem äußern Anschein nach als auch in Bezug auf die charakteristischen Eigenschaften mit den Polarlichtern übereinstimmten. Diese Versuche wurden im nördlichen Finnland auf zwei Bergen von 800 und 1100 m Höhe ausgeführt und bestanden darin, daß die betreffenden Hochflächen mit einem Netz von Kupferdrähten, die mit nach oben gerichteten Spitzen versehen und gegen den Erdboden isoliert waren, überzogen wurden. Das Drahtnetz wurde durch einen gegen die Erde isolierten Draht am Fuß des Bergs mittels einer Zinkplatte mit einer tiefern, Wasser führenden Erdschicht verbunden. Sobald die Verbindung hergestellt war, wurden unaufhörlich elektrische Ströme von schwankender Intensität in der Drahtleitung beobachtet, der positive Strom war von der Atmosphäre nach der Erde zu gerichtet. Gleichzeitig erhob sich über den Spitzen des Drahtnetzes ein gelblichweißes Leuchten, welches die charakteristische Polarlichtlinie im Spektroskop zeigte, und über einer der beiden Bergspitzen wurde sogar ein Polarlichtstrahl von 120 m Länge beobachtet. Vgl. Capron, Aurorae, their characters and spectra (Lond. 1879); Fritz, Das P. (Leipz. 1881).

Designed by Mr. Chatani.

It is a very interesting form.

MUSEO FORMA DE EL SALVADOR

Ubicado en las proximidades del monumento a El Salvador del Mundo, punto clave de la trama urbana de la ciudad, el Museo FORMA abre sus puertas a espacios y actividades para la educación cultural de los salvadoreños. Su enorme compromiso está hacia el público nacional en pos de contribuir en su educación y en el cultivo de su valoración hacia el significado de las artes plásticas nacionales.

Fundado en 1983, tras la iniciativa de la prestigiosa pintora Julia Díaz primera dama en la profesión, el proyecto FORMA se planteo como el misionero para resguardar con celo y altruismo las creaciones salvadoreñas con el fin de legarlas a las futuras generaciones. Por otra parte su fundadora tenía como precepto dedicar salas o galerías (no importa su término o función arquitectónica) para la incorporación de exposiciones temporales de nuevos talentos.

Dirección: Alameda Manuel Enrique Araujo,pasaje Senda Florida sur, costado poniente de AFP/CONFIA, San Salvador, El Salvador Centroamérica.

Telefono: (503) 22984269

Email: info@museoforma.com

Web: www.museoforma.com

Horarios:

De lunes a viernes de 8:00 a.m. a 5:00 p.m.

Sábados de 8:00 a.m. a 12:00 p.m.

Paige competed in her first competition shortly after achieving her first level green belt. I was certain that she was at a disadvantage, but she still came away with two medals. After having seen her progress to third level green belt, I was sure that this competition she would clean house. It turns out that her adversaries had gained in experience as well.

This competition, Paige competed in three different activities. The first was for her form. The form had changed recently and she was slow to master the new moves. She had earned her stripe (a piece of tape at the end of her belt showing achievement within the rank) for her form just a week earlier. But when it comes to her form, Paige is meticulous. She is conscious of every nuance. And in the end, she brought her "A Game" and earned a gold medal.

For sparring, Paige was a very strong competitor. Perhaps too strong. In her traditional approach to sparring, Paige went full throttle against her challengers. This works sometimes, but she has yet to learn to wait and be patient for the right striking opportunity. One of her opponents merely stood with one of her legs extended, and Paige would walk into it every time while attacking. This is a point, and in the end Paige did not get a medal for sparring.

The third part of the competition Paige competed in was board breaking. At one time, this had been a strong area for Paige. Perhaps because she didn't know any better. "You want me to hit that board and break it? Cool." Over time however she has learned that executing the techniques incorrectly can be particularly painful. We were hoping that she'd regain her confidence in the competition setting, but in the end she couldn't break the board, and didn't earn a medal.

So only one medal for this competition - a gold medal though, in Paige's favorite part, technical form.

We went out to Moore's Crossing last night with Adri's sister Miranda and WhiteHotPheonix! It was a blast meeting Gabe and Amanda for the first time they are very Fun to hang out with!

SOOC

flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/

Museo Guggenheim Avenida Abandoibarra, 2. Bilbao. País Vasco. Euskadi. España

Arquitecto Frank O. Gehry. Concurso 1990. Construcción 1992-97. Promotor: Fundación Solomon R. Guggenheim

El Museo Guggenheim ha jugado un papel fundamental en la transformación y revitalización urbana de la zona donde se sitúa, además de convertirse en el símbolo de la ciudad de Bilbao y en un foco de atracción, impulsando el turismo y causado un extraordinario impacto en la economía y la sociedad vasca, fenómeno que se ha dado en llamar “efecto Guggenheim”. Es uno de los cinco museos que la Fundación Solomon R. Guggenheim tiene repartidos por todo el mundo. Se ubica a orillas de la ría de Bilbao, en una zona denominada Abandoibarra, junto al puente de La Salve, abrazado en parte por el edificio. Inicialmente se propuso rehabilitar la Alhóndiga municipal, para albergar el museo, pero a raíz del concurso organizado en 1990 con la participación de Isozaki, Coop Himmelb(l)au, y Gehry, del que salió elegido este último arquitecto, se recoge su propuesta para la realización de un edificio de nueva planta a emplazar en una vieja zona industrial junto a la ría .

Su volumetría curvilínea y su recubrimiento de piedra caliza, cortinas de cristal y planchas de titanio la dan un aspecto singular y simbólico, dentro de la corriente arquitectónica que se ha dado en llamar deconstructivismo. Se puede considerar una escultura, una obra de arte en sí mismo. La estructura principal está radicalmente esculpida siguiendo contornos casi orgánicos, sin contener una sola superficie plana. Las formas no tienen ninguna razón geométrica ni se rigen por ninguna ley. Una serie de volúmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra y otros de forma orgánica cubiertos por una piel metálica de titanio, unidos por una piel de vidrio. El edificio visto desde la ría aparenta la forma de un barco en recuerdo de la zona industrial portuaria en la que se sitúa. Sus paneles brillantes de titanio se asemejan a las escamas de un pez. Su planta presenta la forma de una flor. Para el diseño el equipo de Gehry utilizó simulaciones por ordenador de las estructuras necesarias para sustentar el edificio. A la trama del ensanche bilbaíno presenta una escala menor, revestimiento de caliza y ventanas con formas más racionales para integrarse con un entorno de edificios más tradicionales, formando una pequeña plaza que conduce a la entrada principal del edificio, y en este espacio abierto se encuentra la escultura Puppy de Jeff Koons, un gigantesco perro hecho de flores naturales.

La estructura, de vigas metálicas, forma cuadrículas con triangulaciones que permiten la realización de las distintas formas que componen el edificio. Cada pieza del revestimiento exterior de titanio tiene una forma única y exclusiva al lugar que ocupa, determinada por el programa informático generador. Dentro del aparente desorden de la envolvente, existe un patrón que rige la volumetría.

Su superficie es de 24.000 m² de los que 11.000 están reservados a las 19 galerías de exposición de obras de arte contemporáneo pertenecientes a la colección de la fundación Guggenheim, además de exposiciones itinerantes. Funcionalmente se articula en torno a un eje central, el hall de 50 metros de alto, un monumental espacio vacío coronado por una cúpula metálica. En torno a él, un sistema de pasarelas curvas, ascensores acristalados y torres de escaleras conectan las 19 galerías distribuidas en tres plantas, combinando espacios rectangulares con otros de proporciones y formas singulares, todos iluminados cenitalmente. Las exposiciones temporales y las obras de gran formato tienen cabida en la Gran Sala, también llamada Sala del Pez, de unos 30 m. de ancho y casi 130 m. de largo, libre de columnas, ubicada en el volumen que pasa bajo el puente La Salve, adaptándose a él.

En su fachada hacia la ría se contempla la silueta de la araña gigante “Mamá”, una escultura de bronce, acero y mármol obra de la artista Louise Bourgeois.

Durante su construcción, recibió numerosas críticas desde diferentes sectores de la cultura vasca. Jorge Oteiza lo llamó "Fábrica de quesos", y juró que mientras viviese no permitiría que ninguna de sus obras fuese expuesta allí; si bien una vez construido el museo dijo que "había que aprovechar lo que ya había" y permitió la exposición de sus obras. Se ha criticado también al edificio por su elevado coste y el carácter casi experimental de muchas de las innovaciones que se hicieron en su construcción, que han hecho más caro y difícil su limpieza y mantenimiento, por humedades u oxidación del titanio. La mayoría de las críticas se vieron mitigadas por el éxito que el edificio a nivel mundial, siendo un foco de atracción para la ciudad y una positiva proyección de la imagen de Bilbao a nivel internacional. Para el arquitecto Philip Johnson se trata del edificio más grande de nuestros tiempos.

Premio Internacional Puente de Alcántara en 1998. Premio al Museo Europeo del Año. Está considerado como uno de los “12 Tesoros de España”.

Most of the sixth form at Blackdown High School in Leamington Spa

Photo: Calle Huth / Studio Illegal

Design: Snøhetta

Publisher: Press

Author: Renate Nedregård

Bois d'Arcy, le 1er mars 2010 - Christine LAGARDE, ministre de l'Economie, de l'Industrie et de l'Emploi et Christian ESTROSI, ministre chargé de l’Industrie ont inauguré la plate-forme industrielle du courrier de Bois d'Arcy, dotée d'équipements de tri et de distribution les plus modernes d'Europe. "Un jour de célébration" pour Christine LAGARDE qui a rappelé que La Poste est le "service public préféré des Français".

© MINEIE - Ph Ricard

www.economie.gouv.fr/christine-lagarde/ministre-economie-...

Sandrail (not dune buggy) tour thanks to SandLand Adventures, Florence, OR

At first, I thought the front tires looked rather stylized and could not possibly have a practical design, but seeing how the three ridges just cut into the sand, i was pleasantly proved wrong that the engineering of these tires is a perfect blend of form and function.

Covering some 31,000+ acres, The Oregon Dunes National Recreation Area (or NRA) is located on the Oregon Coast, stretching approximately 40 miles (60 km) north from the Coos River in North Bend, to the Siuslaw River, in Florence. The NRA is part of Siuslaw National Forest and is administered by the United States Forest Service. The dunes adjoin Honeyman State Park.

The Oregon Dunes are a unique area of windswept sand that is the result of millions of years of wind and rain erosion on the Oregon Coast. These are the largest expanse of coastal sand dunes in North America.

Photo for January 11, 2012. Day 376

Kind of looks like something Apple would make.. I ran out of time to do the original idea of today's photo (couldn't get it in before sunset) so I had to find something around the house. I don't think it's too mysterious, but I'll let you guess what it is.. :)

"Forms Derived from a Cube"

etchings and aquatints, 1982

"LeWitt arrived at each composition in this cycle of complex images by imagining lines connecting various points on a cube and then mentally slicing through the volume to create voids demarcated by those lines. Economically articulated in just four shades of gray, the resulting series of forms walks the line between optical illusion and mind-bending game."

from the Doris and Donald Fisher Collection at the San Francisco Museum of Modern Art, San Francisco California (sooc)

DSC_0059_final.jpg

From the series, In the moment.

KPM Berlin Mokkatasse Weichmalerei Jugendstil Campaner Form Vergissmeinnicht Bänder Hellblau

Live at The Hope & Ruin, Brighton, 13.02.2017

Forms of Nature #8

digital collage

by Kenneth Rougeau

The eighth image in the new "Forms of Nature" series of digital collages I'm currently constructing. Prints are available in my Etsy store (artfamilia). At present, I'm planning several individual pieces and at least one triptych for the set. More to come soon!

Arsenal (Vienna)

The Vienna Arsenal, object 1

(Pictures you can see by clicking on the link at the end of page!)

The Arsenal in Vienna is a former military complex in the southeast of the city, located in the 3rd district of Vienna. The mighty, consisting of several brick buildings facility is located on a rectangular plan on a hill south of the Country Road Belt (Landstraßer Gürtel).

Meaning

The Arsenal is the most important secular assembly of Romantic Historicism in Vienna and was conducted in Italian-Medieval and Byzantine-Moorish forms. Essentially the complex is preserved in its original forms; only the former workshop buildings within the bounding, from the the outside visible wings were replaced by new constructions.

History to 1945

Bird's eye view of the complex, arsenal, lithography Alexander Kaiser, 1855

Vienna Arsenal (Museum of Military History)

Arsenal, with HGM (Heeresgeschichtliches Museum) from the East

The complex, with a total of 31 "objects" (buildings) was built from 1849 to 1856 on the occasion of the March Revolution of 1848 and was the first building of the fortress triangle, replacing the old Vienna's city walls, with the Rossauer Barracks and the now-defunct Franz Joseph barracks at Stubenring. These buildings should not serve to deter foreign enemies from the city, but to secure state power in the event of revolutionary upheavals in Vienna. The decision to build the Arsenal, it came from the 19-year-old Emperor Franz Joseph I who on 2 December 1848 had come to the throne.

The design for the Imperial Artillery Arsenal came from General Artillery Director Vincenz Freiherr von Augustin, to which, subsequently, the site management had been transferred. Under his leadership, the buildings under assignment of sectors have been planned of the architects Carl Roesner, Antonius Pius de Riegel, August Sicard von Sicardsburg, Eduard van der Nüll, Theophil von Hansen and Ludwig Förster and built by the company of the architect Leopold Mayr.

From 1853 to 1856, Arsenal church was built by the architect Carl Roesner. The K.K. Court Weapon Museum, later K.K. Army Museum, now Museum of Military History, housed in a separate representative free-standing wing, was completed structurally in 1856, but was only in 1869 for the first time accessible.

For the construction of the Arsenal 177 million bricks were used. Construction costs totaled $ 8.5 million guilders. In the following years, there have been extensions. During the two world wars, the complex served as a weapons factory and arsenal, especially as barracks.

The record number of employees in Arsenal was reached in the First World War, with around 20,000 staffers. After 1918, the military-industrial operation with own steel mill was transformed into a public service institution with the name "Austrian Factories Arsenal". However, there were almost insoluble conversion problems in the transition to peacetime production, the product range was too great and the mismanagement considerable. The number of employees declined steadily, and the company became one of the great economic scandals of the First Republic.

By the fall of 1938, the area belonged to the 10th District Favoriten. However, as was established during the "Third Reich" the Reich District of Greater Vienna, became the arsenal complex and the south-east of it lying areas in the wake of district boundary changes parts of the 3rd District.

During the Second World War, in the Arsenal tank repair workshops of the Waffen-SS were set up. In the last two years of the war several buildings were severely damaged by bombing. During the Battle of Vienna, in the days of 7 to 9 April 1945, was the arsenal, defended by the 3rd SS Panzer Division "Totenkopf", focus of the fighting, the Red Army before its victory facing heavy losses.

History since 1945

Ruins of the object 15 after the air raids 1944

Deposits at the Arsenal Street

After heavy bomb damages during the Second World War, the buildings of the Arsenal were largely restored to their original forms.

In the southern part and in the former courtyard of the arsenal several new buildings were added, among them 1959-1963 the decoration workshops of the Federal Theatre designed by the architects Erich Boltenstern and Robert Weinlich. From 1961 to 1963, the telecommunications central office was built by the architect Fritz Pfeffer. From 1973 to 1975 were built operation and office building of the Post and Telephone Head Office for Vienna, Lower Austria and Burgenland (now Technology Centre Arsenal of Telekom Austria) with the 150-meter high radio tower in Vienna Arsenal according to the plans of architect Kurt Eckel. In the 1990s, a rehearsal stage of the Castle Theater (Burgtheater) was built according to plans by Gustav Peichl.

Also the Austrian Research and Testing Centre Arsenal, now Arsenal Research, which has made itself wordwide a celebrity by one of the largest air chambers (now moved to Floridsdorf - 21st District), was housed in the complex. A smaller part of the complex is still used by the Austrian army as a barracks. Furthermore, the Central Institute for Disinfection of the City of Vienna and the Central Chemical Laboratory of the Federal Monuments Office are housed in the arsenal. The Military History Museum uses multiple objects as depots.

In one part of the area residential buildings were erected. The Arsenal is forming an own, two census tracts encompassing census district, which according to the census in 2001 had 2.058 inhabitants.

End of 2003, the arsenal in connection with other properties of the Federal Property Society (BIG - Bundesimmobiliengesellschaft) was sold to a private investor group. Since early 2006, the lawyer of Baden (Lower Austria, not far away from Vienna) Rudolf Fries and industrialist Walter Scherb are majority owners of the 72,000 m2 historic site that they want to refurbish and according to possibility rent new. Fries also plans to enlarge the existing living space by more than a half (about 40,000 m2).

An architectural design competition, whose jury on 28 and 29 in June 2007 met, provided proposals amounting to substantial structural changes in the complex. Such designed competition winner Hohensinn a futuristic clouds clip modeled after El Lissitzky's cloud bracket, a multi-level horizontal structure on slender stilts over the old stock on the outskirts of the Swiss Garden. The realization of these plans is considered unlikely.

Some objects are since 2013 adapted for use by the Technical University of Vienna: Object 227, the so-called "Panzerhalle" will house laboratories of the Institute for Powertrains and Automotive Technology. In object 221, the "Siemens hall", laboratories of the Institute for Energy Technology and Thermodynamics as well as of the Institute for Manufacturing Technology and High Power Laser Technology are built. In object 214 is besides the Technical Testing and Research Institute (TVFA) also the second expansion stage of the "Vienna Scientific Cluster" housed, of a supercomputer, which was built jointly by the Vienna University of Technology, the University of Vienna and the University of Agricultural Sciences.

Accessibility

The arsenal was historically especially over the Landstraßer Gürtel developed. Today passes southeast in the immediate proximity the Südosttangente called motorway A23 with it connection Gürtel/Landstraßer Hauptstrasse. Southwest of the site runs the Eastern Railway, the new Vienna Central Station closes to the west of the arsenal. Two new bridges over the Eastern Railway, the Arsenal Stay Bridge and the Southern Railway bridge and an underpass as part of Ghegastraße and Alfred- Adler-Straße establish a connection to the on the other side of the railway facilities located Sonnwendviertel in the 10th District, which is being built on the former site of the freight train station Vienna South Station.

On the center side is between Arsenal and Landstraßer Gürtel the former Maria Josefa Park located, now known as Swiss Garden. Here stands at the Arsenal street the 21er Haus, a branch of the Austrian Gallery Belvedere, on the center-side edge of the Swiss Garden has the busy suburban main railway route the stop Vienna Quartier Belvedere, next to it the Wiener Linien D (tram) and 69A (bus) run.

de.wikipedia.org/wiki/Arsenal_(Wien)

Even outside of the casting basin, the pontoon construction site buzzes with activity. In this photo, a carpenter prepares a wooden concrete form to be used on the third cycle of pontoons built in Aberdeen, Washington. Photo taken March 14, 2013.

Construction is complete on the second cycle of SR 520 bridge pontoons in Aberdeen. In this cycle, crews built six total pontoons:

• Three longitudinal pontoons (360 ft. x 75 ft. x 29 ft.)

• One cross pontoon (270 ft. x 75 ft. x 33 ft.)

• Two supplemental stability pontoons (98 ft. x 60 ft. x 28 ft.)

Plate-forme supérieure du monument aux 2 plates-formes des Abattois, avec sa niche. Vue de face. Photo Jacques RENOUX - Dijon

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Parametric design - the size of the opening transform while different parameters are input... This research can be used in Facade design...

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