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Rede Ebserh discute ações e melhorias dos hospitais universitários federais by Empresa Brasileira de Serviços Hospitalares

Representantes dos 40 hospitais universitários ligados à Empresa Brasileira de Serviços Hospitalares (Ebserh), estatal vinculada ao Ministério da Educação (MEC), se reuniram em Brasília nos dias 24 e 25 de julho de 2018 para participarem do Fórum de Superintendentes da Rede Ebserh.

Incoming Liberate Your Art Post Cards by Christie Juhasz

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Incoming post cards starting at top going clockwise: Angela A, Virginia B., Kat S., Andy P., Joy B., and Libby V. Thank you! The Liberate Your Art Postcard Swap, coordinated by Kat Sloma ( kateyestudio.com) has wrapped up another wonderful year! Here are the stats for the fifth year of the swap: 1290 pieces of art liberated, 214 artists participating, 12 countries represented. Visit Kat's site and join the blog hop to see other artists who participated in the swap.

Qatar - UNFCCC COP18 - David Rodgers at EBRD Side Event by Global Environment Facility

David Rodgers represented the GEF on a panel discussion hosted by European Bank for Reconstruction and Development. The side-event was titled: "Transition to Low Carbon Economies in EBRD Countries of Operations."

Friday 30 November 2012, 16:45—18:15

Side Event Room 6, Qatar National Convention Centre in Doha

Speakers discussed the tremendous potential for sustainable energy investments in Eastern Europe and Central Asia, which produces 10% of global GHG emissions. Innovative financial tools complemented with policy reforms can promote expanded investments for energy efficiency and renewable energy. GEF was highlighted for its flexibility in providing everything from grants for technical assistance to concessional financing for structured financing agreements and ESCO models. Speakers urged replication of successful models through expanded communication on successes and involvement of additional private sector partners.

Other Speakers included:(left to right in the photo):

Moderator: Nelson Sam, Managing Director, Global Advisory Services, Commodities & Energy.

Mr. Jan-Willem van de Ven, Senior Carbon Manager, Energy Efficiency and Climate Change, EBRD

Dr. Franka Klingel, Knowledge and Policy Manager, Energy Efficiency and Climate Change, EBRD

Mr. Taras Bebeshko, Adviser to the Head of State Environment Investment Agency, Ukraine

The 18th session of the Conference of the Parties to the UNFCCC and the 8th session of the Conference of the Parties serving as the Meeting of the Parties to the Kyoto Protocol took place from Monday, 26 November to Friday, 7 December 2012 at the Qatar National Convention Centre in Doha, Qatar.

X-Broadway la comédie musicale des élèves de l'Ecole polytechnique by Ecole polytechnique

Représentation de " Chantons sous la pluie "

Reunião Com o DMF e Representantes do Governo de Goiás, da Secretaria de Segurança e da Secretaria de Serviço Social by Conselho Nacional de Justiça - CNJ

Goiânia, 31/05/2023 - Reunião Com o DMF e Representantes do Governo de Goiás, da Secretaria de Segurança e da Secretaria de Serviço Social

Foto: TJGO

LA DERNIÈRE REPRÉSENTATION by Claude Bolduc

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The last performance

20X24 pouces (inches)

HUILE SUR TOILE

Executivos da 777 Partners conhecem São Januário - 18/03/2022 by Vasco da Gama

Os representantes da 777 Partners seguiram a rotina de visitas e reuniões com o Vasco da Gama na manhã dessa sexta-feira. Joshua Wander, Steven Pasko, Juan Arciniegas e mais cinco executivos da empresa americana estiveram no Complexo de São Januário acompanhados do Presidente Jorge Salgado, dos Vice-Presidentes Carlos Roberto Osório e Roberto Duque Estrada, Vice-Presidentes de outras pastas e do Gerente Geral da Base, Rodrigo Dias, além do maior ídolo e artilheiro da história do Clube, Roberto Dinamite

Foto: Rafael Ribeiro / Vasco

*Imagem destinada a uso INSTITUCIONAL e EDITORIAL, seu uso COMERCIAL, montagens, alteração do conteúdo, propaganda, impressão, inclusão de logomarcas, utilização por assessorias, empresas de marketing digital, produção de cards de divulgação de partidas esta vetado incondicionalmente por seu autor e pelo Club de Regatas Vasco da Gama.

Créditos obrigatórios de acordo com a Lei Federal 9610/98.

Praha, České republiky (the art of very historical museum buildings of Prague), Sokolovská/Na Poříčí/Wilsonova/Florenc (Muzeum hlavního města Prahy) by alfred lex

Museum of the Capital Prague - Main Building (Muzeum hlavního města Prahy)

The museum is housed in a Neo-Renaissance building, once built for the then royal museum of the capital, Prague. The exhibits represent the history of Prague art from the time of prehistory until the year 1784. The most unique and attractive exhibit of the museum is the Langweil model of the city of Prague from the years 1826-1834. It is a unique document, how the Old Town, the Kleinseite (little side of the river) and the Prague Castle looked like at the turn of the 19th and 20th century.

The second half of the 19th century was a time when many enthusiasts, patriots and people who were interested founded different museums around history and science. As the third Prague museum, the Prague Capital Museum was established in 1883. The museum was first discussed in the city council in 1877. Great services were rendered by Wácslav Vladivy Tomek at the head of the commission on the content and practical installation of the museum, Dr. Miroslav Tyrš as the director of the First Committee of the Museum, who also brought together the first, then still small museum collection, as well as its first director, archaeologist and historian Břetislav Jelínek. The collections were finally exhibited in the former cafe in the Na Poříčí City Park and by that in 1883 the Prague City Museum was founded. The café-pavilion was built in 1878 by František Saller and Jan Beninger, but its rooms soon failed to meet the growing collections. Therefore, with architect Antonín Wiehl a new building project was commissioned. However, he has renounced the task and the project of a Neo-Renaissance building was developed by Antonín Balšánek.

The new building was added to the old Café Pavilion in 1896 - 1898 and opened to the public in 1900. In the middle of the main façade the magnificent building has a prominent ridge, crowned with a tympanum, in which is a relief of Ladislav Šaloun, with the theme "history, science, art and craftsmanship are forming the fame of our past. On the highest peak of the tympanum is put Šaloun's allegorical figure of Prague dating from 1896. This statue was shot down in the fighting of the May revolution of 1945 by a German tank. Its copy was created by sculptor Miloslav Šonka after the diminished model from Šaloun's estate found in 1985. Other decorations of the building were performed by sculptor František Stránský (sculptures of Christianity and paganism), sculptor Vojtěch Šaff (prehistory, history, monuments) on the back facade and sculptor František Hergesel (history) on the side of Karlín. There is also the great coat of arms of the city of Prague by O. Šmejkal. In the interior there are stucchi of Vilém Amort and sculptures by Ludvík Wurzel, František Hergesel and Antonín Procházka. Above the landing there is a panorama of Prague of Antonio Sacchetti. Above the panorama are seven views of the city of Karl Liebscher and Václav Jansa.

In the museum collections, there are interesting and historically and artistically valuable objects from various areas of human activity that document the historical and cultural development of the city from prehistoric times to the present. The museum has an extensive archaeological collection, a collection of decorative art, porcelain, furniture, one of the largest collections of European guild monuments, a collection of works of art of unique Gothic wood carvings to Baroque wood carvings to the collection of drawings and paintings by painters of the 19th and 20th century, who captured the transformations of Prague. It contains a collection of the works of Josef Mánes, including his original calendar plate of the Astronomical Clock, as well as rare views of Prague, especially a large collection of works by Vinzenz Morstadt and a collection of photographs. Famous is also the model of Prague from the years 1826 - 1834, the work of the painter Anton Langweil, unique for its documentary and artistic value. On the surface of 20 m2, a few thousand houses with every detail on the façade were shown, with precise color, with sculpturally executed arbours, with engraved sgraffiti and the exact number of windows, doors, statues and other details. Mostly hard cardboard with drawings on paper, but also wood and other materials were used.

In addition to the main building, the museum also has a publicly accessible exposition at the Výtoň, where history of Podskalí (group of houses) is represented, an exposition of Vyšehrad in the fortress Vyšehrad and several other depots. In 1941, the Archaeological Museum was transferred to the museum, founded by J. A. Jira in the Hanspaulka Castle (a small one). This exposition was abolished at the end of the sixties of the 20th century, to make room for the huge number of artefacts discovered during archaeological excavations in connection with the construction of the subway.

Museum der Hauptstadt Prag – Hauptgebäude (Muzeum hlavního města Prahy)

Das Museum befindet sich in einem Neorenassicance Gebäude, das einst für das damalige königliche Museum der Hauptstadt Prag erbaut worden ist. Die Ausstellungsstücke stellen die Geschichte der Prager Kunst von der Urzeit bis zum Jahre 1784 dar. Das einzigartigste und attraktivste Exponat des Museums ist das Langweil-Modell der Stadt Prag aus den Jahren 1826-1834. Es handelt sich hierbei um ein einzigartiges Dokument, wie die Altstadt, die Kleinseite und die Prager Burg zur Wende des 19. und 20. Jahrhunderts ausgesehen haben.

Die zweite Hälfte des 19. Jh. war eine Zeit, wenn viele Enthusiasten, Patrioten und Interessierten um Geschichte und Naturwissenschaft verschiedene Museen gründeten. Als das dritte Prager Museum wurde 1883 das Museum der Hauptstadt Prag ins Leben gerufen. Das Museum wurde erstmals in den Stadtrat im Jahr 1877 diskutiert. Darum sich verdienten Wácslav Wladiwoj Tomek auf der Spitze der Kommission zum Inhalt und praktische Anbringung des Museums, Dr. Miroslav Tyrš als Leiter des Ersten Ausschusses des Museums, der auch die erste, damals nur noch kleine Museumskollektionen gesammelt hat, sowie dessen erster Direktor, Archäologe und Historiker Břetislav Jelínek. Die Sammlungen wurden schließlich im ehemaligen Café im Stadtpark Na Poříčí ausgestellt und damit wurde im Jahr 1883 das Prager Stadtmuseum gegründet. Das Café-Pavillon wurde im Jahr 1878 von František Saller und Jan Beninger erbaut, seine Räume jedoch bald der wachsenden Sammlungen nicht genügten. Daher wurde ein neues Bauvorhaben beim Architekten Antonín Wiehl bestellt. Er hat jedoch der Aufgabe entsagt und das Projekt eines Neorenaissance-Gebäudes wurde von Antonín Balšánek entwickelt.

Das neue Gebäude wurde dem alten Café-Pavillon in 1896 - 1898 hinzu gebaut und der Öffentlichkeit im Jahr 1900 eröffnet. Das prunkvolle Gebäude hat in der Mitte der Hauptfassade ein hervortretendes Risalit, mit einem Tympanon gekrönt, in welchem sich ein Relief von Ladislav Šaloun befindet, mit dem Thema Geschichte, Wissenschaft, Kunst und Handwerk bilden den Ruhm unserer Vergangenheit. Auf dem höchsten Gipfel des Tympanons ist Šalouns allegorische Figur von Prag aus dem Jahr 1896 gestellt. Diese Statue wurde in den Kämpfen der Mai-Revolution von 1945 von einem deutschen Panzer niedergeschossen. Ihre Kopie schuf Bildhauer Miloslav Šonka nach dem verminderten Modell aus dem im Jahr 1985 gefundenen Šalouns Nachlass. Andere Verzierungen des Gebäudes wurden vom Bildhauer František Stránský (Allegorien von Christentum und Heidentum), Bildhauer Vojtěch Šaff (Vorgeschichte, Geschichte, Denkmäler) an der hinteren Fassade und Bildhauer František Hergesel (Geschichte) an der Seite von Karlín durchgeführt. Hier gibt es auch den großen Wappen der Stadt Prag von O. Šmejkal. Im Innenraum gibt es Stucken von Vilém Amort und Skulpturen von Ludvík Wurzel, František Hergesel und Antonín Procházka. Über dem Treppenabsatz gibt es rund herum ein Panorama Prags von Antonio Sacchetti. Oberhalb des Panoramas sind sieben Ansichten der Stadt von Karl Liebscher und Václav Jansa.

In den Museumssammlungen gibt es interessante und historisch und künstlerisch wertvolle Objekte aus verschiedenen Bereichen der menschlichen Tätigkeit, die die historische und kulturelle Entwicklung der Stadt von der Urzeit bis zur Gegenwart dokumentieren. Das Museum verfügt über eine umfangreiche archäologische Sammlung, eine Sammlung von dekorativer Kunst, Porzellan, Möbel, eine der größten Sammlungen der Zunftdenkmäler in Europa, eine Sammlung von Kunstwerken von einzigartigen gotischen Holzschnitzereien über Barocken Holzschnitzereien bis hin zur Sammlung von Zeichnungen und Gemälden der Maler des 19. und 20 Jh., die die Umwandlungen von Prag gefangen genommen haben. Es enthält eine Sammlung der Werke von Josef Mánes, einschließlich seiner ursprünglichen Kalenderplatte der Astronomischen Uhr, sowie seltene Ausblicke auf Prag, besonders eine umfangreiche Sammlung von Werken von Vinzenz Morstadt und eine Sammlung von Fotografien. Berühmt ist auch das Modell von Prag aus den Jahren 1826 - 1834, das Werk des Malers Anton Langweil, einzigartig für seine dokumentarischen und künstlerischen Wert. Auf der Fläche von 20 m2 wurden im genauen Modell einige Tausenden von Häusern mit jedem Detail an der Fassade gezeigt, mit präzisen Farbigkeit, mit plastisch durchgeführten Lauben, mit eingezeichneten Sgraffiti und mit der genauen Anzahl der Fenster, Türen, Statuen und anderer Details. Meistens wurde harter Karton mit Zeichnungen auf Papier verwendet, aber auch Holz und andere Materialien.

Neben dem Hauptgebäude hat das Museum noch eine öffentlich zugängliche Exposition am Výtoň, wo Geschichte von Podskalí dargestellt ist, eine Exposition Geschichte von Vyšehrad in der Festung Vyšehrad und mehrere andere Depots. Im Jahr 1941 wurde ans Museum das Archäologische Museum übertragen, gegründet von J. A. Jira im Schlösschen Hanspaulka. Diese Exposition wurde am Ende der 60. Jahre des 20. Jh. abgeschafft, um Platz für die riesige Anzahl von Artefakten, die bei archäologischen Ausgrabungen im Zusammenhang mit dem Bau der U-Bahn entdeckt wurden, zu machen.

www.prague.eu/de/objekt/orte/482/museum-der-hauptstadt-pr...

Skipjacks by Michael Lamertz (I make heavy use of albums!)

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REPRESENT Festival Tübingen 2016 im Sudhaus

2016 Michael Lamertz

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Date: 2016-01-30

Time: 01:4458

X-T1 / 50

1/60s @ f/2.8

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Newest Acquisition by the NGA - Vincent van Gogh, Green Wheat Fields, Auvers, 1890 by Jaime

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The painting spent its early life in Germany, represented about 1905 by the brilliant modern art dealer Paul Cassirer and moving to Britain with F. H. Herrmann in 1936–37. Herrmann sold it through the Carstairs Gallery in New York to Paul Mellon in December 1955. It has remained in Mr. and Mrs. Mellon’s home in Virginia until now, with the exception of an exhibition devoted to their collection and that of Paul’s sister, Ailsa Mellon Bruce, at the National Gallery in 1966. Mrs. Mellon donated the painting to the Gallery in 2013.

Vincent van Gogh (1853–1890) is one of the most popular and universally recognized artists of all time. A remarkably prolific artist, he produced approximately 900 paintings and 1,100 drawings during a brief career spanning a mere decade. Following a succession of jobs, including a position as an art dealer, he moved in 1880 to the Borinage region of Belgium to work as a lay missionary among the miners. It was there that he decided to become an artist. Largely self-trained, in 1886 he moved to Paris, where he spent three months in the studio of the painter Fernand Cormon. He also made the acquaintance of a number of avant-garde artists including Paul Gauguin. Following two fruitful but emotionally draining years, he left Paris and moved to Arles, a town in southern France. Deeply inspired by the sun-drenched landscape and the picturesque character of the region and its inhabitants, Van Gogh developed what would become his signature style, marked by lush impasto, energetic brushwork, and vibrant color. In May 1889, the emotionally troubled artist voluntarily admitted himself as a patient at the asylum of Saint-Paul-de-Mausole in nearby Saint-Rémy, where he remained for a year. In May 1890, he moved to Auvers-sur-Oise, where he stayed until he took his own life two months later.

Green Wheat Fields, Auvers was painted during these final months in Auvers. In this village just north of Paris, Van Gogh painted the Romanesque church, the town hall, and some of the picturesque thatched-roof houses. As he did in the countryside surrounding Arles and Saint-Rémy, he also painted more or less “pure” landscapes. This work is indeed singular in that there is no legible motif beyond the grassy field, road, and sky, no animals or figures, but instead lush flora whipped up by the wind. Two-thirds of the composition consists of the field in a rich range of greens and blues, punctuated by outbursts of yellow flowers. The artist wrote of his return to northern France as a kind of homecoming, a peaceful restoration in which the vibrant, hot colors of the south were replaced by cool, gentle hues in green and blue. Van Gogh’s energetic strokes describe the movement of grassy stalks in the breeze, their patterned undulations creating a woven integral form anchored at the right by a juncture of field, road, and sky. There the turbulent vibrations are held in place, just barely. Over the scene the clouds whip around in spinning circles, opening out and closing in, Van Gogh’s brush squiggling across the surface in broad calligraphic strokes. The paint is applied in thick impasto, creating the textured surface of Van Gogh’s best-loved paintings. Through his dynamic touch and vivid, rich color, Van Gogh expresses the intense freshness of this slice of countryside.

Green Wheat Fields, Auvers is a marvelous complement to the Gallery’s Van Gogh collection. The ninth oil painting by the artist to come to the Gallery, it along with Girl in White represents Van Gogh’s wildly prolific Auvers period. It hangs in the Gallery’s West Building (M-83 gallery) with several works from Provence, including La Mousmé and Farmhouse in Provence, as well as from his stay at Saint-Rémy, where he painted Roses and his glowering Self-Portrait. This powerful landscape relates perhaps even more strongly to three of the Gallery’s pen and ink drawings by Van Gogh, all from 1888—Harvest, The Harvest—The Plain of La Crau, and Ploughman in the Fields near Arles—in the rhythmic weave of the marks made to describe his sense of nature’s unifying energy.

69 Vénissieux - Zup des Minguettes (52 tours) 9 200 lgts, dont 7 500 lgts HLM - Arch Eugene Beaudoin et Grimal Franck- by Mémoire2cité Vol 144

Dans le rétro : 9 septembre 1983, les tours 100 et 114 partent en fumée Le 9 09 1983, vingt kilos d'explosif ont eu raison de quatre mille tonnes de béton. La démolition de la première tour des Minguettes n'est pourtant qu'un symbole. Elle marque à sa façon la fin d'une époque et d'un certain type d'urbanisme. Au constat d'échec que représente finalement la destruction de cette tour de quinze étages, s'ajoute chez les élus, parmi le population, l'espoir de voir un quartier, celui de la rue Gaston-Monmousseau, renaitre de ses cendres grâce à le restructuration qui y sera entreprise. La rénovation de Monmousseau n'est d'ailleurs que la premiers étape d'une réhabilitation globale de la ZUP des Minguettes. Il est un peu plus de 15 heures, ce 9 juin, et chacun attend la mise à mort de celle qui dresse encore fièrement ses quinze étages. Derrière les barrières de sécurité, les curieux s'agglutinent et quelques slogans hostiles à cette démolition, retentissent dans les rangs d'une poignée de manifestants. Il est trop tard. Le compte à rebours est déjà commencé. Dans les tours voisines de celle qui va bientôt succomber, les journalistes s'arrachent les bonnes places et consultent leur montre : plus que dix minutes... Adrien Colonna, le technicien artificier qui a orchestré cette démolition à l'explosif, ne laisse transpirer aucun sentiment. Ce boulot, il le fait depuis plus de vingt ans. Le 14 juillet 1971, c'est lui qui avait fait sauter le pont de Serin à Lyon. Pour détruire cette tour de béton d'une hauteur de 50 mètres, vingt kilogrammes d'explosif "gomme Bam" contenant 62% de nitroglycérine ont été placés aux deuxième étage de l'immeuble. Deux mille trous contenant chacun une charge de dynamite ont été préalablement percés dans les cloisons. Quarante détonateurs relient les charges entre-elles. En fait, ce n'est pas une explosion, mais quatre, espacées chacune de 25 millièmes de seconde, qui vont faire s'effondrer l'immeuble. Il est un peu plus de 15h30 lorsque retentissent les sirènes qui annoncent l'explosion. Les minutes passent, mais rien ne se produit et pour cause : l'un des cordons détonnant a été déconnecté par la chute d'une porte, comme si, dans un ultime sursaut, la tour s'accrochait un peu à la vie. Les sirènes hurlent à nouveau et le silence qui pèse sur l'assistance est alors troublée par une explosion formidable Comme un géant blessé à mort, la tour s'effondre dans un fracas épouvantable et un immense nuage de poussière. Elle aura très exactement vécu 15 ans ! La démolition de cette tour - puis de deux autres le 9 septembre 1983 - est à coup sûr un événement, un symbole. Elle marque la fin d'une époque et d'un certain type d'urbanisme qui a répondu en son temps à des besoins, mais qui se trouve dépassé et ne correspond plus aux aspirations d'une population...note bibliographique

"Un test national : trois tours des Minguettes démolies en 1983" / Jean-François Cullafroz in Le Progrès de Lyon, 27 et 28 janvier 1983. - "Minguettes : on démolit à Monmousseau" / Jean-François Cullafroz in Le Progrès de Lyon, 10 juin 1983. - "Une tour explose aux Minguettes : première étapes de la réhabilitation de la ZUP" / Alain Corsetti in Lyon Matin, 10 juin 1983. - "Solution aux Minguettes" / Philippe Gonnet in Le Journal Rhône-Alpes, 10 juin 1983. - La porte des Minguettes : fragments d'histoire des ensembles "Monmousseau" et "Démocratie" / Christophe Vincendon, 2009 [BM Lyon, 6900 Z VEN]. A sa tête, un architecte grand prix de Rome, Eugène Baudoin, directeur de l’école d’architecture de Genève, appuyé sur une équipe lyonnaise composée de Franck Grimal et de René Bornarel & avec Alexandre Chemetoff, urbaniste-paysagiste-architecte- Hiver 1965. Les premières tours sont mises en chantier. Deux usines seront construites pour réaliser les paneaux préfabriqués. 1er mars 1966. Achèvement de la première tour. Les 18 étages sont une première technologique. 1975-1976. Nombreux départs parmi les premiers locataires. www.youtube.com/watch?v=zw1v6htOQGo

Mai 1980. 65.000 personnes habitent aux Minguettes.

Juillet 1981. Pendant «l'été chaud des Minguettes», les jeunes affrontent la police. 1986. L'office public de HLM de la communauté urbaine de Lyon décide de murer dix tours du quartier Démocratie. 11 octobre 1994. Démolition des dix tours murées du quartier de la Démocratie. Vénissieux (Rhone) Zup des Minguettes - 9 200 lgts, dont 7 500 lgts HLM - Architectes Eugene Beaudoin et Grimal Franck- 1966/1973 - 11 OPHLM - 1300 copropriétés. Les Minguettes, un grand ensemble à Vénissieux, troisième ville de l’agglomération lyonnaise. Quelques données : Les Minguettes construites entre 1966 et 1973 occupent un site de près de 200 hectares au sud-ouest de la commune de Vénissieux. Elles accueillent aujourd’hui près de 20.000 habitants logés dans 7800

logements dont 6500 HLM - répartis entre 11 logeurs sociaux - et 1300 copropriétés. Près d’un millier d’appartements y ont été détruits depuis les années 80. Le taux de chômage est de l’ordre de 30% ; 40% pour les moins de 25 ans. La ville de Vénissieux compte, elle, près de 60.000 habitants et

constitue un des pôles industriels majeurs de l’agglomération lyonnaise. L’action publique sur les Minguettes a démarré en 1980-82 et a pris plusieurs visages au cours de ces 25 dernières années. Les Minguettes un site remarquable

Au sud-est de l’agglomération, le site du plateau des Minguettes, contiguë à celui des Clochettes à Saint-Fons, surplombe la vallée du Rhône et l’autoroute A 7. Sur la rive gauche du fleuve, le grand ensemble, dont on voit les tours au loin, marque la porte sud de l’agglomération. Il forme un ensemble d’habitat collectif imposant ; il domine à l’ouest la vallée de la Chimie et à l’est le bourg de Vénissieux et d’anciennes implantations industrielles. A l’est, le grand ensemble est coupé par des pentes abruptes du bourg de Vénissieux. Plus au sud, et en contrebas, l’Hôtel de ville et la nouvelle médiathèque forment une articulation urbaine

importante entre la ville ancienne et le plateau. Au nord-est, le site est enserré dans un tissu mixte alternant pavillonnaires, immeubles collectifs et anciens tènements industriels. La nationale 7 forme la limite avec Saint Fons et le quartier des Clochettes. Au sud, le plateau domine la plaine de Feyzin et

le tracé du boulevard urbain sud (BUS). Vénissieux un bourg rural projeté dans l’ère industrielle Ferme gallo-romaine du nom de Vénicies à l’origine, puis petit bourg dauphinois entouré de remparts, Vénissieux est restée une grosse bourgade maraîchère et agricole jusqu’à la fin du 19ème

siècle. A la fin du 19ème, les industries chimiques se délocalisent du nord de Lyon pour s’installer en aval de la ville le long du Rhône proche du hameau de Saint-Fons qui appartenait à cette époque à la commune de Vénissieux. Rapidement les industriels de la chimie organisent la sécession de Saint Fons vis-à-vis de Vénissieux car ils voulaient s’émanciper de la tutelle des agriculteurs de Vénissieux. Au moment de la première guerre mondiale, c’est au tour de Vénissieux d’accueillir sur ces

grandes terres agricoles jouxtant les voies de circulation et le chemin de fer, de grandes entreprises :

les entreprises mécaniques et chimiques ainsi que les arsenaux repliés de l’est et du nord de la France. Sur ces mêmes terrains, s’effectue dès les années 1910, l’extension des usines Berliet (le futur Renault Véhicules industriels, aujourd’hui Renault Trucks) qui produisent alors des locomotives, des camions et des automobiles, mais se spécialiseront ensuite exclusivement dans les poids lourds.

Vénissieux constituera ainsi une base arrière importante de l’effort de guerre entre 1914 à 1918. L’entre-deux -guerres voit se confirmer ce dynamisme. En moins de trente ans, Vénissieux devient la commune la plus industrialisée de la région dotée d’arsenaux et de grandes usines mécaniques, chimiques ou textiles, mais aussi de nombreuses usines de transformation qui travaillent pour la France entière.Des vagues successives d'immigrés ont peuplé la ville : Espagnols et Italiens au début du siècle, puis Maghrébins, Africains, Polonais, Antillais et Turcs. Vis-à-vis d’eux, la commune joue un rôle important d’intégration et prend, à ce moment là, sa forte identité ouvrière. En 1931, les étrangers représentent 40,8 % de la population vénissiane. La ville se dote d’école et de services sociaux ; elle affronte alors un problème qui devient endémique : le logement ; elle réalise alors plusieurs opérations d’HBM (habitations à bon marché). La ville gravement bombardée pendant la seconde guerre mondiale, retrouve à la fin des hostilités son dynamisme. En 1962, la population, qui a encore doublé par rapport à 1946, continue de croître en même temps que les activités et les emplois se développent. La ville fait face en lançant à proximité du Bourg de nouvelles opérations d’habitat social. La programmation du grand ensemble des Minguettes A cette époque, l’Etat envisage de conforter le pôle chimique de Saint Fons par la création d’un grand complexe pétrolier à cheval sur Saint Fons et Feyzin ; il réfléchit à l’aménagement de la vallée du Rhône-aval, autour de l’implantation d’une grande raffinerie, et des activités de transports, de transformation et de recherche qui lui sont liées. Le plateau des Minguettes, consacré à l’arboriculture et aux céréales, jusqu’ici épargné par l’urbanisation semble une opportunité pour pouvoir accueillir les milliers de logements nécessaires à ce grand déploiement industriel moderne. Pour répondre au besoin de logements grandissant, liés tant à la croissance de l’emploi local qu’à la démographie de l’agglomération, l'Etat annonce dès 1958-59 son intention de réaliser sur le plateau des Minguettes un des grands ensembles majeurs de l’agglomération. La création de la future ZUP des Minguettes est confiée par convention à la Serl (Société d’équipement de la région lyonnaise), une des filiales de la Caisse des dépôts et consignations. Une équipe d’architectes et

d’urbanistes est désignée pour sa réalisation ; à sa tête, un architecte grand prix de Rome, Eugène Baudoin, directeur de l’école d’architecture de Genève, appuyé sur une équipe lyonnaise composée de Franck Grimal et de René Bornarel.

Sur ce plateau agricole de 220 hectares, battu par les vents, l’équipe de concepteurs dessinent un plan masse moderne accompagnant la géographie du site : au centre du Plateau, des immeubles en barre forment une ville dense ; en périphérie, sur les pentes, une soixantaine de tours

forment un jeu d’orgues que les autorités admirent depuis l’hélicoptère qui les emmène sur le site.Quatre procédés industrialisés sont retenus pour composer les immeubles des Minguettes : les procédés Pascal, Barrets, SGAF (Saint-Gobain aluminium Français) et CRET. En 1973, l'essentiel

de la ZUP1 est érigé : 9 200 logements, dont 7 600 HLM, le tout réparti entre une dizaine de quartiers.

La Serl réalise les travaux de 1966 à 1973. L’équipement de la ZUP comprend un grand centre commercial en position centrale et trois autres plus petits qui desservent les quartiers périphériques. Les espaces verts, les terrains de sports et les aires de jeux occupent une place importante, mais sont parfois sommairement aménagés. Les écoles sont disposées de telle sorte que les enfants n’aient pas de rue à traverser pour s’y rendre. A l’origine une population jeune mais diversifiée Le nouveau quartier accueille des jeunes ménages venus aussi bien de Vénissieux que de l’agglomération lyonnaise ou de ses périphéries lointaines. A cette époque le manque de logements est cruel. Beaucoup de jeunes ménages issus du baby-boom, bien que qualifiés et ayant du travail, sont obligés de cohabiter avec leurs parents. En bas de l’échelle sociale, beaucoup de ménages ouvriers immigrés vivent dans des taudis ou des bidonvilles. Tous sont heureux de trouver un grand logement moderne et bien équipé sur le Plateau. La ZUP connaît une certaine mixité. Chaque quartier constitue un puzzle original entre ménages qualifiés (techniciens, ouvriers professionnels) et non qualifiés (OS, chômeurs, etc.), entre jeunes ménages qui ont leur premier enfant et familles nombreuses déjà constituées qui viennent souvent de l’habitat insalubre. La vie associative est dynamique et les jeunes ménages des classes moyennes qui

forment le noyau militant du grand ensemble arrivent à créer des liens et à définir un certain mode de « vivre ensemble ».

Toutefois, les familles immigrées et ouvrières sont plus représentées en première tranche2 de la Zup et sur le quartier Armstrong. La part des immigrés varie de 4% à 24% selon les quartiers et les offices HLM. Il y en a onze sur le plateau et chacun obéit à sa logique propre en matière de

peuplement et de gestion. Les techniciens supérieurs, les cadres moyens et les ouvriers qualifiés de

Zone à Urbaniser en Priorité, catégorie issue de la loi d’orientation foncière de 1958. La Zup est réalisée en trois tranches : la première au sud du plateau, la seconde à l’ouest et la troisième à l’est. Une quatrième prévue initialement ne sera jamais réalisée. la chimie se retrouvent plutôt dans les immeubles en copropriétés disséminés sur les différentes

tranches. La ville de Vénissieux, bien que plutôt favorable à la réalisation de ce grand quartier appelé à loger de nombreux ouvriers, n’a guère son mot à dire dans la programmation des logements, ni dans leur peuplement. Elle ne contrôle que deux cent soixante logements sociaux, sur un total initial de 7500, par le biais de sa société mixte d’HLM, la SACOVIV ! Elle tend donc à se retourner contre l’Etat,

puis, à partir de 1968, contre la Communauté Urbaine, qui vient d’être créée et prend la responsabilité de l’achèvement du projet, pour obtenir des équipements et des services à la hauteur des besoins de la population accueillie. Elle reproche à ses interlocuteurs d’organiser exclusivement l’accueil de

populations défavorisées aux Minguettes et de créer un ghetto qui ne sera bientôt plus contrôlable. Des équipements et des services insuffisants pour la population accueillie

En effet, si le chantier des logements est réalisé en un temps record, les équipements et les services sont loin de suivre. Les bus ne montent pas tout de suite sur le plateau ; le nombre de classes est insuffisant ; la ville est sollicitée pour réaliser les équipements socio-éducatifs manquant

qui pourtant avaient été prévus dans le bilan initial du programme d’aménagement. Ni l’Etat, ni la communauté urbaine, ne réalisent les gymnases qui devaient accompagner les groupes scolaires. De premières tentatives d’amélioration des services sont entreprises par la SERL dans les années 75-76, notamment avec des aménagements complémentaires d’aires de jeux, l’utilisation des locaux de pied de tour (les LCR3 ) et la mise en place d’une animation socio-éducative renforcée mobilisant les acteurs de l’école. Ces améliorations restent superficielles et dès les années 76-77 des logements vacants apparaissent sur plusieurs quartiers. Les ménages de catégories moyennes partent vers les nouveaux types d’habitat qui leur sont proposés : petits immeubles collectifs en copropriété, pavillons, etc. Ils cherchent à éviter de scolariser leurs enfants dans des collèges ou lycées trop marqués par les enfants d’origine ouvrière et immigrée. Ils ne sont remplacés qu’en partie. Chaque année le nombre

de logements vacants augmente et les immeubles où se concentre cette vacance deviennent ingérables.

Une espérance déçue, la ZUP se transforme en un poids pour la ville Pour Vénissieux, la réalisation des Minguettes ne se comprenait que dans le cadre d’une vision d’avenir qui renforcerait durablement la commune comme troisième ville de l’agglomération lyonnaise et lui permettrait d’atteindre à terme les cent mille habitants. Pour cela la réalisation des Minguettes devait être suivie de la création d’un nouveau centre tourné vers le Sud qui fédèrerait ancien et nouveau Vénissieux. Symboliquement, l'hôtel de ville transféré, au pied de la Zup, dans les années 70, devait préfigurer cette extension du centre-ville. Mais à partir des années 75-77, la commune est touchée de plein fouet par la crise économique, les fermetures d'usines, l'explosion du chômage. Pendant cette période, Vénissieux, plus importante aire industrielle de l’agglomération, se met à perdre des emplois, du fait de la rationalisation des effectifs des grandes entreprises, de la délocalisation ou de la fermeture d’autres.

Sur le plateau des Minguettes, les familles ouvrières peu qualifiées sont les premières touchées par les licenciements. Peu à peu, la concentration d'étrangers, le chômage et le manque d'équipement urbain font partir les classes moyennes. Moins de dix ans après l'arrivée des premiers

habitants, les conditions de vie se dégradent déjà.

En 1976, un conseil municipal extraordinaire se penche sur les problèmes de la cité. La ZUP où vivent près de 40 % des Vénissians reste une cité dortoir géante dont les besoins sociaux pèsent sur le fonctionnement et les investissements de la commune. Vénissieux a gagné des logements mais

perdu sa dynamique. Entre 1975 et 1989, la ville perd près de 25 % de sa population, du fait des logements vacants aux Minguettes et de la diminution de la taille des ménages qui accompagne le vieillissement de la population sur les autres quartiers. Concrètement la vacance des logements aux

Minguettes est passée de 700 logements en 1979 à près de 2000 en 1983. Parallèlement, en contrebas des Minguettes, l’opération de renforcement du centre ancien, appelée Zac du Bourg, a du mal à décoller. Une première campagne de réhabilitation A l’initiative des organismes HLM, une première campagne de réhabilitation s’engage dans le

début des années 80. Elle s’effectue d’abord dans le cadre de la procédure « Habitat et Vie Sociale », puis dans celui des premières opérations « Dubedout » en lien avec la « Commission Nationale de Développement Social des Quartiers » (CNDSQ). Ces premières opérations se font dans un contexte politique tendu et dans un climat social explosif marqué par de nombreux actes racistes et, en contre

partie, par l’affirmation d’un mouvement civique et social des jeunes de la deuxième génération immigrée. C’est ce qu’on a appelé les évènements des Minguettes, bientôt suivis en 1983 par la marche des beurs.Les partenaires institutionnels n’arrivent pas à se mettre d’accord sur un plan d’action

d’ensemble, chacun se renvoyant la balle vis-à-vis des dysfonctionnements du quartier qui ne font

que s’aggraver. Une solution progressive de réhabilitation par quartier est retenue. L’action publique se porte d’abord sur la restructuration du quartier Monmousseau avec la démolition de trois premières tours en 1983, puis sur Armstrong où la priorité est donnée à l’amélioration de la gestion, aux problèmes de peuplements et à la refonte des espaces extérieurs. Cette action ciblée sur les quartiers s’accompagne de réalisations concernant le fonctionnement global des Minguettes : reprise d’espaces extérieurs et création de nouveaux équipements collectifs : maison des fêtes et des familles, maison des sportifs, terminal de bus de la

Darnaise, terrain d’aventure, etc. Les offices HLM créent de leur côté une association commune de gestion qui leur permet de suivre les évolutions du peuplement des différents sous-quartiers, de mesurer l’impact des réhabilitations et de mettre en place des stratégies commerciales pour relouer les logements vides en cherchant à accueillir de nouvelles clientèles, moins captives. Le remodelage par l’architecte Roland Castro de la tour « Arc en Ciel » à la Rotonde s’inscrit dans cette même perspective de faire revenir des ménages des classes moyennes aux Minguettes. Ces efforts portent leurs fruits, on ferme certaines tours, dont celles du quartier Démocratie, mais globalement les Minguettes se repeuplent sans qu’on assiste toutefois à un retour des classes

moyennes, ni même des ménages qualifiés. Le peuplement reste fragile et pour les moins défavorisés, les Minguettes ne sont qu’un lieu de passage. La montée des enjeux urbains

Ville, Communauté urbaine et Etat, signent en 1986 une convention de plan qui donne la priorité aux grands investissements urbains et prévoient la refonte du quartier autour de l’épine dorsale que pourrait constituer la venue du métro aux Minguettes. Parallèlement, ces partenaires

lancent un grand concours international pour le remodelage du quartier Démocratie, vidé de ses habitants. Les réhabilitations de logements et la refonte des espaces publics se poursuivent sur les autres quartiers. En 1989 a lieu le rendu du concours Démocratie : le projet « Démocratie ville ouverte » de Ten, Aster, Fortin, Rapin est lauréat. Une société est créée pour le réaliser, mais le projet se révèle trop ambitieux et finalement tourne court. Démocratie reste une friche urbaine jusqu’en 1994 où l’on détruit par implosion ses dix tours. Les réalisations de la période 1990 - 2002

Pour cette période, ce sont près de 80 millions d’euros d’investissement qui sont réalisés sur le

plateau : confortation des équipements de centralité, première réhabilitation de Vénissy, création d’un

pôle de services publics et requalification de la place du marché ;· requalification des quartiers résidentiels : réhabilitation et réaménagement des espaces

extérieurs sur Lénine-sud et nord, Rotonde, Thorez et division Leclerc ;· requalification des espaces extérieurs de Léo Lagrange ;=· surtout, restructuration ambitieuse du quartier de la Darnaise : démolitions de tours, réaménagement d’un centre de quartier, construction d’une résidence expérimentale de 37 logements financés par des prêts aidés de la Caisse des dépôts et consignations. Cette amélioration indubitable du cadre de vie et de l’habitat, ne freine pas la paupérisation des différents quartiers. Les solutions gestionnaires expérimentées dans les années 80 deviennent

inopérantes et le nombre de logements vacants augmentent de nouveau. On assiste à un certain repli des Minguettes sur elles-mêmes. Une part importante des entrées dans les logements viennent des mutations de ménages qui changent d’appartement au sein des Minguettes, parfois au sein du même quartier, ou encore de jeunes ménages qui dé-cohabitent. Peu à peu, la population des Minguettes, comme celles des autres grands ensembles des années

60, apparaît comme une population majoritairement captive coupée durablement de l’emploi. Les actions socio-éducatives et les dispositifs d’insertion restent inopérants face aux groupes les plus défavorisés qui sont aussi souvent les plus discriminés. Parallèlement, des phénomènes

communautaires se développent à partir des réseaux familiaux, ethniques ou religieux. A partir de 1996, une nouvelle réflexion se développe sur la transformation urbaine du quartier. C’est le fait du travail d’Antoine Grumbach, architecte et urbaniste, dans le cadre du Grand Projet

Urbain (GPU), puis du Grand Projet de Ville (GPV) de Vénissieux. Antoine Grumbach réfléchit à terme à une « ré-urbanisation » du site à partir d’une nouvelle trame de rues et d’espaces publics qui permettrait à la fois plus d’échange entre les quartiers et de liaisons entre les Minguettes et leur

environnement. "Minguettes 1983 - Paix sociale ou pacification ?", un film de 24 mn, produit et réalisé en 1983 par l'agence IM'média, remastérisé en 2013 avec des images inédites

"Minguettes 1983 - Paix sociale ou pacification ?" a été tourné au coeur des événements du printemps et de l'été 1983 à la Zup de Vénissieux, dans la banlieue lyonnaise. Des événements à l'origine de la Marche pour l'égalité et contre le racisme, qui traversera la France profonde du 15 octobre au 3 décembre. Pour les 30 ans de la Marche, IM'média a procédé à la restauration de ce film et en propose une nouvelle version remastérisée. Tout en restituant son écriture documentaire initiale, il donne à (re)voir la contre-offensive "pacifique" des habitant-e-s de la Zup suite à un cycle infernal d'affrontements avec la police, de la bataille rangée du 21 mars 1983 jusqu'à cette soirée du 19 au 20 juin où un policier tire et blesse Toumi Djaïdja, le jeune président de l'association SOS Avenir Minguettes.

Des images d'époque inédites présentent une Zup loin des clichés sur le "ghetto maghrébin" et sur une "zone interdite" livrée aux "loubards". A l'occasion du dynamitage spectaculaire de tours, les habitant-e-s de toutes origines, jeunes et vieux, donnent leur avis sur les "erreurs d'urbanisme" et sur une autre politique du logement possible. "On s'appelle tous Toumi Djaidja", clament-ils aussi, aux côtés de Christian Delorme et de Jean Costil (Cimade), pour manifester leur solidarité avec Toumi qui, sur son lit d'hôpital, a l'idée de lancer la Marche comme une "main tendue". Une idée présentée lors de "Forums Justice" conjointement avec celle d'un rassemblement national des familles des victimes des crimes racistes et des violences policières devant le ministère de la justice place Vendôme, à l'instar des Folles de la place de mai en Argentine. Face à l'acharnement policier ou judiciaire, face au racisme, au délire sécuritaire et à la complaisance de la plupart des médias, l'objectif est alors de se mobiliser pour rétablir la vérité des faits, d'obtenir justice, de pouvoir vivre, tout simplement.

Le 3 décembre 1983 à Paris, 100 000 personnes se rassemblent pour l'arrivée de la Marche. L'instant est à l'euphorie, collective, fusionnelle. Et l'espoir d'aller vers l'égalité sociale et raciale dans une société plurielle immense ... www.youtube.com/watch?v=zw1v6htOQGo - Vénnissieux (Rhone) Zup des Minguettes - 9 200 lgts, dont 7 500 lgts HLM - Architectes Eugene Beaudoin et Grimal Franck- 1966/1973 - 11 OPHLM - 1300 copropriétés.

1545 Facanitos by Ricardo

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Caretos de Podence

"Os Caretos representam imagens diabólicas e misteriosas que todos os anos desde épocas que se perdem no tempo saem à rua nas festividades carnavalescas de Podence – Macedo de Cavaleiros.

Interrompendo os longos silêncios de cada inverno, como que saindo secretos e imprevisíveis dos recantos de Podence, surgem silvando os Caretos e seus frenéticos chocalhos bem cruzados nas franjas coloridas de grossas mantas."

MINISTRO DE DEFENSA: SATÉLITE PERÚSAT-1 REPRESENTA EL INGRESO DEL PERÚ A LA SOCIEDAD DEL CONOCIMIENTO by MINISTERIO DE DEFENSA DEL PERÚ

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En Seminario Internacional con ocasión del primer año de uso del satélite.

Jefe de la Agencia Espacial del Perú (CONIDA) expuso los avances en el uso de las imágenes por diferentes instituciones del Estado.

El ministro de Defensa, Jorge Nieto Montesinos, consideró que el uso del primer satélite peruano de observación de la Tierra, PerúSAT-1, representa para el Perú un ingreso firme a la era de la Sociedad del Conocimiento y destacó que sus múltiples aplicaciones deben redundar en beneficio de todos los peruanos.

“El satélite es nuestro ingreso firme a la era de la sociedad del conocimiento y el Estado tiene que aprender a usar ese instrumento para que redunde en beneficio de todos los peruanos”, afirmó durante la inauguración del seminario internacional “PerúSAT-1: Lecciones Aprendidas – 2017”, con ocasión de cumplirse el próximo jueves 7, el primer año de la entrada en operación del sistema satelital peruano.

“Es un instrumento adicional del Estado, es el ingreso a la era espacial para el Perú; por lo tanto, tiene que ser una política de muy largo plazo”, añadió, durante el evento celebrado en el Centro Nacional de Operaciones de Imágenes Satelitales (CNOIS), de la Agencia Espacial del Perú (CONIDA), en Pucusana.

La ceremonia de inauguración cóntó con la presencia del jefe institucional de la Agencia Espacial del Perú, Mayor General FAP Carlos Caballero, del embajador de Francia, Antoine Grassin, del Jefe del Comando Conjunto de las Fuerzas Armadas, Almirante José Paredes Lora, así como altos mandos de las Fuerzas Armadas, así como de autoridades civiles y militares.

El evento busca revisar las actividades ejecutadas durante el primer año de empleo operacional del Sistema Satelital Peruano PerúSAT-1, para proceder a un análisis integral desde diferentes enfoques (usuarios de las imágenes, operadores del satélite y expertos franceses).

PerúSAT-1 ha producido más de 80 mil imágenes del mundo

El jefe de la Agencia Especial del Perú informó que en su primer año de operación, el PerúSAT-1 ha logrado acumular más de 80 mil imágenes del mundo, incluido el Perú. De este archivo, 11,259 imágenes han sido distribuidas en forma gratuita a diversas entidades públicas.

Explicó que la producción y distribución de imágenes tienen un costo en el mercado internacional de cerca de 676 millones de soles, monto que supera la inversión de su compra: 623 millones de soles. Es decir, en solo un año, se ha registrado un retorno cuantificable superior al monto de inversión.

Añadió que también son importantes los trabajos que se realizan en términos de generación de conocimiento, estudios e investigaciones en campos múltiples, desde la seguridad y defensa, hasta diversas actividades productivas y de lucha contra ilícitos penales.

Además, CONIDA entregó a distintas entidades públicas un total de 325 imágenes satelitales, con la finalidad de realizar sus trabajos preventivos y de investigación en riesgos y desastres.

Entre las instituciones que contaron con este servicio están la Autoridad Nacional del Agua (ANA), el Centro Nacional de Estimación, Prevención y Reducción del Riesgo de Desastres (CENEPRED), el Centro de Operaciones de Emergencia Nacional (COEN), el Centro de Operaciones de Emergencia Regional de Arequipa, la Dirección de Hidrografía y Navegación (DHN), la Empresa Municipal Administradora de Peaje (EMAPE) y el Instituto Nacional de Defensa Civil (INDECI).

De igual forma, han sido beneficiarios los Ministerios de Agricultura, de Energía y Minas, de la Producción y de Transportes y Comunicaciones; las Municipalidades de Tumbes y del Rímac, la Superintendencia Nacional de Bienes Estatales (SBN), entre otras instituciones.

Otras instituciones también son usuarias de las imágenes satelitales, como son el Ministerio Público, la Policía Nacional, el programa Sierra y Selva Exportadoras, el Centro de Vigilancia Amazónico y Nacional (CEVAN), el Servicio Nacional de Áreas Naturales Protegidas por el Estado (SERNANP), el Organismo de Evaluación y Fiscalización Ambiental (OEFA), el Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo (PNUD), la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, el Instituto Geográfico Nacional (IGN), el Instituto Geológico, Minero y Metalúrgico (INGEMMET), el gobierno regional de San Martín y la municipalidad distrital de Vítor, en Arequipa, entre otras.

Características del PerúSAT-1

El Sistema Satelital PerúSAT-1, compuesto del satélite propiamente dicho y de su componente terrestre, el CNOIS, es una moderna herramienta de observación de la Tierra (submétrica, con resolución de 70 centímetros), capaz de identificar con precisión objetos con dimensiones menores a un metro.

El satélite fue lanzado al espacio el 15 de setiembre de 2016 desde el puerto espacial de Kourou, en Guayana Francesa. El 20 de setiembre del mismo año comenzó a enviar sus primeras imágenes; y el 7 de diciembre de 2016 el Gobierno de Francia y la empresa Airbus Defence & Space hicieron la entrega operacional del Sistema Satelital Peruano PerúSAT-1 a la Agencia Espacial del Perú.

Lima, 5 de diciembre de 2017

Oficina de Prensa

Sanjiv's mother, who insisted in keeping the family cows on the family business by ILRI

Sanjiv represents the third generation of his family to run a dairy business and provide agribusiness services (forage seed, cattle feed) for 230 farmers in Nagla Roran village, on the outskirts of Karnal, in India's northern Haryana State. Dairy enterprises are 'value-added' opportunities for small-scale farmers here and are helping to close the gap between urban and rural livelihoods. Dairy businesses have raised living standards in the village, which has paved roads. All the adults now have cell phones and most households have more than one television set. Three years ago, at the birth of his daughter Mishti, Sanjiv considered starting a non-dairy business but his mother refused to stop keeping her herd of milk cows and buffaloes, and so he undertook training at the Business Planning & Development Unit of the National Dairy Research Institute (NDRI), India's premier dairy institution, in nearby Karnal, and began building up businesses that add value to the milk his mother's cows produce (photo credit: ILRI/Susan MacMillan)