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Name - Cyberspy
Hairstyle - MINA Eloise 02 (no materials)
Hairstore - MINA Hair
Carla_Mellor_061616_002
This Dusky Crag-Martin was collecting mud (seen in its little beak) from the rain drenched soil in Jaipur outskirts. They use the mud and their saliva to construct cup-shaped nests that are stuck against walls.
From Wikipedia:
The dusky crag martin (Ptyonoprogne concolor) is a small passerine bird in the swallow family. It is about 13 cm (5 in) long with a broad body and wings, and a short square tail that has small white patches near the tips of most of its feathers. This martin has sooty-brown upperparts and slightly paler underparts. The two subspecies are resident breeding birds in South Asia from the Indian subcontinent to southwestern China and the northern parts of Thailand, Vietnam and Laos.
This martin nests under a cliff overhang or on a man-made structure, building a neat half-cup mud nest with a soft lining. Both adults incubate the two to four eggs and feed the chicks. This species does not form large breeding colonies, but it is more gregarious outside the breeding season. It feeds a wide variety of insects that are caught as the martin flies near to cliff faces. It may be hunted by large bats as well as birds of prey, but its extensive and expanding range and large population mean that there are no significant conservation concerns.
Materials: oil on canvas. Dimensions: 98.7 x 134.3 cm. Source: artvee.com/dl/a-country-road-2/. I have changed the light and contrast of the original photo. P.S. It is to be found on the site of the museum.
Material Circulante: Medway 5623 + 14 Laagrss (Transfesa)
Hora: 11:50
Data: 11-02-2017
Local: Apeadeiro de Vila Garcia (PK 213 - Linha da Beira Alta)
Serviço: Comboio Internacional n.º 42807 (Alfarelos --» Vilar Formoso)
Materials: oil on panel. Dimensions: 31.2 x 38.7 cm. Inscriptions: M HOBEMMA (lower centre). Auctioned by Christie’s, in London, on July 8, 2021. Source: www.christies.com/img/LotImages/2021/CKS/2021_CKS_20053_0...(meindert_hobbema_a_wooded_river_landscape_with_a_punt_deventer_in_the113618).jpg. I have changed the light and contrast of the original photo.
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WARDROBE:
- Catarsis JOANNA T-Shirt
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ACCESSORIES:
- none!
SET:
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(not pictured but they helped me with this concept)
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Antiguamente en marzo, cuando llegaba S. José, el día de la familia, era costumbre que los niños (niña, en este caso) que tenían la suerte de saber leer y escribir regalasen a sus padres una poesía. Las escuelas y colegios ponían especial empeño en que la caligrafía quedara primorosa y, para ello, los alumnos copiaban repetidas veces el mismo texto en papel vulgar para, una vez alcanzado un suficiente grado de destreza, pasar a la plantilla definitiva, que solía ser una de delicadeza increíble. El esfuerzo merecía la pena.
La presente muestra es de mediados del S. XIX, aproximadamente entre 1860-62... La plumilla (o plumín) y el palillero (o portaplumas) son de principios del S. XX.
Part of the "Stereovisions" series by Jim Ford. 100% analog, 100% recycled materials! Photo courtesy of Helen Lysen.
Material Circulante: CP 1413 + 3 Schindler
Hora: 13:20
Data: 20-10-2017
Local: Estação do Tua (PK 139 - Linha do Douro)
Serviço: Comboio Especial n.º 13811 (Porto - Campanhã --» Pocinho) [PTG 2017]
Your comments and faves are greatly appreciated. Many thanks.
Zebra Finch - this one was gathering nesting material for its nest in a Norfolk Pine.
Scientific Name: Taeniopygia guttata
Description: Zebra Finches are mainly grey, with characteristic black 'tear drop' eye stripes and 'zebra like' black and white barring on the rump and upper tail. The throat and upper breast are pale grey, with fine black barring, and there is a broad black band on upper chest. The sides of the belly are chestnut with many white spots. The remainder of the belly and the undertail are white. The male is distinguished from the female by its chestnut cheek patches, a character that gave the species the alternative name of Chestnut-eared Finch. Both sexes have red eyes and bill. The legs and feet are orange yellow. Young are similar in plumage to the female, except that the clear black and white markings of the head are absent. The eyes are grey-brown and the bill is black.
Distribution: Zebra Finches are the most common and widespread of Australia's grassfinches, found across the Australian mainland, with the exception of Cape York Peninsula and some coastal areas. They are also found in Timor and the Lesser Sunda Islands.
Habitat: Zebra Finches are most commonly found in the drier areas of Australia, living year round in social flocks of up to 100 or more birds. They can be found in a variety of habitats, mainly dry wooded grasslands, bordering watercourses.
Feeding: Zebra Finches feed in large flocks on fallen or ripening grass seeds. Insects may be taken at any time of the year, but are particularly favoured when feeding young. Feeding takes place on the ground, and, unlike some other grassfinches, birds never pull seed heads down with their feet.
Breeding: Zebra Finches pair for life. The female alone selects the nest site, but both birds care for the eggs and young. The male gathers almost all the nesting material, with which the female constructs the loose dome-shaped nest. Birds have also been reported to nest in hollows in the ground, although this behaviour is uncommon. With a time-span of 70 to 80 days from hatching to becoming sexually active, the Zebra Finch is one of the fastest maturing bird species recorded.
Minimum Size: 10cm
Maximum Size: 12cm
Average size: 12cm
Average weight: 12g
Breeding season: October to April, varies depending on rainfall.
Incubation: 14 days
Nestling Period: 21 days
(Source: www.birdsinbackyards.net)
© Chris Burns 2018
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All rights reserved.
This image may not be copied, reproduced, distributed, republished, downloaded, displayed, posted or transmitted in any form or by any means, including electronic, mechanical, photocopying and recording without my written consent.
Materials: oil on panel. Dimensions: 76.8 x 101.6 cm. Nr.: 1930.35. Source: www.joslyn.org/post/sections/56/Files/wood_grant(4).jpg.
Materials: oil on canvas. Dimensions: 44.7 x 79.1 cm. Source: www.rct.uk/collection/400519/the-mouth-of-the-grand-canal.... I have changed the light and contrast of the original photo
I thought I'd give Through the Viewfinder (TtV) a try, but I never do things the normal way. Instead of using a twin lens camera to focus an image onto ground glass, I thought I'd just use an enlarger lens to focus an image onto homemade screens made of various materials (so far tissue paper and wax paper).
I like the resulting textures.
Varias hileras de coches convencionales, algunas 252, unas pocas ramas Talgo y 3 447s descansan en la playa de viajeros de Can Tunis.
Several conventional carriages, some 252, a few Talgo racks and 3 447s rest in Can Tunis passengers yard.
On Nov. 13, 2012, a narrow corridor in the southern hemisphere experienced a total solar eclipse. The corridor lay mostly over the ocean but also cut across the northern tip of Australia where both professional and amateur astronomers gathered to watch.
During a solar eclipse one can see – using appropriate instruments to protect the eyes since you should never look at the sun directly – dim structures around the edges of the sun. These structures are the sun's atmosphere, the corona, which extends beyond the more easily seen surface, known as the photosphere.
In modern times, we know that the corona is constantly on the move. Made of electrified gas, called plasma, the solar material dances in response to huge magnetic fields on the sun. Structural changes in these magnetic fields can also give rise to giant explosions of radiation called solar flares, or expulsions of solar material called coronal mass ejections, CMEs – which make the corona a particularly interesting area to study.
Credit: NASA/Cirtain
NASA Goddard Space Flight Center enables NASA’s mission through four scientific endeavors: Earth Science, Heliophysics, Solar System Exploration, and Astrophysics. Goddard plays a leading role in NASA’s accomplishments by contributing compelling scientific knowledge to advance the Agency’s mission.
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Materials: oil on canvas. Dimensions: 74 x 102 cm. Inscriptions: A. Andersen Lundby / Munchen 1887 (lower right). Sold by Sotheby's in London, on October 3, 2007. Source: www.sothebys.com/content/dam/stb/lots/L07/L07704/L07704-2....
For several years Shelly Materials SD18M No. 321 was used to bring Santa Claus into town in Kent, Ohio. Shelly engineer Robert Rohal would deck out the locomotive, known as Flash, in holiday lights, including reindeer as seen on the top of the cab. That tradition ended when the Wheeling & Lake Erie declined to allow the locomotive to operate on its tracks in Kent.
Tese two cabs came from a mini-slab of brecciated material that is, geologically speaking, just a mess. I can definitely see quartz, jasper, pyrite, native copper and traces of chrysocolla (at the edges). Possibly some cuprite as well. It was softer than I expected and M-E-S-S-Y!!! The pan turned deep black, and black swarf covered the stones as I worked, so I was working essentially blind. Even rinsing the stones in clean water only helped for a few seconds. My hands are still stained, but these are worth the effort.
Henry Moore - Form and Material - Museum Beelden aan Zee - The Hague
In collaboration with the Henry Moore Foundation, Museum Beelden aan Zee has made a selection of works from the artist's substantial oeuvre. Around 70 objects and sculptures portray the artistic vision and creative process of one of the most important innovators of modern sculpture. The exhibition in Beelden aan Zee focuses on the influence of nature on his work and his growth and development as a sculptor. From promoting direct carving – carving without using preparatory sketches and studies – to experimenting with casting in lead and bronze. Henry Moore (1898-1986) is one of the most important British artists of the twentieth century. His sculptures balance on the boundary between figurative and abstract art and continue to be a source of inspiration to artists. His work has a recognisable and characteristic formal language. Important themes in his oeuvre are ‘mother and child’ and his reclining figures, which he explored extensively.
From the 1920s, Moore participated in countless British and international exhibitions, with solo as well as group exhibitions, he sold work on a regular basis, and so made a name for himself as an important modernist sculptor. However, the Second World War called a halt to these positive developments. Henry Moore left his teaching post and took up a commission as a war artist. It was in this capacity that he produced his deeply moving Shelter Drawings of Londoners crowding the city's underground stations sheltering from the Blitz. In the 1950s he created larger groups of figures. The prices for his works increased considerably and his fame as an international artist continued to grow. In later years he served as a trustee at both the Tate Gallery and the National Gallery and he was the recipient of a large number of prizes and honours.
Material Circulante: CP E214 + CEyf 4169 + CEyf 4178 + CEyf 466
Hora: 11:11
Data: 04-01-2020
Local: Sernada do Vouga (PK 0 - Linha do Vouga)
Serviço: Marcha n.º 27013 (Macinhata --» Sernada do Vouga) [Comboios Históricos na Linha do Vouga]
Material:
Ameliorate and painted L FIG BRO waistcape
Ameliorate and painted TLG hood
Painted TLG malvolence padme's hair
Lots of work on torso and waistcape
Cpmments and favorites are truly appreciate thanks to all the guys that are there for me and encourage me :D
Gonna order those arms soon :D
crazybricks.bigcartel.com/product/crazy-arms-straight-arm...
Thanks
H.D.
This might look like a double-bladed lightsaber, but these two cosmic jets actually beam outward from a newborn star in a galaxy near you. Constructed from Hubble Space Telescope image data, the stunning scene spans about half a light-year across Herbig-Haro 24 (HH 24), some 1,300 light-years or 400 parsecs away in the stellar nurseries of the Orion B molecular cloud complex. Hidden from direct view, HH 24's central protostar is surrounded by cold dust and gas flattened into a rotating accretion disk. As material from the disk falls toward the young stellar object it heats up. Opposing jets are blasted out along the system's rotation axis. Cutting through the region's interstellar matter, the narrow, energetic jets produce a series of glowing shock fronts along their path. via NASA ift.tt/1k6olSs
Shopped for backdrop material at Jo Ann's (~850 locations in USA). I picked up a yard of white blizzard fleece for under $4. I used my Canon Elph to trigger my Promaster FTD-7000M as slave. Autocolor adjust in Irfanview. Subject is my recently acquired 1946 4x5 Graflex Speed Graphic.
Materials: oil on canvas. Dimensions: 81.3 x 117.5 cm. Source: radikal.ru/lfp/c.radikal.ru/c12/1905/5a/5f0785f1a119.jpg/htm. I have changed the light and contrast of the original photo.
Latest edition of my transparent materials.
Yellow brick is my reference to ensure lighting is the same as my real set up on my desk.
flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/
Cineteca y Cantina Archivo Documenta (antigua nave 17 c, d, e y f) Pº de la Chopera 14 C/V a Pza. de Legazpi 8
Arquitectos: José María Churtichaga y Cayetana de la Quadra Salcedo 2011
Un espacio total de 2.688 m2. El proyecto arquitectónico ha conservado la concepción general de las construcciones existentes conservando la funcionalidad y el encanto del espacio original. Los vectores de trabajo y contenido de Cineteca versan sobre todo aquello que tenga relación con la creación audiovisual. Sala pionera del territorio nacional dedicada casi en exclusiva al cine de no ficción, abre nuevas perspectivas para los amantes del género documental.
La Sala Azcona es un espacio de difusión de la obra de los creadores del sector cinematográfico y televisivo. En torno a ella, se articulan otros espacios -una sala polivalente (la Sala B), el Archivo Documenta, el Plató, la Cantina y, finalmente el Patio de Cineteca - en los que se realizan proyecciones y producciones, de diferentes formatos y estilos, apostando siempre por el riesgo formal y narrativo. Lo antiguo y lo nuevo conviven aquí en una atmósfera sombría común en la que la luz artificial de los leds y las proyecciones se convierten en un elemento fundamental del proyecto: destacan dentro del complejo las cestas tejidas con mangueras de riego que se configuran como un elemento luminiscente que alimenta de luz los techos de las salas de cine y del archivo.
MATADERO MADRID - CENTRO DE CREACIÓN CONTEMPORÁNEA Antiguos Matadero y Mercado Municipal de Ganados
Pº de la Chopera, 2 a 14 C/V a Pza. de Legazpi 8, Vado de Santa Catalina y Av. del Manzanares. Madrid.
Actuación inicial: Luis Bellido González, arquitecto y José Eugenio Ribera Autaste, ingeniero. 1910 (Proyecto) 1910-1925 (Obras).
Matadero de aves y gallinas: Luis Bellido González y Francisco Javier Ferrero Llusiá: 1926 (Proyecto) 1932-1933 (Obras).
Acondicionamiento de la Casa del Reloj, Nave de Terneras y pabellones de acceso para Junta Municipal del Distrito de Arganzuela y salas culturales y deportivas: Rafael Fernández-Rañada Gándara: 1983 (Proyecto) 1983-1984 (Obras).
Rehabilitación de la “nave de patatas” para Invernadero-Palacio de Cristal, antiguo parque del matadero y consolidación estructural de naves del recinto sur: Guillermo Costa Pérez-Herrero: 1990 (Proyecto) 1990-1992 (Obras).
Adaptación de naves para sedes del Ballet Nacional y Compañía Nacional de Danza: Antonio Fernández-Alba y José Luis Castillo-Puche Figueira 1990 (Proyecto) 1993-1999 (Obras)
Vestíbulo y Espacio Intermediae. (nave 17c) Arquitectos Arturo Franco y Fabrice Van Teslaar en colaboración con el arquitecto de interiores Diego Castellanos 2006-07
Naves del Español (naves 10, 11 y 12) Arquitectos Emilio Esteras 2007-10 y Justo Benito 2009-10
Central de Diseño (nave 17) Arquitecto José Antonio García Roldán 2007
Taller y Oficina de Coordinación (parte de la nave 8) Arquitecto Arturo Franco 2010
Calle y Plaza Matadero Arquitectos Ginés Garrido, Carlos Rubio y Fernando Porras 2011
ESCARAVOX Andrés Jaque Arquitectos 2012
Depósito de especies y nuevo acceso por Legazpi. BCP Ingenieros -Luis Benito Olmeda y Francisco Calderón- con María Langarita y Víctor Navarro arquitectos. 2011
Nave 16 Arquitectos: Alejandro Vírseda, José Ignacio Carnicero e Ignacio Vila Almazán, 2011
Nave de Música (Nave 15) Arquitectos: María Langarita y Víctor Navarro, en colaboración con el diseñador mexicano Jerónimo Hagerman, 2011
Cineteca y Cantina Archivo Documenta (nave 17 c, d, e y f) Arquitectos: José María Churtichaga y Cayetana de la Quadra Salcedo 2011
Casa del Lector. Centro Internacional para la Investigación, el Desarrollo y la Difusión de la Lectura de la Fundación Germán Sánchez Ruipérez. (naves 13 y 14, 17b y tres crujías de la nave 17. Arquitecto Antón García Abril. Diseño gráfico y señalización: Alberto Corazón. Interiorismo Jesús Moreno y Asociados 2012
El arquitecto Joaquín Saldaña resulta ganador del concurso convocado por el Ayuntamiento de Madrid el año 1899 para la realización de los nuevos matadero y mercado municipal de ganados en la Dehesa de La Arganzuela, junto al Manzanares, si bien, finalmente las obras se realizan de acuerdo con el proyecto redactado en 1910 por Luis Bellido, arquitecto de propiedades del Ayuntamiento, con la colaboración de J. Eugenio Ribera, ingeniero de reconocido prestigio. El conjunto arquitectónico se compone de 48 edificios agrupados en cinco sectores de producción: dirección y administración, matadero, mercado de abastos, mercado de trabajo y sección sanitaria, cuenta además con viviendas para el personal y capilla; también de sistema de circulaciones y ferrocarril propios... una autentica ciudad laboral.
Sigue el sistema alemán de pabellones aislados, relacionados por medio de viales y presididos por un edificio administrativo, la "Casa del Reloj" situado sobre el eje principal de la composición. Por sus características arquitectónicas y por su escala es uno de los conjuntos edificados más significativos de Madrid. Se advierte en él una unidad estilística y constructiva derivada del uso racional en sus fábricas de tres materiales esenciales ladrillo, mampostería y cerámica, y una cuidadosa introducción de elementos metálicos en la estructura; además de otros aspectos significativos como el empleo de un lenguaje de inspiración neomudéjar muy atenuado, habitual en la arquitectura industrial de la época. El matadero de Madrid sirve de modelo para la construcción en España de este tipo de edificios.
Para el crítico González Amezqueta "Es un ejemplo de gran calidad de arquitectura industrial perfectamente insertado en los procedimientos del ladrillo, con derivaciones hacia el neomudéjar. La mecánica funcional de los procesos laborales no impide discretas acentuaciones ornamentales, ya que todo el proceso constructivo es estrictamente artesanal, con predominio de las técnicas fabricadas del ladrillo en las partes más acertadas".
En 1926, en zona próxima al Vado de Santa Catalina, proyecta Bellido el matadero de gallinas y aves, siendo realizadas las obras, entre 1932 y 1933, bajo la dirección de Francisco Javier Ferrero con la introducción de una clara y cuidada estructura de hormigón pionera en la ciudad y en la que reside uno de sus valores principales.
A partir de 1940 se llevan a cabo diferentes remodelaciones y ampliaciones, entre ellas la de la nave de patatas, el pabellón de autopsias y los abrevaderos.
En la década de 1980, perdida su función original, el Departamento de Conservación de Edificios del Ayuntamiento comienza la rehabilitación sistemática de los edificios del conjunto para su uso como contenedores de actividades culturales, sociales, deportivas y administrativas propias del Ayuntamiento; primero bajo la dirección de Rafael Fernández-Rañada, que acondiciona la Casa del Reloj para Junta Municipal del Distrito de Arganzuela y la nave de terneras para sala cultural y deportiva, y después, de Guillermo Costa que realiza el Palacio de Cristal (rehabilitación de la nave de patatas para invernadero) y el parque del matadero, con la colaboración del ingeniero, también municipal, M. Ángel Martínez Lucio.
Desde 1996 Costa continúa la consolidación estructural de fachadas y cubiertas de 7 naves del recinto sur, sin un uso predeterminado y en distintas fases, a la espera de la realización del proyecto para su adecuación a nuevas actividades de carácter cultural, comercial o de ocio. Finalmente, el conjunto edificado se incluye en el catálogo de bienes a conservar dentro del Plan General de Ordenación Urbana de 1997.
En el extremo norte parte de las antiguas naves de estabulación son cedidas al Instituto Nacional de Artes Escénicas y de la Música (INAEM) para establecer en ellas las sedes del Ballet Nacional de España y de la Compañía Nacional de Danza, según proyecto de Fernández Alba y Castillo-Puche, concluyéndose las obras de adaptación en 1999.
En 2005 se aprueba la modificación del Plan Especial de Intervención, Adecuación Arquitectónica y Control Urbanístico-Ambiental de Usos del recinto del antiguo matadero municipal, que incrementa el uso cultural hasta el 75% del total.
A partir de 2006 el Ayuntamiento se plantea rehabilitar en distintas fases, mediante proyectos derivados de concursos de arquitectura, este inmenso contenedor de casi 150.000 m2, para albergar multitud de eventos y encuentros, fomentando la creatividad de artistas de múltiples especialidades. El conjunto se convierte en un núcleo de actividad cultural que alberga las más importantes citas de la ciudad. Así, se inician actuaciones para convertir el recinto en centro de apoyo a la creación, en campo de experimentación de la nueva arquitectura, pero siguiendo los criterios de intervención del Plan Especial, que establece la preservación de la envolvente de las naves. La línea maestra que ha guiado las intervenciones es la reversibilidad, de modo que los edificios pueden ser fácilmente devueltos a su estado original. Las actuaciones mantienen expresamente las huellas del pasado para reforzar el carácter experimental de las nuevas instituciones que alojan. Se ha buscado el equilibrio entre el respeto máximo al espacio, y una dotación específica, que lo distinga, a través del uso limitado de materiales industriales directos y que, al mismo tiempo, dé servicio a los diferentes usos que pueda albergar.
En 2012, tras la visita del jurado de los premios FAD a Matadero Madrid, decidió reconocer la labor en conjunto de todos los arquitectos que han participado en el proceso de reforma. El fallo valora “tanto la actitud global de la propuesta, que apuesta de una forma valiente por la experimentación y el respeto a los espacios de libertad gestionados desde la sociedad civil, como la conceptualización del proyecto, desde su inicio en el 2007 con la rehabilitación del vestíbulo y el espacio Intermediae, hasta las recientes intervenciones de la Nave 16 y la Nave de Música finalistas en la presente edición de los Premios FAD”. Así mismo, el jurado destacó de Matadero Madrid “la inteligencia colectiva, la unidad que le viene inferida por la arquitectura industrial preexistente, y que con un mínimo de protagonismo exterior de las nuevas intervenciones, en el interior resuelve con rigor y autenticidad las diversas necesidades del extenso programa del centro, buscando no sólo mantener los espacios arquitectónicos y formas estructurales, sino también el carácter, la atmósfera y sobre todo el irrepetible paso del tiempo”.
Ese mismo año el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid otorgó uno de sus premios a las intervenciones en la Cineteca y Archivo Documenta, y en la Nave 16. Por último, destaca la interconexión de Matadero Madrid y Madrid Río mediante la urbanización de los espacios públicos -Calle y Plaza Matadero- por el mismo equipo de arquitectos -Ginés Garrido, Carlos Rubio y Fernando Porras- que proyectó Madrid Río. Está previsto además que dicha conexión, gracias a dos nuevos accesos, se amplíe entre diciembre de 2012 y julio de 2013. Madrid Río ha recibido, entre otros premios, el International Architecture Award 2012 del Chicago Athenaeum of Architecture and Design y el European Centre for Architecture Art Design and Urban Studies, el Premio de Diseño Urbano y Paisajismo Internacional otorgado por el Comité de Críticos de Arquitectura CICA, en el marco de la XIII Bienal de Buenos Aires; o el Premio FAD de Ciudad y Paisaje 2012, entre otros galardones.