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“The Eye Moment photos by Nolan H. Rhodes”
nrhodesphotos@yahoo.com
www.flickr.com/photos/the_eye_of_the_moment
“Any users, found to replicate, reproduce, circulate, distribute, download, manipulate or otherwise use my images without my written consent will be in breach of copyright laws.” www.flickr.com/photos/the_eye_of_the_moment
An Ancistrocerus (I think!) wasp, collecting nesting material in our Staffordshire garden today.
As with other Ancistrocerus solitary wasps that I've observed, she collected dry soil granules and mixed them with saliva, to make mud. The mud is then carried off in her mandibles and used to make the brood-cell partitions in her nest.
flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/
Plaza Mayor de la Universidad Autónoma de Madrid
Edificio de Servicios “Plaza Mayor”. C/ Einstein s/n Campus de Cantoblanco. Universidad Autónoma de Madrid.
MTM Arquitectos “Madrid Territorio Mutante” Javier Fresneda & Javier Sanjuán.
Coordinador del Proyecto: Miguel García-Redondo Villar. Arquitectos MTM: Carmen Antón, Laura Casas, Ana Arriero, Jesús Barranco, Álvaro Maestro. Concurso, Proyectos Básico y de Ejecución 2007. Obras 2009-2012
MTM Arquitectos describe el proyecto desde la Memoria del mismo:
Objetivo de la obra: Plaza Mayor. La ciudad donde construimos esta Plaza Mayor tiene un apellido específico, es una Ciudad Universitaria. La Universidad Autónoma de Madrid ha crecido alrededor de un espacio central de encuentro y circulación, un bulevar verde convertido en su espina dorsal. En uno de sus extremos la estación de cercanías que comunica con la madrileña Puerta del Sol; en el otro, la “Plaza Mayor”.
La “Plaza Mayor” es el nuevo centro de servicios de la Universidad por lo que debe manifestar su carácter simbólico y representativo, sirviendo de referencia dentro de la estructura del Campus. La Plaza se soluciona en continuidad con el lugar, proponiendo un nuevo paisaje, soporte de las actividades existentes e incitador de nuevas situaciones. Apoyándonos en el desnivel existente en la parcela y la potencia del bulevar verde que conforma el acceso a las facultades históricas, se construye una plataforma plegada. El bulevar se prolonga así a través de una calle jardín equipada, girando alrededor de una plaza.
Sobre el nivel del terreno natural, por debajo de la rasante, se implanta el aparcamiento, reduciendo al máximo el volumen de excavación, facilitando su ventilación natural a través de los taludes vegetados perimetrales existentes. Respetando estos “amortiguadores naturales” y sobre el nivel inferior, se construyen dos plataformas intermedias donde se produce la agrupación de programas y la variedad de accesos peatonales a nivel de las calles. Las torres de comunicación se elevan funcionando como hitos urbanos dentro del conjunto, creando un punto de inflexión perimetral que anuncian los 7 puentes. Torres y puentes son entradas, conexiones y acontecimientos que incitan a descubrir el vacío interior: la “Plaza Mayor”. Dentro, a su alrededor, los grandes vuelos construyen calles cubiertas que incrementan la versatilidad del espacio protegiendo de sol y la lluvia.
Hay cinco elementos materiales que refuerzan la continuidad bulevar, calle y plaza: El pavimento público: hormigón desactivado in situ y prefabricado, plantación vegetal, césped artificial y pavimentos de caucho. El final del bulevar existente es el comienzo del proyecto y desde ahí una lengua continua de hormigón recorre todo el sistema, rampas, plataformas y escaleras. Sobre esta se recorta la huella de otras actividades y otros materiales.
El cerramiento al exterior de la plaza: policarbonato gris atérmico cargado de resinas metalizadas, piel homogénea y cambiante, desde sus tratamientos específicos y los matices introducidos por las condiciones atmosféricas. El cerramiento al interior: Vidrios en cámara incoloros que abren la actividad al interior como un mercado contemporáneo de servicios. Las compartimentaciones interiores: vidrios laminados, ligeros, y casi imperceptibles, que intentan desaparecer, reforzando la percepción unitaria de cada isla sobre las plataformas; compartimentaciones que no llegan físicamente a tocar la piel exterior de vidrio y policarbonato. Los puntos de color que forman los vidrios templados, en azules, verdes y oros, agrupados formando gemas, puntúan los volúmenes uniformes alrededor de la paleta de grises y tostados utilizados en toda la obra.
Las plataformas, son la infraestructura a la espera de incorporar un programa. La solución estructural facilita la coexistencia de una geometría irregular y quebrada, diferente en cada nivel, los distintos usos programáticos inicialmente requeridos y la continuidad de movimientos entre ellos. Ante un problema complejo la solución estructural es sencilla: un básico sistema de retícula de pilares portantes y losas postesadas de hormigón. La retícula de 5x5 m se mostró la más eficiente y la que mejor se adaptaba a las singularidades de las diferentes plataformas, desde el nivel inferior con la distribución funcional de los aparcamientos, hasta las superiores, más liberadas, permiten reducir la presencia de pilares y adoptar luces de hasta 12,00 m o voladizos de 5,00 m, al compensar los esfuerzos y variar sus diámetros.
La prolongación del paisaje natural que identifica al Campus Universitario se consigue a través de la última plataforma-cubierta. La cubierta ya no lo es, adopta un nuevo carácter más urbano, artificial y equipado. Las situaciones y relaciones que se dan en el bulevar del Campus se reinterpretan y transforman, proponiendo ahora nuevas áreas de oportunidad e intercambio para estudiantes, profesores y visitantes, dotándolo de nuevos soportes e instalaciones para que el espacio sea vivido, valorado y usado de forma continua. Los materiales sobre la nueva calle se adaptarán a las nuevas topografías configurando dunas, pliegues, playas o recortes; con texturas diversas, blandas, rugosas, peludas y colores acentuados, verdes, naranjas, negros, o arena, con líneas de iluminación, báculos elevados conectados al reloj solar, terrazas y kioscos. Y como con la soltura del primer croquis, se dibuja una línea naranja que con su geometría no lineal desmaterializa el borde convirtiéndolo en una línea de conexión con el paisaje del campus y con la lejana presencia de la sierra madrileña.
La ONCE y el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) han otorgado a esta Plaza Mayor el primer premio del “Concurso para la selección de actuaciones de Arquitectura e Ingeniería con una Accesibilidad ejemplar” por ser un ejemplo de máxima calidad en el campo de la arquitectura y la ingeniería a nivel nacional, dando prioridad al acceso de personas con discapacidad.
Además de su fácil accesibilidad, otro de los criterios fundamentales de la construcción del edificio es la máxima funcionalidad, eficiencia energética y singularidad de sus dependencias. 26 paneles térmicos y 92 paneles fotovoltaicos permiten el ahorro energético y la optimización de los recursos medioambientales del edificio y se destinan al abastecimiento parcial de las instalaciones.
Las características arquitectónicas del edificio contemplan un diseño que alberga 4.000 m2 distribuidos en cuatro plantas, de las cuales la mitad están cubiertas por soportales y en cuyo sótano se ubican cerca de 200 plazas de aparcamiento. Los servicios disponibles en las instalaciones son la Oficina de Orientación y Atención al Estudiante, la Sección de Acceso, Admisión y Traslados, la Sección de Becas y Ayudas al Estudio, la Oficina de Relaciones Internacionales y Movilidad, la Oficina de Acogidas Internacionales, la Oficina de Acción Solidaria y Cooperación, la Oficina de Prácticas Externas y Orientación para el Empleo, el Centro de Atención a Usuarios y la Oficina de Ecocampus. Además se encuentran operativos un auditorio y una sala de exposiciones, Cafeterías/Restaurantes, Farmacia/Óptica, Librería/Papelería, Agencia de Viajes, entidad bancaria y Centro de Servicios Documentales.
En palabras de Alberto Campo Baeza, miembro del jurado del concurso "Los arquitectos en un tour de force nada fácil, han planteado y han resuelto con rigor y con brillantez un problema crucial en la arquitectura contemporánea, en la siempre debatida relación entre arquitectura y naturaleza. Les pedían unos edificios para alojar diferentes servicios de la Universidad y ellos les han dado una Plaza Mayor. ...han inclinado y plegado y girado y torcido, siempre con criterio, y han construido, insisto, un trozo de Naturaleza en continuidad con lo existente. Han construido su propio paisaje..."
mtmarquitectos-blog-curriculum.blogspot.com.es/
www.metalocus.es/content/es/blog/edificio-de-servicios-pl...
212.145.146.10/ejercicio/concursos/concursos_ocam/120517_...
Materials: oil on copper. Dimensions: 15.5 x 20.5 cm. Nr.: SK-A-66. Source: www.rijksmuseum.nl/en/collection/SK-A-66. I have changed the light and contrast of the original p
flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/
FUNDACIÓN FRANCISCO GINER DE LOS RÍOS Rehabilitación y Ampliación
Paseo del General Martínez Campos, 14. Madrid
Pabellón Macpherson: arquitecto, Joaquín Kramer Arnaiz: 1908-1909.
Rehabilitación y Ampliación: AMID[cero9]-Cristina Díaz Moreno & Efrén García Grinda arquitectos-. Concurso: 2004-05. Proyecto 2006-2007. Construcción.- 2011-2014. Paisajista Teresa Galí-Izard. Colaboradores. Concurso: Ana Belén Franco, Iñigo González-Haba Plana, David Marsinyach, Jorge Martín Sainz de los Terreros. Proyecto básico: Jaime Bartolomé Yllera, Íñigo González-Haba Plana, Julia Gómez Candela, Jesús Isla, José Quintanar Iniesta, Jorge Saz Semolino y Rebeca Vallecillo.
La Fundación Francisco Giner de los Ríos, uno de los pedagogos más significativos de la Europa contemporánea, encarna desde 1916 a la Institución Libre de Enseñanza. Se creó a la muerte de Giner, para asegurar la continuación de su labor, encargándose de la tutela de su patrimonio material e intelectual. Su Patronato ha mantenido sin interrupciones la continuidad desde aquella fecha, lo que permitió que, tras la incautación sufrida tras la Guerra Civil, en los años de la transición democrática la Fundación viera de nuevo reconocida plenamente su personalidad jurídica y recobrara sus bienes. Desde entonces, ha venido trabajando en la recuperación del legado de la Institución Libre de Enseñanza para la sociedad española de nuestro tiempo.
En el año 2003, debido a las condiciones de deterioro de los edificios de la Fundación se inicia un proceso para la rehabilitación y ampliación de su sede. Los ganadores del concurso público son Cristina Díaz Moreno y Efrén García Grinda. Su propuesta mantiene íntegramente los edificios históricos del conjunto, la casa de Giner y Cossío, de finales del XIX, que existía ya antes de la llegada de la institución, y el Pabellón Macpherson, y sustituye el resto de edificaciones por una serie de volúmenes que se relacionan entre sí a través del jardín, espacio generador de todo el proyecto.
La rehabilitación y ampliación refleja la visión vanguardista del espacio arquitectónico, de la naturaleza y del paisaje de Francisco Giner de los Ríos, a la vez que recrea la organización espacial de su sede histórica a partir de 1884 alrededor del jardín que perseguía el ideal pedagógico de la Institución de aproximarse hasta el último grado posible a la vida al aire libre.
El proyecto ha conservado y rehabilitado íntegramente los edificios históricos: la casa de Giner y Cossío, edificio preexistente a la instalación de la Institución, y el Pabellón Macpherson, como un objeto que atesora la memoria de la arquitectura escolar inspirada por la ILE antes de su implantación como modelo con validez general. En ambos casos se han mantenido las fachadas, el volumen y la espacialidad originales. El resto de edificaciones, añadidas tras la guerra civil o desfiguradas y deterioradas por las sucesivas remodelaciones, incluyendo el llamado pabellón de párvulos, han sido sustituidas por un conjunto de nuevos espacios vinculados directamente al jardín, que cobra su original protagonismo, y adaptados a las funciones que la renovada Institución tiene que cumplir en nuestros días.
Se preserva la idea original del jardín como "punto de encuentro" y se convierte en un espacio cambiante y en continuo proceso, mostrando su evolución en las distintas estaciones. Un espacio vivo y activo recuperado gracias a la documentación gráfica y escrita y al trabajo de la paisajista Teresa Galí-Izard. El edificio queda tan sólo como el elemento que configura el jardín, cediéndole todo el protagonismo. Las salas del conjunto, tanto cerradas como al aire libre, se vuelcan hacia el jardín generando entrantes y salientes, que lo dividen en sectores múltiples, jardines diferentes. Son los conos visuales a lo largo del recorrido por el jardín los que determinan la disposición de los volúmenes, con el objetivo de crear espacios con distinto grado de privacidad y exposición.
"Las aulas son espacios multifocales sin dirección predominante, rodeados por un cerramiento de vidrio y sistemas flexibles de cuelgue que permiten modificar intencionadamente sus condiciones acústicas y lumínicas de manera sencilla. Su geometría replica el sistema de plantaciones del jardín y permite diferentes configuraciones para ensayar también con el espacio como herramienta educativa. Los distintos tamaños y agrupaciones de las salas, así como las posibilidades de apertura del cerramiento exterior, permiten entender las salas en perfecta continuidad con el exterior".
De los 5.000 metros cuadrados construidos, la mitad lo está bajo tierra. Unas escaleras conectan el patio ajardinado con un deambulatorio subterráneo. Al final del pasillo, como una sorpresa inesperada, aparece un vanguardista auditorio con 263 butacas que se utilizará para congresos, conferencias o proyecciones. Para la directora de la Fundación, Elisa Navas, el resultado final de este proyecto "hace honor a la tradición innovadora de la Institución Libre de Enseñanza y es perfectamente adecuado a las necesidades de la Fundación".
Las ideas de la Institución están también presentes en la elección de los materiales, sostenibles, durables, austeros y fáciles de mantener. La envolvente exterior hacia el jardín está formada por una celosía metálica que varía la escala de sus barras y su disposición actuando de protección solar y de filtro visual entre las aulas y el espacio al aire libre.
Amid.cero9 define la ampliación como una "medianera especializada". El edificio se construye como un muro que se deforma ensanchándose y comprimiéndose a lo largo de todo el perímetro para albergar salas de diversos tamaños que, sin necesidad separar físicamente el espacio y condicionar futuros cambios de uso, pueden destinarse a funciones distintas. Se ha mantenido la altura de la construcción anterior, dejando bajo rasante la zona destinada a los actos públicos. Los espacios vierten sobre el salón de actos principal, con la posibilidad de abrirse o cerrarse, variando el tamaño de la sala según la audiencia.
"El proyecto trata al mismo tiempo de instalarse dentro de la geografía sentimental de la Fundación y el ideario institucionista, tejiendo con cuidado los hilos de las relaciones entre las personas y su legado material e intelectual, para construir una evocación del espíritu de la Institución sin conservación acrítica del pasado; admitiendo el valor espacial y escala del jardín y pabellones existentes, pero redefiniéndolo de forma confiada y optimista a través de una sensibilidad completamente contemporánea para ayudar a proyectar la Fundación hacia el futuro".
La Rehabilitación y ampliación ha sido Premio COAM 2015 por "su excelente implantación en el lugar a nivel urbano, manejando una escala acertada y adecuada”. El interés del proyecto motivó su elección para formar parte del Pabellón de España en la 14ª edición de la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2014
www.fundacionginer.org/index.htm
www.openhousemadrid.org/#!fundacion-francisco-giner-de-lo...
www.metalocus.es/content/es/blog/fundaci%C3%B3n-giner-de-...
bacecg.com/newsandmedia/premio-coam-2015-para-el-proyecto...
www.coam.org/es/actualidad/noticias/sede-fundacion-franci...
www.fueradeserie.expansion.com/2015/04/21/arquitectura/14...
Materials: oil on panel. Dimensions: 35.6 x 45.7 cm. Inscriptions: Atkinson Grimshaw 1881 (lower left). Source: cp12.nevsepic.com.ua/55-3/1354924139-0600263-www.nevsepic.... P.S. I have changed the light and contrast of the original photo.
Pointe Mouillee State Game Area is a state game area located primarily in Berlin Charter Township in the northeasternmost corner of Monroe County, Michigan. It consists of 4,040 acres (16.3 km2) of coastal wetlands in Lake Erie near the mouth of the Huron River. The game area occupies only a tiny area of land on the other side of the Huron River in Wayne County, where its headquarters are located at 37205 Mouillee Road, Route 2 in Brownstown Charter Township. It is used for waterfowl hunting due to its heavy use by ducks and geese along the flyway across Lake Erie. The park is mostly utilized by bird watchers hiking or biking along the dikes or hunters in small boats. A large number of muskrats are taken yearly by trappers in the area. The Downriver area Catholics had a tradition of eating muskrat under a traditional exemption to the eating of meat during Lent.
The area was named by French fur traders in the 17th century. Mouillee is a most appropriate name for the place, as the word (mouillée) is the feminine form of mouillé, which means wet or moist.
In 1875, a group of wealthy local men bought about 2,000 acres (8.1 km2) and established the Pointe Mouillee Shooting Club which employed punters and cooks to assist the duck hunters. In 1945, the state of Michigan bought 2,600 acres (11 km2) from the club to establish the state game area. More property would be added to the initial purchase including 130-acre (0.53 km2) Celeron Island. The barrier island washed away and the marsh was heavily damaged leading to the Army Corps of Engineers building a new one; the Corps needed a site to dispose of material dredged from harbors and shipping channels which was considered contaminated and could no longer be dumped in depths of the Great Lakes. They constructed a Confined Disposal Facility with 3.5 miles (5.6 km) of dikes enclosing 700 acres (2.8 km2) which doubled as a barrier for the marsh. They later rerouted streams and partially drained the interior to assist the regrowth of vegetation. The Pointe Mouillee Waterfowl Festival has occurred yearly since 1947.
en.wikipedia.org/wiki/Pointe_Mouillee_State_Game_Area
en.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Text_of_Creative_Commons_...
Material Circulante: UME 3423
Hora: 11:26
Data: 01-09-2014
Local: Cacia (PK 279 - Linha do Norte)
Serviço: U 15621 (Aveiro --» Porto - São Bento)
Material Circulante: EM 120
Hora: 09:17
Data: 07-04-2014
Local: Entroncamento (PK 107 - Linha da Beira Baixa)
Serviço: Comboio n.º 30501 (Entroncamento --» Central do Pego)
Mano grande... pene pequeño...
¿Onanismo intenso?
El mármol tiene sus límites de resistencia.
Fotograma originalmente tomado en la Galeria degli Uffizi, en Florencia (Italia), en Enero de 1998 en película Agfa HDC 100, con una cámara Pentax K1000 y un teleobjetivo Chinon 200 mm. Todo un esfuerzo artístico.
Tonight was all about hero material. We got down and dirty and Ryan saved the day!!!
Model: Ryan Cummings Model Mayhem # 2038027
Photography / Retouching: Toni Wallachy, orangeroads Photography, Model Mayhem # 1653131
Pink Panther Studios workshop: Portfolio Builder: Down & Dirty - a Man's Perspective
Realizing I'm over a year behind on posting pics, I'm going to try posting by month, and play a bit of catch up. Presenting Marchof '17 .
While Flickr will always have the most images of each outfit, follow me on Instagram (/secretjess42) to see the latest pics!
Materials: oil on canvas. Dimensions: 97 x 162 cm. Nr.: ? Source: www.histoire-image.org/photo/zoom/joseph-vernet-construct....
Chinese artist Xu Bing's installation Phoenix features two monumental birds made entirely from materials found at construction sites in urban China, including demolition debris, steel beams, tools, and remnants of the daily lives of migrant laborers. The internally illuminated birds are suspended mid-air dwarfing visitors. The male Phoenix Feng is 90 feet long, and the female Huang 100 feet. Together they weigh over 12 tons.
After its first show outside China at MASS MoCA, from April-October 2013, the installation was exhibited at the Cathedral Church of St. John the Divine in New York, initially for about a year starting March 2014. In an interview to the New York Times, Xu Bing explains that the project started in 2008, when he was asked to create a sculpture for a glass atrium at the base of a new building designed by the architect Cesar Pelli for the World Financial Center in Beijing’s central business district.
“When I first visited the building site, I had a sense of shock,” Mr. Xu recalled. “It was impossible to imagine that with all the modern technology today, the building was constructed with such low-tech methods.”
The poor working conditions for the migrant laborers who were building such luxury towers, he said, “made my skin quiver.” Mr. Xu had such a violent reaction to what he saw that he decided to make the phoenixes rise, as it were, out of debris and workers’ tools that he salvaged from the construction site.
The building’s developers, afraid that the birds carried a message about waste, asked Mr. Xu if they could be gussied up, perhaps with a crystalline exterior. He declined, and, in the end, the developers rejected his birds. But Mr. Xu was determined to forge ahead. He had them constructed at a factory on the outskirts of Beijing, where they were to have taken four months to complete. Instead, the process took two years, with Mr. Xu working from drawings, models and computer-generated diagrams. While they may appear to have the naïve quality of Chinese folk art, every inch — from beak to tail feather — was carefully considered.
Material Culture
Beth Lipman (American, born 1971)
Beth has glued vessels to form a glass tower
which purposefully overwhelms a small table,
making a statement about the cultures of excess!
I found so many exhibits full of symbolism and metaphors which gives a whole new meaning to glass art!
Click here for a fascinating video:
Material Circulante: UDD 0464
Hora: 14:42
Data: 28-07-2023
Local: São Bartolomeu (PK 389 - Linha do Algarve)
Serviço: R 5712 (Vila Real de Stº António --» Faro)
Por mucho mérito que se quieran arrogar los gobernantes, el verdadero esfuerzo de conservación de la Axerquía lo hacen los propietarios de las casas que siguiendo ordenanzas, reconstruyen, ponen hierro forjado o medera, ladrillo visto, tejas de las de siempre... Otra cosas son las tripas. Aquí vemos todo un mestizaje de materiales: espuma, aluminio, ladrillo viejo... todo esperando que la puñetera crisis nos deje seguir
Song: Material Girl - Kris Bowers : www.youtube.com/watch?v=MEsls2Y7YyA
Props:
HMART: Royal Carriage // White + Gold by ღIzzy Hollowheartღ (Vanilla Vanilla)
Fauteuil en lampas rose -C&G- by Caroline de Rothschild (MariedePolignac)
Caroline de Rothschild (MariedePolignac) by DPSP Poses (QStyle)
Chair (Adult) by Madame Marie Comtesse de Vache (Marie Patrucci)
dust bunny . dreamy outing collection by Noel Bunny
DRD Victorian Musicroom - harp playable by DRD (Deathrowdesigns)
SM - Candelabra Fan Silver V1 White Rose by Electra (Electra Spearsong)
~Libertine~ Whore of Babylon, Sevres Vase / withering roses by Alia Baroque
R(S)W Tea Pot Set - Garden Rose by Robin Sojourner
[DDD] Baroque Crystal Chandelier by Anke Pancake
{OBD} Rosabella Roses [Planted] by Ƭąylღяя (Taylorr Firethorn)
{QP} - The Last Unicorn by Jαηηα ƊαуƊяєαм Rєєd™ (Janna Blackwood)
Set:
Secret Garden by Kaya Angel by Anke Pancake
Im wearing!
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Just add one specular map at your meshs can make one fabulous effect, but one high graphic level is required...
living in a material world!
Aren't we all?
Lola looks like I have embarrassed her to death... sorry kiddo!
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I have totes been in an eighties mood of late!
The puffins were mainly collecting nesting material to take into their burrows but this one decided that its burrow needed something a bit more exciting than twigs It picked this flower and then took it down its hole! It's such a privilidge to be able to sit and watch this interesting bird so close up. You can just see the end of the stalk in its beak and the flower is behind its head.
Kat in Nashville at Opryland Hotel and Resort... wandering around the resort at night we found several great places to shoot.
Professional Photographer's of America Expo in Nashville (January 2026). Shooting with the lovely Kat at the Opryland Resort.
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Stringline Materials Company GP11 2002 sits in Stringline, OK. a former ICG/IC GP11, note the air conditioning unit, you don't see them installed like this much, but when you do they're usually installed on locomotives that just work industries, they would never be able to make it out on the mainline without getting destroyed by trees or a train knocking it off.
Material Circulante: CP 4711 + 8 Sgnss + 8 Sgmms + 3 Lgnss + 1 Sggmrss
Hora: 15:17
Data: 01-04-2015
Local: Sorieira (PK 135 - Linha do Norte)
Serviço: Comboio de Contentores n.º 69810 (Terminal XXI --» Leixões)
Waste materials are placed every where.
Stop this non-sense. Trees supposed to hold leaves and fruits and not the garbage. Let us stop this madness.
Shot at May hall, Bangalore.
Save Environment!
Save Earth!
For Environment day - June 5th
Shot @ MG Road, Bangalore.