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fotografia de Rafael Espinosa Adriano, De paseo por Cadiz.
Canon R + Asahji Pentax Super Takumar 55mm f:1.8 + VND de 5 pasos
Suzuki Optical Co. Press Van • Asahi Kogaku Takumar 1:3.5 F=75mm
Ilford XP2 Super 400 @100 ISO developed in Caffenol CL 60min stand @ 20°C
Scanned with Plustek OpticFilm 120 at 2400dpi with Silverfast AI Studio 9.2
Lyon • Rhône-Alpes • France
Caffenol CL
500 ml Filtered Water
8gr Anhydrous Washing Soda
5gr Vitamin C
0.5gr KBr
20gr Instant coffee ("Cora")
10 slow inversions then let stand for 60 minutes
I've always enjoyed my modest collection of Asahi, Pentax Takumar lenses, and a few days ago I bought a large collection of lenses and cameras that was unseen, and mostly unidentified in the solitary online picture, and I dropped lucky, more Takumar's, and classics as well. The 85-210 / 4.5 Zoom is a revelation, this lens might just be better than the 70-210 Vivitar S1 and Minolta's legendary Beercan lens. Then there was a 100 / 4 Macro, which is stunning, and a bunch of 28, 35, 55 200 Takumar's. All in near mint condition.
The 'collector' in me is taking over.
Sony A7II
Takumar Super Multi Coated Macro 100 / 4
SMC Takumar 135 2.5 (manual focus legacy lens)
A rainy weekend..
YN560III 1/64 power thru white dish camera right, triggered by YN560 TX
LENS TEST: Asahi Opt. Cp. Super-Takumar 150mm f4 (Early Model - Versiono II).
One more foundling. Actually I was after one of the same early type of the previous I reviewed and sold last week. But it is OK: this will contribute to completing my personal survey of all the models of this series.
Again, the barrel shows some wear due to a sloppy handling by previous users. But you really have to run them over with a tank to compromise Takumar series seriously. The first two lenses had some light fungus, which cleaned away smoothly (probably also thanks to the fact that they were not multi-coated).
As mentioned for the previous model, this unusual focal length series was produced in a modest number of copies between 1965 and 1967 and it can be considered a sort of collectible; just like the 120mm f2.8. This appears to be 'version II" of the early type. You can clearly verify that from the engraved 43741 factory number inscribed under the manual/auto switch tab. The previous 'early type' instead had no numbers and it is said to have 5 lenses in 4 groups against 5 to 5 as this one (unfortunately I forgot to check that before selling the other model). The extra half-stop between f=5.6 and f=4 of the previous version is gone - it will reappear in the SMC version. Light seal on the back is said to be screwed instead of glued (couldn't check it on the other one). No 'LENS MADE IN JAPAN' engraved on the back of the black barrel, above the aperture ring, and 'AUTO' instead of 'A' as indication on the manual/auto switch. Others specs should be similar to the reviewed one: six blades; min. focus distance of +/- 180 cm.
Same solid build quality and feel, with a long silky focus movement and quite sharp and vivid already from f4. The bokeh, not as creamy as for the 85mm, is IMO extremely pleasant, with evanescent lines and small cat-eyes popping up from time to time; very fit for lines and shapes background patterns or also for portraits. Just a touch of bluish CA on contacts with whites. Classic natural color canvas, with relatively good colors and a slightly blu cast. Not sure if it was because of the light/weather or the hour of the test (or predominant colors of the location), but the impression is that this second 'improved' version needed less attention to WB/highlight-shadows/color tuning as the other one. Shots are almost straight out of camera.
Elena non si è data per vinta e non ha abbandonato l'azienda di famiglia. La Lavorazione Pinoli - fondata nel lontano 1971 da Edo, Mauro Lanini e Loreno Gallai - era una solida realtà manifatturiera. L'arrivo, improvviso, della cimice americana delle conifere (un insetto parassita alloctono del pino mediterraneo) si è però abbattuto come un ciclone nella costa tirrenica distruggendo intere realtà aziendali. Impossibile raccogliere pigne e ricavarne pinoli. Semplicemente non c'era più nulla da fare. Di pinoli nemmeno l'ombra.
Ma darsi per vinti non è stata però un'opzione. Mai.
Con lungimiranza e attenzione l'azienda si è trasformata nell'attuale Maremmana Pellet: dalla raccolta dei pinoli alla gestione del patrimonio agroforestale della pineta leopoldina di Principina, Marina di Grosseto e non solo. La tutela dell'ambiente diventa una risorsa: dal legno si può ricavare il pellet, un prezioso combustibile di origine naturale.
Una scelta, che oggi, a distanza di anni, si è rivelata intelligente e redditizia. In un contesto nel quale l'approvvigionamento di combustibili fossili è diventato una sfida geopolitica e ambientale lo sfruttamento, responsabile, delle risorse agroforestali si è trasformato in un asset economico fondamentale per l'Italia e non solo.
Una risorsa, quella del pellet, che purtroppo non è ancora sfruttata a fondo in tutto lo stivale. Nonostante l'immensa quantità di foreste, infatti, il combustibile ricavato dalla lavorazione del legno continua in gran parte ad essere importato dai paesi produttori (Nord Europa e Austria soprattutto) con notevoli aumenti del prezzo finale. Così, nonostante il nostro Paese sia il più grande produttore di stufe a pellet a livello europeo, non ci sono abbastanza aziende che riescano a rispondere alla sempre più crescente domanda interna. L'ennesima contraddizione di una economia nazionale che sempre più spesso si rivela pigra nell'innovarsi tranne quando c'è da brandire vuoti slogan accattivanti.
Così, nel silenzio che un po' contraddistingue la Maremma e i suoi abitanti da sempre, una realtà piccola e familiare è diventata un esempio di economia circolare rispettosa dell'ambiente ben prima che questi argomenti finissero, spesso a sproposito, sulla bocca di tutti: dai politici agli influencer, interessati più a voti e alla fama che alla realizzazione di un progetto economico e lavorativo con solide basi.
Ho voluto fotografare perché raccontare con obiettività la propria terra, i luoghi dell'infanzia, le proprie radici è - probabilmente - la più difficile sfida per ogni narratore. E le sfide, quando si presenta l'opportunità, vanno raccolte.
Un motivo in più, quindi, per fotografare l'impegno di Elena, Loreno e Mauro attraverso le immagini del loro lavoro e del luogo dove - con impegno costante - si prendono cura con attenzione e sacrificio per consolidare una piccola realtà economica che è diventata il simbolo della resistenza e della forza di volontà. Cambiare si può e si deve.
Il mutamento climatico, le avversità ecologiche e i cataclismi economici modificano le nostre esistenze, i nostri sogni e le nostre aspettative. Ma resistere non solo è possibile ma anche doveroso. Queste immagini provano a testimoniarlo.
Lens : SMC Takumar 55mm f2 with extension tube
Pic info : f5.6 - 1/500s - ISO200
Info : This flower really show off its great red colors as a group....Enjoy everybody
First round of tests through my LN (though ancient) 50mm F1.4
Not bad for $1!
best view of a wet nose at original size
Taken with the Pentax Super-Multi-Coated Takumar 50mm f1.4 on the Canon 5D mk2 and edited in Lightroom
Pentax Spotmatic - Takumar 135mm + Orange filter
Foma 100
Rodinal 1+50
Ilford Multigrade Paper - Split grade 00+5
A collection of Takumar 55's. These lenses are still relatively inexpensive and always make me smile. The quality of the photos they produce is exceptional even by today's standards. Its no exaggeration to say they are among the greatest film-era M42 lenses.
The SMC on the left is probably the best optically IMO. It cost me $40 a couple of years ago. Its very, very sharp, with great colours/contrast, and a joy to use...just like the others only a tad better. The most interesting bokeh comes from the 10 bladed Auto-Takumars, the three in the middle (f2.2, f1.8 and f2 l-r). They have a different set-up to the next generation, early 1960s Super-Takumars. The most valuable is the Zebra in the middle. It took me years to find one...not because its pricey (not compared to new primes) but it is rare...a rare piece of history worth waiting for.
Plus a contemporary yellow filter - not needed with digital cameras and post processing.