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He can hold the carvers too =D Had to add those minifig hands in the fingers for it though. Look proper of a scrapbot, which fits him, but also a bit evilish. Tsk.
Tulips (Tulipa) form a genus of spring-blooming perennial herbaceous bulbiferous geophytes (having bulbs as storage organs). The flowers are usually large, showy and brightly coloured, generally red, pink, yellow, or white (usually in warm colours). They often have a different coloured blotch at the base of the tepals (petals and sepals, collectively), internally. Because of a degree of variability within the populations, and a long history of cultivation, classification has been complex and controversial. The tulip is a member of the Liliaceae (lily) family, along with 14 other genera, where it is most closely related to Amana, Erythronium and Gagea in the tribe Lilieae. There are about 75 species, and these are divided among four subgenera. The name "tulip" is thought to be derived from a Persian word for turban, which it may have been thought to resemble.
Tulips originally were found in a band stretching from Southern Europe to Central Asia, but since the seventeenth century have become widely naturalised and cultivated (see map). In their natural state they are adapted to steppes and mountainous areas with temperate climates. Flowering in the spring, they become dormant in the summer once the flowers and leaves die back, emerging above ground as a shoot from the underground bulb in early spring.
Hi everyone, finally getting back to my backlog, sorry for long absence! I took these back in April at Tring reservoirs, still not common locally, but slowly building up numbers. Will catch up asap with everyone's streams, hope you have all had a lovely summer!
More pics of this duck below in comments or in the set here www.flickr.com/photos/85387952@N00/sets/72157624152645650/
All my other sets of species can be found in an organised form here - www.flickr.com/photos/85387952@N00/collections/
La basílica de San Apolinar el Nuevo (en italiano: Basilica di Sant'Apollinare Nuovo) es un templo cristiano de la ciudad italiana de Rávena. Inicialmente, se consagró para el culto arriano, al ser construido por orden del rey ostrogodo Teodorico el Grande en 505; tras la conquista bizantina (540) fue habilitada para el culto católico (en la época no se había producido aún la separación de las iglesias oriental y occidental). Forma parte del conjunto monumental de ocho estructuras de Rávena inscritas en la lista del Patrimonio de la Humanidad en 1996.
Como todas las iglesias de Rávena segundo del periodo imperial (hasta 476), ostrogodo (hasta 540) y bizantino (después de esa fecha), también San Apolinar el Nuevo cuenta con unos singulares mosaicos. Sin embargo, no pertenecen a la misma época: los hay del periodo de Teodorico y otros pertenecientes a la reestructuración ordenada por el obispo Agnello, cuando se consagró el edificio al culto cristiano católico.
Las paredes de la nave central están divididas en tres zonas bien diferenciadas por su decoración. La parte más alta está decorada con una serie de recuadros alternados con el motivo alegórico de un pabellón con dos palomas. Los recuadros presentan escenas de la vida de Cristo con especial cuidado de los detalles, a pesar de que antiguamente estaban aún más elevados, por lo que su visión era bastante limitada. Algunas escenas evidencian la evolución en el arte del mosaico en la época de Teodorico.
La parte inferior, la de mayor tamaño, es también la más conocida. En los muros de la derecha (según se mira al altar), se representa el famoso Palacio de Teodorico, reconocible por la inscripción latina PALATIVM (Palacio) en la parte baja del tímpano. Los edificios interiores representados están mostrados en perspectiva resaltada. Eso significa que lo que se ve corresponde a tres lados del peristilo, dispuestos en un plano único. Entre las columnas hay telas blancas decoradas con oro, que cubren las sombras de antiguas figuras humanas que permanecieron después de que una parte del mosaico fuera condenada a ser destruida: por una especie de damnatio memoriae todas las figuras humanas (casi con toda seguridad el propio Teodorico y miembros de su corte) fueron eliminadas y aún se notan amplias partes de color ligeramente distinto (debidas a una restauración llevada a cabo en otro momento) y las evidentes marcas en las columnas blancas, en las que aparecen por diversos lugares marcas de manos.
Más allá del Palacio se descubren algunos edificios basilicales o de planta central cuya función es representar de modo sintético la ciudad de Rávena.
Las procesiones contrapuestas de los Santos Mártires y las Santas Vírgenes, también en la parte inferior, se realizaron durante el dominio bizantino (cuando Rávena era un Exarcado dependiente de Constantinopla) y evidencian algunos caracteres propios del arte del Imperio de Oriente como la repetición de los gestos, el preciosismo de la indumentaria, la falta de volumen (con el consiguiente aplanamiento o bidimensionalidad de las figuras) y también la absoluta frontalidad, la fijeza de las miradas, la práctica monocromía de los fondos dorados, el uso de elementos vegetales con fines ornamentales y de relleno, la falta de un plano de apoyo para las figuras que, por esa razón, aparecen como suspendidas y flotando en el mundo.
es.wikipedia.org/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Apolinar_el_Nuevo
The Basilica of Sant'Apollinare Nuovo is a basilica church in Ravenna, Italy. It was erected by the Ostrogothic king Theodoric the Great as his palace chapel during the first quarter of the 6th century (as attested to in the Liber Pontificalis). This Arian church was originally dedicated in 504 AD to "Christ the Redeemer".
It was reconsecrated in 561 AD, under the rule of the Byzantine emperor Justinian I, under the new name "Sanctus Martinus in Coelo Aureo" ("Saint Martin in Golden Heaven"). Suppressing the Arian church, the church was dedicated to Saint Martin of Tours, a foe of Arianism. According to legend, Pope Gregory the Great ordered that the mosaics in the church be blackened, as their golden glory distracted worshipers from their prayers. The basilica was renamed again in 856 AD when relics of Saint Apollinaris were transferred from the Basilica of Sant'Apollinare in Classe because of the threat posed by frequent raids of pirates from the Adriatic Sea.
On the upper band of the left lateral wall are 13 small mosaics, depicting Jesus' miracles and parables; and on the right wall are 13 mosaics depicting the Passion and Resurrection. However, the flagellation and crucifixion are lacking. They describe the parts of the Bible that were read aloud in the church during Lent under the rule of Theodoric the Great. On the left, Jesus is always depicted as young, beardless man, dressed as a Roman Emperor. On the right, Jesus is depicted with a beard. For the Arians, this emphasized that Jesus grew older and became a "man of sorrows", as spoken of by the prophet Isaiah. These mosaics are separated by decorative mosaic panels depicting a shell-shaped niche with a tapestry, cross, and two doves. These mosaics were executed by at least two artists.
Almost 800 miles from the closest beaches in California, the Seagull was captured using Grand Mesa Observatory’s TAK E180 (soon to be live system 4) with a QHY128C Full Frame CMOS camera, I was very impressed with not having to do any noise reduction other than during calibration when the data was pre processed using Pixinsight. Tom Masterson did the acquisition and Terry Hancock did the processing.
Total Acquisition time 6 hours
HII region and stellar nursery forming the head and wings of a Seagull lying on the border of Monoceros and Canis Major at a distance of 3,800 Light Years
Image capture details
Credit: Terry Hancock, Tom Masterson and Grand Mesa Observatory
Captured on the 1st FEB
Color 360 min 36x 600 sec
Camera: QHY128C @ -20C
Offset 60, Gain 2200 Calibrated with flat, dark & bias
Optics: System 4, Takahashi E-180 F2.8 Astrograph
Image Acquisition software Maxim DL6
Pre Processed in Pixinsight
Post Processed in Photoshop
I just popped up to the local village churchyard, hoping to see some of these. This one is the only individual where I managed some half-decent shots.
Sminthurinus aureus has several colour forms. There is an all yellow form and some dark forms. The dark forms like this, often retain the yellow legs and antennae. This individual was 0.6mm in length. They can be quite difficult to find (I use a 5x hand-lens) until you "get your eye in". This one was under a fallen laurel leaf. Whenever I see see fallen laurel leaves, I always check underneath for springtails!
(EN) Bath's coralblenny - (FR) Blennie de Bath
Ecsenius bathi black stripes form, Pura Island, Indonesia
Photographed in NYC 1/5/2015
Best viewed large size
PLEASE,NO GRAPHICS WITH YOUR COMMENTS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
No Group Invites with Graphics Please!
Please contact me before using this photography or art concept
© All rights reserved
All rights are reserved. My images are posted here for viewing only. Please contact me through Flickr if you are interested in using one of my images.
Took a quick trip to the Oregon coast over the weekend. We stayed in Arch Cape but also traveled up north to Cannon Beach.
All my photographs are © Copyrighted and All Rights Reserved. None of these photos may be reproduced and/or used in any form of publication, print or the Internet without my written permission.
Shes very cold in this form and she has a limit if she stays too long her heart will stop and she will die
2010 © Henrik Lehnerer ~ All Rights Reserved ~ No Usage Allowed in Any Form Without the Written Consent of Henrik Lehnerer.
This is a detail image from one of my Fluid Paintings using Acrylic paints. You can see all of my paintings in full on my website at www.markchadwick.co.uk. Thanks for viewing!
A cyanotype version of the previous post
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Wrapping up my Southern Arizona Adventure 2024 with a visit to Amerind Foundation and Texas Canyon. This is stage 9 of 9.
travelasker.com/what-is-the-formation-process-of-texas-ca...
Formation and composition of rocks
The rocks in Texas Canyon are primarily composed of granite, gneiss, and schist. These rocks were formed through a process of geological metamorphism, which changed their composition and structure over time. Granite is one of the most common types of rock found in the area and is known for its distinctive pink color. Gneiss and schist are also common and are known for their unique textures and patterns.
Erosion and weathering played a significant role in shaping the landscape of Texas Canyon. Over time, the rocks in the area were subjected to intense weathering, which caused them to break down and form the distinctive boulder formations that are found throughout the canyon. Erosion also played a role in shaping the landscape, as the water that flowed through the area created deep gullies and canyons that are still visible today.
Formation of the unique boulder formations
The unique boulder formations in Texas Canyon were formed through a combination of tectonic forces, erosion, and weathering. The rocks in the area were subjected to immense pressure, which caused them to fracture and crack. Over time, the cracks were widened by the forces of erosion, creating the distinctive boulder formations that are found throughout the canyon.
www.amerind.org/texascanyonnaturepreserve/
Chat GPT
Texas Canyon is a striking natural area located in Cochise County, southeastern Arizona, along Interstate 10 between Benson and Willcox. It is renowned for its dramatic landscape, characterized by massive granite boulders scattered across the desert terrain, creating a rugged and picturesque environment.
The granite boulders in Texas Canyon were formed through millions of years of erosion and weathering. These formations, often precariously balanced, provide a unique and photogenic sight, making the canyon a popular stop for travelers and photographers.
Southern Arizona Adventure 2024
Forman parejas estables y pasan unos 58 días incubando su único huevo, en turnos de entre un día o dos cada uno. Posteriormente se turnan con la misma frecuencia para dar de comer a su cría.
One of those artsy-fartsy gallery things.
Copyright © 2016 by Craig Paup. All rights reserved.
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Copyright © 2021 by Craig Paup. All rights reserved.
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One of the purest form on the planet earth is found here in the vastness of Greenland .there are still great stretches of coast which have never yet been approached by a surface vessel . This is a photo from Rypefjord East Greenland , and our schooner below .Aerail capture from an old drone in terms of quality with today . The scale of wilderness of Greenland is difficult to comprehend. ‘there’s nothing for miles and miles but miles and miles.”Rassmunsen was the only explorer to believe that the traverse has to be done from the East, across the Northwest Passage by dog sled. The Greenlandic anthropologist , together with his two crew mates, a woman called Arnarulunguak and a young man called Qaavigarsuak, left Greenland in 1921 on his fifth and by far the most ambitious Thule expedition. It was a three years dog sledding expedition across Arctic Canada and Alaska to Eastern Siberia. A big thank you to everyone who took time to comment and take a look at my photo. Much appreciated!
Petit-duc maculés | Eastern Screech Owl | Megascops asio
Grand merci à mon comparse observateur de Petits-ducs, Robert Dupont, avec qui je partage de nombreuses heures d'observations et d'échanges sur nos petits protégés, il m'aura rapidement avisé en cette fin d'après-midi de cette présence inusité du couple au no 24. Ce sont nos observations communes et en solo, de part et d'autres, agrémentés à l'occasion par celles de Michel Paquin qui alimentent en bonne partie mes Chroniques d'Angrignon.
Une vision fabuleuse...
J'y avais fait une tournée matinale en ce lieu ce jour-là, seule Barbara trônait alors, telle une reine, sur cette grande cavité. J'aurai donc accouru rapidement dès que Robert m'eut avisé de sa fabuleuse vision... Il observait en cet fin d'après-midi Barbara et Fernando, ensemble au no 24. Rare vision! À ma connaissance il s'agit que de la troisième fois qu'une telle vision est observée à Angrignon. Après celle de Amandine et Victor, captée notamment par Michel le 21 janvier 2016 et de celle de Odi et Shannon captée par moi-même le 17 mars 2017, voilà que l'ami Robert aura eu sa propre vision en observant Barbara et Fernando dans une telle position en ce 30 janvier 2020.
Cette semaine-là avait fort bien commencé, Robert avait observé lors d'une de ses tournées une paire d'aigrettes de Petit-duc à peine visible tout au fond du no 23. Le lendemain de cette observation j'ai à mon tour vu ce Petit-duc dans la même position. C'était la première fois que j'étais en mesure d'observer un Petit-duc en ce trou. Ce trou où Michel et Robert avait découvert un Fernando juché en ses abords dans les toutes premières semaines où nous avons fait la rencontre de ce bel hiboux si généreux de sa présence au printemps dernier. À l'examen de mes images on peut présumer qu'il s'agissait cette fois-ci de Barbara, absente ce jour-là au no 24. Elle avait été d'ailleurs observée par Marty Swindells le 26 octobre dernier en ce no 23 (voyez-en ici une image). Le lendemain Michel a retrouvé Fernando au lieu de Barbara à son habituel trou le no 24, lui chantant même une sérénade, à voir ici. Ainsi nous retrouvions Fernando pour la première fois depuis la nichée de juin dernier...
Et cette remarquable semaine ce sera terminée par ce cadeau que seule la nature à l'occasion peut nous donner, retrouver un couple de Petit-duc ensemble dans la même cavité... Encore merci Robert. Ce retour nous permettait enfin de confirmer la présence en ce début d'année 2020 des trois couples nicheurs du printemps dernier. Avec l'observation confirmée de Béatrice et Bobby aux alentours du no 20 et de la grande découverte récente de Robert du beau rouquin Roméo (il fera l'objet de ma prochaine Chronique) et de sa Juliette, observée, quant à elle, perchée non loin du trou de son bel oiseau au crépuscule du jour, nous voilà donc en présence pour le prochain printemps d'un potentiel de cinq nichées au parc, où à tout le moins dans ses alentours. À nouveau Angrignon se surpasse et sait encore nous surprendre!
Voici trois images de ce mémorable moment captées difficilement de part l'ampleur de cette enchevêtrement de branches de Vigne vierge (Parthenocissus quinquefolia) qui entourent et étouffent littéralement l'arbre abritant cette grande cavité en forme de cuve d'où nous aurons pu apercevoir les tourtereaux en cette avant-dernière journée de janvier 2020.
perfect in form (series III), Museum Insel Hombroich, www.inselhombroich.de/stiftung-insel-hombroichfoundation
El Real Monasterio de San Millán de Yuso (yuso significaba 'abajo' en castellano antiguo) está situado en la villa de San Millán de la Cogolla, Comunidad Autónoma de La Rioja (España), en la margen izquierda del río Cárdenas, en pleno valle de San Millán. Forma parte del conjunto monumental de dos monasterios, junto con el más antiguo Monasterio de San Millán de Suso («de arriba»).
Patrimonio de la Humanidad
El 4 de diciembre de 1997 los monasterios de San Millán, Suso y Yuso, fueron declarados Patrimonio de la Humanidad . Este galardón viene avalado tanto por razones históricas, artísticas y religiosas como por motivos lingüísticos y literarios. Ninguna otra lengua conocida, puede ser atribuida y asociada a un monumento y un entorno natural tan singularizado y concreto como San Millán, lo que le ha merecido ser incluido en el itinerario del Camino de la Lengua, compartiendo plaza con lugares tan señalados como Alcalá de Henares o Salamanca.
Cuna de la lengua
Una lengua no nace en un lugar ni en un momento concreto, pero es en el monasterio de San Millán en el siglo XI cuando un monje tiene conscientemente el atrevimiento de poner por escrito palabras y frases de esa lengua del pueblo. Nadie lo había hecho antes con una intención literaria. Son las Glosas Emilianenses. En el mismo códice encontramos también las primeras palabras escritas en vascuence. Por esta razón San Millán de Yuso celebra en 1977 el Milenario de la Lengua, y desde entonces se le conoce con el nombre de «Cuna de la Lengua». En el Salón de los Reyes se encuentran las lápidas conmemorativas del milenario de la lengua castellana y vasca, así como una reproducción facsímil del Códice 60.
Este monasterio fue mandado construir en el año 1053 por el rey García Sánchez III de Navarra «el de Nájera». La historia de su fundación va unida a una leyenda basada en un milagro de san Millán (o Emiliano), un joven pastor que se hace ermitaño. Cuando en 574 muere Millán, a la edad de 101 años, sus discípulos lo entierran en su cueva, y alrededor de ella se va formando el primer monasterio, el de San Millán de Suso. San Braulio, cincuenta años después de muerto san Millán, escribe la vida de este.
El rey navarro García III era muy devoto de San Millán. Como acababa de fundar el gran monasterio de Santa María la Real de Nájera en esta ciudad que era corte del reino, quiso llevarse allí los restos mortales del santo, que estaban enterrados en el monasterio de San Millán de Suso. El 29 de mayo de 10531 colocaron los restos del Santo en una carreta tirada por bueyes y así emprendieron el viaje, con gran descontento de los monjes que allí quedaban desolados por la pérdida de su patrono. Cuando llegaron al llano, cerca del río, los bueyes se detuvieron y ya no quisieron volver a andar; no hubo forma de obligarlos. El rey y toda la comitiva comprendieron que aquello era un milagro, que San Millán estaba imponiendo su voluntad de no pasar de allí y ser enterrado de nuevo en aquellos lugares. Fue entonces cuando el rey mandó construir el reciente monasterio, al que se llamó Yuso (abajo), en contraposición con el de arriba (Suso).
Hasta al menos el año 1100, coexistieron los dos monasterios, el de arriba, Suso, y el de abajo, Yuso. El primero permanece fiel a la tradición: regla mozárabe y carácter dúplice de doble comunidad masculina y femenina. El segundo, reformado con la regla benedictina. A partir del siglo XII solo hay una comunidad de monjes, la benedictina, con una casa principal, la de Yuso (abajo). Los siglos X y XI son los de mayor esplendor en lo espiritual, religioso, artístico y cultural.
En 1809 los benedictinos son expulsados por primera vez cumpliendo el decreto de José Bonaparte. Vuelven en 1813. Son expulsados de nuevo durante el periodo constitucional del reinado de Fernando VII, entre diciembre de 1820 y julio de 1823. La hacienda real vendió entonces la botica en subasta pública. La tercera y última expulsión de la comunidad benedictina será debida a la desamortización eclesiástica de Mendizábal. Yuso permanece abandonado durante treinta y un años, desde noviembre de 1835. Entre 1866 y 1868 se establece una casa de misioneros franciscanos de Bermeo y, tras diez años de abandono, en 1878 fue ocupado por los frailes de la Orden de Agustinos Recoletos como casa destinada a la formación de los misioneros destinados a Filipinas. Las primeras obras de rehabilitación que se efectuaron por parte de los agustinos recoletos las realiza Fray Toribio Minguella.Detalles del edificio
Planta del Monasterio de San Millán de Yuso.
El monasterio fue construido en estilo románico, como correspondía a la época. Es demolido en su totalidad y reconstruido en el siglo XVI, en estilo herreriano, de los siglos XVII y XVIII.
Portada barroca y Salón de los Reyes
Se accede al interior por una puerta barroca del siglo XVII que lleva columnas corintias y un relieve de San Millán a caballo. Es obra del arquitecto Pablo de Basave y del escultor Diego de Lizarraga. Desde el vestíbulo se entra al Salón de los Reyes. Recibe este nombre por los cuatro lienzos de reyes bienhechores del monasterio. Los escudos de la Escalera Real son los de la Abadía y los de Castilla. Están fechados en 1697. Es la última gran construcción de los abades benedictinos. En esta sala se encuentra la reproducción del códice 60 y del folio 72 recto en el que están escritas las Glosas Emilianenses.
Claustro
El claustro de la planta baja también se conoce por el nombre de procesional. Comienza su construcción Juan Pérez de Solarte en 1549. Es renacentista con bóvedas góticas. Arcos apuntados, doblados, entre contrafuertes rematados por pináculos góticos con ganchos, poco esbeltos y de labra tosca. La puerta que comunica con la iglesia, decorada al estilo manierista, es obra del italiano Andrés de Rodi. Está fechada en 1554 y nos da una idea de la decoración que tenían pensada para el resto del claustro bajo, y que no llegó a ejecutarse.
El de la planta alta es clasicista. Columnas toscanas, adosadas a pilares, con friso de triglifos, metopas y capiteles adornados con tres rosetas y molduras de ovas en el equino. Está decorado con veinticinco cuadros de José Bejes que narran los distintos milagros de San Millán, según la biografía de San Braulio, obispo de Zaragoza.
La iglesia
Coro bajo y ojo por el que pasa la luz equinoccial.
La iglesia es de tres naves, con bóveda estrellada y un bonito cimborrio. Se comenzó en 1504 por mandato del abad Fray Miguel de Alzaga y se termina treinta y seis años después. Gótico decadente. La iglesia era para uso de los monjes, por eso la parte delantera, desde el coro central, pasando por el presbiterio hasta el relicario, estaba destinada solo para ellos. La parte trasera, desde el trascoro hasta la puerta, era la zona que usaba el pueblo cuando éste podía acceder al templo. Son dos espacios litúrgicos dentro del mismo edificio.
La sillería del coro bajo fue realizada por un tallista flamenco, Matero Frabricio, en torno a 1640, siguiendo las trazas y modelo diseñado por un monje de San Juan de Burgos. Tiene un retablo del siglo XVII con pinturas también de fray Juan Ricci; el cuadro central representa a San Millán en la batalla de Hacinas (Burgos) contra los moros. Los cristianos, en sus luchas contra los musulmanes, eligieron a San Millán como patrono y así, Gonzalo de Berceo en su Vida de San Millán nos cuenta la promesa de los votos legendarios, de una parte Ramiro II de León a Santiago y de la otra, Fernán González a San Millán.
El trascoro
Era la zona destinada al pueblo. El trascoro es a la vez el retablo parroquial y puerta de acceso a través del coro al altar mayor. El trascoro, obra de Francisco de Bisou realizada en 1767, de estilo rococó francés, está decorado con esculturas de bulto redondo, probablemente del taller de Pascual de Mena, que representa a los santos que se mueven en torno a San Millán: San Braulio, su biógrafo, San Felices, patrón de Haro y su maestro, San Aselo, San Geroncio, San Citonato, San Sofronio, Santa Potamia, discípulos, y Santa Oria.
En esta zona hay también un púlpito plateresco, de finales del XVI. Los mediorelieves representan a los cuatro evangelistas.
En el oratorio se pueden contemplar las réplicas de las arcas relicarios del San Millán (siglo XI) y su maestro San Felices (siglo XII). La de San Millán fue un encargo de Sancho IV de Navarra (Sancho el de Peñalén), en el año 1067.
Sacristía
Es una de las sacristías con más alto valor artístico de España. En un principio fue la sala capitular. Arquitectónicamente es del s. XVI. Empieza a usarse como sacristía a finales del siglo XVII, época de la que es casi toda la pintura que podemos contemplar. Los frescos del techo y las mesas centrales son del XVIII. El abad Fray José Fernández (1693-1697) la adorna con doce cobres que están sobre la cajonería de nogal. La colección de cobres se completa hasta llegar a los veinticuatro. La enriquece también con cuatro grandes lienzos que traen desde Nápoles. El retablo, barroco, está presidido por una talla de Nuestra Sra. Reina de los Ángeles con cetro y corona.
Refectorio
El refectorio mayor, el comedor de los monjes, empieza a ser construido en 1580. Decorado con una portada dórica, asientos con pilastras jónicas estriadas y púlpito. Para su realización se contrató al ensamblador Juan de Iriarte en 1597. Las catorce mesas se realizan en 1608. El mobiliario se conserva completo.
Salón de la Lengua
Inaugurado en 1977 con motivo de las celebraciones del Milenario de la Lengua Castellana, hoy es el lugar emblemático del monasterio. Está decorado con todos los escudos y banderas de los países hispanos y de Filipinas por las embajadas correspondientes, además de un busto de Gonzalo de Berceo, primer poeta de las letras españolas y notario de este monasterio. En este salón se realizan los actos oficiales y las conferencias relacionadas con el castellano.
I got a dress form today, and look at the desk! I made it: www.flickr.com/photos/25260105@N03/14939683396/
It was a lot of little sawing, but I think it turned out great. I didn't plan on making one until the idea just hit me last night. I had ordered two basic desk tables but this corner desk is going to work out way better, and the measurements are perfect.
Excerpt from the plaque:
From Line to Form
Brian Donnelly began his artistic journey at the age of 12 with graffiti – a style of art that breaks convention. He began tagging the streets of his hometown, Jersey City, eventually branching out to Lower Manhattan and Brooklyn. This was the formative period when he developed his artist persona KAWS and several of his signature motifs. In 1993 he enrolled in Manhattan’s School of Visual Arts, where he received technical training. This salon-style hang of works reveals his love of drawing and his dedication to refining his skill.
KAWS’s time as a graffiti artist was foundational to what would become the ethos of his current practice: claiming public spaces, communicating with broad audiences, and self-promotion through creating.
definicion: Piedra preciosa formada de carbono puro cristalizado, que es el más brillante y duro de todos los minerales y por ello muy apreciado para la fabricación de joyas:
Tu corazon es un diamante pa mi, es muy preciado, eres una persona muy especial aunque no te des cuenta, muy talentosa y muy preocupada por tus amigos,t tienes un amor gigante por los animales. algo que hoy en dia no existe mucho en las personas.
quize dibujarte un corazon de diamante por lo mismas cosas que dice la definicion, es algo muy preciado. tiene un gran valor para la gente ke te conoce, aunque tu corazon tiene fallas como en el dibujo esta roto aun asi sigue siendo algo fuerte y sumante firme ,a lo mejor no en lo fisico pero aun tiene un valor aun mas grande para loske te rodean....
los diamantes duran para toda la vida, ojala quenuestra amistad dure musho tiempo mas .
segun facebook te conozco un 61%, pero con eso me basta para sentir un gran aprecio por ti, y de lamentar no haber aprovechado ese semestre para haberte conocido mejor y reirnos juntos, sinceramente para mi eres una gran amiga, una persona con la ke puedo contar aunke me inxe todo el dia ¬¬..
NO dejes que problemas u otras cosas dañen y afecten en tu vida, sonrie porke tienes una linda sonrisa como el monito ke te mando siempre (4545)...
y si el shascon no se avispa.... llegara otro shascon mas pao.-...
cuidatee...
:P
OOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOKEY!