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Castillo de Almansa
Situación
El castillo de Almansa se alza sobre una enhiesta formación rocosa denominada Cerro del Águila, dominando a gran altura la población de Almansa y la llanura sobre la que se asienta. Almansa es una localidad estratégica por ser una encrucijada de caminos que permite las comunicaciones con las comunidades vecinas.
Historia
Los orígenes del castillo de Almansa se remontan al período almohade, cuya característica forma de construcción, el tapial, permanece patente aún hoy día en alguno de sus muros, siendo ésta parte la más antigua conservada en el castillo.
El castillo fue reconquistado por Jaime I, quien lo cedió a la Orden del Temple, pasando posteriormente al reino de Castilla. Alfonso X el Sabio lo dotó de dos fueros, el de Requena y el de Cuenca.
Aunque fue ya famoso por su importancia a principios del siglo XII, el castillo actual fue construido por el infante Don Juan Manuel en el siglo XIV.
Aunque el castillo fue ya famoso por su importancia a principios del siglo XII, en el siglo XIV pasó a manos del infante don Juan Manuel, quien lo mandó reconstruir sobre las fortificaciones musulmanas, diferenciándose claramente la mampostería cristiana del tapial árabe. Su aspecto actual corresponde, además, a las reformas realizadas en la época del marqués de Villena, Don Juan Pacheco.
En 1707 el castillo fue escenario, durante la Guerra de Sucesión, de una batalla de renombre histórico, la batalla de Almansa. En ella, fueron derrotados y capturados nueve mil soldados austriacos. Venció el ejército franco-español, encabezado por el duque de Berwick. A partir de esta batalla, se inclinó la guerra a favor del asentamiento de Felipe V y la dinastía de los Borbones en el Trono de España.
A partir del siglo XVI, el castillo de Almansa, al igual que otros muchos castillos españoles, entró en un largo proceso de abandono, ya que sus principales funciones quedaron en desuso, con el lógico deterioro que esto conlleva.
En 1919 el alcalde de Almansa denunció el estado ruinoso del castillo y solicitó permiso para su demolición, pero gracias a los informes realizados por la Real Academia de la Historia y la Real academia de Bellas Artes de San Fernando, en contra de la petición del Ayuntamiento, el castillo de Almansa no sólo se salvó, sino que además, por Real Orden de febrero de 1921 fue declarado Monumento Histórico Artístico Nacional.
En 1952 el castillo experimentó una profunda restauración en su periferia. En el interior no reconstruido, solo quedaron unos escasos restos que permiten conjeturar su primitiva configuración. Durante las obras realizadas se descubrió una bellísima escalera de caracol que desde la torre del homenaje da acceso a la terraza superior de dicho torreón. En 1990 se puso un marcha un proyecto de reparación y estabilización de los agrietamientos, que consistió básicamente en el cosido de los estratos rocosos, mediante la colocación de anclajes y recalce de las murallas con inyecciones de cemento. Se colocaron diez vigas-contrafuertes para la recogida de las cabezas de los anclajes, que se pueden apreciar en el flanco oriental.
Descripción
Se asienta sobre un montículo rocoso que dificulta su acceso. Su forma es rectangular y se divide en dos recintos a distintas alturas alturas. En la parte más elevada, hay una muralla rematada en almenas y, en la parte más baja, hay torreones. En la zona de mayor altura del recinto, se localiza la torre del homenaje que es de grandes dimensiones y que se encuentra rematada en almenas.
El recinto inferior del castillo posee dos puertas de acceso. la puerta del lado oeste, por la que se entraba a pie y a caballo a través de su imponente barbacana, es la que se utiliza actualmente. Atravesando el patio de armas se encuentra la puerta del lado este, por la que se accedía con carros y carruajes.
La torre del homenaje es la parte más destacada de todo el edificio, y se encuentra jalonando la muralla en la parte más alta del recinto. Su planta es rectangular y la entrada se encuentra en alto, para hacer el acceso más difícil. La torre tieve escasos vanos y está rematada por almenas para su defensa. En la parte superior de la torre hay una terraza almenada a la que se accede por una escalera de caracol tallada en la roca, con elementos de cantería, y que está considerada una maravilla dentro del gótico de la zona.
Entre las partes defensivas del castillo destaca la muralla, que se extiende a lo largo del cerro sobre el que se asienta. Su monótona estructura se rompe con las torres semicirculares de sus esquinas, que tienen una barbacana defensiva para su acceso. Como el resto de la construcción, toda la estructura esta rematada con almenas piramidales.
Materiales
El castillo está construido en piedra. En los lienzos o muros, se utiliza el sillarejo, es decir, piedra poco trabajada. Y, en las esquinas de las torres, se utiliza el sillar, es decir, piedra labrada en su totalidad. En las partes hechas en época musulmana, se utilizó el tapial.
Estado de conservación
El estado del edificio es bueno pues en el siglo XX se iniciaron las labores de restauración (1952 y 1990). Hoy en día, se ha acondicionado para la visita de los turistas.
Propiedad y uso
Es propiedad del Ayuntamiento de Almansa, y su destino es turístico.
Visitas
Es un lugar muy frecuentado por los turistas interesados en nuestro patrimonio artístico, y permanece abierto todos los días excepto los martes.
Horario de lunes a viernes: de 11:00 horas a 13:00 horas y de 17:00 horas a 18:30 horas.
Horario de sábados, domingos y festivos: de 11:00 horas a 14:00 horas y de 16:00 horas a 18:30 horas.
Entrada: Normal: 3 euros.
Niños menores de 14 años: 1,8 euros.
Jubilados: 1,8 euros.
Grupos (+15 pax): 1,8 euros. Teléfono del Ayuntamiento de Almansa, (967) 31 15 50.
Protección
Fue declarado Monumento Histórico Artístico Nacional por Real Orden de febrero de 1921.. Bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949, y la Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.
A two room apartment w/ furniture that slides from couch to bed. Actually used by artists in residence at the Mattress Factory.
Street Art of Portugal, Porto. Throughout the city, you can find different artists with incredible works in every corner of Porto. It is a beautiful city with great graffiti artists.
All the credit to the Artists.
My wife and I hiked the short trail to the Artists Paint Pots thermal area. Very crowded, even on a cold October day, but worth the walk. Here is the info from the Park Service website:
"Artists Paintpots is a small but lovely thermal area just south of Norris Junction. A one-mile round trip trail takes visitors to colorful hot springs, two large mudpots, and through a section of forest burned in 1988. Adjacent to this area are three other off-trail, backcountry thermal areas: Sylvan Springs, Gibbon Hill Geyser Basin, and Geyser Creek Thermal area. These areas are fragile, dangerous, and difficult to get to; travel without knowledgeable personnel is discouraged" (NPS.gov).
Carlos Herrera is a self-taught Mexican artist who has just inaugurated his second solo exhibition entitled "17M", and in which he shows 32 works of his work in acrylic on canvas and mixed media. www.jaamzin.com/blog/artist-carlos-herrera
Pandacake is an artist, and an expert one at that! Like most artists, Pandacake is often misunderstood. She tries to tell people what she is thinking, but somehow it never comes out right. Luckily, her paintings tell more than any words could. She is sweet and kind natured, and loves to explore things that nobody else notices.
Fotos correspondientes a la presentación realizada por la Rama de Gimnasia Artística durante la celebración del Día de la Hispanidad 2022.
SUPERPLAN GALLERY (Berlin)
44flavours, Base23, Boxi, Czarnobyl, Danny Gretsche, Deanne Cheuk, Dee One, Digitalink, Dimitri M. Taras, Dran, Duster132, Epsylon Point, Evol (CT'INK) [DRAGO ARTIST], Johan Potma, L'atlas, Lisa von Billerbeck & Gould, Logan Hicks [DRAGO ARTIST], Loomit, Lucamaleonte [ARTISTA DRAGO], Majo Brothers, Mateo, MIZ, Pabo, Pax Paloscia [DRAGO ARTIST], Pisa73 (CT'INK) [DRAGO ARTIST], Ronzo, Stefan Schuster, Sten & Lex [DRAGO ARTISTS], Teurk, Zonenkinder
Nix Krise [March from13th to 27th] //download flyer
* found them in my adoptive country 60 years ago, los them for a while, now once again finding them in my art
An accomplished artist, she was moving store the very day I met her, and what struck me most was her alertness, good humor and willingness to horse around a bit. Good luck, Lisa!
2015
Single-channel video installation, sound, colour, 21 min 58 s, metal shelving, pearls, plastic baskets, tablecloth, lamps, table, steel doors, various materials
Courtesy of the artist and Hauser & Wirth
As in many of her works, Rotterberg creates an uncanny link between people and places in NoNoseKnows. The work opens with an impressively tall woman (Bunny Glamazon) motoring through a deserted cityscape making her way to work. Filmed in Zhejiang province of China, the video also depicts women working in two freshwater-pearl production chains. Blending fact and fiction, a strange connection exists between the labourers and Glamazon, whose every sneeze produces a plate of pasta. The absurdity of the painstaking labour involved in the production of pearls is juxtaposed with an even more absurd means of production. The cramped rooms and corridors created for the set, which enhance Glamazon's physical presence, are reproduced here in the scale of the pearl room through which visitors pass.
Producer and director of photography: David Hollander (Fourth Density Prod.)
Cast: Bunny Glamazon and the employees of AngePerle
Director of set, props and special effects: Katrin Altekamp (4DEE Prod.)
Digital imaging technician: Loïc de Lame (Laryenco Prod.)
Set: Joshua Pelletier
Gaffer: Ala Hostetter
Sound design and mixing: Ronen Nagel and Nati Taub (Sound Around Studios)
Special effects: Alexander Lemke
Production in China: Matt Clarke and Clark Wang
Special thanks to Wu Rong Mei
Photo not for commercial use.
"In this site-specific intervention, Twardzik Ching Chor Leng unearths a plot of land on the front
lawn of the Singapore Art Museum, and brings the excavated earth into the Museum. By laying
bare the ground in front of the Museum, the artist invites us to consider what lies beneath – the
foundations on which we have built our city and our institutions – as well as to intimately observe
the material qualities of the earth itself: its colours, textures, and detritus. This material and
physical understanding of land presents a stark contrast to how we conventionally speak or think
about land in Singapore, which is often foregrounded by its status as a prized commodity (in
terms of ‘real estate’), or in abstract and territorial terms of land ownership and contested sites. "