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4024 112-7 fährt als S1 4260 (Lienz - Friesach) bei Berg im Drautal vorüber.
Aufgenommen am 1.5.2017.
Dans le parc du château de Lienz, dont on voit l'imposant donjon, et où j'ai dû mettre l'anorak en raison de petites averses.
Lienz est la ville principale du Tyrol Oriental.
QUANDO LA BANDA PASSO'....
E' aria di festa nelle vie cittadine,l'allegria contagia tutti !!!!
CANON EOS 600D con ob. SIGMA 10-20 f.4,5-5,6 EX DC HSM.
FESTA IN PIAZZA.
Grande allegria e partecipazione per questi artisti di strada che vivacizzano le piazze austriache.
CANON EOS 600D con ob.SIGMA f.4,5-5,6 EX DC HSM.
Último cuadro pintado y primero del año.
Hace unos cuantos años ya pinté un lienzo de Sofia Loren, aunque con los años se va mejorando...
Lienzo 70x70 (acrílicos).
El Matador es un óleo sobre lienzo de pequeñas dimensiones (29, 53 x 25, 4 cm.) pintado por el francés Jules Worm, quien estampa su firma en la esquina inferior derecha.
El cuadro fue subastado en Chicago (Illinois, Estados Unidos) el 25 de septiembre de 2015.
Pese al título, el lienzo no representa ningún tema taurino, a no ser qué se haga el consabido juego de palabras entre los toros y la acción que comete la señorita al iniciar un cortejo cuando ya estaba comprometida con el pollo / majo que contempla la acción.
Añadamos que la ventana para pelar la pava se construía ad hoc en las traseras de la casa y se esperaba que su uso fuera nocturno. Por otra parte, el novio traicionado parece salir de la catedral de Toledo por la Puerta de los Leones, aunque en esta recreación, como en todo lo demás, Monseiur Worm ha preferido ser más imaginativo que exacto.
Los datos de la reseña y la imagen proceden de la página siguiente:
www.artnet.com/artists/jules-worms/the-matador-7H933WAMek...
Lienz ist die wichtigste Stadt Osttirols. Die schöne Stadt zählt viele Sonnenscheinstunden und führt als Werbeslogan folgerichtig an: "Sonnenstadt Lienz - hier beginnt der Süden". Nicht zuletzt deswegen hörten wir in Lienz viele Touristen italienisch sprechen. Hier ein Foto am Hauptplatz im Sommer 2016.
Lienz is the most important town in East Tyrol. The beautiful town count many shunshine hours and point out that consequently in its strapline: "Sunshine town Lienz - here starts the south". Not least because of thiswe heard at Lienz many tourists speaking Italian. Here a photo at Lienz' main plaza from summer 2016.
on the way back from our late summer holidays in Carinthian Alps we had a short stop at Lienz, with its nice mixture of alpine and north-italian style
Para ver mis fotos más interesantes en Flickriver
Centro de Exposiciones y Congresos Lienzo Norte
Avenida de Madrid, 102 Ávila
2005 (concurso de ideas) -2010
Francisco J. Mangado Arquitecto
El edificio define sus características fundamentales en relación con el recinto amurallado de la ciudad de Ávila y crea un gran espacio público de acceso orientado al mismo. Su organización permite la adaptación a los distintos requerimientos funcionales derivados de un amplio programa de actividades. Sus interiores se organizan según una secuencia donde los materiales y el uso de la luz ayudan a significar el valor del conjunto.
El proyecto propone una gran explanada, un lugar de encuentro al borde de las murallas “plaza del nuevo mercado lúdico”, con una superficie aproximada de 10.000 m2 orientada al sur, que permite organizar eventos culturales y expositivos al aire libre. La edificación ocupa básicamente el lateral norte de ese espacio público. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes que se adaptan al terreno desarrollando un volumen tallado y trabajado como si de una pieza que emerge del subsuelo granítico del entorno se tratara. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones. Sus fachadas de granito rugoso se funden con el entorno asegurando mediante superficies vidriadas la relación visual entre el interior del edificio y los lienzos de las murallas que constituyen su horizonte.
La edificación se desarrolla de manera que a los auditorios principales se llega desde la plaza y por la parte más alta de su graderío, permitiendo una comprensión inmediata del espacio interior. El área de exposiciones tiene un acceso independiente desde las “quebradas” en las que se rompe la plataforma en el límite este.
Desde un punto de vista formal y constructivo, la actuación se inspira en la fuerza evocadora del paisaje, en la masa granítica que todo lo invade. Los volúmenes se piensan para ser vistos desde la distancia. El edificio se percibe desde lo alto de las murallas como una manipulación cincelada de la gran roca del terreno. Se trata de una yuxtaposición de volúmenes de granito. Resumida en una pieza, más ortogonal, que se esculpe de una manera precisa y otra algo más abrupta e irregular que aloja el volumen de las exposiciones. Son esos pliegues los que generan grietas para el paso de la luz natural y el acceso independiente a esta zona.
Los distintos auditorios, salas y áreas de exposición, se suceden en su interior organizados según recorridos donde la riqueza espacial constituye un objetivo fundamental. Destaca la gran Sala Sinfónica con una superficie de 1600 m2 y capacidad para 1390 espectadores, divisible en dos. Además se distribuyen sobre este bloque principal la denominada Sala Dorsal, la Sala de Cámara, 3 salas de conferencias, la Sala de Prensa y 3 salas multifuncionales, con sus correspondientes zonas de servicio, camerinos y almacenaje. Los vestíbulos han sido diseñados para facilitar el acceso a las salas y, en caso necesario, habilitarse para exposiciones o recepciones.
El complejo dispone además, con carácter independiente, de un volumen compuesto una sala de Exposiciones y un conjunto de 6 Salas para Congresos.
En lugar prominente del edificio principal, con vistas directas a la muralla, se sitúan las áreas de cafetería y restaurante, que presentan una gran fachada de vidrio, reforzando el tratamiento especular del recinto amurallado.
Sede de Cualtis. Humanizando la arquitectura. Una fusión de Arquitectura y Arte Urbano.
C/ Argos 4-6 Madrid
Diseño fachadas y accesos: DENORTE Project Management + SUSO33. Ingeniería: E&P ESTUDIOS Y PROYECTOS Ejecución 2016. Dirección de obra: E&P - Denorte Project Management
El proyecto para la ubicación de la sede de la empresa Cualtis en Madrid parte de un anodino edificio trapezoidal de 5 plantas y fachadas de ladrillo visto de color rojo, con un gran número de ventanas de distribución convencional, ubicado en una zona industrial en plena remodelación, y rodeado de edificaciones de mediana altura de la década de 1970 con una arquitectura muy diversa. En este contexto la empresa de prevención Cualtis apuesta por dar una imagen de singularidad a su nueva sede. Al encontrarse lejos de las zonas de tránsito habituales, era necesario trasladar el edificio a una primera fila, de modo que fuera fácilmente distinguible entre las alturas del resto de edificios vecinos.
“La situación y uso del edificio hizo que nos planteásemos un diseño radical” comenta el equipo de Denorte Project Management. El edificio se concibe sobre el sólido pedestal que alberga la planta baja y eleva un inmenso y etéreo lienzo blanco curvo, de chapa metálica minionda, con grandes aperturas irregulares que permiten y tamizan el paso de la luz solar al interior y la carga solar en los puestos de trabajo y que delinea su volumen trapezoidal. Una segunda piel hecha de panel celosía de composite Decodesk anodizado blanco mate dos caras, que descontextualiza su forma a través de los huecos practicados en sus celosías, separada 15 centímetros de la primera y original, otorga al edificio la sensación de ligereza, continuidad y fluidez que lo caracteriza. La trama se eleva por encima de la cota máxima del edificio, haciéndolo más liviano y etéreo. Una superficie total de fachadas de 2713m2
Una vez definida la forma, no se buscaba la función, sino la acción, generado el conjunto del edificio con su doble piel de color blanco mate en sus cuatro fachadas, se convierte conscientemente en un lienzo irregular que dará soporte a la intervención artística de Suso33 -artista urbano y graffitero conocido por sus intervenciones sobre medianeras abandonadas o derruidas de edificios anteriores, que denomina “Ausencias” por la vida que habitó en ellas— a quien los arquitectos confían la estética final del edificio, las cuatro fachadas se transforman en un único lienzo. Suso33 plantea aquí la presencia de grupos de personas que pasean, suben, bajan fluyen, confluyen y conversan, humanizando la arquitectura, plasma sus “Presencias” que rompen la escala del edificio resaltando el tamaño de las personas y no al revés… Humanizando la arquitectura… Una gran superficie donde la ausencia se torna presencia y el edificio se hace persona y pierde su escala, con siluetas que resaltan el tamaño de las personas y no al revés. Y es que “las personas son mucho más grandes que los edificios” señalan los responsables de la intervención.
SUSO33 (Madrid, 1973), un creador heterodoxo, que partiendo del graffiti y del Street Art los ha desbordado, desplegando a lo largo de tres décadas una obra trans-disciplinar que disuelve las fronteras entre pintura, performance, y artes escénicas. Su obra parte de la emoción, de la acción y del compromiso con la comunidad. Se ha desarrollado en las tres últimas décadas, y recorre diferentes campos que van desde sus comienzos como escritor de graffiti hasta sus proyectos escénicos; al tiempo que propone un viaje hacia sus preocupaciones: la angustia existencial, la preferencia por el arte efímero, la recuperación del espacio público para los ciudadanos y la crítica al sistema social que excluye a los marginados.
FACHADA INFINITA DENORTE.pdf
denorte.es/portfolio/cualtis-madrid/
denorte.es/wp-content/uploads/cualtis-denorte.pdf
www.experimenta.es/noticias/arquitectura/remodelacion-ent...
viaconstruccion.com/index.php/proyectos/12-proyectos/502-...
www.metalocus.es/es/noticias/las-personas-son-mas-grandes...
aasarchitecture.com/2016/11/headquarters-cualtis-denorte....
Suso33
Cuevas de Juslibol, óleo sobre lienzo, Luis Díez Navarro, Diputación de Zaragoza, 1957.
Refleja las casas-cueva típicas del barrio rural de Zaragoza capital.
Fuente: web.dpz.es/arscatalogi.es/
Proyecto GAZA ("Gran Archivo Zaragoza Antigua") es un compendio de imágenes de la antigua Zaragoza (España), acompañadas de textos creados por José María Ballestín Miguel y la colaboración de Antonio Tausiet.
Via ferrata Panorama, Galital Alps, East Tyrol in Austria.
Read more on my blog: majatravels.com/via-ferrata-trails-in-lienz-dolomites
The Roman Catholic parish church Lienz to St. Andrä, is located north of the city center on the Pfarrbichl at 692 meters above sea level. It is in the architectural core of a Gothic building and was rebuilt several times during various periods. It is the oldest parish church in Lienz and one of the oldest parishes in East Tyrol.
History
Already in the 5th century stood on the Pfarrbichl, north of Lienz, an early Christian church. In 1204, the Bishop of Pola consecrated a Romanesque church. It was single-nave, decorated with frescoes and probably with a flat ceiling. From this church come the two portal lions, who are still standing at the main gate today.
In 1430, the Görzer Bauhütte (builder's hut) began, on behalf of the resident in Lienz Gorizia noble family, with the generous conversion to a three-aisled Gothic basilica. It was also decorated with frescoes and received under the choir a crypt. The Innsbruck sculptor C. Geiger created from dark red marble the grave slabs for the last Görzer count Leonhard († April 12, 1500) and Michael von Wolkenstein Rodenegg and his wife Barbara von Thun.
1737 destroyed a lightning tower and church roof. The sanctuary was now Baroque. The main altar is the most magnificent Baroque altar in East Tyrol. The tower was given its present Gothic Revival appearance after the redesign of the upper part in 1907/09. At the end of 1949, after its "confiscation" in the Second World War, again a new bells, consisting of seven bells, could be bought and consecrated.
In the 19th century, the church furnishings (benches, pulpit, baptismal font, windows) were regothisized and received their present appearance during the last renovation from 1967 to 1969. In the north of the church was built in 1924/25 by architect Clemens Holzmeister the district war memorial with the war memorial chapel. Inside is a painting cycle by Albin Egger-Lienz. The artist is buried there.
After centuries of belonging to the Archdiocese of Salzburg, the parish was 1808 Brixen subordinated, for a few years Ljubljana, then Brixen again. After the First World War, the Apostolic Administration Innsbruck-Feldkirch was established, which was converted in 1964 into the Diocese of Innsbruck.
The organ on the west gallery was originally built in 1618 by the organ builder Andreas Butz from Passau. After a reconstruction by Franz II Reinisch in 1888, the preserved Butz housing since 1972 houses an organ work of the company Reinisch-Pirchner, in which some of the pipes have been integrated by Butz.
The Patrozinium is celebrated on the 30th of November.
Bells
There were already bells before the First World War, but they were taken down for military purposes. Foundry and casting date are unknown. Nine years after the end of the war (1927), seven bells were purchased by the bell foundry Grassmayr. These had to give way to war purposes again in 1942. It was not until 1949 that today's bells, again made up of seven bells and made by bell foundry Grassmayr, were acquired and consecrated. The interesting thing is that there are two documents certifying the blessing of the bells. One dates from June 24, 1949, the second from February 4, 1950. The reason for a second document was the impure bell disposition of the 1949 casting, so that in the following year bells three and six had to be recast. Bell 7 seems to be older. Probably it is the leftover bell from the year 1927.
Although the bells are repeatedly indicated on a lowed h0, bell experts agree by agreement. It sounds in a raised b0.
The belfry is two-storey and three-fold constructed. The system is electrified and all bells are equipped with clapper catchers.
Die römisch-katholische Stadtpfarrkirche Lienz zu St. Andrä, befindet sich nördlich des Stadtzentrums auf dem Pfarrbichl auf 692 Meter Seehöhe. Es handelt sich im architektonischen Kern um einen gotischen Bau und wurde während verschiedenster Epochen mehrmals umgebaut. Sie ist die älteste Pfarrkirche in Lienz und eine der ältesten Pfarren Osttirols.
Geschichte
Schon im 5. Jahrhundert stand auf dem Pfarrbichl, nördlich von Lienz, eine frühchristliche Kirche. 1204 weihte der Bischof von Pola eine romanische Kirche ein. Sie war einschiffig, mit Fresken geschmückt und wahrscheinlich mit einer Flachdecke versehen. Von diesem Gotteshaus stammen die zwei Portallöwen, die heute noch beim Haupttor stehen.
1430 begann die Görzer Bauhütte, im Auftrag des in Lienz residierenden Görzer Grafengeschlechts, mit dem großzügigen Umbau zu einer dreischiffigen gotischen Basilika. Auch sie wurde mit Fresken geschmückt und erhielt unter dem Chor eine Krypta. Der Innsbrucker Bildhauer C. Geiger schuf aus dunkelrotem Marmor die Grabplatten für den letzten Görzer Grafen Leonhard († 12. April 1500) und für Michael von Wolkenstein-Rodenegg und dessen Gemahlin Barbara von Thun.
1737 zerstörte ein Blitz Turm und Kirchendach. Der Altarraum wurde nun barockisiert. Der Hauptaltar ist der prunkvollste Barockaltar Osttirols. Seine heutige neugotische Form erhielt der Turm nach der Umgestaltung des oberen Teils im Zeitraum 1907/09. Ende 1949 konnte, nach dessen „Einziehung“ im Zweiten Weltkrieg, wieder ein neues Geläut, bestehend aus sieben Glocken, angeschafft und geweiht werden.
Im 19. Jahrhundert wurde die Kircheneinrichtung (Bänke, Kanzel, Taufstein, Fenster) regotisiert und erhielt bei der letzten Renovierung von 1967 bis 1969 ihr heutiges Aussehen. Im Norden der Kirche wurde 1924/25 durch Architekt Clemens Holzmeister das Bezirkskriegerdenkmal mit der Kriegergedächtniskapelle errichtet. Darin befindet sich ein Gemäldezyklus von Albin Egger-Lienz. Der Künstler ist dort bestattet.
Nach jahrhundertelanger Zugehörigkeit zum Erzbistum Salzburg wurde die Pfarre 1808 Brixen unterstellt, für wenige Jahre Laibach, daraufhin wieder Brixen. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Apostolische Administratur Innsbruck-Feldkirch eingerichtet, die 1964 in die Diözese Innsbruck umgewandelt wurde.
Die Orgel auf der Westempore wurde ursprünglich 1618 von dem Passauer Orgelbauer Andreas Butz erbaut. Nach einem Umbau durch Franz II. Reinisch 1888 beherbergt das erhaltene Butz-Gehäuse seit 1972 ein Orgelwerk der Firma Reinisch-Pirchner, in das einige erhaltene Pfeifen von Butz integriert wurden.
Das Patrozinium wird am 30. November gefeiert.
Glocken
Es gab bereits Glocken vor dem Ersten Weltkrieg, die jedoch zu Kriegszwecken abgenommen wurden. Gießer und Gussdatum sind nicht bekannt. Neun Jahre nach Ende des Krieges (1927) konnten sieben Glocken, durch die Glockengießerei Grassmayr, angeschafft werden. Diese mussten 1942 erneut Kriegszwecken weichen. Erst 1949 konnte das heutige Geläut, wiederum aus sieben Glocken bestehend und von Glockengießerei Grassmayr angefertigt, angeschafft und geweiht werden. Interessant hierbei ist, dass es zwei Glockenweihurkunden gibt. Eine stammt vom 24. Juni 1949, die zweite vom 4. Februar 1950. Grund für eine zweite Urkunde bestand in der unreinen Glockendisposition vom Guss 1949, sodass im Jahre darauf die Glocken drei und sechs umgegossen werden mussten. Glocke 7 scheint älteren Datums zu sein. Vermutlich ist sie die übrig gebliebene Glocke aus dem Geläut vom Jahr 1927.
Obwohl das Geläut immer wieder auf einem vertieften h0 angegeben wird, sind sich Glockenexperten durch Absprache einig. Es erklingt in einem erhöhten b0.
Der Glockenstuhl ist zweigeschossig und dreifächrig aufgebaut. Die Anlage ist elektrifiziert und alle Glocken sind mit Klöppelfängern ausgestattet.