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FESTA IN PIAZZA.
Grande allegria e partecipazione per questi artisti di strada che vivacizzano le piazze austriache.
CANON EOS 600D con ob.SIGMA f.4,5-5,6 EX DC HSM.
on the way back from our late summer holidays in Carinthian Alps we had a short stop at Lienz, with its nice mixture of alpine and north-italian style
Óleo sobre lienzo.
La Colección Wallace es un museo estatal de arte, de origen privado, localizado en Londres. Alberga una colección pictórica de rango internacional, con obras mundialmente conocidas.
Sir Richard Wallace (1818-1890) fue hijo ilegítimo del 4º marqués de Herford, uno de los más perspicaces coleccionistas de su época. Este marqués nunca contrajo matrimonio ni tuvo herederos legítimos, y dado que su fortuna no estaba sujeta al mayorazgo habitual en la nobleza, pudo dejarla en herencia a su hijo ilegítimo, desgajándola de sus títulos nobiliarios, que pasaron a un pariente lejano.
Esta colección se mantuvo en manos de Sir Richard Wallace, y después su viuda la legó a la nación en 1897. El museo se abrió al público en 1900, en las dependencias de la mansión familiar Hertford House, en Manchester Square, London, y allí permanece la pinacoteca, albergada en su integridad, hasta el día de hoy. Las condiciones de la donación fueron bastante estrictas: ninguna de las obras puede prestarse para exhibiciones fuera del museo. Esto se decidio para mantener la colección siempre visible en su sede, y para velar por su seguridad, evitando los riesgos inherentes a los transportes y manipulaciones. Pero este requisito indirectamente limita la difusión internacional de tan valioso repertorio.
La entrada es gratuita.
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Centro de Exposiciones y Congresos Lienzo Norte
Avenida de Madrid, 102 Ávila
2005 (concurso de ideas) -2010
Francisco J. Mangado Arquitecto
El edificio define sus características fundamentales en relación con el recinto amurallado de la ciudad de Ávila y crea un gran espacio público de acceso orientado al mismo. Su organización permite la adaptación a los distintos requerimientos funcionales derivados de un amplio programa de actividades. Sus interiores se organizan según una secuencia donde los materiales y el uso de la luz ayudan a significar el valor del conjunto.
El proyecto propone una gran explanada, un lugar de encuentro al borde de las murallas “plaza del nuevo mercado lúdico”, con una superficie aproximada de 10.000 m2 orientada al sur, que permite organizar eventos culturales y expositivos al aire libre. La edificación ocupa básicamente el lateral norte de ese espacio público. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes que se adaptan al terreno desarrollando un volumen tallado y trabajado como si de una pieza que emerge del subsuelo granítico del entorno se tratara. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones. Sus fachadas de granito rugoso se funden con el entorno asegurando mediante superficies vidriadas la relación visual entre el interior del edificio y los lienzos de las murallas que constituyen su horizonte.
La edificación se desarrolla de manera que a los auditorios principales se llega desde la plaza y por la parte más alta de su graderío, permitiendo una comprensión inmediata del espacio interior. El área de exposiciones tiene un acceso independiente desde las “quebradas” en las que se rompe la plataforma en el límite este.
Desde un punto de vista formal y constructivo, la actuación se inspira en la fuerza evocadora del paisaje, en la masa granítica que todo lo invade. Los volúmenes se piensan para ser vistos desde la distancia. El edificio se percibe desde lo alto de las murallas como una manipulación cincelada de la gran roca del terreno. Se trata de una yuxtaposición de volúmenes de granito. Resumida en una pieza, más ortogonal, que se esculpe de una manera precisa y otra algo más abrupta e irregular que aloja el volumen de las exposiciones. Son esos pliegues los que generan grietas para el paso de la luz natural y el acceso independiente a esta zona.
Los distintos auditorios, salas y áreas de exposición, se suceden en su interior organizados según recorridos donde la riqueza espacial constituye un objetivo fundamental. Destaca la gran Sala Sinfónica con una superficie de 1600 m2 y capacidad para 1390 espectadores, divisible en dos. Además se distribuyen sobre este bloque principal la denominada Sala Dorsal, la Sala de Cámara, 3 salas de conferencias, la Sala de Prensa y 3 salas multifuncionales, con sus correspondientes zonas de servicio, camerinos y almacenaje. Los vestíbulos han sido diseñados para facilitar el acceso a las salas y, en caso necesario, habilitarse para exposiciones o recepciones.
El complejo dispone además, con carácter independiente, de un volumen compuesto una sala de Exposiciones y un conjunto de 6 Salas para Congresos.
En lugar prominente del edificio principal, con vistas directas a la muralla, se sitúan las áreas de cafetería y restaurante, que presentan una gran fachada de vidrio, reforzando el tratamiento especular del recinto amurallado.
Santa Basilica Catedral de Puebla
16 de Septiembre y 3 Poniente
Col Centro
C.P. 72000
Tel. 01-222-232 23 16
Puebla de los Ángeles,México
www.facebook.com/catedraleseiglesias
© Álbum 0078
By Catedrales e Iglesias
By Cathedrals and Churches
Arquidiócesis de Puebla
En 1552 una Cédula Real, firmada por el rey Felipe II ordena, en Monzón, la construcción de una nueva Catedral en la ciudad de Puebla, dado que la anterior se hallaba muy deteriorada. Así pues, en 1560 se habló de una sesión del cabildo eclesiástico acerca de la Cédula Real para que la nueva Catedral se construyera a la manera de las españolas. Entre los años 1562 y 1571 se compró el terreno y ya para el 24 de enero de 1575 el entonces virrey, Martín Enríquez, designó a Juan de Cirogondo, vecino este de la ciudad de México como el Obrero Mayor a Don Francisco Becerra.La monumental obra avanzada lentamente y, de hecho, tuvo que suspender entre los años 1618 y 1640 cuando se llevaba la tercera parte. Pero el entusiasmo y la libertad del Obispo Juan de Palafox y Mendoza (1640-1649) permitieron su conclusión en 1649. El Obispo había conseguido la Cédula Real que le permitía continuar la obra; asimismo, el prelado se encargaba de visitar cada semana a los 1500 oficiales y peones ocupados en la magna construcción.Finalmente, el templo se consagró el 18 de abril de 1649, aunque nos hubiesen terminado aún las torres y la fachada. El Obispo Palafox condujo enseguida los restos de cinco de sus predecesores que yacían sepultados en la Iglesia antigua, al altar mayor de la nueva Catedral, y entre ellos destaca el obispo de Tlaxcala, Fray Julián Garcés.En el año de 1799, se destruyó el antiguo panteón en el que se encontraban sepultados eminentes obispos; ellos fueron trasladados al ciprés o Altar Mayor.Esta maravilla arquitectónica, fue construida por Manuel Tolsá y concluida en 1819. Delante de nuestra Señora de la Piedad o del Perdón, en el piso, se colocó la lápida del sepulcro del XIX Obispo Abreu; este lugar se había destinado para el Obispo de Juan de Palafox y Mendoza, pero no fue usado debido a que el prelado murió en España en el año de 1659, siendo Obispo de Osma.
En la fachada principal de la Catedral, en el primer cuerpo a la izquierda de la Puerta del Perdón, se encuentra la estatua de San Pedro con el libro y la llave; a la derecha la de San Pablo con la espada; en tanto, en la parte superior dos escudos; el de la Catedral, representado por un jarrón de azucenas (símbolo de la Inmaculada Concepción de María). En el centro del arco se ve el escudo papal, que es la triple corona con las llaves de San Pedro. Cabe mencionar que éste término escudo se encuentra elaborado en herrería en la reja principal; las estatuas de los apóstoles y dicho escudo marca la relación de la Catedral poblana y Roma. En el segundo cuerpo del escudo a la izquierda, se observa a San José llevando de la mano al niño Jesús mientras que, a la derecha, vemos a Santiago el Mayor, con un calabazo sobre el báculo y arriba un pino. En el tercer cuerpo del escudo se ve un rectángulo que dice: “Año de 1664”. Arriba de este se halla el escudo de España. Sobre la puerta izquierda de la catedral está un relieve que representa a Santa Rosa de Lima recibiendo rodas de la Virgen. El relieve sobre la puerta derecha, por su parte a Santa Teresa en los momentos en que un Ángel la hiere con una flecha en el corazón.La puerta del costado que ve hacia el zócalo, se llama la puerta de San Cristóbal (1822), por la gigantesca estatua hecha de madera de este Santo Patrón, que primero se localizaba atrás de esta puerta desde la inauguración de la Catedral (1649), hasta los tiempos del intendente Flon (1786-1811), actualmente se encuentra en el museo del INAH., dejando libre el espacio donde se colocó un lienzo enorme para su devoción.A la izquierda de la fachada mencionada, bajo la estatua de San Mateo se lee “hoc opus” que significa “esta es la obra”. A su costado derecho se puede ver a San Juan Evangelista con el águila y una inscripción más que dice: “hic labora” que significa “este es el trabajo”. Otra inscripción puede leerse en el segundo cuerpo hacia arriba, “Has est omus domini” que quiere decir “ésta es la casa del Señor”. Entre otros detalles, a la izquierda se observa a San Lucas, a la derecha San Marcos y, en la parte superior, a los reyes Felipe III y IV, rematando a la izquierda con la tiara papal y las llaves y a la derecha con el escudo de la Catedral.
Cabe mencionar que en esta fachada se hace referencia a los monarcas españoles que contribuyeron, durante sus reinados, a la edificación de este monumental obra.La torre sur de la Catedral se inició en 1731 y se concluyó en 1768, el día de San Miguel Arcángel, patrono de esta Cuidad, y en suma, las dos que sobresalen de la misma, con sus 70 metros de altura, constituyen las más sobresalientes de la República.La nave principal de la Catedral está dividida en nueve tramos: dos del trascoro, dos del coro, uno de planta cuadrada para la cúpula, dos para el presbiterio, uno que liga las naves procesionales con la cabecera y finalmente, otro más ancho para la capillas que cierran el inmueble son catorce y miden 5.44 metros de ancho por 5.86 metros de alto.Las capillas de la epístola o lado sur están, bajo las siguientes advocaciones: Nuestra Señora de la Soledad, Sábana Santa, el Señor de la Columna, San Juan Nepomuceno, Capilla de las reliquias, Sagrado Corazón de Jesús y Nuestra Sra. de los Dolores, por esta capilla esta la entrada a la Sacristía.
Resultado final del famoso cuadro de Waterhouse, después de clonar los desperfectos. Como se puede apreciar el cuerpo de las sirenas estaba muy dañado. También tiene una curva para hacer mas vivos los colores.
La imagen original se encuentra en la wikipedia, en una resolución de 11000x5300 pixeles, y el lienzo original es de 202cm x 100cm.
La impresión del nuevo lienzo fue de 141 x 68cm y quedé muy satisfecho del trabajo realizado por la Imprenta Maiona de Erandio.
Antonio Acisclo Palomino (1655 - 1726) Santa Teresa de Jesús escribiendo. Óleo S/ lienzo. 151 X 110. col privada.
37° GIRO DEL TRENTINO 1 TAPPA LIENZ LIENZ 128KM LO SCATTO DI RODRIGUEZ GALINDO MICHAEL 16-04-2013 © FOTO DANIELE MOSNA
José María López Mezquita. Mujeres de Ávila. Óleo sobre lienzo, 100 x 100.
www.bnm.me.gov.ar/novedades/?p=1429
Visit López Mezquita, Album
www.flickr.com/photos/avilas/5066832573/
José María López Mezquita
(Granada, 1883 – Madrid, 1954)
"José María López Mezquita nació en Granada el 25 de abril de 1883. Desde muy joven sintió gran vocación por la pintura y ya a los nueve años recibió las primeras lecciones de dibujo bajo la dirección del pintor granadino D. José Larrocha. A los trece años fue a Madrid e ingresó en la Escuela de Pintura, Escultura y Grabado, asistiendo al mismo tiempo al estudio de Cecilio Plá.
Sus estudios pronto dieron fruto. En la Exposición Nacional de 1901, donde participó con 18 años con su cuadro “cuerda de presos” obtuvo medalla de oro. En 1902 viajó al extranjero pensionado por la Infanta Doña Isabel de Borbón, recorriendo durante varios años Francia, Bélgica, Holanda, Inglaterra e Italia, estudiando la pintura de estos países y visitando sus museos. Residió cuatro años en París, donde tuvo estudio y en 1903 concurrió por primera vez al Gran Salón de París, obteniendo tercera medalla de oro por el cuadro Reposo, que después volvió a ser premiado en Barcelona con medalla de plata. En 1905 regresó a Granada y partir de entonces una larga lista de éxitos artísticos consolidan su carrera. En el año 1910 obtuvo tres primeras medallas de oro: una en la Exposición de Buenos Aires, por el retrato Mi amigo don Segundo, En la de Bruselas del mismo año fue premiado con medalla de oro su cuadro La juerga, y la tercera medalla la obtuvo en la Exposición Nacional de Madrid por el grupo de retratos de La familia de Bermejillo. En 1911 obtiene medalla de oro en la Internacional de Barcelona. En la Nacional de 1912 presentaba cuatro cuadros: De sobremesa, Carolinita, La tía Sabina y un paisaje, Calle de Ávila. De 1914 es su famoso y conocido cuadro La Infanta doña Isabel de Borbón con la Marquesa de Nájera, donado por el artista al Museo Municipal de Madrid.
Su impecable carrera artística hace que en 1924 sea elegido Académico de número de la Real de Bellas Artes de San Fernando. Y miembro correspondiente, primero en 1926, de la Hispanic Society de América, de New York, siendo nombrado miembro de número en 1930. Lo fue también de la de Bellas Artes de Lisboa, de la Real de Amberes y las Artes y Letras de Cuba. También en 1926 expone en Norteamérica, desde donde seguiría un largo periplo por Sudamérica durante el cual realizaría numerosos retratos a gente tan importante como: el poeta brasileño Antonio Mariano Alberto de Oliveira, a los expresidentes de Uruguay, Brasil, Venezuela y Argentina, entre otros.
En el verano de 1928 regresa a España y continúa su prolífica carrera como retratista durante varios años. Con la gran cantidad de encargos que recibió y los cuadros que vendió, López Mezquita hizo una gran fortuna en Estados Unidos, que le sirvió para construir dos magníficos estudios en España: uno en pleno palmeral de Elche y otro en Ávila, en un sitio muy tranquilo, al lado de la iglesia de San Martín, entre las antiguas murallas y el famoso convento de la Encarnación, donde pintaría la obra que aquí presentamos"
Fernando Ruiz Linares
The Roman Catholic parish church Lienz to St. Andrä, is located north of the city center on the Pfarrbichl at 692 meters above sea level. It is in the architectural core of a Gothic building and was rebuilt several times during various periods. It is the oldest parish church in Lienz and one of the oldest parishes in East Tyrol.
History
Already in the 5th century stood on the Pfarrbichl, north of Lienz, an early Christian church. In 1204, the Bishop of Pola consecrated a Romanesque church. It was single-nave, decorated with frescoes and probably with a flat ceiling. From this church come the two portal lions, who are still standing at the main gate today.
In 1430, the Görzer Bauhütte (builder's hut) began, on behalf of the resident in Lienz Gorizia noble family, with the generous conversion to a three-aisled Gothic basilica. It was also decorated with frescoes and received under the choir a crypt. The Innsbruck sculptor C. Geiger created from dark red marble the grave slabs for the last Görzer count Leonhard († April 12, 1500) and Michael von Wolkenstein Rodenegg and his wife Barbara von Thun.
1737 destroyed a lightning tower and church roof. The sanctuary was now Baroque. The main altar is the most magnificent Baroque altar in East Tyrol. The tower was given its present Gothic Revival appearance after the redesign of the upper part in 1907/09. At the end of 1949, after its "confiscation" in the Second World War, again a new bells, consisting of seven bells, could be bought and consecrated.
In the 19th century, the church furnishings (benches, pulpit, baptismal font, windows) were regothisized and received their present appearance during the last renovation from 1967 to 1969. In the north of the church was built in 1924/25 by architect Clemens Holzmeister the district war memorial with the war memorial chapel. Inside is a painting cycle by Albin Egger-Lienz. The artist is buried there.
After centuries of belonging to the Archdiocese of Salzburg, the parish was 1808 Brixen subordinated, for a few years Ljubljana, then Brixen again. After the First World War, the Apostolic Administration Innsbruck-Feldkirch was established, which was converted in 1964 into the Diocese of Innsbruck.
The organ on the west gallery was originally built in 1618 by the organ builder Andreas Butz from Passau. After a reconstruction by Franz II Reinisch in 1888, the preserved Butz housing since 1972 houses an organ work of the company Reinisch-Pirchner, in which some of the pipes have been integrated by Butz.
The Patrozinium is celebrated on the 30th of November.
Bells
There were already bells before the First World War, but they were taken down for military purposes. Foundry and casting date are unknown. Nine years after the end of the war (1927), seven bells were purchased by the bell foundry Grassmayr. These had to give way to war purposes again in 1942. It was not until 1949 that today's bells, again made up of seven bells and made by bell foundry Grassmayr, were acquired and consecrated. The interesting thing is that there are two documents certifying the blessing of the bells. One dates from June 24, 1949, the second from February 4, 1950. The reason for a second document was the impure bell disposition of the 1949 casting, so that in the following year bells three and six had to be recast. Bell 7 seems to be older. Probably it is the leftover bell from the year 1927.
Although the bells are repeatedly indicated on a lowed h0, bell experts agree by agreement. It sounds in a raised b0.
The belfry is two-storey and three-fold constructed. The system is electrified and all bells are equipped with clapper catchers.
Die römisch-katholische Stadtpfarrkirche Lienz zu St. Andrä, befindet sich nördlich des Stadtzentrums auf dem Pfarrbichl auf 692 Meter Seehöhe. Es handelt sich im architektonischen Kern um einen gotischen Bau und wurde während verschiedenster Epochen mehrmals umgebaut. Sie ist die älteste Pfarrkirche in Lienz und eine der ältesten Pfarren Osttirols.
Geschichte
Schon im 5. Jahrhundert stand auf dem Pfarrbichl, nördlich von Lienz, eine frühchristliche Kirche. 1204 weihte der Bischof von Pola eine romanische Kirche ein. Sie war einschiffig, mit Fresken geschmückt und wahrscheinlich mit einer Flachdecke versehen. Von diesem Gotteshaus stammen die zwei Portallöwen, die heute noch beim Haupttor stehen.
1430 begann die Görzer Bauhütte, im Auftrag des in Lienz residierenden Görzer Grafengeschlechts, mit dem großzügigen Umbau zu einer dreischiffigen gotischen Basilika. Auch sie wurde mit Fresken geschmückt und erhielt unter dem Chor eine Krypta. Der Innsbrucker Bildhauer C. Geiger schuf aus dunkelrotem Marmor die Grabplatten für den letzten Görzer Grafen Leonhard († 12. April 1500) und für Michael von Wolkenstein-Rodenegg und dessen Gemahlin Barbara von Thun.
1737 zerstörte ein Blitz Turm und Kirchendach. Der Altarraum wurde nun barockisiert. Der Hauptaltar ist der prunkvollste Barockaltar Osttirols. Seine heutige neugotische Form erhielt der Turm nach der Umgestaltung des oberen Teils im Zeitraum 1907/09. Ende 1949 konnte, nach dessen „Einziehung“ im Zweiten Weltkrieg, wieder ein neues Geläut, bestehend aus sieben Glocken, angeschafft und geweiht werden.
Im 19. Jahrhundert wurde die Kircheneinrichtung (Bänke, Kanzel, Taufstein, Fenster) regotisiert und erhielt bei der letzten Renovierung von 1967 bis 1969 ihr heutiges Aussehen. Im Norden der Kirche wurde 1924/25 durch Architekt Clemens Holzmeister das Bezirkskriegerdenkmal mit der Kriegergedächtniskapelle errichtet. Darin befindet sich ein Gemäldezyklus von Albin Egger-Lienz. Der Künstler ist dort bestattet.
Nach jahrhundertelanger Zugehörigkeit zum Erzbistum Salzburg wurde die Pfarre 1808 Brixen unterstellt, für wenige Jahre Laibach, daraufhin wieder Brixen. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Apostolische Administratur Innsbruck-Feldkirch eingerichtet, die 1964 in die Diözese Innsbruck umgewandelt wurde.
Die Orgel auf der Westempore wurde ursprünglich 1618 von dem Passauer Orgelbauer Andreas Butz erbaut. Nach einem Umbau durch Franz II. Reinisch 1888 beherbergt das erhaltene Butz-Gehäuse seit 1972 ein Orgelwerk der Firma Reinisch-Pirchner, in das einige erhaltene Pfeifen von Butz integriert wurden.
Das Patrozinium wird am 30. November gefeiert.
Glocken
Es gab bereits Glocken vor dem Ersten Weltkrieg, die jedoch zu Kriegszwecken abgenommen wurden. Gießer und Gussdatum sind nicht bekannt. Neun Jahre nach Ende des Krieges (1927) konnten sieben Glocken, durch die Glockengießerei Grassmayr, angeschafft werden. Diese mussten 1942 erneut Kriegszwecken weichen. Erst 1949 konnte das heutige Geläut, wiederum aus sieben Glocken bestehend und von Glockengießerei Grassmayr angefertigt, angeschafft und geweiht werden. Interessant hierbei ist, dass es zwei Glockenweihurkunden gibt. Eine stammt vom 24. Juni 1949, die zweite vom 4. Februar 1950. Grund für eine zweite Urkunde bestand in der unreinen Glockendisposition vom Guss 1949, sodass im Jahre darauf die Glocken drei und sechs umgegossen werden mussten. Glocke 7 scheint älteren Datums zu sein. Vermutlich ist sie die übrig gebliebene Glocke aus dem Geläut vom Jahr 1927.
Obwohl das Geläut immer wieder auf einem vertieften h0 angegeben wird, sind sich Glockenexperten durch Absprache einig. Es erklingt in einem erhöhten b0.
Der Glockenstuhl ist zweigeschossig und dreifächrig aufgebaut. Die Anlage ist elektrifiziert und alle Glocken sind mit Klöppelfängern ausgestattet.
37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz, Km 14,100 (2013, April 16th) - Team Sky on the podium
Photo Credits: Foto Mosna
2012-12-28 Sichtbar werden mit Folie Gradinger, AUDI FIS Ski World Cup Semmering, Riesentorlauf Damen, SMPR - Public Relation - Stefan Steinacher - Daniela Maier - Moderation, Athleten, Sport, Interviews, Redaktion PR Services, Eventmoderation, Photografer Gerhard Möhsner, Bilderdatenbank Fotoblitz hier klicken
Fenninger rast am Zauberberg zum überlegenem Sieg. Die ÖSV Rennläuferin Anna Fenninger gewann überlegen den Riesentorlauf am Semmering. Die Salzburgerin setzte sich mit klarem Vorsprung auf RTL- Weltcup- Leaderin Tina Maze aus Slowenien (+1,10 Sekunden) und auf die Französin Tessa Worley (+ 1,18) durch und fixierte so den zweiten Weltcupsieg ihrer Karriere. Den ersten hatte sie vor exakt einem Jahr, am 28. Dezember 2011 in Lienz, gefeiert.
Endergebnis RTL Semmering:
01 FENNINGER Anna AUT 1:06.42 1:06.67 2:13.09
02 MAZE Tina SLO 1:07.32 1:06.87 2:14.19
03 WORLEY Tessa FRA 1:06.98 1:07.29 2:14.27
04 HÖFL- RIESCH Maria GER 1:07.56 1:07.20 2:14.76
05 REBENSBURG Viktoria GER 1:07.67 1:07.33 2:15.00
06 LINDELL- VIKARBY Jessica SWE 1:07.64 1:07.84 2:15.48
07 ZETTEL Kathrin AUT 1:08.28 1:07.21 2:15.49
08 SHIFFRIN Mikaela USA 1:08.56 1:07.21 2:15.77
09 GÖRGL Elisabeth AUT 1:08.38 1:07.71 2:16.09
10 PIETILÄ- HOLMNER Maria SWE 1:08.81 1:07.36 2:16.17
11 HANSDOTTER Frida SWE 1:08.18 1:08.00 2:16.18
12 FANCHINI Nadia ITA 1:09.18 1:07.14 2:16.32
13 GISIN Dominique SUI 1:09.07 1:07.32 2:16.39
14 GAGNON Marie- Michele CAN 1:08.75 1:07.73 2:16.48
15 KIRCHGASSER Michaela AUT 1:09.15 1:07.46 2:16.61
16 CURTONI Irene ITA 1:08.90 1:07.76 2:16.66
17 MARMOTTAN Anemone FRA 1:09.16 1:07.57 2:16.73
18 HRONEK Veronique GER 1:09.90 1:06.86 2:16.76
19 KARBON Denise ITA 1:09.60 1:07.19 2:16.79
20 POUTIAINEN Tanja FIN 1:08.74 1:08.16 2:16.90
21 KÖHLE Stefanie AUT 1:08.31 1:08.75 2:17.06
22 BARIOZ Taina FRA 1:09.09 1:08.03 2:17.12
23 BERTRAND Marion FRA 1:09.06 1:08.09 2:17.15
24 GUT Lara SUI 1:08.85 1:08.34 2:17.19
25 MANCUSO Julia USA 1:09.06 1:08.19 2:17.25
26 BREM Eva- Maria AUT 1:08.87 1:08.42 2:17.29
27 WEIRATHER Tina LIE 1:09.83 1:07.52 2:17.35
28 HECTOR Sara SWE 1:09.93 1:07.46 2:17.39
29 MÖLGG Manuela ITA 1:08.42 1:09.54 2:17.96
30 AGERER Lisa Magdalena ITA 1:09.93 1:08.07 2:18.00
Bericht: WSV Semmering, Fotorechte: Diese Fotos stammen von Gerhard Möhsner und sind urheberrechtlich geschützt. Kopien, Vervielfältigungen für Veröffentlichungen dürfen nur mit ausdrücklicher schriftlicher Zustimmung gemacht werden !! Bilderdatenbank Fotoblitz hier klicken
37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz Km 14,100 (2013, April 16th) - Josef Cerny (CCC Polsat) nuovo leader della generale | Josef Cerny (CCC Polsat) new GC Leader
Photo Credits: Foto Mosna
37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz, Km 14,100 (2013, April 16th) - Team Lampre
Photo Credits: Foto Mosna
Lienzos de muralla engalanados de la villa de Cañete, durante la celebración de la XVI Alvarada en honor del condestable de Castilla D. Álvaro de Luna, nacido en la villa. (Fiesta declarada de Interés Turístico Regional).
Tejido en telar de cintura, 1 lienzo, con brocado del telar, base de hilo alemán con brocado de algodón mercerizado. Por el cuello hay bordado típico de cadenilla. Es de niña o. para una joven que quiera usar este estilo nuevo de huipiles delgados.
Backstrap loomed, traditional designs, hilo alemán (“German” thread, highly prized in Guatemala) with cotton brocade.
Nebaj, Quiché, GUATEMALA (Ixil)
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Centro de Exposiciones y Congresos Lienzo Norte
Avenida de Madrid, 102 Ávila
2005 (concurso de ideas) -2010
Francisco J. Mangado Arquitecto
El edificio define sus características fundamentales en relación con el recinto amurallado de la ciudad de Ávila y crea un gran espacio público de acceso orientado al mismo. Su organización permite la adaptación a los distintos requerimientos funcionales derivados de un amplio programa de actividades. Sus interiores se organizan según una secuencia donde los materiales y el uso de la luz ayudan a significar el valor del conjunto.
El proyecto propone una gran explanada, un lugar de encuentro al borde de las murallas “plaza del nuevo mercado lúdico”, con una superficie aproximada de 10.000 m2 orientada al sur, que permite organizar eventos culturales y expositivos al aire libre. La edificación ocupa básicamente el lateral norte de ese espacio público. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes que se adaptan al terreno desarrollando un volumen tallado y trabajado como si de una pieza que emerge del subsuelo granítico del entorno se tratara. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones. Sus fachadas de granito rugoso se funden con el entorno asegurando mediante superficies vidriadas la relación visual entre el interior del edificio y los lienzos de las murallas que constituyen su horizonte.
La edificación se desarrolla de manera que a los auditorios principales se llega desde la plaza y por la parte más alta de su graderío, permitiendo una comprensión inmediata del espacio interior. El área de exposiciones tiene un acceso independiente desde las “quebradas” en las que se rompe la plataforma en el límite este.
Desde un punto de vista formal y constructivo, la actuación se inspira en la fuerza evocadora del paisaje, en la masa granítica que todo lo invade. Los volúmenes se piensan para ser vistos desde la distancia. El edificio se percibe desde lo alto de las murallas como una manipulación cincelada de la gran roca del terreno. Se trata de una yuxtaposición de volúmenes de granito. Resumida en una pieza, más ortogonal, que se esculpe de una manera precisa y otra algo más abrupta e irregular que aloja el volumen de las exposiciones. Son esos pliegues los que generan grietas para el paso de la luz natural y el acceso independiente a esta zona.
Los distintos auditorios, salas y áreas de exposición, se suceden en su interior organizados según recorridos donde la riqueza espacial constituye un objetivo fundamental. Destaca la gran Sala Sinfónica con una superficie de 1600 m2 y capacidad para 1390 espectadores, divisible en dos. Además se distribuyen sobre este bloque principal la denominada Sala Dorsal, la Sala de Cámara, 3 salas de conferencias, la Sala de Prensa y 3 salas multifuncionales, con sus correspondientes zonas de servicio, camerinos y almacenaje. Los vestíbulos han sido diseñados para facilitar el acceso a las salas y, en caso necesario, habilitarse para exposiciones o recepciones.
El complejo dispone además, con carácter independiente, de un volumen compuesto una sala de Exposiciones y un conjunto de 6 Salas para Congresos.
En lugar prominente del edificio principal, con vistas directas a la muralla, se sitúan las áreas de cafetería y restaurante, que presentan una gran fachada de vidrio, reforzando el tratamiento especular del recinto amurallado.
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CALDES DE MALAVELLA -ESTACION DE FERROCARRILES-PINTURA-ERNEST DESCALS
Pintura al oleo sobre lienzo de 92 x 73 cms.Artista Pintor Ernest Descals.La magnifica Estacion de Ferrocarriles de Caldes de Malavella, en Girona, Catalunya, en un cuadro de paisajes urbanos.Obra de fuerte contraste cromatico y luminico.Antiguo edificio cargado de historia, esta estación es una de las utilizadas en este territorio, entre otras cosas por que desde ella estan muy cercanas las playas de la Costa Brava.Una de las pinturas que el creador plastico de Manresa ha confeccionado sobre la ciudad de Caldes de Malavella, también muy conocida por sus famosos Balnearios.La anecdota historica es que uno de estos Balnearios, en concreto el de Vichy Catalan, sirvió como centro de agrupación para muchos de los personajes de la Alemania Nacionalsocialista al acabar la Segunda Guerra Mundial,que tenian cometidos politicos, militares , asesores, financieros o culturales en la España franquista...El gobierno del General Franco decidió agruparlos en este Balneario en espera de otros destinos, la mayoria de estas personas se acabaron quedando con el tiempo en España.Anecdotas de interes de nuestra historia reciente.
RAILWAY STATION OF CALDES DE MALAVELLA
Painting in oil on canvas of 92 x 73 cms. Artist Painter ERNEST DESCALS. Historical building of this city, in Gerona, Catalonia.Caldes de Malavella is known too for his spas. Urban Landscapes in oil paintings. The Vichy Catalan Spa, this is one
Historical anecdote, was an center internment of german
prisoners, in the end Second Wordl War.