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37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz, Km 14,100 (2013, April 16th) - Team Sky
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37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz, Km 14,100 (2013, April 16th) - Team Sky on the podium
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37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz, Km 14,100 (2013, April 16th) - the press conference: from left Siutsou and Cataldo (Team Sky) | La conferenza stampa: da sinistra Siutsou e Cataldo (Team Sky)
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Carlos Lezcano. 1871-1929 "Ávila", 1925, Oleo S/ lienzo. Museo Nacional de Arte Reina Sofia. Madrid -
www.flickr.com/photos/avilas/5092904386/in/photostream
"Lezcano Fernández, Carlos (Madrid, 1871-1929). Pintor español. Fue discípulo de Joaquín Sorolla y se dio a conocer en la Exposición Nacional de 1885, en la que obtuvo una mención honorífica. A la Exposición Internacional de Madrid de 1892 envió el cuadro Aldea francesa. Durante veinte años estuvo apartado de la pintura para dedicarse a los negocios familiares y, en 1921, a raíz de la muerte de su hijo, volvió a pintar, dedicándose al paisaje. Tras varias exposiciones individuales, se presentó a la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 con varias obras, entre ellas la titulada Nido de águilas, que no pudo ser premiada con medalla de oro, como había sido propuesta, al fallecer repentinamente el autor. Ese mismo año, su hija organizó una exposición en la Sociedad de Amigos del Arte y entonces el Estado adquirió el cuadro titulado Peñaranda de Duero."
www.museodelprado.es/enciclopedia/enciclopedia-on-line/vo...
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Centro de Exposiciones y Congresos Lienzo Norte
Avenida de Madrid, 102 Ávila
2005 (concurso de ideas) -2010
Francisco J. Mangado Arquitecto
El edificio define sus características fundamentales en relación con el recinto amurallado de la ciudad de Ávila y crea un gran espacio público de acceso orientado al mismo. Su organización permite la adaptación a los distintos requerimientos funcionales derivados de un amplio programa de actividades. Sus interiores se organizan según una secuencia donde los materiales y el uso de la luz ayudan a significar el valor del conjunto.
El proyecto propone una gran explanada, un lugar de encuentro al borde de las murallas “plaza del nuevo mercado lúdico”, con una superficie aproximada de 10.000 m2 orientada al sur, que permite organizar eventos culturales y expositivos al aire libre. La edificación ocupa básicamente el lateral norte de ese espacio público. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes que se adaptan al terreno desarrollando un volumen tallado y trabajado como si de una pieza que emerge del subsuelo granítico del entorno se tratara. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones. Sus fachadas de granito rugoso se funden con el entorno asegurando mediante superficies vidriadas la relación visual entre el interior del edificio y los lienzos de las murallas que constituyen su horizonte.
La edificación se desarrolla de manera que a los auditorios principales se llega desde la plaza y por la parte más alta de su graderío, permitiendo una comprensión inmediata del espacio interior. El área de exposiciones tiene un acceso independiente desde las “quebradas” en las que se rompe la plataforma en el límite este.
Desde un punto de vista formal y constructivo, la actuación se inspira en la fuerza evocadora del paisaje, en la masa granítica que todo lo invade. Los volúmenes se piensan para ser vistos desde la distancia. El edificio se percibe desde lo alto de las murallas como una manipulación cincelada de la gran roca del terreno. Se trata de una yuxtaposición de volúmenes de granito. Resumida en una pieza, más ortogonal, que se esculpe de una manera precisa y otra algo más abrupta e irregular que aloja el volumen de las exposiciones. Son esos pliegues los que generan grietas para el paso de la luz natural y el acceso independiente a esta zona.
Los distintos auditorios, salas y áreas de exposición, se suceden en su interior organizados según recorridos donde la riqueza espacial constituye un objetivo fundamental. Destaca la gran Sala Sinfónica con una superficie de 1600 m2 y capacidad para 1390 espectadores, divisible en dos. Además se distribuyen sobre este bloque principal la denominada Sala Dorsal, la Sala de Cámara, 3 salas de conferencias, la Sala de Prensa y 3 salas multifuncionales, con sus correspondientes zonas de servicio, camerinos y almacenaje. Los vestíbulos han sido diseñados para facilitar el acceso a las salas y, en caso necesario, habilitarse para exposiciones o recepciones.
El complejo dispone además, con carácter independiente, de un volumen compuesto una sala de Exposiciones y un conjunto de 6 Salas para Congresos.
En lugar prominente del edificio principal, con vistas directas a la muralla, se sitúan las áreas de cafetería y restaurante, que presentan una gran fachada de vidrio, reforzando el tratamiento especular del recinto amurallado.
Künstler-AK Albin Egger-Lienz: Die beiden Sämänner auf dem Feld.
Farbiger Handkupferdruck, Karte 55x62 cm, ungelaufen.
"Albin Egger-Lienz (* 29. Jänner 1868 in Stribach, Gemeinde Dölsach bei Lienz (Osttirol); † 4. November 1926 in St. Justina bei Bozen (Südtirol)) war ein österreichischer Maler." Wikipedia.
37° Giro del Trentino - 2nd Half Stage: TTT Lienz - Lienz, Km 14,100 (2013, April 16th) - Astana Pro Cycling Team
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Fotos por Cortesia de Alejandro Blanco
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© Álbum 3057
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Par Cathédrales et Eglises
By catedrals i esglésies
Archidiócesis de Sevilla
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Parroquia San Ildefonso
Dirección: Calle Rodríguez Marín, 2, C.P. 41003
Sevilla, España
Teléfono:+34 954 22 53 67
De origen visigodo y posteriormente mozárabe, fue proyectado por Julián Barnecilla y construido de nuevo por José Chamorro en 1841.
Templo de estilo neoclásico, presenta fachada con dos torres iguales, que flanquean la portada de los pies precedida de un atrio con verja. Las torres poseen campanario compuesto por tres cuerpos con columnas balaustradas y jarrones.
Esta portada está formada por dos cuerpos, el inferior que presenta arco enmarcado por columnas jónicas pareadas con cornisamento y hornacina central con escultura de San Ildefonso, y el superior formado por columnas con capiteles que sustentan cornisamento y frontón circular donde se alojan las armas del santo.
La portada del evangelio está formada por arco de medio punto flanqueado por columnastoscanas, que sostienen cornisamento con triglifos y metopas rematado por frontón triangular sostenido por pilastras.
Templo formado por tres naves con crucero y presbiterio. Se sustentan por pilares cuadrangulares con pilastras adosadas sobre las que se sostienen arcos fajones de la bóveda de cañón, con entablamento y arcos formeros de medio punto. La nave central, los brazos del crucero y presbiterio se cubren con bóvedas de cañón y lunetos, las naves laterales con bóveda de aristas y crucero con cúpula sobre pechinas con tambor y linterna.
La capilla mayor está formada por arco con molduras sostenido por columnas jónicas de mármol rojo. En la parte superior se sitúan tres hornacinas presididas por escultura de “San Ildefonso” en la central y esculturas de “San Pedro” y “San Pablo” en las laterales. Dentro de ésta capilla se encuentra el retablo mayor formado por templete neoclásico coronado por “Alegoría de la Fe”, obra de José Barrado (1841) y presidido por escultura de la “Inmaculada” anónimo del siglo XVIII. El Templete realizado en jaspe está formado por zócalo con cuatro columnas que sustentan cornisa redonda cubierta por cúpula presidida por figura de la Fe.
En la nave de la epístola se encuentran:
Retablo de las “Dos Trinidades” de estilo neoclásico presidido por relieve realizado por Martínez Montañés (1609).
Retablo de “San Cayetano” de estilo neoclásico fechado en el siglo XIX, que aloja grupo escultórico “La aparición de la Virgen al Santo”, realizado por Cristóbal Ramos en el siglo XVIII.
Retablo de “Ntra. Sra. de la Soledad”, de estilo neoclásico, fechado en el siglo XIX y se encuentra presidido por imagen titular, obra de Juan de Astorga realizada en el siglo XIX. Sobre el ático grupo de “La Sagrada Familia” en marfil.
Retablo de la “Casucha a San Ildefonso” obra del siglo XVIII presidido por grupo escultórico también del mismo siglo.
En la nave del evangelio se encuentran:
Retablo de la “Virgen del Coral”, de estilo neoclásico, realizado por Bartolomé Piña y Antonio Barrado, en el siglo XIX, presidido por pintura mural del titular anónimo del siglo XIX.
Retablo de “Jesús Cautivo”, obra del siglo XIX, presidido por imagen titular anónimo del siglo XVIII.
Retablo de la “Hermandad de los Sastres”, de estilo neoclásico, del siglo XIX presidido por imagen de “Ntra. Sra. de los Reyes” anónimo del siglo XVI.
Otras obras de interés:
Lienzo de “Las Dos Trinidades” de Juan Espinal.
Lienzo de “La Inmaculada Concepción” de Ignacio Ríes.
Lienzo de “La Caridad de Santo Tomás de Villanueva” del siglo XVIII.
The Roman Catholic parish church Lienz to St. Andrä, is located north of the city center on the Pfarrbichl at 692 meters above sea level. It is in the architectural core of a Gothic building and was rebuilt several times during various periods. It is the oldest parish church in Lienz and one of the oldest parishes in East Tyrol.
History
Already in the 5th century stood on the Pfarrbichl, north of Lienz, an early Christian church. In 1204, the Bishop of Pola consecrated a Romanesque church. It was single-nave, decorated with frescoes and probably with a flat ceiling. From this church come the two portal lions, who are still standing at the main gate today.
In 1430, the Görzer Bauhütte (builder's hut) began, on behalf of the resident in Lienz Gorizia noble family, with the generous conversion to a three-aisled Gothic basilica. It was also decorated with frescoes and received under the choir a crypt. The Innsbruck sculptor C. Geiger created from dark red marble the grave slabs for the last Görzer count Leonhard († April 12, 1500) and Michael von Wolkenstein Rodenegg and his wife Barbara von Thun.
1737 destroyed a lightning tower and church roof. The sanctuary was now Baroque. The main altar is the most magnificent Baroque altar in East Tyrol. The tower was given its present Gothic Revival appearance after the redesign of the upper part in 1907/09. At the end of 1949, after its "confiscation" in the Second World War, again a new bells, consisting of seven bells, could be bought and consecrated.
In the 19th century, the church furnishings (benches, pulpit, baptismal font, windows) were regothisized and received their present appearance during the last renovation from 1967 to 1969. In the north of the church was built in 1924/25 by architect Clemens Holzmeister the district war memorial with the war memorial chapel. Inside is a painting cycle by Albin Egger-Lienz. The artist is buried there.
After centuries of belonging to the Archdiocese of Salzburg, the parish was 1808 Brixen subordinated, for a few years Ljubljana, then Brixen again. After the First World War, the Apostolic Administration Innsbruck-Feldkirch was established, which was converted in 1964 into the Diocese of Innsbruck.
The organ on the west gallery was originally built in 1618 by the organ builder Andreas Butz from Passau. After a reconstruction by Franz II Reinisch in 1888, the preserved Butz housing since 1972 houses an organ work of the company Reinisch-Pirchner, in which some of the pipes have been integrated by Butz.
The Patrozinium is celebrated on the 30th of November.
Bells
There were already bells before the First World War, but they were taken down for military purposes. Foundry and casting date are unknown. Nine years after the end of the war (1927), seven bells were purchased by the bell foundry Grassmayr. These had to give way to war purposes again in 1942. It was not until 1949 that today's bells, again made up of seven bells and made by bell foundry Grassmayr, were acquired and consecrated. The interesting thing is that there are two documents certifying the blessing of the bells. One dates from June 24, 1949, the second from February 4, 1950. The reason for a second document was the impure bell disposition of the 1949 casting, so that in the following year bells three and six had to be recast. Bell 7 seems to be older. Probably it is the leftover bell from the year 1927.
Although the bells are repeatedly indicated on a lowed h0, bell experts agree by agreement. It sounds in a raised b0.
The belfry is two-storey and three-fold constructed. The system is electrified and all bells are equipped with clapper catchers.
Die römisch-katholische Stadtpfarrkirche Lienz zu St. Andrä, befindet sich nördlich des Stadtzentrums auf dem Pfarrbichl auf 692 Meter Seehöhe. Es handelt sich im architektonischen Kern um einen gotischen Bau und wurde während verschiedenster Epochen mehrmals umgebaut. Sie ist die älteste Pfarrkirche in Lienz und eine der ältesten Pfarren Osttirols.
Geschichte
Schon im 5. Jahrhundert stand auf dem Pfarrbichl, nördlich von Lienz, eine frühchristliche Kirche. 1204 weihte der Bischof von Pola eine romanische Kirche ein. Sie war einschiffig, mit Fresken geschmückt und wahrscheinlich mit einer Flachdecke versehen. Von diesem Gotteshaus stammen die zwei Portallöwen, die heute noch beim Haupttor stehen.
1430 begann die Görzer Bauhütte, im Auftrag des in Lienz residierenden Görzer Grafengeschlechts, mit dem großzügigen Umbau zu einer dreischiffigen gotischen Basilika. Auch sie wurde mit Fresken geschmückt und erhielt unter dem Chor eine Krypta. Der Innsbrucker Bildhauer C. Geiger schuf aus dunkelrotem Marmor die Grabplatten für den letzten Görzer Grafen Leonhard († 12. April 1500) und für Michael von Wolkenstein-Rodenegg und dessen Gemahlin Barbara von Thun.
1737 zerstörte ein Blitz Turm und Kirchendach. Der Altarraum wurde nun barockisiert. Der Hauptaltar ist der prunkvollste Barockaltar Osttirols. Seine heutige neugotische Form erhielt der Turm nach der Umgestaltung des oberen Teils im Zeitraum 1907/09. Ende 1949 konnte, nach dessen „Einziehung“ im Zweiten Weltkrieg, wieder ein neues Geläut, bestehend aus sieben Glocken, angeschafft und geweiht werden.
Im 19. Jahrhundert wurde die Kircheneinrichtung (Bänke, Kanzel, Taufstein, Fenster) regotisiert und erhielt bei der letzten Renovierung von 1967 bis 1969 ihr heutiges Aussehen. Im Norden der Kirche wurde 1924/25 durch Architekt Clemens Holzmeister das Bezirkskriegerdenkmal mit der Kriegergedächtniskapelle errichtet. Darin befindet sich ein Gemäldezyklus von Albin Egger-Lienz. Der Künstler ist dort bestattet.
Nach jahrhundertelanger Zugehörigkeit zum Erzbistum Salzburg wurde die Pfarre 1808 Brixen unterstellt, für wenige Jahre Laibach, daraufhin wieder Brixen. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Apostolische Administratur Innsbruck-Feldkirch eingerichtet, die 1964 in die Diözese Innsbruck umgewandelt wurde.
Die Orgel auf der Westempore wurde ursprünglich 1618 von dem Passauer Orgelbauer Andreas Butz erbaut. Nach einem Umbau durch Franz II. Reinisch 1888 beherbergt das erhaltene Butz-Gehäuse seit 1972 ein Orgelwerk der Firma Reinisch-Pirchner, in das einige erhaltene Pfeifen von Butz integriert wurden.
Das Patrozinium wird am 30. November gefeiert.
Glocken
Es gab bereits Glocken vor dem Ersten Weltkrieg, die jedoch zu Kriegszwecken abgenommen wurden. Gießer und Gussdatum sind nicht bekannt. Neun Jahre nach Ende des Krieges (1927) konnten sieben Glocken, durch die Glockengießerei Grassmayr, angeschafft werden. Diese mussten 1942 erneut Kriegszwecken weichen. Erst 1949 konnte das heutige Geläut, wiederum aus sieben Glocken bestehend und von Glockengießerei Grassmayr angefertigt, angeschafft und geweiht werden. Interessant hierbei ist, dass es zwei Glockenweihurkunden gibt. Eine stammt vom 24. Juni 1949, die zweite vom 4. Februar 1950. Grund für eine zweite Urkunde bestand in der unreinen Glockendisposition vom Guss 1949, sodass im Jahre darauf die Glocken drei und sechs umgegossen werden mussten. Glocke 7 scheint älteren Datums zu sein. Vermutlich ist sie die übrig gebliebene Glocke aus dem Geläut vom Jahr 1927.
Obwohl das Geläut immer wieder auf einem vertieften h0 angegeben wird, sind sich Glockenexperten durch Absprache einig. Es erklingt in einem erhöhten b0.
Der Glockenstuhl ist zweigeschossig und dreifächrig aufgebaut. Die Anlage ist elektrifiziert und alle Glocken sind mit Klöppelfängern ausgestattet.
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Photo Credits: Foto Mosna
Enrique Larreta. h. 1930
Óleo S/ lienzo. ilustración del propio autor para su novela La Gloria de Don Ramiro. Espasa Calpe. 1943.
Archivo J. L. Pajares.
Larreta se documentó en obras fotográficas de Clifford para realizar este tardía recreación del arco del Alcázar con la antigua Alhóndiga.
Museo Larreta:
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Centro de Exposiciones y Congresos Lienzo Norte
Avenida de Madrid, 102 Ávila
2005 (concurso de ideas) -2010
Francisco J. Mangado Arquitecto
El edificio define sus características fundamentales en relación con el recinto amurallado de la ciudad de Ávila y crea un gran espacio público de acceso orientado al mismo. Su organización permite la adaptación a los distintos requerimientos funcionales derivados de un amplio programa de actividades. Sus interiores se organizan según una secuencia donde los materiales y el uso de la luz ayudan a significar el valor del conjunto.
El proyecto propone una gran explanada, un lugar de encuentro al borde de las murallas “plaza del nuevo mercado lúdico”, con una superficie aproximada de 10.000 m2 orientada al sur, que permite organizar eventos culturales y expositivos al aire libre. La edificación ocupa básicamente el lateral norte de ese espacio público. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes que se adaptan al terreno desarrollando un volumen tallado y trabajado como si de una pieza que emerge del subsuelo granítico del entorno se tratara. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones. Sus fachadas de granito rugoso se funden con el entorno asegurando mediante superficies vidriadas la relación visual entre el interior del edificio y los lienzos de las murallas que constituyen su horizonte.
La edificación se desarrolla de manera que a los auditorios principales se llega desde la plaza y por la parte más alta de su graderío, permitiendo una comprensión inmediata del espacio interior. El área de exposiciones tiene un acceso independiente desde las “quebradas” en las que se rompe la plataforma en el límite este.
Desde un punto de vista formal y constructivo, la actuación se inspira en la fuerza evocadora del paisaje, en la masa granítica que todo lo invade. Los volúmenes se piensan para ser vistos desde la distancia. El edificio se percibe desde lo alto de las murallas como una manipulación cincelada de la gran roca del terreno. Se trata de una yuxtaposición de volúmenes de granito. Resumida en una pieza, más ortogonal, que se esculpe de una manera precisa y otra algo más abrupta e irregular que aloja el volumen de las exposiciones. Son esos pliegues los que generan grietas para el paso de la luz natural y el acceso independiente a esta zona.
Los distintos auditorios, salas y áreas de exposición, se suceden en su interior organizados según recorridos donde la riqueza espacial constituye un objetivo fundamental. Destaca la gran Sala Sinfónica con una superficie de 1600 m2 y capacidad para 1390 espectadores, divisible en dos. Además se distribuyen sobre este bloque principal la denominada Sala Dorsal, la Sala de Cámara, 3 salas de conferencias, la Sala de Prensa y 3 salas multifuncionales, con sus correspondientes zonas de servicio, camerinos y almacenaje. Los vestíbulos han sido diseñados para facilitar el acceso a las salas y, en caso necesario, habilitarse para exposiciones o recepciones.
El complejo dispone además, con carácter independiente, de un volumen compuesto una sala de Exposiciones y un conjunto de 6 Salas para Congresos.
En lugar prominente del edificio principal, con vistas directas a la muralla, se sitúan las áreas de cafetería y restaurante, que presentan una gran fachada de vidrio, reforzando el tratamiento especular del recinto amurallado.
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Centro de Exposiciones y Congresos Lienzo Norte
Avenida de Madrid, 102 Ávila
2005 (concurso de ideas) -2010
Francisco J. Mangado Arquitecto
El edificio define sus características fundamentales en relación con el recinto amurallado de la ciudad de Ávila y crea un gran espacio público de acceso orientado al mismo. Su organización permite la adaptación a los distintos requerimientos funcionales derivados de un amplio programa de actividades. Sus interiores se organizan según una secuencia donde los materiales y el uso de la luz ayudan a significar el valor del conjunto.
El proyecto propone una gran explanada, un lugar de encuentro al borde de las murallas “plaza del nuevo mercado lúdico”, con una superficie aproximada de 10.000 m2 orientada al sur, que permite organizar eventos culturales y expositivos al aire libre. La edificación ocupa básicamente el lateral norte de ese espacio público. En función de la topografía, el proyecto hace convivir dos geometrías diferentes que se adaptan al terreno desarrollando un volumen tallado y trabajado como si de una pieza que emerge del subsuelo granítico del entorno se tratara. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. La parte más irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones. Sus fachadas de granito rugoso se funden con el entorno asegurando mediante superficies vidriadas la relación visual entre el interior del edificio y los lienzos de las murallas que constituyen su horizonte.
La edificación se desarrolla de manera que a los auditorios principales se llega desde la plaza y por la parte más alta de su graderío, permitiendo una comprensión inmediata del espacio interior. El área de exposiciones tiene un acceso independiente desde las “quebradas” en las que se rompe la plataforma en el límite este.
Desde un punto de vista formal y constructivo, la actuación se inspira en la fuerza evocadora del paisaje, en la masa granítica que todo lo invade. Los volúmenes se piensan para ser vistos desde la distancia. El edificio se percibe desde lo alto de las murallas como una manipulación cincelada de la gran roca del terreno. Se trata de una yuxtaposición de volúmenes de granito. Resumida en una pieza, más ortogonal, que se esculpe de una manera precisa y otra algo más abrupta e irregular que aloja el volumen de las exposiciones. Son esos pliegues los que generan grietas para el paso de la luz natural y el acceso independiente a esta zona.
Los distintos auditorios, salas y áreas de exposición, se suceden en su interior organizados según recorridos donde la riqueza espacial constituye un objetivo fundamental. Destaca la gran Sala Sinfónica con una superficie de 1600 m2 y capacidad para 1390 espectadores, divisible en dos. Además se distribuyen sobre este bloque principal la denominada Sala Dorsal, la Sala de Cámara, 3 salas de conferencias, la Sala de Prensa y 3 salas multifuncionales, con sus correspondientes zonas de servicio, camerinos y almacenaje. Los vestíbulos han sido diseñados para facilitar el acceso a las salas y, en caso necesario, habilitarse para exposiciones o recepciones.
El complejo dispone además, con carácter independiente, de un volumen compuesto una sala de Exposiciones y un conjunto de 6 Salas para Congresos.
En lugar prominente del edificio principal, con vistas directas a la muralla, se sitúan las áreas de cafetería y restaurante, que presentan una gran fachada de vidrio, reforzando el tratamiento especular del recinto amurallado.
Foto por Cortesia de
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SAN GINÉS
ARQUITECTO JUAN RUIZ, 1645
SITUACION: Calle del Arenal, 13 esq. Bordadores, 10.
San Ginés es la más antigua de las parroquias madrileñas extramuros, ya que San Martín, de benedictinos, fue derribada por José Bonaparte a comienzos del siglo XIX.
Ha sufrido a lo largo de la historia frecuentes derrumbamientos e incendios. Nada queda de la época medieval, ya que fue completamente reconstruida en 1645, por el arquitecto Juan Ruiz, gracias a los 70.000 ducados ofrecidos por Diego de San Juan. En el plano de Texeira (1656), ya se reflejan la iglesia y 1a torre-campanario actuales.
El día 16 de agosto de 1824, un terrible incendio devastó la iglesia, llevándose consigo gran número de imágenes y cuadros, entre los que se encontraba el gran lienzo del Retablo Mayor, El Martirio de San Ginés, obra de Francisco Ricci.
Se salvó, sin embargo, la pequeña capilla de la Congregación del Santísimo Cristo, en la esquina de las calles Arenal y Bordadores, por donde tenía su entrada independiente.
Entre 1870 y 1872, el arquitecto José María Aguilar reconstruyó la iglesia, creando un atrio hacia 1a calle del Arenal, sobre los terrenos del antiguo cementerio anexo a la iglesia, y una elegante loggia, que protege del sol y de la lluvia el acceso de los fieles al templo.
La mayor parte de las imágenes históricas se conservan en la Capilla del Santo Cristo, mientras que en los altares y capillas de la parroquia son numerosas las tallas del XIX.
Visita al templo:
1. COMPAS.
Este nuevo acceso a la iglesia de San Ginés fue abierto en 1872, por la importancia que adquirió la calle del Arenal en el siglo XIX, como unión de la Puerta del Sol con el magnífico Teatro de la Opera.
2.LOGGIA.
Desde aquí se accede a la iglesia (3) y a la Capilla de la Congregación del Santísimo Cristo (19).
3. ATRIO. Junto a las Pilas de Agua Bendita, lienzo de la Soledad, del XVIII y talla de San Pedro, de Luis Marco Pérez.
4. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN GINÉS. Nave del Evangelio.
5. SANTISIMO CRISTO DE LOS AFLIGIDOS. Talla atribuida a Nicolo Fumo, se encontraba con anterioridad en la Capilla de los Barrionuevo (16). Enfrente, la Pila Bautismal, regalo de la reina Isabel II.
6. ANTIGUA ENTRADA.
7. CAPILLA DE Na SRA DE LOS REMEDIOS. Bajo el altar, un caimán disecado, entregado al templo en 1496 por Alonso de Montalbán que se salvó de ser devorado por el reptil gracias a un milagro de la Virgen de los Remedios.
8. CAPILLA DE LA MILAGROSA.
9. NUESTRA SEÑORA DE LAS ANGUSTIAS, patrona de Granada, copia de la granadina, de José Risueño.
10. CAPILLA DE LA VIRGEN DE LA CABEZA, patrona de Andújar, con un vistoso retablo de azulejos sevillanos.
11.CAPILLA DE SAN JERONIMO. La cabeza del santo es obra de Villabrille y Ron, de comienzos del siglo XVIII.
12. CAPILLA DE Na SRA DEL CARMEN.
13. ALTAR DE SAN JOSÉ.
Talla de Juan Adán, de comienzos del XIX. Las imágenes de San Joaquín y Santa Ana, están guardadas en la Sacristía.
14. ALTAR DE Na SRA DE LA VALVANERA. Patrona de la Rioja, por el escultor de Fernando VII, Valeriano Salvatierra.
15. CAPILLA DE SAN NICOLAS Y COFRADIA DEL SANTO ROSTRO. Con imagen de Nuestra Señora de Guadalupe, patrona de Ubeda. Decoración muy moderna.
16. CAPILLA DE LOS BARRIONUEVO. Escultura orante de García Barrionuevo, por Juan de Porres, discípulo de Pompeyo Leoni. La Soledad, con túnica blanca y manto negro.
17. CAPILLA DE Nª SRA DEL AMOR HERMOSO. Imagen de Mariano Bellver, procede del convento dominico de Santo Tomás.
18. RETABLO DE SAN GINÉS. El gran cuadro original con El martirio de San Ginés, por Francisco Ricci, ardió con toda la iglesia en 1824. Siguiendo el boceto de Ricci de la Capilla del Cristo, el pintor José San Martín lo rehizo.
19. CAPILLA DEL SANTISIMO CRISTO.
Un Crucifijo de marfil y un lienzo del Cristo de la Humildad, ambos de Alonso Cano. Expulsión de los Mercaderes del Templo, de El Greco. Inmaculada de Antolínez, Cristo Camino del Calvario de Cabezalero y La presentación de Nuestra Señora, de Lucas jordán.
20. SANTISIMO CRISTO, de Alfonso Giraldo Bergaz (Murcia 1744-Madrid 1812), en un retablo de Bartolomé Zombigo y Sebastián de Herrera Barnuevo. Los cuatro ángeles de bronce, de Pompeyo Leoni, dorados por el platero Juan Ortiz.
Im City Cafe - Konditorei Glanzl in Lienz, Österreich.
Von rechts: Pfarrer em. Hans Tillman Bottrop, Pfarrer em. Alfons Riesener Billerbeck von 1964 bis 1968 Kaplan in Bottrop, Pfarrer em. Heinz Bueren Wesel - alle drei erster Weihejahrgang der Diözese Essen [1964 vom Ruhr-Bischof Hengsbach] und Hans-Michael Tappen [2. v. links, gelber Anorak].
Retirees:
At the City Cafe - Konditorei Glanzl in Lienz, Austria.
From right: Pastor em. Hans Tillman Bottrop, pastor em. Alfons Riesener Billerbeck from 1964 to 1968 chaplain in Bottrop, pastor em. Heinz Bueren Wesel - all three first year of ordination of the Diocese of Essen [1964 by the Ruhr Bishop Hengsbach] and Hans-Michael Tappen [2nd from left, yellow anorak].
Foto por Cortesia de
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SAN GINÉS
ARQUITECTO JUAN RUIZ, 1645
SITUACION: Calle del Arenal, 13 esq. Bordadores, 10.
San Ginés es la más antigua de las parroquias madrileñas extramuros, ya que San Martín, de benedictinos, fue derribada por José Bonaparte a comienzos del siglo XIX.
Ha sufrido a lo largo de la historia frecuentes derrumbamientos e incendios. Nada queda de la época medieval, ya que fue completamente reconstruida en 1645, por el arquitecto Juan Ruiz, gracias a los 70.000 ducados ofrecidos por Diego de San Juan. En el plano de Texeira (1656), ya se reflejan la iglesia y 1a torre-campanario actuales.
El día 16 de agosto de 1824, un terrible incendio devastó la iglesia, llevándose consigo gran número de imágenes y cuadros, entre los que se encontraba el gran lienzo del Retablo Mayor, El Martirio de San Ginés, obra de Francisco Ricci.
Se salvó, sin embargo, la pequeña capilla de la Congregación del Santísimo Cristo, en la esquina de las calles Arenal y Bordadores, por donde tenía su entrada independiente.
Entre 1870 y 1872, el arquitecto José María Aguilar reconstruyó la iglesia, creando un atrio hacia 1a calle del Arenal, sobre los terrenos del antiguo cementerio anexo a la iglesia, y una elegante loggia, que protege del sol y de la lluvia el acceso de los fieles al templo.
La mayor parte de las imágenes históricas se conservan en la Capilla del Santo Cristo, mientras que en los altares y capillas de la parroquia son numerosas las tallas del XIX.
Visita al templo:
1. COMPAS.
Este nuevo acceso a la iglesia de San Ginés fue abierto en 1872, por la importancia que adquirió la calle del Arenal en el siglo XIX, como unión de la Puerta del Sol con el magnífico Teatro de la Opera.
2.LOGGIA.
Desde aquí se accede a la iglesia (3) y a la Capilla de la Congregación del Santísimo Cristo (19).
3. ATRIO. Junto a las Pilas de Agua Bendita, lienzo de la Soledad, del XVIII y talla de San Pedro, de Luis Marco Pérez.
4. INTERIOR DE LA IGLESIA DE SAN GINÉS. Nave del Evangelio.
5. SANTISIMO CRISTO DE LOS AFLIGIDOS. Talla atribuida a Nicolo Fumo, se encontraba con anterioridad en la Capilla de los Barrionuevo (16). Enfrente, la Pila Bautismal, regalo de la reina Isabel II.
6. ANTIGUA ENTRADA.
7. CAPILLA DE Na SRA DE LOS REMEDIOS. Bajo el altar, un caimán disecado, entregado al templo en 1496 por Alonso de Montalbán que se salvó de ser devorado por el reptil gracias a un milagro de la Virgen de los Remedios.
8. CAPILLA DE LA MILAGROSA.
9. NUESTRA SEÑORA DE LAS ANGUSTIAS, patrona de Granada, copia de la granadina, de José Risueño.
10. CAPILLA DE LA VIRGEN DE LA CABEZA, patrona de Andújar, con un vistoso retablo de azulejos sevillanos.
11.CAPILLA DE SAN JERONIMO. La cabeza del santo es obra de Villabrille y Ron, de comienzos del siglo XVIII.
12. CAPILLA DE Na SRA DEL CARMEN.
13. ALTAR DE SAN JOSÉ.
Talla de Juan Adán, de comienzos del XIX. Las imágenes de San Joaquín y Santa Ana, están guardadas en la Sacristía.
14. ALTAR DE Na SRA DE LA VALVANERA. Patrona de la Rioja, por el escultor de Fernando VII, Valeriano Salvatierra.
15. CAPILLA DE SAN NICOLAS Y COFRADIA DEL SANTO ROSTRO. Con imagen de Nuestra Señora de Guadalupe, patrona de Ubeda. Decoración muy moderna.
16. CAPILLA DE LOS BARRIONUEVO. Escultura orante de García Barrionuevo, por Juan de Porres, discípulo de Pompeyo Leoni. La Soledad, con túnica blanca y manto negro.
17. CAPILLA DE Nª SRA DEL AMOR HERMOSO. Imagen de Mariano Bellver, procede del convento dominico de Santo Tomás.
18. RETABLO DE SAN GINÉS. El gran cuadro original con El martirio de San Ginés, por Francisco Ricci, ardió con toda la iglesia en 1824. Siguiendo el boceto de Ricci de la Capilla del Cristo, el pintor José San Martín lo rehizo.
19. CAPILLA DEL SANTISIMO CRISTO.
Un Crucifijo de marfil y un lienzo del Cristo de la Humildad, ambos de Alonso Cano. Expulsión de los Mercaderes del Templo, de El Greco. Inmaculada de Antolínez, Cristo Camino del Calvario de Cabezalero y La presentación de Nuestra Señora, de Lucas jordán.
20. SANTISIMO CRISTO, de Alfonso Giraldo Bergaz (Murcia 1744-Madrid 1812), en un retablo de Bartolomé Zombigo y Sebastián de Herrera Barnuevo. Los cuatro ángeles de bronce, de Pompeyo Leoni, dorados por el platero Juan Ortiz.