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i love nature, i love photograph, love arts and crafts.
this is how i love to promote my crafts as a new medium and application in a arts and crafts world,
i love to promote this as a new line in a row
IF YOU LOVE THE FIRST LOOK OF MY CRAFTS
YOU WILL LOVE MOST OFMY COLLECTIONS
FEEL FREE TO EXPLORE MORE ON MY PHOTOSTREAM IN THIS WAY
CRAFT REVOLUTION / MOSAIC APPLICATION IN A PATCHWORK APPROACH, A TRULLY NEW LINE IN A ROW
Doing things like no other before is like walking in another line, why we need to do being different from them, how do we see things in another side? Is this possible to have a new line in a row?
I attend seminars about Quality Control, this seminars tackles the main cause of the real problem is in the organization itself, yes, and is true no need to attend seminar for this, if we know ourselves is our best enemy, but how we need to know more ourselves, our environment dictates us to be being with them, and our mind action accordingly in this way of thinking.
Working in an Export Company for long years as a research and product development officer is not a good job, but paying you a lot sometimes per project, and your Boss saying you always; “our sale will get high after this project out of the market! You can go to vacation after this! Yes vacation after finish the particular project, hmm sound nice, as I said this is not a good job after all. Vacation is also not good in this kind of works. Why I say this. How you can say you are free after your kids out in school and you are watching American idol and praying for the artist you want to be declared as a real winner,
How can we say we are free and in vacation with family and thinking what you can do to be more careful for the kids if all with you, or even if you alone and feel bored and open your pc for something else just to get out of your mind, how?
Being free is acceptance just live with them walk with them and feel with them, my master in this seminar put this thing in our mind , the second things he share to us is everybody need a free space for our self, as a person and different from the other person.
He share to us a line in a bible , I forgot the pages and the verses, but something like this I am not particular in the bible things and thoughts but the messages is clear, you are so special from the other person in your words ,in your thought , in your actions too,
And he shouting to all of us saying hey get out of the box his face look like red and I feel he is angry for what ever reason,
Then he put here things in the bag and walking outside the hall never turn back and go to small coffee table and put some head set on his ear, we all get shock we feel confuse, me I am thinking he get mad to someone , that time the seminar is running up to more hours and this person sitting , look like relax and we are thinking what s wrong , the company paying much for him, and the 2 long hours to wait him , feel more confusing , I see also he snap a bit and his eyes is close for almost 15 minute , and we are so silent , and no body want to talk , hey what’s wrong , I go to the other side of the room and I fall asleep, somebody doing that things and fall asleep too, but the only thing I notice no one get out of the room , we are all waiting for something, boring and everybody no one to talk just the eyes talking that time and our lips add some smile,
Time running and one of the participant decide to talk to all of us and saying we don’t need him in this kind of seminar , he never say anything to us just sip his coffee for long hours and we left nothing to do. and one of my colleagues saying , how can we say it in a nice way, everybody saying something ,suggesting , and one off the participant crumble the papers and want to throw to the master , that moment we are all smile and saying yes do it if you can! But after that no one, want to do that kind of things to his master after all,
Or maybe being polite much better that throwing things as our action for that particular situation and the message is clear , everybody even they have a good actions they don’t want to go out of the box,
New line in a row is a fresh and clear action ,as an artist , as a creator of this particular crafts , I love to share what I have after my long journey , this world is so fast in many particular , technology ,development, high-rise building new phone , everything that we can consider as our home outside our home or a chips on our big pockets , weight less but full of everything what we put inside that chips for our own purposes,
This new craft was born in this particular world of arts but I found out, this craft is out of the line , the material is there , the colors is in there, the meaning is there , the message is there , everything is there , and still I cannot fine the right line for this particular crafts,
I start doing craft on my early age, I still remembering cutting pages of full colored magazine cut in a small piece and paste it, collect all the colored papers and cut and paste it just my start, I love to draw plant animals flowers birds everything about nature, and this track considering of my actions whom I am now, in my own world,
I never finish college, as my root, but I take a fine arts courses in one best school in Philippines (U.S.T. University Of Santo Tomas) Manila the oldest School in Asia the school for Architecture and Fine Arts, that time I feel bless, it because I never dream to get enter in that school, I walk barefooted in my young age, I never dream one day I was in one of the room in there. In my teenage days I was always in a church I am a member of a choir group, but my voice is not good at that time, but I feel important when I am part of this group , our master telling me you are part of this group and your voice is to important to us, I joint also a theater club my master told me , here in our company money is hard to find and the only things I can share to you is how they praise you after the production is done, this group is a community base just for a public information and services, and that’s true I feel different from other person when I joint in this group I have many friends , they all like me as a devil in my characters I always portray , this group give ME more opportunity to explore my space more on the way I never do and think before, or maybe I get out of that box I never notice in this way, or I walk in a new line in a row ,
This group also sent me to college, and I walk out in this group and stop my study up to 2nd years in colleges of course the main reason is money, yes this is my hard times at that moment I need to decide which way I need to walk, to finish or make another way like a new line in a row, I need to force my self to work hard for my daily bread.
New line in a row is a formation of things on how we see and need to act patiently specially in our materials that surround us. Or a CALL on how we make a line in a way we can move perfectly, and this is what I want to share to you,
New line in a row is my greatest achievement, after searching and looking for arts and crafts, i look more books, searching more artist, looking for the master, site in the internet, regarding arts and crafts, and still I never see anything that need to compare on my crafts, but this crafts more on mosaic, patchwork, color pixel in our computer and idea coming from cross stitching, and how it make it different from them,?
Mosaic is a form of arts more on glass and stone or anything that form pattern and pastes it,
Patchwork is a form of arts too start from our old clothes recycled it and form pattern too.
Cross stitching is also form of arts that need to count and have pattern too.
Color pixel normally found in our computer if we want to see or using magnifying glass to see thing clear.
I never research much on this particular meaning (mosaic, patchwork, cross stitching, pixels,) suggestion is always welcome or comment to this particular is will help much,
This kind of words build my composition and remind me, where I start thinking and looking in different way, how can I called my crafts , or where can I place it , I thinking is there a room for me, the answer is YES , I can place it in a galleries of mosaic,
In a patchwork, in pixel room, but not in a wall that hangs cross stitching arts,
But more on more that way, my experiment get more wild and run, colored pixel is always many colors in his single square form, I decide to get out in this category,
I try more research about patchwork , and I see more clear things in this room , the next things I open my mind to the mosaic room and get involved more on more , and I notice a clear picture and help me to categories my craft more in this way.
I draw another line, a new line in a row
After fifteen years searching for the soul of my arts, I try to make room for them, I want to be different from them, I want to be more careful and I want to have a free form from them,
Arts is copying nature I thought, and maybe I think in this way, but copying is like doing things you admire and seeing things that guide us, copying is the only easy way to make us more competitive or maybe more to be exact, new line in a row starting in this way collect the things that have a connection on me make a clear picture and transform in a way I do now,
New line in a row is a form of arts with the relationship to the crafts world,
Arts is different from the crafts, arts is unique form and creation of human no same things have in common with out copying using special tools we have..
Crafts are more on copying have pattern to create more precise and get to perfectly conclusion.
New line in a row is my first step to get out of the box, I never notice for long way before.
New line in a row is a form of CRAFTS after all!
I called this crafts MOSAIC CLOTH IN A PATCHWORK APPROACH
A truly NEW LINE IN A RAW
Only the dead man can make his canvass clear and white
I choice freedom that make my life to be complicated and open for more restriction after all
Oktavdsaint
The author
Additional information about me:
Look what I post in www.flickr.com type oktavdsaint and search
or just log on to youtube type SJHON87 and search
Comments and suggestion is open to help this topic more informative itself
PINK CAPITAL / MARIKINA CITY, PHILLIPINES
Yes, I have photographed these before, but this one is slightly different. Yes it is twiddled and tweaked and I really, really liked it like this. Really gives my brooches and bags a totally different perspective
The atmosphere and vibe of Soi Bangla were totally different at night! (see previous pictures earlier in this album for a few daytime photos). I never indulge in the nightlife and and actually quite apprehensive of venturing along to these bar areas. But my elderly hotel owner (who it turned out was an ex bar girl) and the manager and staff of an Indian restaurant nearby assured me that this is not Bangkok and it's perfectly safe here as long as I watch my back or not get drunk. That encouraged me to venture into this street all alone. This is the entrance arch to Soi Bangla. I had safely left my large dSLR back in the hotel and was carrying only my iPhone. Based in the heart of Patong Beach, Soi Bangla or the Bangla road is considered the prime attraction for aficionados of Phuket Nightlife. As the sun sets on the beautiful Andaman Sea, the beach with its exuberant nightlife comes alive. The happening Bangla Road closes to traffic and becomes a pedestrians only walking street. Many tourists crowd the street to visit the line up restaurants and bars on both sides of the street and to enjoy a lavish evening. A soi in Thai means lane, but here Soi Bangla or Bangla Street/ Lane also includes the narrow by- lanes which branch off from the main Bangla Road. There are a large number of bars and nightclubs on Soi Bangla itself, and if the dubious reputation of Bangkok and Pattaya's night life areas are any indication, it's probably safest to avoid the bars in the side lanes of Soi Bangla as well. The colour and confusion, the vibrant atmosphere, the sheer ambience and loud, thumping music coming from the bars as well as exotic food stalls nearby guarantee an interesting atmosphere. Not to mention the girlie bars and those fake dance moves and free flowing alcohol- if you are into that king of thing. (nudge nudge, wink wink!). Frankly I've never visited one of these girlie bars before (regular bars yes but girlie bars no- these places frankly scare me), so I am here only to enjoy the colour and vibrant atmosphere and to hopefully bag a few interesting night photos. (Phuket, Thailand, Oct/ Nov. 2019)
via
Used In Psychic Reading
The Tarot is a deck of cards that has been used as a form of divination for over 500 years. The Tarot was used as a type of game in Italy. The deck was quickly adapted for use as a way to tell the future. The Hermetic Order of the Golden Dawn was one of the first occult groups to make the Tarot popular. The Tarot is the most popular divination tool in the West.
Some of the Tarot decks used today are:
The Ator Tarot- This is a whimsical take on the Rider Waite Tarot. It depicts adorable characters that make this deck a good choice for those looking for a new and refreshing look at divination.
The Benedetti Tarot- Is a deck that is painted on gold leaf. The Visconti Tarot inspired this deck. This deck is the choice of psychic readers who want to bring a bit of elegance to the reading.
The Cat People Tarot- Gives a glimpse of lands that are far away. It features mystics and their cat companions. This is the best deck for those who are into divining human imagination.
The Colman Smith Tarot- Is a more modern version of the Rider Waite Tarot deck. The original drawings and psychedelic colors are a new approach to psychic readings.
The Curious Tarot- This is the most unusual of the modern Tarot decks. The characters are eerie with the way they capture the workings of an atomic age. There are only 100 of these decks in circulation.
The Golden Tarot- This modern deck is more a medieval rendition. This deck is the choice of those who are great thinkers.
The Haindl Tarot- Is a wonderful rendition of the traditions of many forms of divination in one deck.
The International Icon Tarot- Is a Swiss rendition of traditional Tarot symbolism. This is a more humorous approach to psychic reading. This is one of the most popular decks.
The Lovecraft Tarot- Is a tribute to H. P. Lovecraft and his writings. This is a great choice for those who are fascinated by the macabre.
The Marseilles Tarot- Originates from the 18th century and is 200 years older than the Rider Waite deck. Many use this deck and feel it is best for the divination of common people.
The Minciate Tarot- this deck is made of over 97 cards, 19 more than most Tarot decks. This rendition of a surviving 18th century deck is considered the most powerful of all divination tools. It provides deep insight to any questions asked.
The Palladini Tarot- A Tarot deck created to merge the ancient with the future. The renditions use elements of ancient Egypt and modern art. This deck is a favorite with new Tarot students.
The Phoenix Tarot- Is one of the most beautiful of the decks created in the 20th century. This deck and it’s vibrant colors bring new life to the Tarot.
There are more Tarot decks available but space does not permit the entire list to be given.
Try a Psychic Reading Phone or Email. As a thank you for having a reading we would like send to you Crystal power. Make sure we have your correct address.
Beautiful tumbled Stone is Randomly picked by the Psychic.
We
have Amethyst, Rose Quartz, Quartz Crystal, Tiger Eye, Citrine, Hematite one of
These
tumbled stones is ONE is randomly pick
for you with the Psychic
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From the remparts of Saint-Malo.
The seagull and the boy were really synchronus for this pic. Just two differents ways to fly, to play with gravity...
Gordons Bay has many expensive homes on the hillside. This view taken from the harbour, shows what a variety of styles these homes have.
Rapid strata formation in soft sand (field evidence).
Photo of strata formation in soft sand on a beach, created by tidal action of the sea.
Formed in a single, high tidal event. Stunning evidence which displays multiple strata/layers.
Why this is so important ....
It has long been assumed, ever since the 17th century, that layers/strata observed in sedimentary rocks were built up gradually, layer upon layer, over many years. It certainly seemed logical at the time, from just looking at rocks, that lower layers would always be older than the layers above them, i.e. that lower layers were always laid down first followed, in time, by successive layers on top.
This was assumed to be true and became known as the superposition principle.
It was also assumed that a layer comprising a different material from a previous layer, represented a change in environmental conditions/factors.
These changes in composition of layers or strata were considered to represent different, geological eras on a global scale, spanning millions of years. This formed the basis for the Geologic Column, which is used to date rocks and also fossils. The evolutionary, 'fossil record' was based on the vast ages and assumed geological eras of the Geologic Column.
There was also circular reasoning applied with the assumed age of 'index' fossils (based on evolutionary beliefs & preconceptions) used to date strata in the Geologic Column. Dating strata from the assumed age of (index) fossils is known as Biostratigraphy.
We now know that, although these assumptions seemed logical, they are not supported by the evidence.
At the time, the mechanics of stratification were not properly known or studied.
An additional factor was that this assumed superposition and uniformitarian model became essential, with the wide acceptance of Darwinism, for the long ages required for progressive microbes-to-human evolution. There was no incentive to question or challenge the superposition, uniformitarian model, because the presumed, fossil 'record' had become dependant on it, and any change in the accepted model would present devastating implications for Darwinism.
This had the unfortunate effect of linking the study of geology so closely to Darwinism, that any study independent of Darwinian considerations was effectively stymied. This link of geology with Darwinian preconceptions is known as biostratigraphy.
Some other field evidence, in various situations, can be observed here: www.flickr.com/photos/101536517@N06/sets/72157635944904973/
and also in the links to stunning, experimental evidence, carried out by sedimentologists, given later.
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GEOLOGIC PRINCIPLES (established by Nicholas Steno in the 17th Century):
What Nicolas Steno believed about strata formation is the basis of the principle of Superposition and the principle of Original Horizontality.
dictionary.sensagent.com/Law_of_superposition/en-en/
“Assuming that all rocks and minerals had once been fluid, Nicolas Steno reasoned that rock strata were formed when particles in a fluid such as water fell to the bottom. This process would leave horizontal layers. Thus Steno's principle of original horizontality states that rock layers form in the horizontal position, and any deviations from this horizontal position are due to the rocks being disturbed later.”)
BEDDING PLANES.
'Bedding plane' describes the surface in between each stratum which are formed during sediment deposition.
science.jrank.org/pages/6533/Strata.html
“Strata form during sediment deposition, that is, the laying down of sediment. Meanwhile, if a change in current speed or sediment grain size occurs or perhaps the sediment supply is cut off, a bedding plane forms. Bedding planes are surfaces that separate one stratum from another. Bedding planes can also form when the upper part of a sediment layer is eroded away before the next episode of deposition. Strata separated by a bedding plane may have different grain sizes, grain compositions, or colours. Sometimes these other traits are better indicators of stratification as bedding planes may be very subtle.”
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Several catastrophic events, flash floods, volcanic eruptions etc. have forced Darwinian, influenced geologists to admit to rapid stratification in some instances. However they claim it is a rare phenomenon, which they have known about for many years, and which does nothing to invalidate the Geologic Column, the fossil record, evolutionary timescale, or any of the old assumptions regarding strata formation, sedimentation and the superposition principle. They fail to face up to the fact that rapid stratification is not an extraordinary phenonemon, but rather the prevailing and normal mechanism of sedimentary deposition whenever and wherever there is moving, sediment-laden water. The experimental evidence demonstrates the mechanism and a mass of field evidence in normal (non-catastrophic) conditions shows it is a normal everyday occurrence.
It is clear from the experimental evidence that the usual process of stratification is - that strata are not formed by horizontal layers being laid on top of each other in succession, as was assumed. But by sediment being sorted in the flowing water and laid down diagonally in the direction of flow. See diagram:
www.flickr.com/photos/truth-in-science/39821536092/in/dat...
The field evidence (in the image) presented here - of rapid, simultaneous stratification refutes the Superposition Principle and the Principle of Lateral Continuity.
We now know, the Superposition Principle only applies on a rare occasion where sedimentary deposits are laid down in still water.
Superposition is required for the long evolutionary timescale, but the evidence shows it is not the general rule, as was once believed. Most sediment is laid down in moving water, where particle segregation is the general rule, resulting in the simultaneous deposition of strata/layers as shown in the photo.
See many other examples of rapid stratification (with geological features): www.flickr.com/photos/101536517@N06/sets/72157635944904973/
Rapid, simultaneous formation of layers/strata, through particle segregation in moving water, is so easily created it has even been described by sedimentologists (working on flume experiments) as a law ...
"Upon filling the tank with water and pouring in sediments, we immediately saw what was to become the rule: The sediments sorted themselves out in very clear layers. This became so common that by the end of two weeks, we jokingly referred to Andrew's law as "It's difficult not to make layers," and Clark's law as "It's easy to make layers." Later on, I proposed the "law" that liquefaction destroys layers, as much to my surprise as that was." Ian Juby, www.ianjuby.org/sedimentation/
The example in the photo is the result of normal, everyday tidal action formed in a single incident. Where the water current or movement is more turbulent, violent, or catastrophic, great depths (many metres) of stratified sediment can be laid down in a short time. Certainly not the many millions of years assumed by evolutionists.
The composition of strata formed in any deposition event. is related to whatever materials are in the sediment mix, not to any particular timescale. Whatever is in the mix will be automatically sorted into strata/layers. It could be sand, or other material added from mud slides, erosion of chalk deposits, coastal erosion, volcanic ash etc. Any organic material (potential fossils), alive or dead, engulfed by, or swept into, a turbulent sediment mix, will also be sorted and buried within the rapidly, forming layers.
See many other examples of rapid stratification with geological features: www.flickr.com/photos/101536517@N06/sets/72157635944904973/
Stratified, soft sand deposit. demonstrates the rapid, stratification principle.
Important, field evidence which supports the work of the eminent, sedimentologist Dr Guy Berthault MIAS - Member of the International Association of Sedimentologists.
(Dr Berthault's experiments (www.sedimentology.fr/)
And also the experimental work of Dr M.E. Clark (Professor Emeritus, U of Illinois @ Urbana), Andrew Rodenbeck and Dr. Henry Voss, (www.ianjuby.org/sedimentation/)
Location: Yaverland, Isle of Wight. Photographed: 14/03/2019
This field evidence demonstrates that multiple strata in sedimentary deposits do not need millions of years to form and can be formed rapidly. This natural example confirms the principle demonstrated by the sedimentation experiments carried out by Dr Guy Berthault and other sedimentologists. It calls into question the standard, multi-million year dating of sedimentary rocks, and the dating of fossils by depth of burial or position in the strata.
Mulltiple strata/layers are evident in this example.
Dr Berthault's experiments (www.sedimentology.fr/) and other experiments (www.ianjuby.org/sedimentation/) and field studies of floods and volcanic action show that, rather than being formed by gradual, slow deposition of sucessive layers superimposed upon previous layers, with the strata or layers representing a particular timescale, particle segregation in moving water or airborne particles can form strata or layers very quickly, frequently, in a single event.
And, most importantly, lower strata are not older than upper strata, they are the same age, having been created in the same sedimentary episode.
Such field studies confirm experiments which have shown that there is no longer any reason to conclude that strata/layers in sedimentary rocks relate to different geological eras and/or a multi-million year timescale. www.youtube.com/watch?v=5PVnBaqqQw8&feature=share&.... they also show that the relative position of fossils in rocks is not indicative of an order of evolutionary succession. Obviously, the uniformitarian principle, on which the geologic column is based, can no longer be considered valid. And the multi-million, year dating of sedimentary rocks and fossils needs to be reassessed. Rapid deposition of stratified sediments also explains the enigma of polystrate fossils, i.e. large fossils that intersect several strata. In some cases, tree trunk fossils are found which intersect the strata of sedimentary rock up to forty feet in depth. upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/08/Lycopsi... They must have been buried in stratified sediment in a short time (certainly not millions, thousands, or even hundreds of years), or they would have rotted away. youtu.be/vnzHU9VsliQ
In fact, the vast majority of fossils are found in good, intact condition, which is testament to their rapid burial. You don't get good fossils from gradual burial, because they would be damaged or destroyed by decay, predation or erosion. The existence of so many fossils in sedimentary rock on a global scale is stunning evidence for the rapid depostion of sedimentary rock as the general rule. It is obvious that all rock containing good intact fossils was formed from sediment laid down in a very short time, not millions, or even thousands of years.
See set of photos of other examples of rapid stratification: www.flickr.com/photos/101536517@N06/sets/72157635944904973/
Carbon dating of coal should not be possible if it is millions of years old, yet significant amounts of Carbon 14 have been detected in coal and other fossil material, which indicates that it is less than 50,000 years old. www.ldolphin.org/sewell/c14dating.html
www.grisda.org/origins/51006.htm
Evolutionists confidently cite multi-million year ages for rocks and fossils, but what most people don't realise is that no one actually knows the age of sedimentary rocks or the fossils found within them. So how are evolutionists so sure of the ages they so confidently quote? The astonishing thing is they aren't. Sedimentary rocks cannot be dated by radiometric methods*, and fossils can only be dated to less than 50,000 years with Carbon 14 dating. The method evolutionists use is based entirely on assumptions. Unbelievably, fossils are dated by the assumed age of rocks, and rocks are dated by the assumed age of fossils, that's right ... it is known as circular reasoning.
* Regarding the radiometric dating of igneous rocks, which is claimed to be relevant to the dating of sedimentary rocks, in an occasional instance there is an igneous intrusion associated with a sedimentary deposit -
Prof. Aubouin says in his Précis de Géologie: "Each radioactive element disintegrates in a characteristic and constant manner, which depends neither on the physical state (no variation with pressure or temperature or any other external constraint) nor on the chemical state (identical for an oxide or a phosphate)."
"Rocks form when magma crystallizes. Crystallisation depends on pressure and temperature, from which radioactivity is independent. So, there is no relationship between radioactivity and crystallisation.
Consequently, radioactivity doesn't date the formation of rocks. Moreover, daughter elements contained in rocks result mainly from radioactivity in magma where gravity separates the heavier parent element, from the lighter daughter element. Thus radiometric dating has no chronological signification." Dr. Guy Berthault www.sciencevsevolution.org/Berthault.htm
Rapid strata formation and rapid erosion at Mount St Helens.
slideplayer.com/slide/5703217/18/images/28/Rapid+Strata+F...
Visit the fossil museum:
www.flickr.com/photos/101536517@N06/sets/72157641367196613/
Just how good are peer reviews of scientific papers?
www.sciencemag.org/content/342/6154/60.full
www.examiner.com/article/want-to-publish-science-paper-ju...
The neo-Darwinian idea that the human genome consists entirely of an accumulation of billions of mutations is, quite obviously, completely bonkers. Nevertheless, it is compulsorily taught in schools and universities as 'science'.
www.flickr.com/photos/truth-in-science/35505679183
Dr James Tour - 'The Origin of Life'
A poor child sellling lottery, walking by a group of children doing culture exchanging with japanese in a school festival
Cat is a lovely animal and I think most of us would agree. These two cats, one spotted in Singapore and one in another country, have something different to offer. Both of them have two different colored eyes. The cat on the left has orange-left eye and blue-right eye and the one on the right, blue-left eye and light yellow-right eye. I don't really know whether this is common in cat, but I haven't seen this in human.
Henry
:D from Traveller's World :D
3 Different Trains with Different Locos
12561 Jaynagar New Delhi Swatantrata Senani Express
12569 Jaynagar Anand Vihar Terminal Garib Rath Express
14648 Jaynagar Amritsar Saryu Yamuna Express
Location :- Sakri Junction (SKI)
Darbhanga-Jaynagar/Nirmali/Jhanjharphur Section
It doesn't mind being distinct. Life is most interesting with diversity
No importa ser diferente.
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The logo is different; the music is re-orchestrated and the boy is surrounded by clouds as he flies up to the moon behind them. When he lets go of the balloons to sit on the moon with his fishing rod, we get a close up of it. After a couple of seconds, the "DreamWorks Animation SKG" logo text fades in below the moon. After a few more seconds, Skipper hits the boy and drags him through the moon! A fight can be heard and soon the penguins appear together, Skipper catching a fish with the rod saying "Well done, boys. Looks like ice cold sushi for breakfast!" They all do their high-fives.
A different closet, the one of the guest room at my uncle's (mom's brother's) house in Monterey, CA. I've managed to get out of my house for awhile, "in disguise" as a boy. (And I can laugh that I joke about my boy-mode self as being a disguise. It all depends on how I feel at any given time on any given day.)
Anyway, I thought about one of the responses to one of my "Caught?!" photos a while back, and I paid homage to it a couple nights ago with my "Go Topless" moderate-flagged photo for brankingston. (Plus bellybutton bonus. ^_^;)
I'm sitting here, writing the text for the upload here, with a repeat of "The Colbert Report" playing on the TV in the background. I thought about Mom's closet, and how comforting it felt, and I remembered a few brief moments of my youth, and earlier today, I immediately longed for that comforting, safe place where I could take refuge in.
And so, wearing a long-sleeve nightrobe, my wig, my ballet bow flats, and little else, I opened the door, and went inside, closing it behind me, letting the absolute darkness embrace me.
I longed to seek the comfort of my youth, and find the place where I could let down my defenses, being symbolically and literally stripped naked beneath my robe, and just let out the feelings I had bottled up inside of me.
I thought about a friend of mine I came out to, and how I felt he wasn't fully grasping the seriousness of what I've been dealing with. I thought about the last time I broke down and cried in front of my Mom, also having to do with a very stressful and long conversation with that same friend (But having nothing to do with crossdressing.), and I took it to another level - As I'm apt to do, I keep running a script in my head where I finally have that talk with Mom, trying to figure out how I'll tell her, and reassure her that it's not her fault, she and Dad did nothing wrong, and I still love them, and I hope they will accept me.
It took a while, but the floodgates burst open, and the tears came rushing out... I surrendered myself to a 20-25 minute "cleansing" cry, not caring if anyone heard my sobs and heaving cries. All I could do was rock back and forth, letting it all out, all the while hearing a voice deep within me say, "It's okay. Just let it out. There's nothing to be ashamed of. You're safe here."
I resolved, after the tears subsided, to be stronger, and face every moment from that time forward, being stronger than I've been before. Maybe I'm talking too much, or perhaps I may make people worry about my state of mind, but, at that moment, I needed to go there. I needed to just have that moment of release.
I got up, opened the door, and got on with the rest of my day.
A few hours later, I'm here in Monterey with my Mom, having had dinner on the wharf (Ate too much, or at least it feels like it...), and I've managed to "break into" my uncle's router (Took no time at all to figure out WPS, and guess his password, since I forgot what it was that I stored on my other laptop. ^_^;) - i need to have a talk with him on the importance of having stronger passwords, and strengthening security on his router. (And I'll add "Network+", along with "A+" to my certification goals.)
So, for now, coping with sleeping in a room in a house with next to no insulation or air conditioning. There's a fan going in here at a good speed. Steven Colbert is doing something off the wall with a Boba Fett action figure, grated cheese, and a mushroom. Do I care? Not really.
There's some World War II books (non fiction, and fiction - Pacific theatre), Arthur C. Clarke's first three "Odyssey" books, some of J.R.R. Tolkien's books (alas, no actual Lord Of The Rings books), a few books by James A. Michener, Tom Clancy, Craig (Firefox) Thomas, two books in the Dune series by Frank Herbert, quite a few of the classic Ian Fleming "James Bond" stories, even a Joseph Wambaugh book.
I don't think I'll have any problem drifting off to a restful, relaxing sleep.
Good night, space travellers...
Different perspective on this tall flower in the Europe in Bloom Garden in Cabinteely Park, Dublin, Ireland.
I pointed the camera up along the stem of the plant making it look taller than it actually is
My entry in Greystones Camera Club Competition 2016 /5. Theme Perspective
This is not with the lens fully out and this is what you can see with it. I am amazed at what you can take with this lens but it is also takes patience to get these pics. Manual focus and trying to line up the shot is not easy through a small eye piece. It is fun when you get it right though.
There is a small sandstone quarry on Bretton Moor . Very different from the large scale limestone quarries of Middleton Dale. The bedrock here is Millstone and Shale Grit . The stone quality is very fine and it is used for building stone slates (which is quite rare) and fireplaces and consequently expensive.
www.capitalstonemasonryltd.co.uk/fireplaces-c34.html
with offcuts used for dry stone walls.
www.dswa.org.uk/corporate/bretton-moor-quarry/
The quarry doesn't seem very active now ( it's extraction licence is restricted again I think but not expired- see democracy.peakdistrict.gov.uk/documents/s4014/NPDDD091409... and www.manchestereveningnews.co.uk/news/greater-manchester-n... and www.dswa.org.uk/corporate/bretton-moor-quarry/ ) but was quite active a few years back and there are some very good shots on flickr of it in use by thenewMendoza that I will post links to below
COMM 335 Photojournalism in COMM 335 - Fall 2013 Photojournalism Benedictine University, Springfield, “We decide what is real and what is an illusion”
Class Objectives:
In today’s media landscape, an understanding of photography is crucial to most jobs. Copy editors, page designers, web designers and photographers have to create and evaluate images on a daily basis. The purpose of this class is to give you those skills.This class will stress many different skills. Learning the technical tools and software of a photographer will be covered at the start. We will focus on the creation of the highest quality still images. The class will focus on storytelling, since this is the primary purpose of professional photojournalism and many other specialized areas of photography. Anyone seeking employment in media must possess the ability to create and discern quality images and effective content. This class will stress actual production of photojournalistic material. Instructor Information:
Instructor: Gerald SchneiderOffice: lower level of Becker Library, extension 245 /Capital Area Career Center 2201 Toronto Road room 206 phone 529-5431 ext.162Email: jschneider@caccschool.org gschneider@ben.edu Office hours: 11:30 am - 3:00 pm M-F at the CACC office photography lab (217) 529-5431 ext 162 or by appointment MTW 8am-9amClass website: www.classes.
Required Material:
Text: Photojournalism6th Editionby Ken KobreISBN: 978-0-7506-8593-1
SLR or equivalent camera (digital preferred). The university does have a few cameras that can be checked out.USB Device with min. 2gb capacity, Proper Memory card.
Grades:
•Portrait photo - 100 points•Coverage photo - 200 points•Photo essay - 150 points•Shoot off - 50 points•Final - 85 points•Attendance - 15 points Photojournalist -50 points
Total: 500 points
Grading scale
500 - 450 A449 - 400 B399 - 350C349 - 300 D299 - 0 F
There is no rounding up of pointsAttendance policy:• Two or less classes missed - 15 points• Three classes missed - 7 points• Four or more classes missed - 0 points
I do not differentiate between excused and unexcused absences. Save your two “free” days for when you really need them.
There will be an attendance sheet for you to sign every day. The sheet is the arbiter on missed classes, so don’t forget to sign in.
Assignments
Benedictine Magazine - This will be a semester long project which will use photographs the class has created about our University.Cover design, articles about students and staff, sports, activities and school architecture will be the content to be published at the end of the semester. This will become a regular publication for the University with proper funding as generated by the class marketing activities. Most assignments will contribute to this final publication project. The students will learn from the actual production of a photojournalistic publication.
Portrait photo(s) - This is an image of a person that conveys something about that person. The photo should be done as an environmental portrait, not a canned one (like your senior photo). Proper lighting, composition, focus and exposure are part of the grade as well. An accurate cutline should also be included.This assignment will be one of our first in order to identify with each other and will be repeated for other University staff and students. You will also present your photo(s) to the class; it will count towards the grade.
Coverage photo(s) - This can be photos from a news event or a sporting event. Benedictine events are fine, as are any other venues (community activities, intramural sports, etc.) The key moment(s) should be presented as well as good lighting, composition, focus and exposure. An accurate cutline should also be included. You will have several of these assignments with multiple subjects or themes. You will also present your photo(s) to the class; it will count towards the grade.
Architecture - This project will capture the rich historical building on campus. You will also present your photo(s) to the class; it will count towards the grade.
Seasonal - This project will have a theme relative to a season or celebration. October, November and December are times when seasonal atmosphere can really effect the creative process. You will also present your photo(s) to the class; it will count towards the grade.
Photo essay - Each student will choose an event or person and record an in-depth photographic story. This assignment should contain quality images. It should be between ten and fifteen frames, effective lighting, composition, and editing (enhancement) are part of the grade as well. You will also present your photo essay to the class; it will count towards the grade.
Shoot today - Student will be assigned a topic at the start of class and then have the rest of the period to wander around campus to fulfill that assignment. The following class period, students will edit their shoot and present their images to the class. There will be several of these assignments when conditions allow. You will also present your photo(s) to the class; it will count towards the grade.
Photo Journalist research - This assignment each student will research a specific photojournalist and discuss his best photograph with the class
Quiz - Multiple choice, fill in the blank and short answer questions, which will cover the material from class as well as the material in the textbook. The quiz will be open book.
- Students need to have a decent camera; a SLR or equivalent. The university does have a few that can be checked out. Film cameras are OK, but processing costs are the student’s responsibility. All projects must be turned in as digital files, as well as all photos from a student’s shoot. Most film processors can burn you a CD with digital copies of your prints. You may also use the darkrooms at the Capital Area Career Center under the direction of lab assistants. See your instructor for details.
- All photos can be uploaded to the class Flickr site: www.flickr.com/groups/benedictinephotojournalism335/ (click to join the group) this is so we can learn from each other and get the experience of actually producing something. We will spend class time examining everyone’s projects. This website will be live to the world; anybody will be able to see your work. Being able to critique other photographers work and to benefit from others who critique your work is most critical. You must also have your original projects and photographs available for critique during class on your camera media card or USB device. The quality of your work and your participation during critiques is the most import part of this class.
About your instructor
Mr. Schneider has been a photographer for 35 years. He has served on the faculty at Southern Illinois University, University of Illinois, District 186 Springfield,Lincoln Land Community College, The Lincoln Institute, Lincoln Scholars, the Capital Area Career Center and the Springfield Art Association. He has administered a private photography business for 35 years. He has attended Southern Illinois University, University of Illinois, Illinois StateUniversity, Chicago State University, Royal Academy London, University ofNotre Dame . University Policies1. The search for truth and the dissemination of knowledge are the central missions of a university. Benedictine University pursues these missions in an environment guided by our Roman Catholic tradition and our Benedictine heritage. Integrity and honesty are therefore expected of all members of the University community, including students, faculty members, administration, and staff.Actions such as cheating, plagiarism, collusion, fabrication, forgery, falsification, destruction, multiple submission, solicitation, and misrepresentation, are violations of these expectations and constitute unacceptable behavior in the University community. The penalties for such actions can range from a private verbal warning, all the way to expulsion from the University. The University’s Academic Honesty Policy is available at http:/www.ben.edu/AHP and students are expected to read it.2. A student whose religious obligation conflicts with a course requirement may request an academic accommodation from the instructor.Students must make such requests in writing by theend of the first week of the class.
3. Benedictine University at Springfield strives to provide individuals with disabilities reasonable accommodations to participate in educational programs, activities and services. Students with a documented permanent or temporary disability requiring accommodations should contact Disability Services as early in the semester as possible. Disability Services works with students, faculty and other campus personnel in a cooperative and confidential effort to find appropriate solutions to each individual’s special needs.
To request an appointment or for further information please contact Disability Services at 217-525-1420 X 3306 or email springaccess@ben.edu. If you need help Email me jschneider@caccschool.org or gschneider@ben.edu Class Policies•All assignments must be turned in on the day they are due and at the beginning of class. Late work will not be accepted and there are no extra credit assignments. Assignments notturned in when they are due will result in a score of zero points for that assignment.
•Turn OFF all cell phones, beepers,.mp3 players, etc. If you are waiting for an emergency phone call, see me before class. Do not check messages during class time, but before class is fine.
•Please do not bring laptops/netbooks into class unless we are working with photoshop.Do not surf the Internet during class time. If you need to take notes on a computer, please clearit with me first.
•Respect your fellow students and teacher.Disruptions (such as talking with friends during class, doing homework during class, reading newspapers during class, etc.) will not be tolerated. • Do not be tardy to class. If you cannot make the start of class regularly, see me. There will be an attendance sheet for you to sign. Remember to sign in each class period.
•You are responsible for the material if you miss a class; either get the notes from a fellow student or see me during office hours. Do not email me something like: “Did I miss anything important?”
•Your campus email address will be the official way I contact you with course and/or academic performance information. Check your email often. “I didn’t get your email,” is not an excuse for missed work and/or information.
•Check D2L, the Twitter feed and the class website often. Your grades will be posted on D2L.
•Feedback on your projects will be during critique sessions.
Class schedule - COMM 335 MW 9:00 am - 10:15 am (3) (3105) room D 220
Week 1Aug. 26: Intro, class expectationsAug. 28: Camera basics / Photo gear/check out procedures/-Chapter 1
Week 2Sept. 2: Labor Day, no classSept. 4: 35mm SLR basics /Picture editing workshop/Chapter 2/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class
Week 3Sept. 9: Quiz on camera operation and care/discuss photojournalistSept. 11: Project # 1 Shoot a portrait of someone in the class and write a brief biography about that student./-Chapter 3/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class
Week 4Sept. 16: Basic composition and lighting - critique project 1/Chapter 4/discuss photojournalistSept. 18: Basic composition and lighting - Project # 2 Coverage of an event, activity, Benedictine staff or student story, Historical building on or off campus/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class
Week 5Sept. 23: PhotoShop basics - critique project 2 /-Chapter 5/discuss photojournalistSept. 25: PhotoShop basics-Project # 3 Coverage of an event, activity, Benedictine staff or student story, Historical building on or off campus/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class
Week 6Sept. 30: Portrait - Chapter 5/critique project #3/photoShop basics cont./-Chapter 6/discuss photojournalistOct. 2: In-class: Portraits / Photoshop / Project # 4 Coverage of an event, activity, Benedictine staff or student story, Historical building on or off campus/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class
Week 7Oct. 7: Fall break, no class Oct. 9: Portrait photo due/critique project # 4/photoshop practice/-Chapter 7/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class/discuss photojournalist
Week 8Oct. 14:Midsemester Break Oct. 16: Event coverage — Sports - Chapter 6 /Project # 5 Coverage of an event, activity, Benedictine staff or student story, Historical building on or off campus/photoShop practice/discuss photojournalistcritique project # 4/PhotoShop practice/-Chapter 8/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class
Week 9 Oct. 21: Seasonal project #6 /Chapter 9/critique project # 5 /PhotoShop practice /research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class//discuss photojournalist Oct. 23: No class,
Week 10 Oct. 28: PhotoShop practice / Critique project # 6 /discuss photojournalist Oct. 30: Photo essay - Chapter 10/photoShop practice/research a photojournalist choose his best photograph and be prepared to discuss it at next class Week 11 Nov. 4: Shoot-today, project #7 / Chapter 11//discuss photojournalist Nov. 6: Shoot-today , photoshop project #7
Week 12 Nov. 11:Critique Project #7 / Chapter 12 Nov. 13: Final project presentation and discussion
Week 13 Nov. 18: Photo essay of seasonal activity/-Chapter 13 Nov. 20: In-class: write cut lines for photo essay
Week 14 Nov. 25: Photoshop lab/- Chapter 14 Nov. 27: Photoshop lab
Week 15 Dec. 2: Career Day Dec. 4: Open day (work on make up assignments) photoshop lab/-Chapter 15&16/Final Exam presentation Week 16 : Dec. 9 : Final Exam presentation Dec.11: Final Exam due
*Note: Changes to the schedule may occur during the semester, depending on access to labs and equipment.
Grading scale
500 - 450 A449 - 400 B399 - 350C349 - 300 D299 - 0 F•Portrait photo/pohtojournalist discussions - 100 points•Coverage photo - 250 points•Shoot off - 50 points•Final Exam - 85 points•Attendance - 15 points
Total: 500 points
Narasimha (Sanskrit: नरसिंह IAST: Narasiṁha, lit. man-lion), Narasingh, Narsingh and Narasingha in derivative languages is an avatar of the Hindu god Vishnu and one of Hinduism's most popular deities, as evidenced in early epics, iconography, and temple and festival worship for over a millennium.
Narasiṁha is often visualised as having a human-like torso and lower body, with a lion-like face and claws. This image is widely worshipped in deity form by a significant number of Vaiṣṇava groups. Vishnu assumed this form on top of Himvat mountain (Harivamsa). He is known primarily as the 'Great Protector' who specifically defends and protects his devotees in times of need. Vishnu is believed to have taken the avatar to destroy the demon king Hiranyakashipu.
ETYMOLOGY
The word Narasimha means 'lion-man' which usually means 'half man and half lion'. His other names are:
- Agnilochana (अग्निलोचन) - the one who has fiery eyes
- Bhairavadambara (भैरवडम्बर) - the one who causes terror by roaring
- Karala (कराल) - the one who has a wide mouth and projecting teeth
- Hiranyakashipudvamsa (हिरण्यकशिपुध्वंस) - the one who killed Hiranyakashipu
- Nakhastra (नखास्त्र) - the one for whom nails are his weapons
- Sinhavadana (सिंहवदन) - the whose face is of lion
- Mrigendra (मृगेन्द्र) - king of animals or lion
SCRIPTURAL SOURCES
There are references to Narasiṁha in a variety of Purāṇas, with 17 different versions of the main narrative. The Bhagavata Purāṇa (Canto 7), Agni Purāṇa (4.2-3), Brahmāṇḍa Purāṇa(2.5.3-29), Vayu Purāṇa (67.61-66), Harivaṁśa (41 & 3.41-47), Brahma-Purāṇa (213.44-79), Viṣṇudharmottara Purāṇa(1.54), Kūrma Purāṇa (1.15.18-72), Matsya Purāṇa(161-163), Padma Purāṇa(Uttara-khaṇḍa 5.42), Śiva Purāṇa (2.5.43 & 3.10-12), Liṅga Purāṇa (1.95-96), Skanda Purāṇa 7 (2.18.60-130) and Viṣṇu Purāṇa (1.16-20) all contain depictions of the Narasiṁha Avatāra. There is also a short reference in the Mahābhārata (3.272.56-60) and a Gopāla Tapani Upaniṣad (Narasiṁha tapani Upaniṣad), earliest of Vaiṣṇava Upaniṣads named in reference to him.
REFERENCES FROM VEDAS
The Ṛg Veda contains an epithet that has been attributed to Narasiṁha. The half-man, half-lion avatāra is described as:
- like some wild beast, dread, prowling, mountain-roaming.
Source: (RV.I 154.2a).
There is an allusion to a Namuci story in RV.VIII 14.13:
- With waters' foam you tore off, Indra, the head of Namuci, subduing all contending hosts.
This short reference is believed to have culminated in the full puranic story of Narasiṁha.
LORD NARASIMHA AND PRAHLADA
Bhagavata Purāṇa describes that in his previous avatar as Varāha, Viṣṇu killed the asura Hiraṇayakṣa. The younger brother of Hirṇayakṣa, Hiraṇyakaśipu wanted revenge on Viṣṇu and his followers. He undertook many years of austere penance to take revenge on Viṣṇu: Brahma thus offers the demon a boon and Hiraṇyakaśipu asks for immortality. Brahma tells him this is not possible, but that he could bind the death of Hiraṇyakaśipu with conditions. Hiraṇyakaśipu agreed:
- O my lord, O best of the givers of benediction, if you will kindly grant me the benediction I desire, please let me not meet death from any of the living entities created by you.
- Grant me that I not die within any residence or outside any residence, during the daytime or at night, nor on the ground or in the sky. Grant me that my death not be brought about by any weapon, nor by any human being or animal.
- Grant me that I not meet death from any entity, living or nonliving created by you. Grant me, further, that I not be killed by any demigod or demon or by any great snake from the lower planets. Since no one can kill you in the battlefield, you have no competitor. Therefore, grant me the benediction that I too may have no rival. Give me sole lordship over all the living entities and presiding deities, and give me all the glories obtained by that position. Furthermore, give me all the mystic powers attained by long austerities and the practice of yoga, for these cannot be lost at any time.
Brahma said,
Tathāstu (so be it) and vanished. Hiraṇyakaśipu was happy thinking that he had won over death.
One day while Hiraṇyakaśipu performed austerities at Mandarācala Mountain, his home was attacked by Indra and the other devatās. At this point the Devarṣi (divine sage) Nārada intervenes to protect Kayādu, whom he describes as sinless. Following this event, Nārada takes Kayādu into his care and while under the guidance of Nārada, her unborn child (Hiraṇyakaśipu's son) Prahālada, becomes affected by the transcendental instructions of the sage even at such a young stage of development. Thus, Prahlāda later begins to show symptoms of this earlier training by Nārada, gradually becoming recognised as a devoted follower of Viṣṇu, much to his father's disappointment.
Hiraṇyakaśipu furious at the devotion of his son to Viṣṇu, as the god had killed his brother. Finally, he decides to commit filicide. but each time he attempts to kill the boy, Prahlāda is protected by Viṣṇu's mystical power. When asked, Prahlāda refuses to acknowledge his father as the supreme lord of the universe and claims that Viṣṇu is all-pervading and omnipresent.
Hiraṇyakaśipu points to a nearby pillar and asks if 'his Viṣṇu' is in it and says to his son Prahlāda:
O most unfortunate Prahlāda, you have always described a supreme being other than me, a supreme being who is above everything, who is the controller of everyone, and who is all-pervading. But where is He? If He is everywhere, then why is He not present before me in this pillar?
Prahlāda then answers,
He was, He is and He will be.
In an alternate version of the story, Prahlāda answers,
He is in pillars, and he is in the smallest twig.
Hiraṇyakaśipu, unable to control his anger, smashes the pillar with his mace, and following a tumultuous sound, Viṣṇu in the form of Narasiṁha appears from it and moves to attack Hiraṇyakaśipu. in defence of Prahlāda. In order to kill Hiraṇyakaśipu and not upset the boon given by Brahma, the form of Narasiṁha is chosen. Hiraṇyakaśipu can not be killed by human, deva or animal. Narasiṁha is neither one of these as he is a form of Viṣṇu incarnate as a part-human, part-animal. He comes upon Hiraṇyakaśipu at twilight (when it is neither day nor night) on the threshold of a courtyard (neither indoors nor out), and puts the demon on his thighs (neither earth nor space). Using his sharp fingernails (neither animate nor inanimate) as weapons, he disembowels and kills the demon.
Kūrma Purāṇa describes the preceding battle between the Puruṣa and demonic forces in which he escapes a powerful weapon called Paśupāta and it describes how Prahlāda's brothers headed by Anuhrāda and thousands of other demons were led to the valley of death (yamalayam) by the lion produced from the body of man-lion avatar. The same episode occurs in the Matsya Purāṇa 179, several chapters after its version of the Narasiṁha advent.
It is said that even after killing Hiraṇyakaśipu, none of the present demigods are able to calm Narasiṁha's wrath.So the demigods requested Prahlada to calm down the Lord,and Narasimha,who had assumed the all-powerful form of Gandaberunda returned to more benevolent form after that. In other stories,all the gods and goddesses call his consort, Lakṣmī, who assumes the form of Pratyangira and pacifies the Lord. According to a few scriptures, at the request of Brahma, Shiva took the form of Sharabha and successfully pacified him. Before parting, Narasiṁha rewards the wise Prahlāda by crowning him as the king.
NARASIMHA AND ADI SANKARA
Narasiṁha is also a protector of his devotees in times of danger. Near Śrī Śailaṁ, there is a forest called Hatakeśvanam, that no man enters. Śaṅkarācārya entered this place and did penance for many days. During this time, a Kāpālika, by name Kirakashan appeared before him.
He told Śrī Śaṅkara that he should give his body as a human-sacrifice to Kālī. Śaṅkara happily agreed. His disciples were shocked to hear this and pleaded with Śaṅkara to change his mind, but he refused to do so saying that it was an honor to give up his body as a sacrifice for Kālī and one must not lament such things. The Kāpālika arranged a fire for the sacrifice and Śaṅkara sat beside it. Just as he lifted his axe to severe the head of Śaṅkara, Viṣṇu as Narasiṁha entered the body of the disciple of Śaṅkarācārya and Narasiṁha devotee, Padmapada. He then fought the Kāpālika, slayed him and freed the forest of Kapalikas. Ādi Śaṅkara composed the powerful Lakṣmī-Narasiṁha Karāvalambaṁ Stotram at the very spot in front of Lord Narasiṁha.
MODE OF WORSHIP
Due to the nature of Narasiṁha's form (divine anger), it is essential that worship be given with a very high level of attention compared to other deities. In many temples only lifelong celibates (Brahmācārya) will be able to have the chance to serve as priests to perform the daily puja. Forms where Narasiṁha appears sitting in a yogic posture, or with the goddess Lakṣmī are the exception to this rule, as Narasiṁha is taken as being more relaxed in both of these instances compared to his form when first emerging from the pillar to protect Prahlāda.
PRAYERS
A number of prayers have been written in dedication to Narasiṁha avatāra. These include:
- The Narasiṁha Mahā-Mantra
- Narasiṁha Praṇāma Prayer
- Daśāvatāra Stotra by Jayadeva
- Kāmaśikha Aṣṭakam by Vedānta Deśika
- Divya Prabandham 2954
- Sri Lakshmi Narasimha Karavalamba Stotram by Sri Adi Sankara
THE NARASIMHA MAHA-MANTRA
- oṁ hrīṁ kṣauṁ
- ugraṁ viraṁ mahāviṣṇuṁ
- jvalantaṁ sarvatomukham ।
- nṛsiṁhaṁ bhīṣaṇaṁ bhadraṁ
- mṛtyormṛtyuṁ namāmyaham ॥
O' Angry and brave Mahā-Viṣṇu, your heat and fire permeate everywhere. O Lord Narasiṁha, you are everywhere. You are the death of death and I surrender to You.
NARASIMHA PRANAMA PRAYER
namaste narasiṁhāya,
prahlādahlāda-dāyine,
hiraṇyakaśipor vakṣaḥ,
śilā-ṭaṅka nakhālaye
I offer my obeisances to Lord Narasiṁha, who gives joy to Prahlāda Mahārāja and whose nails are like chisels on the stone like chest of the demon Hiraṇyakaśipu.
ito nṛsiṁhaḥ parato nṛsiṁho,
yato yato yāmi tato nṛsiṁhaḥ,
bahir nṛsiṁho hṛdaye nṛsiṁho,
nṛsiṁhaṁ ādiṁ śaraṇaṁ prapadye
Lord Nṛsiṁha is here and also there. Wherever I go Lord Narasiṁha is there. He is in the heart and is outside as well. I surrender to Lord Narasiṁha, the origin of all things and the supreme refuge.
DASAVATARA STOTRA BY JAYADEVA
tava kara-kamala-vare nakham adbhuta-śrṅgaṁ,
dalita-hiraṇyakaśipu-tanu-bhṛṅgam,
keśava dhṛta-narahari-rūpa jaya jagadiśa hare
O Keśava! O Lord of the universe. O Hari, who have assumed the form of half-man, half-lion! All glories to You! Just as one can easily crush a wasp between one's fingernails, so in the same way the body of the wasp-like demon Hiraṇyakaśipu has been ripped apart by the wonderful pointed nails on your beautiful lotus hands. (from the Daśāvatāra-stotra composed by Jayadeva)
KAMASIKHA ASTAKAM BY VEDANTA DESIKA
tvayi rakṣati rakṣakaiḥ kimanyaiḥ,
tvayi cārakṣāti rakṣākaiḥ kimanyaiḥ ।
iti niścita dhīḥ śrayāmi nityaṁ,
nṛhare vegavatī taṭāśrayaṁ tvam ॥8॥
O Kāmaśikhā Narasiṁha! you are sarva śakthan. When you are resolved to protect some one, where is the need to seek the protection of anyone else? When you are resolved not to protect some one, which other person is capable of protecting us?. There is no one. Knowing this fundamental truth, I have resolved to offer my śaraṇāgatī at your lotus feet alone that rest at the banks of Vegavatī river.
DIVYA PRABANDHAM 2954
āḍi āḍi agam karaindhu isai
pāḍip pāḍik kaṇṇīr malgi engum
nāḍi nāḍi narasingā endru,
vāḍi vāḍum ivvāl nuthale!
I will dance and melt for you, within my heart, to see you, I will sing in praise of you with tears in joy, I will search for Narasiṁha and I am a householder who still searches to reach you (to attain Salvation).
SYMBOLISM
Narasiṁha indicates God's omnipresence and the lesson is that God is everywhere. For more information, see Vaishnav Theology.
Narasiṁha demonstrates God's willingness and ability to come to the aid of His devotees, no matter how difficult or impossible the circumstances may appear to be.
Prahlāda's devotion indicates that pure devotion is not one of birthright but of character. Prahlāda, although born an asura, demonstrated the greatest bhakti to God, and endured much, without losing faith.
Narasiṁha is known by the epithet Mṛga-Śarīra in Sanskrit which translates to Animal-Man. From a philosophical perspective. Narasiṁha is the very icon of Vaiṣṇavism, where jñāna (knowledge) and Bhakti are important as opposed to Advaita, which has no room for Bhakti, as the object to be worshipped and the worshipper do not exist. As according to Advaita or Māyāvāda, the jīva is Paramātma.
SIGNIFICANCE
In South Indian art – sculptures, bronzes and paintings – Viṣṇu's incarnation as Narasiṁha is one of the most chosen themes and amongst [[Avatar] |Avatāra]]s perhaps next only to Rāma and Kṛṣṇa in popularity.
Lord Narasiṁha also appears as one of Hanuman's 5 faces, who is a significant character in the Rāmāyaṇa as Lord (Rāma's) devotee.
FORMS OF NARASIMHA
There are several forms of Narasiṁha, but 9 main ones collectively known as Nava-narasiṁha:
Ugra-narasiṁha
Kroddha-narasiṁha
Vīra-narasiṁha
Vilamba-narasiṁha
Kopa-narasiṁha
Yoga-narasiṁha
Aghora-narasiṁha
Sudarśana-narasiṁha
Lakṣmī-narasiṁha
In Ahobilam, Andhra Pradesh, the nine forms are as follows:
Chātra-vata-narasiṁha (seated under a banyan tree)
Yogānanda-narasiṁha (who blessed Lord Brahma)
Karañja-narasiṁha
Uha-narasiṁha
Ugra-narasiṁha
Krodha-narasiṁha
Malola-narasiṁha (With Lakṣmī on His lap)
Jvālā-narasiṁha (an eight armed form rushing out of the pillar)
Pavana-narasiṁha (who blessed the sage Bharadvaja)
Forms from Prahlad story:
Stambha-narasiṁha (coming out of the pillar)
Svayam-narasiṁha (manifesting on His own)
Grahaṇa-narasiṁha (catching hold of the demon)
Vidāraṇa-narasiṁha (ripping open of the belly of the demon)
Saṁhāra-narasiṁha (killing the demon)
The following three refer to His ferocious aspect:
Ghora-narasiṁha
Ugra-narasiṁha
Candā-narasiṁha
OTHERS
Pañcamukha-Hanumān-narasiṁha, (appears as one of Śrī Hanuman's five faces.)
Pṛthvī-narasiṁha, Vayu-narasiṁha, Ākāśa-narasiṁha, Jvalana-narasiṁha, and
Amṛta-narasiṁha, (representing the five elements)
Jvālā-narasiṁha (with a flame-like mane)
Lakṣmī-narasiṁha (where Lakṣmī pacifies Him)
Prasāda/Prahlāda-varadā-narasiṁha (His benign aspect of protecting Prahlad)
Chatrā-narasiṁha (seated under a parasol of a five-hooded serpent)
Yoga-narasiṁha or Yogeśvara-narasiṁha (in meditation)
Āveśa-narasiṁha (a frenzied form)
Aṭṭahasa-narasiṁha (a form that roars horribly and majestically strides across to destroy evil)
Cakra-narasiṁha, (with only a discus in hand)
Viṣṇu-narasiṁha, Brahma-narasiṁha and Rudra-narasiṁha
Puṣṭi narasiṁha, (worshipped for overcoming evil influences)
EARLY IMAGES
In Andhra Pradesh, a panel dating to third-fourth century AD shows a full theriomorphic squatting lion with two extra human arms behind his shoulders holding Vaiṣṇava emblems. This lion, flanked by five heroes (vīra), often has been identified as an early depiction of Narasiṁha. Standing cult images of Narasiṁha from the early Gupta period, survive from temples at Tigowa and Eran. These sculptures are two-armed, long maned, frontal, wearing only a lower garment, and with no demon-figure of Hiraṇyakaśipu. Images representing the narrative of Narasiṁha slaying the demon Hiraṇyakaśipu survive from slightly later Gupta-period temples: one at Madhia and one from a temple-doorway now set into the Kūrma-maṭha at Nachna, both dated to the late fifth or early sixth century A.D.
An image of Narasiṁha supposedly dating to second-third century AD sculpted at Mathura was acquired by the Philadelphia Museum of Art in 1987. It was described by Stella Kramrisch, the former Philadelphia Museum of Art's Indian curator, as "perhaps the earliest image of Narasiṁha as yet known". This figure depicts a furled brow, fangs, and lolling tongue similar to later images of Narasiṁha, but the idol's robe, simplicity, and stance set it apart. On Narasiṁha's chest under his upper garment appears the suggestion of an amulet, which Stella Kramrisch associated with Visnu's cognizance, the Kauṣtubha jewel. This upper garment flows over both shoulders; but below Hiranyakasipu, the demon-figure placed horizontally across Narasiṁha's body, a twisted waist-band suggests a separate garment covering the legs. The demon's hair streams behind him, cushioning his head against the man-lion's right knee. He wears a simple single strand of beads. His body seems relaxed, even pliant. His face is calm, with a slight suggestion of a smile. His eyes stare adoringly up at the face of Viṣṇu. There is little tension in this figure's legs or feet, even as Narasiṁha gently disembowels him. His innards spill along his right side. As the Matsya purana describes it, Narasiṁha ripped "apart the mighty Daitya chief as a plaiter of straw mats shreds his reeds". Based on the Gandhara-style of robe worn by the idol, Michael Meiste altered the date of the image to fourth century AD.
Deborah Soifer, a scholar who worked on texts in relation to Narasiṁha, believes that "the traits basic to Viṣṇu in the Veda remain central to Viṣṇu in his avataras" and points out, however, that:
we have virtually no precursors in the Vedic material for the figure of a man-lion, and only one phrase that simply does not rule out the possibility of a violent side to the benign Viṣṇu.
Soifer speaks of the enigma of Viṣṇu's Narasiṁha avatāra and comments that how the myth arrived at its rudimentary form [first recorded in the Mahābhārata], and where the figure of the man-lion came from remain unsolved mysteries.
An image of Narasiṁha, dating to the 9th century, was found on the northern slope of Mount Ijo, at Prambanan, Indonesia. Images of Trivikrama and Varāha avatāras were also found at Prambanan, Indonesia. Viṣṇu and His avatāra images follow iconographic peculiarities characteristic of the art of central Java. This includes physiognomy of central Java, an exaggerated volume of garment, and some elaboration of the jewelry. This decorative scheme once formulated became, with very little modification, an accepted norm for sculptures throughout the Central Javanese period (circa 730–930 A.D.). Despite the iconographic peculiarities, the stylistic antecedents of the Java sculptures can be traced back to Indian carvings as the Chalukya and Pallava images of the 6th–7th centuries AD.
CULTURAL TRADITION OF PROCESSION (SRI NRSIMHA YATRA)
In Rājopadhyāya Brahmins of Nepal, there is a tradition of celebrating the procession ceremony of the deity Narasiṁha avatar, in Lalitpur district of the Kathmandu Valley in Nepal. The Lunar fifth day of the waning phase of the moon, in the holy Soli-lunar Śrāvaṇa month i.e. on Śrāvaṇa Kṛṣṇa Pañcamī of the Hindu Lunar Calendar is marked as auspicious day for the religious procession, Nṛsiṁha Yātrā. This tradition of the holy procession has been held for more than a hundred years. This is one of the typical traditions of the Rājopadhyāya Bramhins, the Hindu Bramhans of the locality.
In this Nṛsiṁha Yātrā, each year one male member of the Rājopadhyāya community gets the chance to be the organizer each year in that particular day. He gets his turn according to the sequence in their record, where the names of Rājopadhyāya bramhins are registered when a brahmāṇa lad is eligible to be called as a Bramhan.
WIKIPEDIA
www.twitter.com/Memoire2cite LES GRANDS ENSEMBLES @ L EXEMPLE DE DIJON «LE BILLARDON, HISTOIRE D’UN GRAND ENSEMBLE»Sylvain TABOURY, sociologue, enseignant à l’école d’architecture de Versailles.
Co-auteur avec Karine Gougerot, photographe, de Billardon, histoire d’un grand ensemble, paru aux éditions Créaphis en 2004. Texte communiqué à partir de la rencontre-débat du 20 mai 2005 Organisée par le Centre de Ressources Politique de la Ville en Essonne en partenariat avec Maison de Banlieue et de l’Architecture, le CAUE 91 et CINEAM
dans le cadre de l’exposition «Des ensembles assez grands: mémoire et projets en Essonne».
Cet ouvrage retrace l’histoire de la cité Jean-Billardon, barre de 14 étages et de 250 logements, à Dijon, premier grand ensemble de la ville, construit entre 1953 et 1955, démoli en 2003. Sélectionné parmi les immeubles significatifs de l’architecture du XXe siècle
par la direction de l’Architecture et du Patrimoine (DAPA) du ministère de la Culture, Billardon était un symbole incontournable de l’histoire du quartier des Grésilles et de l’agglomération dijonnaise, ainsi qu’un formidable témoin de l’architecture novatrice de l’après-guerre. Sollicités par le service Inventaire de la Direction régionale des affaires culturelles de Bourgogne (Drac) et par l’Office public d’aménagement et de construction de Dijon (Opac), dans le cadre de l’opération de renouvellement urbain (ORU) du quartier des Grésilles, nous avons collecté et rassemblé, de
janvier à juillet 2003, les traces de cette histoire, les archives, mais aussi les témoignages, recomposant des trajectoires familiales, professionnelles, des
documents iconographiques et sonores. La restitution auprès des habitants et des partenaires du projet en octobre 2004, accompagnée d’une table ronde avec différents intervenants et
acteurs du quartier, a été un moment fort, inscrit dans le processus de transformation engagé sur le quartier des Grésilles. Une exposition, intitulée «Mémoires de Billardon, fragments de vies», a également été présentée dans les locaux prestigieux du musée de la Vie bourguignonne de Dijon, du 14 octobre 2004 au 31 janvier 2005.Garder une trace
De fait, la démolition de la Cité Billardon, le 4 juillet 2003, restera sans aucun doute un événement sensible dans la mémoire de nombre d’habitants de l’agglomération dijonnaise.
Cette barre fut la première construction d’un tout nouveau quartier – le quartier des Grésilles –, à Dijon, où près de 4000 logements ont été construits Centre de Ressources Politique de la Ville en Essonne
entre 1953 et 1966 – 14970 habitants en 1968, 8263 en 2003 – sur un terrain agricole demeuré nu, à l’est du territoire communal. Les 14 étages et 250 logements de l’immeuble, élevés au milieu des champs et des jardins familiaux, où un écriteau «Chasse interdite» était encore visible quelques années auparavant, faisaient alors l’admiration des très nombreux
badauds venus visiter cette toute nouvelle Cité radieuse, construite tel un
Meccano de béton et d’acier.
« Immeuble révolutionnaire», «Meccano géant à l’échelle du monde moderne», les titres de la presse de l’époque donnent un aperçu de l’impact national et international de l’événement. «Des visiteurs étaient venus de toute la France et même de l’étranger, jeter un coup d’œil au chantier», rappelait un article de la presse locale le jour de la démolition.
Cette « barre » de 14 étages et de 250 logements, desservis par des coursives placées tous les trois niveaux, était une déclinaison appauvrie du modèle de la Cité radieuse du Corbusier, inaugurée le 14 octobre 1952. Les appartements étaient de deux types: les uns de deux et trois pièces,
situés dans les ailes, de disposition traditionnelle, orientés au sud et pourvus
de loggias; les autres, de cinq pièces, situés au centre du bâtiment, du type
« duplex ». Huit espaces commerciaux avaient été aménagés en rez-dechaussée.
Cependant, en dépit des ressemblances et de la qualité architecturale de l’édifice, l’immeuble n’était pas une unité d’habitation au sens où Le Corbusier l’entendait.
L’originalité de la Cité Billardon tient en réalité au procédé constructif qui fut utilisé lors de son édification. Elle fut la toute première à expérimenter en France le procédé de préfabrication Estiot, réutilisé par la suite pour la construction de plusieurs grands ensembles, comme le Noyer-Renard à AthisMons, la Cité des 4000 à la Courneuve, la Grâce-de-Dieu à Caen, la Croixdes-Oiseaux et Champ-Fleury à Avignon, le Gros Buisson à Épinay, SainteBarbe à Metz, le Haut-du-Lièvre à Nancy, les tours du Lancy à Genève ou
encore des bâtiments d’habitation à Alger.
Le mode constructif, repris sur celui des gratte-ciel américains, associait l’acier en ossature et le béton en pré-enrobage avec une majeure partie réalisée en atelier. Le procédé donnait des résultats évidents: précision remarquable, rapidité d’exécution, peu ou pas d’installations de chantier – suppression des coffrages, des étayages, des échafaudages – et surtout économie considérable de main-d’œuvre. Il s’agissait des prémices d’industrialisation dite lourde du bâtiment. Forte de cette première expérience, la commune avait ensuite réalisé deux autres cités de même type, Épirey, puis Lochères. Mais le modèle de Billardon fut perverti: dans une logique de réduction des coûts de production et de rapidité d’exécution, tous les espaces peu productifs comme les logements en duplex, les cellules commerciales, ou les très grands halls, ont été supprimés.
Les deux cités comprennent 348 logements, relativement mal desservis et sans attrait, des petits logements sur un seul niveau.
La démolition de Billardon n’a donc évidemment pas la même signification,
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Centre de Ressources Politique de la Ville en Essonne ni les mêmes conséquences que celles d’Épirey ou des Lochères, déjà démolies en 1992 et 2000.
Cet immeuble possédait une fonction symbolique incontestable, une place à
part dans la vie des résidents qui s’y sont succédé, comme dans la mémoire
des habitants du quartier.
Les récits que nous avons pu recueillir auprès d’une trentaine d’anciens résidents de l’immeuble nous offrent différentes représentations de l’histoire de
Billardon, et des personnes qui y ont vécu ou travaillé d’avril 1955 à décembre 2002.
Les témoignages des plus anciens, arrivés parmi les premiers, en 1955, répondent aux histoires des plus jeunes, derniers occupants du rafiot, aujourd’hui démoli. Ils sont venus d’horizons divers, de Côte-d’Or, de Bretagne, d’Alsace, de la région parisienne, du Maroc, d’Algérie, du Portugal, du Cambodge ou
d’ailleurs et leurs paroles traduisent l’enracinement profond de leurs souvenirs
de Billardon, que certains n’auraient jamais voulu quitter.
Bien sûr, la mémoire n’est pas «objective». Le discours s’élabore toujours à
partir d’un présent et la disparition engendre certainement une nostalgie
conduisant à magnifier les bons moments et à tempérer les plus pénibles. Mais en faisant imploser Billardon, c’est bien tout un pan de leur vie que l’on
a réduit en poussière. Chaque témoin traduit avec ses mots ces petits faits de
la vie quotidienne, souvent jugés sans importance, petits riens ou traumatismes, anecdotes ou événements tragiques, qui ont marqué leur sensibilité.
« Une verrue dans le quartier»
C’est pour ces différentes raisons esthétiques, historico-culturelles – témoignage de l’histoire des villes – et socio-symboliques – mémoire des hommes – que la Direction de l’Architecture et du Patrimoine (DAPA) du ministère de la
Culture avait décidé de répertorier la Cité Billardon parmi les immeubles
représentatifs de l’architecture du XXe siècle. L’immeuble avait reçu le label
«Patrimoine du XXe siècle» à la fin des années 1990.
Or, ce processus de «patrimonialisation» était inconcevable pour de nombreuses personnalités locales, voire de nombreux habitants du quartier.
Stigmatisé comme une «verrue» dans le quartier, l’immeuble était devenu un
véritable cauchemar: dégradations, violence, difficultés et «mal-vivre» constituaient le quotidien de locataires excédés, souvent «assignés à résidence».
Bagarres, agressions, cambriolages, drogue, vitres brisées, ascenseurs en
panne, alimentaient manchettes de journaux et témoignages, décrivant le naufrage d’un immeuble à la dérive, devenu symbole de tous les maux. La démolition paraissait donc inéluctable, comme une délivrance, la promesse d’un
avenir meilleur. Les partenaires institutionnels se devaient de mettre en scène
leur capacité à changer la vie des habitants du quartier, réparer les erreurs
d’une période de l’urbanisation contemporaine, dont Billardon était l’un des symboles les plus représentatifs.
L’idée d’une enquête ethnographique sur l’édifice et ses locataires avait donc
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du mal à passer dans la réflexion de certains décideurs. La mise en œuvre du projet, initié par le service Inventaire de la Direction régionale des affaires culturelles (Drac) de Bourgogne, sur les budgets de l’opération de renouvellement urbain du quartier, fut bloquée administrativement pendant plusieurs mois. Entre-temps, tous les locataires de l’immeuble avaient été relogés… (la
dernière famille quitte son logement le 23 décembre 2002).
Une histoire des grands ensembles?
Le travail de recherche historique sur les grands ensembles est rendu aujourd’hui d’autant plus difficile à faire comprendre que la ville issue des Trente Glorieuses est souvent considérée, avec la politique publique qui l’a programmée, comme une vaste erreur collective (A. Fourcaut). L’architecture des
«tours» et des «barres», du «chem« BILLARDON, HISTOIRE D’UN GRAND ENSEMBLE »
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phie, histoire et sociologie, de monographies locales – Saint-Étienne, Villeurbanne, etc. – publiés ces dernières années sur ce thème en témoigne clairement.Cependant, on est encore loin du compte. Si plusieurs urbanistes, historiens,
géographes ou sociologues1 ont récemment contribué à une meilleure connaissance du sujet au niveau national et international, l’histoire de ces
quartiers d’habitat collectif reste un terrain largement méconnu, à peine exploré par les historiens locaux. En Essonne, à quelques exceptions près –
Draveil, Viry-Châtillon, les Ulis, Athis-Mons ou Grigny –, rares sont les monographies ou les études locales à accorder une place de choix à l’analyse et à
la présentation de ces bouleversements.
Les mauvaises volontés, auxquelles nous avons parfois été confrontés dans le
cadre de nos recherches dans le département témoignent des réticences que
continue de susciter toute démarche d’enquête et d’analyse sur la mémoire et
le devenir des grands ensembles.
La transformation en cours ou à venir d’une vingtaine de sites en Essonne dans
le cadre du Programme national de rénovation urbaine, institué par la loi Borloo du 1er août 2003, et la priorité donnée à la démolition-reconstruction,
sur fond de crise du logement social, devraient pourtant poser avec plus
d’acuité la question de l’appréciation de ce patrimoine départemental.
De nombreuses communes mobilisées dans des programmes d’intervention
n’ont qu’une vision très partielle de l’histoire de ces quartiers, de leurs évolutions, dont les conséquences ne sont envisagées le plus souvent qu’à travers le prisme d’une crise sociale impossible à juguler. Or, n’est-il pas singulier, voire
dangereux, d’entreprendre des opérations de transformation urbaine aussi radicales, sans même commencer par chercher à comprendre comment, par
qui et pour quelles raisons ces espaces ont été construits ou transformés, sans évaluer dans certains cas l’impact des politiques précédemment engagées?Richesse patrimoniale ou héritage encombrant, définir une nouvelle vision de la ville exige un travail d’enquête, d’expertise, une capitalisation des expériences, rarement mis en œuvre.Et c’est sans doute là le talon d’Achille d’une politique de transformation
urbaine menée dans l’urgence, qui ne peut se nourrir de capitalisation critique, et occulte le rôle crucial de l’accompagnement qualitatif et de la sensibilisation et/ou de la formation des élus, des services de l’État et des collectivités, des opérateurs et des aménageurs, des bailleurs.Ces images devenues presque ordinaires de parpaings, pans de bétons fracassés, vitres brisées laissent songeur: quel regard les résidents – et notamment
les plus jeunes – pourront-ils bien porter à l’avenir sur un environnement si
violemment rejeté? Pourquoi respecter ce qui n’est bon qu’à être démoli?
Pour n’en citer que quelques-uns : FORTIN J-P., Grands ensembles. L’espace et ses raisons, Plan Urbanisme Construction
Architecture (PUCA), 1997 ; PEILLON P., Utopie et désordre urbains. Essai sur les grands ensembles d’habitation, La Tour
d’Aigues, Editions de l’Aube, 2001 ; DUFAUX F., FOURCAUT A., SKOUTELSKY R., Faire l’histoire des grands ensembles.
Bibliographie 1950-1980, ENS éditions, 2003 ; TOMAS F., BLANC J-N., BONILLA M., Les grands ensembles, une histoire qui continue…, Publications de l’université de Saint-Etienne, 2003 ; DUFAUX F., FOURCAUT A. (dir.), Le monde des grands
ensembles, Créaphis, 2004.
« Pour une histoire des grands ensembles en Essonne », Les Cahiers de la Maison de Banlieue et de l’Architecture, n° 11, mai 2005
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Les enjeux du projet
À Dijon, le projet a mis de long mois à se concrétiser. L’enjeu de ce travail était double:
■ Un enjeu de connaissance et d’analyse de l’histoire et des différentes étapes
de l’évolution urbaine et sociale de l’immeuble et du quartier, des vécus, trajectoires résidentielles et familiales des habitants de la cité. Il a été réalisé à travers:
– une recherche historique dans les archives du bailleur, de la commune, des journaux locaux, de l’agence d’urbanisme, etc., replaçant l’étude dans le contexte général de l’histoire de la France de la Reconstruction et des quarante dernières années;
– une écoute, dévoilant les différentes représentations de ce quartier, non plus
à partir de critères ou de théories de spécialistes, mais en suivant pas à pas
(mot à mot) les trajets, les images qu’y déposent les habitants et les acteurs
du quartier. Le travail artistique – photographies, textes – ayant alors pour fonction de réintroduire ces regards croisés dans la circulation de la ville,
d’en faire des éléments de partage, de réflexio
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Ces recherches ont permis de retracer les différentes étapes de construction et de transformation de cet immeuble dans son territoire, ainsi que l’évolution de
sa composition socio-démographique. Une iconographie importante a pu être collectée et répertoriée sur CD-Rom. Une présence longue – deux à trois jours par semaine pendant cinq mois – a
été assurée sur le terrain, favorisant notre immersion et l’observation du quotidien des habitants du quartier, le recueil d’une parole informelle, permettant
d’expliciter notre démarche, ses objectifs, son intérêt, l’instauration d’une quotidienneté, de relations de confiance. Pour cela, une présence régulière aux
différentes manifestations, aux réunions et aux événements publics liés au
quartier et une fréquentation de lieux de rencontre et d’échanges préalablement identifiés ont été nécessaires.
Des rencontres collectives et individuelles ont été organisées avec les partenaires – associations, structures et personnes-relais sur le quartier – nous permettant d’être rapidement identifiés et de baliser précisément notre rôle – le rôle de chacun – dans le projet, de recueillir leur connaissance du terrain,
leurs représentations et leurs réflexions sur le projet.
Les ateliers avec les techniciens, les élus et les associations concernées
devaient définir précisément:
● les objectifs à court, moyen et, le cas échéant, long terme;
● les actions à court, moyen et long terme;
● les modalités de leur déroulement.
Ces rencontres avaient également pour objectif de faire fonctionner le«bouche-à-oreille», qui demeure bien souvent le principal vecteur d’information pour ce type de démarche. Elles nous permettaient également de nouer des premiers contacts avec les habitants et les personnes-relais impliqués dans
la vie du quartier.
Ont été mis en œuvre:
● un moment de rencontre-discussion avec les habitants sous la forme d’une
soirée projection-débat: présentation du travail de recueil de mémoire, personnes et structures porteuses, méthodes, finalités; définition en commun
des modalités de leur participation au projet.
● sollicitation et information de la presse locale (journaux, radio, télévision), des
bulletins associatifs, de la communication institutionnelle (ville, communauté
d’agglomération, bailleur, etc.) pour relayer et présenter le plus précisément
possible la démarche entreprise et les personnes en charge de ce travail;
● des entretiens compréhensifs, individuels, en couple ou en petits groupes
sous la forme d’entretiens semi-directifs de type «récits de vie(s)», recueillis
auprès d’habitants ou d’anciens habitants du quartier, de professionnels travaillant ou ayant exercé leur activité dans le quartier, d’élus ou de responsables associatifs.
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Les entretiens ont été enregistrés et traités sur support numérique – mini-disc –,
et les documents et les objets soigneusement inventoriés et/ou scannés.Ces entretiens avaient pour objectifs d’enregistrer non pas l’histoire de ce quartier, mais la manière qu’avaient nos interlocuteurs de dire leur propre histoire, cequi faisait mémoire pour ces personnes en contact étroit avec le quartier, natifs
ou de passage, enracinés ou nouveaux venus. Il s’agissait de souvenirs, d’impressions d’enfance, de petits faits de la vie quotidienne parfois jugés sans importance, d’événements heureux ou tragiques, qui ont marqué leur sensibilité.
Cela supposait donc que l’on prenne le temps, précisément de parler et d’écouter. Les entretiens se sont déroulés de préférence au domicile des personnes, pas dans la rue ou une salle impersonnelle, mais dans la sphère privée plus à même de laisser subvenir ces épopées de l’intime. L’objectif n’était pas de faire une archéologie du quartier, ni même d’enfermer
nos interlocuteurs dans la norme de la personne-type qui habite un grand ensemble, mais bien de montrer que cet immeuble était composé de fragments
de vies, de destins d’hommes et de femmes singuliers. Il s’agissait de montrer
comment, à un moment donné, ces personnes, venues parfois d’horizons lointains, se sont arrêtées là et ont enrichi ce lieu de leurs histoires et de leurs trajectoires particulières.
Nous avons donc insisté sur les trajectoires familiales et professionnelles de
chacun: origines, parcours résidentiels, étapes et ruptures de vies – mariage, naissances, emplois successifs, divorces, décès, etc. –, points de repères autour desquels chacun construit «son temps», étapes qui organisent la durée, le vécu familial, domestique, les faits d’une vie et les événements de l’histoire. Le souvenir trouve également un support concret dans l’espace et les multiples
bouleversements du bâti et du cadre de vie. Démolitions, reconstructions,
aménagements, suscitent une perte de repères, et invitent d’autant plus à faire
un travail de mémoire. Dans cette perspective, ont été évoqués les souvenirs
attachés plus précisément au quartier des Grésilles et à l’immeuble Billardon.
Les personnes interrogées ont été invitées à s’appuyer le plus largement possible sur des descriptions détaillées (déménagement, logements successifs, accessibilité au travail ou aux équipements et services, nombre et identité des commerces, relations de voisinage, espaces collectifs), leurs pratiques (loisirs, vie scolaire, pratiques commerciales, etc.), les événements (fêtes, accidents,
etc.) ou personnes marquantes; leurs perceptions du quartier et de son évolution – qu’ils y habitent toujours ou pas –, leurs projections éventuelles dans
l’avenir (liste de thèmes non exhaustive).
De février à juin 2003, une quinzaine d’entretiens ont pu être réalisés auprès
d’une trentaine d’anciens locataires de l’immeuble, des premiers résidents de
Billardon dans les années 1950 aux derniers occupants, récemment relogés.
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Des outils pour l’action: la restitution Tout au long de l’étude, nous avons rencontré et consulté régulièrement l’ensemble des institutions et des partenaires concernés par la démarche, afin de leur soumettre les premiers éléments de notre travail, recueillir leurs commentaires, leurs suggestions et critiques. Ces rencontres ont été l’occasion de partager une réflexion, d’élaborer des propositions de restitution aux différents publics.
Malgré nos craintes initiales, une restitution de qualité a pu être proposée aux
habitants, grâce à l’implication très forte de l’Opac de Dijon, véritable porteur du projet, et dans une moindre mesure du service Inventaire de la Direction
régionale des affaires culturelles de Bourgogne.
Leur implication a permis de trouver différents partenaires financiers, comme
la Caisse des Dépôts et Consignations ou la communauté d’agglomération.
De notre côté, sur la base du rapport et du reportage photographique que nous
avions remis à nos commanditaires, nous avons pu convaincre les éditions
Créaphis, reconnues pour la qualité de leurs publications de documents d’histoire, de sciences sociales et de photographie, de formuler une proposition
éditoriale de qualité.
Sur la base de nos recommandations, deux pistes de restitution ont été privilégiées:
● une exposition, événement fort et fédérateur, pouvant susciter des échanges,
des moments de rencontre entre habitants du quartier et résidents extérieurs,
dans une optique d’ouverture du quartier au reste de la ville, les productions de certains groupes d’habitants pouvant être également valorisées, ainsi que
les objets ou films recueillis dans le cadre du projet;
● une publication, associant textes et documents d’archives sur l’histoire du
quartier, une sélection de témoignages et de photographies professionnelles
et amateurs, et accompagnant cette exposition, pour une diffusion plus large
des résultats de l’opération, et une appropriation durable du projet par les
habitants du quartier et les autres résidents de l’agglomération.
Cette restitution avait également pour objectif de mettre en lumière les différentes préoccupations des habitants, permettant aux acteurs de terrain de disposer d’une base de connaissances pour définir et programmer leurs interventions, à court, moyen et long terme.
Un tel travail fait émerger des représentations collectives, des divergences, des tensions qu’il faut savoir analyser et traiter pour améliorer les rapports sociaux
et les conditions de vie des habitants.
Encore faut-il que ces paroles soient prises en compte pour permettre aux institutions de redéfinir leurs modes d’intervention sur la ville: vaste chantier… Sylvain TABOURY,
sociologue, enseignant à l’école d’architecture de Versailles
De la révolution industrielle à aujourd’hui, un décryptage minutieux de la course au développement qui a marqué le point de départ de l’ère de l'anthropocène (ou l'ère de l'Homme) et de la déterioration continue de la planète. www.arte.tv/fr/videos/073938-000-A/l-homme-a-mange-la-terre/
Quelque 1 400 milliards de tonnes de CO2 sont aujourd’hui prisonnières de la basse atmosphère. Réchauffement climatique, déforestation, inondations, épuisement des ressources, pollutions, déchets radioactifs... : en deux siècles, la course au progrès et à la croissance a durablement altéré la planète, la crise environnementale se doublant d’une rupture géologique, avec l’avènement de l’ère anthropocène. Portée par l’exploitation des énergies fossiles – du charbon de la révolution industrielle en Angleterre au tout-pétrole de la domination économique des États-Unis –, l’industrialisation et ses corollaires, taylorisme et colonialisme, entraînent une exponentielle production de masse. Un processus qu’accélère la Première Guerre mondiale, les firmes chimiques mobilisées pour tuer l’ennemi se reconvertissant dans la destruction du vivant avec les herbicides, insecticides et fertilisants de l’agriculture intensive. Alors que l’urbanisation s’étend, la voiture, qui sonne le glas du tramway, se généralise, et l’Amérique s’inspire du modèle autoroutier nazi. La Seconde Guerre mondiale engendre une nouvelle organisation du travail, laquelle devient la norme, et annonce l’ère nucléaire de la guerre froide. Dans sa démesure, l’homme rêve déjà d’usages civils de l’atome (y compris pour l’abattement de montagnes et la dissolution des calottes glaciaires !). Le plastique et le béton deviennent les piliers de la consommation de masse, dévoreuse de matières premières et antidote à la contestation sociale, jusqu’à la révolution numérique.
Liaisons dangereuses
En balayant, avec de formidables archives issues du monde entier, deux siècles de progrès jusqu’à l’ère du big data, le film remonte aux sources de la crise écologique, en interrogeant avec précision les enjeux scientifiques, économiques et politiques qui y ont conduit. Fourmillant d’informations, il éclaire l’histoire de cette marche folle, et les liaisons dangereuses entre industries militaire et civile. Entre capitalisme et mondialisation imposés par les grandes puissances, un décryptage passionnant du basculement dans l’anthropocène, funeste asservissement de la nature par l’homme. le Logement Collectif* 50,60,70's dans tous ses états..Histoire & Mémoire de l'Habitat / Rétro-Villes / HLM / Banlieue / Renouvellement Urbain / Urbanisme URBANISME S’imaginer Paris et le Grand Paris @ Les 50ans d'Apur (link: 50ans.apur.org/#intro) 50ans.apur.org/#intro @ Où en est l'histoire urbaine des sociétés contemporaines ? Cet ouvrage, inspiré par Annie Fourcaut, qui contribua de manière décisive à son développement, propose un état des lieux de ce champ et explore des pistes de recherche ouvrant l'histoire urbaine à une variété de " genres ".
Où en est l'histoire urbaine des sociétés contemporaines ? Cet ouvrage, inspiré par Annie Fourcaut, qui contribua de manière décisive à son développement, propose un état des lieux de ce champ. De Femmes à l'usine (1981), Bobigny, banlieue rouge (1986), à La banlieue en morceaux (2000), en passant par les publications collectives qu'elle a coordonnées et les travaux qu'elle a encadrés, la trajectoire de cette historienne a conduit l'histoire sociale et politique – telle qu'on la pratiquait dans les années 1970 – vers une histoire urbaine renouvelée.
Le livre revient sur cette évolution et explore des pistes de recherche ouvrant l'histoire urbaine à une variété de " genres ". Les auteurs, historiennes et historiens, sociologues, politistes, géographes, architectes, urbanistes et décideurs politiques proposent une histoire urbaine à la fois interdisciplinaire et ancrée dans la fabrique de la ville et ses représentations, portant la marque de sa dédicataire.
Les quatre sections de l'ouvrage dessinent les chantiers qu'Annie Fourcaut a investis : " Du social à l'urbain " met en avant la conviction qu'étudier l'histoire des villes, c'est toujours faire de l'histoire sociale ; " Qu'elle était belle la banlieue " est centré sur les banlieues, son territoire d'étude de prédilection ; " Les habits neufs des politiques de la ville " interroge les politiques urbaines successives et leur transformation ; enfin, " Banc d'essai des modernités " propose une analyse historique de l'urbanisme, comme discipline et comme pratique.
www.twitter.com/Memoire2cite Les 30 Glorieuses . com et la carte postale.. Il existe de nos jours, de nombreux photographes qui privilégient la qualité artistique de leurs travaux cartophiles. A vous de découvrir ces artistes inconnus aujourd’hui, mais qui seront peut-être les grands noms de demain. Jérôme (Mémoire2Ville) #chercheur #archiviste #maquettiste dans l #histoire des #logementssociaux #logement #HLM #logementsocial #Patrimoine @ Les films du MRU -Industrialiser la construction, par le biais de la préfabrication.Cette industrialisation a abouti, dans les années 1950, à un choix politique de l'Etat, la construction massive de G.E. pour résoudre la très forte crise du logement dont souffrait la France www.youtube.com/watch?v=zR_jxCANYac&fbclid=IwAR2IzWlM... … Le temps de l'urbanisme, 1962, Réalisation : Philippe Brunet www.dailymotion.com/video/xgj2zz?playlist=x34ije … … … … -Les grands ensembles en images Les ministères en charge du logement et leur production audiovisuelle (1944-1966) MASSY - Les films du MRU - La Cité des hommes, 1966, Réalisation : Fréderic Rossif, Albert Knobler www.dailymotion.com/video/xgiqzr?playlist=x34i - Les films du MRU @ les AUTOROUTES - Les liaisons moins dangereuses 1972 la construction des autoroutes en France - Le réseau autoroutier 1960 Histoire de France Transports et Communications - www.dailymotion.com/video/xxi0ae?playlist=x34ije … - A quoi servaient les films produits par le MRU ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme ? la réponse de Danielle Voldman historienne spécialiste de la reconstruction www.dailymotion.com/video/x148qu4?playlist=x34ije … -les films du MRU - Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : la préfabrication en usine, le coffrage glissant... www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije … - TOUT SUR LA CONSTRUCTION DE NOTRE DAME LA CATHEDRALE DE PARIS Içi www.notredamedeparis.fr/la-cathedrale/histoire/historique... -MRU Les films - Le Bonheur est dans le béton - 2015 Documentaire réalisé par Lorenz Findeisen produit par Les Films du Tambour de Soie içi www.dailymotion.com/video/x413amo?playlist=x34ije Noisy-le-Sec le laboratoire de la reconstruction, 1948 L'album cinématographique de la reconstruction maison préfabriquée production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, 1948 L'album cinématographique içi www.dailymotion.com/video/xwytke archipostcard.blogspot.com/search?updated-max=2009-02-13T... -Créteil.un couple à la niaiserie béate exalte les multiples bonheurs de la vie dans les new G.E. www.youtube.com/watch?v=FT1_abIteFE … La Ville bidon était un téléfilm d'1 heure intitulé La Décharge.Mais la censure de ces temps de présidence Pompidou en a interdit la diffusion télévisuelle - museedelacartepostale.fr/periode-semi-moderne/ - archipostalecarte.blogspot.com/ - Hansjörg Schneider BAUNETZWOCHE 87 über Papiermoderne www.baunetz.de/meldungen/Meldungen_BAUNETZWOCHE_87_ueber_... … - ARCHITECTURE le blog de Claude LOTHIER içi leblogdeclaudelothier.blogspot.com/2006/ - - Le balnéaire en cartes postales autour de la collection de David Liaudet, et ses excellents commentaires.. www.dailymotion.com/video/x57d3b8 -Restaurants Jacques BOREL, Autoroute A 6, 1972 Canton d'AUXERRE youtu.be/LRNhNzgkUcY munchies.vice.com/fr/article/43a4kp/jacques-borel-lhomme-... … Celui qu'on appellera le « Napoléon du prêt-à-manger » se détourne d'ailleurs peu à peu des Wimpy, s'engueule avec la maison mère et fait péricliter la franchise ... museedelacartepostale.fr/blog/ -'être agent de gestion locative pour une office H.L.M. en 1958' , les Cités du soleil 1958 de Jean-Claude Sée- les films du MRU içi www.dailymotion.com/video/xgj74q présente les réalisations des HLM en France et la lutte contre l'habitat indigne insalubre museedelacartepostale.fr/exposition-permanente/ - www.queenslandplaces.com.au/category/headwords/brisbane-c... - collection-jfm.fr/t/cartes-postales-anciennes/france#.XGe... - www.cparama.com/forum/la-collection-de-cpa-f1.html - www.dauphinomaniac.org/Cartespostales/Francaises/Cartes_F... - furtho.tumblr.com/archive
sig.ville.gouv.fr/atlas/ZUS/ - media/InaEdu01827/la-creatio" rel="noreferrer nofollow">fresques.ina.fr/jalons/fiche-media/InaEdu01827/la-creatio Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije
Le reportage se penche ensuite sur la préfabrication en usine. Ces procédés de préfabrication en usine selon le commentaire sont bien adaptés aux pays en voie de développement, cela est illustré dans le reportage par une réalisation en Libye à Benghazi. Dans la course à l'allégement des matériaux un procédé l'isola béton est présenté. Un chapitre sur la construction métallique explique les avantage de ce procédé. La fabrication de composants ouvre de nouvelles perspectives à l'industrie du bâtiment.
Lieux géographiques : la Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije
Le reportage se penche ensuite sur la préfabrication en usine. Ces procédés de préfabrication en usine selon le commentaire sont bien adaptés aux pays en voie de développement, cela est illustré dans le reportage par une réalisation en Libye à Benghazi. Dans la course à l'allégement des matériaux un procédé l'isola béton est présenté. Un chapitre sur la construction métallique explique les avantage de ce procédé. La fabrication de composants ouvre de nouvelles perspectives à l'industrie du bâtiment.www.dailymotion.com/playlist/x34ije_territoiresgouv_cinem... - mémoire2cité - le monde de l'Architecture locative collective et bien plus encore - mémoire2cité - Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,www.dailymotion.com/playlist/x34ije_territoiresgouv_cinem... - mémoire2cité - le monde de l'Architecture locative collective et bien plus encore - mémoire2cité - Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
Le Joli Mai (Restauré) - Les grands ensembles BOBIGNY l Abreuvoir www.youtube.com/watch?v=eUY9XzjvWHE … et la www.youtube.com/watch?v=hK26k72xIkU … www.youtube.com/watch?v=xCKF0HEsWWo …
Genève Le Grand Saconnex & la Bulle Pirate - architecte Marçel Lachat -
Un film de Julien Donada içi www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=4E723uQcpnU … … .Genève en 1970. pic.twitter.com/1dbtkAooLM è St-Etienne - La muraille de Chine, en 1973 ce grand immeuble du quartier de Montchovet, existait encore photos la Tribune/Progres.
www.youtube.com/watch?v=AJAylpe8G48 …, - la tour 80 HLM située au 1 rue Proudhon à Valentigney dans le quartier des Buis Cette tour emblématique du quartier avec ces 15 étages a été abattu par FERRARI DEMOLITION (68). VALENTIGNEY (25700) 1961 - Ville nouvelle-les Buis 3,11 mn www.youtube.com/watch?v=C_GvwSpQUMY … - Au nord-Est de St-Etienne, aux confins de la ville, se dresse une colline Montreynaud la ZUP de Raymond Martin l'architecte & Alexandre Chemetoff pour les paysages de St-Saens.. la vidéo içi * Réalisation : Dominique Bauguil www.youtube.com/watch?v=Sqfb27hXMDo … … - www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije l'industrie dla Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye 1975 Réalisateur : Sydney Jézéquel, Karenty la construction des Autoroutes en France - Les liaisons moins dangereuses 1972 www.dailymotion.com/video/xxi0ae?playlist=x34ije Cardem les 60 ans de l'entreprise de démolition française tres prisée des bailleurs pour les 80, 90's (1956 - 2019) toute l'Histoire de l'entreprise içi www.youtube.com/watch?v=Yyf1XGvTZYs - 69 LYON & la Cardem pour la démolition de la barre 230 Quartier la Duchère le 2 juillet 2015, youtu.be/BSwidwLw0NA pic.twitter.com/5XgR8LY7At -34 Béziers - C'était Capendeguy le 27 janv 2008 En quelques secondes, 450 kg d'explosifs ont soufflé la barre HLM de 492 lgts, de 480 m, qui laissera derrière elle 65.000 tonnes de gravas. www.youtube.com/watch?v=rydT54QYX50 … … Les usines Peugeot - Sochaux Montbéliard. 100 ans d'histoire en video www.youtube.com/watch?v=X4w3CxXVAyY … - 42 LOIRE SAINT-ETIENNE MONTREYNAUD LA ZUP Souvenirs avec Mascovich & son clip "la tour de Montreynaud" www.youtube.com/watch?v=p7Zmwn224XE …
Villeneuve-la-Garenne, La Caravelle est à mettre au crédit de Jean Dubuisson, l’un des architectes les plus en vue des années 1960, www.dailymotion.com/video/x1re3h5 via @Dailymotion - AMIENS les HLM C'était le 29 juillet 2010, à 11h02. En quelques secondes, cette tour d'habitation s'est effondrée, détruite par implosion. Construite en 1961, la tour avait été vidée de ses habitants quelques années auparavant. www.youtube.com/watch?v=ajz2xk5KBNo … … - Les habitants de Montreynaud parlent de leur quartier et de cette destruction entre nostalgie et soulagement içi en video www.dailymotion.com/video/xmiwfk - Les bâtiments de la région parisienne - Vidéo Ina.fr www.ina.fr/video/CAF96034508/les-batiments-de-la-region-p... … via @Inafr_officiel - Daprinski - George Michael (Plaisir de France remix) www.youtube.com/watch?v=sJeH-nzlj3I
Ministère de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire - Dotation par la France d'autoroutes modernes "nécessité vitale" pour palier à l'inadaptation du réseau routier de l'époque voué à la paralysie : le reportage nous montre des images d'embouteillages. Le ministre de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire dans les deux gouvernements de Pierre Messmer, de 1972 à 1974, Olivier Guichard explique les ambitions du programme de construction qui doit atteindre 800 km par ans en 1978. L'ouverture de section nouvelles va bon train : Nancy / Metz par exemple. Le reportage nous montre l'intérieur des bureaux d'études qui conçoivent ces autoroute dont la conception est assistée par ordinateurs dont le projet d'ensemble en 3D est visualisé sur un écran. La voix off nous informe sur le financement de ces équipements. Puis on peut voir des images de la construction du pont sur la Seine à Saint Cloud reliant l'autoroute de Normandie au périphérique, de l'échangeur de Palaiseau sur 4 niveau : record d'Europe précise le commentaire. Le reportage nous informe que des sociétés d'économies mixtes ont étés crées pour les tronçons : Paris / Lille, Paris / Marseille, Paris / Normandie. Pour accélérer la construction l’État a eu recours à des concessions privées par exemple pour le tronçon Paris / Chartres. "Les autoroutes changent le visage de la France : artères économiques favorisant le développement industriel elles permettent de revitaliser des régions en perte de vitesse et de l'intégrer dans le mouvement général de l'expansion" Sur le plan européen elles vont combler le retard de la France et réaliser son insertion. Images de l'inauguration de l'autoroute entre Paris et Bruxelles par le président Georges Pompidou. Le reportage rappel que l'autre fonction capitale des autoroute est de favoriser la sécurité. La question de la limitation de vitesse est posée au ministre de l’Équipement, qui n'y est favorable que sur certains tronçons. Un des facteur de sécurité selon le commentaire est l'humanisation des autoroutes : aires de repos, restaurants, signalisation touristiques... "Rien n'est impossible aux techniques modernes" nous apprend la voix off qui prend comme exemple le déplacement sur rail de 65 mètres d'un château classé afin de faire passer l'autoroute Lille / Dunkerque.Durée : 4 minutes 30 secondes Sur les routes de France les ponts renaissent 1945 reconstruction de la France après la Seconde Guerre mondiale www.dailymotion.com/video/xuxrii?playlist=x34ije Lyon, Tournon, Caen - Le Bosquel, un village renait 1947 l'album cinématographique de la reconstruction, réalisation Paul de Roubaix production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, village prototype, architecte Paul Dufournet, www.dailymotion.com/video/xx5tx8?playlist=x34ije - Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris. Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije - Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ». Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl) www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije - www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ union-habitat.org/ - EXPOSITION :LES 50 ANS DE LA RESIDENCe SALMSON POINT-Du JOUR www.salmsonlepointdujour.fr/pdf/Exposition_50_ans.pdf - Sotteville Construction de l’Anjou, le premier immeuble de la Zone Verte sottevilleaufildutemps.fr/2017/05/04/construction-de-limm... - www.20minutes.fr/paris/diaporama-7346-photo-854066-100-an... - www.ladepeche.fr/article/2010/11/02/940025-140-ans-en-arc... dreux-par-pierlouim.over-blog.com/article-chamards-1962-9... missionphoto.datar.gouv.fr/fr/photographe/7639/serie/7695...
www.youtube.com/watch?v=g7RwwkNzF68 - la dérive des continents youtu.be/kEeo8muZYJU Et la disparition des Mammouths - RILLIEUX LA PAPE & Dynacité - Le 23 février 2017, à 11h30, les tours Lyautey étaient foudroyées. www.youtube.com/watch?v=W---rnYoiQc 1956 en FRANCE - "Un jour on te demanda de servir de guide, à un architecte en voyage d etudes, ensemble vous parcourez la Françe visitant cité jardins, gratte ciel & pavillons d'HLM..." @ les archives filmées du MRU www.youtube.com/watch?v=zR_jxCANYac&fbclid=IwAR2IzWlM... … Villages de la Françe cité du Soleil
Ginger CEBTP Démolition, filiale déconstruction du Groupe Ginger, a réalisé la maîtrise d'oeuvre de l'opération et produit les études d'exécution. L'emblématique ZUP Pruitt Igoe. vaste quartier HLM (33 barres de 11 étages) de Saint-Louis (Missouri) USA. démoli en 1972 www.youtube.com/watch?v=nq_SpRBXRmE … "Life is complicated, i killed people, smuggled people, sold people, but perhaps in here.. things will be different." ~ Niko Bellic - cité Balzac, à Vitry-sur-Seine (23 juin 2010).13H & Boom, quelques secondes plus tard, la barre «GHJ», 14 étages et 168 lgts, s’effondrait comme un château de cartes sous les applaudissements et les sifflets, bientôt enveloppés dans un nuage de poussière. www.youtube.com/watch?v=d9nBMHS7mzY … - "La Chapelle" Réhabilitation thermique de 667 logements à Andrézieux-Bou... youtu.be/0tswIPdoVCE - 11 octobre 1984 www.youtube.com/watch?v=Xk-Je1eQ5po DESTRUCTION par explosifs de 10 tours du QUARTIER DES MINGUETTES, à LYON. les tours des Minguettes ; VG des tours explosant et s'affaissant sur le côté dans un nuage de fumée blanche ; à 13H15, nous assistons à l'explosion de 4 autres tours - St-Etienne Métropole & Montchovet - la célèbre Muraille de Chine ( 540 lgts 270m de long 15 allees) qui était à l'époque en 1964 la plus grande barre HLM jamais construit en Europe. Après des phases de rénovation, cet immeuble a été dynamité en mai 2000 www.youtube.com/watch?v=YB3z_Z6DTdc … - PRESQU'ILE DE GENNEVILLIERS...AUJOURD'HUI...DEMAIN... (LA video içi parcours.cinearchives.org/Les-films-PRESQU-ILE-DE-GENNEVI... … ) Ce film de la municipalité de Gennevilliers explique la démarche et les objectifs de l’exposition communale consacrée à la presqu’île, exposition qui se tint en déc 1972 et janvier 1973 - le mythe de Pruitt-Igoe en video içi nextcity.org/daily/entry/watch-the-trailer-for-the-pruitt... … - 1964, quand les loisirs n’avaient (deja) pas le droit de cité poke @Memoire2cite youtu.be/Oj64jFKIcAE - Devenir de la ZUP de La Paillade youtu.be/1qxAhsqsV8M v - Regard sur les barres Zum' youtu.be/Eow6sODGct8 v - MONTCHOVET EN CONSTRUCTION Saint Etienne, ses travaux - Vidéo Ina.fr www.ina.fr/video/LXF99004401 … via - La construction de la Grande Borne à Grigny en 1969 Archive INA www.youtube.com/watch?time_continue=12&v=t843Ny2p7Ww (discours excellent en seconde partie) -David Liaudet : l'image absolue, c'est la carte postale" phothistory.wordpress.com/2016/04/27/david-liaudet-limage... … l'architecture sanatoriale Histoire des sanatoriums en France (1915-1945). Une architecture en quête de rendement thérapeutique..
passy-culture.com/wp-content/uploads/2009/10/Les-15-Glori... … … & hal.archives-ouvertes.fr/tel-01935993/document Gwenaëlle Le Goullon (LAHRA), auteur du livre "la genèse des grands ensembles",& Danièle Voldman (CHS, Centre d'Histoire Sociale), expliquent le processus qui a conduit l'Etat, et le ministère de l'urbanisme &de la reconstruction à mener des chantiers exp www.youtube.com/watch?v=zR_jxCANYac&fbclid=IwAR2IzWlM... mémoire2cité & l'A.U.A. - Jacques Simon (1929 - 26 septembre 2015) est un architecte paysagiste formé à l'École des beaux-arts de Montréal et à l'École nationale supérieure du paysage de Versailles. Fasciné par la campagne qui témoigne d'une histoire de labeur, celle des agriculteurs "ses amis", "les génies de la terre", Jacques SIMON, paysagiste dplg, Premier Grand Prix du Paysage en 1990*, réalise avec eux des installations paysagères éphémères principalement dans des champs et visibles du ciel. Avec sa palette d'artiste, Jacques SIMON réinvente des paysages comme les agriculteurs eux-aussi à leur façon les créent et les entretiennent. Le CAUE du Rhône vous invite à venir découvrir ses travaux au travers d'un kaléidoscope de photographies empreintes de spontanéité, de fraîcheur et d'humour. Cette exposition nous interpelle sur le caractère essentiel d'une nature changeante, fragile, sur l'importance d'une activité agricole diversifiée et sur la nécessaire évolution du métier de paysan. Elle nous amène aussi à voir et à interpréter ce que l'on voit, elle éveille en nous le sens de la beauté du paysage en conjuguant les différentes échelles de perception et de lecture; à pied et à vol d'oiseau, à la fois l'échelle humaine, terrestre, géologique, forestière, hydrologique, biologique mais aussi esthétique et symbolique. Jacques Simon, paysagiste cosmopolite est l'un des principaux acteurs du renouveau de la pensée paysagère en France dans les années 60 et 70 conjuguant avec cohérence sa pratique de paysagiste, de voyageur, d'éditeur, d'enseignant avec son approche plus artistique du paysage, subtile, sensible et humaine de la nature avec la réalisation de "performances". Ses projets paysagers comme ses interventions paysagères éphémères sont marqués par la mobilité, la fragilité, une empathie avec le lieu, par la dualité même du voyage : découverte / évanouissement, création / disparition. Jacques Simon dessine, écrit sur le paysage, "une surface", un peu à la manière du land'art avec les techniques et les outils du jardinier, du cultivateur. Il ne s'agit plus de représenter la nature mais de l'utiliser en créant avec et dans le paysage. L'intention de Jacques Simon n'est pas d'apposer sa marque sur le paysage mais de travailler instinctivement avec lui afin que ses travaux-installations manifestent même brièvement un contact en harmonie avec le monde naturel. "On dit qu'il a bouleversé l'esprit du paysage, il a remis les choses essentielles à leur place. Il rit de l'importance qu'on veut bien lui donner, fils de l'air, il ne veut rien de plus que passer dans les cerveaux pour les ventiler, les rafraîchir et non pour les modeler; son "importance", il l'a ailleurs et autrement; il est historique parce que dans son temps, dans celui qui s'écoule et non dans celui qui passe". Extrait de "Jacques Simon, tous azimuts", Jeanne-Marie Sens et Hubert Tonka, Pandora Editions, 1991. Il a introduit une nouvelle conception de l'art du paysage proche du Land art, Jacques Simon est l'auteur d'une série d'ouvrages sur différents aspects du paysage et abordés d'un point de vue technique. Il a travaillé de 1964 à 1966 en collaboration avec Michel Corajoud. Il a conçu le Parc de la Deûle (qui lui a valu le Grand Prix national du Paysage en 2006, après l'avoir reçu une première fois en 19901).
Il est mort le 29 septembre 20151 et a été incinéré à Auxerre Le paysagiste Jacques Simon s'est éteint le 26 septembre dernier à l'âge de 86 ans. Diplômé de Versailles en 1959, il fut sans doute l'une des figures les plus emblématiques, les plus géniales et les plus originales du paysagisme contemporain. Premier grand prix du paysage et prix du Conseil de l'Europe pour le parc de la Deule, on lui doit des principes de compositions très forts, autour du nivellement, du traitement du végétal ou de la place laissée au vide. Ses intuitions comme ses travaux ont inspiré tous les paysagistes avec lesquels il a travaillé, à commencer par Michel Corajoud ou Gilles Vexlard. On lui doit un profond renouvellement dans la composition des grands ensembles, ses réalisations -comme le parc Saint-John Perse à Reims- restant des modèles pour tous les professionnels. Jacques Simon développa également une production d'œuvres plus éphémères, attentif aux mouvements et aux transformations. Pédagogue talentueux et généreux, il le fut autant par les documents techniques et la revue qu'il publia, que par ses interventions en atelier devant plusieurs générations d'étudiants de l'école. Les paysagistes perdent un de leurs plus féconds inspirateurs. L'ENSP s'associe au deuil de sa famille et de ses proches. Témoignages à la mémoire de Jacques Simon
Dans les années 1990 à l'école du Paysage de Versailles, lorsque nous entrions en première année, la première satisfaction était d'acquérir du nouveau matériel d'expression plastique. Encre, feutres, supports en grand format et sur papier calque...mais aussi découvrir des livres de notre professeur Jacques Simon : des carnets de dessins et de croquis, des photomontages découpés aux ciseaux.
En amphithéâtre lors de conférences et séances de projections de diapositives, Jacques Simon évoquait surtout sa capacité à piloter un hélicoptère. Je viens de retrouver un extrait d'un article à ce sujet.. ---------
dangereuses 1972 www.dailymotion.com/video/xxi0ae?playlist=x34ije&
LA TURCHIA RIDE
Ramize ERER - Mehmet ÇAGÇAG - Tuncay AKGÜN - Güneri IÇOGLU
8 -16 Settembre 2007
Mole Vanvitelliana - Ancona
Gian Mario Spacca Presidente Regione Marche
L’iniziativa Adriatico-Mediterraneo, è un progetto di durata triennale ideato dalla Regione Marche in collaborazione con la Provincia e il Comune di Ancona, per sviluppare un confronto istituzionale e uno scambio culturale “diffuso”, che sottolinei il ruolo di primo piano delle Marche nello stabilire nuovi e profondi legami di pace e sviluppo tra le comunità dell’Adriatico e del Mediterraneo.
Il richiamo a questi mari che, nel corso della Storia, hanno consentito l’incontro, non sempre facile, di differenti culture (cristianesimo cattolico ed ortodosso, islam ed ebraismo), diventa elemento fondamentale e rappresenta il valore identitario dell’Iniziativa. In questo quadro, la mostra “La Turchia ride” rappresenta uno dei momenti più significativi dell’iniziativa Adriatico-Mediterraneo, perché non si tratta di una semplice mostra di fumetti, ma di un efficace strumento per conoscere l’odierna Turchia e per riflettere sulle questioni della modernità, della politica, della tolleranza in un Paese che attualmente vive tra isolamento e integrazione.
La Regione Marche, attraverso la realizzazione di questo evento, dà concretezza al modello di cooperazione internazionale costruito in questi anni, un modello capace di far crescere e sviluppare le comunità locali costruendo concreti percorsi di democrazia contro tentazioni integraliste e nazionaliste che sono sempre portatrici di violenza.
E’ questo un punto centrale del programma di governo della Regione Marche: la cooperazione è lo strumento insostituibile di quella politica di pace a cui la nostra regione è particolarmente chiamata.
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Patrizia Casagrande Esposto Presidente Provincia di Ancona
Carlo Maria Pesaresi Assessore alla Cultura Provincia di Ancona
“Chi fa satira vede sempre più avanti rispetto agli altri”.
Lo dice Mehmet Çagçag, uno dei fondatori e condirettore di LeMan, la rivista di satira più famosa della Turchia, un vero e proprio settimanale di attualità politica completamente a fumetti, i cui personaggi sono ormai punti di riferimento
per tutta la società turca.
Con “La Turchia Ride” ci è offerta l’occasione di ospitare ad Ancona le opere di alcuni suoi autori. È un evento importante, parte integrante e significativa di “Adriatico Mediterraneo Klezmer 2007”, manifestazione ambiziosa e innovativa.
Alla Mole Vanvitelliana, circondati da un mare che deve saper unire popoli e culture, gli autori di LeMan ci aprono gli occhi - e la mente - su un grande Paese che attraversa ora una fase delicata, fatta di grandi cambiamenti sociali e di una controversa candidatura europea, al quale forse ci lega un’immagine carica di troppi luoghi comuni.
La mostra offre molti spunti di riflessione: sul possibile concetto di modernità, sulla politica, sullo scontro religioso e sul conflitto tra uomini e donne. Il quotidiano turco viene letto e desacralizzato, le abitudini comportamentali e politiche messe in discussione.
È lo spazio della libertà quello in cui si muovono gli artisti di LeMan ed è un dovere, ancor prima che un grande piacere, ospitarli nella nostra Provincia.
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Fabio Sturani Sindaco Comune di Ancona
Questo catalogo è un documento importante per gli esperti e per gli appassionati del mondo della satira e del fumetto. “La Turchia ride” è, infatti, una mostra dedicata alla tradizione vignettistica e satirica turca, che, come noto agli esperti, è di grande qualità e ampiezza. E i disegnatori della rivista LeMan, protagonisti in prima persona dell’evento anconetano, sono conosciuti, non solo in patria, come intellettuali liberi e impegnati nella politica e nella società.
Per Ancona, però, questo volume ha una valenza in più: è, e sarà ricordato in futuro, anche come uno dei primi documenti di questo nuovo percorso che, con il festival “adriatico Mediterraneo Klezmer”, che ospita la mostra e che quest’anno è alla sua prima edizione, vuole alimentare il circolo virtuoso di idee, di scambi e di esperienze tra popoli accomunati dallo stesso mare.
L’Amministrazione comunale crede in questa formula, che rispecchia profondamente la natura di Ancona: centro dell’Adriatico e del Mediterraneo, porta dell’Est, punto di passaggio e di compenetrazione di culture e tradizioni diverse.
E la Turchia si pone, in questo contesto, come Paese centrale nell’ottica di allargamento a Oriente dell’Europa, per il quale anche la nostra città e il mare Adriatico sono sempre più strategici.
La nostra ambizione è quella di dar vita a un appuntamento stabile, a un’occasione per approfondire, anno dopo anno, la nostra storia e il nostro presente.
L’auspicio, dunque, è che il lavoro che ha portato a realizzare la mostra e, poi, queste pagine, prosegua nel tempo, contribuendo
a far crescere questa grande e composita comunità del Mediterraneo, le cui frontiere, come afferma lo scrittore Predrag Matvejevic, “non sono né statali, né nazionali”.
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Andrea Nobili Presidente A.M. Adriatico/Mediterraneo
Qualcosa di più di una semplice mostra di fumetti: un modo diverso e originale per tentare di conoscere l’odierna Turchia.
La satira è uno strumento straordinario per riflettere sulle questioni della modernità, della politica, dello scontro religioso e del conflitto tra uomini e donne. In questo caso ci viene offerto un vero e proprio spaccato sociale di un Paese in bilico tra isolamento e integrazione.
Guardando questo vignette si scopre una realtà nascosta all’Occidente. Idee in movimento per una Turchia in grado di tollerare le diversità, senza discriminazioni sessuali, per una Turchia in cui i conservatori islamici non possano costringere la parte di popolazione più moderna a fare ciò che non vuole, per una Turchia in cui ci siano soldi a sufficienza per tutti e più sicurezza per i bambini.
Sappiamo che la miopia dell’Europa rischia di consegnare la Turchia al fondamentalismo islamico. Perché le strade a disposizione di quel Paese sono solo due: da una parte l’aggancio con l’Unione Europea e con quegli ordinamenti liberali che governano le nostre nazioni, dall’altra l’isolamento
nazionalista che precede la vittoria del fondamentalismo.
Quest’ultima ipotesi sarebbe una sconfitta storica. La Turchia, ad oggi, rappresenta una delle poche incarnazioni geopolitiche di quell’Islam moderato e democratico di cui tutti a parole diciamo di avere un gran bisogno.
Nel nostro piccolo abbiamo deciso da che parte stare, credendo nel processo di integrazione europea della Turchia e nella possibilità di una nazione insieme islamica e democratica. Per questo sosteniamo con convinzione l’impegno di chi, anche con disegni e caricature, si batte per la libertà, l’emancipazione sociale e la democrazia.
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Elettra Stamboulis Associazione Culturale MIRADA
Nel nostro immaginario la Turchia è un Paese in cui si portano ostinatamente i baffi, si fuma liberamente il narghilé, la mattina ti sveglia il muezzin e il caffè ha un fondo denso che per noi diventa un problema quando lo beviamo velocemente come un espresso… La Turchia ha però molte facce, molte identità e una storia fatta di molti incontri. Incontri tra culture, lingue, etnie diverse.
Il nostro incontro ha avuto luogo, come spesso accade, in un bazar, quello di Bursa. Vagando tra le bancarelle di piccola oggettistica e spezie ci siamo imbattuti in un venditore di libri usati, una delle nostre passioni, anche se non conosciamo neanche una parola di turco. E oh! Sorpresa! In mezzo a tante copertine decorate, spiccavano moltissimi fumetti. Ma non riviste di fumetti con personaggi tradotti, per bambini o ragazzini che amano l’avventura, come succede da noi. Riviste che si capiva erano per adulti, con scene evidentemente hard: la forza comunicativa del disegno sta proprio in questo. Anche se non capivamo le parole, era chiarissimo qual era l’impostazione generale di queste storie. Parlavano della contemporaneità, della vita di tutti i giorni, satireggiando e ironizzando su tutto, senza paura. Ne abbiamo comprate dieci, costavano 50 centesimi l’una. Il giorno dopo abbiamo scritto alla redazione, dicendo che ci sarebbe piaciuto conoscere gli autori. E così è stato.
Leman è una rivista che esce dal 1985 anni in Turchia ogni settimana: si tratta di un fenomeno editoriale inesplorato in Europa. Nessuno dei nostri amici amanti del fumetto lo conosceva, e questo la dice lunga sulla distanza che ancora ci separa da questo Paese che aspira ad entrare in Europa. Ogni settimana Leman analizza e critica e ironizza quanto avviene a livello politico e sociale nel Paese. L’avventura di Leman ha costituito il seguito della rivista storica Girgir, il cui animatore Oguz Aral è morto 2 anni fa. Questo disegnatore è considerato il maestro sia da Mehmet ÇaGçaG che dall’altro co – fondatore Tuncay Akgün, ma è un maestro un po’ per tutti coloro che hanno spirito critico nel Paese della mezzaluna. Oltre a Leman, il gruppo edita anche libri che raccolgono le strisce dei personaggi fissi della rivista, stampano altre due riviste (una mensile sempre solo a fumetti e un mensile di politica con articoli e foto), gestiscono un café che si trova vicino alla centrale piazza Taksim e hanno anche il tempo di perdere tempo bevendo thé nel locale sotto gli uffici della redazione. A volte penso che siano clonati.
È molto divertente osservare chi legge Leman per strada o sul tram: innanzitutto chi lo compra lo mette bene in vista. È come una sorta di passaporto identitario. Per leggerlo lo spiega davanti a sé come un lenzuolo, così anche i vicini possono dargli un’occhiata. E ovviamente ride. Non con la risata a squarciagola, ma con la risata dell’intelligenza. Inoltre la buona educazione prevede che, se finisce di leggerlo prima di scendere dal mezzo, lo lasci sul sedile, così qualcun altro lo potrà leggere.
Questa pratica di lasciare le copie sulle panchine, nei bar, sugli autobus, è molto comune: tanto che le copie lette sono stimate essere molto di più di quelle vendute. E comunque le copie distribuite sono 100.000, con una media di venduto di 50/60.000 copie. Certo, l’epoca di Girgir che vendeva 500.000 copie è finita, spazzata via dalla velocità di Internet.
Ma è anche vero che questa rivista era molto più soft di Leman, doveva piacere a tutti, e quindi la satira in un certo senso si autocensurava. Inoltre era molto legata all’opposizione alla giunta militare: finita la giunta, sembrava che fosse finita la sua ragion d’essere, mentre Leman è critica non solo contro i fascismi, ma anche verso gli islamici radicali, i taboo, le feudalità, la cultura della conservazione…
L’impianto è molto caricaturista. I personaggi rappresentano una sintesi eccessiva della società turca: il militante lento e sempre a riposo Bekir, il rivoltante tassista Kozalak, non sono altro che macchiette di personaggi effettivamente esistenti. Difatti i nomi dei personaggi a fumetti sono diventati
aggettivi utilizzati in modo popolare per definire un certo modo di essere e di comportarsi.
LeMan è anche una fucina per le nuove leve: l’ultima pagina è sempre dedicata agli autori in erba e alle vignette dei lettori. La redazione riceve proposte anche dai villaggi sperduti dell’Anatolia, e questo è molto importante per comprendere quanto la rivista è trasversale socialmente nel Paese.
Recentemente Tayyip Erdogan, il Primo Ministro turco, ha avviato un azione legale contro il direttore della rivista in cui chiede 26.000 euro di risarcimento per la sua caricatura.
Ma il mondo del disegno turco è ormai allenato al boicottaggio e alle aule dei tribunali: Tuncay è vissuto come fuggitivo per 15 anni, mentre Guneri è stato imprigionato per il suo lavoro. Il potere non ama mai che si rida di lui ed attua le tattiche che meglio conosce per emarginare la critica. Nell’occidente “civilizzato” si usa l’arma della morte commerciale, in Turchia dove l’autoritarismo è più a briglia sciolta, si usa l’arma legale, in Paesi come l’Algeria dove c’era una guerra civile si usava l’estinzione fisica, l’omicidio.
I disegnatori algerini sopravvissuti sono quelli espatriati in Francia.
L’importante è sapere che nel Paese dei muezzin e del caffè turco, c’è chi ancora resiste, usando l’intelligenza e la matita, per raccontare una versione della realtà che non è quella edulcorata dei canali del potere. Scusate se è poco.
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Peronaggi in mostra:
Bezgin Bekir:
Personaggio creato da Tuncay Akgün.
È lento, calmo. È sempre seduto o steso sui cuscini con i suoi gatti e il suo narghilé. È un buontempone, un conforto per chi si sente vinto dalla velocità dei nostri tempi. È anche un attivista politico, ma forse il termine “attivista” è poco adeguato ai suoi tempi lunghi. È un intellettuale, ma questo lo percepiamo non dalle sue parole, ma dalle sue azioni e dalla sua attitudine verso gli eventi.
“Bezgin Bekir” è diventato oggi un aggettivo nel linguaggio parlato per descrivere un certo tipo di persone, quelli che sono molto lenti nel fare le cose, che vogliono cambiare il mondo seduti sul loro sofà.
Daral & Timsah:
Personaggi creati da Mehmet ÇaGçaG.
Anche il nome di questi personaggi è usato come aggettivo nel linguaggio quotidiano.
Daral è il figlio di un padre molto ricco che cerca il senso della vita. Sua madre è morta quando era bambino, l’ha allevato suo padre. Ha un grande buco nell’anima, non può riempirlo, si annoia e non sa cosa fare.
Timsah invece è un fallito, ma per saltare in una classe sociale più alta, vive come un borghese. Non è un intellettuale,
il suo mondo si basa sulle marche, il lusso e il sesso. È un Casanova.
Quando Daral e Timsah si incontrano, anche se non hanno nulla in comune, Daral si lega a Timsah moltissimo. Timsah
è diventato uno dei personaggio più popolari tra i giovani. Nei primi anni di creazione, era un po’ estremo e immaginario.
Ma oggi questo personaggio non è per niente originale, perché milioni di giovani sono di fatto come lui.
Kozalak:
Personaggio creato da Mehmet Çagçag.
È un tassista. È ignorante, rude, volgare ma anche coraggioso e aggressivo. Viene da un villaggio e insiste nel vivere in città seguendo le sue regole. È immorale, ma è molto moralista. Ha una ragazza, ?ehriye che porta il capo coperto dal velo e ha anche un amante travestito, Fethi. Ogni settimana ha un’avventura differente. È uno dei personaggi più divertenti.
Gönül Adami:
Personaggio creato da Güneri Içoglu.
È un vecchio gentleman di Istanbul, un musicista, un “neyzen” (un suonatore di flauto ad ancia). Vive in un vecchio quartiere di Istanbul sul Bosforo, attorniato di vecchie case di legno.. Gönül Adam? e il suo amico francese Jean Pierre litigano sempre su Occidente e Oriente. Getta del simit (pane tondo turco con il sesamo) ai gabbiani mentre viaggio sul Bosforo in vaporetto, aiuta i pescatori vecchio stile, corre al salvataggio se c’è una vecchia casa in legno che va a fuoco...
C’è sempre una lacrima sul suo viso perché non può sopportare i grandi edifici che crescono uno dopo l’altro accanto alle vecchie case.
Anche Gönül Adam è diventato un aggettivo nel linguaggio comune per descrivere le persone che vivono sempre nella nostalgia del fascinoso passato di Istanbul, che cercano i luoghi “veri” e un po’ rattoppati, emozionandosi di fronte a catapecchie e lacerti di passato.
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Autori in mostra:
Ramize Erer è nata nel 1963. Si è diplomata all’Accademia di Belle Arti di Istanbul, ma ha cominciato a realizzare fumetti già dalle Scuole Superiori. Il suo primo fumetto è stato pubblicato sulla più prestigiosa rivista di comics turca ovvero GirGir! e, insieme ad altre fumettiste donne, ha creato una striscia a fumetti chiamata Senza baffi. Il suo personaggio Partner Nadide è stato all’inizio pubblicato sulla rivista, fondata da lei e da altri amici, Hibir, nata dopo che avevano deciso di chiudere GirGir!. Più tardi ha cominciato a disegnare per molte riviste, tra cui la rivista femminista Paravfesi e Leman. Per dieci anni ha disegnato la striscia giornaliera per uno dei principali quotidiani turchi, Radikal. Il titolo della striscia era Dangerous liaisons e veniva disegnato dal lunedì al venerdì, mentre sabato e domenica usciva la striscia chiamata Cattiva ragazza. I libri a fumetti da lei pubblicati includono Senza baffi, Partner Nadide, Dangerous liaisons, Cattiva ragazza e Matrimoni. Quest’ultimo raccoglie una serie di strisce ironiche e disincantate sui matrimoni turchi, laici e non: una sorta di spaccato sociale dell’odierna turchia osservata dal punto di vista della camera da letto.
Ramize Erer è sposata con Tuncay Akgin, anch’egli fumettista e fondatore della rivista Le man. Vivono ad Istanbul
Güneri Içoglu è nato nel 1965. Da bambino, ha cominciato a disegnare fumetti come allievo di Ouz Aral, fondatore della famosa rivista GirGir. Ha lavorato in numerose riviste tra cui Girgir, Firt, Limon, Leman, Lemanyak.
È stato incarcerato nel 1989: uno dei suoi fumetti è stato considerato “un insulto per la tradizione turca” ed è stato condannato a dieci mesi di prigione. Dopo un mese è stato rilasciato grazie ad un’amnistia generale.
Al momento è un disegnatore e scrittore fisso di Leman. In questo periodo il suo personaggio più noto è Gönül Adam? e Dumur. Il suo personaggio
Gönül Adami è un musicista classico turco ed un suonatore di strumenti musicali mistici tradizionali: egli rimpiange tutto ciò che è passato e cerca continuamente nella modernità tracce di retrò. Gli fa da spalla l’amico francese Jean Pierre, che lo prende continuamente in giro per questa sua inguaribile nostalgia.
È di fatto un alter ego dell’autore, che oltre a disegnare, suona e canta anche canzoni tradizionali greche e turche.
Mehmet ÇaGçaG co – fondatore della rivista LeMan, è la vera anima editoriale di questa importante realtà turca. Considerato lui stesso un personaggio della cultura critica della Turchia, segue da vicino tutti i progetti (quattro riviste editate, una serie di libri, un bar caffè a due piani nell’antica Pera…e molte altre cose) senza perdere mai la bussola. Il suo personaggio più famoso è Kozalak: è un tassista ignorante, rude, volgare, tanto da diventare a volte aggressivo. Viene da un villaggio e insiste nel vivere in città seguendo le sue regole. La sua vita è immorale, ma lui al contrario è molto moralista. Difatti ha una ragazza, ?ehriye che porta il capo coperto dal velo e con la quale è molto moralista, ma ha anche un amante travestito, Fethi. Ogni settimana ha un’avventura differente e rappresenta tutto quanto Mehmet non ama nel suo Paese. È ovviamente un personaggio molto divertente.
Tuncay Akgun è uno dei fondatori della rivista Le man. Di carattere schivo, non ama stare sotto i riflettori e continua la sua vita lenta di quartiere frequentando assiduamente il “cafenion”: questo aspetto del suo carattere, si riflette nel suo personaggio più famoso, Bezgin Bekir, che è sempre seduto o steso sui cuscini con i suoi gatti e il suo narghilé. È un buontempone, un conforto per chi si sente vinto dalla velocità dei nostri tempi. È anche un attivista e un intellettuale, elemento che non emerge dalle parole, ma dalle azioni del personaggio. “Bezgin Bekir” è un personaggio paradigmatico, diventato oggi un aggettivo nel linguaggio parlato per descrivere un certo tipo di persone.
Tuncay è stato considerato persona non grata durante gli anni della giunta militare, in cui è vissuto senza passaporto in semi clandestinità.
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LA TURCHIA RIDE
Ramize ERER - Mehmet ÇAGÇAG - Tuncay AKGÜN - Güneri IÇOGLU
8 -16 Settembre 2007 Mole Vanvitelliana - Ancona
Coordinamento organizzativo e progetto a cura di: Elettra Stamboulis e Gianluca Costantini
Collaboratori: Viola Giacometti, Barbara Colombo, Linda Landi, Leonardo Guardigli, Tania Pavirani
Traduzioni: Aylin Attar
Ideazione grafica: Associazione Culturale Mirada
#30Glorieuses & Dynamisme @ les kilométres d' #archives cachées d #Mémoire2cité les piscines tournesol de Bernard SCHOELLER @ En 1969, l'Etat initie l’opération dite des « 1 000 piscines » dont l'objectif est d’amoindrir le coût de l’équipement par la préfabrication de ses composants. Avec près de 200 exemplaires, le modèle Tournesol constitue l’exemple le plus abouti de l'industrialisation des complexes sportifs et de loisirs en France dans les années 1970. Revenir sur son histoire, à l’heure où sa maquette figure dans la collection de la Cité de l’architecture et du Patrimoine, permet de comprendre les conditions de production de ces équipements industrialisés et d'offrir quelques arguments au bien-fondé de leur conservation. La politique des 1 000 piscines suivie de l’opération des 1 000 clubs entérine une logique du grand nombre initiée [...] Une piscine tournesol est un type de piscine publique, apparu dans les années 1970. Publié par yann cracker à 12:34 aucun commentaire Blog consacré aux piscines tournesol en france. Piscine tournesol de privas (fr); Piscine tournesol à demi découvrable en été, détente et sports en famille.
La piscine tournesol de sens est une piscine située sur la commune de sens dans le département de l'yonne ouverte toute l'année proposant différentes activités aquatiques. En 1969, l'etat initie l'opération dite des « 1 000 piscines » dont l'objectif est d'amoindrir le coût de la politique des 1 000 piscines suivie de l'opération des 1 000 clubs entérine une logique du grand. La piscine tournesol est un modèle de piscine issu d'un programme national de construction de piscines de type industriel, qui a entraîné la construction de 183 piscines de ce type en france à la fin des années 1970 et au début des années. Découvre piscine tournesol sur notre guide de sortie en famille. Piscine tournesol à demi découvrable en été, détente et sports en famille. La piscine tournesol de barlin lors de sa construction. La piscine tournesol de sens est une piscine située sur la commune de sens dans le département de l'yonne ouverte toute l'année proposant différentes activités aquatiques. Ce lieux situé à blois est dans la catégorie piscine / baignade. En 1969, l'etat initie l'opération dite des « 1 000 piscines » dont l'objectif est d'amoindrir le coût de la politique des 1 000 piscines suivie de l'opération des 1 000 clubs entérine une logique du grand. Une piscine tournesol est un type de piscine publique, apparu dans les années 1970. 2/7 equipements sportifs et de loisirs, alsacerestructuration d'une piscine tournesolarchitecte urbane kultur, 2014. La piscine tournesol de lingolsheim est un piscine couverte découvrable avec un bassin de 25 m x 10 m, soit 4 lignes d'eau.
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Les guerres jouent un rôle majeur dans l'histoire architecturale d'un pays. Alors que les commémorations orchestrées par la mission Centenaire 1914-1918 battent leur plein, il paraît intéressant de revenir sur ce que la Grande Guerre a représenté pour les architectes, au-delà des destructions et du traumatisme. Ce premier épisode de « mobilisation totale » - suivant les termes utilisés par Ernst Jünger en 1930 -, a notamment entraîné une industrialisation accéléré des processus de production, qui a marqué les esprits. Certains architectes comme Félix Dumail et Marcel Lods se sont alors engagés dans la définition d'un cadre urbanistique nouveau pour le logement social : au sein de l'Office public d'habitations à bon marché du département de la Seine, ils ont largement contribué à l'invention du « grand ensemble ».
La reconstruction de l'après Première Guerre mondiale a souvent été présentée comme une occasion manquée. Cette antienne a même servi de repoussoir après la Seconde. C'est pourtant un bilan à tempérer, puisqu'au sortir de l'une et l'autre, on est parvenu à reconstruire un nombre de logements comparable en valeur relative, dans à peu près le même laps de temps. Plus généralement, les vicissitudes des chantiers de l'entre-deux-guerres tiennent au contexte économique et politique, au problème du moratoire des loyers, aux effets de la crise de 1929, etc., plutôt qu'à une défaillance des savoir-faire des entreprises et des architectes. Dans cette période ouverte cohabitent, au contraire, des procédés constructifs aussi nombreux qu'efficaces. L'élaboration des programmes modernes - logement social, équipements sportifs, sociaux et éducatifs, grande distribution, etc. - est l'objet d'un éventail de recherches d'une grande pluralité. On aura rarement inventé autant de types architecturaux. Ainsi, pour paraphraser ce que Jean-Louis Cohen écrit de la Seconde Guerre (1), on peut suggérer que la Première ne représente pas seulement quatre années de « page blanche », ni même une répétition de la suivante, mais bien, elle aussi, un temps de condensation « technologique, typologique et esthétique ». Si la Seconde Guerre coïncide avec la « victoire » et la « suprématie » de la modernité architecturale, la Premièren'est pas en reste, qui pose les conditions de diffusion du fordisme, de la préfabrication des bâtiments et dessine les contours urbanistiques de la construction de masse.
Certes, le XIXe siècle, avec le Paris d'Haussmann et les expositions universelles, avait largement plus que défricher les champs de la rapidité, de l'étendue et de la quantité, mais, spécifiquement, l'entre-deux-guerres est marqué par le perfectionnement de la répétition (2). Un des effets de la Grande Guerre réside dans l'accélération de la mise en place d'un cadre de production pour le logement collectif et dans la définition progressive du « grand ensemble ». Ce concept, apparu en juin 1935 sous la plume de Maurice Rotival dans L'Architecture d'aujourd'hui, ressortit à la tentative « d'un urbanisme contemporain : un urbanisme des habitations » (3). Son héraut est l'Office public d'habitations à bon marché du département de la Seine (OPHBMS) d'Henri Sellier, futur ministre de la Santé publique du Front populaire. Imaginé en 1913, organisé pendant la guerre, l'OPHBMS sera, avant 1939, le maître d'ouvrage de plus de 17 000 logements répartis en une vingtaine d'opérations banlieusardes.
Dans une perspective de généalogie du logement de masse français, il y a grand intérêt à suivre les parcours des architectes de l'OPHBMS pendant la Grande Guerre. Parmi la vingtaine de protagonistes concernés, seuls deux étaient trop âgés pour participer au conflit : Raphaël Loiseau (1856-1925), architecte-conseil, et Alexandre Maistrasse (1860-1951), qui s'applique dès avant l'armistice au projet de la « cité-jardins » de Suresnes, dont Sellier sera maire de 1919 à 1940. Il y livrera près de 2 500 logements. Bien que plus jeune, Maurice Payret-Dortail (1874-1929) n'est pas mobilisé et participe à la mise en place de l'Office durant la guerre, avant de travailler jusqu'à son décès prématuré à une autre grande cité-jardins, celle du Plessis-Robinson. Nés entre 1868 et 1900, les autres architectes correspondent exactement aux classes d'âge appelées au front.
Les figures de Marcel Lods et de Felix Dumail
Deux d'entre eux (4) ont laissé des archives significatives sur ces années : Félix Dumail (1883-1955), un des plus fidèles compagnons de Sellier, et Marcel Lods (1891-1978), brillant cadet entré dans un second temps à l'OPHBMS avec son associé Eugène Beaudouin (1898-1983). Dumail est diplômé de l'Atelier Bernier en 1908 et lorsqu'il est mobilisé, il figure déjà parmi les pionniers du logement social. Lods, quant à lui, est admis dans le même atelier en 1911, mais, conscrit l'année suivante, il ne quitte l'uniforme qu'une fois la guerre terminée. Il obtient son diplôme en 1923, tout en collaborant dès 1921 sur d'importantes opérations HBM avec Albert Beaudouin, architecte de la Société des logements économiques pour familles nombreuses depuis 1907. Celui-ci lui cédera son agence en 1929, ainsi qu'à son neveu Eugène.
Vers des logements sociaux en grande série
Il faut rappeler qu'à l'approche de la guerre, ce que l'on nomme le logement ouvrier se situe à un tournant : fin 1912, la loi Bonnevay a affirmé son caractère public. Elle autorise alors les collectivités locales à constituer des offices d'habitations à bon marché, domaine jusque-là réservé des sociétés anonymes et des fondations philanthropiques. Peu avant, la Ville de Paris a obtenu la possibilité de produire elle-même des logements sociaux. Si les résultats du concours qu'elle lance en 1912 sont suspendus, du fait de ses terrains petits et irrégulier ayant inspiré des propositions peu généralisables, quelques architectes se sont d'ores et déjà essayés à décliner des plans en immeubles libres et cours ouvertes. C'est le cas de Payret-Dortail, lauréat sur le site de l'avenue Émile-Zola, et du jeune groupement Dumail, Jean Hébrard et Antonin Trévelas. Au concours de 1913, ce trio peut développer ses principes à l'échelle plus favorable de vastes terrains. Il se retrouve lauréat de 600 logements rue Marcadet, avec un projet désigné dix ans plus tard comme un des plus avancés des « standards d'avant-guerre » (5). Ce deuxième concours, qui porte l'ambition d'entamer un processus de construction en grande série sur la base de plans-modèles, suscite l'engouement, puisque près de 700 châssis ont été adressés et que, comme l'affirme L'Architecture : « On sent qu'il y a maintenant une génération d'architectes s'intéressant à la question des habitations à bon marché, et qui l'ont comprise. » (6) Sellier ne s'y trompe pas, qui forme, entre 1916 et 1921, la première équipe d'architectes-directeurs de l'OPHBMS en puisant parmi les lauréats des concours parisiens : Albenque et Gonnot ; Arfvidson, Bassompierre et de Rutté ; Hébrard et Dumail, Maistrasse, Payret-Dortail, Pelletier, Teisseire.
L'entrée en guerre, dans un premier temps, coupe net l'élan de cette génération, avant de la décimer. Ainsi, Trévelas aura son nom gravé sur le monument aux morts de la cour du mûrier, au cœur de l'École des beaux-arts. Mobilisé dans l'infanterie, Dumail décrit dans ses courriers et dans son journal, le manque d'organisation, la faim, la fatigue, les douleurs corporelles, l'ampleur des destructions et les atrocités : blessures par obus, barricades élevées avec des couches de cadavres, etc. Si l'épisode napoléonien avait déjà provoqué des tueries de masse, celles-ci se singularisent. Leur mécanisation et l'annihilation du territoire représenteront une source inextinguible de réflexions pour les architectes, faisant écho à une sensibilité récente : les théories premières de Prosper Mérimée ou Viollet-le-Duc - suite au « vandalisme » de la révolution et aux effets de l'industrialisation - venaient justement d'accoucher le 31 décembre 1913 de l'actuelle loi sur les monuments historiques. Après guerre, les architectes se passionneront du sort des monuments endommagés - la cathédrale de Reims notamment - et du statut des ruines, quasi sacralisées par un Auguste Perret. Simultanément les avant-gardes mettront en avant l'idée de la table rase. Le spectacle des manœuvres de nuit sous le feu des projecteurs procure ainsi à Dumail un sentiment ambigu de fascination-répulsion, évoquant la sidération exprimée par un Apollinaire.
Dumail manifeste des capacités d'observation hors du commun, qui lui vaudront la légion d'honneur. Sous les bombardements, il exécute des plans et des panoramas des positions ennemies, permettant de mieux diriger les tirs. Nommé sous-lieutenant en octobre 1915, il entame des démarches pour être affecté à l'aviation. À l'appui de sa demande, il mentionne sa passion pour les sports mécaniques, sa pratique assidue de la moto et souligne son succès en 1912 au concours Chenavard consacré à une école d'aviation militaire. C'est pourtant un projet dans lequel l'aéroport représentait surtout un emblème. À l'instar, du reste, de l'aéroport de la cité-jardins du Grand Paris imaginée par l'OHBMS en 1919 en marge des projets du Plessis-Robinson et de la Butte-Rouge (Châtenay-Malabry), ou encore, à partir de 1922, de celui qu'associe Le Corbusier à une autoroute sur la rive droite de Paris, dans son fameux Plan Voisin soutenu par le fabricant automobile et aéronautique éponyme. Bien que Dumail juge plus aisé de piloter un avion qu'une auto et malgré le soutien de ses officiers, ses démarches n'aboutissent pas. Pas plus que ses tentatives d'entrer au Génie puis au service technique de Peugeot ou encore, en 1917, ses propositions d'adaptation d'une mitrailleuse Hotchkiss auprès du sous-secrétariat d'État des inventions. Comme beaucoup d'appelés, Dumail attendra sa démobilisation quasiment jusqu'au traité de Versailles, en 1919. Durant ces années incertaines, alors que ne se concrétisent ni le chantier de la rue Marcadet ni sa nomination définitive par l'OPHBMS - il y est inscrit avec Hébrard sur la liste d'architectes depuis 1917 -, il voyage dans les régions dévastées. Dumail et Hébrard sont agréés pour la reconstruction des Ardennes en 1921, au moment où les études de la rue Marcadet reprennent et celles de la cité-jardins de Gennevilliers deviennent opérationnelles.
Cette concentration de commandes explique que leur activité de reconstruction se limite au seul village d'Attigny (Ardennes), d'autant que leurs aspirations vont bientôt dépasser l'horizon hexagonal. En effet, lorsque Dumail retrouve Hébrard, celui-ci enseigne l'architecture dans le cadre de l'American Expeditionary Forces University, prolongeant son expérience à l'université Cornell-Ithaca entre 1906 et 1911. Leurs deux frères, eux aussi architectes, sont à l'étranger : GabrielDumail, fait prisonnier en 1915, est parti pour la Chine ; quant à ErnestHébrard, Grand Prix de Rome 1904, il a aussi été fait prisonnier avant de se voir confier, en 1918, la reconstruction de Salonique, puis de devenir architecte en chef d'Indochine. Pionnier de l'urbanisme - néologisme de 1910 -, il est membre fondateur de la Société française des architectes urbanistes en 1911, et l'une des premières figures de l'architecture internationale, voire « mondialisée ». Il avait entraîné, peu avant la guerre, son frère et les Dumail dans l'aventure de l'International World Centre : un essai de capitale pour les États-Unis du monde, précurseur de la Société des Nations, dans lequel La Construction moderne voyait en janvier 1914 « une école mondiale de la paix »... arrivée trop tard ! De cette tentation de l'ailleurs, Dumail tire quelques réalisations en Indochine entre 1924 et 1928. Jean Hébrard, lui, s'expatrie en 1925 pour devenir un des théoriciens du City Planning dans les universités de Pennsylvanie puis du Michigan.
Des chantiers d'expérience
Dumail consacrera dès lors l'essentiel de sa carrière à l'OPHBMS, en tant qu'architecte-directeur des cités-jardins de Gennevilliers, du Pré-Saint-Gervais, de Dugny, de l'achèvement de Suresnes, et d'un ensemble HBM pour militaires à Saint-Mandé, immédiatement reconnus pour la qualité de leurs logements et de leur greffe urbaine. Comme pour la cité de la rue Marcadet, il y conçoit « des bâtiments isolés, absolument entourés d'air et de lumière » (7). Ces « chantiers d'expériences », suivant une expression des années 1920 qui deviendra emblématique à la Libération, sont souvent mis en œuvre par des entreprises ayant fourbi leurs premières armes avec les troupes américaines pour des constructions de baraquements préfabriqués. Ils permettront à Dumail de figurer parmi les rares architectes français à avoir édifié plus de 2 000 logements avant la Seconde Guerre, dans lesquels il étrennera les chemins de grue et les principes de coffrage des Trente Glorieuses.On ne peut que faire le lien entre ses aspirations pendant la guerre, sa culture technique, son goût pour la mécanique, et ceux d'autres acteurs de la modernité architecturale. Quelques années avant lui, en 1904, son associé Hébrard brille lui aussi au concours Chenavard, avec pour sujet un Palais de l'automobile. En 1908, le Salon de l'automobile accueille à Paris ses premiers exposants aéronautiques et c'est justement un architecte de la même génération, AndréGranet (1881-1974), futur gendre d'Eiffel, qui contribue l'année suivante à lancer au Grand Palais la première exposition internationale de la locomotion aérienne, ancêtre du salon du Bourget. Plus précisément, le passage de l'observation militaire à l'aviation renvoie à WalterGropius (1883-1969). Comme Dumail ou encore André Lurçat, mais dans le camp d'en face, le fondateur du Bauhaus dessine d'abord ses repérages de ligne de front à pied, avant d'être affecté à l'aviation et d'y connaître une révélation, déterminante pour sa carrière (8). Cette passion de la photographie aérienne sera partagée par son alter ego français dans l'expérimentation de la préfabrication, Marcel Lods, en pleine résonance avec une attention voulue « scientifique » au territoire et à sa documentation - une des constantes des équipes de l'OPHBMS. Si Lods s'engage comme aviateur en 1939, il est vingt-cinq ans plus tôt affecté comme instructeur d'artillerie. Et il ne lui échappe pas qu'avec presque 900 millions d'obus tirés, son arme représente l'instrument par excellence de l'industrialisation de la guerre. Puis, il suit l'arrivée des troupes américaines et de leurs engins et se passionne pour le développement spectaculaire des industries automobile et aéronautique aux États-Unis. Pays où était née, dès 1908, la fameuse Ford T, premier véhicule de série. Du début des années 1920 jusqu'à la fin de sa carrière, aux côtés de grands ingénieurs, Lods tente d'exporter ce modèle à celui du bâtiment et de ses composants. Ce seront notamment les chantiers de la Cité du Champ des Oiseaux, à Bagneux (1927-1933), et de La Muette, à Drancy (1931-1934). Puis, après guerre, les Grandes Terres de Marly-le-Roi (1952-1960) et surtout la Grand'Mare de Rouen (1960-1977). C'est aussi une myriade de petites réalisations prototypiques, à commencer par l'aéroclub de Buc abordé au moment où Lods obtient son brevet de pilote, en 1932.
Ses chantiers qui se veulent de pur montage, rêvés en gants blanc, ne sont pas dénués d'utopie. Ils participent au sentiment qui sourd au début du XXe siècle, selon lequel l'homme s'apprête à faire quasi corps avec la machine. Charlie Chaplin a génialement montré dans Les Temps modernes en 1936 la part tragique de cette nouvelle condition. Elle apparaît comme un des effets les plus paradoxaux de la guerre, dans laquelle toute une génération a été confrontée aux corps mutilés en masse, soumis aux éléments et à la putréfaction en plein champ, mais aussi possiblement transcendés par la mécanisation et la science. Alfred Jarry en avait eu l'intuition dès 1902 avec Le Surmâle : roman moderne dans lequel il dressait le récit de la course - en forme d'hécatombe - d'un train à vapeur et de cyclistes dopés à la « perpetual-motion food ». Le Corbusier est l'architecte qui, au contact des Planistes et du théoricien eugéniste Alexis Carrel, captera le mieux ce nouveau rapport au corps, avec ses recherches sur l'immeuble-villa puis sur l'« unité d'habitation de grandeur conforme », instruments d'une « fabrique de l'homme nouveau » liant sport, biologie et habitation. Intégré à la fondation Carrel entre 1943 à 1945 (9), Dumail n'échappera pas à ce programme « d'hygiène sociale et de prophylaxie » énoncé par Sellier lui-même au moins dès 1921.Ces proches de Sellier que sont Dumail et Lods ont vu leurs réalisations de l'OPHBMS données en 1935 comme modèles du programme du grand ensemble du futur, dans cette période accidentée où s'élaborait une culture politique de gestion de la croissance des périphéries urbaines. À la Libération, ils affirment ensemble le logement comme la grande « affaire » du XXe siècle dans un livret du comité Henri-Sellier (10). En 1951, ils s'engagent presque simultanément dans les chantiers respectifs des deux SHAPE Villages : Dumail à Saint-Germain-en-Laye, aux côtés de Jean Dubuisson, et Lods à Fontainebleau. Les logements qu'ils bâtissent, chacun à sa façon mais tous deux en un temps record, pour les sous-officiers et officiers du quartier général des forces alliées en Europe, constituent un des moments fondateurs de la politique de construction à venir : les grands ensembles français ne sont décidément pas tombés du ciel avec la croissance et le baby-boom. * Architecte, Hubert Lempereur a consacré de nombreux articles à la généalogie et à l'histoire matérielle et culturelle des premiers grands ensembles français et à la construction de masse. À paraître, Félix Dumail, architecte de la « cité-jardins », aux éditions du patrimoine et La Samaritaine, Paris, aux éditions Picard, ouvrage codirigé avec Jean-François Cabestan. 1. J.-L. Cohen, Architecture en uniforme. Projeter et construire pour la Seconde Guerre mondiale, Hazan/Centre Canadien d'Architecture, 2011. 2. Voir P. Chemetov et B. Marrey, Architectures. Paris 1848-1914, Dunod, 1980. 3. M. Rotival, « Urbanisme des H.B.M. - Formes de la cité », L'Architecture d'aujourd'hui, n° 6, juin 1935. 4. Leurs archives sont conservées au centre d'archives d'architecture du XXe siècle. La famille Dumail conserve de son côté ses correspondances de guerre. 5. J. Posener, « Historique des H.B.M. - Naissance du problème, premières solutions », L'Architecture d'aujourd'hui, n° 6, juin 1935. 6. G. Ernest, « Concours pour la construction par la Ville de Paris d'immeubles collectifs à bon marché », L'Architecture, 28 fév. 1914. 7. A. Gaillardin, « Les derniers concours de la Ville de Paris pour la construction d'habitations à bon marché », La Construction moderne, 28 juin 1914. 8. J. Gubler, « L'aérostation, prélude à l'aviation ? Notes sur la découverte architecturale du paysage aérien », Matières, 1998. 9. H. Lempereur, « La fondation Carrel (1941-1945), Le Corbusier et Félix Dumail : portraits d'architectes en bio-sociologues », fabricA, 2009. 10. F. Dumail, P. Grünebaum-Ballin, R. Hummel, M. Lods, P. Pelletier et P. Sirvin, L'affaire du logement social, préface de Léon Blum, Éditions de la Liberté, 1947. TEXTE DU MONITEUR @ les #Constructions #Modernes #BANLIEUE @ l' #Urbanisme & l es #Chantiers d'#ApresGuerre ici #Mémoire2ville le #Logement Collectif* dans tous ses états..#Histoire & #Mémoire de l'#Habitat / Département territoire terroir region ville souvenirs du temps passé d une époque revolue #Archives ANRU / #Rétro #Banlieue / Renouvellement #Urbain / #Urbanisme / #HLM #postwar #postcard #cartepostale twitter.com/Memoire2cite Villes et rénovation urbaine..Tout savoir tout connaitre sur le sujet ici via le PDF de l'UNION SOCIALE POUR L HABITAT (l'USH)... des textes à savoir, à apprendre, des techniques de demolition jusqu a la securisation..& bien plus encore.. union-habitat.org/sites/default/files/articles/documents/...
www.dailymotion.com/video/xk6xui Quatre murs et un toit 1953 - Le Corbusier, l'architecte du bonheur 1957 conceptions architecturales le modulor, l'architecture de la ville radieuse, Chandigarh, Marseille, Nantes www.dailymotion.com/video/xw8prl Un documentaire consacré aux conceptions architecturales et urbanistiques de Le Corbusier.Exposées par l'architecte lui-même et étayées par des plans, dessins et images de ses réalisations en France et à l'étranger, ces théories témoignent d'une réflexion approfondie et originale sur la ville et sa nécessaire adaptation à la vie moderne, notamment Paris dont l'aménagement révolutionnaire rêvé par Le Corbusier est ici exposé. Un classique du documentaire.Les premiers projets de Le Corbusier resteront à l'état de maquette : le plan de modernisation de la ville d'Alger. Certains seront réalisés par d'autres architectes : ministère de l'éducation à Rio de Janeiro, Palais de l'ONU à New York. Dès l'après-guerre en moins de 10 ans, Le Corbusier réalise de grandes unités d'habitation à Marseille, Nantes une chapelle à Ronchamps, une usine à Saint-Dié, une ville Chandigarh en Inde. Par des schémas, l'architecte présente sa théorie de la "ville radieuse", le modulor clef mathématique de son œuvre ainsi que son projet de réorganisation de la campagne, des cités industrielles et urbaine en un regroupement autour d'un système coopératif. Le film expose les conceptions architecturales de Le Corbusier, dans la ligne des précurseurs de l'architecture moderne comme Claude-Nicolas Ledoux. Paris et le désert français 1957 réalisation : Roger Leenhardt et Sydney Jezequel, résoudre le déséquilibre démographique ville campagne www.dailymotion.com/video/x177lrp Film réalisé par Roger Leenhardt et Sydney Jezequel en 1957, d'après le livre de Jean-François Gravier. Document d'information général proposant les solutions de l'époque pour éviter la désertification des campagnes et la folie concentrationnaire des villes. Dès 1957, la désertification des campagnes prend des proportions tragiques. L'exemple est donné pour le village de Gourdon dans le Quercy.
Quelles évolutions proposer pour éviter l'exode rural et le développement anarchique, qui s'amorce, des villes champignons, construites en plein champ sans urbanisme et sans âme ? Le commentaire propose les solutions de l'époque : modernisation de l'agriculture, adaptation de l'artisanat, implantations d'industries dans les provinces. Gazoducs dans le sud-ouest, barrage en Haute-Savoie, polder en Bretagne semblaient à l'époque pouvoir résoudre le déséquilibre ville campagne. Visages de la France 1957 Production - réalisation Atlantic-Film Marcel de Hubsch www.dailymotion.com/video/x19g59p Le film commence avec des vues de villages et d'architecture traditionnelle du Pays Basque, des Landes, de la Touraine, de la Normandie, de la Bretagne, d'Alsace. La voix off s'interroge : faut il transformer la France en un musée de ses vieilles demeures ? et poursuit : pourquoi des maisons de 10 à 15 mètres de hauteur à Honfleur n'ont elles que 3 à 5 mètres de large ? Le commentaire se pose la question du nombre de maisons individuelles dans les villes qui entrainent l'étalement urbain. Lorsque les villes ont bâtit des immeubles, le commentaire se demande que cachent ces façades ? Des coures étroites que le soleil ne visite jamais, un enchevêtrement inouï de constructions hétéroclites. L'époque de grande prospérité de la troisième république n'a rien su construire de grand poursuit la voix off. Ce document nous propose ensuite une animation de maquette pour l'aménagement d'une friche. Dans un premier temps à la façon d'avant avec la maison individuelle. La voix off s'exclame : ce n'est pas autrement que d'affreuses banlieues naquirent que tant de villes furent à jamais enlaidies, essayons autre chose. L'animation se met à empiler les maisons individuelles et propose des bâtiments collectifs dans des jardins. Le commentaire poursuit : maintenant c'est l'heure de l'urbaniste à lui de répartir les constructions dans la cité. Plusieurs organisation de logements collectifs sont proposées en maquettes. La voix off pointe les défauts d'un urbanisme des grands ensemble trop ennuyeux. Puis une solution émerge de l'animation : pour que la cité vive il faut mettre au place d'honneur école, dispensaire, bibliothèque, salle de réunion, puis viennent les deux pièces maîtresse deux grands immeubles puis les rues se glissent dans la composition et enfin les pelouse et les jardins apparaissent et voila conclue le commentaire. Le film montre ensuite de réalisation de grands ensemble et on entre dans un immeuble au sein d'une famille : air et lumière sont au rendes-vous. On voit des enfants faire du patin à roulette dans le parc de l'immeuble la voix off annonce : finit l'individualisme renfrogné de l'échoppe d'antan : la cité tout entière est un jardin, les jeux d'enfants se mêlent aux fleurs. Le film se termine sur des vues de réalisation de grands ensemble sur toute la France (vue entre autre de la cité radieuse de Le Corbusier à Marseille). Production Films Caravelle MRU (ministère de la reconstruction et de l'urbanisme) Scenario et réalisation : Pierre JaLLAUDSur les routes de France les ponts renaissent 1945 reconstruction de la France après la Seconde Guerre mondiale www.dailymotion.com/video/xuxrii?playlist=x34ije , Quelques mois après la fin de la Seconde Guerre mondiale, un triste constat s'impose : 5 944 passages sont coupés, soit plus de 110 km de brèches ; de nombreuses villes se trouvent isolées. Les chantiers s'activent dans toute la France pour "gagner la bataille des communications routières". Mais outre la pénurie de main d’œuvre, il faut faire face au manque de matériaux (béton, métal) et donc déployer des trésors d'imagination pour reconstruire les ponts détruits. Si le savoir faire des tailleurs de pierre est exploité, le plus spectaculaire est le relevage des ponts, comme le pont de Galliéni à Lyon, où 7 à 800 tonnes d'acier sont sorti de l'eau avec des moyens de l'époque. En avril 1945, il reste 5 700 ponts à reconstruire soit 200 000 tonnes d'acier, 600 000 tonnes de ciment, 250 000 m3 de bois, 10 millions de journées d'ouvrier, prix de l'effort de reconstruction. Titre : Sur les routes de France les ponts renaissenT Année de réalisation : 1945 Auteurs / réalisateurs : images : G.Delaunay, A.Pol, son : C.Gauguier Production : Direction Technique des Services des Ponts et Chaussées / Ministère des Travaux Publics et des Transports
Lyon, Tournon, Caen - Le Bosquel, un village renait 1947 l'album cinématographique de la reconstruction, réalisation Paul de Roubaix production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, village prototype, architecte Paul Dufournet, www.dailymotion.com/video/xx5tx8?playlist=x34ije - Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris.Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije -Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ».Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl)
www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije ,
Film d'archive actualités de 1952 Reconstruction de la France sept ans après la fin de la seconde guerre mondiale état des lieux de la crise du logement , Actualités de 1952.
Sept ans après la fin de la seconde guerre Mondiale état des lieux de la reconstruction de la France et de la crise du logement à l’œuvre, pénurie de logement, logements insalubres. Les actualités montrent des images d'archives de la destruction de la France, les Chars de la division Leclerc qui défilent sur les Champs Elysees. Le commentaire dénonce la lenteur de la reconstruction et notamment des manifestations qui ont eu lieue à Royan afin d''accélérer la reconstruction de la ville détruite.Le film montre à Strasbourg, Mulhouse, des réalisation moderne de grands ensembles et des images d'archive de la reconstruction du Havre de Saint Nazaire.
Le film se termine à Marseille sur les réalisation nouvelles autour du vieux port puis on assiste à l'inauguration de la Cité Radieuse par le ministre de la Reconstruction et de l'Urbanisme Eugène Claudius-Petit en présence de son architecte Le Corbusier à qui le ministre remet la cravate de commandeur de la légion d'honneur. www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ / - www.union-habitat.org/ / - www.institutfrancais.com/sites/default/files/dp_expositio... archives-histoire.centraliens.net/pdfs/revues/rev625.pdf tel.archives-ouvertes.fr/tel-00554230/document Quatre murs et un toit 1953 - Le Corbusier, l'architecte du bonheur 1957 conceptions architecturales le modulor, l'architecture de la ville radieuse, Chandigarh, Marseille, Nantes www.dailymotion.com/video/xw8prl Un documentaire consacré aux conceptions architecturales et urbanistiques de Le Corbusier.Exposées par l'architecte lui-même et étayées par des plans, dessins et images de ses réalisations en France et à l'étranger, ces théories témoignent d'une réflexion approfondie et originale sur la ville et sa nécessaire adaptation à la vie moderne, notamment Paris dont l'aménagement révolutionnaire rêvé par Le Corbusier est ici exposé. Un classique du documentaire.Les premiers projets de Le Corbusier resteront à l'état de maquette : le plan de modernisation de la ville d'Alger. Certains seront réalisés par d'autres architectes : ministère de l'éducation à Rio de Janeiro, Palais de l'ONU à New York. Dès l'après-guerre en moins de 10 ans, Le Corbusier réalise de grandes unités d'habitation à Marseille, Nantes une chapelle à Ronchamps, une usine à Saint-Dié, une ville Chandigarh en Inde. Par des schémas, l'architecte présente sa théorie de la "ville radieuse", le modulor clef mathématique de son œuvre ainsi que son projet de réorganisation de la campagne, des cités industrielles et urbaine en un regroupement autour d'un système coopératif. Le film expose les conceptions architecturales de Le Corbusier, dans la ligne des précurseurs de l'architecture moderne comme Claude-Nicolas Ledoux. Paris et le désert français 1957 réalisation : Roger Leenhardt et Sydney Jezequel, résoudre le déséquilibre démographique ville campagne www.dailymotion.com/video/x177lrp Film réalisé par Roger Leenhardt et Sydney Jezequel en 1957, d'après le livre de Jean-François Gravier. Document d'information général proposant les solutions de l'époque pour éviter la désertification des campagnes et la folie concentrationnaire des villes. Dès 1957, la désertification des campagnes prend des proportions tragiques. L'exemple est donné pour le village de Gourdon dans le Quercy.Quelles évolutions proposer pour éviter l'exode rural et le développement anarchique, qui s'amorce, des villes champignons, construites en plein champ sans urbanisme et sans âme ? Le commentaire propose les solutions de l'époque : modernisation de l'agriculture, adaptation de l'artisanat, implantations d'industries dans les provinces. Gazoducs dans le sud-ouest, barrage en Haute-Savoie, polder en Bretagne semblaient à l'époque pouvoir résoudre le déséquilibre ville campagne. Visages de la France 1957 Production - réalisation Atlantic-Film Marcel de Hubsch www.dailymotion.com/video/x19g59p Le film commence avec des vues de villages et d'architecture traditionnelle du Pays Basque, des Landes, de la Touraine, de la Normandie, de la Bretagne, d'Alsace. La voix off s'interroge : faut il transformer la France en un musée de ses vieilles demeures ? et poursuit : pourquoi des maisons de 10 à 15 mètres de hauteur à Honfleur n'ont elles que 3 à 5 mètres de large ? Le commentaire se pose la question du nombre de maisons individuelles dans les villes qui entrainent l'étalement urbain. Lorsque les villes ont bâtit des immeubles, le commentaire se demande que cachent ces façades ? Des coures étroites que le soleil ne visite jamais, un enchevêtrement inouï de constructions hétéroclites. L'époque de grande prospérité de la troisième république n'a rien su construire de grand poursuit la voix off. Ce document nous propose ensuite une animation de maquette pour l'aménagement d'une friche. Dans un premier temps à la façon d'avant avec la maison individuelle. La voix off s'exclame : ce n'est pas autrement que d'affreuses banlieues naquirent que tant de villes furent à jamais enlaidies, essayons autre chose. L'animation se met à empiler les maisons individuelles et propose des bâtiments collectifs dans des jardins. Le commentaire poursuit : maintenant c'est l'heure de l'urbaniste à lui de répartir les constructions dans la cité. Plusieurs organisation de logements collectifs sont proposées en maquettes. La voix off pointe les défauts d'un urbanisme des grands ensemble trop ennuyeux. Puis une solution émerge de l'animation : pour que la cité vive il faut mettre au place d'honneur école, dispensaire, bibliothèque, salle de réunion, puis viennent les deux pièces maîtresse deux grands immeubles puis les rues se glissent dans la composition et enfin les pelouse et les jardins apparaissent et voila conclue le commentaire. Le film montre ensuite de réalisation de grands ensemble et on entre dans un immeuble au sein d'une famille : air et lumière sont au rendes-vous. On voit des enfants faire du patin à roulette dans le parc de l'immeuble la voix off annonce : finit l'individualisme renfrogné de l'échoppe d'antan : la cité tout entière est un jardin, les jeux d'enfants se mêlent aux fleurs. Le film se termine sur des vues de réalisation de grands ensemble sur toute la France (vue entre autre de la cité radieuse de Le Corbusier à Marseille). Production Films Caravelle MRU (ministère de la reconstruction et de l'urbanisme) Scenario et réalisation : Pierre JaLLAUD
Sur les routes de France les ponts renaissent 1945 reconstruction de la France après la Seconde Guerre mondiale www.dailymotion.com/video/xuxrii?playlist=x34ije , Quelques mois après la fin de la Seconde Guerre mondiale, un triste constat s'impose : 5 944 passages sont coupés, soit plus de 110 km de brèches ; de nombreuses villes se trouvent isolées. Les chantiers s'activent dans toute la France pour "gagner la bataille des communications routières". Mais outre la pénurie de main d’œuvre, il faut faire face au manque de matériaux (béton, métal) et donc déployer des trésors d'imagination pour reconstruire les ponts détruits. Si le savoir faire des tailleurs de pierre est exploité, le plus spectaculaire est le relevage des ponts, comme le pont de Galliéni à Lyon, où 7 à 800 tonnes d'acier sont sorti de l'eau avec des moyens de l'époque. En avril 1945, il reste 5 700 ponts à reconstruire soit 200 000 tonnes d'acier, 600 000 tonnes de ciment, 250 000 m3 de bois, 10 millions de journées d'ouvrier, prix de l'effort de reconstruction. Titre : Sur les routes de France les ponts renaissenT Année de réalisation : 1945 Auteurs / réalisateurs : images : G.Delaunay, A.Pol, son : C.Gauguier Production : Direction Technique des Services des Ponts et Chaussées / Ministère des Travaux Publics et des Transport
Lieux : Lyon, Tournon, Caen - Le Bosquel, un village renait 1947 l'album cinématographique de la reconstruction, réalisation Paul de Roubaix production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, village prototype, architecte Paul Dufournet, www.dailymotion.com/video/xx5tx8?playlist=x34ije - Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris.
Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije -Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ».
Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl)
www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije ,
Film d'archive actualités de 1952 Reconstruction de la France sept ans après la fin de la seconde guerre mondiale état des lieux de la crise du logement , Actualités de 1952.
Sept ans après la fin de la seconde guerre Mondiale état des lieux de la reconstruction de la France et de la crise du logement à l’œuvre, pénurie de logement, logements insalubres. Les actualités montrent des images d'archives de la destruction de la France, les Chars de la division Leclerc qui défilent sur les Champs Elysees. Le commentaire dénonce la lenteur de la reconstruction et notamment des manifestations qui ont eu lieue à Royan afin d''accélérer la reconstruction de la ville détruite.Le film montre à Strasbourg, Mulhouse, des réalisation moderne de grands ensembles et des images d'archive de la reconstruction du Havre de Saint Nazaire.
Le film se termine à Marseille sur les réalisation nouvelles autour du vieux port puis on assiste à l'inauguration de la Cité Radieuse par le ministre de la Reconstruction et de l'Urbanisme Eugène Claudius-Petit en présence de son architecte Le Corbusier à qui le ministre remet la cravate de commandeur de la légion d'honneur. www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ / - www.union-habitat.org/ / - www.institutfrancais.com/sites/default/files/dp_expositio... archives-histoire.centraliens.net/pdfs/revues/rev625.pdf tel.archives-ouvertes.fr/tel-00554230/document .le Logement Collectif* 50,60,70's, dans tous ses états..Histoire & Mémoire d'H.L.M. de Copropriété Renouvellement Urbain-Réha-NPNRU., twitter.com/Memoire2cite tout içi sig.ville.gouv.fr/atlas/ZUS/ - media/InaEdu01827/la-creatio" rel="noreferrer nofollow">fresques.ina.fr/jalons/fiche-media/InaEdu01827/la-creatio Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije
Le reportage se penche ensuite sur la préfabrication en usine. Ces procédés de préfabrication en usine selon le commentaire sont bien adaptés aux pays en voie de développement, cela est illustré dans le reportage par une réalisation en Libye à Benghazi. Dans la course à l'allégement des matériaux un procédé l'isola béton est présenté. Un chapitre sur la construction métallique explique les avantage de ce procédé. La fabrication de composants ouvre de nouvelles perspectives à l'industrie du bâtiment.
Lieux géographiques : la Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye
www.dailymotion.com/playlist/x34ije_territoiresgouv_cinem... - mémoire2cité - le monde de l'Architecture locative collective et bien plus encore - mémoire2cité - Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
Le Joli Mai (Restauré) - Les grands ensembles BOBIGNY l Abreuvoir www.youtube.com/watch?v=eUY9XzjvWHE … et la www.youtube.com/watch?v=hK26k72xIkU … www.youtube.com/watch?v=xCKF0HEsWWo …
Genève Le Grand Saconnex & la Bulle Pirate - architecte Marçel Lachat -
Un film de Julien Donada içi www.youtube.com/watch?time_continue=1&v=4E723uQcpnU … … .Genève en 1970. pic.twitter.com/1dbtkAooLM è St-Etienne - La muraille de Chine, en 1973 ce grand immeuble du quartier de Montchovet, existait encore photos la Tribune/Progres.
www.youtube.com/watch?v=AJAylpe8G48 …, - la tour 80 HLM située au 1 rue Proudhon à Valentigney dans le quartier des Buis Cette tour emblématique du quartier avec ces 15 étages a été abattu par FERRARI DEMOLITION (68). VALENTIGNEY (25700) 1961 - Ville nouvelle-les Buis 3,11 mn www.youtube.com/watch?v=C_GvwSpQUMY … - Au nord-Est de St-Etienne, aux confins de la ville, se dresse une colline Montreynaud la ZUP de Raymond Martin l'architecte & Alexandre Chemetoff pour les paysages de St-Saens.. la vidéo içi * Réalisation : Dominique Bauguil www.youtube.com/watch?v=Sqfb27hXMDo … … - www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije
Le reportage se penche ensuite sur la préfabrication en usine. Ces procédés de préfabrication en usine selon le commentaire sont bien adaptés aux pays en voie de développement, cela est illustré dans le reportage par une réalisation en Libye à Benghazi. Dans la course à l'allégement des matériaux un procédé l'isola béton est présenté. Un chapitre sur la construction métallique explique les avantage de ce procédé. La fabrication de composants ouvre de nouvelles perspectives à l'industrie du bâtiment.
la Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye 1975 Réalisateur : Sydney Jézéquel, Karenty
la construction des Autoroutes en France - Les liaisons moins dangereuses 1972 www.dailymotion.com/video/xxi0ae?playlist=x34ije - Ministère de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire - Dotation par la France d'autoroutes modernes "nécessité vitale" pour palier à l'inadaptation du réseau routier de l'époque voué à la paralysie : le reportage nous montre des images d'embouteillages. Le ministre de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire dans les deux gouvernements de Pierre Messmer, de 1972 à 1974, Olivier Guichard explique les ambitions du programme de construction qui doit atteindre 800 km par ans en 1978. L'ouverture de section nouvelles va bon train : Nancy / Metz par exemple. Le reportage nous montre l'intérieur des bureaux d'études qui conçoivent ces autoroute dont la conception est assistée par ordinateurs dont le projet d'ensemble en 3D est visualisé sur un écran. La voix off nous informe sur le financement de ces équipements. Puis on peut voir des images de la construction du pont sur la Seine à Saint Cloud reliant l'autoroute de Normandie au périphérique, de l'échangeur de Palaiseau sur 4 niveau : record d'Europe précise le commentaire. Le reportage nous informe que des sociétés d'économies mixtes ont étés crées pour les tronçons : Paris / Lille, Paris / Marseille, Paris / Normandie. Pour accélérer la construction l’État a eu recours à des concessions privées par exemple pour le tronçon Paris / Chartres. "Les autoroutes changent le visage de la France : artères économiques favorisant le développement industriel elles permettent de revitaliser des régions en perte de vitesse et de l'intégrer dans le mouvement général de l'expansion" Sur le plan européen elles vont combler le retard de la France et réaliser son insertion. Images de l'inauguration de l'autoroute entre Paris et Bruxelles par le président Georges Pompidou. Le reportage rappel que l'autre fonction capitale des autoroute est de favoriser la sécurité. La question de la limitation de vitesse est posée au ministre de l’Équipement, qui n'y est favorable que sur certains tronçons. Un des facteur de sécurité selon le commentaire est l'humanisation des autoroutes : aires de repos, restaurants, signalisation touristiques... "Rien n'est impossible aux techniques modernes" nous apprend la voix off qui prend comme exemple le déplacement sur rail de 65 mètres d'un château classé
Model: Janae Fulton
Photographer: Justin Bonaparte