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Para garantizar una atención médica de calidad a comunidades de este municipio y la Sierra Norte, el Gobernador Rafael Moreno Valle inició la construcción del Centro de Salud con Servicios Ampliados que tendrá una inversión de 35.2 millones de pesos. El gobierno del estado aporta 29.2 millones de pesos y el ayuntamiento seis millones de pesos
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Estos orgonites han sido diseñados con cariño combinando diferentes metales nobles, cuarzos y piedras preciosas con elegancia. Piezas únicas que añaden energía extra y además potencian las cualidades psico-espirituales de su portador o la energía de los ambientes en los que se colocan.
Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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Minerales tratados con Reiki y frecuencias de Solfeggio para ampliar su campo de efectividad.
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Las flores femeninas después de ser fecundadas, se transforman en frutos. Por
tanto, las inflorescencias femeninas se transforman en infrutescencias.
Poliaquenio: conjunto de aquenios agrupados, formando una infrutescencia.
Para garantizar una atención médica de calidad a comunidades de este municipio y la Sierra Norte, el Gobernador Rafael Moreno Valle inició la construcción del Centro de Salud con Servicios Ampliados que tendrá una inversión de 35.2 millones de pesos. El gobierno del estado aporta 29.2 millones de pesos y el ayuntamiento seis millones de pesos
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Mark Jenkins is an artist that is mostly known for his sculptural installations created for the street in cities around the world and for using packing tape as the medium to realize these pieces that transform the street into an absurd scenario. His hyper realistic anthropomorphic creations include copies of his own body. His work transforms the street into an absurd scenario. He resides in Washington, DC.
Mark Jenkins es escultor y creador de instalaciones conocido mayormente por sus trabajos en las calles en importantes ciudades del mundo y por la utilización que hace de la cinta de embalaje como medio para realizar sus obras que transforman las calles en un absurdo escenario. Sus trabajos antropomórficos hiperrealistas incluyen representaciones de su propio cuerpo. Actualmente vive en Washington, DC.
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En este ciclo de performances, danza y teatro, se presentaron un conjunto de propuestas que partieron de la idea de performance como una disciplina que se expande y desborda los límites tradicionales no sólo de las prácticas, sino también de las instituciones y los espacios convencionales de exposición de las prácticas artísticas. ¿Cómo pueden la danza y el teatro ser presentadas en el museo? ¿En qué medida sus condiciones específicas de presentación pueden alterar las lógicas del espacio museístico? ¿De qué forma los marcos de significación que aporta el museo transforman asimismo esas prácticas? En este sentido se propuso un programa en el que a partir de diversas propuestas se analizaron los conceptos de performance y performatividad. En este sentido, ya no sólo los cuerpos performarían, sino también las imágenes, las palabras y cómo no, las cosas.
A lo largo de seis sesiones dobles de performance y el taller Open space ¿Caja negra / Cubo blanco? Pensar en la periferia en la Sala Pradillo de Madrid, se realizaron encuentros que crucen las disciplinas y que se articulan en torno a tres ejes: Los actos del lenguaje, el cuerpo político
y la performatividad de las cosas.
En la fotografía, Marten Spangberg.
In this cycle of performances, dance and theater, a set of proposals were presented that started from the idea of performance as a discipline that expands and overflows the traditional limits not only of the practices, but also of the institutions and the conventional spaces of Exhibition of artistic practices. How can dance and theater be presented in the museum? To what extent can their specific conditions of presentation alter the logic of museum space? In what way do the significance frames provided by the museum also transform these practices? In this sense, a program was proposed in which, from various proposals, the concepts of performance and performativity were analyzed. In this sense, not only bodies would perform, but also images, words and how not, things.
Throughout six double performance sessions and the Open space workshop Black Box / White Cube? Thinking in the periphery in the Sala Pradillo in Madrid, encounters were held that cross the disciplines and are articulated around three axes: The acts of language, the body politic
And the performativity of things.
In the photography, Marten Spangberg.
Comisario/ curator: Pablo Martínez
Fotografías/ photographs: Andrea Ayala
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Spring leaves no room unoccupied. Days and days of rain transform a parched field into an explosion of greens and yellows.
La primavera no deja resquicio sin ocupar. Días y días de lluvia transforman un campo reseco en una explosión de verdes y amarillos.
10mm, 1/30 sec, F/11, ISO 200
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El Gobernador Rafael Moreno Valle anunció, aquí, que propondrá a las fuerzas políticas y sociales del estado, la firma de un Pacto por Puebla que impulse proyectos, obras y reformas legislativas que fortalezcan la transformación de la entidad y la calidad de vida de la población.
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Maroc, Marrakech, Le Jardin de Majorelle, حديقة ماجوريل,
Le jardin Majorelle est un jardin botanique touristique inspiré de jardin islamique d'environ 300 espèces sur près d'un hectare à Marrakech au Maroc et un musée de la culture berbère. Il porte le nom de son fondateur, l'artiste peintre français Jacques Majorelle (1886-1962), qui l'a créé en 1931. Acheté par Yves Saint Laurent et Pierre Bergé en 1980, il appartient à ce jour à la Fondation Pierre Bergé – Yves Saint Laurent et la maison est labellisée Maisons des Illustres depuis 2011.
Jacques Majorelle
En 1919 le peintre français Jacques Majorelle (1886-1962) (fils du célèbre ébéniste artiste décorateur art nouveau Louis Majorelle de Nancy) s'installe dans la médina de Marrakech (durant le protectorat français au Maroc) dont il tombe amoureux.
En 1922 il achète une palmeraie en bordure de celle de Marrakech, au nord-ouest de la médina, et en 1931, il fait construire par l'architecte Paul Sinoir sa villa style architecture mauresque / art déco d’une étonnante modernité, inspirée de l'architecte Le Corbusier. Il y aménage son habitation principale au premier étage et un vaste atelier d'artiste au rez-de-chaussée pour peindre ses immenses décors.
Amoureux de botanique, il crée son jardin botanique inspiré de jardin islamique avec la luxuriance d'un jardin tropical autour de sa villa, « un jardin impressionniste », « une cathédrale de formes et de couleurs », structuré autour d'un long bassin central, avec plusieurs ambiances variées, où se nichent des centaines d’oiseaux. Ce jardin est une œuvre d'art vivante en mouvement, composé de plantes exotiques et d'espèces rares qu'il rapporte de ses voyages dans le monde entier : cactus, yuccas, nénuphars, lotus, nymphéas, jasmins, bougainvillées, palmiers, cocotiers, bananiers, bambous, caroubiers, agaves, cyprès ... et orné de fontaines, bassins, jets d'eau, jarres en céramique, allées, pergolas ...
En 1937 l'artiste crée le bleu Majorelle, un bleu outremer / cobalt à la fois intense et clair dont il peint les murs de sa villa, puis tout le jardin pour en faire un tableau vivant qu'il ouvre au public en 1947.
Suite à un accident de voiture, Majorelle est rapatrié à Paris où il disparaît en 1962. Le jardin est alors laissé à l'abandon durant plusieurs années.
Yves Saint Laurent et Pierre Bergé découvrent le Jardin Majorelle en 1966, au cours de leur premier séjour à Marrakech : « nous fûmes séduits par cette oasis où les couleurs de Matisse se mêlent à celles de la nature ». Ils achètent le jardin Majorelle en 1980 pour le sauver d’un projet de complexe hôtelier qui prévoyait sa disparition. Les nouveaux propriétaires décident d’habiter la villa de l’artiste, rebaptisée Villa Oasis, et entreprennent d’importants travaux de restauration du jardin pour « faire du jardin Majorelle le plus beau jardin, celui que Jacques Majorelle avait pensé, envisagé ». L’atelier du peintre est transformé en un musée berbère ouvert au public et dans lequel la collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé est exposée.
Disparu le 1er juin 2008 à Paris, les cendres d'Yves Saint Laurent sont dispersées dans la roseraie de la villa Oasis et un mémorial, composé d’une colonne romaine ramenée de Tanger posée sur un socle où une plaque porte son nom. Le 27 novembre 2010, Son Altesse royale la Princesse Lalla Salma, épouse du roi du Maroc Mohammed VI, inaugure l’exposition Yves Saint Laurent et le Maroc en même temps que la création de la rue Yves Saint Laurent.
Le 3 décembre 2011, le musée berbère est inauguré au rez-de-chaussée de la villa en présence du ministre de la culture française Frédéric Mitterrand, et la maison ou vécu Yves Saint Laurent est labellisée Maisons des Illustres.
À ce jour, le jardin, entretenu par une vingtaine de jardiniers, est un des sites touristiques les plus visité de Marrakech et du Maroc avec plus de 600 000 visiteurs annuels.
Collections botaniques
Collection de cactus.
Collection de bananiers.
Plantes rares : allée d'aloès.
Collection de palmiers constitue une oasis de fraîcheur dans la partie sud du jardin.
Bambouseraie au sud et à l'ouest du jardin entre le mur de clôture et le chemin sinueux.
The Majorelle Garden (Arabic: حديقة ماجوريل) is a twelve-acre botanical garden and artist's landscape garden in Marrakech, Morocco. It was designed by the expatriate French artist Jacques Majorelle in the 1920s and 1930s, during the colonial period when Morocco was a protectorate of France.
Majorelle was the son of the Art Nouveau ébéniste of Nancy, Louis Majorelle. Though Majorelle's gentlemanly orientalist watercolors are largely forgotten today (many are preserved in the villa's collection), the gardens he created is his creative masterpiece. The special shade of bold cobalt blue which he used extensively in the garden and its buildings is named after him, bleu Majorelle—Majorelle Blue.
The garden hosts more than 15 bird species that are endemic to North Africa. It has many fountains, and a notable collection of cacti.
The garden has been open to the public since 1947. Since 1980 the garden has been owned by Yves Saint-Laurent and Pierre Bergé.
After Yves Saint Laurent died in 2008 his ashes were scattered in the Majorelle Garden.
Islamic Art Museum
The garden also houses the Islamic Art Museum of Marrakech, whose collection includes North African textiles from Saint-Laurent's personal collection as well as ceramics, jewelry, and paintings by Majorelle.
El Jardín Majorelle en francés : Jardin Majorelle, en árabe: حديقة ماجوريل, es un jardín botánico de Marrakech (Marruecos). Fue diseñado por el artista expatriado francés Jacques Majorelle en 1924, durante el periodo colonial en el cual Marruecos estuvo administrado por Francia.
Jardin Majorelle , Marrakech, Marruecos.
Teléfono: (00212) 024 3018 52
Historia
Jacques Majorelle
En 1919 el pintor francés Jacques Majorelle (1886-1962) (hijo del célebre artista ebanista y diseñador de Art nouveau Louis Majorelle de Nancy) se instala en la medina de Marrakech (en aquel tiempo protectorado francés) del que cae enamorado de las luces, de los colores, de los olores, de los ruidos, de la arquitectura, de los habitantes, del zoco, de la kasbah ...
En 1922 compra una finca de palmeras en el borde del palmeral de Marrakech donde en 1931, hace construir por el arquitecto Paul Sinoir, su chalet estilo Art déco de una asombrosa modernidad, inspirada en Le Corbusier y en el Palacio de la Bahía de Marrakech. Consta de su vivienda principal en el primer piso y el gran taller del artista en el bajo para pintar sus inmensos decorados.
Enamorado de botánica, crea su jardín botánico en torno a su chalet, estructurado alrededor de una larga cuenca central, con varios ambientes, establecida de una vegetación exuberante donde anidan cientos de pájaros. Este jardín es una obra de arte viva en movimiento, compuesto de plantas exóticas y especies raras de las que trajo de sus viajes por todo el mundo: cactus, yuccas, nenúfares, nympheas, jazmines, bougainvilleas, palmeras, cocoteros, bananeros, bambús... y adornado con fuentes, cuencas, chorros de agua, jarras en cerámica, alamedas, pérgolas...
En 1937 el artista crea un color azul, azul de ultramar a la vez intenso y claro: el azul Majorelle, con el que pinta las paredes de su chalet, luego todo el jardín para hacer un cuadro vivo que abre al público en 1947.
A raíz de un accidente de coche, Majorelle se repatría a París dónde desaparece en 1962. El jardín se deja entonces en abandono.
Yves Saint-Laurent
En 1980 Yves Saint-Laurent y su amigo Pierre Bergé fundan la «Association pour la Sauvegarde et le Rayonnement du Jardin Majorelle», readquieren el chalet taller y el jardín que hacen restaurar y desarrollar en el espíritu del autor del lugar incrementando el número de especies vegetales del jardín de 135 a más de 300. Conservan la parte de vivienda para su uso privado y transforman el taller en Museo de arte islámico de Marrakech abierto al turismo o exponen su colección personal de objetos de arte Islámico del Magreb, Oriente Medio, de África y Asia: Joyas, armas, textiles, alfombra, revestimientos de madera, Alfarería, cerámicas Arabescos, telas y dibujos del artista...
Actualmente, el jardín está cuidado por 20 jardineros y es una de las atracciones turísticas más importantes de Marrakech.
Colecciones
El jardín alberga especies vegetales de los cinco continentes destacando su colección de cactus y de Bougainvillea.
El jardín da cobijo a más de 15 especies de pájaros, que se pueden encontrar solamente en el área del Norte de África.
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Estos orgonites han sido diseñados con cariño combinando diferentes metales nobles, cuarzos y piedras preciosas con elegancia. Piezas únicas que añaden energía extra y además potencian las cualidades psico-espirituales de su portador o la energía de los ambientes en los que se colocan.
Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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Minerales tratados con Reiki y frecuencias de Solfeggio para ampliar su campo de efectividad.
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Estos orgonites han sido diseñados con cariño combinando diferentes metales nobles, cuarzos y piedras preciosas con elegancia. Piezas únicas que añaden energía extra y además potencian las cualidades psico-espirituales de su portador o la energía de los ambientes en los que se colocan.
Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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Minerales tratados con Reiki y frecuencias de Solfeggio para ampliar su campo de efectividad.
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Estos orgonites han sido diseñados con cariño combinando diferentes metales nobles, cuarzos y piedras preciosas con elegancia. Piezas únicas que añaden energía extra y además potencian las cualidades psico-espirituales de su portador o la energía de los ambientes en los que se colocan.
Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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En este ciclo de performances, danza y teatro, se presentaron un conjunto de propuestas que partieron de la idea de performance como una disciplina que se expande y desborda los límites tradicionales no sólo de las prácticas, sino también de las instituciones y los espacios convencionales de exposición de las prácticas artísticas. ¿Cómo pueden la danza y el teatro ser presentadas en el museo? ¿En qué medida sus condiciones específicas de presentación pueden alterar las lógicas del espacio museístico? ¿De qué forma los marcos de significación que aporta el museo transforman asimismo esas prácticas? En este sentido se propuso un programa en el que a partir de diversas propuestas se analizaron los conceptos de performance y performatividad. En este sentido, ya no sólo los cuerpos performarían, sino también las imágenes, las palabras y cómo no, las cosas.
A lo largo de seis sesiones dobles de performance y el taller Open space ¿Caja negra / Cubo blanco? Pensar en la periferia en la Sala Pradillo de Madrid, se realizaron encuentros que crucen las disciplinas y que se articulan en torno a tres ejes: Los actos del lenguaje, el cuerpo político
y la performatividad de las cosas.
En la fotografía, Marten Spangberg.
In this cycle of performances, dance and theater, a set of proposals were presented that started from the idea of performance as a discipline that expands and overflows the traditional limits not only of the practices, but also of the institutions and the conventional spaces of Exhibition of artistic practices. How can dance and theater be presented in the museum? To what extent can their specific conditions of presentation alter the logic of museum space? In what way do the significance frames provided by the museum also transform these practices? In this sense, a program was proposed in which, from various proposals, the concepts of performance and performativity were analyzed. In this sense, not only bodies would perform, but also images, words and how not, things.
Throughout six double performance sessions and the Open space workshop Black Box / White Cube? Thinking in the periphery in the Sala Pradillo in Madrid, encounters were held that cross the disciplines and are articulated around three axes: The acts of language, the body politic
And the performativity of things.
In the photography, Marten Spangberg.
Comisario/ curator: Pablo Martínez
Fotografías/ photographs: Andrea Ayala
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Enlaces: WEB CA2M | FACEBOOK CA2M | YOUTUBE CA2M | TWITTER CA2M
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Estos orgonites han sido diseñados con cariño combinando diferentes metales nobles, cuarzos y piedras preciosas con elegancia. Piezas únicas que añaden energía extra y además potencian las cualidades psico-espirituales de su portador o la energía de los ambientes en los que se colocan.
Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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PIRÁMIDE
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Los orgonites son generadores de orgón que transforman la energía negativa o caótica del ambiente causada por las radiaciones electromagnéticas producidas por las antenas de telefonía móvil, microondas, instalaciones de alta tensión, etc. Asímismo revierten los efectos negativos de pensamientos tales como la reacción a dolores, resentimientos, enfermedades y miedos que influyen sobre nuestros campos etéreos o electromagnéticos transformándolos en energía vital positiva, ordenada y en perfecta sintonía con la Naturaleza y el Universo.
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A lo largo de seis sesiones dobles de performance y el taller Open space ¿Caja negra / Cubo blanco? Pensar en la periferia en la Sala Pradillo de Madrid, se realizaron encuentros que crucen las disciplinas y que se articulan en torno a tres ejes: Los actos del lenguaje, el cuerpo político
y la performatividad de las cosas.
En la fotografía, Marten Spangberg.
In this cycle of performances, dance and theater, a set of proposals were presented that started from the idea of performance as a discipline that expands and overflows the traditional limits not only of the practices, but also of the institutions and the conventional spaces of Exhibition of artistic practices. How can dance and theater be presented in the museum? To what extent can their specific conditions of presentation alter the logic of museum space? In what way do the significance frames provided by the museum also transform these practices? In this sense, a program was proposed in which, from various proposals, the concepts of performance and performativity were analyzed. In this sense, not only bodies would perform, but also images, words and how not, things.
Throughout six double performance sessions and the Open space workshop Black Box / White Cube? Thinking in the periphery in the Sala Pradillo in Madrid, encounters were held that cross the disciplines and are articulated around three axes: The acts of language, the body politic
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In the photography, Marten Spangberg.
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