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Ein Weiterer Versuch-diesmal mit Sonne. Und etwas mehr Dramatik erwartet, aber mit Tee und Drohnenflug ein erfolgreiches Frühaufstehen
on the way back from our late summer holidays in Carinthian Alps we had a short stop at Lienz, with its nice mixture of alpine and north-italian style
Lienz (Austria) - Fortezza (Italia - BZ) per l'ETR170 005 di Südtiroler Autobus Dienst AG, in transito tra i prati verdi di Tassenbach (Austria) in servizio con il R 1865, in alto il piccolo paesino di Tessenberg.
Lienz (Austria) - Fortezza (Italia - BZ) for the ETR170 005 of Südtiroler Autobus Dienst AG, in transit between the green meadows of Tassenbach (Austria) in service with the R 1865, upward the small village of Tessenberg.
In het weekend van 5 en 6 oktober hadden de Lienzer Eisenbahnfreunde (EBFL) een rit met hun 1020 018 georganiseerd naar Unzmarkt, en vandaar verder met de stoomtrein over de Mur- en Taurachbahn naar Mauterndorf. Zaterdag was de heenreis en op zondag volgde de terugreis. De stoomtractie werd verzorgd door loc 298.56.
Op de foto is de staat de 1020 018 op de vroege ochtend voor de oude werkplaats in Lienz, waar tegenwoordig het museum van de EBFL gevestigd is, te wachten om te rangeren richting het station van Lienz om de eerste reizigers op te pikken. 5 oktober 2019
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Am 5. und 6. Oktober 2019 hatten de Lienzer Eisenbahnfreunde wieder einen schönen Ausflug. Diesmal ging es zu den Kollegen der Taurachbahn, zuerst am Samstag mit der 1020.018 von Lienz nach Unzmarkt, und dann weiter mit der 298.56 nach Mauterndorf. Am Sonntag folgte dann die Rückfahrt nach Lienz.
Es war ein wunderbarer Ausflug, und war von den engagierten Lienzer und Tauracher Eisenbahnfreunde perfekt organisiert.
Das Bild zeigt den 1020 018 vor dem Heizhaus in Lienz, wo heutzutage das Museum der EBFL untergebracht ist. 5. Oktober 2019
Cuando el cielo es un lienzo
donde se imprime el color
todo cambia por momentos,
todo es vida y es color.
Los reflejos en el agua
de esos trazos de color
se matizan y suavizan
haciendo que el hombre disfrute
del cielo en su esplendor.
Na een zeer geslaagde uitstap via Jenbach naar Brenner en naar Scharnitz is loc 1020.18 met trein SEZ 14412 uit Scharnitz aangekomen op station Lienz. 25 mei 2024
Lienz (Austria) - Fortezza (Italia - BZ) per l'ETR170 105 di Südtiroler Autobus Dienst AG, in transito tra i prati di Tassenbach (Austria) mentre effettua il R 1850.
Lienz (Austria) - Fortezza (Italia - BZ) for the ETR170 105 of Südtiroler Autobus Dienst AG, in transit between the meadows of Tassenbach (Austria) while performs the R 1850.
Óleo sobre lienzo del pintor Sandro Botticelli año 1480 ( aprox.): Nos muestra con sutiles trazos una madonna elegante y melancólica en clara actitud de adoración hacia el suo bambino que muestra una expresión de ¡ Mamá déjame ya, mira que eres pesada! en el más puro estilo renacentista.
Este cuadro actualmente se encuentra en la Galería de los Uffizi en Florencia.
Mirando a las rocas
con las casas colgadas
cerrando los ojos
aquel blanco lienzo
fué tomando colores
del sueño que comienzo
con dolores la cabeza .
¡ pincelando por aquí . . .
. . . . . y otros por allá !
Lienz
is a medieval town in the Austrian state of Tyrol. It is the administrative centre of the Lienz district, which covers all of East Tyrol. The municipality also includes the cadastral subdivision of Patriasdorf.
The area of Lienz had been settled since the Bronze Age about 2000 BC. Celtic people lived here from about 300 BC on, mainly as miners, who came under control of the Roman Empire in 15 BC. The area was incorporated into the province of Noricum and Emperor Claudius had a municipium called Aguntum erected near Lienz in the today's municipality of Dölsach. Aguntum became the see of an Early Christian bishop in the 5th century but decayed during the Slavic settlement of the Eastern Alps and the subsequent fights with the Bavarii under King Tassilo I about 600. Part of the Slavic principality of Carantania, the area passed under Bavarian and finally Frankish suzerainty during the 8th century.
FOR MORE INFORMATIONS:
FOR THE PLACE, PLEASE, FOLLOW THIS LINK:
wikimapia.org/#lang=it&lat=46.825788&lon=12.76156...
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“It is an illusion that photos are made with the camera…
they are made with the eye, heart and head.”
[Henry Cartier Bresson]
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Please don't use any of my images on websites, blogs or other media without my explicit written permission.
© All rights reserved
Lienz
is a medieval town in the Austrian state of Tyrol. It is the administrative centre of the Lienz district, which covers all of East Tyrol. The municipality also includes the cadastral subdivision of Patriasdorf.
The area of Lienz had been settled since the Bronze Age about 2000 BC. Celtic people lived here from about 300 BC on, mainly as miners, who came under control of the Roman Empire in 15 BC. The area was incorporated into the province of Noricum and Emperor Claudius had a municipium called Aguntum erected near Lienz in the today's municipality of Dölsach. Aguntum became the see of an Early Christian bishop in the 5th century but decayed during the Slavic settlement of the Eastern Alps and the subsequent fights with the Bavarii under King Tassilo I about 600. Part of the Slavic principality of Carantania, the area passed under Bavarian and finally Frankish suzerainty during the 8th century.
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[Henry Cartier Bresson]
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Fecha: 1956
Técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: 162 x 130 cm
Categoría: Pintura
Museo: Reina Sofía, Madrid
Nº de registro: DE01512
Expuesto en: Sala 406
Antonio Saura Huesca, España, 1930 - Cuenca, España, 1998
Forma parte de una serie de pinturas bajo el tema y pretexto del concepto de dama, que inicia Saura en 1954 y sigue a lo largo de su trayectoria profesional.
Esta obra es realizada por el pintor tras su regreso a España desde París, centro y cuna del Informalismo, iniciado por el crítico Michel Tapié, bajo el nombre original Art autre (Arte otro).
Dicho movimiento abarca a distintos artistas (Jean Dubuffet,
Georges Mathieu, Hans Hartung,...) que se posicionan en las fronteras entre lo abstracto y lo figurativo donde el trazo, la materia pictórica, la mancha y la textura dibujan la obra. Estas características están presentes en el cuadro que estudiamos.
Antonio Saura (1930-1998) es una figura clave de la vanguardia española y uno de los principales artistas de la segunda posguerra. Oscense de nacimiento, en su juventud contrae tuberculosis motivo que despierta su vocación a la pintura; así, hacia 1947 emprende su carrera de manera autodidacta. Después de su contacto con el Surrealismo en París a inicios de los cincuenta queda decepcionado. Al mismo tiempo su obra evoluciona hacia el Informalismo tras la impresión que le produce el action painting de Jackson Pollock.
Es importante mencionar que participa en la Bienal de Venecia de 1958 y en el "Documenta de Kassel" de 1959, ya que esto le brinda una gran proyección internacional. Además de su actividad como pintor, escultor y dibujante dedica buena parte de su vida a la escritura y a la reflexión sobre el arte.
"Dama" se nos presenta en una vía de experimentación basada en los "no-colores" (blanco, negro y gris) junto con la incorporación de toques ocres. La simplificación de la forma de dama se encuentra centralizada en la tela, dejando los márgenes vacíos. Consciente o inconscientemente, el pintor va aproximándose a lo geométrico. Las pinceladas trazan facturas anchas y delgadas en distintas direcciones, dejando espacios vacíos en la ejecución.
El propio Saura nos describe en el siguiente texto cómo hace uso y de qué colores se compone su paleta:
"Toda la serie de pinturas -de las Segundas Damas de Saura- ha sido realizada empleando únicamente cuatro colores: ocre, amarillo, siena tostada o pardo de marte, negro y blanco mezclado.[...] Los tonos son apagados voluntariamente a fin de evitar que el ocre se comporte como un amarillo, de que en su mezcla con el negro produzca un verde, de que el negro y el blanco mezclado sugieran un azul, de que el pardo o el siena se conviertan en rojo. [...] Resulta evidente que con este bagaje de colores me siento cómodo e identificado. Si en lugar de la gama escogida hiciera uso del color puro y estridente, no cabe duda de que la "reverberación" en los sentidos sería diferente [...]".
La reducción en la gama de color acentúa el tono patético y comprometido de la imagen. En este sentido, la mayoría de los informalistas españoles hacen un decidido ejercicio de reducción cromática y de afirmación en su creencia en el valor agresivo de la expresión. Esta negación de color no pasa inadvertida para los artistas y críticos internacionales de la época.
Lo que llamamos Informalismo es, en realidad, una suma de manifestaciones que llevan hasta el final cuestiones que han quedado pendientes en determinadas tendencias figurativas, como el Expresionismo y el Surrealismo. Frente a las deformaciones figurativas del Expresionismo, el Informalismo plantea la posibilidad de acceder a una expresión absoluta, así como lograr la expresión de un automatismo psíquico sin fronteras ni intermediarios, libre de las limitaciones figurativas del Surrealismo y sin la restricción de los lentos tiempos de ejecución, como plantea la pintura de acción de Pollock.
Dichas ideas se observan en estas palabras de Saura:
"[...]La verdad es que la forma estaba labrada por la experiencia parisina y el descubrimiento del automatismo, y de aquella inquietud que me había aportado la pintura expresionista americana. Todo eso estaba madurando en mí desde hace tiempo y no encontraba salida, por una especie de imposibilidad rara, como de timidez."
"Dama" se inscribe dentro del Informalismo español, que tiene unas características propias debido al carácter excepcional de las circunstancias históricas en las que se produce. En el marco europeo posterior a 1945, España no es un país triunfador ni ha sido liberado tras la Segunda Guerra Mundial. Es un Estado aislado en el que se mantiene una dictadura que ha colaborado con las potencias del Eje. Ante esta situación, al final de los años cuarenta se produce una reconsideración crítica de la situación. Presionado por las circunstancias internacionales, el mismo Régimen se plantea una reflexión en torno al problema de la situación política; esto da lugar en el curso de los años cincuenta a una cierta "apertura", en la que debe encuadrarse el consentimiento - en muchas ocasiones, complacido- del desarrollo de una vanguardia protagonizada por esta tendencia.
El debate sobre el nuevo arte en la España de Franco argumenta cinco hilos conductores que deben guiar la producción nacional: la despolitización, el individualismo, el carácter universal, el realismo y el Estado como comisario de las exposiciones.