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Lienz (Austria) - Fortezza (Italia - BZ) per l'ETR170 105 di Südtiroler Autobus Dienst AG, in transito tra i prati di Tassenbach (Austria) mentre effettua il R 1850.
Lienz (Austria) - Fortezza (Italia - BZ) for the ETR170 105 of Südtiroler Autobus Dienst AG, in transit between the meadows of Tassenbach (Austria) while performs the R 1850.
España - Almería - Vélez Blanco - Castillo
www.youtube.com/watch?v=1HKA4sX7fgU
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ENGLISH
Castillo de Vélez-Blanco is located in the municipality of Vélez-Blanco, province of Almería, in the autonomous community of Andalusia, Spain. It was built by Governor of Murcia, Pedro Fajardo, 1st Marquis of los Vélez, following his appointment as Marqués. He set the headquarters of his new dominion by undertaking the construction of the local castle on the remains of an ancient and important Islamic citadel. It is situated on a hill overlooking the town. An important aspect of this castle is its huge tower, Torre del Homenaje, which is over 65 feet (20 m) high, an emblematic element of the castle and a symbol of the power over the dominion. The stone structure, had wooden stairs, which could be removed in case of danger isolating the upper level as a last defense. There is a vast number of decorative elements topping its battlements. The building has been restored in stages during the second half of the 20th century, including the floors of the towers. In 1931, it was listed as a Bien de Interés Cultural monument.
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ESPAÑOL
El castillo de Vélez-Blanco está situado en el municipio español de Vélez-Blanco, en la provincia de Almería, Andalucía y es un ejemplo emblemático de la arquitectura del Renacimiento Español, conjugando el aspecto militar con el palaciego.
Fue mandado construir por el Adelantado de Murcia, Pedro Fajardo y Chacón, tras su nombramiento como Marqués de los Vélez concedido por los Reyes Católicos.
Cuando Pedro Fajardo se instaló en Vélez-Blanco, fijó allí la sede de su nuevo señorío y emprendió la construcción de su castillo-palacio sobre los restos de una antigua e importante alcazaba islámica que se levantaba en el cerro que domina la villa. En esos momentos existía una prohibición real de construir nuevas fortalezas para evitar la acumulación masiva de poder por parte de la nobleza, que podría debilitar a la monarquía. Para eludir esta prohibición, Don Pedro Fajardo argumentó que solo estaba rehabilitando la antigua alcazaba musulmana que allí existía.
En 1506 se comenzaron las obras del nuevo castillo sobre los restos de la antigua fortaleza, que fue destruida casi en su totalidad, conservando solo algunos lienzos de muralla y el aljibe que se encuentra bajo el patio. Las obras, en las que se invirtieron 80.000 ducados, finalizaron en 1515.
Se baraja, como autor de la obra, el arquitecto italiano Francisco Florentino, con la colaboración de Martín Milanés y la supervisión de Francisco Salazar, alcaide del castillo entre 1503 y 1511. En la construcción participaron maestros canteros y carpinteros vascos.
La construcción se inició con una primera fase de estructura gótica, que pronto se cambió a otra de estilo renacentista, símbolo de los nuevos tiempos y de una nobleza más culta que rompe con la vieja tradición medieval y muestra el espíritu de los tiempos modernos. Así, frente al gótico oficial seguido por la monarquía y por la Iglesia, este castillo-palacio representa un claro ejemplo del avance del humanismo emprendido por la nobleza, que en Andalucía se corresponde con otro gran ejemplo de avance arquitectónico como es el vecino Castillo de la Calahorra de la provincia de Granada.
En el siglo XVIII, aunque el castillo todavía mantenía gran parte de su riqueza decorativa y representaba un símbolo de poder territorial, comenzaron a permitirse el empleo de materiales del castillo en otras edificaciones. Un ejemplo es la construcción de la iglesia en Vélez Rubio, en la que se reutilizaron los cañones de bronce para campanas, y las antiguas cubiertas de plomo de los tejados del castillo.
Esta destrucción se agudizó en el siglo XIX con la Guerra de la Independencia Española debido a la invasión francesa y la guerra de la independencia. A partir de ese momento fue sometido a toda clase de saqueos y expolios, alterando su distribución interior y utilizándose como vivienda por indigentes.
A comienzos del siglo XX se despertó el interés por el castillo dentro y fuera de nuestras fronteras, especialmente por coleccionistas. Ante este interés y el estado de abandono general, a partir de 1904 iniciaron sus propietarios el vaciado de sus elementos de valor, siendo vendido por el XVI marqués de los Vélez, Joaquín Álvarez de Toledo y Caro, su patio renacentista en ese mismo año al anticuario francés J. Goldberg, quien pasó primero a Marsella elementos que pertenecían al patio, arcos, columnas, marcos de puertas y ventanas esculpidas en mármol, junto con otros objetos como el artesonado de uno de los salones y dos puertas y luego a París, donde fueron vendidos al banquero alemán George Blumenthal en 1920. Este banquero trasladó el material a Nueva York donde pasó a formar parte de su residencia, sita en la esquina de Park Avenue con la Calle 70. Era un momento en el que en Estados Unidos estaba en auge la moda de la arquitectura renacentista.
En 1945 y tras la muerte de este propietario es cedido al Museo Metropolitano de Nueva York, donde más tarde quedó montado tal como puede verse en la actualidad. La disposición en Nueva York no coincide exactamente con la original, ya que para adaptarlo al espacio del museo hubo que realizar algunas modificaciones.
En junio de 1931 el castillo es declarado Monumento Nacional, pero a pesar de eso, el iniciado proceso de abandono y destrucción prosiguió junto con el arraigado lamento popular por la pérdida del patio.
Las primeras intervenciones de mantenimiento y restauración fueron llevadas a cabo por Francisco Prieto Moreno y su hijo Joaquín Prieto Moreno entre la década de los 60 y los 80. Se hicieron desescombros, se construyó la rampa de acceso y algunos forjados ya que en esos momentos el edificio no tenía ningún tipo de cubierta. Estos últimos más adelante serán derribados porque según los nuevos técnicos estaban mal ubicados.
En 1982 los arquitectos Juan Antonio Molina Serrano y Juan Antonio Sánchez Morales toman la dirección de las obras rompiendo con las líneas de restauración seguidas hasta el momento. En una primera fase se intervendrá sobre la Torre del Homenaje y anexos, y en una segunda sobre el patio de honor. Esta última a su vez se desarrollará en dos fases.
Las obras de restauración del patio de honor y anexos se iniciaron en 1994 y se concluyeron en 1998. Tienen como finalidad facilitar el uso del castillo para fines turísticos y actividades culturales. Se recuperaron los volúmenes originales del patio y de las habitaciones vinculadas a él. También se repusieron los forjados desaparecidos que conforman el patio, con una estructura vertical de pilares metálicos de tubo de acero con el fin de servir de eje de anclaje de las piezas que se ejecutaron en la futura decoración.
En 2005, la Junta de Andalucía adquirió por tres millones de euros el castillo al marqués de Valverde, Salvador Ferrandis Álvarez de Toledo, cuya familia había mantenido la propiedad desde el siglo XVI.
Óleo sobre lienzo del pintor Sandro Botticelli año 1480 ( aprox.): Nos muestra con sutiles trazos una madonna elegante y melancólica en clara actitud de adoración hacia el suo bambino que muestra una expresión de ¡ Mamá déjame ya, mira que eres pesada! en el más puro estilo renacentista.
Este cuadro actualmente se encuentra en la Galería de los Uffizi en Florencia.
Lienz
is a medieval town in the Austrian state of Tyrol. It is the administrative centre of the Lienz district, which covers all of East Tyrol. The municipality also includes the cadastral subdivision of Patriasdorf.
The area of Lienz had been settled since the Bronze Age about 2000 BC. Celtic people lived here from about 300 BC on, mainly as miners, who came under control of the Roman Empire in 15 BC. The area was incorporated into the province of Noricum and Emperor Claudius had a municipium called Aguntum erected near Lienz in the today's municipality of Dölsach. Aguntum became the see of an Early Christian bishop in the 5th century but decayed during the Slavic settlement of the Eastern Alps and the subsequent fights with the Bavarii under King Tassilo I about 600. Part of the Slavic principality of Carantania, the area passed under Bavarian and finally Frankish suzerainty during the 8th century.
FOR MORE INFORMATIONS:
FOR THE PLACE, PLEASE, FOLLOW THIS LINK:
wikimapia.org/#lang=it&lat=46.825788&lon=12.76156...
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“It is an illusion that photos are made with the camera…
they are made with the eye, heart and head.”
[Henry Cartier Bresson]
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Please don't use any of my images on websites, blogs or other media without my explicit written permission.
© All rights reserved
Lienz
is a medieval town in the Austrian state of Tyrol. It is the administrative centre of the Lienz district, which covers all of East Tyrol. The municipality also includes the cadastral subdivision of Patriasdorf.
The area of Lienz had been settled since the Bronze Age about 2000 BC. Celtic people lived here from about 300 BC on, mainly as miners, who came under control of the Roman Empire in 15 BC. The area was incorporated into the province of Noricum and Emperor Claudius had a municipium called Aguntum erected near Lienz in the today's municipality of Dölsach. Aguntum became the see of an Early Christian bishop in the 5th century but decayed during the Slavic settlement of the Eastern Alps and the subsequent fights with the Bavarii under King Tassilo I about 600. Part of the Slavic principality of Carantania, the area passed under Bavarian and finally Frankish suzerainty during the 8th century.
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[Henry Cartier Bresson]
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Fecha: 1956
Técnica: Óleo sobre lienzo
Dimensiones: 162 x 130 cm
Categoría: Pintura
Museo: Reina Sofía, Madrid
Nº de registro: DE01512
Expuesto en: Sala 406
Antonio Saura Huesca, España, 1930 - Cuenca, España, 1998
Forma parte de una serie de pinturas bajo el tema y pretexto del concepto de dama, que inicia Saura en 1954 y sigue a lo largo de su trayectoria profesional.
Esta obra es realizada por el pintor tras su regreso a España desde París, centro y cuna del Informalismo, iniciado por el crítico Michel Tapié, bajo el nombre original Art autre (Arte otro).
Dicho movimiento abarca a distintos artistas (Jean Dubuffet,
Georges Mathieu, Hans Hartung,...) que se posicionan en las fronteras entre lo abstracto y lo figurativo donde el trazo, la materia pictórica, la mancha y la textura dibujan la obra. Estas características están presentes en el cuadro que estudiamos.
Antonio Saura (1930-1998) es una figura clave de la vanguardia española y uno de los principales artistas de la segunda posguerra. Oscense de nacimiento, en su juventud contrae tuberculosis motivo que despierta su vocación a la pintura; así, hacia 1947 emprende su carrera de manera autodidacta. Después de su contacto con el Surrealismo en París a inicios de los cincuenta queda decepcionado. Al mismo tiempo su obra evoluciona hacia el Informalismo tras la impresión que le produce el action painting de Jackson Pollock.
Es importante mencionar que participa en la Bienal de Venecia de 1958 y en el "Documenta de Kassel" de 1959, ya que esto le brinda una gran proyección internacional. Además de su actividad como pintor, escultor y dibujante dedica buena parte de su vida a la escritura y a la reflexión sobre el arte.
"Dama" se nos presenta en una vía de experimentación basada en los "no-colores" (blanco, negro y gris) junto con la incorporación de toques ocres. La simplificación de la forma de dama se encuentra centralizada en la tela, dejando los márgenes vacíos. Consciente o inconscientemente, el pintor va aproximándose a lo geométrico. Las pinceladas trazan facturas anchas y delgadas en distintas direcciones, dejando espacios vacíos en la ejecución.
El propio Saura nos describe en el siguiente texto cómo hace uso y de qué colores se compone su paleta:
"Toda la serie de pinturas -de las Segundas Damas de Saura- ha sido realizada empleando únicamente cuatro colores: ocre, amarillo, siena tostada o pardo de marte, negro y blanco mezclado.[...] Los tonos son apagados voluntariamente a fin de evitar que el ocre se comporte como un amarillo, de que en su mezcla con el negro produzca un verde, de que el negro y el blanco mezclado sugieran un azul, de que el pardo o el siena se conviertan en rojo. [...] Resulta evidente que con este bagaje de colores me siento cómodo e identificado. Si en lugar de la gama escogida hiciera uso del color puro y estridente, no cabe duda de que la "reverberación" en los sentidos sería diferente [...]".
La reducción en la gama de color acentúa el tono patético y comprometido de la imagen. En este sentido, la mayoría de los informalistas españoles hacen un decidido ejercicio de reducción cromática y de afirmación en su creencia en el valor agresivo de la expresión. Esta negación de color no pasa inadvertida para los artistas y críticos internacionales de la época.
Lo que llamamos Informalismo es, en realidad, una suma de manifestaciones que llevan hasta el final cuestiones que han quedado pendientes en determinadas tendencias figurativas, como el Expresionismo y el Surrealismo. Frente a las deformaciones figurativas del Expresionismo, el Informalismo plantea la posibilidad de acceder a una expresión absoluta, así como lograr la expresión de un automatismo psíquico sin fronteras ni intermediarios, libre de las limitaciones figurativas del Surrealismo y sin la restricción de los lentos tiempos de ejecución, como plantea la pintura de acción de Pollock.
Dichas ideas se observan en estas palabras de Saura:
"[...]La verdad es que la forma estaba labrada por la experiencia parisina y el descubrimiento del automatismo, y de aquella inquietud que me había aportado la pintura expresionista americana. Todo eso estaba madurando en mí desde hace tiempo y no encontraba salida, por una especie de imposibilidad rara, como de timidez."
"Dama" se inscribe dentro del Informalismo español, que tiene unas características propias debido al carácter excepcional de las circunstancias históricas en las que se produce. En el marco europeo posterior a 1945, España no es un país triunfador ni ha sido liberado tras la Segunda Guerra Mundial. Es un Estado aislado en el que se mantiene una dictadura que ha colaborado con las potencias del Eje. Ante esta situación, al final de los años cuarenta se produce una reconsideración crítica de la situación. Presionado por las circunstancias internacionales, el mismo Régimen se plantea una reflexión en torno al problema de la situación política; esto da lugar en el curso de los años cincuenta a una cierta "apertura", en la que debe encuadrarse el consentimiento - en muchas ocasiones, complacido- del desarrollo de una vanguardia protagonizada por esta tendencia.
El debate sobre el nuevo arte en la España de Franco argumenta cinco hilos conductores que deben guiar la producción nacional: la despolitización, el individualismo, el carácter universal, el realismo y el Estado como comisario de las exposiciones.
Trinity Chapel Bruck castle, Lienz
Fresco of the Holy Fourteen Helpers (around 1480) by Simon von Taisten
Für mein Projekt Hüttenpanorama Ostirol fehlte noch die 12. Hütte. Dies soll die Schihütte werden, und so war ich nach dem ersten Schneefall unterwegs.
Ciclabile Lienz - San Candido
Lienz-Innichen
Uno dei posti più pericolosi della Val Pusteria. I residenti da Luglio a fine agosto cercano di non passare su questa strada ciclabile!