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Chorsu is always chaos, smoke, and constant movement. But sometimes you manage to catch a moment when all this bazaar noise fades into the background. The light falls in such a way that it carves out one specific scene from the hustle, and the dead black eats up everything else.
Though it feeds on nectar it is also a predator and catches other insects using its long pointed proboscis to pierce their bodies. Males of E. opaca and E. tessellata present a 'gift' to the female, in the form of a dead insect, before mating takes place. Females will not mate with males who do not present a gift Naturespot
Fujinon 50/1.4
Sand of Plum Island contains deep purple and dark grey patches. It is due to high abundance of almandine-pyrope garnet, pyroxene augite, and magnetic minerals such as ilmenite and hematite. Epidote adds some greenish hue. The source of the minerals is a terminal moraine that contains huge boulders of igneous and metamorphic rocks and products of their decomposition.
I can't help myself on Sliders Sunday!
It's such a FUN time to play and stretch images out of control!
Prism balls actually balance on glass prismatic candlesticks turned upside down on a windowsill.
When mirrored, another prism in the shape of an egg took on the form of two eyeballs . . . and the rest is whatever you would like it to be!
Snow cones, anyone?
Reims (Marne) - Palais du Tau - Salle du Tau (ou salle du Festin).
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Cette salle avait initialement une forme de T, d'où son nom. Cette vaste salle maintenant rectangulaire depuis les travaux de Robert de Cotte au XVIIe siècle, fut auparavant remaniée à la fin du XVe siècle pour l'archevêque Guillaume Briçonnet. Ses armoiries, mêlées avec celles de l'héraldique ecclésiastique, sont sculptées sur la cheminée. La charpente en bois de la salle a la forme d'une carène de navire inversé et présente neuf poutres horizontales. La salle, fortement endommagée lors de l'incendie de 1914 qui détruisit ce plafond mais épargna la cheminée, fut restaurée suivant d'anciennes gravures. Deux grandes tentures murales illustrant l'histoire du Fort Roy Clovis, datant du XVe siècle, sont exposées. Cette salle est appelée également salle du Festin car le banquet suivant le sacre royal s'y déroulait..
Egeria.
Una enorme pieza hinchable de ganchillo ocupa el atrio del museo Guggenheim de Bilbao.“Es un cuerpo femenino que habita una arquitectura masculina”. Joana Vasconcelos es la creadora de esta monumental obra que impresiona por su dimensión ya que se distribuye por todos los rincones del atrio y hasta el techo.
El Cabo de Gata es un cabo localizado en el sur de la península ibérica, frente al mar Mediterráneo, perteneciente al municipio de Almería, en la provincia de Almería, Andalucía, España. Es el punto más suroriental de la península y está incluido en el parque natural del Cabo de Gata-Níjar.
Marca el límite nordeste del mar de Alborán, el mar más occidental del Mediterráneo.
Ptolomeo se refiere al cabo de Gata como Charidemou Acra, que significa «promontorio de las cornalinas». Con posterioridad, Aviano, en su Ora maritima se refiere a él como Iugum Veneris (cabo de Venus), en referencia a la diosa de origen tartesio que los romanos identificaron con Afrodita. Para venerarla levantaron un templo en el Cerro de la Testa.
El nombre actual proviene del nombre dado por los árabes en la edad media Al-Qabta, que a su vez, es una adaptación del latín Capita 'cabo, cabeza', lo que habría resultado en un topónimo cuya traducción literal sería un pleonasmo: «el cabo de Cabo».
El cerro de la Testa es un promontorio de 343 m s. n. m. en las cercanías del cabo de Gata. En el siglo vi a. C., los fenicios denominaban al cerro Promontorio de las Ágatas. Los griegos construyeron un templo en el mismo en honor a Afrodita. La importancia de este lugar viene dada por unas ruinas encontradas en su cumbre. Estas ruinas corresponden a la torre de la Testa, un puesto de vigilancia erigido en 1593 y derrumbado tras un terremoto acaecido el 31 de diciembre de 1658. El lugar, después de desaparecida la construcción, siguió siendo utilizado como punto de observación, hasta que se reedificó la torre en 1769, momento en que empezó a estar ocupada por dos torreros y un cabo. La nueva torre precisaba de un mantenimiento que no se realizaba, por lo que acabó por quedarse en ruinas, desapareciendo completamente a principios del siglo XX. Hacia 1860, cuando se empezó a especular con la construcción de un faro en la zona, se pensó en un principio en utilizar esta ubicación, pero la idea fue descartada en favor de la ubicación en la que todavía hoy se encuentra.
Durante la II República, se comenzó a construir un cuartel para carabineros, pero quedó inconcluso. Con el estallido de la Guerra civil en el cerro se construyeron una serie de baterías y defensas, concretamente dos nidos de ametralladoras, dos cañones antiaéreos y un telémetro. En la zona también se encuentran pequeños refugios-cuevas que fueron utilizados por algunos vecinos para esconderse la represión franquista.
Al pie del cerro, se encuentran los restos de una chimenea de fundición de plomo que, con una canalización, mandaban el mineral a un almacén ubicado en La Fabriquilla. Esta montaña se caracteriza también por tres agujeros cavados en ella, siendo así como se formaron las minas de plomo, de las cuales se sabe muy poco. Se cree que hay una boca en alguno de los costados o cercanías de las minas, puesto que, con la gran profundidad de cada una de ellas, en especial la tercera mirándola por la zona más pegada al sistema montañoso, era imposible que los mineros bajaran con poleas o elevadores. Si realmente existe una entrada a las minas de plomo, es probable que esté tapada con palmitos o plantas que hayan crecido en el lugar después de muchos años. Se pueden reconocer estas minas en la lejanía por la gran mancha gris que debería ser del material que se sacó del interior de la montaña, la cual está debajo de La Picuda, el primer pico de la izquierda vista la montaña de frente.(Wikipedia)
I just popped up to the local village churchyard, hoping to see some of these. This one is the only individual where I managed some half-decent shots.
Sminthurinus aureus has several colour forms. There is an all yellow form and some dark forms. The dark forms like this, often retain the yellow legs and antennae. This individual was 0.6mm in length. They can be quite difficult to find (I use a 5x hand-lens) until you "get your eye in". This one was under a fallen laurel leaf. Whenever I see see fallen laurel leaves, I always check underneath for springtails!
to build a blockade and defende it with violence, is not retreat (i ging 35) it makes impossible every kind of progress (i ging 33) it is a kind of violence and force - it leaves everything unsolved.
(Blocken ist nicht Rückzug: man denke zum Beispiel an den Unterschied zwischen sich (z.B.: bei einer Party) in einen menschenleeren anderen Raum zurückziehen - jemanden hinausschmeissen)
Part of: "The Warrior" dem Krieger ins Stammbuch geschrieben, als Gedächtnisstütze und damit er was zum Sinnieren hat / blocken nicht 1 2 3 mal täglich sondern stunde um stunde minute um minute sekunde um sekunde rund um die uhr // Esoterik Entlarvung i ging 33 35 dun dsin #rückschritt #leier #leiermann #i_ging #fence #gitter #mauer #wall #blockade #gewalt #minarette #rede #speech #öffentlich #public #arbeit #work #profession #ignore #ignorieren #stille #silence #schweigen #red #rot #weiß #schwarz #black #white #leiter #ladder #rung #sprosse #tinte #ink #symmetrie #asymmetrie #entwurf #design #teppich #tapestry #tapisserie #teppichweber #letter #mailart #weaver #weben #weave #musterbogen #schnittmuster #schaubild #schrift #handschrift #vorschau #rückschau #preview #review #schriftbild #i_ging #Yì_Jing #inhalt #form #aussage #botschaft Der Krieger wird seinem Namen im vordergründigen Sinn von Frieden = peace nicht gerecht aber dem eigentlich Sinn: FRIEDE- : umfriedeter (abgegrenzt durch Mauer, Zaun, Hecke,...) Besitz -MANN: althochdeutsch "man" Krieger. Sein Elfenbeintürmchen ist ihm heilig, seine Ruhe ist ihm heilig und das Heilige dient ja immer wieder als Rechtfertigung für Gewaltanwendung verschiedenster Art, Gewaltanwendung oft sogar mit einem Lächeln im Gesicht.
Second Life has come together, forming an event geared towards recouping donations for humanitarian purposes in Ukraine. Please support! ♥
Duration: March 5-19th
For more Information, please visit the venue @
Style Card:
Head: Lelutka Kaya
Body: Legacy Perky
Hair: Doux Octavia in Medium Size.
Eyes: Avi-Glam Idol Eyes.
Lipstick: Top1Salon HD Penny in Pale Tones.
Clothing: CandyDoll Emery Blouse & Skirt, Colors: Love, Banana.
Background: Ariskea Sunflowers, Foxcity Bebe Bento Pose Set and props.
Seasonally dimorphic, the fall form of this species with strong lavender edging and predominantly orange coloration on the dorsal hind wings will overwinter as an adult. It will be one of the earliest butterflies to fly in spring and may even be encountered on warm winter days in early February. This butterfly does not rely on floral nectar, but prefers to sip flowing tree sap, carrion and dung. Male butterflies love to puddle and are notoriously territorial meeting any intruder that enters their territory.
Shes very cold in this form and she has a limit if she stays too long her heart will stop and she will die
Photographed in NYC 1/5/2015
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PLEASE,NO GRAPHICS WITH YOUR COMMENTS!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
No Group Invites with Graphics Please!
Please contact me before using this photography or art concept
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I got this little "wire" dress form in a little local shabby chic store. I though it was so cute and want to dress it up a little with some ribbon and flowers. Its about 18" tall and aqua blue. yum
A new image from the NASA/ESA/CSA James Webb Space Telescope reveals a remarkable cosmic sight: at least 17 concentric dust rings emanating from a pair of stars. Located just over 5000 light-years from Earth, the duo is collectively known as Wolf-Rayet 140. Each ring was created when the two stars came close together and their stellar winds (streams of gas they blow into space) met, compressing the gas and forming dust. The stars’ orbits bring them together about once every eight years; like the rings of a tree’s trunk, the dust loops mark the passage of time.
In addition to Webb’s overall sensitivity, its Mid-Infrared Instrument (MIRI) is uniquely qualified to study the dust rings. These rings are also called shells by astronomers because they are thicker and wider than they appear in the image. Webb’s science instruments detect infrared light, a range of wavelengths invisible to the human eye.
Contributed under both ESA and NASA leadership, Webb’s MIRI instrument detects the longest infrared wavelengths. This means that it can often see cooler objects – including the dust rings – than Webb’s other instruments can. MIRI’s spectrometer also revealed the composition of the dust, formed mostly from material ejected by a type of star known as a Wolf-Rayet star. A Wolf-Rayet star is born with at least 25 times more mass than our Sun and is nearing the end of its life, when it will likely explode as a supernova and then collapse into a black hole. Burning hotter than in its youth, a Wolf-Rayet star generates powerful winds that push huge amounts of gas into space. The Wolf-Rayet star in this particular pair may have shed more than half its original mass via this process.
Transforming gas into dust is somewhat like turning flour into bread. It requires specific conditions and ingredients. Hydrogen, the most common element found in stars, can’t form dust on its own. But because Wolf-Rayet stars shed so much mass, they also eject more complex elements typically found deep in a star’s interior, including carbon. The heavy elements in the wind cool as they travel into space and are then compressed where the winds from both stars meet, like when two hands knead dough.
Some other Wolf-Rayet systems form dust, but none is known to make rings like Wolf-Rayet 140 does. The unique ring pattern forms because the orbit of the Wolf-Rayet star in WR 140 is elongated, not circular. Only when the stars come close together – about the same distance between Earth and the Sun – and their winds collide is the gas under sufficient pressure to form dust. With circular orbits, Wolf-Rayet binaries can produce dust continuously.
The science team thinks WR 140’s winds also swept the surrounding area clear of residual material they might otherwise collide with, which may be why the rings remain so pristine rather than smeared or dispersed. There are likely even more rings that have become so faint and dispersed, not even Webb can see them in the data.
Wolf-Rayet stars may seem exotic compared to our Sun, but they may have played a role in star and planet formation. When a Wolf-Rayet star clears an area, the swept-up material can pile up at the outskirts and become dense enough for new stars to form. There is some evidence the Sun formed in such a scenario.
Using data from MIRI’s Medium Resolution Spectroscopy mode, the new study provides the best evidence yet that Wolf-Rayet stars produce carbon-rich dust molecules. What’s more, the preservation of the dust shells indicates that this dust can survive in the hostile environment between stars, going on to supply material for future stars and planets. The catch is that while astronomers estimate that there should be at least a few thousand Wolf-Rayet stars in our galaxy, only about 600 have been found to date.
These results have been published today in Nature Astronomy.
MIRI was contributed by ESA and NASA, with the instrument designed and built by a consortium of nationally funded European Institutes (the MIRI European Consortium) in partnership with JPL and the University of Arizona.
[Image Description: The background of this Webb image of star Wolf-Rayet 140 is black. A pair of bright stars dominates the centre of the image, with at least 17 pink-orange concentric dust rings emanating from them. Throughout the scene are a range of distant galaxies, the majority of which are very tiny and red, appearing as splotches.]
Credits: NASA/ESA/CSA/STScI/JPL-Caltech; CC BY 4.0
This is a detail image from one of my Fluid Paintings using Acrylic paints. You can see all of my paintings in full on my website at www.markchadwick.co.uk. Thanks for viewing!
Prefiero callarme. Ser hebra surcando el aire en su forma más simple. Ser observador de la raza de su pelo. El amante sin descanso que se forja en tu consciencia. Sólo aquí, en esta eternidad que queremos vivir.
Foto: La frondosidad de la raza.
Proyecto: La ribera de las costillas.
En la foto: Rocío.
It's truly breaks my heart to see such a beautiful and unique brand go in SL. Lalu is on her final week of the closing sale for the brand GATO. The personality in clothing form will be missed by so many including me. I hope that one day she would be willing to reopen in the future. Until then, I wish Lalu nothing but love and gratitude for creativity fashion.
Truly beautiful, Abstract Art. ashliecoba.blogspot.com/2019/12/abstract-art.html
Petit-duc maculés | Eastern Screech Owl | Megascops asio
Grand merci à mon comparse observateur de Petits-ducs, Robert Dupont, avec qui je partage de nombreuses heures d'observations et d'échanges sur nos petits protégés, il m'aura rapidement avisé en cette fin d'après-midi de cette présence inusité du couple au no 24. Ce sont nos observations communes et en solo, de part et d'autres, agrémentés à l'occasion par celles de Michel Paquin qui alimentent en bonne partie mes Chroniques d'Angrignon.
Une vision fabuleuse...
J'y avais fait une tournée matinale en ce lieu ce jour-là, seule Barbara trônait alors, telle une reine, sur cette grande cavité. J'aurai donc accouru rapidement dès que Robert m'eut avisé de sa fabuleuse vision... Il observait en cet fin d'après-midi Barbara et Fernando, ensemble au no 24. Rare vision! À ma connaissance il s'agit que de la troisième fois qu'une telle vision est observée à Angrignon. Après celle de Amandine et Victor, captée notamment par Michel le 21 janvier 2016 et de celle de Odi et Shannon captée par moi-même le 17 mars 2017, voilà que l'ami Robert aura eu sa propre vision en observant Barbara et Fernando dans une telle position en ce 30 janvier 2020.
Cette semaine-là avait fort bien commencé, Robert avait observé lors d'une de ses tournées une paire d'aigrettes de Petit-duc à peine visible tout au fond du no 23. Le lendemain de cette observation j'ai à mon tour vu ce Petit-duc dans la même position. C'était la première fois que j'étais en mesure d'observer un Petit-duc en ce trou. Ce trou où Michel et Robert avait découvert un Fernando juché en ses abords dans les toutes premières semaines où nous avons fait la rencontre de ce bel hiboux si généreux de sa présence au printemps dernier. À l'examen de mes images on peut présumer qu'il s'agissait cette fois-ci de Barbara, absente ce jour-là au no 24. Elle avait été d'ailleurs observée par Marty Swindells le 26 octobre dernier en ce no 23 (voyez-en ici une image). Le lendemain Michel a retrouvé Fernando au lieu de Barbara à son habituel trou le no 24, lui chantant même une sérénade, à voir ici. Ainsi nous retrouvions Fernando pour la première fois depuis la nichée de juin dernier...
Et cette remarquable semaine ce sera terminée par ce cadeau que seule la nature à l'occasion peut nous donner, retrouver un couple de Petit-duc ensemble dans la même cavité... Encore merci Robert. Ce retour nous permettait enfin de confirmer la présence en ce début d'année 2020 des trois couples nicheurs du printemps dernier. Avec l'observation confirmée de Béatrice et Bobby aux alentours du no 20 et de la grande découverte récente de Robert du beau rouquin Roméo (il fera l'objet de ma prochaine Chronique) et de sa Juliette, observée, quant à elle, perchée non loin du trou de son bel oiseau au crépuscule du jour, nous voilà donc en présence pour le prochain printemps d'un potentiel de cinq nichées au parc, où à tout le moins dans ses alentours. À nouveau Angrignon se surpasse et sait encore nous surprendre!
Voici trois images de ce mémorable moment captées difficilement de part l'ampleur de cette enchevêtrement de branches de Vigne vierge (Parthenocissus quinquefolia) qui entourent et étouffent littéralement l'arbre abritant cette grande cavité en forme de cuve d'où nous aurons pu apercevoir les tourtereaux en cette avant-dernière journée de janvier 2020.
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One of those artsy-fartsy gallery things.
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El Real Monasterio de San Millán de Yuso (yuso significaba 'abajo' en castellano antiguo) está situado en la villa de San Millán de la Cogolla, Comunidad Autónoma de La Rioja (España), en la margen izquierda del río Cárdenas, en pleno valle de San Millán. Forma parte del conjunto monumental de dos monasterios, junto con el más antiguo Monasterio de San Millán de Suso («de arriba»).
Patrimonio de la Humanidad
El 4 de diciembre de 1997 los monasterios de San Millán, Suso y Yuso, fueron declarados Patrimonio de la Humanidad . Este galardón viene avalado tanto por razones históricas, artísticas y religiosas como por motivos lingüísticos y literarios. Ninguna otra lengua conocida, puede ser atribuida y asociada a un monumento y un entorno natural tan singularizado y concreto como San Millán, lo que le ha merecido ser incluido en el itinerario del Camino de la Lengua, compartiendo plaza con lugares tan señalados como Alcalá de Henares o Salamanca.
Cuna de la lengua
Una lengua no nace en un lugar ni en un momento concreto, pero es en el monasterio de San Millán en el siglo XI cuando un monje tiene conscientemente el atrevimiento de poner por escrito palabras y frases de esa lengua del pueblo. Nadie lo había hecho antes con una intención literaria. Son las Glosas Emilianenses. En el mismo códice encontramos también las primeras palabras escritas en vascuence. Por esta razón San Millán de Yuso celebra en 1977 el Milenario de la Lengua, y desde entonces se le conoce con el nombre de «Cuna de la Lengua». En el Salón de los Reyes se encuentran las lápidas conmemorativas del milenario de la lengua castellana y vasca, así como una reproducción facsímil del Códice 60.
Este monasterio fue mandado construir en el año 1053 por el rey García Sánchez III de Navarra «el de Nájera». La historia de su fundación va unida a una leyenda basada en un milagro de san Millán (o Emiliano), un joven pastor que se hace ermitaño. Cuando en 574 muere Millán, a la edad de 101 años, sus discípulos lo entierran en su cueva, y alrededor de ella se va formando el primer monasterio, el de San Millán de Suso. San Braulio, cincuenta años después de muerto san Millán, escribe la vida de este.
El rey navarro García III era muy devoto de San Millán. Como acababa de fundar el gran monasterio de Santa María la Real de Nájera en esta ciudad que era corte del reino, quiso llevarse allí los restos mortales del santo, que estaban enterrados en el monasterio de San Millán de Suso. El 29 de mayo de 10531 colocaron los restos del Santo en una carreta tirada por bueyes y así emprendieron el viaje, con gran descontento de los monjes que allí quedaban desolados por la pérdida de su patrono. Cuando llegaron al llano, cerca del río, los bueyes se detuvieron y ya no quisieron volver a andar; no hubo forma de obligarlos. El rey y toda la comitiva comprendieron que aquello era un milagro, que San Millán estaba imponiendo su voluntad de no pasar de allí y ser enterrado de nuevo en aquellos lugares. Fue entonces cuando el rey mandó construir el reciente monasterio, al que se llamó Yuso (abajo), en contraposición con el de arriba (Suso).
Hasta al menos el año 1100, coexistieron los dos monasterios, el de arriba, Suso, y el de abajo, Yuso. El primero permanece fiel a la tradición: regla mozárabe y carácter dúplice de doble comunidad masculina y femenina. El segundo, reformado con la regla benedictina. A partir del siglo XII solo hay una comunidad de monjes, la benedictina, con una casa principal, la de Yuso (abajo). Los siglos X y XI son los de mayor esplendor en lo espiritual, religioso, artístico y cultural.
En 1809 los benedictinos son expulsados por primera vez cumpliendo el decreto de José Bonaparte. Vuelven en 1813. Son expulsados de nuevo durante el periodo constitucional del reinado de Fernando VII, entre diciembre de 1820 y julio de 1823. La hacienda real vendió entonces la botica en subasta pública. La tercera y última expulsión de la comunidad benedictina será debida a la desamortización eclesiástica de Mendizábal. Yuso permanece abandonado durante treinta y un años, desde noviembre de 1835. Entre 1866 y 1868 se establece una casa de misioneros franciscanos de Bermeo y, tras diez años de abandono, en 1878 fue ocupado por los frailes de la Orden de Agustinos Recoletos como casa destinada a la formación de los misioneros destinados a Filipinas. Las primeras obras de rehabilitación que se efectuaron por parte de los agustinos recoletos las realiza Fray Toribio Minguella.Detalles del edificio
Planta del Monasterio de San Millán de Yuso.
El monasterio fue construido en estilo románico, como correspondía a la época. Es demolido en su totalidad y reconstruido en el siglo XVI, en estilo herreriano, de los siglos XVII y XVIII.
Portada barroca y Salón de los Reyes
Se accede al interior por una puerta barroca del siglo XVII que lleva columnas corintias y un relieve de San Millán a caballo. Es obra del arquitecto Pablo de Basave y del escultor Diego de Lizarraga. Desde el vestíbulo se entra al Salón de los Reyes. Recibe este nombre por los cuatro lienzos de reyes bienhechores del monasterio. Los escudos de la Escalera Real son los de la Abadía y los de Castilla. Están fechados en 1697. Es la última gran construcción de los abades benedictinos. En esta sala se encuentra la reproducción del códice 60 y del folio 72 recto en el que están escritas las Glosas Emilianenses.
Claustro
El claustro de la planta baja también se conoce por el nombre de procesional. Comienza su construcción Juan Pérez de Solarte en 1549. Es renacentista con bóvedas góticas. Arcos apuntados, doblados, entre contrafuertes rematados por pináculos góticos con ganchos, poco esbeltos y de labra tosca. La puerta que comunica con la iglesia, decorada al estilo manierista, es obra del italiano Andrés de Rodi. Está fechada en 1554 y nos da una idea de la decoración que tenían pensada para el resto del claustro bajo, y que no llegó a ejecutarse.
El de la planta alta es clasicista. Columnas toscanas, adosadas a pilares, con friso de triglifos, metopas y capiteles adornados con tres rosetas y molduras de ovas en el equino. Está decorado con veinticinco cuadros de José Bejes que narran los distintos milagros de San Millán, según la biografía de San Braulio, obispo de Zaragoza.
La iglesia
Coro bajo y ojo por el que pasa la luz equinoccial.
La iglesia es de tres naves, con bóveda estrellada y un bonito cimborrio. Se comenzó en 1504 por mandato del abad Fray Miguel de Alzaga y se termina treinta y seis años después. Gótico decadente. La iglesia era para uso de los monjes, por eso la parte delantera, desde el coro central, pasando por el presbiterio hasta el relicario, estaba destinada solo para ellos. La parte trasera, desde el trascoro hasta la puerta, era la zona que usaba el pueblo cuando éste podía acceder al templo. Son dos espacios litúrgicos dentro del mismo edificio.
La sillería del coro bajo fue realizada por un tallista flamenco, Matero Frabricio, en torno a 1640, siguiendo las trazas y modelo diseñado por un monje de San Juan de Burgos. Tiene un retablo del siglo XVII con pinturas también de fray Juan Ricci; el cuadro central representa a San Millán en la batalla de Hacinas (Burgos) contra los moros. Los cristianos, en sus luchas contra los musulmanes, eligieron a San Millán como patrono y así, Gonzalo de Berceo en su Vida de San Millán nos cuenta la promesa de los votos legendarios, de una parte Ramiro II de León a Santiago y de la otra, Fernán González a San Millán.
El trascoro
Era la zona destinada al pueblo. El trascoro es a la vez el retablo parroquial y puerta de acceso a través del coro al altar mayor. El trascoro, obra de Francisco de Bisou realizada en 1767, de estilo rococó francés, está decorado con esculturas de bulto redondo, probablemente del taller de Pascual de Mena, que representa a los santos que se mueven en torno a San Millán: San Braulio, su biógrafo, San Felices, patrón de Haro y su maestro, San Aselo, San Geroncio, San Citonato, San Sofronio, Santa Potamia, discípulos, y Santa Oria.
En esta zona hay también un púlpito plateresco, de finales del XVI. Los mediorelieves representan a los cuatro evangelistas.
En el oratorio se pueden contemplar las réplicas de las arcas relicarios del San Millán (siglo XI) y su maestro San Felices (siglo XII). La de San Millán fue un encargo de Sancho IV de Navarra (Sancho el de Peñalén), en el año 1067.
Sacristía
Es una de las sacristías con más alto valor artístico de España. En un principio fue la sala capitular. Arquitectónicamente es del s. XVI. Empieza a usarse como sacristía a finales del siglo XVII, época de la que es casi toda la pintura que podemos contemplar. Los frescos del techo y las mesas centrales son del XVIII. El abad Fray José Fernández (1693-1697) la adorna con doce cobres que están sobre la cajonería de nogal. La colección de cobres se completa hasta llegar a los veinticuatro. La enriquece también con cuatro grandes lienzos que traen desde Nápoles. El retablo, barroco, está presidido por una talla de Nuestra Sra. Reina de los Ángeles con cetro y corona.
Refectorio
El refectorio mayor, el comedor de los monjes, empieza a ser construido en 1580. Decorado con una portada dórica, asientos con pilastras jónicas estriadas y púlpito. Para su realización se contrató al ensamblador Juan de Iriarte en 1597. Las catorce mesas se realizan en 1608. El mobiliario se conserva completo.
Salón de la Lengua
Inaugurado en 1977 con motivo de las celebraciones del Milenario de la Lengua Castellana, hoy es el lugar emblemático del monasterio. Está decorado con todos los escudos y banderas de los países hispanos y de Filipinas por las embajadas correspondientes, además de un busto de Gonzalo de Berceo, primer poeta de las letras españolas y notario de este monasterio. En este salón se realizan los actos oficiales y las conferencias relacionadas con el castellano.
One of the purest form on the planet earth is found here in the vastness of Greenland .there are still great stretches of coast which have never yet been approached by a surface vessel . This is a photo from Rypefjord East Greenland , and our schooner below .Aerail capture from an old drone in terms of quality with today . The scale of wilderness of Greenland is difficult to comprehend. ‘there’s nothing for miles and miles but miles and miles.”Rassmunsen was the only explorer to believe that the traverse has to be done from the East, across the Northwest Passage by dog sled. The Greenlandic anthropologist , together with his two crew mates, a woman called Arnarulunguak and a young man called Qaavigarsuak, left Greenland in 1921 on his fifth and by far the most ambitious Thule expedition. It was a three years dog sledding expedition across Arctic Canada and Alaska to Eastern Siberia. A big thank you to everyone who took time to comment and take a look at my photo. Much appreciated!
trying to get myself back into shooting film. unfortunately everything on this roll was underexposed but still beautiful environments
Des icebergs aux formes incroyables dérivent sur le lac Jökulsárlón. Seuls 10 % sont visibles au-dessus du niveau de l'eau. Les icebergs de Jökulsárlón fondent rapidement à cause de l'entrée d'eau de mer chaude dans le lac. Leur instabilité peut être due à une fonte sous-marine irrégulière, qui les fait parfois se briser ou rouler brusquement, formant de grosses vagues. Ils sont un mélange de glace, de sable, de gravier, de téphra et de bulles d'air. Cette composition est clairement visible dans les icebergs qui se détachent du front du glacier. La couleur bleue de la glace dense est due au fait qu'elle absorbe toutes les couleurs du spectre sauf le bleu, qui est réfléchi. Ainsi, la glace transparente paraît bleue. Cette teinte bleue s'atténue lorsqu'elle fond au soleil. Sous le niveau de l'eau, la glace fond sans contact avec l'air. C'est pourquoi la couleur bleue est si frappante après le basculement d'un iceberg, laissant la partie de la glace immergée exposée.
Icebergs of incredible shapes drift on Jökulsárlón lake. Only 10% is visible above the water level. The icebergs in Jökulsárlón melt rapidly because warm seawater enters the lake. They can become unstable due to non-uniform underwater melting, which sometimes causes them to break or roll suddelnly, forming big waves. Glacial ice is a mixture of ice, sand, gravel, tephra end air bubbles. The composition is clearly seen in the icebergs that break off the glacier snout. The blue color of the dense ice is due to the fact that it absorbs all colors of the spectrum except blue, which is reflected. Therefore, clear ice seems blue. The blue hue is diminished when is melted by the sun. Beneath the water level, ice melts wihout contact with the air. This is why the blue color is so striking after an iceberg has tipped over, so the part of the ice that wa underwater becomes exposed.
Tall trees form a light forest canopy at Pinery Provincial Park in Ontario, Canada.
Pinery Provincial Park was initially reforested with red and white pine trees giving the park its name. However, the area is not naturally a pine forest; the natural ecology is a very rare oak savanna. Only later was the true value of the natural ecology recognized, and the health of the oak savanna is now promoted.
Check out an album containing more of my photos shot in 2000.
Canon FTb
Shot on 135 format Kodak Royal Gold 400 Generation 2 colour negative film.
Scanned using a Nikon Super CoolScan 9000 ED with the FH-835S 35mm strip film tray.