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Una vez Dios se arrepintió de su maldad. Después de cuarenta días de Diluvio, paró el agua y se inventó el arco iris como pacto escrito entre los hombres: “…y no habrá más diluvio de aguas para destruir toda carne”, escribió en el Génesis. Al fin y al cabo, el hombre merecía la pena. Lo había inventado Él. La ciencia, la que enseña el truco que lleva siempre la magia, dice que el bello arco iris de siete colores es un efecto óptico producido por la luz solar mientras descompone las gotas de agua del final de la tormenta. Un terremoto de cornadas sin piedad ni sentido mandó Victorino. Tanto empacho de maldad terminó para permitir ver el truco, el bello engaño que es el toreo, el arco iris con todos sus colores. Del amparo del Arca de Noe se habían librado dos toreros. Otro, Castaño, se fue al hospital cosido a derrotes. A la que escampó la lluvia de cornadas inteligentes de ese Dios malvado que es el toro con sentido, surgió el Urdiales más grande de su carrera. Inmensamente torero sobre las aguas torrenciales de una corrida tremenda. Y el mejor toreo de Bolívar.
Avisó el primero del torrente. Dentro de una corrida sin aparato ni efectos especiales de hechuras o cornamenta, el que abrió plaza fue bajo y fino y de sienes abiertas. Mirada viva, ágil de movimientos. Tanto que el buen movimiento de brazos de Urdiales con la capa no sirvió para que se fuera de los vuelos.
Me voy a quedar, dijo. Pero con la virtud de hacerlo humillado, sobre todo después de cumplir en dos puyazos, el segundo, leve. Hacía viento en los inicios del torrencial, así que el torero estuvo siempre con un ojo en sus golpes y otro en el toro, para tratar de poderlo y de evitar la cornada, pues se venía reponiendo siempre el terreno. Dos veces lo descubrió el viento y se libró, siempre entero y decidido, paciente, robando pases ligados con exposición enorme mientras el toro esperaba la rendija abierta por el error por el viento para echarle mano. Le echó mano, lo tiró al suelo y le tiró cornadas saliendo el torero magullado pero entero. Entero, torero y dispuesto.
Ese habría sido el toro muy difícil de una corrida, pero fue varón santo respecto a segundo y tercero. El segundo, feo de tipo, con mirada a la que sólo le faltaba hablar, sacó violencia inusual de salida, apretando de salida hasta tener a Castaño espalda a la paread. El mismo vuelo del capote al cielo le hizo el quite.
Mal y poco picado, entero, listo, ágil y de sentido creciente, fue toro de andarle sobre las piernas, y poco, y cazarlo. Él o el toreo. En el cielo estaba escrito que era de hule. Pero Castaño, viendo venir la bala, trató de pasarlo a pesar de venirse siempre descarado, andando, escarbando, sorprendiendo. Y lo cazó malamente tirándole cornadas con los pitones una y otra vez, arriba y en el suelo. Las palmas al toro son de crimen de Código Penal. Esas y las que escuchó el cárdeno claro tercero, con vocación de atalaya: oteado por arriba para medir a Bolívar el paso. Manso en varas y entero en la muleta, sabía del toreo lo que había cenado. El año anterior por estas fechas. Listo Bolívar, con oficio, escuchó la bala y puso a sincronizar inteligencia, piernas y brazos antes de cazarlo a la segunda, tapando el toro la salida. El sentido al toro de sentido lo pone más un hombre que un torero. El torero solo ayuda a salir bien librado.
Como siempre que llueve escampa desde que Dios se arrepintió de su maldad en el Diluvio, salió el cuarto sin la viveza anterior. Reponiendo pero en paz, por abajo. Sin romper, pero sin ese brío excesivo. Como dormido, pero para estar ojo avizor. Muy torero, pierna flexionada y jugando los brazos, lo toreó superior Urdiales, le caminó por abajo y hacia afuera en el inicio de muleta y comenzó a torear con una naturalidad pasmosa, cabeza fría, entre el escarbar y escarbar del toro, en tandas excelentes con la mano derecha, compuesto, tirando de él, atento siempre, exponiendo un mundo. Fue con la izquierda donde el toro se le vino más acostado y reponedor y lo cazó de nuevo y otra vez salió ileso luego de que los pitones magullaran y acariciaran costado, tronco, cuello, cara. Tremendo el toreo, impecable, que dio una vuelta al ruedo cuando ya debía llevar dos orejas en su contabilidad. Pero la logró del sexto, el toro de mayor volumen y cuajo, de embestida corta, no más allá del embroque, y sin humillar. Paciente de nuevo, con una colocación exacta y a la medida del toro leyendo la altura para ponérsela perfecta en los cites. Cada arrancada fue aprovechada para componer, abrir, prolongar, a más siempre, a veces con la zurda sin tocar, nada más vuelos y brazo suelto. Al natural, superior, en toda la tarde, grande.
Otro grande fue Bolívar. Oreja de ley universal. Largo y bueno el toro de Victorino, el quinto fue el sol, el arco iris y el resumen del buen toro, sobre todo por el lado derecho, por donde el torero supo darle la distancia exacta, embarcarlo, ligando una y otra vez los muletazos con el cuerpo asentado y el brazo firme. La faena jamás perdió el vuelo de las primeras tandas pues, si por el pitón izquierdo el toro se rebosó menos, las siguientes tandas del torero con la derecha tuvieron más ataque, más ajuste, más firmeza aún antes de una estocada perfecta, arriba, en los rubios. Ni el pomo se veía. Por la tarde, para ser justos, para ese quid pro quo de un tío en el hospital, de tanta cornada tirada, de tanto esfuerzo y bien toreo, la Puerta Grande de Urdiales y quizá la de Bolívar, habría sido coherente.
Pero ya se sabe. Siempre que llueve escampa. Pero no siempre sale el arco iris. Para ello se necesita la lucidez del sol.
Fuente: mundotoro.com
Permite un control avanzado de variables. Se monitorean procesos de molienda, flotación, espesamiento y plantas de chancado.
En lo que concierne a un cierto “sentido común” en el que
los hombres de una misma sociedad procuran satisfacer un idéntico
deseo de seguridad mental, existen hábitos de pensamiento
sobre cuyo valor no conviene interrogarse. Ellos permitieron
constituir un cúmulo de experiencias que deben ser aprovechadas,
y ese cúmulo tiende a fijarse de una manera inmutable,
según un orden que no podría transgredirse. Se trata de valores
experimentados que conviene salvaguardar antes que nada; las
leyes sociales, morales o incluso científicas se dedican a eso, así
como las convenciones o las costumbres. De las civilizaciones
primitivas a ésta de hoy, dicha actitud se perpetúa, reencontrando,
a veces, formas idénticas, a través de las cuales se transparenta
la eterna abdicación de las individualidades frente al grupo
social.
Si hoy podemos alegrarnos con el hecho de que la teología
se haya visto obligada, en la explicación del mundo físico, a
ceder su lugar a la ciencia, es preciso al menos reconocer que
un cambio tan radical en la orientación del pensamiento no
parece haber suscitado una modificación sensible del comportamiento
humano. Más allá de una realidad habitual, cuyo conocimiento
no puede ser separado de la evolución de las técnicas,
parece que los hombres de este tiempo confían en la palabra
del científico más o menos como los de antaño confiaban
en la autoridad del padre. En mayor medida, el crédito otorgado
a las verdades científicas habla de una confianza ciega donde
el espíritu crítico invocado por el racionalismo, entretanto,
tiene pocas chances de poder ejercerse. Dudar de la ciencia o
discutir su interés se presenta, a los espíritus de hoy, como un
absurdo inconcebible. Aun cuando ya no conduzca a ninguna
hoguera, semejante actitud sigue siendo tan escandalosa como
podía serlo, en la Edad Media, la de un ateo.
Es verdad, sería inútil esperar de todos una comprensión
perfecta o la eventual verificación de lo que forzosamente sigue
siendo lo propio de algunos especialistas. Entretanto, podemos
preguntarnos qué ventajas representa, para una vida mental
que no se limite solamente a las luces de la conciencia, una
comprensión tan superficial y que aún busca un soporte afectivo
para sí. Por ese lado, aún queda un gran vacío a ser llenado,
y tal vez no sea casual que la creencia se esté reinstalando, justamente
allí donde se creía haber triunfado sobre ella.
El espíritu científico alimenta en torno de sí –contra su voluntad,
es cierto– una credulidad tan desarmante como las peores
demencias de la superstición religiosa. Es así como a ciertos
esbozos, más que nada sumarios, fundamentados sobre una analogía
dudosa y propagados con una intención vulgarizadora, se
les atribuye con frecuencia una realidad literal perfectamente
propicia para falsear su entendimiento. Con relación a esto, se
podrían evocar los errores significativos que no dejaron de acompañar
a algunas “representaciones”, al menos aproximativas,
del átomo. La necesidad de creer es tan grande que, por medio
de las informaciones cada vez más sensacionales, ni siquiera
hipótesis muy discutibles dejan de conseguir “maquillarse” con
los prestigios de la evidencia. La Luna ya fue loteada y la astronáutica
ya no parece presentar ningún problema que los diarios
de la tarde no hayan ya resuelto. En otro sentido, allí donde se
invocaría más directamente el mismo lirismo extraño, ¡no puede
imaginarse a qué bizarras fantasías podrían conducir explicaciones
apresuradas sobre la relatividad o sobre las geometrías
multidimensionales! Semejantes aberraciones –desde el
punto de vista estrictamente científico– sin duda tienden a suplir
las carencias del racionalismo frente a ciertas exigencias de
la afectividad.
Sobre ese conjunto heteróclito en el que la frontera entre la
abstracción matemática y la realidad física es muy incierta, viene
a proliferar la apariencia de lo extraordinario, esa misma
cuyas indigencias expone la “ficción científica”. Ante esas tímidas
anticipaciones, fácilmente limitadas por una preocupación
de posibilidad –si no de verosimilitud– que paraliza la imaginación,
nos ponemos a añorar las alfombras voladoras de Las mil
y una noches, o el muro invisible de algún castillo de aventuras.
Allí, al menos, cuando el hombre procuraba dar cuerpo a determinados
sueños en los que sus imperfecciones naturales eran
superadas, su creación quedaba en libertad, mucho más allá de
todo escenario previamente impuesto. Parece, a propósito, y
esto es sobre todo decepcionante, como si una cierta liberación
física permitida por algunos medios mecánicos hubiese satisfecho
definitivamente todos los deseos. Elevarse por los aires,
explorar el fondo de los mares, trasladarse rápidamente, oír y
ver a distancia redujeron considerablemente la parte de lo increíble
y agotaron toda una mitología. La ficción científica, aun
cuando señale nuevas aspiraciones humanas, da testimonio en
primer lugar de una ingenua confianza en el perfeccionamiento
ilimitado de algunos ingenios ya conocidos. Si es verdad que en
sus orígenes el mito del progreso mecánico pudo tener como
ilustración, de un modo aún válido, los libros de Julio Verne,
hoy parece, en este sentido, que no se tratara más que de
reactualizar el escenario. ¡Éste, a propósito, no termina nunca
de vacilar entre el Salón de las Artes del Hogar y las más recientes
invenciones de la aeronáutica! Así, parecería que las civilizaciones
tuvieran ni más ni menos que lo extraordinario que se
merecen, y ésta en la que la bomba atómica es considerada como
un progreso sobre la bestia no podía esperarse nada mejor.
Una especie de respeto por lo desconocido, dominado por el
miedo ancestral ante el desencadenamiento imprevisible de las
fuerzas cósmicas, parece perpetuarse, a despecho de toda evolución,
en las conciencias. Para hombres para quienes tales conceptos
permanecen con la mayor frecuencia inaccesibles, ¿qué
pueden significar palabras como protones, neutrones, átomos?
¿Qué temibles fuerzas consiguen evocar esos vocablos, que se
puede imaginar tan misteriosos a oídos profanos como lo eran
los afectados nombres angélicos? Se temería poder adivinarlo
solamente a través de la repentina destrucción de alguna ciudad
del Asia donde se sabe que los más horribles sueños de la
leyenda fueron sobrepasados por la actualidad. Si el laboratorio
de física de los enciclopedistas todavía conserva, con sus
caballetes, sus balanzas, sus microscopios ornamentados, sus
espectros de colores del arco iris, una poesía tranquilizadora, la
ciencia actual está lejos de ofrecer el mismo aspecto. El universo
que ella revela, si no ve puesta en duda su materialidad, no
deja de presentar mientras tanto aspectos insólitos. El testimonio
de los sentidos se muestra cada vez más recusable; de aquí
en adelante, el descubrimiento incesante tiende a conferir a las
certezas más tangibles el carácter ilusorio de una apariencia, y
si es cierto que el misterio retrocede ante ciertos puntos, es siempre
para reaparecer mejor por todos lados. Ante tal horizonte,
no se sabe demasiado bien cuáles son todavía los lazos sensibles
que el hombre conserva con el medio que es suyo. Es verdad
que siempre se lo puede persuadir –y es, así, la consagración
de la mayor esclavitud– de que no existe otra realidad sino
la que lo limita y de la cual se sabe que siempre es proporcional
a sus cadenas. ¡Un bien conocido “retorno a lo humano” decididamente
no daría –abandonando al misterio la misma parte
abusiva que le concedían las religiones– una gran importancia
a las esperanzas más viejas! Es bien sabido, a propósito, que es
siempre en ese canto de la floresta donde, disfrazado o no, el
cura nos espera; inútil precisar que se puede preferir un camino
mejor frecuentado.
La constatación de ese desorden mental no podría llevar a
recusar todo valor a los testimonios de la especulación científica,
pero tal vez sea preciso reconocer que no se debe esperar de
ella más de lo que ella es susceptible de ofrecer. Reconsiderando
constantemente nociones tenidas como inmutables, los propios
científicos llegaron a sugerir que el universo podría ser, en último
análisis, muy diferente de aquello que concebimos. Sentimientos
de certeza, impuestos por el dogmatismo religioso –ya
se sabe al precio de qué sujeciones– no dejaron de encontrarse
así arruinados. Precisemos que ellos no parecen lamentarlo y
que, felizmente, no hay nada que esperar de parte de la ciencia
en ese sentido. Inmensos “posibles” ya se delinean, y si frente a
ellos el hombre parece arrebatado por el vértigo, parece que es
sólo porque no osa abandonar sus hábitos mentales. Por el mismo
hecho de que el pensamiento parece, en su estado actual,
incapaz de intuir una realidad, no verificable en su conjunto
por los datos inmediatos de los sentidos, pero admitida la mayoría
de las veces a la manera de una creencia, podría temerse
que la ruptura con un mundo tan desestabilizado se fuera agravando.
¿Qué interés puede haber en una comprensión incesantemente
más fragmentaria y más profundizada de las cosas si,
en contrapartida, éstas se tornan cada vez más extrañas para
nosotros? ¿Cuál es, por lo tanto, ese real que ya no sirve para
vivir?… Tal vez no sea demasiado arriesgado pensar que nuevas
vías de conocimiento conseguirán abrirse a través de las
ruinas de una razón en la que comprender y vivir ya se concilian
más.
Adrien Dax
Le Libertaire, 18 de abril de 1952
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In response to the Congressional budget debacle which proved that DC is but a colony -- prone to being singled out unlike any other city in the country -- a number of activists, elected officials, and general citizens came out in force upon the grounds of Capitol Hill.
The crowd first formed on the sidewalk, but after some opening remarks by elected officials and activists: they quickly spilled into the street. The Capitol Police had been on hand & I'd thought it amusing that a couple were taking photos & videos... it wasn't until I saw the wristbands come out when I realised these weren't officers enjoying the moment; they were recording evidence.
With many minutes of warning, large portions of the group shifted over the sidewalk; whilst a core of dedicated supporters -- including our Mayor, a number of councilmembers, and members of DC Vote -- remained behind to block the roadway. The officers began to surround the group & repeated their warnings to get back on the sidewalk or face arrest.
Now in all fairness to the Capitol Police: they were doing their job. They were quite courteous about it & the protest was similarly jubilant right back. One woman was first to be bound, soon followed by several other activists. Then came Muriel Bowser: first councilmember to be arrested.
In general, I tend to dislike political grandstanding... but this was different. If our council was being arrested by our own police, I'd think it a cheesy photo op... but now our locally-elected officials were being arrested by the very forces we were out to protest: the Feds. This wasn't a mere photo op arrest; this was actually a legitimate arrest... the kind of thing that goes on your record; the kind of thing you spent a night in jail for.
Now granted, I don't expect anyone will be in jail longer than tomorrow; I'd be surprised if any were still locked up by midnight tonight. But it was Councilmember Bowser's arrest which really hit a moment... you could see the look on her face was of some worried concern: someone who had never been arrested before & didn't show up here today expecting to be arrested. As she was placed into the police van: her look of concern changed to a bit more worry. I mean this as no knock against Councilmember Bowser's committment; rather I felt it really help to humanise the entire event. It made me respect her all the more.
Yvette Alexander stood right beside us for quite some time, complicated in that she didn't have her ID on her. While it was entertaining to see our top officials being frisked, it was also quite entertaining that our easily-recognisable councilmember needed her ID... prompting a standerby to call one of her staffers with the best introduction I've ever heard over a phone: "Hi, your councilmember has been arrested." Also, kudos to Councilmember Alexander for going to jail in high heels!
There is a lot I can complain about with the council in general; and certainly with individual councilmembers & even the mayor. Heck, that's what politicians are for: you're not supposed to always like them. But this was an opportunity to set aside some of those issues (frankly, I'd say DC was glad to have a unifying moment after the past couple weeks) and cheer on our own brothers & sisters as they stood up in support of our rights.
It was certainly a proud moment to be a DC resident and a fine boost to our collective esteem after several weeks of turmoil within our local & federal levels of government. It's aggravating that my support for small & local government is inhibited by those in Congress whom advocate small & local government. If I wanted to live in a colony, I'd have moved to Williamsburg.
El interior
Interior del templo.
Gaudí evolucionó de un primer proyecto gótico hacia un estilo personal, orgánico, inspirado en las formas de la naturaleza: para librarse de los contrafuertes góticos, ideó el uso de columnas en forma de tronco de árbol, que permiten descargar el peso de las cubiertas directamente en el suelo, solución práctica a la vez que estética, ya que convierte el interior de las naves del templo en un espacio orgánico que semeja un bosque. En 1987 se inició la cimentación de las naves; en 1997 se completaron las bóvedas laterales y se empezó la central, finalizada en 2010.
El templo tiene planta de cruz latina, con cinco naves de 90 metros de longitud, y crucero de tres naves de 60 metros; la nave central tiene un ancho de 15 metros, y 7,5 las laterales, haciendo un total de 45 metros; ancho del crucero, 30 metros. La altura es de 45 metros en las bóvedas de la nave central y 30 en las laterales, mientras que las del cimborio central llegan a los 60 metros.91 Gaudí estructuró toda la planta en base a un módulo fundamental de 7,5 metros, que para él era la medida del «árbol-hombre» ideal, la proporción perfecta dada por la naturaleza. Ya los griegos establecieron una medida estándar del cuerpo humano donde la cabeza sería 1/7 o 1/8 del total; así, 7,5 es la media entre ambos. Vemos así que la longitud del templo son 90 metros (7,5 x 12), la del crucero 60 (7,5 x 8), la anchura del templo 45 (7,5 x 6), la del crucero 30 (7,5 x 4), y que la altura total del edificio –en la torre de Jesús– es de 180 metros (7,5 x 24).92
El ábside es lobulado, con deambulatorio entorno del presbiterio. Las naves laterales contienen las cantorías para los coros. El templo contiene un total de 36 columnas, que oscilan entre 11,10 y 22,20 metros de altura, con bases de polígonos estrellados de varios lados según su ubicación: 6 (naves laterales), 8 (nave central), 10 (torres de los Evangelistas), 12 (torre de Jesús). Los materiales de construcción varían de la piedra de Montjuïc al granito, basalto o pórfido.93
Las bóvedas son hiperbólicas, construidas con baldosas de mosaico veneciano. Gaudí utilizó la técnica de la bóveda catalana o bóveda tabicada, que consistía en la superposición de varias capas de ladrillos con argamasa.94 Las cubiertas son de forma piramidal, coronadas por una linterna y un farol. Los ventanales están pensados para distribuir una iluminación suave y armónica, creando un efecto de recogimiento, y tienen forma geométrica abstracta. Gaudí realizó profundos estudios acústicos y lumínicos para conseguir una perfecta sonoridad e iluminación en el interior del templo. Asimismo, diseñó las lámparas, mobiliario y objetos litúrgicos de la Sagrada Familia: armarios de sacristía, bancos de los oficiantes, faldistorios, púlpitos, confesonarios, tenebrarios, atriles, cirios pascuales, etc.95
Detalle de la bóveda.
Al igual que el exterior, el interior tiene un gran significado religioso, con tres vías que representan diversos conceptos: de la fachada de la Gloria al ábside simboliza la Vía de la Humanidad (Via Humanitatis); de la fachada del Nacimiento a la de la Pasión, la Vía de Jesucristo (Via Christi); y el claustro representa la Vía de la Iglesia (Via Ecclesiae).96 Por otro lado, la Sagrada Familia representa la Nueva Jerusalén, la Jerusalén Celestial, para lo que Gaudí se basó en el libro del Apocalipsis (versículos 21 y 22): así como en el texto bíblico la Nueva Jerusalén baja del cielo y habita entre la humanidad, la Sagrada Familia se sitúa en Barcelona, que simboliza el conjunto de todos los pueblos del planeta.97
La cúpula del ábside está cubierta con un mosaico dorado representando las vestiduras de Dios cubriendo la bóveda celeste, realizado con dos formas geométricas básicas: un triángulo (Dios) dentro de un círculo (el mundo como creación).98 Del triforio más alto del ábside cuelga una lámpara de siete brazos que simboliza el Espíritu Santo. El altar queda enmarcado por un arco triunfal con el Calvario de Jesús, completando así la Santísima Trinidad. El arco triunfal lleva el canto de Gloria del Ordinario de la Misa, así como un baldaquino coronado por una cruz, de la que sale una parra que teje con sus pámpanos y racimos todo el baldaquino, y un lampadario de 50 candiles, como en San Juan de Letrán.99
Altar central.
En los triforios correspondientes a las fachadas del Nacimiento y la Pasión figuran San José y María rodeados de ángeles que, con el crucifijo del altar, completan la Sagrada Familia. En las bóvedas hay ángeles y anagramas de Jesús, José y María. En el interior figura también el Evangelio a través de la misa de cada domínica del año, con las epístolas correspondientes (Adviento, Navidad, Septuagésima, Cuaresma, Pascua y Pentecostés); también se representa la oración con las Horas canónicas, cada una con su himno final:
Maitines: Miserere (Salmo 51/50) y Te Deum laudamus, en las cantorías y bajo el cimborrio central.
Laudes: Benedictus Dominus Jesus Israel (Lucas 1, 68-79), en el interior de la fachada de la Pasión.
Vísperas: Magnificat (Lucas 1, 46-55), en el ábside.
Completas: Nunc dimitis (cántico de Simeón), en el interior de la fachada del Nacimiento.100
Las columnas del interior tienen variada simbología: las cuatro del crucero van dedicadas a los evangelistas, las doce que rodean el crucero a los Apóstoles (San Pedro y San Pablo al lado del altar), y el resto a los obispados continuadores de la obra apostólica: los de Cataluña (Barcelona, Tarragona, Lérida, Gerona, Vich, Urgel, Solsona, Tortosa y Perpiñán) en el crucero, del resto de España (Mallorca, Valencia, Zaragoza, Granada, Burgos, Sevilla, Valladolid, Toledo y Santiago) en la nave central y en las laterales los cinco continentes; cada columna lleva los santos patronos de cada diócesis.101
El Templo dispone de numerosas vidrieras en sus ventanales, de las que destacan las elaboradas por el vidriero catalán Joan Vila i Grau utilizando cristal de distintos colores para representar temas variados. Las vidrieras de los transeptos fueron las primeras en colocarse siguiendo la idea original de Gaudí. La vidriera principal del transepto de la fachada de la Pasión simboliza la Resurrección, y las vidrieras laterales y las de la nave principal a los santos y santuarios. La Jerusalén Celestial está representada con el Cordero, el árbol de la vida, los frutos del Espíritu Santo, ángeles, pájaros, ramas y hojas (palma como símbolo de martirio y laurel como símbolo de inteligencia). En los ventanales de las naves laterales figuran las parábolas de Jesús: Yo soy la luz, la verdad y la vida, Yo soy la Resurrección, Yo soy la fuente de agua viva, Yo soy la vid, Yo soy el buen sembrador, Yo soy el buen pastor. Los ventanales de la nave central carecen de colorido, ya que se realizaron con cristales claros para simbolizar la pureza y permitir una mayor entrada de luz.102
Columnas de la cúpula central.
En el voladizo interior de los muros laterales del templo hay peces en mosaico, unos nadando hacia el altar con la boca abierta y otros volviendo con la hostia en la boca, como fieles sedientos de Eucaristía. Sobre las cantorías se encuentran 24 custodias de cerámica policromada, de 3,325 metros de altura cada una, que presentan en su parte superior la Sagrada Forma, como una macla de medio hiperboloide de eje horizontal, con un casquete esférico y rodeado de pirámides, y un cuerpo de hiperboloide de eje vertical con tres ventanas, en cuyo interior se encuentra un cáliz.103 Por último, la cúpula del crucero representa el Trono de Dios y del Cordero, compuesto por un tragaluz central de forma hiperboloidal, rodeado de otros cuatro más pequeños, y de veinticuatro más en dos círculos concéntricos de doce. Estos tragaluces que rodean al central simbolizan a los cuatro evangelistas y a los veinticuatro ancianos descritos en el libro del Apocalipsis 4, 6-10.104
El año 2010 se acabó de cubrir el interior del templo, hecho que permitió su consagración por el papa Benedicto XVI el 7 de noviembre de 2010. Para tal evento se inauguraron varias obras creadas recientemente siguiendo las instrucciones de Gaudí: en la parte interior del portal de la Pasión se colocó en las losas del suelo un bajorrelieve sobre la Entrada de Jesús en Jerusalén, obra de Domènec Fita; se instalaron en el transepto dos esculturas de San José (en el lado del Nacimiento) y la Virgen María (en el lado de la Pasión), ambas de Ramón Cuello, realizadas en travertino y con una altura de 2,80 m; y se colocó la decoración de los capiteles de las columnas centrales del crucero, las de san Pedro y san Pablo -con sus símbolos, unas llaves y una espada y un libro, respectivamente-, y las de los cuatro Evangelistas, con los signos del Tetramorfos enmarcados por un elipsoide de metacrilato, obra de Domènec Fita. También se colocó el altar, constituido por un bloque de pórfido iraní de 3 metros de longitud y 7.500 kilos de peso; al lado del altar se situó la cátedra episcopal, que tiene grabados los nombres de los tres santos obispos de la archidiócesis de Barcelona: san Severo, san Paciano y san Olegario. Sobre el altar se instaló un baldaquino colgante, en forma de heptágono, realizado en metal de unos cinco metros de diámetro, del que cuelgan racimos de uva (en vidrio), hojas de parra (de cobre) y espigas (en madera blanca), con laterales de pergamino y cubierta de tapiz, todo cubierto de pan de oro de 22 kilates. En el techo de tapicería del baldaquino (obra de las monjas del monasterio de Sant Benet, en Marganell) figuran inscritos los Dones del Espíritu Santo (Sabiduría, Inteligencia, Consejo, Fortaleza, Ciencia, Piedad y Temor de Dios), obra del calígrafo Josep Batlle.105 Del baldaquino pende una figura de Cristo crucificado de 1,90 m, obra de Francesc Fajula, esculpido según un diseño que realizó Gaudí para el altar de la Casa Batlló, realizado en aquel entonces por Carles Mani. Por último, se instaló un órgano, construido en un taller de Collbató.106.
fuente wikipedia
El interior
Interior del templo.
Gaudí evolucionó de un primer proyecto gótico hacia un estilo personal, orgánico, inspirado en las formas de la naturaleza: para librarse de los contrafuertes góticos, ideó el uso de columnas en forma de tronco de árbol, que permiten descargar el peso de las cubiertas directamente en el suelo, solución práctica a la vez que estética, ya que convierte el interior de las naves del templo en un espacio orgánico que semeja un bosque. En 1987 se inició la cimentación de las naves; en 1997 se completaron las bóvedas laterales y se empezó la central, finalizada en 2010.
El templo tiene planta de cruz latina, con cinco naves de 90 metros de longitud, y crucero de tres naves de 60 metros; la nave central tiene un ancho de 15 metros, y 7,5 las laterales, haciendo un total de 45 metros; ancho del crucero, 30 metros. La altura es de 45 metros en las bóvedas de la nave central y 30 en las laterales, mientras que las del cimborio central llegan a los 60 metros.91 Gaudí estructuró toda la planta en base a un módulo fundamental de 7,5 metros, que para él era la medida del «árbol-hombre» ideal, la proporción perfecta dada por la naturaleza. Ya los griegos establecieron una medida estándar del cuerpo humano donde la cabeza sería 1/7 o 1/8 del total; así, 7,5 es la media entre ambos. Vemos así que la longitud del templo son 90 metros (7,5 x 12), la del crucero 60 (7,5 x 8), la anchura del templo 45 (7,5 x 6), la del crucero 30 (7,5 x 4), y que la altura total del edificio –en la torre de Jesús– es de 180 metros (7,5 x 24).92
El ábside es lobulado, con deambulatorio entorno del presbiterio. Las naves laterales contienen las cantorías para los coros. El templo contiene un total de 36 columnas, que oscilan entre 11,10 y 22,20 metros de altura, con bases de polígonos estrellados de varios lados según su ubicación: 6 (naves laterales), 8 (nave central), 10 (torres de los Evangelistas), 12 (torre de Jesús). Los materiales de construcción varían de la piedra de Montjuïc al granito, basalto o pórfido.93
Las bóvedas son hiperbólicas, construidas con baldosas de mosaico veneciano. Gaudí utilizó la técnica de la bóveda catalana o bóveda tabicada, que consistía en la superposición de varias capas de ladrillos con argamasa.94 Las cubiertas son de forma piramidal, coronadas por una linterna y un farol. Los ventanales están pensados para distribuir una iluminación suave y armónica, creando un efecto de recogimiento, y tienen forma geométrica abstracta. Gaudí realizó profundos estudios acústicos y lumínicos para conseguir una perfecta sonoridad e iluminación en el interior del templo. Asimismo, diseñó las lámparas, mobiliario y objetos litúrgicos de la Sagrada Familia: armarios de sacristía, bancos de los oficiantes, faldistorios, púlpitos, confesonarios, tenebrarios, atriles, cirios pascuales, etc.95
Detalle de la bóveda.
Al igual que el exterior, el interior tiene un gran significado religioso, con tres vías que representan diversos conceptos: de la fachada de la Gloria al ábside simboliza la Vía de la Humanidad (Via Humanitatis); de la fachada del Nacimiento a la de la Pasión, la Vía de Jesucristo (Via Christi); y el claustro representa la Vía de la Iglesia (Via Ecclesiae).96 Por otro lado, la Sagrada Familia representa la Nueva Jerusalén, la Jerusalén Celestial, para lo que Gaudí se basó en el libro del Apocalipsis (versículos 21 y 22): así como en el texto bíblico la Nueva Jerusalén baja del cielo y habita entre la humanidad, la Sagrada Familia se sitúa en Barcelona, que simboliza el conjunto de todos los pueblos del planeta.97
La cúpula del ábside está cubierta con un mosaico dorado representando las vestiduras de Dios cubriendo la bóveda celeste, realizado con dos formas geométricas básicas: un triángulo (Dios) dentro de un círculo (el mundo como creación).98 Del triforio más alto del ábside cuelga una lámpara de siete brazos que simboliza el Espíritu Santo. El altar queda enmarcado por un arco triunfal con el Calvario de Jesús, completando así la Santísima Trinidad. El arco triunfal lleva el canto de Gloria del Ordinario de la Misa, así como un baldaquino coronado por una cruz, de la que sale una parra que teje con sus pámpanos y racimos todo el baldaquino, y un lampadario de 50 candiles, como en San Juan de Letrán.99
Altar central.
En los triforios correspondientes a las fachadas del Nacimiento y la Pasión figuran San José y María rodeados de ángeles que, con el crucifijo del altar, completan la Sagrada Familia. En las bóvedas hay ángeles y anagramas de Jesús, José y María. En el interior figura también el Evangelio a través de la misa de cada domínica del año, con las epístolas correspondientes (Adviento, Navidad, Septuagésima, Cuaresma, Pascua y Pentecostés); también se representa la oración con las Horas canónicas, cada una con su himno final:
Maitines: Miserere (Salmo 51/50) y Te Deum laudamus, en las cantorías y bajo el cimborrio central.
Laudes: Benedictus Dominus Jesus Israel (Lucas 1, 68-79), en el interior de la fachada de la Pasión.
Vísperas: Magnificat (Lucas 1, 46-55), en el ábside.
Completas: Nunc dimitis (cántico de Simeón), en el interior de la fachada del Nacimiento.100
Las columnas del interior tienen variada simbología: las cuatro del crucero van dedicadas a los evangelistas, las doce que rodean el crucero a los Apóstoles (San Pedro y San Pablo al lado del altar), y el resto a los obispados continuadores de la obra apostólica: los de Cataluña (Barcelona, Tarragona, Lérida, Gerona, Vich, Urgel, Solsona, Tortosa y Perpiñán) en el crucero, del resto de España (Mallorca, Valencia, Zaragoza, Granada, Burgos, Sevilla, Valladolid, Toledo y Santiago) en la nave central y en las laterales los cinco continentes; cada columna lleva los santos patronos de cada diócesis.101
El Templo dispone de numerosas vidrieras en sus ventanales, de las que destacan las elaboradas por el vidriero catalán Joan Vila i Grau utilizando cristal de distintos colores para representar temas variados. Las vidrieras de los transeptos fueron las primeras en colocarse siguiendo la idea original de Gaudí. La vidriera principal del transepto de la fachada de la Pasión simboliza la Resurrección, y las vidrieras laterales y las de la nave principal a los santos y santuarios. La Jerusalén Celestial está representada con el Cordero, el árbol de la vida, los frutos del Espíritu Santo, ángeles, pájaros, ramas y hojas (palma como símbolo de martirio y laurel como símbolo de inteligencia). En los ventanales de las naves laterales figuran las parábolas de Jesús: Yo soy la luz, la verdad y la vida, Yo soy la Resurrección, Yo soy la fuente de agua viva, Yo soy la vid, Yo soy el buen sembrador, Yo soy el buen pastor. Los ventanales de la nave central carecen de colorido, ya que se realizaron con cristales claros para simbolizar la pureza y permitir una mayor entrada de luz.102
Columnas de la cúpula central.
En el voladizo interior de los muros laterales del templo hay peces en mosaico, unos nadando hacia el altar con la boca abierta y otros volviendo con la hostia en la boca, como fieles sedientos de Eucaristía. Sobre las cantorías se encuentran 24 custodias de cerámica policromada, de 3,325 metros de altura cada una, que presentan en su parte superior la Sagrada Forma, como una macla de medio hiperboloide de eje horizontal, con un casquete esférico y rodeado de pirámides, y un cuerpo de hiperboloide de eje vertical con tres ventanas, en cuyo interior se encuentra un cáliz.103 Por último, la cúpula del crucero representa el Trono de Dios y del Cordero, compuesto por un tragaluz central de forma hiperboloidal, rodeado de otros cuatro más pequeños, y de veinticuatro más en dos círculos concéntricos de doce. Estos tragaluces que rodean al central simbolizan a los cuatro evangelistas y a los veinticuatro ancianos descritos en el libro del Apocalipsis 4, 6-10.104
El año 2010 se acabó de cubrir el interior del templo, hecho que permitió su consagración por el papa Benedicto XVI el 7 de noviembre de 2010. Para tal evento se inauguraron varias obras creadas recientemente siguiendo las instrucciones de Gaudí: en la parte interior del portal de la Pasión se colocó en las losas del suelo un bajorrelieve sobre la Entrada de Jesús en Jerusalén, obra de Domènec Fita; se instalaron en el transepto dos esculturas de San José (en el lado del Nacimiento) y la Virgen María (en el lado de la Pasión), ambas de Ramón Cuello, realizadas en travertino y con una altura de 2,80 m; y se colocó la decoración de los capiteles de las columnas centrales del crucero, las de san Pedro y san Pablo -con sus símbolos, unas llaves y una espada y un libro, respectivamente-, y las de los cuatro Evangelistas, con los signos del Tetramorfos enmarcados por un elipsoide de metacrilato, obra de Domènec Fita. También se colocó el altar, constituido por un bloque de pórfido iraní de 3 metros de longitud y 7.500 kilos de peso; al lado del altar se situó la cátedra episcopal, que tiene grabados los nombres de los tres santos obispos de la archidiócesis de Barcelona: san Severo, san Paciano y san Olegario. Sobre el altar se instaló un baldaquino colgante, en forma de heptágono, realizado en metal de unos cinco metros de diámetro, del que cuelgan racimos de uva (en vidrio), hojas de parra (de cobre) y espigas (en madera blanca), con laterales de pergamino y cubierta de tapiz, todo cubierto de pan de oro de 22 kilates. En el techo de tapicería del baldaquino (obra de las monjas del monasterio de Sant Benet, en Marganell) figuran inscritos los Dones del Espíritu Santo (Sabiduría, Inteligencia, Consejo, Fortaleza, Ciencia, Piedad y Temor de Dios), obra del calígrafo Josep Batlle.105 Del baldaquino pende una figura de Cristo crucificado de 1,90 m, obra de Francesc Fajula, esculpido según un diseño que realizó Gaudí para el altar de la Casa Batlló, realizado en aquel entonces por Carles Mani. Por último, se instaló un órgano, construido en un taller de Collbató.106.
fuente wikipedia
A demolition permit was issued for the 1891 house two days ago. The garage was in the midst of being demolished. The property, which I assume includes the empty lot to the north, sold for $2.075 million in December 2019.
J3 TA2013 Puebla FC vs Santos Laguna Liga MX
Redacción: Héctor Padilla Lozano @HPADILLALOZANO | LAE Manuel Vela Flickr – Facebook // Fotografía Lyz Vega - Manuel Vela para Mv Fotografía Profesional / Edición y retoque www.pueblaexpres.com en Twitter @Mv_ManuelVela
Puebla., Puebla a 31 de Julio de 2013
ENCOMENDADOS AL MISMO SANTO
El Puebla de la franja, sin lugar a duda, tuvo su peor partido de lo que va en la temporada, aunque contó con mucha fortuna al final del mismo ante el cuadro de la comarca lagunera, Santos.
Ante una entrada de regular a baja en el dos veces mundialista coloso de la calzada Ignacio Zaragoza, la franja buscaba su primera victoria del torneo, con el objetivo de sumar puntos que le vayan permitiendo generar una confianza en el equipo, sobre todo por la tabla de cocientes, donde Atlante y Atlas, sumaron en esta jornada 3 de la liga MX Bancomer al empatar entre sí.
Puebla, comenzando el cotejo tuvo serio problemas en su defensa, debido a que el equipo Albiverde se fue en busca de la portería defendida por Jorge Villalpando, ya que en el minuto 4, el equipo santista cobró una falta por su lado derecho en relación a su ataque, rematando Alanís que se había ido al ataque de cabeza y donde el cancerbero poblano, desvió a una mano el esférico que le hizo un extraño, para caer hasta donde estaba Rodolfo Salinas, quien como recurso hizo vistosa media golpeando el balón que fue a estrellarse en el poste derecho de la cabaña local.
La respuesta del equipo blanquiazul se generó de inmediato al 6 con tiro de derecha de Moreno que pasó a un costado de Sánchez. Al 11 en una réplica de la jugada anterior Alustiza recortó de izquierda y de derecha golpeó, extendiéndose el vinil a un lado de la portería norteña.
Sin embargo, al 33 Calderón prolonga hacia el lado derecho el esférico, buscando a Rentería que ante la complacencia de Ruvalcaba, quien lo marcó a distancia, cruzó su disparo de derecha a media altura para abatir a Villalpando Romo y poner al frente en el tanteador al cuadro lagunero.
Esta anotación, vino a reforzar la forma en la cual el equipo camotero, no se encontraba en la cancha, debido a que en sector defensivo se pasaban problemas, ante todo por el costado donde estaba Ruvalcaba, el cual, fue una avenida para los atacantes santistas. Aquí le falló la estrategia en buena parte a Lapuente Díaz, ya que el aludido Ruvalcaba es derecho y cubría el sector izquierdo, todo ello muy bien detectado por el estratega Lusitano, Caixinha.
En el 40 tiro de “chango” hizo potente disparo pero sin colocación, ya que fue a parar justo al centro de la meta visitante donde se encontraba Oswaldo Sánchez. Al 44 vino la jugada más peligrosa del Puebla en el primer tiempo, cuando en saque de esquina cobrado por Medina, el balón fue peinado hacia el centro del área chica de Santos, donde lo esperaba Moreno y cuando ya se coreaba su anotación, Brayan Martínez, con impetuosidad se barrió antes por el balón no golpeándolo bien y saliendo muy tenue a las manos del portero verde.
Para el segundo tiempo, Puebla comenzó a presionar las salidas del cuadro visitante, el cual, no obstante, todavía al 68 Néstor Calderón realizó un disparo de derecha que Villalpando contuvo bien. El mismo Villalpando al 72 ya era factor, cuando el delantero Herrera se plantó frente a él y saco su remate que le fue achicado bien.
Aquí se veía más un posible segundo gol de los laguneros que el empate de la franja, donde ni Damarcus que entró de cambio y jugó por banda izquierda, ni Alustiza por el otro costado gravitaban. El público comenzó a exigir a los jugadores locales más empuje, sin embargo, la defensa de los visitantes se había parado bien atrás, esperando finiquitar el partido con una descolgada de Darwin Quinteros o Calderón.
Cuando ya se pensaba que la franja se perfilaba a su primera derrota de la temporada y con ello, nuevamente las voces que pedirían la cabeza del técnico Lapuente, vino al 91 un cabezazo dentro del área comarqueña por parte de Diego De Buen, donde Sánchez a una mano en jugada vistosa mandó para saque de esquina.
Y en la siguiente jugada en una casi réplica del torneo anterior, por ese mismo lado, sólo que ahora en saque de esquina, Leandro Augusto que había entrado de cambio, cobró de zurda al centro del área, donde Luis Miguel Noriega, saltó en busca del vinil y giró la cabeza para incrustar la de gajos en el lado derecho de la cabaña de Santos para empatar el partido y sacar el grito de gol retenido en la garganta de los aficionados congregados en las gradas del Cuauhtémoc. Nuevamente, se empataba un juego en los últimos minutos, nuevamente lo hacía Noriega como aquel 20 de enero de éste año, donde también saltó para incrustar su remate de cabeza y darle en ese momento el triunfo al cuadro poblano.
Puebla, aún no pierde pero tampoco gana, no obstante, sigue sumando aunque sea de a punto, donde es difícil que así se alcancen buenos objetivos.
El encuentro fue muy complicado, debido a que enfrentó a un gran equipo que sabe jugar a lo largo y ancho de toda la cancha y no siempre tendrá a la diosa fortuna de su lado. De igual forma, el técnico Lapuente Díaz, no debe ser tan predecible en su estrategia, como el caso ya referido de Ruvalcaba, donde afortunadamente para la causa camotera, ya no hubo repercusiones.
El fin de semana, la franja hará una visita complicada al estadio Zoque, para enfrentar a los Jaguares de Chiapas, quienes también van a querer sumar de a tres por la cuestión de los cocientes, esperamos ver cómo le va al equipo.
El árbitro del partido Fernando Guerrero, tuvo un buen desempeño, sacando las tarjetas en tiempo como lo fue el caso de Araujo y Calderón por los albiverdes, así como a Jesús Chávez y al anotador Noriega por los locales.
Finalmente los equipos iniciaron así:
Puebla: Villalpando, Lacerda, Chávez, de Buen, Noriega, Medina (Beasley), Rojas, Ruvalcaba (Leandro), Martínez, Moreno y Alustiza (Arce).
SANTOS: O. Sánchez, O. Alanís, Ibáñez, Rodríguez, A. Rentería (Crosas), M.Cejas (Quinteros), N. Calderón, N. Araujo, E.Herrera (Orozco), R.Salinas y J.Abella
La opinión expresada en esta columna es responsabilidad de quien la escribe y no busca generar conflictos entre los involucrados, si no generar conciencia en cada lector.
[Manuel Vela Photography Copyright©] This image is protected under International Copyright laws and may not be downloaded, reproduced, copied, transmitted or manipulated without written permission. / Esta imagen se protege conforme a leyes de Derechos de Autor internacionales y no se puede transferir, reproducir, copiar, transmitir o manipular sin el permiso de escritura.]
Yogi Bear Sunday School
coming to Clason Point, Bronx
4:30pm Nov. 20th , 2009.
FACTS:
- No permit displayed, no permission
- No attempt to get parental consent
- Giving food items to children without parental consent
- Using candy to manipulate children to chant "amen" and to pray
- blasting loud rap music from a PA system and luring children to come out of their homes
- Luring them with a wall of toys they never were able to touch
- Did not give any information to parents or children on what church they were affiliated with, contact information or how to participate in any program
- Did not even teach any stories from the bible, only a parable about a duck and God and encouraged chanting
These people lied and said they have come to Clason Point for over 30 years. A resident who has been here for over 30 years has never heard of them.
This group wore t shirts that said Metro Ministries. If they are a part of this organization, they never disclosed or gave parents information.
If any black adults went into a community in, for example, Park Slope, and preached to local children out of a truck and lured them with candy, they would be arrested.
Yogi Bear Sunday School didn't teach these kids anything except that approaching a strange truck and taking candy is OK.
You don't need candy to teach children about the Lord and it is unsafe to come into a community without parental consent and give out candy and lure children with toys.
Wonderful home with excellent bones. Has newer roof and newer windows which are nice upgrades. There is an addition that is about 125 square feet that is being used as a den (not permitted) it steps down from the galley kitchen. Washer and dryer are included in the sale and can be found a small area adjacent to the kitchen. This is your client's opportunity to create a dream home in a family friendly neighborhood. A fireplace warms the living room which has had a small addition of square footage (unkown if permitted check with city) Hardwood floors should be under the existing carpet (condition is unknown). The backyard has a small covered patio area which is great for your family bbq and plenty of room for the kids to play. Also found in the backyard is a storage shed (which can be removed to add more space). This home is walking distance from Seaside Elementary School, Sea Aire Golf Course and Park, shopping center, Riviera Village and only minutes from the beach. www.ezwaterlesscarwash.com
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Permit 100477755 for 1955 N Orchard St
Chicago, IL. Estimated project cost
$8,500,000.00
Per the developer it will be a 26,000 sq ft house.
This stretches across seven city lots. The project has taken 10 years to come together. According to public records, the owners, Mark and Kimbra Walter, have spent $9.1 million since 2004 buying the seven lots for the home.
Mark Walter, CEO of asset management firm Guggenheim Partners LLC and is also the Chairman of the Los Angeles Dodgers Major League Baseball franchise.
Con el ánimo de ampliar las perspectivas en torno al arte contemporáneo y dinamizar las relaciones de Cali con otras prácticas artísticas, lugar a dudas ha invitado a Miguel López, artista, investigador y curador peruano, quien ha estado en residencia durante los períodos julio - septiembre y noviembre - febrero. Miguel ha propuesto una serie de charlas, talleres y exposiciones enfocadas en el pensamiento y los modos críticos de hacer locales, que permitan interrogar desde otro lugar el flujo de los discursos internacionales.
www.lugaradudas.org/archivo/2013/eventos/2013_02_15_prese...
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It would be very much appreciated (though not required) if you provide a link back to my photo. Send me a message on Flickr or at thisisbossi@gmail.com if you use my image & I'll add a link on the photo's page back to your article.
If you want the highest-resolution image: simply right-click on the photo and select "Original".
Also, if I've mis-titled or mis-tagged anything: just let me know. If you recognise someone I should tag: again, just let me know.
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In response to the Congressional budget debacle which proved that DC is but a colony -- prone to being singled out unlike any other city in the country -- a number of activists, elected officials, and general citizens came out in force upon the grounds of Capitol Hill.
The crowd first formed on the sidewalk, but after some opening remarks by elected officials and activists: they quickly spilled into the street. The Capitol Police had been on hand & I'd thought it amusing that a couple were taking photos & videos... it wasn't until I saw the wristbands come out when I realised these weren't officers enjoying the moment; they were recording evidence.
With many minutes of warning, large portions of the group shifted over the sidewalk; whilst a core of dedicated supporters -- including our Mayor, a number of councilmembers, and members of DC Vote -- remained behind to block the roadway. The officers began to surround the group & repeated their warnings to get back on the sidewalk or face arrest.
Now in all fairness to the Capitol Police: they were doing their job. They were quite courteous about it & the protest was similarly jubilant right back. One woman was first to be bound, soon followed by several other activists. Then came Muriel Bowser: first councilmember to be arrested.
In general, I tend to dislike political grandstanding... but this was different. If our council was being arrested by our own police, I'd think it a cheesy photo op... but now our locally-elected officials were being arrested by the very forces we were out to protest: the Feds. This wasn't a mere photo op arrest; this was actually a legitimate arrest... the kind of thing that goes on your record; the kind of thing you spent a night in jail for.
Now granted, I don't expect anyone will be in jail longer than tomorrow; I'd be surprised if any were still locked up by midnight tonight. But it was Councilmember Bowser's arrest which really hit a moment... you could see the look on her face was of some worried concern: someone who had never been arrested before & didn't show up here today expecting to be arrested. As she was placed into the police van: her look of concern changed to a bit more worry. I mean this as no knock against Councilmember Bowser's committment; rather I felt it really help to humanise the entire event. It made me respect her all the more.
Yvette Alexander stood right beside us for quite some time, complicated in that she didn't have her ID on her. While it was entertaining to see our top officials being frisked, it was also quite entertaining that our easily-recognisable councilmember needed her ID... prompting a standerby to call one of her staffers with the best introduction I've ever heard over a phone: "Hi, your councilmember has been arrested." Also, kudos to Councilmember Alexander for going to jail in high heels!
There is a lot I can complain about with the council in general; and certainly with individual councilmembers & even the mayor. Heck, that's what politicians are for: you're not supposed to always like them. But this was an opportunity to set aside some of those issues (frankly, I'd say DC was glad to have a unifying moment after the past couple weeks) and cheer on our own brothers & sisters as they stood up in support of our rights.
It was certainly a proud moment to be a DC resident and a fine boost to our collective esteem after several weeks of turmoil within our local & federal levels of government. It's aggravating that my support for small & local government is inhibited by those in Congress whom advocate small & local government. If I wanted to live in a colony, I'd have moved to Williamsburg.
Curruca Capirotada
Sylvia atricapilla 14 cm.
El capirote es la marca distintiva que da nombre a esta especie y que permite identificarla fácilmente; el resto de su plumaje es más bien discreto.
Muy repartida y con frecuencia bastante familiarizada, es la que con más gusto vive en nuestros jardines. Se acomoda en las matas más diversas, tanto en las salvajes como en los macizos de boj tallado.
En marzo-abril, después de haber tomado posesión de un territorio, el macho intenta, con mímicas variadas, atraer una hembra. Durante la parada nupcial, agita tan pronto las alas como la cola, frenéticamente, e infla las plumas del pecho.
La muda se inicia a mediados de julio. Las currucas capirotadas apenas se mueven y pasan desapercibidas. Después de un período de silencio, hacia mediados de agosto, se oyen otra vez sus voces claras entre los sotos.
Aunque es común criando en casi toda España, aparecen en mayor número en invierno con la llegada de multitud de aves procedentes de otros puntos de Europa. Hacia finales de septiembre arriban las avanzadas, pero es en octubre, particularmente, cuando llega el grueso de aves, que inverna principalmente en todo el centro y sur.
Identificación: Partes superiores pardo grisáceo; el macho con capirote negro, el de la hembra es pardo rojizo.
Nidificación: Nido ligero, construido principalmente por la hembra, de hierbas secas, forrado con pelo y raicillas, en arbustos u otra maleza. Pone de abril a junio, normalmente de 4 a 5 huevos, blancos teñidos de verde y jaspeados de pardo. Incubación, por ambos padres, alrededor de 12 días. Los pollos, alimentados por ambos padres, dejan el nido después de unos 10 días.
Alimentación: Mosquitos, orugas y otros insectos; en otoño e invierno, frutos y bayas .
Hábitat: Sotos.
Humpback whale swimming below the surface in Hawaiian Islands Humpback Whale National Marine Sanctuary. Photograph taken under NOAA Permit #14682
Photo credit: Photo: Ed Lyman/NOAA
En esta imagen la persona que se aprecia caminando por la arena, permite dar una dimensión aproximada de la enormidad del lugar.
PALACIO DUCAL DE GANDIA
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Aunque no existen datos concretos que permitan establecer una cronología constructiva del edificio, los expertos coinciden en que los inicios de la construcción del palacio se remonta a la primera mitad del siglo XIV, momento en el que Pedro de Ribagorza recibe de manos de su padre, el rey Jaime II, el señorío de Gandia. Para edificar su residencia, el infante Pedro elegirá el emplazamiento del “tossal”, el punto más alto de la villa, donde en la época anterior de la conquista cristiana existía una necrópolis y una torre de vigía. Sobre estos restos de época musulmana se edificará el actual Palacio Ducal. Será posteriormente el Duque Alfons el Vell (1355-1412) quien ampliará el proyecto en época medieval.
Durante sus primeros tres siglos de historia cabría imaginarlo como un auténtico Castillo Palacio, cuyo aspecto inicial era más bien el de una fortaleza urbana con fachada principal almenada y protegida por dos torres defensivas en sus dos esquinas. Se trataba de un enclave autoabastecido, con su granja, huerto, fragua, carpintería, bodega y con su aljibe situado en el subsuelo del actual Patio de la Cisterna, construido a mediados del siglo XVI.
Con el paso del tiempo, aquel Castillo Palacio poco a poco se irá transformando en un palacio fortificado, de corte italianizante, cada vez más cómodo y ostentoso, donde cada uno de los sucesivos duques de Gandia lo ampliará y transformará adaptándolo a sus propias necesidades.
La adquisición del Palacio por la familia Borja supone un nuevo período en la ampliación y remodelación del edificio, principalmente por Pedro Luis Borja y María Enríquez, abuela de San Francisco de Borja. Será precisamente en tiempos del santo duque cuando se realice una de las obras más importantes, la remodelación del Salón de Coronas en época del Renacimiento (1544-1545) y del despacho anexo.
Durante el siglo XVII se realizan multitud de transformaciones en la configuración del Palacio, que marcan su impronta hasta el punto de que gran parte de la imagen del mismo procede de esta época. A ella pertenecen las sustituciones de los ventanales góticos por balcones tanto en la fachada exterior como en el Patio de Armas. Igualmente en el Salón de Águilas, se cubrió el artesonado del siglo XV por una rica ornamentación realizada en yeso y madera y rematada en pan de oro. La obra más sobresaliente de esta época es la construcción de la Galería Dorada, una de las joyas del barroco valenciano. Desde que desparecieran los Borja como propietarios del Palacio y éste pasara a manos de otras casas nobiliarias sin residencia en él, el edificio quedó abandonado.
Esta fase de ocupación por familias sin recursos devino en un acelerado proceso de ruina hasta el punto de plantearse su derribo. La adquisición por la Compañía de Jesús del inmueble supuso otro hito en la historia de Palacio. En primer lugar por evitar su desaparición y por la importante reforma llevada a cabo, tanto por la consolidación y puesta en valor de los referentes del Santo como por la adecuación al uso como Casa de la Compañía y colegio. En esta intervención se remodeló el trazado de la escalera del patio de Armas y la Sala Carroz y Centelles y de los Estados de Cerdeña, reconstruyendo ventanas a imitación de la correspondiente original de la sala de Coronas.
En esta última se realizaron obras de demolición de las compartimentaciones que se habían construido, restaurando el artesonado y sustituyendo las ventanas recayentes al río Serpis por otras de traza neogótica, recomposición de los zócalos de azulejería, etc. Entre 1895 y 1896 se remodela el Despacho del Santo (la actual capilla neogótica), situado junto al Salón de Coronas y posteriormente en 1898 se realiza la intervención de acondicionamiento del Oratorio.
LA FACHADA PRINCIPAL.
Uno de los escasos vestigios que quedan de la primitiva construcción del palacio es la actual portada adovelada de medio punto por la que se accede al zaguán construido en tiempos de Alfonso el Viejo y el cerrojo que la cierra por dentro, que aún conserva perfectamente visibles las barras del escudo real de Aragón en recuerdo de sus antiguos residentes.
Los nuevos propietarios, la familia Borja, colocarían en su día sobre esta impresionante portada el escudo de armas en piedra que hoy todavía se conserva, sostenido por dos ángeles y dentro de una pequeña hornacina flanqueada por sendos hombres primitivos de larguísimas barbas. Esta fachada principal es de mampostería recubierta con mortero de cal y arena.
PATIO DE ARMAS Y PLANTA BAJA.
Al cruzar la puerta principal se abre ante el visitante el zaguán de entrada, separado del magnífico patio de armas por un impresionante arco escarzano y cubierto por una techumbre de madera decorada con piezas de nácar y hueso. Actualmente en el ala norte del patio, en lo que originariamente fueron las caballerizas del edificio, se encuentra ubicada la iglesia del Sagrado Corazón coronada por una espectacular galería.
También se ubica en este espacio de estructura trapezoidal la escalera señorial que da acceso al Salón de Coronas. De todos los ventanales que se abren al patio, únicamente el situado sobre la escalera de honor es original. A este patio de armas recaen las principales dependencias del edificio y, desde la planta baja, se accede a la que fuera antigua armería (actualmente capilla privada de la comunidad) y junto a ésta, el otro pulmón del edificio, el Patio de la Cisterna, conocido también como Patio de las Cañas.
ACCESO A LA PLANTA PRIMERA.
Una escalera situada en el ángulo noroeste del patio de armas nos lleva directamente a las estancias nobles. Ya en la primera planta accedemos a la llamada Cámara de la duquesa, donde se ubica la supuesta habitación en la que nació San Francisco de Borja y cuyo elemento decorativo más destacado lo configura un pavimento cerámico con azulejos de finales del siglo XV en azul y blanco de Manises con el motivo del “encadenat”. Las estancias nobles contiguas a esta primera sala son, sucesivamente, el Salón de Águilas, cuyo nombre proviene de los elementos zoomorfos que decoran el friso que recorre todo el perímetro de esta estancia, realizado en yeso y rematado en pan de oro. A continuación, la Sala de los Estados de Cerdeña, en recuerdo de las posesiones de la familia Centelles en esta isla, incorporadas a las de los Borja fruto de la unión del hijo del santo duque, Carlos de Borja, con Magdalena de Centelles, quedando de esta manera anexionado entre otros muchos territorios el condado de Oliva.
Inmediatamente se encuentra la Sala Verde y el Aposento de la Torrecilla, en el que se supone aposento de la duquesa María Enríquez, donde destaca sobremanera uno de los pavimentos más antiguos de todo el palacio formado a base composiciones hexagonales mediante la utilización de azulejos del “alfardó” de principios del siglo XV.
Entre este piso y el superior, a la altura del cielo raso del Salón de Águilas quedaría emplazada la antigua prisión del palacio ducal.
DEL SALÓN DE CORONAS A LA SANTA CAPILLA.
Subiendo directamente por la escalera señorial del Patio de Armas se accede al Salón de Coronas, remodelado en tiempos de San Francisco de Borja, concretamente durante los primeros años de su mandato al frente del ducado y cuya denominación se debe al motivo de la doble corona que decora todo el artesonado. Este elemento proviene de la fusión de dos coronas y Alejandro VI lo utilizó como símbolo en su coronación papal y serán ya sus propios hijos los que lo adoptarían como distintivo propio. En el friso superior se conserva el sabio consejo del duque a sus hijos, tomado de las epístolas de San Pablo y que en castellano se traduce: “Corred para comprender que sólo será coronado aquel que pelee según la ley”. La Compañía de Jesús tuvo que reponer gran parte de los azulejos que decoran las paredes de este Salón, pero todavía se conservan en el lado que da al patio parte de los azulejos originales provenientes de los alfares de Triana que recorren el alto zócalo y que están realizados con la técnica de la cuerda seca o arista.
Actualmente, la sala se encuentra decorada por ocho sargas y un lienzo obra de Martín Coronas, junto con una pintura de autor desconocido, datada en el siglo XVIII, y que complementa el ciclo de escenas de la vida de Francisco de Borja, cronológicamente ordenadas en el sentido de las agujas del reloj. Presidiendo el salón encontramos el retrato del IV Duque vestido con los hábitos de Caballero de Santiago. El mismo Hermano Coronas que se encargaría de parte de la decoración de este Salón de Coronas, fue el autor de las pinturas que decoran la actual Capilla Neogótica, antaño despacho privado del Santo. De tiempos de San Francisco de Borja y que todavía hoy se puede apreciar en esta sala destaca el crucifijo del santo. Adherida a este despacho se ubica la Santa Capilla, donde el santo practica sus oraciones y disciplinas.
Según una leyenda muy extendida, el diablo pretendía distraerlo de sus devociones lanzando piedras a través de una pequeña ventana de alabastro que todavía se conserva junto al altar y la creencia popular asegura que algunas de las manchas de sangre son las gotas de sangre provocadas por las excesivas mortificaciones que se auto infligía el duque con sus penitencias. El recinto es un pequeño oratorio con un techo poligonal que recuerda la forma de un ataúd, en cuyas paredes todavía se conservan las grisallas realizadas por Filippo de San Leocadio (hijo del afamado pintor Paolo de San Leocadio) sobre los misterios del rosario, muy retocadas por el hermano Coronas. El aspecto actual de la techumbre y el pavimento corresponde a una intervención realizada por la Compañía de Jesús.
LA GALERÍA DORADA.
La “Obra Nueva” o “Galería Dorada” se encuentra entre las construcciones que más han embellecido y caracterizado el Palacio Ducal y constituye el elemento arquitectónico y artístico más significativo del monumento, siendo un referente excepcional de la arquitectura civil barroca valenciana. El motivo de su realización fue la conmemoración de la canonización de Sant Francesc de Borja a instancias del X Duc de Gandia. Éste mandó edificarla sobre la terraza contigua al patio de la cisterna y se concluyó a principios del siglo XVIII. La edificación está formada por cinco salas continuas separadas por pórticos de madera, decoradas en su totalidad con cartelas, acantos, grutescos y golpes de hojarasca bajo una estructuración bícroma basada en el color blanco en correspondencia con los elementos en relieve dorados.
La Galería Dorada recibe precisamente de ahí su nombre, por la profusión de ornamentación dorada sobre los elementos ornamentales en talla de madera que cubren todo el perímetro de las cornisas, los paneles murales divisorios de las estancias y los copetes de las puertas. Se trata de un perfecto trompe l’oeuil arquitectónico que juega con las perspectivas y la luz, creando un clima escenográfico impresionante. De todo el programa decorativo de la Galería destaca el ciclo pictórico de los techos de sus cinco salas que da nombre a cada una de ellas: Sala Heráldica de la Familia Borja, Sala Ornamental, Sala de la Glorificación de Sant Francesc de Borja, Sala de la Sagrada Familia y Sala del Cielo y la Tierra (es en esta última sala donde encontramos el famoso mosaico barroco de los Cuatro elementos). Tanto por su extensión como por la complejidad del programa icónico representado, supone un hito dentro del movimiento del último barroco colorista en tierras valencianas. La tradición ha mantenido al pintor Gaspar de la Huerta Martínez como autor del ciclo pictórico de la Galería Dorada, no obstante, estudios recientes sugieren que en las dos primeras salas podría haber colaborado como ayudante el pintor Esteve Romaguera, pintor de su entorno y también conocido por otros trabajos para la Compañía de Jesús en Valencia. En cuanto a la decoración exterior, cabe destacar fundamentalmente la ornamentación pictórica de las fachadas. Se trata de ornamentación vegetal en los entrepaños entre balcones con cenefas, volutas y apilastrados en colores almagra y gris. El otro punto de atención es el fuerte cromatismo que imprime al conjunto tanto la cobertura de tejas de los balcones como el propio tejado de la sala. Todo ello está resuelto con teja cerámica vidriada, en color azul y blanco en los balcones y en líneas azul-amarillo y blanco-verde alternos en la cubierta. Es quizás éste uno de los aspectos más llamativos del cuerpo de la Galería Dorada.
LA HISTORIA Y SUS PERSONAJES
La historia de este edificio, todo un símbolo dentro de la arquitectura civil de su tiempo, viene marcada por quienes fueron sus sucesivos propietarios: la Casa de Aragón, la familia Borja, los Condes de Benavente y finalmente la Casa de Osuna. Con la decadencia de ésta última, fue adquirido por la Compañía de Jesús en 1890, quien se encargará de acometer la necesaria restauración del palacio, imprimiendo el carácter de su nuevo uso religioso y cultural y de ensalzar la figura de San Francisco de Borja, cuarto duque de Gandia y tercer general de la Compañía de Jesús.
Historia que comienza en 1239, cuando Jaime I el Conquistador toma el territorio de Bayren. A partir de este momento este territorio pasará a formar parte del patrimonio real de la Corona de Aragón, y la población musulmana, hasta ese momento dispersa en alquerías, será unificada bajo dominio cristiano en diversos núcleos de población, de entre los que destacará la villa de Gandia. No será hasta el año 1323 cuando se convierta en señorio al poner el rey, Jaime II el Justo, la villa de Gandia en manos de su hijo el infante Pere de Ribagorça.
El primer periodo de esplendor de la villa de Gandia y del nuevo palacio coincidirá con la formación del ducado real de Gandia. Así, en 1399 el rey Martín el Humano, con motivo de su coronación, concede el título de duque de Gandia a Alfonso de Aragón, hijo de Pere de Ribagorça y conocido popularmente como Alfonso “el Viejo”. Será esta la primera vez en la historia de la Corona que se conceda el título de duque a un personaje que no es hijo de un rey. Alfonso de Aragón, conde de Denia, marqués de Villena, conde de Ribagorza, duque de Gandia y primer condestable de Castilla, durante su ducado llevará a cabo grandes empresas en la villa de Gandia como la ampliación del Palacio Ducal y de la iglesia de Santa María y fuera de sus muros, como la construcción del monasterio de Sant Jeroni de Cotalba. El palacio del duque se vio en este momento rodeado de toda una corte de artistas, escritores y poetas de entre los que destacan Ausiàs March y Joan Martorell.
Después de un periodo de esplendor bajo el gobierno del segundo duque, Alfons el Vell muere en 1412 y tras la breve sucesión de su hijo Alfons, el ducado regresará a manos de la dinastía real en 1425. Posteriormente, en 1470, Juan II había hipotecado la ciudad a Valencia para conseguir recursos económicos que pudieran financiar el coste de la guerra civil catalana. Con los duques ausentes, la ciudad y su corte entran en decadencia, hecho que coincide con el éxodo de las familias más notables (Los Vic, Vilarig, Marc, Martorell, Roís de Corella, etc) a la ciudad de Valencia, que vivía por aquel entonces su siglo de oro bajo el reinado de Alfonso V el Magnánimo. El territorio del antiguo ducado de Gandia, fragmentado en pequeñas jurisdicciones señoriales, estaba inmerso en un proceso de despoblación y endeudamiento que la creación del nuevo ducado borjiano de Gandia venía a recomponer.
Con la formación del ducado borgiano en 1485, Gandia vivió un largo periodo de esplendor. El interés de Rodrigo de Borja por este pequeño dominio quedaba justificado: la ciudad tenía una gran historia a sus espaldas, que se remonta a la conquista catalanoaragonesa y había un próspero negocio basado en la producción y en el comercio del azúcar. Rodrigo de Borja planificaba así el futuro de sus herederos y los acercaba a la nobleza valenciana, además de reforzar sus lazos con la realeza. Así, Pedro Luís de Borja, barón de Llombai y primogénito de Rodrigo de Borja, el futuro papa Alejandro VI, pagó la suma de 120.000 sueldos al rey para convertirse en el primer duque de Gandia. Tras la muerte de Pedro Luís en 1488, hereda el ducado su hermanastro Juan, quien finalmente contraerá matrimonio con la que había sido prometida de Pedro Luis, María Enríquez. Así, el enlace suponía la unión de la familia Borja con la dinastía castellanoaragonesa. En 1497 es asesinado el duque Juan de Borja. Una nueva etapa para la ciudad y para los Borja se inicia con la regencia de María Enríquez que se prolongará hasta 1511. Con la complicidad de su primo Fernando el Católico, comienza el acercamiento de los Borja gandienses a la corte real, independizándose en cierta medida de los avatares de los Borja en Roma, aunque como es lógico las relaciones entre ambas orillas del Meditarráneo se mantuvieron.
Los sucesivos duques de Gandia necesitarán siempre el apoyo de la Corona para mantener sus posesiones, y la Corona los necesitará para pedirles préstamos y encargarles misiones políticas y diplomáticas. Pasó a convertirse en una estrecha relación basada en la fidelidad y el interés mutuo y que convertiría a los duques de Gandia en una de las familias más influyentes de la nobleza española. Con su hijo Juan, tercer duque de Gandia, se retoman los contactos con la corte castellana, colabora militar y económicamente con el emperador Carlos en la guerra de las Germanías, y el territorio del ducado se convierte en campo de batalla: en 1521 es derrotado por el ejército de los agermanados dirigido por Vicent Peris, quien destruye el palacio incluyendo su famoso archivo.
La impronta de San Francisco de Borja en el devenir del ducado viene marcada por tres aspectos trascendentales en la vida del santo duque. Cabe destacar en primer lugar la relevancia de su marcha a la corte, enviado por su padre en febrero de 1528 y, por tanto, aún no cumplidos los 18 años de edad, como exponente de una nueva estrategia familiar. No menos relevante fue su gestión al frente del ducado, que marcará el punto de inflexión entre el periodo de máximo apogeo del mismo y el inicio de la decadencia del ducado (que se acentuará con la expulsión de los moriscos en 1609) y , por último, el decisivo papel que jugó San Francisco de Borja a la hora de reivindicar la memoria histórica de su bisabuelo Alejandro VI por un lado y la actitud de expreso reconocimiento y profundo respeto por otro al verdadero fundador del ducado familiar y, en consecuencia, a quien le debían su gloria él y todos sus sucesores al frente del ducado. A sus cuarenta años y tras la muerte de su esposa Leonor de Castro, Francisco de Borja, abandonando todo cuanto le ligaba a su anterior vida de corte, entró en 1546, bajo la supervisión de San Ignacio de Loyola, en la recién fundada compañía de Jesús, de la que llegará a convertirse en su III General en 1564. Francisco de Borja fallece en Roma el 1572, donde será enterrado. Posteriormente, tras las presiones de la nobleza española, sus restos mortales son trasladados a Madrid, donde descansa actualmente en la iglesia de la Compañía de Jesús. Francisco de Borja es beatificado en 1624 por el papa Urbano VIII y canonizado en 1671 por Clemente X.
En 1740 muere sin hijos Luís Ignacio de Borja, y la heredera será su hermana María Anna de Borja, duquesa de Béjar, quien fallecerá a su vez sin descendencia en 1748. El fin del comercio de la caña de azúcar, principal fuente de ingreso, coincide con el final de la rama principal de la familia. Tras un pleito, el ducado y el título pasarán a Francisco Pimentel y Borja Vigil de Quiñones, décimo conde-duque de Benavente. Al morir en 1834 hereda su descendiente María Josefa Alfonso Pimentel y Borja, casada con Pedro Alcántara Téllez Girón y Pacheco, duque de Osuna. Así, los estados y el título pasarán a la casa de Osuna y es por ello que una gran parte de la documentación sobre el ducado se encuentra actualmente en el archivo de Osuna. Un nieto suyo, Mariano Téllez Girón y Beaufort, duque de Osuna y de Gandia, marqués de Llombai y conde de Oliva, encarga a medidados del siglo XIX, una memoria sobre los estados gandienses de sus antecesores: los Borja.
La familia Borja de Gandia fueron testimonio y muchas de las veces auténticos protagonistas de los grandes cambios que definen la Historia Moderna: de la unión dinástica de los reinos hispánicos al absolutismo Borbón y las grandes alianzas europeas; de la conquista de América a los primeros movimientos independentistas; de la expulsión de los judíos a la de los moriscos; del Humanismo y el Erasmismo a la Contrarreforma; de los últimos coletazos del Gótico al Barroco; del siglo de oro de la literatura catalana a la prohibición oficial de la lengua. Esta gran familia perfectamente podría ser el paradigma de la nobleza española a lo largo de tres siglos.
Photo citation: Ted Auch, FracTracker Alliance, 2021.
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A demolition permit was issued January 8, 2026, for the former Danny’s Tavern building and its detached garage. The popular dive bar, which opened in the mid-1980s, closed in late 2020, and the property went up. The permit to build on the site has been pending since June 2025. It calls for a 4-story plus basement, 3-unit building designed by Hanna Architects. The residential building will have a rooftop deck and stair enclosure, plus rear porches on all four floors.
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In response to the Congressional budget debacle which proved that DC is but a colony -- prone to being singled out unlike any other city in the country -- a number of activists, elected officials, and general citizens came out in force upon the grounds of Capitol Hill.
The crowd first formed on the sidewalk, but after some opening remarks by elected officials and activists: they quickly spilled into the street. The Capitol Police had been on hand & I'd thought it amusing that a couple were taking photos & videos... it wasn't until I saw the wristbands come out when I realised these weren't officers enjoying the moment; they were recording evidence.
With many minutes of warning, large portions of the group shifted over the sidewalk; whilst a core of dedicated supporters -- including our Mayor, a number of councilmembers, and members of DC Vote -- remained behind to block the roadway. The officers began to surround the group & repeated their warnings to get back on the sidewalk or face arrest.
Now in all fairness to the Capitol Police: they were doing their job. They were quite courteous about it & the protest was similarly jubilant right back. One woman was first to be bound, soon followed by several other activists. Then came Muriel Bowser: first councilmember to be arrested.
In general, I tend to dislike political grandstanding... but this was different. If our council was being arrested by our own police, I'd think it a cheesy photo op... but now our locally-elected officials were being arrested by the very forces we were out to protest: the Feds. This wasn't a mere photo op arrest; this was actually a legitimate arrest... the kind of thing that goes on your record; the kind of thing you spent a night in jail for.
Now granted, I don't expect anyone will be in jail longer than tomorrow; I'd be surprised if any were still locked up by midnight tonight. But it was Councilmember Bowser's arrest which really hit a moment... you could see the look on her face was of some worried concern: someone who had never been arrested before & didn't show up here today expecting to be arrested. As she was placed into the police van: her look of concern changed to a bit more worry. I mean this as no knock against Councilmember Bowser's committment; rather I felt it really help to humanise the entire event. It made me respect her all the more.
Yvette Alexander stood right beside us for quite some time, complicated in that she didn't have her ID on her. While it was entertaining to see our top officials being frisked, it was also quite entertaining that our easily-recognisable councilmember needed her ID... prompting a standerby to call one of her staffers with the best introduction I've ever heard over a phone: "Hi, your councilmember has been arrested." Also, kudos to Councilmember Alexander for going to jail in high heels!
There is a lot I can complain about with the council in general; and certainly with individual councilmembers & even the mayor. Heck, that's what politicians are for: you're not supposed to always like them. But this was an opportunity to set aside some of those issues (frankly, I'd say DC was glad to have a unifying moment after the past couple weeks) and cheer on our own brothers & sisters as they stood up in support of our rights.
It was certainly a proud moment to be a DC resident and a fine boost to our collective esteem after several weeks of turmoil within our local & federal levels of government. It's aggravating that my support for small & local government is inhibited by those in Congress whom advocate small & local government. If I wanted to live in a colony, I'd have moved to Williamsburg.
Unusually for a special exhibition one is permitted to take photos at the Picasso exhibition at Tate Modern. I asked this staff member, who was checking our tickets, why this was so. He told me that their union negotiated this concession. He said it was becoming increasingly difficult to monitor and it eased problems between staff and visitors. A few of the pictures have "No Photography" labels.
Tripod's are not permitted on Moscow's Red Square (and I found out the hard way!) so I used a small, concealable pocket tripod to capture this night time image. That's the Intercession Cathedral (also known as St. Basil's) in the centre of the picture, Lenin's Mausoleum on the right and the Saviour Tower between them. Russia, August 24, 2005.
... where smoking is permitted, or as Nick Tosches says it:
"I know the dirty secret of why and how the non-smoking con went down.
It doesn't matter. What matters is that there is still a joint - Circa Tabac - where I can go, set myself down, order a drink and light up.
One last breath in this dying hick-town mall that used to be Manhattan.
A real bar, with real ashtrays and real people. I used to call it the last bar in New York. Now, that London and even Paris have folded, I call it the last bar, period. And that's what it is: a bar that is as bars once were and as bars should be. The last of them. See you there baby, see you there."
Agenda: To consider the joint application for transfer of permit No. 82/STA/85 valid up to 31.12.2021 covered by the S/C KL 73 7191 operating on the interstate route Guruvayur- Mysore on single point tax basis.
Applicants:
1)Sri.Saravanan.A.M, 4/72 A,Padavayal House,Kolangappra
Post,Meenangadi,Wayanad,673591
2)Sri.K.T.Rajashekhara,Prop SRS Travels,No.31/758/1, ward
no.31,Near Corporation Office, Vytilla Jn.,Ernakulam 682019
D2/19703/STA/2009
Decision: Heard the counsel for the applicant and perused the connected records. Transfer of Permit No. 82/STA/85 valid up to 31.12.2021 covered by the S/C KL 73 7191 is granted subject to the countersignature of STA, Karnataka
Galería: ZONA IMAGINARIA
Artista: Rosita Chicle
Título: Cuánto es mucho
arteBA Fundación permite la utilización en los medios de las imágenes subidas a su espacio en Flickr.
Agradeceremos que a modo de epígrafe de las mismas, se mencione: Gentileza arteBA Fundación.
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We appreciate if you credit them as Courtesy of arteBA Fundación.
Permita-se o direito da sedução,da conquista
da sua paz, da sua alegria de viver e sonhar,
da verdadeira sensação de ser amado,
de amar e de ser plenamente feliz.
A felicidade está próxima, diante de você.
Viver sem ela, é o mesmo que não viver...
Viver sem tê-la , é o mesmo que morrer...
Tente e seja capaz, de feliz se fazer.
SAVANNAH, Ga.--Eighteen Savannah State University students tested their abilities to identify wetlands during a field exercise hosted by the U.S. Army Corps of Engineers Savannah District, May 16, 2013. Regulatory specialists with the Corps explained the wetland permitting process and how to identify types of wetlands based on soil conditions and plant growth. The session was part of Savannah State’s PRISM program—Proactive Recruitment for Introductory Science and Mathematics. The program aims to increase the number of freshmen and sophomore students majoring in math and science disciplines at SSU and support them through graduation and to successful entry into graduate school or professional careers. The Corps has an ongoing partnership with the university to contribute to outreach and education activities related to science, technology, engineering and math (STEM). The Corps’ Savannah District manages wetlands permits under Section 404 of the Clean Water Act and Section 10 of the Rivers and Harbors Act for any projects affecting U.S. waters within the state of Georgia. USACE photo by Tracy Robillard
These days I continued to make photographic hay while the permit sun is shining since additional Covid-19 lockdowns seem to be looming. The target for last weekend was the R Pond complex starting south of Bedwell Bayfront Park in Menlo Park and continuing down to the Facebook Headquarters. This set of fallow salt ponds has always presented photographically interesting colors and textures – testimony to residual salt dating back to their production days. However, change is coming as the South Bay Salt Pond Restoration Project has construction underway in the area.
Sometime next year, Salt Pond R4 should be once again connected to the tides and this will start its slow transformation back into marshland. R4’s neighbor, Salt Pond R3 will be managed to provide a dry, exposed pond suitable for Snowy Plover habitat. These two ponds were once separated by a brine distribution canal. Construction is currently underway to fill that canal thus creating an impressively wide levee with a shallow slope facing R4.
The weather made this photo session doubly challenging due to an overcast sky and highly variable winds. After hiking out to the R3/R4 levee, I found myself in a dead calm. When the wind began to stir out of the north I was able to launch my 8.5-foot, lightweight Rokkaku and this marvel was able to lift the Canon M3 cradle in an almost imperceptible wind. Unfortunately, the wind continued to build and the 8.5-foot kite was considerably overpowered about 20 minutes into the photo session. The phrase “pulling like a mule” comes to mind as in these conditions the principal concern is kite spar failure, which might strand my camera gear somewhere downwind. So, I swapped out for the 7.5-foot Rokkaku at the southern end of the levee which, of course, prompted slack wind from the breeze gods. The answer here was waiting patiently for 15 minutes anticipating the return of the breeze. When it returned, I continued the photo session and by the time I walked back to the northern end of the levee the 7.5-foot kite was overpowered. Again the mule.
In terms of light, it was a predominantly overcast day with generous hints of smoke due to an inversion layer. Now and then, the sun would peek through a gap in the clouds and this was delightful. But, for the large part it was a hazy, sober light. I look forward to reshooting on a brighter day.
I am taking these documentary photographs under a Special Use Permit from the Don Edwards National Wildlife Refuge. Kite flying is prohibited over the Don Edwards National Wildlife Refuge without a Special Use Permit.
Live in concert @ Fabrique, Milan (Italy) - 27 Oct 2014
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Anastacia Lyn Newkirk (born September 17, 1968),[2][3] better known mononymously as Anastacia, is an American singer-songwriter. Anastacia has been highly successful around the world outside the United States.
Anastacia started her career in 1983[4] as a dancer for hire and made regular appearances from 1985 until 1992 on MTV's Club MTV. In 1990, she started her musical career as a backing vocalist appearing on albums by Jamie Foxx and Paula Abdul. Her debut album, Not That Kind, released in 2000 was an international commercial success, most notably in Europe as well as Australia, where the lead single "I'm Outta Love" became the biggest selling song of the year. Critically acclaimed by both Elton John and Michael Jackson, the singer was awarded the 'World's Best-Selling New Female Pop Artist' in 2001. Her commercial success continued with 2001's Freak of Nature, which reached #1 in eight countries and included the international chart topper "Paid My Dues". After successfully recovering from cancer she returned with 2004's Anastacia which peaked at #1 in 11 countries, became the second biggest selling album of the year in Europe and produced the critically acclaimed "Left Outside Alone" that remained at No. 1 on the European Billboard chart for 15 weeks.[5] In 2005, the multi-platinum compilation project Pieces of a Dream was released which spawned Anastacia's chart topping duet with Eros Ramazzotti, "I Belong to You (Il Ritmo della Passione)" and the #1 song Pieces of a Dream. The singer would go on to become one of the top selling international female pop-singers of the 2000s before taking a hiatus in late 2006. Overall, Anastacia has been recognized for worldwide sales of over 30 million albums.[6][7] She has also topped the U.S. dance chart on two separate occasions.
In 2014, Anastacia made a commercial and critical comeback with her sixth studio album Resurrection, which reached the top ten of multiple European music charts including Italy, Germany and the UK.
Known for her powerful mezzo voice and her small stature of 5 feet 2 inches (157 cm), the singer has been dubbed "the little lady with the big voice".[8] Anastacia is also known for her trademark glasses (often darkly tinted); although she underwent laser surgery in August 2005, she frequently still wears them.
Over the course of her life Anastacia has battled numerous health problems including being diagnosed with Crohn's disease at age 13, breast cancer at age 34 and the heart condition supraventricular tachycardia, which the singer discovered she had at age 39. In February 2013 it was announced that Anastacia was battling a more intense form of breast cancer. On July 20 the singer announced via Twitter that she was again cancer free, while on October 1, 2013 to coincide with Breast Cancer Awareness Month, Anastacia informed the media that she had undergone a double mastectomy.[9]
In recognition of her decade-long charitable efforts in breast cancer awareness, Anastacia became only the second woman to be presented with the Humanitarian Award at the GQ Men of the Year Awards in 2013
On February 27, 2013, Anastacia announced that she was forced to cancel her European tour due to the fact that she was diagnosed with breast cancer for the second time and was undergoing treatment.[53][54] On July 20, 2013, Anastacia was given the all-clear from breast cancer for a second time, tweeting "Cancer Free Forever". On October 1, 2013 Anastacia informed the media that she had undergone a double mastectomy.[9] Due to her decade-long charitable efforts in breast cancer awareness, Anastacia became only the second woman to be presented with the Humanitarian Award at the GQ Men of the Year Awards in 2013.[10]
The new album, entitled Resurrection, was released in May 2014 and was met with both critical and commercial success, giving the singer her sixth top ten Italian album and fifth top ten UK album. It also reached the top 5 of the Swiss and German charts and the top ten of the Dutch charts. Reviews were overwhelmingly positive, acknowledging a return to form from the singer as well as a creative resurgence. The lead single "Stupid Little Things" was released on April 4. Although only moderetly successful, reaching the top ten in Belgium and top 20 in Italy it was quickly met with a positive reaction from music critics, with MTV's Brad Stern naming it one of the "5 Must-Hear Pop Songs of the Week!" and calling it a "return to form" for the "pop princess and proof that Anastacia's a true survivor", after her second battle with breast cancer.[55] On April 12 Anastacia was given the Germen Radio Regenbogen Award for Charity and Entertainment.[56] On June 23 Anastacia announced that due to a hernia procedure she would be unable to promote the album for a number of weeks.[57] After returning to her promotional tour Anastacia played numerous festivals throughout Europe including headlining Manchester Pride[58] which was heavily praised
(wikipedia.org)
Marriage License is just another name for a work permit.
Ask Not For Whom The Bell Tolls.....
The light at the end of the tunnel approaches.....
And they lived happily ever after....
The only person who benefits when you change your husband is his next wife.
The most effective way to remember your wife birthday is to forget it once.
My wife says I never listen, or something like that...
I used to catch her in my arms, now I catch her in my pockets.
If they can put a man on the moon, they should be able to put them all there.
A man placed an ad in the classifieds 'Wife Wanted'. The next day he got a hundred letters that said 'You Can Have Mine'.
A man told his wife, ' I dont hate all of your relatives, in fact, I like your mother-in-law more than I like mine.
A man rubs the bottle and out comes the genie. The genie tells him he can have whatever he wants, provided that his mother-in-law gets double. The man thinks for a moment and then says, 'OK, give me a million dollars and beat me half to death.'
Then there was a woman who said, "I never knew what real happiness was until I got married; and then it was too late."
Sadly, all men are created equal.
The best way to get a man to do something is to suggest they are too old for it.
Marriages are made in heaven. But so are thunder and lightning.
What's the difference between a man and a chimpanzee? One is hairy, smelly and is always scratching his butt... and the other is a chimpanzee.
It's not true that married men live longer than single men. It only seems longer.
If a man speaks in the forest and there is no woman around to hear him, is he still wrong?
A successful man is one who makes more money than his wife can spend. A successful woman is one who can find such a man.
Marriage is love. Love is blind. Marriage is an institution. Therefore, marriage is an institution for the blind.
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Ready Tactical LLC is dedicated to providing vital firearm and home defense knowledge and skill to concerned citiznes.
Ready Tactical is founded on the principle that bad things can and will happen to good people. In these uncertain times Ready Tactical is the solution for concerned citizens. Many people want to do the right thing by preparing for emergencies and equipping themselves with the correct gear, but without the right knowledge and skill their preparation is incomplete.
Sadly many people feel that firearm instruction is only for the wealthy or leisure class. Ready Tactical prides itself for providing expert instruction without the high cost, so everyday citizens can be as skilled as they wish to be.
With just the right combination of classroom and field training Ready Tactical ensures students leave the course better armed psychologically and physically for any conflict they might encounter. We all hope nothing bad will happen but should we stake our lives and the lives of our loved ones on that hope?
Ready Tactical is not rigid in what we offer. Our courses are as versatile as the people that request them. We provide instruction for those just beginning their journey in the firearm realm or fine tuning and honing for those seeking to build on an already well versed foundation.
We offer NRA certifications for Pistol, Rifle, Shotgun and Personnal protection in the home, Metallic Cartridge Reloading.
Nevada Concealed Firearm Permit. (Utah Permit coming soon)
Home security consultations with in house training scenarios.
Basic Urban Warfighter Series for those who already have a firm grip on firearm safety and basic functions but wish to train for what city dwellers will encounter when chaos descends.
Advanced Urban Warfighter Series for those whose appetites for knowledge and skill are unsatiable; vehicles, barriers, elevated pulse and a few surprises. (Not for the faint of heart)
Ready Tactical will customize the training to your particular concerns and desires.
We offer private classes for individuals, families and businesses.
Pricing is based on availability as well as what training you want. The company was founded so average, everyday citizens can afford the benefits of firearm training.
Email any of us for specifics.
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2012 06 08 - Used by Greater Greater Washington
2011 12 15 - Used by the Georgetown Dish
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In response to the Congressional budget debacle which proved that DC is but a colony -- prone to being singled out unlike any other city in the country -- a number of activists, elected officials, and general citizens came out in force upon the grounds of Capitol Hill.
The crowd first formed on the sidewalk, but after some opening remarks by elected officials and activists: they quickly spilled into the street. The Capitol Police had been on hand & I'd thought it amusing that a couple were taking photos & videos... it wasn't until I saw the wristbands come out when I realised these weren't officers enjoying the moment; they were recording evidence.
With many minutes of warning, large portions of the group shifted over the sidewalk; whilst a core of dedicated supporters -- including our Mayor, a number of councilmembers, and members of DC Vote -- remained behind to block the roadway. The officers began to surround the group & repeated their warnings to get back on the sidewalk or face arrest.
Now in all fairness to the Capitol Police: they were doing their job. They were quite courteous about it & the protest was similarly jubilant right back. One woman was first to be bound, soon followed by several other activists. Then came Muriel Bowser: first councilmember to be arrested.
In general, I tend to dislike political grandstanding... but this was different. If our council was being arrested by our own police, I'd think it a cheesy photo op... but now our locally-elected officials were being arrested by the very forces we were out to protest: the Feds. This wasn't a mere photo op arrest; this was actually a legitimate arrest... the kind of thing that goes on your record; the kind of thing you spent a night in jail for.
Now granted, I don't expect anyone will be in jail longer than tomorrow; I'd be surprised if any were still locked up by midnight tonight. But it was Councilmember Bowser's arrest which really hit a moment... you could see the look on her face was of some worried concern: someone who had never been arrested before & didn't show up here today expecting to be arrested. As she was placed into the police van: her look of concern changed to a bit more worry. I mean this as no knock against Councilmember Bowser's committment; rather I felt it really help to humanise the entire event. It made me respect her all the more.
Yvette Alexander stood right beside us for quite some time, complicated in that she didn't have her ID on her. While it was entertaining to see our top officials being frisked, it was also quite entertaining that our easily-recognisable councilmember needed her ID... prompting a standerby to call one of her staffers with the best introduction I've ever heard over a phone: "Hi, your councilmember has been arrested." Also, kudos to Councilmember Alexander for going to jail in high heels!
There is a lot I can complain about with the council in general; and certainly with individual councilmembers & even the mayor. Heck, that's what politicians are for: you're not supposed to always like them. But this was an opportunity to set aside some of those issues (frankly, I'd say DC was glad to have a unifying moment after the past couple weeks) and cheer on our own brothers & sisters as they stood up in support of our rights.
It was certainly a proud moment to be a DC resident and a fine boost to our collective esteem after several weeks of turmoil within our local & federal levels of government. It's aggravating that my support for small & local government is inhibited by those in Congress whom advocate small & local government. If I wanted to live in a colony, I'd have moved to Williamsburg.
AFICIÓN POR LA FOTOGRAFÍA,
Su afición por los viajes y el arte y su desahogada situación económica permitieron a Larreta ser un buen aficionado a la fotografía, lo que a principios del S. XX estaba al alcance de pocos particulares.
ÁNGULO CONTRARIO
En este contrapicado del popular crucero abulense, Larreta quiso tomar este mirador desde el punto de vista opuesto, para tener como fondo el cerro de san Mateo y el "sagrado cielo de Ávila", en lugar de la propia ciudad, como es habitual.
A demolition permit has been issued last week for the 1871 residence. It was sold for $1.25 million last month. The building permit reads: "Erect 4 story 3 d.u. building with roof top deck (3b construction), roof top stair enclosures, rear 3 story deck with stair, a carport for 3 parking spots (1c construction) as per plan. **certified plans corrections: conditional permit subject to field inspections **"
Women's Gun Safety Course in Las Vegas w/ Ready Tactical LLC PHOTO RECAP
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Ready Tactical is founded on the principle that bad things can and will happen to good people. In these uncertain times Ready Tactical is the solution for concerned citizens. Many people want to do the right thing by preparing for emergencies and equipping themselves with the correct gear, but without the right knowledge and skill their preparation is incomplete.
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