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La fumeterre ( Fumaria officinalis ) est utilisée depuis l'Antiquité pour lutter contre les affections du foie, les maladies de peau, les tumeurs, les migraines ou pour ses vertus dépuratives. En règle générale, elle est utilisée comme régulateur du foie et pour son action positive sur la vésicule biliaire.
La fumeterre est une plante annuelle à tige molle. Elle ne dépasse généralement pas 50 cm de haut. Ses feuilles sont alternes, de couleur gris vert, à lobes étroits, lancéolés et glabres. Les fleurs poussent en épis avec des grappes terminales. On compte de 6 à 20 fleurs par épi. Elles ont une forme tubulaire et allongée et sont prolongées d'un éperon. La couleur des fleurs varie du blanc au rose, plus ou moins foncé, avec des taches pourpres à l'extrémité. Les fruits sont des silicules globuleuses ; la capsule ne renferme qu'une seule graine.
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
Logiciel: Lightroom 3.0
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Photo recadrée et utilisée par Wikipedia Brest contre ma volonté exprimée, sous prétexte que l’œuvre est dans le domaine public. Comparez l’EXIF :
commons.wikimedia.org/wiki/File:Eug%C3%A8ne_Fromentin_Le_...
Eugène FROMENTIN
(La Rochelle, 1820 - id., 1876)
Le repos des chameaux
Huile sur toile, 28 × 51 cm
Acquisition 1971
BREST Musée des Beaux-Arts
10/07/2013 : autre photo, plus ancienne, mais finalement meilleure
Après des études de droit à Paris selon le vœu de son père, Eugène Fromentin affirme ses goûts artistiques en suivant les cours de Rémond et du paysagiste Cabat. Mais c'est surtout en 1844, lors de l'exposition des tableaux d'Orient de Prosper Marilhat, que l'artiste s'initie à la lumière orientale et à cette atmosphère nouvelle.
Le repos des chameaux témoigne d'une peinture claire, mince et sans brutalité et de son habileté à conserver aux tons une extrême fraîcheur. Mais au-delà de la peinture, Fromentin trouve en Algérie la matière littéraire de ses deux premiers ouvrages : Un été dans le Sahara et Une année dans le Sahel.
Fiche de visite du Musée
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
Logiciel: Lightroom 3.0
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Ernest Henri PONTHIER DE CHAMAILLARD
(Quimper, 1862 - Eaubonne (Val d'Oise), 1931)
Paysage breton (Vitré)
Huile sur toile, 81,2 × 65,2 cm
Achat 1975
BREST Musée des Beaux-Arts
08/03/2026 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW (2450)
PAILLE by ANDREA KNECHT on YouTube (SlottGallery)
- Teaser Video @ www.youtube.com/SlottGallery
PAILLE
by ANDREA KNECHT
Ce projet est d’abord une recherche de matériaux. Une recherche pratique, qui vise à utiliser les matériaux dans un autre contexte, à les transformer, à les mêler, et à inventer d’autres possibilités d’usage grâce à l’union de plusieurs composantes distinctes. Faire des expériences à travers leur manipulation, c’est à dire toucher la matière, se laisser conduire par elle, explorer ses mouvements, son aspect tactile et physique. Cette attitude ouverte permet un éventail de possibilités dans la création formelle de produits.
La paille additionnée au latex est un mariage parfait, l’union d’une fibre avec une matière élastique qui possède un fort pouvoir liant et de résistance. Le Pouf de Paille est mou, doux, il se démoule bien, la paille et le latex se complètent. La forme est organique. Quand on observe le processus de mélange de la paille et du latex, on reconnaît d’abord la paille car ce matériau vit dans notre mémoire. Sa couleur, son toucher, son odeur.
Mais lorsqu’elle se mélange au latex elle devient souple, flexible et raconte alors une toute autre histoire. Cet état de ‘corps étranger’ nécessite une nouvelle approche. La paille, n’est plus de la paille, il faut la toucher, la réexaminer, de plus prêt. Ce type de sensation face à la matière est en réalité le résultat d’une petite poignée d’événements, depuis la création d’une matière, de sa transformation en objet communiquant. Ce projet est la manifestation d’un processus de création qui utilise la main, le regard, les sens. Sa forme vient de ce processus. C’est la source de son concept.
En 2005, avec son projet de sabot en paille et latex, la jeune designer Andrea Knecht (Tetê pour les amis) est décrite par ses ‘mentors’ Fernando et Humberto Campana comme l’un des membres les plus prometteurs de la nouvelle scène créative à São Paulo. Depuis, le travail d’Andrea se distingue par sa passion pour l’expérimentation manuelle et la libération du potentiel d’expression des matériaux les plus communs ainsi que par sa capacité à combiner une poésie typiquement brésilienne avec une vision plus ouverte et internationale du design depuis ses études à l’Ecal. Andrea vit et travaille a Lausanne en Suisse.
This project is a search for materials. A practical
method that seeks to use materials outside of their
regular context to transform and mix them, in order
to invent new possibilities of usage through the union
of several distinctive components. By manipulating
them Andrea experiments, which means touching,
letting herself be guided by them, exploring their
movements, their tactile and physical aspect. Such
open attitude permits a multitude of possibilities in
the process of creating formal products.
Hay additionned to latex is a perfect mariage, the
high linkage and resistance power. Hay Pouf is soft,
doctile. Hay and latex complete each other. The shape
is organic. When observing the mixing process of hay
this material lives in our memory. Its colour, its touch,
its smell. You know it.
But when mixed with latex, hay suddenly becomes
state of ‘foreign body’ calls for a new approach. Hay
is no more hay. You have to touch it, re-examine
it, even closer this time. This type of sensation
towards material is in fact the result of a series of
many small events, from the birth of a material to its
transformation and into a communicative object. This
project is a manifestation of a process of creation
that uses the hand, the sight, the senses. Its shape
comes from this process, it’s the source.
Back in 2005, when the young Brazilian designer Andrea Knecht
(Tetê for friends) showed a pair of sabots made with straw and
& Humberto Campana as one of the most promising members
on the new creative scene in São Paulo. Since then, what everyone
appreciates about this designer is her devotion to manual
experimentation on the expressive potential of the most common
materials and her unique ability to combine typically Brazilian
poetics with a more open, international vision of design, inherited
from years of study at the Écal school of design. Andrea lives
and Works in Lausanne, Switzerland
Exquise Design | Design for pleasure
From idea to finished product our job is to orchestrate eclectic art professionals to bring you pleasurable experiences out of the ordinary. At the crossing of craftsmanship, new technologies and fresh ideas, our goal is to collectively strive for positive changes in human attitudes.
12, rue du Château Landon
75010 Paris, France
+33 (0) 140 360 718
Practical information :
Vernissage (invitation only)
wednesday october 20, 2010
Exhibition october 22
until november 19, 2010
Opening hours
wednesday to sunday
10am to 7pm
Slott Gallery
12 rue du Château Landon
75010 Paris
Métro : Château Landon
Tel : +33 (0) 140 360 718
Press
Paola Bjaringer
paola(@)exquisedesign.com
Love,
Exquise crew
Slott | Exquise design
12 rue du Château Landon 75010 Paris
M° Château Landon-Gare de lʼEst-Louis Blanc
flickr.com/photos/exquisedesign
Slott | Exquise map's @ xm.my/Gs2a
- Qype maps : qype.fr/people/Slott
- Yelp Paris : yelp.fr/biz/galerie-slott-paris
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
Logiciel: Lightroom 3.0
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It's very rare to see one of these old 1988 built Plasser & Theurer GP-TRAMM's here. Engineering work took place utilising this train in Basingstoke Barton Mill CSD during the afternoon. It later returned to Woking on 7J06 16:00 from Basingstoke Barton Mill CSD.
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Tamron SP AF 10-24 mm F/3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF)
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000
Logiciel: Lightroom 3.0
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Henri ROYER
(Nancy, 1869 - Neuilly-sur-Seine, 1938)
Jeune bretonne
Huile sur toile, 32 × 25 cm
Dépôt du Louvre en 1973
BREST Musée des Beaux-Arts
07/09/2016 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW
FRENCHL'agent orange est le surnom donné au plus utilisé des herbicides employés par l'armée des États-Unis lors de la guerre du Viêt Nam, en particulier entre 1961 et 1971. Notamment en raison de la présence de dioxine, ce défoliant chimique est responsable de plusieurs maladies chez les personnes ayant eu affaire à cet herbicide. En raison de la stabilité de la dioxine, les générations suivantes au Viêt Nam vivent encore en présence de ce produit cancérogène et tératogène, occasionnant des maladies diverses, des cancers et des malformations à la naissance.ENGLISHAgent Orange is the code name for a powerful herbicide and defoliant used by the U.S. military in its Herbicidal Warfare program during the Vietnam War. During the Vietnam War, an estimated 80 000 m³ of Agent Orange was sprayed across South Vietnam.Agent Orange's usage from 1961 to 1971 was by far the most used of the so-called "Rainbow Herbicides" used during the program. Degradation of Agent Orange (as well as Agents Purple, Pink, and Green) released dioxins, which have caused health problems for those exposed during the Vietnam War. Agents Blue and White were part of the same program but did not contain dioxins. During the Vietnam war, between 1962 and 1971, the United States military sprayed 77 million litres of chemical defoliants in South Vietnam as part of a defoliant program. The first objective was to reduce the dense jungle foliage so that Communist forces might not use it for cover and to deny them use of crops needed for subsistence.The second objective was spot clearing in sensitive areas such as around base perimeters.According to Vietnamese Ministry of Foreign Affairs, 4.8 million Vietnamese people were exposed to agent orange, resulting in 400,000 deaths and disabilities, and 500,000 children born with birth defects. The most affected zones are the mountainous area along Truong Son (Long Mountains) and the border between Vietnam and Cambodia. The affected residents are living in sub-standard conditions with many genetic diseases. The use of Agent Orange still has an affect on the citizens of Vietnam, poisoning their food chain and creating concern about its affect on human beings. This chemical has been reported to cause serious skin diseases as well as a vast variety of cancers in the lungs, larynx, and prostate. Children in the areas where Agent Orange was used have been affected and have multiple health problems including cleft palate, mental retardation, hernias, and extra fingers and toes.Much of the information on the effects of Agent Orange in Vietnam until the 21st century, were compiled by Vietnamese scientists in Vietnamese and largely unavailable to the worldwide English reader. However, general public perception in Vietnam is that the effects are severe and clearly visible in children of veterans and people in affected areas. Veterans have become increasingly concerned about the effects of Agent Orange to humans. While in Vietnam, the veterans were told not to worry, and were persuaded that the chemical was harmless. In the last few years, this opinion has changed, and studies show the true effects Agent Orange has on humans.
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
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Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
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Ier vol en Mai 1914.Sera d'abord utilisé dans les escadrilles comme avion d'observation.Cet avion de legende a ete utilise par Vedrines pour se poser sur le toit des galeries Lafayette en 1919,et aussi par Adrienne Bolland en 1921 pour traverser les Andes.2450 appareils furent produits ,233 par la British Caudron,166 par l'Italie et le corps expeditionnaire Americain en reçoit 192 en 1918.
The Caudron G.3 first flew in 1914 serving as an observation aircraft. It had above average climbing ability and was considered suitable for use in mountainous terrain. The type was retired from front line service in 1916 and used extensively as a training aircraft.
2450 aircraft were built,233 used by the British,166 by the Italians and 192 by the US Corps in 1918.
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Tamron SP AF 70-200mm f/2.8 Di LD (IF) Macro
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
Logiciel: Lightroom 3.0
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Tamron SP AF 70-200mm f/2.8 Di LD (IF) Macro
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
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Title / Titre :
Use of Fountain Pens /
Utilisation de plumes
Description :
All pens are messy and apt to splash or leak and may stain fingers and documents. /
Toutes les plumes peuvent causer des dégâts, cracher ou couler et tacher ainsi les doigts et les documents.
Creator(s) / Créateur(s) : Public Archives Canada
Date(s) : 1981
Reference No. / Numéro de référence : OCLC 6929826
bac-lac.on.worldcat.org/oclc/6929826
Location / Lieu : Ottawa, Ontario, Canada
Credit / Mention de source :
Public Archives Canada, Library and Archives Canada, 007 /
Archives publiques Canada, Bibliothèque et Archives Canada, 007
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
Logiciel: Lightroom 3.0
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FRENCHL'agent orange est le surnom donné au plus utilisé des herbicides employés par l'armée des États-Unis lors de la guerre du Viêt Nam, en particulier entre 1961 et 1971. Notamment en raison de la présence de dioxine, ce défoliant chimique est responsable de plusieurs maladies chez les personnes ayant eu affaire à cet herbicide. En raison de la stabilité de la dioxine, les générations suivantes au Viêt Nam vivent encore en présence de ce produit cancérogène et tératogène, occasionnant des maladies diverses, des cancers et des malformations à la naissance.ENGLISHAgent Orange is the code name for a powerful herbicide and defoliant used by the U.S. military in its Herbicidal Warfare program during the Vietnam War. During the Vietnam War, an estimated 80 000 m³ of Agent Orange was sprayed across South Vietnam.Agent Orange's usage from 1961 to 1971 was by far the most used of the so-called "Rainbow Herbicides" used during the program. Degradation of Agent Orange (as well as Agents Purple, Pink, and Green) released dioxins, which have caused health problems for those exposed during the Vietnam War. Agents Blue and White were part of the same program but did not contain dioxins. During the Vietnam war, between 1962 and 1971, the United States military sprayed 77 million litres of chemical defoliants in South Vietnam as part of a defoliant program. The first objective was to reduce the dense jungle foliage so that Communist forces might not use it for cover and to deny them use of crops needed for subsistence.The second objective was spot clearing in sensitive areas such as around base perimeters.According to Vietnamese Ministry of Foreign Affairs, 4.8 million Vietnamese people were exposed to agent orange, resulting in 400,000 deaths and disabilities, and 500,000 children born with birth defects. The most affected zones are the mountainous area along Truong Son (Long Mountains) and the border between Vietnam and Cambodia. The affected residents are living in sub-standard conditions with many genetic diseases. The use of Agent Orange still has an affect on the citizens of Vietnam, poisoning their food chain and creating concern about its affect on human beings. This chemical has been reported to cause serious skin diseases as well as a vast variety of cancers in the lungs, larynx, and prostate. Children in the areas where Agent Orange was used have been affected and have multiple health problems including cleft palate, mental retardation, hernias, and extra fingers and toes.Much of the information on the effects of Agent Orange in Vietnam until the 21st century, were compiled by Vietnamese scientists in Vietnamese and largely unavailable to the worldwide English reader. However, general public perception in Vietnam is that the effects are severe and clearly visible in children of veterans and people in affected areas. Veterans have become increasingly concerned about the effects of Agent Orange to humans. While in Vietnam, the veterans were told not to worry, and were persuaded that the chemical was harmless. In the last few years, this opinion has changed, and studies show the true effects Agent Orange has on humans.
Wikipédia
Omaha Beach est l'appellation utilisée par les Alliés pendant la Seconde Guerre mondiale pour désigner l'une des cinq plages du débarquement de Normandie. Affectée aux troupes américaines, elle est celle où les Alliés perdirent le plus de troupes, ce qui lui a valu le surnom de « bloody Omaha » (Omaha la sanglante) et de « the Beach of blood ( la Plage du sang)».
Longue de huit kilomètres, la zone de débarquement s'étendait sur la côte occidentale du Calvados, depuis Sainte-Honorine-des-Pertes à l'est jusqu'à Vierville-sur-Mer à l'ouest, sur la rive droite de l'estuaire de la Douve. L'objectif à Omaha était de s'emparer et, ensuite, de tenir une tête de pont de huit kilomètres de profondeur entre Port-en-Bessin et la Vire et, dès que possible, de faire la jonction à l'est avec les Britanniques et à l'ouest avec le VIIe Corps américain débarqué à Utah Beach afin d'établir une tête de pont continue sur la côte normande1,2.
La prise d'Omaha était de la responsabilité du commandement américain, placé sous les ordres du général Omar Bradley, et du major général Huebner pour la partie opérationnelle ; [Lequel ?] avec des troupes de l'US Army et des transports maritimes fournis par l'US Navy et des éléments de la Royal Navy.
La section du mur de l’Atlantique face aux assaillants était défendue par environ 2 000 hommes provenant de deux divisions d'infanterie allemande : la 716e et la 352e. De multiples obstacles avaient été installés sur la plage pour interdire tout débarquement. Ces obstacles étaient sous le feu de positions fortifiées construites sur le talus et la crête et équipées de mitrailleuses ainsi que de canons. On y trouvait aussi des observateurs d’artillerie chargés d’ajuster les tirs de batteries déployées plus dans la profondeur.
Le 6 juin à l’aube, après un bombardement aérien et naval des Alliés sur les positions allemandes, la 1re division américaine (« la Big Red One », une unité expérimentée1) renforcée par un régiment de la 29e division (qui lui n'avait encore jamais combattu) débarqua sur cette plage. Le débarquement de la première vague eut lieu trois heures avant la marée haute. Ceci était indispensable pour ne pas jeter les barges de débarquement sur les obstacles situés en haut de l’estran et donner le temps aux équipes combinées du génie, de la marine et de l'infanterie spécialement constituées1 et arrivées avec les premières troupes débarqués, de les détruire et de dégager des chenaux pour permettre l’approche des forces suivantes et de barges plus grandes.
Les deux régiments renforcés qui débarquèrent en tête étaient :
à l’ouest, le 116 RCT (Regimental Combat Team), détaché temporairement de la 29e à la 1re division ;
à l’est, le 16 RCT, organique à la 1re division.
Chaque régiment était renforcé d’un bataillon de chars. Des chars, dont certains amphibies, devaient arriver avec l’infanterie et le génie lors de la première vague d'assaut.
Conjointement à ce débarquement, un assaut fut mené, quelques kilomètres plus à l'ouest, par des rangers américains pour s’emparer de la pointe du Hoc, une petite avancée de la côte normande dans la Manche avec une falaise de vingt-cinq à trente mètres de haut pour neutraliser de puissants canons allemands supposés y être installés dans des blockhaus et menaçant les plages d’Utah et d’Omaha. Si l’escalade réussissait, un signal devait être transmis et des renforts envoyés. Sinon ces renforts (huit compagnies de rangers) seraient détournés sur les plages d'Omaha.
Le plan de débarquement ne se déroula pas comme prévu et dès le début, la situation prit une tournure catastrophique pour les Alliés. Le bombardement aérien et naval avait manqué ses cibles et n’avait pas neutralisé les défenses ennemies. Les troupes américaines allaient se heurter à des positions allemandes quasi-intactes1. La mer était agitée et le vent fort. La quasi-totalité des chars amphibies coula et seuls quelques-uns atteignirent la plage1. Des difficultés de navigation entraînèrent la plupart des barges, déportées par le courant, à débarquer hors des endroits prévus1. Les Allemands ne dévoilèrent pas leurs positions et ils attendirent que les premiers soldats américains sortissent des barges pour ouvrir le feu. Le vent fort fit monter la marée plus rapidement que prévu, poussant de nombreuses barges sur les obstacles allemands. La première vague américaine fut clouée sur place, ne progressant pas et subissant de très lourdes pertes. Les troupes suivantes ne progressèrent pas non plus. Les équipes du génie, du fait de la désorganisation de l'ordre du débarquement, arrivèrent avant l'infanterie1. Sous le feu ennemi et avec peu de matériel, elles ne dégageaient, avec grande difficulté, que quelques chenaux pour les barges suivantes, subissant elles aussi de lourdes pertes1. Dans l'incapacité de dégager suffisamment les obstacles, les Alliés ne pouvaient débarquer correctement troupes et matériels1 et ils n'arrivaient pas à dégager les sorties de plage, fortement défendues. Cela provoqua rapidement encombrement et désordre sur la plage et des retards pour les débarquements suivants. Les communications radio avec le commandement étaient difficiles, 80 % du matériel radio de la première vague furent perdus1. La panique participa un peu plus à la désorganisation générale1.
Le commandement allié envisagea un temps l'abandon d'Omaha1. Mais outre la perte des 15 000 hommes déjà débarqués, cela présentait le grand risque d'affaiblir la position alliée avec une tête de pont américaine d'Utah à l'ouest qui aurait été séparée de 60 km de la tête de pont anglo-canadienne à l'est1. Le général Bradley, qui supervisait l'opération au large à bord depuis l'USS Augusta, malgré le manque d'informations, décida de poursuivre le débarquement et continua d'envoyer des troupes sur Omaha. Finalement quelques pénétrations de la ligne de défense réussirent. Le bataillon de rangers qui devait être envoyé en renfort à la pointe du Hoc n'ayant pas reçu le signal, il fut détourné sur Omaha Beach. Il parvint à réaliser la première percée valable. De petits groupes réalisaient des assauts improvisés sur le talus escarpé de la côte. Ils étaient aidés par l'appui feu de quelques navires de guerre qui, au risque d'être touchés par les batteries terrestres allemandes, avaient fini par se rapprocher des plages. Certaines barges parvinrent à franchir les chenaux ouverts. Des troupes américaines prirent le plateau côtier qui domine la plage entre Saint-Laurent et Colleville et commencèrent à prendre les défenses allemandes, mal défendues sur leurs arrières, à revers. D'autres unités suivirent et d’autres percées furent réalisées depuis la plage. Les Américains durent faire face à quelques contre-attaques allemandes, mais en milieu d'après-midi, le dernier bunker allemand fut pris.
Omaha Beach est la plage du débarquement de Normandie qui a provoqué le plus lourd bilan des pertes du Jour J (30 % du total des pertes du 6 juin) et elle partage avec Juno Beach, le taux de perte le plus fort avec près de 8 % des effectifs débarqués dont beaucoup par noyade. Plus de 3 000 Américains sont tués ou disparus et 2 000 sont blessés sur Omaha (le bilan précis reste inconnu), 90 % des hommes de la première vague étant tués ou blessés. L’histoire a retenu le surnom de « Bloody Omaha » (Omaha, la sanglante) que des films comme Le jour le plus long ou Il faut sauver le soldat Ryan ont mis en scène.
L'utilisation sans ma permission est illégale./Use of my images without my permission is illegal.
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Merci beaucoup pour vos visites et commentaires, thank you so much for the visit and kind comments!
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Carnaval Vénitien à Annecy 2017
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commons.wikimedia.org/wiki/File:Paul_Leroy_1884_Constanti...
Paul LEROY
(Paris, 1860 - id., 1942)
Constantinople, la mosquée Yeni Djami (étude d'une faïence)
1884
Papier marouflé sur toile
Don Alfred Leroy, fils de l'artiste, 1976
BREST Musée des Beaux-Arts
Paul Leroy éprouve une fascination pour la civilisation musulmane qui le conduit à apprendre l’arabe ou encore à aménager son atelier à l’orientale. Dans cette étude, il représente les faïences des bains turcs de la mosquée Yeni Djami d’Istanbul, autrement appelée « mosquée neuve ». La construction de cette mosquée a commencé en 1597 pour s’achever en 1663. L’artiste s’est rendu à Constantinople en 1884, avant d’effectuer un voyage en Égypte de 1885 à 1887.
Dossier pédagogique du musée "Le voyage" consultable ici :
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Boitier: Nikon D7000
Objectif: Sigma 135-400mm f4-5-5-6 APO DG
Accessoires: Grip Phottix BG-D7000,
Logiciel: Lightroom 3.0
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commons.wikimedia.org/wiki/File:Louis_Roy_1890_Bouquet_au...
Louis ROY
(Poligny (Jura), 1862 - Paris, 1907)
Nature morte au vase de Quimper
1890
huile sur toile, 33 × 25 cm
Acquisition 1998
Brest Musée des Beaux-Arts
02/11/2025 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW (2204)
Peintre et graveur originaire du Jura, Emile Roy (1862-1907) rencontre Gauguin par l'intermédiaire de Schuffenecker. Il expose au café Volpini en 1889 avec les Nabis et rejoint la Bretagne au début des années 1890. Gauguin le chargera de réaliser les tirages de ses premiers bois gravés de Tahiti en 1894. Son style, proche de Gauguin et de Bernard, est très représentatif de l'esprit synthétique des Nabis.
Fiche de visite du Musée
The Thermophone utilised the small variation in resistance of wire due to heat generated by sound waves.
Engraving from Electricity in the Service of Man 1890 translated from the German of Dr Alfred Ritter Von Urbanitsky, edited by R. Wormell and R. Walmsley.
Published by Cassell & Company, London Blue gilt cloth boards 892 pages 24cm x 16cm
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Johann Konrad SEEKATZ
(Grünstadt, 1719 - Darmstadt, 1768)
Le jugement de Salomon
vers 1760
Huile sur toile
Acquisition 1975, 254 × 190 cm
BREST Musée des Beaux-Arts
01/11/2019 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW
Considéré pendant un temps comme une peinture italienne du 18ème siècle, cette œuvre est maintenant rendue au peintre d'Histoire allemand Seekatz (1719-1768). Né à Grünstadt, Seekatz fut peintre de la cour de Hesse en 1753. D'abord inspiré par Brouwer, il effectue un voyage en France et découvre Fragonard et le soleil du Midi. Il retournera ainsi en Allemagne avec une vision nouvelle et ensoleillée.
Ce sujet, tiré du Livre des Rois dans l'Ancien Testament traite du célèbre jugement que rendit Salomon, le troisième roi d'Israël. Deux femmes avaient eu un enfant à trois jours d'intervalle. L'un des nouveau-nés était mort et toutes deux revendiquaient le survivant. Salomon ordonna de fendre en deux l'enfant, pour en donner à chacune la moitié ; l'une des deux femmes poussa un cri, préférant renoncer à l'enfant plutôt que de le voir mourir. Ce cri indiqua à Salomon qu'elle était la vraie mère et lui permis de rendre son jugement.
Fiche de visite du Musée
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Léopold F. LE GUEN
(Brest, 1828 - Sèvres, av. 1895)
L'anse du Minou
huile sur toile, 70 × 105 cm
Anciens fonds
BREST Musée des Beaux-Arts
24/01/2023 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW
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Eucharistic window from 1972 by Birmingham artist Claude Price, in the south aisle at Newport,. The window is unusual and effective in utilising elements of fused glass instead of painting, lending a three-dimensional relief quality that catches the light.
St Nicholas's church sits at the heart of the picturesque market town of Newport, an impressive structure built of red sandstone with a solid looking early 14th century west tower and a Perpendicular style nave and aisles. Most of the church is the result of Victorian restoration, being largely rebuilt in 1866 (chancel) and 1883-5 (nave) by John Norton, except for the medieval tower and the15th century nave roof.
The exterior is rich in carving, with numerous gargoyles and pinnacles adorning the Victorian nave and aisles, and a weathered medieval figure of a knight (believed to represent Henry I) mounted on the tower.
Inside the church retains the feel of a late medieval town church despite the rebuilding, owing to the reuse of the original timber ceiling and bosses and the convincing design of the arcades. The furnishings are mostly Victorian, but a fine late medieval tomb (c1520) survives in the south chapel, with alabaster effigies of a Tudor couple on a carved tomb chest.
The most notable feature of the interior is the very diverse collection of stained glass windows by a mixture of studios and artists spanning the late Victorian to contemporary, from work by Burne Jones and Kempe to several strikingly modern windows in the nave aisles.
This church was a familiar landmark throughout my childhood as we passed right by it numerous times en route to visit my grandparents in northern Shropshire, but only now have I finally got to see inside and explore it properly (a previous attempt years ago having failed when it was locked). It is generally kept open for visitors between 11am and 3pm daily
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commons.wikimedia.org/wiki/File:Francesco_Rosa_de_L%27imm...
Francesco de ROSA dit Pacceco de ROSA
(Naples, 1580 ou 1600 - id., 1656)
L'immaculée conception
1ère moitié du 17ème
Huile sur toile, 226 × 175 cm
Acquisition 1970
BREST Musée des Beaux-Arts
19/05/2013 : nouveau tirage d'après le même fichier RAW
Représentant l'école napolitaine, Francesco de Rosa, dit Pacceco (1600-1656), fut élève de Stanzioni et subit plus tard l'influence de Guido Reni.
Reconnue ni par les protestants, ni par les orthodoxes, cette croyance que la Vierge soit pure et exempte de tout péché (y compris du péché originel d'où sa conception immaculée) est réaffirmé par le concile de Trente à la fin du 16ème siècle. Les représentations de l'Immaculée Conception sont donc fréquentes au 17ème siècle et participent ainsi à la diffusion du dogme.
Ce tableau d'autel a longtemps été pris pour une œuvre espagnole. Le royaume de Naples, tout comme le Milanais, était en effet sous domination espagnole et un vice-roi y était nommé par le souverain depuis 1505. Ces divers éléments peuvent ainsi expliquer l'influence ibérique de cette Immaculée Conception.
Fiche de visite du musée
Ce tableau d'autel a longtemps été pris pour une œuvre espagnole, ce qui s'explique par le fait que le royaume de Naples, tout comme la région de Milan étaient au XVIIe siècle sous domination espagnole.
Le thème de l'Immaculée Conception est très présent dans l'art baroque et dans les couvents féminins.
Réaffirmé par le Concile de Trente, il prend une forme codifiée ; la Vierge apparaît sur un croissant de lune, drapée dans un manteau flottant dans le ciel, entourée d'une multitude d'angelots.
Le profond bleu lapis-lazuli de la robe de la Vierge, réservé traditionnellement aux images sacrées est au XVIIe siècle une couleur recherchée et chère qui résulte ici sans doute d'une commande.
Dossier pédagogique pour l'exposition "Les maîtres italiens du musée de Brest" (avril 2014 - janvier 2015)
musee.brest.fr/fileadmin/imported_for_brest/fileadmin/Sit...
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FRENCHL'agent orange est le surnom donné au plus utilisé des herbicides employés par l'armée des États-Unis lors de la guerre du Viêt Nam, en particulier entre 1961 et 1971. Notamment en raison de la présence de dioxine, ce défoliant chimique est responsable de plusieurs maladies chez les personnes ayant eu affaire à cet herbicide. En raison de la stabilité de la dioxine, les générations suivantes au Viêt Nam vivent encore en présence de ce produit cancérogène et tératogène, occasionnant des maladies diverses, des cancers et des malformations à la naissance.ENGLISHAgent Orange is the code name for a powerful herbicide and defoliant used by the U.S. military in its Herbicidal Warfare program during the Vietnam War. During the Vietnam War, an estimated 80 000 m³ of Agent Orange was sprayed across South Vietnam.Agent Orange's usage from 1961 to 1971 was by far the most used of the so-called "Rainbow Herbicides" used during the program. Degradation of Agent Orange (as well as Agents Purple, Pink, and Green) released dioxins, which have caused health problems for those exposed during the Vietnam War. Agents Blue and White were part of the same program but did not contain dioxins. During the Vietnam war, between 1962 and 1971, the United States military sprayed 77 million litres of chemical defoliants in South Vietnam as part of a defoliant program. The first objective was to reduce the dense jungle foliage so that Communist forces might not use it for cover and to deny them use of crops needed for subsistence.The second objective was spot clearing in sensitive areas such as around base perimeters.According to Vietnamese Ministry of Foreign Affairs, 4.8 million Vietnamese people were exposed to agent orange, resulting in 400,000 deaths and disabilities, and 500,000 children born with birth defects. The most affected zones are the mountainous area along Truong Son (Long Mountains) and the border between Vietnam and Cambodia. The affected residents are living in sub-standard conditions with many genetic diseases. The use of Agent Orange still has an affect on the citizens of Vietnam, poisoning their food chain and creating concern about its affect on human beings. This chemical has been reported to cause serious skin diseases as well as a vast variety of cancers in the lungs, larynx, and prostate. Children in the areas where Agent Orange was used have been affected and have multiple health problems including cleft palate, mental retardation, hernias, and extra fingers and toes.Much of the information on the effects of Agent Orange in Vietnam until the 21st century, were compiled by Vietnamese scientists in Vietnamese and largely unavailable to the worldwide English reader. However, general public perception in Vietnam is that the effects are severe and clearly visible in children of veterans and people in affected areas. Veterans have become increasingly concerned about the effects of Agent Orange to humans. While in Vietnam, the veterans were told not to worry, and were persuaded that the chemical was harmless. In the last few years, this opinion has changed, and studies show the true effects Agent Orange has on humans.
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Matériels utilisés :
Boitier: Nikon D7000
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Objectif: Tamron SP AF 10-24 mm F/3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF)
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Elles sont utilisées pour :
* Effectuer des sauvetages dans les étages supérieurs des immeubles.
* Permettre les reconnaissances et créations d'exutoires en partie haute des bâtiments.
* Permettre d'attaquer les feux en les dominant.
* Faciliter les reconnaissances en offrant un point haut d'observation.
* Dans certains cas et sous certaines conditions l'utilisation en "pont" permettant le franchissement d'obstacles pour les établissements de tuyaux.
* Opérations diverses.
source web: www.garnison-paris.terre.defense.gouv.fr/14juillet2009/ma...