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From a pet to a working dog. Every spring Fritz changes from pet to working dog. He protects the mine from bears or other animals that may want to visit.
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Made this video just for a bit of fun and of course i had to wear the clothing by [LOB] cause it's Awesome!! If you haven't been to the store then go check it out maps.secondlife.com/secondlife/Possession/62/33/26 they also have a great group gift.
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Me he transformado en horrocrux (horcrux en su versión original), un malévolo objeto que describe Rowling en Harry Potter para explicar…narrar o simplemente informar de algo que me indigne y más viniendo de tantísima sangre muggle como viene.
Esta explicación no va dirigida a ti, que has llegado a ti por casualidad. Ni a ti, que ya sabes de qué va el asunto. Ni a ti, que hablas inglés y probablemente no entiendas más que palabras sueltas. No te preocupes, para ti tampoco, ya sé qué piensas tú de mí y de lo que hago y por eso sé que estás aquí.
No, en absoluto.
Esta explicación va dirigida a ti. ¿Te sorprende? Sí, a ti, no disimules, sabes muy bien que me dirijo a ti.
Te preguntarás por qué, o quizá ni siquiera te lo preguntes (a lo mejor son muchas inquietudes seguidas, bastante con leer un párrafo tan largo ¿no? Ya, ya sé que no eres una persona acostumbrada a ‘tochos’ tan largos, pero eh, merece la pena).
Y es que me hace gracia. Y digo gracia para que lo entiendas. Me hace gracia cómo te ríes de lo que hago, de lo que practico y de lo que soy. Cómo se te llena la boca al criticar, cómo te gusta regodearte en ¿exactamente qué? Porque dime, hay algo que no termino de entender de tu hilarante discursito ‘habitual’
Y es que te rías de mis fotos y las critiques. Vamos, por favor ¿de mis fotos?
Estoy segura de que serías capaz de pagar por una cámara mágica que hiciera algo similar a lo que hago yo cuando meto magia en mis fotos.
Si tuviera un giratiempo seguro que te encontraba alabándolas y hasta…
Espera un momento. ¿Cómo es posible? Ah sí, esas fotos que tanto criticas tachándome de torpe y de falsa artista a día de hoy ¡sigues usándolas!
Porque hay que ver, lo bien que quedan en tu foto de perfil. Seguro que alguna hasta la has impreso para poder verla en papel. Seguro que hasta cuando te han pedido una foto para mostrar quien eras, has utilizado una de las mías.
Porque te lamentas por dentro al pensar que se van a quedar atrasadas las únicas fotos en las que te gustas. Y ¿por qué será? Ah sí. Porque soy buena.
Porque he visto tu corazón y sé cuáles son tus complejos, sé cuáles son esos detalles físicos que quieres modificar. Y los he editado a placer para convertirte en algo bonito frente a mi cámara.
Que sí, que se te puede llenar la boca diciendo cuanto me odias, lo malvada que soy y las fotos tan patéticas que hago según tú. Pero bien que siguen ahí presidiendo manualidades, avatares, fotos de perfil de tus múltiples redes sociales. Y mira que ha pasado tiempo ¿eh?
Pero pensándolo bien, dejando aparte la hipocresía, supongo que en el propio ‘pecado’ llevas la penitencia.
Porque sinceramente, no sé qué es peor: si el hecho de, a pesar de odiarme tantísimo como lo haces, no poder terminar de desprenderte de mí y no conseguir que desaparezca porque sigo en muchas de las cosas buenas que tiene tu vida…
O saber que nunca nadie te sacará en una foto cómo yo lo hice.
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¿Ves? ¡Y ya está!
Que nadie se dé por aludido porque probablemente, a quien esto va dirigido no se entere. No se trata alguien que me lea habitualmente y habrá pisado mi flickr veces contadas. Mucho menos pararse a leer algo que no esté establecido como obligatorio para clase.
Pero tenía que decirlo.
Inspiración para esta foto (imagen del horcrux de Harry Potter 7 parte 1)
Y… SORPRESA! a petición twittera… Sesión de fotos rescatadas de ZAHARA de 2010 en… desatandolosrelampagos.blogspot.com
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Tess Mercer was once the sister of Lex Luthor, and an ally to the Justice League. But, when she died at the hands of Lex, her mind was transformed into an AI, eventually given form in a crimson android body and finally joining the ranks of the Justice League proper as the Red Tornado!
The perfect example of what Smallville does best - the longest, weirdest route to what you know and love! An original character in the "Superman is in high school" show becomes a disemobied AI that becomes Red Tornado!
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Webb is clearing up a space mystery!
Early in our cosmic history, gas in the universe shifted — over hundreds of millions of years — from opaque to transparent. Only when the gas became clear did light travel freely through the cosmos. But how did this change happen? Webb proves the answer lies in galaxies from the early universe.
Astronomers looked into galaxies so far away that their light took almost 13 billion years to reach us. That made these galaxies the perfect window into what the universe was like about 900 million years after the big bang, just before it became fully transparent.
Webb witnessed these galaxies heating up and ionizing the gas around them, turning their surrounding regions transparent. These transparent “bubbles” were about 2 million light-years in radius! Scientists believe the bubbles of transparency eventually grew and merged, creating a transparent universe. Learn more: www.nasa.gov/feature/goddard/2023/nasa-s-webb-proves-gala...
This image:
More than 13 billion years ago, during the Era of Reionization, the universe was a very different place. The gas between galaxies was largely opaque to energetic light, making it difficult to observe young galaxies. What allowed the universe to become completely ionized, leading to the “clear” conditions detected in much of the universe today? Researchers using NASA’s James Webb Space Telescope found that galaxies are overwhelmingly responsible.
Credit: Credits: NASA, ESA, CSA, Joyce Kang (STScI)
Image description: Four-part illustration. First illustration: Tiny teal irregular blobs appear over a lighter medium blue background. Some are very tiny and more distant, others are slightly bigger, but none are touching. Label: Stars form and galaxies assemble. In the second illustration, the irregular blobs are all bigger, but still have varying sizes. The middle two are overlapping, but still complete circles. Label: Galaxies begin to change the gas around them. Third illustration shows bigger irregular blobs that still have varying sizes. Some have hazy spiral shapes at their centers and light orange-yellow smaller circular blobs adjoining them. The majority of the bubbles are overlapping and appear to be merging. Label: Areas of transformed gas expand. Fourth illustration has a continuous dark blue background. Hazy spiral shapes appear in various colors across the scene. Label: Clear universe, end of reionization.
Transformed pinhole shot of a film scene (Berlin, Checkpoint Charlie, Glienicker Brücke, Bridge of Spies)
Saturday 11th February, 2012.
It's funny how my work has just transformed over night isn't it? It's like my creative thoughts and dreams are suddenly being projected into my work, which is exciting! Who knows what tomorrow will be like, we'll see! I hope I can keep this streak up.
Slept in until 12:30 p.m. woops! Someone stayed up too late the night before. I went downstairs and said good morning, well good afternoon to everyone then came back upstairs to come on flickr and the internet! Had a shower and then had lunch :) I watched Private Practice with my Mum and my gosh, so stressful! That episode was full on.
Afterwards, I uploaded yesterday's photo and then waited around until about six and went to the park with my brother. I took him to a new section that I had been to with Nataly. There was amazing light and I just couldn't stop taking pictures! Christian took some too, so go check them out! :)
Dad picked us up in the mustang and we drove around the industrial areas to look for more cool photo locations. We got out at one point and looked at this one area which I'll be using in the future! We listened to green day really loud and enjoyed the afternoon :)
Explored.
El templo de Lúxor, situado en el corazón de la antigua Tebas, fue construido esencialmente bajo las dinastías XVIII y XIX egipcias. Estaba consagrado al dios Amón bajo sus dos aspectos de Amón-Ra (Ra, era considerado el dios del cielo, dios del Sol y del origen de la vida en la mitología egipcia). Las partes más antiguas actualmente visibles remontan a Amenhotep III y a Ramsés II. Seguidamente, nuevos elementos fueron añadidos por Shabako, Nectanebo I y la dinastía ptolemaica. En época romana, el templo fue parcialmente transformado en campo militar. El edificio, uno de los mejores conservados del Nuevo Imperio egipcio, aún mantiene numerosas estructuras. Además del gran pilono, el visitante puede también atravesar dos grandes peristilos y la columnata monumental que enlaza estos dos patios. El santuario propiamente dicho, residencia del Amón de Opet, al igual que las salas que conservan una gran parte de sus baldosas.
Forma parte del conjunto denominado Antigua Tebas con sus necrópolis, declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1979.
La construcción fue ordenada por Amenofis III a su arquitecto Amenhotep (hijo de Hapu). Este último edificó un templo completo: naos, santuario de la barca, sala de ofrendas y antecámara, esta última flanqueada de capillas destinadas a la tríada tebana. Todo está precedido de una sala hipóstila abierta a un gran patio cuadrado, el «patio solar», rodeado por tres de sus lados de una doble hilera de sesenta y cuatro columnas papiriformes. Las salas de culto, al igual que la sala hipóstila, se elevan sobre una plataforma con una gran inscripción dedicatoria.
El conjunto, con proporciones imponentes pero armoniosas, fue completado por una columnata procesional de acogida de unos veinte metros, formando un grupo monumental que marcaba la entrada del templo. El programa arquitectónico se ejecutó probablemente en tres fases sucesivas y ocupó todo el reinado.
Como hizo en Karnak para el patio de su padre, Amenhotep III destruyó sin duda un templo más antiguo delante del cual debía encontrarse la capilla edificada por Hatshepsut. De hecho, la estructura interna está en parte constituida con bloques reutilizados provenientes de un edificio anterior. Difícilmente accesibles, estos bloques son todavía visibles en la zonas orientales del templo que fueron modificadas en la época greco-romana. Aquí se ha encontrado cartuchos grabados de Tutmosis IV.
Ejecutado en el más puro estilo de la XVIII dinastía egipcia, el Opet del sur constituye un raro ejemplo de edificio religioso del Nuevo Imperio bien preservado, aunque los muros que rodean las diferentes partes del monumento se hayan derrumbado o sus materiales hayan sido reutilizados en épocas posteriores - lo que nos permite admirar las columnas desde el exterior del monumento.
El templo fue descuidado, incluso maltratado durante el reino del faraón «herético» Akenatón. Los trabajos recomenzaron bajo Tutankamón y Ay, quienes acabaron la decoración de los muros de la columnata procesional, añadiendo especialmente las escenas de la Fiesta de Opet.
Ramsés II, el otro gran constructor en Tebas, añadió el pilono, cuya plaza estaba adornada con seis colosos de Ramsés II, cuatro de pie y dos sentados, todos con su nombre, además de dos obeliscos, y un segundo patio con pórticos, de un estilo típico de la XIX dinastía, con columnas macizas que recuerdan a la sala hipóstila de Karnak. Lo adornará también con estatuas alternando con las columnas. Otros dos colosos sentados, con su imagen, precedían la entrada de la columnata procesional de Amenhotep III.
Para edificar este nuevo patio, el arquitecto de Ramsés tuvo en cuenta la existencia de una triple capilla de Hatshepsut, lo que explica que el eje del monumento esté dirigido hacia Karnak. No se percibe a primera vista, pero es imposible tener desde el pilono una vista axial del templo, ya que la perspectiva está rota. El conjunto está sin embargo muy bien concebido para que esta particularidad no afecte a la armonía de las proporciones; incluso los obeliscos, de medidas diferentes, fueron emplazados desfasados de tal manera que cuando nos situamos frente al pilono, no se note la diferencia.
Los dos obeliscos fueron ofrecidos en 1830 a Carlos X de Francia por Mehemet Ali, pero sólo el de la derecha fue derribado y transportado a Francia. Jean-François Champollion fue quien eligió, por mandato del rey, el primero de los dos obeliscos, en parte cubiertos de arena. La leyenda dice que se decidió por el de la derecha, entrando en el templo, el más pequeño y el más dañado. El obelisco fue erigido con una gran fiesta en París, dónde se erige después de 1836 en el centro de la plaza de la Concordia. En agradecimiento, Luis Felipe I de Francia ofreció un reloj que hoy día adorna la mezquita de Mehemet Ali en el Cairo, pero se estropeó en el camino y nunca funcionó. El segundo obelisco, que nunca salió de Egipto, fue oficialmente «devuelto» por Francia en 1981, al principio del primer mandato de François Mitterrand.
El agrandamiento del templo continuó en el periodo tardío de Egipto. Los faraones nubios de la XXV dinastía añadieron el muro de recinto además de un grupo arquitectónico de columnas formando un ante-patio. El recinto fue reacondicionado o restaurado por Nectanebo II, faraón de la XXX dinastía, al igual que todos los templos de Tebas. Construirían igualmente la avenida de esfinges que unía el templo de Luxor al de Karnak, además de un pequeño templo dedicado a Isis.
Tebas parece haber sido abandonada y maltratada por los conquistadores sirios y persas, y el desarrollo del templo fue abandonado. Alejandro Magno reacondicionó la sala de la barca, haciendo erigir las cuatro columnas que sostenían el techo. Todavía se puede ver el emplazamiento de las bases de estas columnas sobresaliendo de los cimientos de esta capilla. Esta forma, con la capilla que Filipo III de Macedonia hizo construir para el templo de Amón-Ra en Karnak es un ejemplo irreemplazable de arquitectura religiosa de este periodo de transición histórico para la ciudad de Tebas.
De igual manera, desde el comienzo de la época griega, se puede constatar cuanta atención aportaron los primeros monarcas de la nueva dinastía a los santuarios de la ciudad santa.
Finalmente, en la época romana, el templo fue convertido en edificio militar. En esta época, los sacerdotes enterraron piadosamente una serie de imágenes de dioses y reyes en una favissa que habían habilitado en el gran patio solar de Amenhotep III. Estas estatuas, algunas únicas en su género, fueron descubiertas en 1989 y están actualmente expuestas en el museo de Luxor.
En su versión final, el templo de Luxor medía más de 260 metros de largo y 50 de ancho.
El templo de Luxor es el complemento meridional del gran templo de Amón en Karnak, en la medida en que estaba dedicado a la tríada tebana pero, sobre todo, al Ka de la fuerza progenitora del dios dinástico representado bajo el aspecto de Amón-Min. Situados a poco más de dos kilómetros el uno del otro, los dos templos estaban unidos por un dromos bordeado de setecientas esfinges con cabeza de carnero y de estaciones o capillas donde se paraban las barcas de la tríada tebana en la gran Fiesta de Opet. Bajo el reino de Nectanebo I, esta avenida ceremonial fue adornada con esfinges de cara humana (androesfinges) del lado del templo de Luxor. El dromos constituía la articulación principal de la ciudad que la atravesaba de norte a sur, dividiéndola en un barrio occidental que bordeaba el Nilo dónde se encontraba el puerto, los barrios populares y el de los artesanos, y un barrio oriental probablemente más residencial que se extendía entre los grandes templos y contenía numerosos santuarios repartidos a lo largo de las grandes avenidas adoquinadas que cuadriculaban la ciudad.
Construido alrededor del santuario de Amón-Min y de la capilla que acogía la barca sagrada que portaba la efigie de Amón durante su procesión anual. En ella el dios dejaba su residencia en Karnak en compañía de su esposa Mut y su hijo Jonsu, el dios lunar, para ir vía fluvial a Luxor. Allí, el dios alcanzaba su aspecto fértil, como Amón-Min. Entonces, al final de la fiesta que duraba once días originalmente,7 volvía, siempre en compañía de su familia divina, a Karnak, esta vez por el gran dromos. La ceremonia estaba encabezada por el faraón, que presidía también el ciclo de renovación eterno simbolizado por la llegada de la crecida del Nilo.
El templo sufrió las iras del periodo amarniense, ya que era el edificio central que albergaba a la vieja divinidad de Tebas. Los faraones que siguen a Akenatón se dedicaron a atenuar los desperfectos restaurando, algunas veces torpemente, los relieves estropeados, pero el amartillado de los relieves fue tan intenso que todavía son visibles las trazas en los arquitrabes de la gran columnata dónde el nombre y la imagen de Amón habían sido borrados del cartucho de Amenhotep.
El templo de Luxor era un elemento esencial del urbanismo religioso de Tebas además de para la teología amoniense, a tal punto que cuando los faraones de la XXI dinastía eligieron Tanis como nueva capital, quisieron edificar su ciudad con el mismo modelo, previendo en el sur del conjunto un nuevo templo dedicado a Amón de Opet, el cual también estaba unido al templo consagrado a Amón-Ra al norte.
Como los otros santuarios de la ciudad, Luxor recibió atención por parte de los últimos Ptolomeos a quienes podemos atribuir el pequeño templo de Serapis que acoge al visitante que recorre el dromos. Es a partir de la época romana cuando el declive del templo comienza. De hecho, desde los primeros años de la kratesis, una guarnición romana se instala en Luxor. Una capilla en honor de Augusto es habilitada en la habitación del rey divino y, en esta ocasión, el acceso a las salas es modificado, siendo la función inicial de templo transformada irremediablemente. Las puertas axiales son tapiadas y se crea un ábside para albergar la estatua del emperador. Se realizó una nueva decoración en los muros de la sala, añadiendo una capa de estuco pintado con figuras de estilo puramente greco-romano. Estos frescos, que eran visibles hace una decena de años, resisten mal a la subida del nivel freático que amenaza el lugar, haciendo que el estuco se caiga poco a poco, dejando ver los relieves originales de la XVIII dinastía, cubiertos desde hace 2000 años.
En el siglo III, el templo de Luxor es transformado en castrum, albergando la legión encargada de defender los limes situado al sur en Asuán contra los blemios, pueblo nómada. El muro es reconstruido y se añaden puertas fortificadas reutilizando elementos del templo. Se llega incluso a cortar un coloso de Ramsés II para obtener bloques destinados a servir de dintel y de arquitrabes a las puertas que defienden la fortaleza. Una verdadera ciudad de guarnición se desarrolla en el interior del recinto, con sus vías cortándose en ángulo recto y delimitando los barrios o insulae, en los cuales son edificados el Foro romano y basílicas. El templo, convertido en santuario romano, debía entonces albergar las estatuas del culto imperial.
Cuando el imperio romano adopta el cristianismo, se construyen numerosas iglesias en el recinto, una en el patio de Ramsés II. Todavía se puede ver un tabique, constituido de gruesos bloques provenientes sin duda de los muros desmantelados del templo de Amenofis III. Después de la conquista musulmana, se construyó encima de la iglesia una mezquita en honor del santo local, Abu el-Hagag, dónde se conservan sus reliquias.
El templo de Luxor es uno de los más antiguos lugares de culto del mundo. De hecho, se ha realizado diversas prácticas religiosas en este lugar durante más de 3500 años. A varias horas del día, y sobre todo los viernes, la llamada al rezo del muecín resuena entre las columnatas de estas viejas ruinas de Tebas.
With my lovey friend Julia.
As ever we had a wonderful evening at the Carrington Hotel in Katoomba.
Great friends, wonderful dance music and over the top hospitality.
Transformal number nine was a great success.
Kudzu transforms these trees into brooding, vegetative monsters. It's like something out of a Lovecraft story.
Shot on slightly expired (06/18) Fuji Acros 100. Stand developed in Rodinal 100:1, 60 minutes (slight agitation midway through).
A discarded cup on the beach caught my eye during sunrise. The sun had cast a shadow that had turned the short fat cup into a tall mug or even a blender :-)
As in the world of fashion modelling, how you use lighting can totally distort what the eye can see.
OK, maybe an over active imagination on this shot, but it was taken after a night out on the town with a few vodkas ;-)
Abandoned Brick Kilns slowly succumbing to the flora of the surrounding area - Kenton Valley - Adelaide Hills - South Australia.
"My healed chest wound
Transformed into a gate
Where I receive love from
Where I give love from…"
*Björk*
transform, 2001, 60"w x 40"h, mixed media painting on canvas
transform = transformation = transmute = transubstantiate = metamorphose = translate = convert = change = mutate = reform = modify = revolutionize = tweak
*Exhibited at Sandra Goldie Gallery, Montreal, Canada, group show. Nov15-26.05.
Alva Noto
CD :
Lou Reed
Transformer
RCA Records
1972
Design . Ernst Thormahlen
Photography . Mick Rock
Postcard :
Koen Van Den Broek
New York
Oil On Canvas
2007
Use Hearing Protection
GMA
1. The wall itself from top to bottom,
2. The wall tilts to the diagonal,
3. The wall stretches like a cat,
4. The wall here has triangular shadows,
5. The wall appears in a puddle,
6. The wall does a disappearing act,
7. The wall dances around and around,
8. The wall has lost its wallishness!,
9. The wall is now a furry animal! Her thick fur keeps her warm.
Taken and created at The Regency, Laguna Woods, Orange County, California.
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Please!! NO Glittery Awards or Large Graphics...Buddy Icons are OK. Thank You!
Many thanks for every kind comment, fave, your words of encouragement, and the inspiration of your fine photography,
my friends! You make my day every day!
Well, you have to take it apart and reconfigure it, but still....
Inspired by the Cyclones in Robotech.
Back in 1959-60 this was part of the last 1/3 of my High School Cross-Country course. It was just barren rolling hills of hard-packed adobe clay.
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