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"Leggero, come il vetro che è all’origine della fibra che lo compone. E tecnologico, come la macchina che con precisione millimetrica lo riesce a realizzare. / As light as the glass that its constituent fibre comes from. And as technological as the machine that makes it with millimetric precision."
Location: Museo Poldi Pezzoli - Milan
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ROMA ARCHEOLOGICA & RESTAURO ARCHITETTURA: Dr. Salvo Barrano the 'ANA' Italy & Prof. Giuliano Volpe 'MIBACT', Pres. of Council for Culture and Heritage; BLAH, BLAH, BLAH!!! Italian Archeologists in the 21st century - Professional Italian National Park Rangers? (29|01|2015).
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Foto: In the summer of 1936, Gerald Ford worked as a seasonal park ranger at Yellowstone National Park. Late Gerald R. Ford, served as the 38th President of the United States, August 9, 1974 – January 20, 1977.
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"Dear Dr. Barrano & Prof. Volpe, after reading your recent post on the 'ANA' official webpage & THE 'ANA' FACEOOK page today (29|01|2015) [see I & II below], which I read with great interest. But, rather than commenting on your post, I would rather share with both of you, Dr. Barrano (and the other Italian archaeologists of the 'ANA' and elsewhere in Italy) & Prof. Volpe, some important information about the UNITED STATES - National Park Service (NPS), and how the ideas of the management & administration of UNITED STATES - National Park Service (NPS), particularly that of the professional personal of the National Park Service NPS, which would be an innovative approach to gainfully employing the several hundred or so, either under-employed or un-employed professional Italian archaeologists (and other related professional personal) affiliated with the preservation, safeguarding and enhancement of Italy Cultural Heritage.
"[In 1916, THE UNITED STATES] National Park Service (NPS) is created within the DOI [UNITED STATES DEPARTMENT OF INTERIOR] by passage of the Organic Act to "promote and regulate the use of …national parks, monuments, and reservations …to conserve the scenery and the natural and historic objects and the wild life therein and to …leave them unimpaired for the enjoyment of future generations."(1).
"[In 1998] The Register of Professional Archaeologists (RPA) is formed to establish universal standards in archeology. RPA is a listing of archeologists who have agreed to abide by an explicit code of conduct and standards of research performance based on the code of ethics, standards of performance, and grievance procedures of the former Society of Professional Archeologists."(2).
As you can see from the recent published information by the National Park Service (NPS) [01|2015 as of 2008], the National Park Service (NPS), is responsible for the preservation, safeguarding and enhancement of the Cultural Heritage of the United States, for example, "What We Do National Park Service by the Numbers*" (3). =
$48,000,000,000 incentivized in private historic preservation investment
11,700,000,000 visitors
$5,409,252,508 in preservation and outdoor recreation grants awarded
$2,750,000,000 annual budget
121,603,193 objects in museum collections
97,417,260 volunteer hours
84,000,000 acres of land
4,502,644 acres of oceans, lakes, reservoirs
2,482,104 volunteers
218,000 jobs supported in gateway communities
85,049 miles of perennial rivers and streams
68,561 archeological sites
43,162 miles of shoreline
28,000 employees
27,000 historic structures
2,461 national historic landmarks
582 national natural landmarks
400 endangered species
405 national parks
49 national heritage areas
1 mission: The National Park Service cares for special places saved by the American people so that all may experience our heritage.
*numbers are cumulative through the end of FY 2008
In 2016, the National Park Service of the United States, will celebrate its centennial (1916-2016) : "A Call to Action - 2016 marks the 100th anniversary of the National Park Service—a defining moment that offers an opportunity to reflect on and celebrate our accomplishments as we prepare for a new century of stewardship and engagement." The National Park Service (NPS) by law is required to make information readily available to the public, useful informational as to the management & administration of UNITED STATES - National Park Service (NPS) (4). As well as useful information to help promote, be aware, and allow the public to enjoy the cultural heritage of the United States of America.
“…[2014-15, the National Parks of the United States] are more than a collection of rocks and trees and inspirational scenes from nature. They embody something less tangible yet equally enduring – an idea, born in the United States nearly a century after its creation, as uniquely American as the Declaration of Independence and just as radical. National parks, the writer and historian Wallace Stegner once said, are the best idea we’ve ever had.”(4).
I hope this information maybe of some use.
Thank you
Martin G. Conde
Washington DC, USA
(29|01|2015).
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I). ITALIA - L'Associazione Nazionale Archeologi raccoglie l'invito del Prof. Volpe a promuovere un processo federativo degli archeologi, ANA (23-28|01|2015).
Prof. Volpe, la sua replica garbata e franca alla Nota ANA di ieri mattina () merita una risposta altrettanto garbata e franca, oltre che direttamente rivolta a lei.
La proposta di riprendere l'idea di una Società degli Archeologi Italiani fu lanciata da lei ben prima che fosse recepita nel documento predisposto dalle quattro consulte universitarie riunite oggi a Roma. Ricordo benissimo quando la propose ormai più di sei mesi fa, nel corso di un convegno promosso da Assotecnici presso l'INASA, a Roma. Eravamo seduti allo stesso tavolo, fianco a fianco. Ma questo è solo puntiglio tra archeologi intrappolati nelle cronologie.
Nel commento lei propone la costituzione “di un soggetto forte, attivo, autorevole, capace di lavorare ad un rilancio del ruolo dell'archeologia in Italia, nella formazione, nella ricerca, nella tutela, nel restauro, nella valorizzazione, nella comunicazione. Tema principale: il lavoro e il ruolo sociale dell'archeologia”.
Professore, ma come potremmo non starci? Chi potrebbe sottrarsi ad una proposta così saggia? Come Presidente dell'Associazione Nazionale Archeologi le garantisco il più convinto impegno a sostenere qualunque iniziativa che vada nella direzione da lei indicata. Posso vantarmi infatti di guidare un'Associazione che trae forza proprio dalla partecipazione attiva e dall'indipendenza delle iniziative portate avanti in oltre dieci anni di attività. L'obiettivo dichiarato fin dalla costituzione, nel 2005, fu quello di rilanciare il ruolo e riaffermare l'utilità sociale dell'archeologia in Italia. Un'utilità che – lo abbiamo sempre gridato e riaffermato - non può prescindere dalla qualità del lavoro, presupposto irrinunciabile di ogni sviluppo sano e di ogni ricchezza genuina.
Per questo avverto tutta la responsabilità della proposta e raccolgo da subito l'invito a promuovere un processo federativo, unitario e partecipato, che dia rappresentanza unica e pienamente legittimata all'archeologia italiana.
Certo, poiché è Socio Onorario dell'ANA dal 2005 mi sarei aspettato che avanzasse una tale proposta in uno dei tre congressi nazionali o dei numerosi incontri promossi dall'ANA in giro per l'Italia (l'ultima assemblea plenaria dell'ANA Puglia si è svolta lo scorso dicembre scorso proprio a Taranto). Ma questa – lo ammetto - è l'irresistibile attrazione di un siciliano per la polemica a tutti i costi.
Aspettiamo quindi, Prof. Volpe, un invito ufficiale e tempestivo per ragionare concretamente su tale percorso in qualunque sede lei lo ritenga, anche in seno al Consiglio Superiore dei Beni Culturali da lei presieduto.
Salvo Barrano, Presidente ANA.
II). ITALIA - Di seguito la replica di Giuliano Volpe alla Nota ANA (29|01|2015).
Cari amici e colleghi, come sapete sono, aderendo ad un vostro invito che ho molto apprezzato e di cui vado fiero, socio onorario dell'ANA già da molti anni. Mi avete attribuito la proposta dalla costituzione di una Società degli Archeologi Italiani: ed effettivamente sono convinto di un tale progetto e mi batterò per realizzarlo insieme a chiunque voglia unire gli archeologi italiani intorno ad obiettivi comuni. Ma per la precisione, la proposta è stata oggi avanzata in un documento predisposto dalle quattro consulte universitarie in occasione dell'assemblea generale di tutti i soci tenutasi alla Sapienza. E condivido in pieno questa proposta. Non ho soluzioni e proposte predeterminate. Il mio intento, e certamente quello di altri colleghi, è solo contribuire a costruire un soggetto unitario di tutti gli archeologi, prescindendo dalla logica di appartenenza e afferenze all'università, al MiBACT, agli Enti locali, alle professioni, che è purtropo oggi prevalente e ci tiene seprati e anche a volte assurdamente contrapposti. Un soggetto forte, autorevole, attivo, capace di lavorare ad un rilancio del ruolo dell'archeologia (e dei BC) in Italia, nella formazione, nella ricerca, nella tutela, nel restauro, nella valorizzazione, nella comunicazione. Tema principale: il lavoro e il ruolo sociale dell'archeologia oggi. Apprezzo il lavoro svolto dall'ANA e da altre associazioni di archeologi (io stesso ne presiedo una, la SAMI - Società degli Archeologi Medievisti Italiani). Purtroppo vedrei difficile la confluenza in un'unica Associazione già esistente per motivi facilmente comprensibili. E non escludo che serva, anche in questo caso (come sta succedendo per le consulte archeologiche universitarie), un passaggio con una federazione tra le associazioni professionali, le consulte universitarie, Assotecnici, etc. per promuovere un processo unitario, eleggere una rappresentanza unica per rappresentare l'archeologia italiana, organizzare ampi momenti di confronto, analisi e proposta.
Giuliano Volpe alla Nota ANA (23-28|01|2015).
FONTE | SOURCE:
-- Salvo Barrano & Giuliano Volpe, in: ANA | FACEBOOK (28|01|2015).
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1). & 2). "Public archaeology in the United States," the National Park Service (NPS), Washington DC, USA [01|2015].
3). About Us - the National Park Service (NPS) [THE UNITED STATES GOVERNMENT] [01|2015].
4). "A Call to Action - 2016 marks the 100th anniversary of the National Park Service (NPS) [THE UNITED STATES GOVERNMENT] [01|2015].
5). Cited from: [THE UNITED STATES GOVERNMENT] Department of the Interior - NATIONAL PARK SERVICE - FISCAL YEAR 2015 BUDGET JUSTIFICATIONS (2014-15) [pdf], p. 1 of pp. 624 with note 4 [= Duncan, Dayton, and Ken Burns. The National Parks: America’s Best Idea. New York: Alfred A. Knopf, 2009. Print.]. [01|2015].
www.nps.gov/aboutus/budget.htm & www.nps.gov/aboutus/upload/FY-2015-Greenbook-Linked.pdf
Fonte | foto | sources:
Foto: In the summer of 1936, Gerald Ford worked as a seasonal park ranger at Yellowstone National Park. Late Gerald R. Ford, served as the 38th President of the United States, August 9, 1974 – January 20, 1977. During his time in office, President Ford added eighteen new areas to the National Park System.
See: Gerald R. Ford, seasonal park ranger at Yellowstone National Park [01|2015], as cited from:
-- THE GERALD R. FORD, presidential Library and Museum, Ann Arbor - Grand Rapids Michigan, USA.
www.fordlibrarymuseum.gov/avproj/young-jerry-ford.asp
fordlibrarymuseum.tumblr.com/post/88469978097/ranger-ford...
-- Gerald R. Ford: Park Ranger, 38th President of the United States. THE NATIONAL PARK SERVICE | U.S. Department of Interior, Washington DC, USA (27|12|2006).
HydroMirò per i copricuscini in spugna e l'arredo tessile utilizza la taglia e cuci, essa
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Piero Guarneri sfoggia una precisione al centesimo
Piero Guarneri showing off his split-second timing
Ottimamente mantenuta nella sua custodia originale, sembra nuova, funzionante. Occasione per una rarità italo-tedesca.
traduzione dal giapponese!?
Ferania del raggiunto per la fotocamera da 35 mm per il primo risciacquo del '59 'm da tale (Lince), ma questo Zephyr è stato fatto anche di design simile, allo stesso tempo. Con qualcosa come una edizione economica di risciacquo, la voce mi sembra di uscire involontariamente Innovazione "che fare? Luce Tsu!" Moment quando l'ho avuto nel mio posizionamento mano. Se il coperchio di metallo è attaccato ciò navi e sezione inferiore anche esso, ma il corpo di plastica quasi. Hey dalle parti in alluminio del coperchio metallico del prezioso sottile piuttosto che in ottone un bonus. Bene quello dell'altro luce. Ma, chiedo ditta di struttura di base.
In Kassa Steinheil fatto obiettivo, questo è lo stesso simbolo come risciacquo dopo due, ma sento la condizione del rivestimento più luce per una tre sfere.
La macchina fotografica di formato 35 di Ferania, utilizzando in quanto è di stabilimento in Germania ha collaborato quanto pare, Ferania sembra aver portato solo da comparsa. Infatti, avrà un sacco perfezionato per la fotocamera degli anni '50? Ehi ... ma la luce.Zephir5.jpg
Zephir4.jpg C'è cooperazione egoista O piuttosto automatico e apertura è stato denominato, "RECTAMATIC", ma è un solido a quattro pale, 1/60 sec, f4 otturatore quando il f2.8 ~ f4 il diaframma 1/125 sec in una zona di f8 ~, ci siamo rivolti a 1/250 di secondo nella zona di f8 ~ f16. si sarà in f4 · f8 scelgono solo il tempo di scatto dei due, ma possono essere utilizzati anche per adattarsi al paesaggio del lato barile la boa di bolina disegnato sulla ghiera dei diaframmi. Ma perché è ASA80 specificato, senza un film, ora che ci nde Hey altra scelta che andare alla competente.
Senso di qualità, come ad esempio lavare è cercatore nullo, lastra di vetro appena. Perché è Sudoshi che non rivestimento anche sottoposto a qualche cosa, e penso che è "gen fare a meno", ma, bene, la macchina fotografica, perché è macchinari di precisione a tutti, vi volevo mettere fuori uno di alta qualità un po '. Ehi ... ma la luce.
Lungo convoglio di carri chiusi (34 per la precisione) per la E.652.168 in transito nei pressi di Polesella (RO) mentre espleta l'MRI 46701 da Brennero a Maddaloni - Marcianise (CE).
Long convoy of closed wagons (34 to be precise) for the E.652.168 in transit near Polesella (RO) with performs the MRI 46701 from Brennero to Maddaloni - Marcianise (CE).
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OCM Industrial Doors Srl
Via Mongilardi, 3
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Tel.: (+39) 015 . 840 83 01
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Gps: N 45°32'52'',E 8°02'55''
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Non vedevo l'ora di metterla** ghgh per distribuire curriculum ç_ç
Mi piacerebbe un fiore grosso lilla da poter mettere in testa..o un fioccone** da mettere davanti ad una cipolla alta..
Comincerò a guardarmi in giro!**
Chi sale e chi scende
Incrocio alla fermata di torre Boldone dei Sirio-003 e 006 del Tram delle Valli...per la precisione della Valle Seriana
(Intersection to stop the tower Boldone Sirio-003 and 006, Tram delle Valli ... for the accuracy of the Valley Seriana)
“Singularly bold, somewhat imperious, and active of mind.” This is how the radical philosopher William Godwin described his daughter, the Romantic novelist Mary Shelley, who achieved fame and infamy for her groundbreaking Gothic fiction Frankenstein (1818), written at the remarkable age of twenty-one.
Here, the Italian neoclassicist Camillo Pistrucci uses the imposing genre of the white marble portrait bust to present Shelley in the grand manner of a virtuoso. Balancing the rhythmic forms of the face and drapery with the dazzling details of her sweeping Victorian hairstyle, Pistrucci achieves a precision and finesse that betrays the influence of his father, Benedetto, the unrivaled cameo carver. The artist carved the bust in Rome in the year of Shelley’s Italian sojourn.
Title: Mary Shelley (1797–1851)
Artist: Camillo Pistrucci (Italian, 1811–1854)
Date: 1843
Culture: Italian
Medium: Marble
Dimensions: wt. confirmed: 25 3/8 in., 107 lb. (64.5 cm, 48.5 kg)
"Singolamente audace, un po' imperioso e attivo di mente." È così che il filosofo radicale William Godwin ha descritto sua figlia, la scrittrice romantica Mary Shelley, che ha raggiunto fama e infamia per la sua rivoluzionaria narrativa gotica Frankenstein (1818), scritta alla straordinaria età di ventuno anni.
Qui, il neoclassicista italiano Camillo Pistrucci usa il genere imponente del busto ritratto in marmo bianco per presentare Shelley alla maniera grandiosa di un virtuoso. Bilanciando le forme ritmiche del viso e del drappeggio con i dettagli abbaglianti della sua acconciatura vittoriana, Pistrucci raggiunge una precisione e una finezza che tradiscono l'influenza di suo padre, Benedetto, l'impareggiabile intagliatore di cammei. L'artista scolpì il busto a Roma nell'anno del soggiorno italiano di Shelley.
Un giorno s'è rotto il diaframma del mio obbiettivo principale, 17-85 canon.
Preventivo della riparazione: troppo alto.
Costo del pezzo: 6€.
Così mi decido ad acquistare qualche cacciavitino da orologiaio, smontare e riparare l'obiettivo.
Non ci sono riuscito al primo tentativo; neamche al secondo.
Al terzo sì.
Conclusione: ho speso un sacco di tempo e di pazienza; ora però so cosa c'è li dentro e lo rispetto un pò di più; quando spendiamo tutti questi soldi per questi pezzi di plastica e vetro dentro c'è veramente tanta qualità e precisione.
Le foto scattate con questo obiettivo oggi le sento più mie.
Senza la rete non sarei mai riuscito:
www.dpreview.com/forums/thread/3134891
www.doekle.nl/canon_17_85_IS_repair.html
thydzik.com/canon-efs-17-85mm-is-stucklocked-zoom-repaird...
www.ebay.com/itm/150594148894?ssPageName=STRK:MEWNX:IT&am...
www.youtube.com/watch?v=IXXXzknVHPE
www.youtube.com/watch?v=c2xlM7bGHX0
www.youtube.com/watch?v=mRUTrNoDD1M
paulov.com/2011/02/canon-99-error-or-how-to-disassembly-c...
martybugs.net/blog/blog.cgi/gear/lenses/Replacing-Apertur...
canonrepair.wordpress.com/2011/11/04/ef-s-17-85-is-apertu...
RG Veda (聖伝-RG VEDA-, Seiden -Rigu Vēda) è un manga di 10 tankōbon creato dalle CLAMP.
In Giappone è chiamato più comunemente Seiden (聖伝, Seiden), mentre nel resto del mondo l'opera è più nota col suo sottotitolo RG Veda (リグ・ヴエーダ,, Rigu Vēda).
Si tratta del primo lavoro professionale delle CLAMP, ed è anche il loro primo grande successo, grazie al quale sono riuscite a farsi conoscere al grande pubblico. Questo fu inoltre uno dei pochi lavori durante il quale le CLAMP erano formate da sei membri: assieme a Nanase Ohkawa, Mokona Apapa, Satsuki Igarashi, Mick Nekoi e Akiyama Tamayo, lavoravano infatti anche Leeza Sei e Sei Nanao, che nel 1992 lasceranno il gruppo.
Oltre al manga sono stati realizzati nel 1991 anche due OAV.
Per la precisione, il manga trae ispirazione da una rielaborazione buddista dei Rig Veda, giunta in Giappone attraverso la Corea e la Cina. Le divinità protagoniste assumono connotati più concreti rispetto ai Rig Veda Indiani e non sono immortali (nonostante vantino poteri che gli esseri umani non possono neanche immaginare): la loro "immortalità" consiste unicamente nel nome, tramandato di padre in figlio.
Trama.:
Il dio del Tuono Taishakuten si è ribellato all’Imperatore Celeste, lo ha decapitato, si è proclamato imperatore e ha ucciso Ashura-oh il Dio della Guerra, ma una profezia ambigua che parla di sei stelle sembra minacciare il suo regno....
Genere.: Shōjo, Avventura, Drama
Ottimamente mantenuta nella sua custodia originale, sembra nuova, funzionante. Occasione per una rarità italo-tedesca.
traduzione dal giapponese!?
Ferania del raggiunto per la fotocamera da 35 mm per il primo risciacquo del '59 'm da tale (Lince), ma questo Zephyr è stato fatto anche di design simile, allo stesso tempo. Con qualcosa come una edizione economica di risciacquo, la voce mi sembra di uscire involontariamente Innovazione "che fare? Luce Tsu!" Moment quando l'ho avuto nel mio posizionamento mano. Se il coperchio di metallo è attaccato ciò navi e sezione inferiore anche esso, ma il corpo di plastica quasi. Hey dalle parti in alluminio del coperchio metallico del prezioso sottile piuttosto che in ottone un bonus. Bene quello dell'altro luce. Ma, chiedo ditta di struttura di base.
In Kassa Steinheil fatto obiettivo, questo è lo stesso simbolo come risciacquo dopo due, ma sento la condizione del rivestimento più luce per una tre sfere.
La macchina fotografica di formato 35 di Ferania, utilizzando in quanto è di stabilimento in Germania ha collaborato quanto pare, Ferania sembra aver portato solo da comparsa. Infatti, avrà un sacco perfezionato per la fotocamera degli anni '50? Ehi ... ma la luce.Zephir5.jpg
Zephir4.jpg C'è cooperazione egoista O piuttosto automatico e apertura è stato denominato, "RECTAMATIC", ma è un solido a quattro pale, 1/60 sec, f4 otturatore quando il f2.8 ~ f4 il diaframma 1/125 sec in una zona di f8 ~, ci siamo rivolti a 1/250 di secondo nella zona di f8 ~ f16. si sarà in f4 · f8 scelgono solo il tempo di scatto dei due, ma possono essere utilizzati anche per adattarsi al paesaggio del lato barile la boa di bolina disegnato sulla ghiera dei diaframmi. Ma perché è ASA80 specificato, senza un film, ora che ci nde Hey altra scelta che andare alla competente.
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“Singularly bold, somewhat imperious, and active of mind.” This is how the radical philosopher William Godwin described his daughter, the Romantic novelist Mary Shelley, who achieved fame and infamy for her groundbreaking Gothic fiction Frankenstein (1818), written at the remarkable age of twenty-one.
Here, the Italian neoclassicist Camillo Pistrucci uses the imposing genre of the white marble portrait bust to present Shelley in the grand manner of a virtuoso. Balancing the rhythmic forms of the face and drapery with the dazzling details of her sweeping Victorian hairstyle, Pistrucci achieves a precision and finesse that betrays the influence of his father, Benedetto, the unrivaled cameo carver. The artist carved the bust in Rome in the year of Shelley’s Italian sojourn.
Title: Mary Shelley (1797–1851)
Artist: Camillo Pistrucci (Italian, 1811–1854)
Date: 1843
Culture: Italian
Medium: Marble
Dimensions: wt. confirmed: 25 3/8 in., 107 lb. (64.5 cm, 48.5 kg)
"Singolamente audace, un po' imperioso e attivo di mente." È così che il filosofo radicale William Godwin ha descritto sua figlia, la scrittrice romantica Mary Shelley, che ha raggiunto fama e infamia per la sua rivoluzionaria narrativa gotica Frankenstein (1818), scritta alla straordinaria età di ventuno anni.
Qui, il neoclassicista italiano Camillo Pistrucci usa il genere imponente del busto ritratto in marmo bianco per presentare Shelley alla maniera grandiosa di un virtuoso. Bilanciando le forme ritmiche del viso e del drappeggio con i dettagli abbaglianti della sua acconciatura vittoriana, Pistrucci raggiunge una precisione e una finezza che tradiscono l'influenza di suo padre, Benedetto, l'impareggiabile intagliatore di cammei. L'artista scolpì il busto a Roma nell'anno del soggiorno italiano di Shelley.
credo di aver detto praticamente a chiunque che i primi di aprile sono stata in portogallo, per la precisione a castelo de vide, un paesino minuscolo e fighissimo al confine con la spagna.
è stato una specie di minierasmus condensato con tutte le cose positive dell'erasmus (vino a litri, quaranta persone da tutta europa con cui convivere per dieci giorni, escursioni, sbornie, divertimento e notti insonni) e senza nessuno degli aspetti negativi (non dovevo studiare e quindi ho imbarcato il fegato come bagaglio a mano).
il gruppo era ospitato in un ex-convento del 1700, ristrutturato in maniera assurda con un mix fighissimo di mobili antichi e moderni, e costellato di strane lampade che sembravano enormi materassi bianchi.
dato che nel gruppo eravamo 4 o 5 fotografi, una sera qualcuno ha avuto l'idea di costruire una scatola luminosa usando i 'materassi', quindi siamo andati in giro per la casa a rubarli dalle stanze, ci siamo dati da fare con prese e collegamenti, e il risultato è stato questo:
abbiamo dunque passato metà di una nottata a fotografare gente fighissima e ubriaca che non vedeva l'ora di farsi fotografare, ovviamente mezzo ubriachi anche noi, e l'altra metà della notte non me la ricordo ma son sicura che ci siamo divertiti.
queste son le foto che ho salvato, dato che la luce per quanto bella era molto molto bassa e tutte le foto che ho fatto erano mosse e con tantissima grana.
magari non diranno un granché, ma a me ricordano bellissime persone e un bellissimo posto.
(ho anche delle foto su pellicola dello stesso viaggio, ma se ci tenete a vederle lasciate un messaggio a www.flickr.com/photos/andsoforever/ che ha promesso di scansionarmi i negativi un mese e mezzo fa. grazie.)
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i went to portugal for a youth exchange during the first week of april.
we stayed in a small town called castelo de vide,we were forty from all europe and we stayed in a ooold huge house (that was a nunnery in 1700, and now has been renovate and filled with strange old furnitures). there were some photographers between us, and the house was filled with strange mattress-shaped lamps, so a night we took 4 lamps and we build a sort of lightbox using them.
then we called everybody in the house and we started taking pictures of the people sitting on the armchair. it was really funny, because we were all a bit drunk and everybody wanted to be photographed and we were like 4 or 5 paparazzi taking tons of pictures, drinking and having fun with everybody.
sooo nice!
anyway, these are the pictures i took.
it was funny but a bit hard, because the light was soft and pretty but really poor, so all the pictures i took are a bit moved and really grainy.
after some photoshop, these are the ones i like.
What a nice view from here!
Trekking over Mount Kenya, its panorama solemn with jagged peaks and equatorial snows, is 5,199m high. But we climb up to 4,985m to the top of Point Lenana – the most accessible of the three peaks. The climb is hard, with oxygen levels decreasing at every step, but reaching the summit is a great achievement. The expedition lasts five days, and is very well organised; with competent and expert guides. Food, drink, camping equipment and personal belongings are all transported separately so that you can concentrate on the views … and on your breathing!
Che bella la natura vista da qui, trekking sul Monte Kenya
Il Monte Kenya, dal panorama solenne con le sue cime frastagliate e le nevi equatoriali, è alto 5.199m ma noi saliamo, a piedi, fino a 4.985m per la precisione a Punta Lenana la cima, delle tre, quella più accessibile agli escursionisti. La salita è abbastanza dura con l'aria che si fa più povera di ossigeno ad ogni passo ma raggiugere la vetta è una bella sfida. La spedizione dura 5 giorni ed è organizzata veramente bene con guide esperte e competenti. Cibo, bevande, attrezzature da campeggio ed effetti personali vengono trasportati a parte per consentirci di concentrarci solo sul panorama e sul ... fiato!
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Seminatrice pneumatica di precisione Matermacc: MS SUPER-L da 16 e 24 file, mentre semina nei sterminati campi della Russia.
FCP Cerea OPEN DAY 2013 con MS Twin a file binate.
Matermacc protagonista della giornata dimostrativa in campo.
Seminatrice pneumatica di precisione a file binate MS Twin MaterMacc.
“Singularly bold, somewhat imperious, and active of mind.” This is how the radical philosopher William Godwin described his daughter, the Romantic novelist Mary Shelley, who achieved fame and infamy for her groundbreaking Gothic fiction Frankenstein (1818), written at the remarkable age of twenty-one.
Here, the Italian neoclassicist Camillo Pistrucci uses the imposing genre of the white marble portrait bust to present Shelley in the grand manner of a virtuoso. Balancing the rhythmic forms of the face and drapery with the dazzling details of her sweeping Victorian hairstyle, Pistrucci achieves a precision and finesse that betrays the influence of his father, Benedetto, the unrivaled cameo carver. The artist carved the bust in Rome in the year of Shelley’s Italian sojourn.
Title: Mary Shelley (1797–1851)
Artist: Camillo Pistrucci (Italian, 1811–1854)
Date: 1843
Culture: Italian
Medium: Marble
Dimensions: wt. confirmed: 25 3/8 in., 107 lb. (64.5 cm, 48.5 kg)
"Singolamente audace, un po' imperioso e attivo di mente." È così che il filosofo radicale William Godwin ha descritto sua figlia, la scrittrice romantica Mary Shelley, che ha raggiunto fama e infamia per la sua rivoluzionaria narrativa gotica Frankenstein (1818), scritta alla straordinaria età di ventuno anni.
Qui, il neoclassicista italiano Camillo Pistrucci usa il genere imponente del busto ritratto in marmo bianco per presentare Shelley alla maniera grandiosa di un virtuoso. Bilanciando le forme ritmiche del viso e del drappeggio con i dettagli abbaglianti della sua acconciatura vittoriana, Pistrucci raggiunge una precisione e una finezza che tradiscono l'influenza di suo padre, Benedetto, l'impareggiabile intagliatore di cammei. L'artista scolpì il busto a Roma nell'anno del soggiorno italiano di Shelley.
Prove in campo della seminatrice pneumatica di precisione a file binate Twin Row Matermacc in terra spagnola.
The Little Egret (Egretta garzetta) is a small white heron. Little Egrets are mostly silent but make various croaking and bubbling calls at their breeding colonies and produce a harsh alarm call when disturbed.Its original breeding distribution was large inland wetlands and coastal wetlands in warm temperate parts of Europe, Asia, Africa, Taiwan, and Australia.In warmer locations, most birds are permanent residents; northern populations, including many European birds, migrate to Africa and southern Asia. They may also wander north after the breeding season, which presumably has led to this egret's range expansion.The Little Egret nests in colonies, often with other wading birds, usually on platforms of sticks in trees or shrubs or in a reedbed or bamboo grove. In some locations such as the Cape Verde Islands, the species nests on cliffs. Pairs defend a small breeding territory, usually extending around 3–4 m from the nest. The three to five eggs are incubated by both adults for 21–25 days to hatching. They are oval in shape and have a pale, non-glossy, blue-green colour. The young birds are covered in white down feathers, are cared for by both parents and fledge after 40 to 45 days.E. g. garzetta in Breeding plumage-actively catching prey in Kolkata, West Bengal, IndiaThis egret stalks its prey in shallow water, often running with raised wings or shuffling its feet. It may also stand still and wait to ambush prey. It eats fish, insects, amphibians, crustaceans, and reptiles.
La garzetta (Egretta garzetta) è un uccello ciconiiforme della famiglia degli Ardeidi.
La garzetta è lunga circa 55-65 cm, il suo peso varia da 350 a 650 g ed ha un'apertura alare di 85-95 cm. Il piumaggio è interamente bianco, il lungo becco è nero, come le zampe, mentre i piedi sono giallastri. L'iride è gialla. In abito nuziale questo airone sviluppa alcune penne ornamentali molto lunghe sulla nuca, alla base del collo e sul mantello. Non esiste una caratteristica evidente che differenzia i due sessi.Presenza dell'Egretta garzetta in Europa meridionale.La garzetta, come del resto quasi tutti gli aironi, è un uccello molto legato all'acqua. Infatti frequenta prevalentemente ambienti acquitrinosi, canali, stagni, fiumi. È presente in quasi tutto il bacino del Mediterraneo, Africa, Asia meridionale, Australia e Indonesia.Le popolazioni italiane di garzetta sono in parte migratrici e in parte sedentarie. Quelle migratrici nidificano nella pianura padana e svernano in Africa oppure sono popolazioni nidificanti in Europa centrale che vengono a svernare nel nostro Paese.Aiutandosi con le lunghe zampe e sfruttando la rapidità e la precisione dei suoi colpi di becco, caccia le sue piccole prede in acque basse. Spesso la si può osservare in piccoli gruppi o insieme ad altri aironi. Durante il suo volo lento e regolare, la garzetta ripiega il collo verso il corpo formando una caratteristica "S".Generalmente silenziosa, nel periodo degli amori la garzetta diventa molto loquace.La garzetta si nutre di piccoli vertebrati come pesciolini, anfibi e rettili e invertebrati quali crostacei, molluschi e insetti che cattura con colpi precisi del becco da un posatoio emerso o inseguendoli con i lunghi trampoli in acque basse.
Font : Wikipedia