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Exposição de Bonsais
Ocorreu com todo êxito mais uma Exposição de Bonsais realizada na Praça de Ciências em Vitória.
Estiveram expondo mais de 15 Bonsaístas de várias Regiões do Estado e o Público adepto desta Arte ou "Não" esteve presente; sendo este, o fator mais importante do Evento.
Foram mais de 50 bonsais expostos que demonstravam as Formas, Fases de Desenvolvimento e Espécies de Bonsais.
Durante o Evento (das 14 às 18 horas) foram feitas várias demonstrações de técnicas de como se preparar, cuidar e manter um Bonsai.
O próximo evento deverá ocorrer em Abril/2014 na Cidade de Linhares e oportunamente o Bonsai Clube Capixaba - BCC estará, através das Redes Sociais, divulgando o Local, Data e Hora da próxima Exposição.
Agradecemos a Todos pela Organização, Colaboração Patrocínio e Presença à "Exposição de Bonsai" e em Especial pela Recepção com a qual fomos recebidos por este Grupo.
This image forms part of the digitised photographs of the Ross and Pat Craig Collection. Ross Craig (1926-2012) was a local historian born in Stockton and dedicated much of his life promoting and conserving the history of Stockton, NSW. He possessed a wealth of knowledge about the suburb and was a founding member of the Stockton Historical Society and co-editor of its magazine. Pat Craig supported her husband’s passion for history, and together they made a great contribution to the Stockton and Newcastle communities. We thank the Craig Family and Stockton Historical Society who have kindly given Cultural Collections at the University of Newcastle, NSW, Australia, access to the collection and allowed us to publish the images. Thanks also to Vera Deacon for her liaison in attaining this important collection.
Please contact Cultural Collections at the University of Newcastle, NSW, Australia, if you are the subject of the image, or know the subject of the image, and have cultural or other reservations about the image being displayed on this website and would like to discuss this with us.
Some of the images were scanned from original photographs in the collection held at Cultural Collections, other images were already digitised with no provenance recorded.
You are welcome to freely use the images for study and personal research purposes. Please acknowledge as “Courtesy of the Ross and Pat Craig Collection, University of Newcastle (Australia)" For commercial requests please consider making a donation to the Vera Deacon Regional History Fund.
These images are provided free of charge to the global community thanks to the generosity of the Vera Deacon Regional History Fund. If you wish to donate to the Vera Deacon Fund please download a form here: uoncc.wordpress.com/vera-deacon-fund/
If you have any further information on the photographs, please leave a comment.
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Collalba gris
Oenanthe oenanthe
Familia: Muscicápidos – Muscicapidae
Aspecto: Ave pequeña, activa, con rabadilla y cola llamativas, de color blanco, con manchas negras que forman una T invertida amplia, distintiva, en la punta de la cola. Las alas son oscuras por debajo, y la parte superior es de color marrón oscuro uniforme (en las hembras) o negro (en los machos).
Tamaño: Largo 14-16 cm, peso 19-29 g.
Nido: Entre rocas, en un muro de piedra, un agujero de un edificio o en montones de leña. Hecho de forma holgada de paja, hojas y musgo, recubierto con pelo, paja y plumas.
Reproducción: Pone 3 a 8 huevos en mayo, incubados principalmente por la hembra durante 11 a 16 días. Los polluelos permanecen en el nido durante 14 a 16 días, y aprenden a volar bastante pronto después de dejar el nido.
Distribución: Se reproduce en hábitats abiertos en toda Finlandia, pero su número es mayor en el norte. La población reproductora finlandesa se estima en 50.000 a 100.000 parejas. Su número ha disminuido recientemente.
Migración: Nocturna. Vuela al sur de agosto a septiembre, regresa de abril a mayo. Pasa el invierno en África tropical.
Alimentación: Invertebrados.
Sonidos: Un silbido agudo “hyee”, y un sonido como un chasquido “chak”, que a menudo emite en sucesión. Canto rápido, entusiasta y alegre, con algunas frases crepitantes y forzadas.
La collalba gris está clasificada como especie vulnerable en Finlandia, debido a la disminución reciente en el número de ejemplares.
La collalba gris pertenece al gran grupo de paserinos (aves de percha), aunque vive principalmente en el suelo. La mancha amplia en forma de T invertida de la cola, por lo demás blanca, es una buena característica distintiva del ave en todos sus plumajes. Además, las alas son notablemente oscuras por debajo, y la parte superior es de color marrón oscuro uniforme (en las hembras) o negro (en los machos). En verano, los machos tienen el capuchón y el dorso de color gris ceniza, el pecho y la garganta de color naranja claro, el abdomen de color blanco y una raya negra en el ojo que se vuelve más amplia más atrás, en sus mejillas.
Las hembras y las aves jóvenes son de color más apagado que los machos, con el dorso, las cobertoras alares y las mejillas de color pardusco. La collalba gris tiene el pico y las patas de color negro, y el iris marrón oscuro. Las aves que se reproducen en el norte de Canadá y Groenlandia, y pasan el invierno en el otro lado del Atlántico, en África, se encuentran entre las aves que realizan las migraciones anuales más largas.
"of the cold and noisy nights, of the depths of the emotions, of the darkness of the soul and life. a sordid, hypnotic work of strong and energetic rhythms, with basses that reference in this digital age the decadent notes of the 80s, the dark cyber punk synths, cold wave, garage post punk, the abandoned floor, voices heartbreaking, sensual and energetic of our underground mental world, our most abstract and dense thoughts. Mental abstractions, immersed in our analogue digital synthetic atmosphere of emotions and noises, lost among electronic scrap, between technologies, neon lights and shadows of the universe of the present...
A big thank you to Carsten for inviting me to join him in a night of Light Art Performance Photography (LAPP) at White Ladies Priory, Nr Cosford.
More Photos from Urban Art Forms 2013 under branz.tv/urbanartf
Foto: Ferdinand Franz
All rights reserved
A PERFECTLY FORMED DESIGN, CHARACTERISED BY SPECIAL DETAILS. The back of the designC is refined by unique engravings: the predicate “Made in Germany” and the individual numbering on the cap, the Otto Hutt logo and the sign for pure 925/- sterling silver, of which the fountain pen is mainly made, on the barrel. These serve as helpful markers when refilling the pen. When the Otto Hutt logo is in line with the mark on the end of the barrel, it signals that the final writing position has been reached. Made of precious 925/- sterling silver, flawlessly finished. The matt black, PVD-coated writing unit sets qualitative and ergonomic standards. The solid 18kt yellow gold index on the barrel and cap replaces the “classic” clip. The specially developed “Pull + Twist” mechanism is in keeping with our philosophy of combining user-oriented design with technical innovation. A slow pull brings it into the filling position. The designC then only needs to be dipped into an inkwell and twisted back to take up ink via its gold nib. As a world first, this complex mechanism is entirely in keeping with the character of Otto Hutt’s 100th anniversary. A leather case made of walk leather offers protection and security. As a southern German, vegetable-tanned and natural product, it is in keeping with sustainability. In the production process, the leather is wetted, carefully shaped and heated in a rare procedure. designC comes in an expressive silver box that underlines the character of the collector’s item. The writing instrument is completed by the high-quality leather case, a silver cleaning cloth, the 100YRS booklet, the numbered certificate of authenticity and a jar of document-proof ink. The total silver weight is 34gr. the total gold weight is 1gr.
SHATT AL ARAB RIVER formed by the confluence of the Euphrates and the Tigris
We walked at the waterfront and took a sunset boat ride to see Saddam Hussein’s destroyed yacht. (Pics following soon)
Here you can also see the statue of poet Badr Shakir al-Sayyab in front of Shatt al Arab river. He was a leading Iraqi poet (born near Basra) well known throughout the Arab world and one of the most influential Arab poets of all time.
Basra, Iraq Nov 2021 #itravelanddance
Ok I lied. There is ONE panel on the back that isn't done. I ran out of glue :( Someday I will really finish it.
Con el fin de conocer la forma en que las familias de la urbanización Bosques de Bengala de Manizales avanzan hacia la superación de la pobreza extrema, se realizó una nueva jornada de "Cogestor por Un Día" con los ministros del despacho.
En esta oportunidad el Ministro de Hacienda Mauricio Cárdenas y la directora de Prosperidad Social Tatyana Orozco, visitaron los hogares en este proyecto de vivienda gratuita que recibe el acompañamiento social por parte de los Cogestores de la Red Unidos.
Para Tatyana Orozco, "con esta actividad se sigue la instrucción dada por el presidente Juan Manuel Santos a todos los ministros para atender personalmente a las familias en situación de pobreza extrema, e identificar las carencias de estos hogares en temas de trabajo, generación de ingresos, educación, capacitación, salud, nutrición, y habitabilidad entre otros."
Adicionalmente el Ministro de Hacienda conoció de cerca el trabajo que realizan los Cogestores Sociales, pues son ellos quienes atienden a cada familia en condición de pobreza extrema y realizan un diagnóstico de la situación de cada hogar.
Con la información obtenida por los Cogestores, la Red UNIDOS gestiona el acceso a la oferta tanto pública como privada para atender las necesidades de la población.
La estrategia Red UNIDOS, coordinada por la Agencia Nacional para la Superación de la Pobreza Extrema - ANSPE, permite que los hogares en condición de vulnerabilidad del país puedan acceder a la oferta institucional que tiene el Estado.
Así mismo, los Cogestores Sociales bautizados por el presidente Santos como el "Ejército Social", realizan seguimiento individual de las familias para verificar el cumplimiento de los logros, con el fin de que logren superar la pobreza extrema.
SEGUIMIENTO PARQUE VILAMARÍA
Durante la jornada, la Directora de Prosperidad Social y el Ministro de Hacienda tuvieron un almuerzo en un restaurante propiedad de una asociación de madres beneficiarias de Más Familias en Acción. Allí, en medio de una tradicional frijolada, respondieron a las inquietudes de las participantes del programa.
Igualmente visitaron el municipio de Villamaría, donde hicieron seguimiento a la remodelación del parque principal, con el cual se contribuye al mejoramiento de la calidad de vida de los villamarianos, obra con la que se han generado 37 empleos locales de mano de obra no calificada. La inversión de Prosperidad Social es de $2.200 millones y tendrá 3.500 beneficiarios directos. / Nov. 30, 2015. (Fotografía Oficial Prosperidad Social / Emilio Aparicio Rodríguez).
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Le Château Dufresne
«Le château Dufresne est une luxueuse résidence bourgeoise d'inspiration Beaux-Arts érigée entre 1915 et 1918. La demeure en pierre calcaire d'Indiana est constituée de deux maisons jumelées formant un ensemble unifié. Elle se compose d'un corps de logis rectangulaire à deux étages coiffé d'un toit plat entouré d'une balustrade, de deux ailes latérales disposées en retrait par rapport à la façade et s'élevant à mi-hauteur ainsi que d'une annexe arrière abritant un jardin d'hiver. En façade, deux avant-corps encadrent une partie centrale ornée de trois paires de colonnes jumelées à chapiteau ionique. Des garages et d'autres espaces souterrains sont aménagés à l'arrière. Le château Dufresne se situe sur un vaste terrain paysager, dans l'arrondissement municipal de Mercier-Hochelaga-Maisonneuve de la ville de Montréal.
Ce bien est classé immeuble patrimonial. La protection s'applique au bâtiment, incluant les espaces souterrains dont les garages, mais le terrain n'est pas visé par le classement.
Valeur patrimoniale
Le château Dufresne présente un intérêt patrimonial pour sa valeur architecturale. La demeure est représentative de l'architecture résidentielle d'inspiration Beaux-Arts. Cette architecture, qui dérive de l'enseignement de l'École des beaux-arts de Paris, est fréquemment employée pour la construction d'édifices publics au Québec, mais aussi dans toute l'Amérique, durant le premier quart du XXe siècle. Plus qu'un style, c'est une méthode de composition qui repose sur les principes d'équilibre des proportions, de clarté du plan et de correspondance entre le caractère de l'édifice et sa fonction. Le bain public et gymnase de Maisonneuve (Marius Dufresne, 1914-1916) et la bibliothèque de Saint-Sulpice (Eugène Payette, 1912-1914), tous deux situés à Montréal, constituent les exemples les plus achevés de ce courant au Québec. Le château Dufresne en est une illustration par sa monumentalité, sa frontalité, la symétrie et l'horizontalité de la façade principale ainsi que par l'utilisation d'ornements classiques, comme les colonnes à chapiteau ionique et le toit en terrasse bordé d'une balustrade. Appliquée à l'architecture résidentielle, comme c'est le cas au château Dufresne, l'architecture Beaux-Arts évoque l'ambition de la bourgeoisie francophone québécoise du début du XXe siècle.
Le château présente également un intérêt patrimonial pour sa valeur technologique liée au caractère novateur de sa technique de construction. En effet, la maison s'appuie sur vingt piliers massifs en béton armé et compte une structure aussi en béton armé. Il s'agit de l'une des premières utilisations de ce matériau pour la construction résidentielle à Montréal, voire au Québec.
Le château Dufresne présente également un intérêt pour sa valeur artistique reposant sur la richesse et l'intégrité de sa décoration intérieure. L'ornementation se démarque par l'abondance, la variété et la richesse des matériaux utilisés. Les pièces adoptent différents styles : le salon d'Oscar Dufresne est de style Louis XV et Louis XVI, alors que sa salle à manger est d'esprit Renaissance italienne et que son cabinet de travail est d'inspiration gothique. La demeure comprend, par ailleurs, un ensemble de peintures marouflées, de vitraux et de décorations murales réalisés par l'artiste montréalais d'origine italienne Guido Nincheri (1885-1973) entre 1920 et 1938. Il s'agit de l'une des rares oeuvres profanes de cet artiste. Nincheri est considéré comme l'un des principaux peintres-décorateurs et maîtres verriers du XXe siècle au Canada, et sa carrière a été couronnée de nombreuses distinctions. Par ailleurs, le château compte de multiples éléments préfabriqués commandés à des firmes américaines. Le château Dufresne, qui est ouvert au public, témoigne ainsi de manière exceptionnelle des goûts de la bourgeoisie en matière de décoration durant la première moitié du XXe siècle.
Le château présente en outre un intérêt pour sa valeur historique reposant sur la renommée de ses occupants. Les premiers propriétaires, les frères Marius (1883-1945) et Oscar Dufresne (1875-1936), jouent un rôle de premier plan dans le développement de la ville de Maisonneuve, créée en 1883 et annexée à Montréal en 1918. Architecte et ingénieur, Marius conçoit plusieurs immeubles d'inspiration Beaux-Arts qui constituent des repères dans le paysage bâti de Maisonneuve, dont le marché (1912-1914), le poste d'incendie (1914-1915) et le bain public et gymnase (1914-1916). Il occupe la fonction d'ingénieur municipal de Maisonneuve entre 1910 et 1918. Marius dessine également, en collaboration avec l'architecte français Jules Renard, le château Dufresne. Il y habite avec son frère Oscar, industriel prospère qui gère l'entreprise familiale. Établie à Maisonneuve en 1900, la manufacture de chaussures Dufresne et Locke est un employeur important de Maisonneuve durant plusieurs années.
Éléments caractéristiques
Les éléments caractéristiques du château Dufresne liés à ses valeurs architecturale, technologique, artistique et historique comprennent, entre autres :
- l'emplacement dans l'arrondissement municipal de Mercier-Hochelaga-Maisonneuve;
- le volume du bâtiment, dont le corps de logis de plan rectangulaire, l'élévation de deux étages, le toit en terrasse, les deux ailes latérales à un étage et à toit plat ainsi que l'aile arrière à un étage et à toit plat;
- la façade, composée d'une partie centrale ornée de trois paires de colonnes jumelées à chapiteau ionique flanquée de deux avant-corps;
- les matériaux, dont le parement en pierre calcaire de l'Indiana;
- les ouvertures, dont les fenêtres cintrées du rez-de-chaussée, les deux entrées cintrées avec leur porte à double vantail au décor en fer forgé, les portes-fenêtres cintrées des ailes latérales, les baies et les portes-fenêtres rectangulaires de l'étage, les larges baies à arc surbaissé du sous-sol à l'arrière, les baies carrées de l'aile arrière, les chambranles à fausse clé de voûte en pierre taillée et les meneaux aux motifs curvilignes;
- l'ornementation, dont la balustrade en pierre ceinturant le toit en terrasse ainsi que l'entablement (architrave, frise et corniche à modillons) couronnant le bâtiment;
- les balcons à balustrade supportés par des consoles ornementées;
- les cheminées en pierre;
- la structure et les piliers en béton armé;
- la disposition en miroir des pièces de chaque unité;
- le rez-de-chaussée regroupant les pièces de réception et de séjour, dont les halls, les petits et grands salons, les salles à manger, les cabinets de travail, le fumoir (uniquement dans la section est) et le solarium;
- le second étage regroupant les pièces réservées aux familles, dont les chambres et les salles de bain;
- le sous-sol comprenant des espaces de services, dont la cuisine, la buanderie, le quartier des domestiques et la salle de billard;
- les halls d'entrée avec leurs colonnes, leurs escaliers majestueux en marbre aux rampes en bronze ciselées, le parement en marbre des murs et les plafonds à caissons;
- les petits salons de style Belle Époque, leurs peintures marouflées et leurs panneaux muraux (Guido Nincheri);
- le cabinet de travail d'Oscar Dufresne avec panneaux d'acajou, foyer en pierre de style élisabéthain, plafond voûté et peintures marouflées (Guido Nincheri);
- le grand salon d'Oscar Dufresne de style Louis XV et Louis XVI avec boiseries en acajou, foyer de style Renaissance italienne et plafond à caissons à peintures marouflées (Guido Nincheri);
- la salle à manger d'Oscar Dufresne d'esprit Renaissance italienne à plafond à caissons et lambris d'acajou;
- le fumoir d'Oscar Dufresne d'inspiration orientale;
- les autres éléments décoratifs, dont les peintures marouflées, les vitraux ainsi que les décorations murales réalisés par Guido Nincheri, les manteaux de cheminée, les boiseries, notamment les moulures, les frises, les corniches, les chambranles, les lambris, les pilastres ainsi que les colonnes et la marqueterie;
- les garages et les autres espaces souterrains, aménagés à l'arrière du bâtiment.
Informations historiques
Cet immeuble de la rue Sherbrooke est construit entre 1915 et 1918 selon les plans de Marius Dufresne (1883-1945), assisté de l'architecte français Jules Renard. L'édifice comprend deux habitations jumelées qui forment un ensemble unifié. Le concepteur du bâtiment l'habite avec son frère Oscar (1875-1936), qui occupe la partie ouest.
Les deux frères sont des personnages importants de l'histoire de Maisonneuve (aujourd'hui englobée dans l'arrondissement municipal de Mercier-Hochelaga-Maisonneuve de Montréal). Cette ville industrielle a déjà été la deuxième en importance au Québec, en raison de la présence de plusieurs usines et de son aménagement urbain. Architecte et ingénieur, Marius Dufresne y conçoit plusieurs bâtiments d'inspiration Beaux-Arts, dont le marché (1912-1914), le poste d'incendie (1914-1915) et le bain public et gymnase (1914-1916). Il occupe la fonction d'ingénieur de Maisonneuve entre 1910 et 1918. Oscar, industriel prospère, gère l'entreprise familiale établie dans cette municipalité vers 1900. La manufacture de chaussures Dufresne et Locke est un employeur important de Maisonneuve durant plusieurs années.
La maison des frères Dufresne se démarque en raison de ses dimensions considérables (40 pièces) et de son luxe. Aussi les citoyens de Maisonneuve la qualifient-ils de « château ». Il s'agit d'un exemple achevé d'architecture résidentielle d'inspiration Beaux-Arts. Le château Dufresne comprend plusieurs éléments de nouveauté. En effet, il s'agit de l'une des premières résidences à structure en béton armé à Montréal, et elle comporte un système de chauffage et un aspirateur centraux.
L'édifice se démarque par sa décoration intérieure luxueuse et éclectique qui puise à plusieurs répertoires. L'artiste d'origine italienne Guido Nincheri (1885-1973) réalise des peintures marouflées, des vitraux et des décorations murales entre 1920 et 1938. Il s'agit d'un ensemble d'un grand intérêt, car la plupart des travaux de cet artiste concernent plutôt l'architecture religieuse. Nincheri est considéré comme l'un des principaux peintres-décorateurs et maîtres verriers du Canada.
À la mort de Marius Dufresne en 1945, le château est mis en vente. Il est acquis par les Pères de Sainte-Croix en 1948. La communauté y aménage une annexe de son externat classique, situé deux rues plus à l'ouest. La maison loge les classes supérieures du cours classique. Les Pères vendent le château Dufresne à la ville de Montréal en 1957, mais ils en demeurent locataires jusqu'en 1961.
Par la suite, l'immeuble semble voué à la démolition. Il est néanmoins loué au ministère des Affaires culturelles du Québec afin d'y loger le Musée d'art contemporain de Montréal entre 1965 et 1968. Après le départ de l'institution, la maison reste inoccupée jusqu'en 1976.
Le château Dufresne est classé en 1976. L'immeuble est restauré entre 1976 et 1979, avec l'aide de la fondation MacDonald-Stewart, pour créer le Musée des arts décoratifs de Montréal. David M. Stewart (1920-1984), président de la fondation, acquiert les meubles appartenant à la veuve de Marius Dufresne, lors de son décès en 1976, dans le but de meubler certaines pièces. Une partie du château est ouverte au public dès 1978, et le musée est inauguré l'année suivante. L'institution abrite une importante collection créée depuis 1935 et présente des expositions temporaires sur les arts décoratifs et l'architecture du XXe siècle. Ce musée sera fermé en 1997.
L'actuel musée du Château Dufresne ouvre ses portes en 1999. Il permet d'admirer le mobilier et l'opulence du décor d'origine en plus de visiter des expositions portant sur l'histoire, le patrimoine et les arts visuels. L'édifice est à nouveau restauré entre 2002 et 2004 par la Ville de Montréal. Les travaux sont dirigés par les architectes Martin, Morris et Marcotte.»
www.patrimoine-culturel.gouv.qc.ca/rpcq/detail.do?methode...