View allAll Photos Tagged coment
[Please leave your coment here]
--------------------------------------------------------------
I participated in Anthargange trekking with BMC - Bangalore Mountaineering club which was held on 13-14th Aug 2010. It was a night trekking at Anthargange hill top near Kolar which is 50km from Bangalore.
We (Ashok, Uday and me) boarded the mini bus at Domulr by 10:30pm. We were a bit surprised to see a over enthusiastic young crowd of 25 people around. The noise level was too high till we reached the base of the hill 12:00am.
We all introduced each other. Good to see people from various back ground. Lawyer, naturalist, freelancers, HR professional, designer, photographer, students and not the least software engineer.
Our torches guided us to climb the steps to a reach a temple in the mid of the hill.
There was a natural spring at the temple. It sounded as if there is a broken pipe and water gushing out. Some time back I had been to this temple in the day and observed a heavy rush of people taking bath at this divine water spring.
We rested for few minutes and started our trekking which had reasonable challenge. There were boulders of varying sizes. We followed each other in a queue with series of torch lights... After an hour we reached a plain where we rested for a while. The night breeze was awesome and the city view was too good.
Our group was about to enter a cave for exploration. We were told that it is a narrow path and we have to watch our steps carefully... and it is going to be challenging! Couple us thought of staying back outside the cave for various reasons…
I just wanted to enjoy the night breeze and gaze the stars. Do not want to get into the cave where I may lose the breeze and I will not be able to see the stars.
Now we were 4. Uday, Ashok, Nitin and me. Ah.. what a fun..
It was pitch dark in the top of the hill. There was nothing other than the twinkling stars and huge boulders in the silhouette. With the plan of going to the exit of the cave we moved till a place where the path becomes very narrow. We had 3 hours in our hand till we meet the group again. We selected a plain rock surface to stay till then. There were a set of huge boulders standing on each other like the wall for a 10 story complex.
Uday came up with the brilliant idea of camp fire. 'Man Vs Wild' of discovery channel was his inspiration! Our fire was ON and OFF till 5 am. We kept gathering the dry sticks and feeding them to the fire. We could hear a gentle folklore music and sound of dogs barking coming from a nearby village.
Myself and Ashok were experimenting with long shutter of our cameras for some time. It was absolutely beautiful to watch the jewel like glittering stars in the sky. It took me to those days when I used to go to mottai maadi (terrace) of my house for study and watch the stars endlessly.
Around 4:30 am a pattern of clouds moved above us. What a beautiful scene to watch!
Wish it was a full moon day. I was missing my favorite moon, really.
Around 5:00 am we got a call from our group and we were trying to synchronize with each other. We came to know that they had taken a different route and reached the temple base! We started our way back . There was a moment of panic when a drizzling started. We were worried of our cameras. Good that it did not get stronger. Around 5:45am the dawn broke gently.
I was crazy to take a panorama picture of the valley. It took 3 secs for each picture (with ISO 1600, Hand held). I took 5 pictures to make a panorama.
Early morning dew and little bit of drizzle made the rocks very slippery. We had to climb down with extreme caution. We had to sit and slide down at many places.
We met the crowd at temple base and looked at each other’s face in day light. We stepped down to our min bus. We could observe the 'foot loose' - our knees were a bit out of control.
Tired! Excited! Memorable!
--------------------------------------------------------------
""MEU AMIGO CORONEL , INDO CAPTURAR UM COCO DEPOIS DE 9 KMS DE MARCHA SOB SOL ESCALDANTE, NA PARADISIACA PRAIA DE BAINEMA , NA ILHA DE BOIPEBA , BAHIA...GRAÇAS A DEUS...BRASIL!
Comentaban que hoy mismo circulaba el Iberia con 3 coches del arco y los 9000 de rigor, casualmente, el Viernes Santo también circuló con la composición anunciada..........La foto está hecha a su paso por Buniel, acercándose a Burgos.
Resiste el Iberia, uno de los pocos de su especie, en vías de extinción, nunca mejor dicho. Evoca a aquel tren, que utilizó su nombre "Iberia expreso" largo tren que surcaba las vías del Directo por Aranda de Duero, desde Madrid hasta Burgos y el resto en la Imperial hasta llegar a Hendaya. Por otra parte representa a toda una generación de trenes, estrellas y diurnos, que ya han visto su fin (o lo ven cerca) en favor de lo que parece ser el progreso.......o algo así. Disfrutarlo mientras dure.
Mañana día 28 una manada de 120's invadirán la imperial, sustitullendo a los 130 en esas relaciones. Peor calidad asegurada señores!
Comentada en mi blog Toledo Olvidado en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2009/09/la-puerta-de-bisagra....
A young visitor assists Suzy Gurton of the Astronomical Society of the Pacific with the making of a comet.
Oi meninas, dei uma sumida legal daqui né? É que a semana do Natal foi SUPER corrida e cansativa pra mim, só entrava aqui pra ver as fotinhas de vocês e por muitas vezes nem comentava... e essa outra semana deu uma preguiça mesmo. Porém, ano novo né? Voltei com força total e muuuuuitas fotos pra postar pra vocês!
E pra voltar, escolhi postar uma coisa que vocês me pediram muuuuuito pra compratilhar, que é como eu fiz as unhas craqueladas! Posso adiantar que dá muuuuuito trabalho e que se você tiver condições de comprar um esmalte mesmo que craquela é muito melhor (e dá menos trabalho).
Bom, vamos as passo-a-passo:
1º Pinte suas unhas com a cor de base. Escolhi o Gold da Ana Hickmann, não precisa limpar os cantinhos até então. Espere o esmalte secar bem para seguir ao próximo passo.
2º O que vai fazer o craquelado é a TINTA CRAQUELÊ, (sim, aquelas para pintar MDF mesmo)
3º e 4º Preencha toda a unha dando batidinhas com o pincel, esse passo é muito importante! Não pode 'pintar' como fazemos com o esmalte que NÃO dá certo! Faça isso em todas.
5º Espere secar... se possível, ligue um vestilador próximo e coloque as mãos na frente, ajuda muito e vai bem mais rápido!
6º Seco e craquelado.
7º Hora de passar um top coat de sua preferência! Usei um da Guga! Se certifique de não ter deixado nenhum espacinho na unha sem passar o top coat. Espere secar!
8º Depois de seco lave as mãos! Pode parecer bobeira, mas isso vai te ajudar muito na hora de terminar de limpar os cantinhos. Tente tirar toda a tinta dos dedos, vai sobrar apenas um restinho que pegou um pouco de top coat (por isso é preciso passar top coat direitinho na unha).
9º Hora do sofrimento, para limpar os cantinhos é um drama! A tinta não sai direito e se prepare para gastar muito algodão e acetona. Mas é só ter paciência que sai tudinho! Depois é só sair com suar unhas lindas e craqueladas e fazer sucesso por aí! hahahahahhahaha
Espero que tenham gostado meninas,
um ótimo ano para todas e muitos esmaltinhoooooos! Beijão :*
Gracias por visitar y comentar
thanks for visit and comment
Visita mi Web de Fotografias
www.elcoleccionistadeinstantes.com/
El Queen Elizabeth, inaugurado oficialmente el pasado lunes por la reina Isabel II de Inglaterra en el puerto de Southampton, realiza su viaje inicial con un periplo de 13 noches entre el citado puerto y Canarias. Su primer destino en el Archipiélago es el Puerto de la Luz, a donde llegó este lunes. Después tocará puerto en Santa Cruz de Tenerife y en La Palma, para iniciar el viaje de retorno pasando por Madeira.
El buque, de 294 metros de eslora, fue construido en astillero Fincantieri de Monfalcone (Italia) para sustituir al Queen Elizabeth 2, que hizo su última travesía en 2008, antes de ser vendido a Dubai. Mide apenas 60 metros menos que el Queen Mary, que con sus 354 metros es el mayor de los cruceros de la mítica naviera norteamericana.
La nave, con capacidad para 2.098 pasajeros repartidos en doce cubiertas y 996 tripulantes, efectúa su primer viaje inaugural con una travesía que tocó los puertos de Vigo y Lisboa antes de entrar en aguas canarias.
El barco, que pesa más de 90.000 toneladas, está equipado con «la más moderna tecnología», aunque mantiene el «estilo tradicional» del que hace gala la compañía Cunard, considerada entre las más prestigiosas en el sector de cruceros, según los datos aportados por el capitán. Chris Wells, en su visita al puerto gallego.
La puesta de largo de la nueva oferta de cruceros evidencia el buen momento del sector. Los casi 2.100 billetes del crucero inaugural del Queen Elizabeth se vendieron en apenas media hora a clientes antiguos de la misma compañía naviera, lo que da una idea de la fiebre desatada entre los amantes del mar para disfrutar de este momento. Para disponer de plaza en este viaje, tuvieron que pagar entre 2.500 euros el billete más barato, y 20.000 los que optaron por disfrutar de las suites de lujo que ofrece el barco.
CALLE SACRAMENTO
El decano cronista madrileño Ramón de Mesonero Romanos en sus paseos por El antiguo Madrid comenta que «esta calle, la primera y tal vez única del Madrid antiguo, que iba por terreno llano en una regular extensión, debió estar formada, en sus principios, por un caserío insignificante o de escasa importancia, que desapareció, sin dejar rastro alguno de su existencia, para dar lugar a otras construcciones más importantes, hechas en los siglos XVI y XVII, con destino a casas principales de algunas familias de la nobleza, y de ellas quedan aún en pie las de los Coallas, después de los marqueses de San Juan (que hoy posee el señor Marqués de Bélgida), con frente a Puerta Cerrada; la de Alfaro, número 1, manzana 178, al frente de la plazuela del Cordón, con los costados a la calle del mismo nombre y a la costanilla de San Justo, y la del señor Marqués de Revillagijedo, esquina a la misma plazoleta»
Aparece tanto en el plano de Texeira de 1656, por entonces con el nombre «de Santa María», como en el de Antonio Espinosa de los Monteros de 1769, ya con la denominación actual. En 1889 se conservaban antecedentes de construcciones particulares desde 1658. En el número 2 presenta fachada la casa de Cisneros. En el número 5 vivió Augusto Ulloa, donde murió el 26 de agosto de 1879.2 En los números 3 y 5 se levanta el palacio de O'Reilly (o de Lezcano).
Mesonero describe otros edificios religiosos y glosa la alcurnia de esta calle en estos párrafos:
La iglesia parroquial de San Justo (a la que se incorporó la de San Miguel, demolida en los principios de este siglo) es de antiquísima fundación; pero el templo actual es moderno y fue construido, en el pasado siglo, sobre el mismo sitio que ocupaba el antiguo, a expensas del infante D. Luis; siendo lástima que la estrechez de la calle en que está situado no permita la vista a su elegante fachada convexa, con dos torres laterales y de una considerable elevación. El otro templo que ennoblece esta calle, a su final, ya en la plazuela de los Consejos, es el del convento de monjas del Sacramento, fundado en los principios del siglo XVII, por la piedad y grandeza del duque de Uceda, D. Cristóbal Gómez de Sandoval, el mismo que construyó el suntuoso palacio de los Consejos; si bien el templo actual es más moderno, de mediados del siglo anterior, y de buena forma y proporciones. También cedió el mismo fundador al propio convento, y formaron parte de la fundación, las grandes casas contiguas, llamadas del Sacramento, hasta la esquina de la calle del Rollo. Por último, el palacio arzobispal, sito al otro extremo de la misma calle, a su salida a Puerta Cerrada, es un edificio también moderno, construido en el siglo pasado, durante los arzobispados de los señores infante D. Luis y Lorenzana.
Se ve, por lo dicho, que la expresada calle está compuesta exclusivamente de templos, palacios o casas principales de la nobleza madrileña, y que ha llegado hasta nosotros con su aspecto severo y sus pretensiones heráldicas, sin que ni una sola tienda de comercio, símbolo de la animación y movimiento de la moderna villa, haya venido todavía a interrumpir aquel grave continente de sus fachadas austeras y monótonas. Su inmediación a la casa de los Consejos y Tribunales superiores, su apartamiento del bullicio mercantil y cortesano, y la espaciosidad y clásica distribución de aquellos vetustos caserones, les hicieron muy propios para albergar, después de la nobleza del siglo XVII, a la alta magistratura del siguiente y el actual; y muchos nombres, célebres en aquélla, y señalados en los fastos de nuestro foro, figuraron en la calle del Sacramento, tales como los Macanazes, Rodas, Tovares, Campomanes y otros muchos, hasta los últimos gobernadores de Castilla, Martínez de Villela y Puig-Samper, que en ella vivieron y murieron.
MADRID DE LOS AUSTRIAS
Por Madrid de los Austrias, también llamado barrio de los Austrias, se conoce una amplia zona de la capital española, sin entidad administrativa, correspondiente al primitivo trazado medieval de la ciudad y a la expansión urbanística iniciada por los monarcas de la Casa de Austria, a partir de los reinados de Carlos I y, especialmente, de Felipe II, que, en el año 1561, estableció la Corte en Madrid. A efectos turísticos, el nombre se emplea para promocionar los conjuntos monumentales de una gran parte de los barrios administrativos de Sol y Palacio, que representa aproximadamente una cuarta parte de la citada zona. Además de su acepción geográfica, el término Madrid de los Austrias también tiene una acepción histórica. Según esta perspectiva, la expresión se emplea para designar la evolución, preferentemente urbanística, de la ciudad entre los reinados de Carlos I (r. 1516–1556), el primero de los Austrias, y Carlos II (r. 1665–1700), con el que se extinguió la rama española de esta dinastía.
Los límites del Madrid de los Austrias difieren significativamente según el punto de vista adoptado, ya sea histórico o turístico.
Límites históricos
Durante el reinado de Carlos I, Madrid estaba integrado por dos núcleos principales: el recinto comprendido dentro de la muralla cristiana, de origen medieval, y los arrabales. El casco urbano se extendía, de oeste a este, desde el Palacio Real hasta la Puerta del Sol; y, de norte a sur, desde la plaza de Santo Domingo hasta la plaza de la Cebada.
A partir de 1561, con la capitalidad, la ciudad creció de forma vertiginosa, expandiéndose principalmente hacia el este. El plano de Madrid realizado por Pedro Teixeira en el año 1656, casi un siglo después del establecimiento de la Corte, da una idea precisa de las dimensiones del casco urbano, en tiempos de Felipe IV (r. 1621–1665).
La villa estaba rodeada por una cerca, mandada construir por el citado monarca en el año 1625, levantada, hacia el norte, sobre las actuales calles de Génova, Sagasta, Carranza y Alberto Aguilera (conocidas popularmente como los bulevares); hacia el sur, sobre las rondas de Toledo, Valencia y Embajadores; hacia el este, sobre los paseos del Prado y Recoletos; y hacia el oeste, sobre los terraplenes del valle del río Manzanares.
Extramuros, se situaban los jardines, parajes agrestes y recintos palaciegos del Buen Retiro, en la parte oriental de la ciudad; de la Casa de Campo, en la occidental; y del El Pardo, en la noroccidental.
La cerca de Felipe IV sustituyó a una anterior, promovida por Felipe II (r. 1556–1598) y que enseguida quedó obsoleta. Fue erigida para detener el crecimiento desordenado que estaba experimentando la ciudad y actuó como una auténtica barrera urbanística, que limitó la expansión de la urbe hasta el siglo XIX. Fue derribada en 1868.
A grandes rasgos, el espacio comprendido dentro de la cerca de Felipe IV se corresponde en la actualidad con el distrito Centro. Su superficie es de 523,73 hectáreas y comprende los barrios administrativos de Cortes, Embajadores, Justicia, Palacio, Sol y Universidad.
Límites turísticos
A diferencia de los límites históricos, perfectamente establecidos a través de la cerca de Felipe IV, la zona promocionada turísticamente como Madrid de los Austrias carece de una delimitación precisa. Se circunscribe a un ámbito sensiblemente menor, que comprende parcialmente los barrios administrativos de Sol y Palacio, pertenecientes al distrito Centro de la capital.
Se estaría hablando de las áreas de influencia de las calles Mayor, Arenal, Segovia, carrera de San Francisco, Bailén y Toledo y de las plazas de la Cebada, de la Paja, Mayor, Puerta del Sol y de Oriente, donde se hallan barrios y áreas sin entidad administrativa, como La Latina, Ópera o Las Vistillas.
Aquí se encuentran conjuntos monumentales construidos tanto en los siglos XVI y XVII, cuando reinó en España la dinastía Habsburgo, como en épocas anteriores y posteriores. Por lo general, todos ellos quedan incluidos en los itinerarios turísticos que utilizan la expresión Madrid de los Austrias. Es el caso de las iglesias medievales de san Nicolás de los Servitas y san Pedro el Viejo, de los siglos XII y XIV, respectivamente, y del Palacio Real, erigido en el siglo XVIII.
En orden inverso, existen monumentos promovidos por los Austrias no integrados en las citadas rutas, al situarse fuera de los barrios de Sol y Palacio. Algunos ejemplos son el Salón de Reinos y el Casón del Buen Retiro, que formaron parte del desaparecido Palacio del Buen Retiro, y los jardines homónimos.
También quedan excluidas de esta clasificación turística zonas de menor valor monumental, pero con un gran significado histórico en la época de los Austrias. Es el caso del barrio de las Letras, articulado alrededor de la calle de las Huertas, donde coincidieron algunos de los literatos más destacados del Siglo de Oro español, tales como Félix Lope de Vega, Miguel de Cervantes o Francisco de Quevedo; o de la Casa de Campo, concebida por Felipe II como una finca de recreo y reserva de caza. En la primera mitad del siglo XVI, antes de su designación como capital, Madrid era una villa de tamaño medio entre las urbes castellanas, con cierta relevancia social e influencia política. Tenía entre 10 000 y 20 000 habitantes y formaba parte del grupo de dieciocho ciudades que disfrutaban del privilegio de tener voz y voto en las Cortes de Castilla.
Había acogido en numerosas ocasiones las Cortes del Reino y, desde la época de los Trastámara, era frecuentada por la monarquía, atraída por su riqueza cinegética. Además, uno de sus templos religiosos, San Jerónimo el Real, fue elegido por la monarquía como escenario oficial del acto de jura de los príncipes de Asturias como herederos de la Corona. El primero en hacerlo fue Felipe II (18 de abril de 1528), que 33 años después fijaría la Corte en Madrid, y la última Isabel II (20 de junio de 1883).
Carlos I (r. 1516–1556), el primer monarca de la Casa de Austria, mostró un interés especial por la villa, tal vez con la intención de establecer de forma definitiva la Corte en Madrid. Así sostiene el cronista Luis Cabrera de Córdoba (1559–1623), en un escrito referido a Felipe II
El emperador impulsó diferentes obras arquitectónicas y urbanísticas en Madrid. A él se debe la conversión del primitivo castillo de El Pardo en palacio, situado en las afueras del casco urbano. Las obras, dirigidas por el arquitecto Luis de Vega, se iniciaron en 1547 y concluyeron en 1558, durante el reinado de Felipe II. De este proyecto sólo se conservan algunos elementos que, como el Patio de los Austrias, quedaron integrados en la estructura definitiva del Palacio Real de El Pardo, fruto de la reconstrucción llevada a cabo en el siglo XVIII, tras el incendio de 1604.
Otro de los edificios que el monarca ordenó reformar fue el Real Alcázar de Madrid, un castillo de origen medieval, que fue pasto de las llamas en 1734 y en cuyo solar se levanta en la actualidad el Palacio Real. Duplicó su superficie con diferentes añadidos, entre los que destacan el Patio y las Salas de la Reina y la llamada Torre de Carlos I, a partir de un diseño de Luis de Vega y Alonso de Covarrubias.
Entre los proyectos urbanísticos promovidos por Carlos I, figura la demolición de la Puerta de Guadalaxara, el acceso principal de la antigua muralla cristiana de Madrid, y su sustitución por una más monumental, con tres arcos. Fue levantada hacia 1535 a la altura del número 49 de la actual calle Mayor y el 2 de septiembre de 1582 desapareció en un incendio.
Durante su reinado, se inauguraron algunos templos religiosos, entre ellos el santuario de Nuestra Señora de Atocha, que data de 1523. Fue derribado en 1888, ante su mal estado, y reconstruido como basílica en el siglo XX.
En 1541, se dispuso la ampliación de la Iglesia de San Ginés, situada en la calle del Arenal, mediante un anejo parroquial en la calle de la Montera, que recibió el nombre de San Luis Obispo. Abrió sus puertas en 1689, en tiempos de Carlos II, y fue incendiado en 1935. Sólo se conserva su fachada principal, que fue trasladada e integrada en la estructura de la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen, en la calle del Carmen.
El Convento de San Felipe el Real, de 1547, fue uno de los puntos de encuentro más importantes del Madrid de los Austrias. Su lonja recibió el sobrenombre de mentidero de la villa, por los rumores que allí se fraguaban. El edificio, destruido en 1838, poseía un relevante claustro renacentista, compuesto por 28 arcos en cada una de sus dos galerías.
Otro templo de la época es la Iglesia de San Sebastián (1554–1575), que tuvo que ser reconstruida tras ser alcanzada por una bomba durante la Guerra Civil.
La Capilla del Obispo es, sin duda, la construcción religiosa de mayor interés arquitectónico llevada a cabo en Madrid, en tiempos de Carlos I. Fue levantada entre 1520 y 1535, como un anejo de la iglesia medieval de San Andrés. Responde a una iniciativa de la familia de los Vargas, una de las más poderosas del Madrid medieval y renacentista. Debe su nombre a Gutierre de Vargas y Carvajal, obispo de Plasencia, su principal impulsor.
En el terreno social, el religioso Antón Martín creó en 1552 el Hospital de Nuestra Señora del Amor de Dios, que estuvo en la calle de Atocha, cerca de la plaza que lleva el nombre de su fundador.
En 1529, Carlos I ordenó que el Real Hospital de la Corte, de carácter itinerante ya que acompañaba a la Corte en sus desplazamientos, quedara establecido de forma fija en Madrid. Su edificio, conocido como Hospital del Buen Suceso, estaba integrado por un recinto hospitalario y una iglesia, que fueron concluidos en 1607. A mediados del siglo XIX, se procedió a su derribo dentro de las obras de ampliación de la Puerta del Sol, donde se encontraba.
En cuanto a las residencias palaciegas, cabe mencionar la de Alonso Gutiérrez de Madrid, tesorero del emperador, cuya estructura fue aprovechada, durante el reinado de Felipe II, para la fundación del Monasterio de las Descalzas Reales. Recientes intervenciones en este edificio han puesto al descubierto elementos originales del patio principal del citado palacio.
El Palacio de los condes de Paredes de Nava o Casa de San Isidro, donde tiene sus instalaciones el Museo de los Orígenes, se encuentra en la plaza de San Andrés. Fue construido en el solar de un antiguo edificio donde, según la tradición, vivió Iván de Vargas, quien, en el siglo XI, dio alojamiento y trabajo a san Isidro. Data de la primera mitad del siglo XVI.
Por su parte, la Casa de Cisneros data del año 1537 y está construida en estilo plateresco. Situada entre la calle del Sacramento y la plaza de la Villa, su primer propietario fue Benito Jiménez de Cisneros, sobrino del cardenal Cisneros (1436–1517), de quien toma su nombre.
Reinado de Felipe II
En 1561, Felipe II (r. 1556–1598) estableció la Corte en Madrid. Tal designación provocó un aumento de la población vertiginoso: de los 10 000 - 20 000 habitantes que podía haber en la villa antes de la capitalidad se pasó a 35 000 - 45 000 en el año 1575 y a más de 100 000 a finales del siglo XVI.
Para hacer frente a este crecimiento demográfico, el Concejo de Madrid, respaldado por la Corona, elaboró un proyecto de ordenación urbanística, consistente en la alineación y ensanchamiento de calles, el derribo de la antigua muralla medieval, la adecuación de la plaza del Arrabal (antecedente de la actual Plaza Mayor) y la construcción de edificios públicos como hospitales, hospicios, orfanatos, instalaciones de abastos y templos religiosos.
Felipe II puso al frente de este plan al arquitecto Juan Bautista de Toledo. Sin embargo, la falta de medios y lentitud burocrática del consistorio y el desinterés mostrado por la Corona en la aportación de recursos ralentizaron su desarrollo. La consecuencia fue un crecimiento urbano rápido y desordenado, que se realizó preferentemente hacia el este del centro histórico, dada la accidentada orografía de la parte occidental, orientada a los barrancos y terraplenes del valle del río Manzanares.
Los nuevos edificios se construyeron siguiendo la dirección de los caminos que partían de la villa y, a su alrededor, surgió un entramado de calles estrechas, aunque dispuestas hipodámicamente. El que conducía hasta Alcalá de Henares (hoy calle de Alcalá) vertebró el crecimiento urbano hacia el este, al igual que el camino que llevaba a San Jerónimo el Real, sobre el que se originó la carrera de San Jerónimo. Por el sudeste, la expansión tomó como eje principal el camino del santuario de Nuestra Señora de Atocha (actual calle de Atocha).
Hacia el sur, las nuevas casas se alinearon alrededor del camino de Toledo (calle de Toledo) y, por el norte, la referencia urbanística estuvo marcada por los caminos de Hortaleza y de Fuencarral (con sus respectivas calles homónimas), si bien hay que tener en cuenta que, en estos dos lados de la ciudad, el crecimiento fue más moderado.
Antes de la capitalidad, en 1535, la superficie de Madrid era de 72 hectáreas, cifra que aumentó hasta 134 en 1565, sólo cuatro años después de establecerse la Corte en la villa. A finales del reinado de Felipe II, el casco urbano ocupaba 282 hectáreas y tenía unos 7590 inmuebles, tres veces más que en 1563 (2250), al poco tiempo de la designación de Madrid como capital.
La intensa actividad inmobiliaria de este periodo no fue suficiente para satisfacer la demanda de viviendas, por parte de cortesanos y sirvientes de la Corona. Tal situación llevó al monarca a promulgar el edicto conocido como Regalía de Aposento, mediante el cual los propietarios de inmuebles de más de una planta estaban obligados a ceder una de ellas a una familia cortesana.
Este decreto favoreció el desarrollo de las llamadas casas a la malicia, un tipo de vivienda con el que sus propietarios intentaban evitar el cumplimiento de la norma, mediante diferentes soluciones (una única planta, compartimentación excesiva de los interiores, ocultación a la vía pública del piso superior...).
En 1590, la Corona y el Concejo crearon la Junta de Policía y Ornato, organismo presidido por el arquitecto Francisco de Mora, con el que se intentó poner fin a los desarreglos urbanísticos provocados por la rápida expansión de la ciudad. La correcta alineación de las calles, mediante la supresión de los recovecos existentes entre los inmuebles, fue uno de sus objetivos.
Felipe II promovió la realización de diferentes infraestructuras urbanas, caso del Puente de Segovia, la calle Real Nueva (actual calle de Segovia) y la Plaza Mayor. Los proyectos inicialmente previstos para estas tres obras no pudieron llevarse a cabo plenamente, adoptándose soluciones menos ambiciosas, ante las limitaciones presupuestarias.
Las dos primeras se enmarcaban dentro del mismo plan, consistente en la creación de una gran avenida, de aire monumental, que, salvando el río Manzanares por el oeste, conectase el antiguo camino de Segovia con el Real Alcázar. Finalmente, sólo pudo ejecutarse el puente (1582–1584), atribuido a Juan de Herrera, mientras que la avenida quedó reducida a unas nivelaciones del terreno sobre el barranco del arroyo de San Pedro y al derribo de varios edificios, que dieron origen a la calle de Segovia, terminada en 1577.
Con respecto a la Plaza Mayor, levantada sobre la antigua plaza del Arrabal, el centro comercial de la villa en aquel entonces, el monarca encargó su diseño a Juan de Herrera en el año 1580. Durante su reinado, se demolieron los edificios primitivos y dieron comienzo las obras de la Casa de la Panadería (1590), proyectada por Diego Sillero. Fue su sucesor, Felipe III, quien dio el impulso definitivo al recinto.
Felipe II continuó con las reformas y ampliaciones del Real Alcázar, iniciadas por su padre, con la edificación de la Torre Dorada, obra de Juan Bautista de Toledo, y la decoración de las distintas dependencias. También ordenó la construcción, en las inmediaciones del palacio, de la Casa del Tesoro, las Caballerizas Reales y la Armería Real. Todos estos conjuntos han desaparecido.
Pero tal vez su proyecto más personal fuese la Casa de Campo, paraje que convirtió en un recinto palaciego y ajardinado para su recreo. Se debe a un diseño de Juan Bautista de Toledo, que siguió el modelo de naturaleza urbanizada, acorde con el gusto renacentista de la época, a modo de conexión con el Monte de El Pardo. De este proyecto sólo se conservan partes del trazado de los jardines y algunos restos del palacete.
Asimismo, fueron levantados distintos edificios religiosos y civiles. El Monasterio de las Descalzas Reales fue fundado en 1559 por Juana de Austria, hermana del monarca, y en 1561 comenzaron las obras del Convento de la Victoria, que, como aquel, también estuvo muy vinculado con la Corona.
En 1583 abrió su puertas el corral de comedias del Teatro del Príncipe (en cuyo solar se levanta ahora el Teatro Español), institución clave en el Siglo de Oro español.15 En 1590, fue inaugurado el Colegio de María de Córdoba y Aragón (actual Palacio del Senado), que toma su nombre de una dama de la reina Ana de Austria, principal impulsora del proyecto.
Entre los palacios nobiliarios, hay que destacar la Casa de las Siete Chimeneas (1574–1577), actual sede del Ministerio de Cultura, situada en la plaza del Rey. Su primer propietario fue Pedro de Ledesma, secretario de Antonio Pérez.
En la calle de Atocha se encontraban las casas de Antonio Pérez y en la plaza de la Paja se halla el Palacio de los Vargas, cuya fachada fue transformada en el siglo XX, adoptándose una solución historicista, a modo de continuación de la contigua Capilla del Obispo.
Reinado de Felipe III
En 1601, pocos años después de subir al trono Felipe III (r. 1598–1621), Madrid perdió la capitalidad a favor de Valladolid. Consiguió recuperarla cinco años después, tras el pago a la Corona de 250 000 ducados y el compromiso por parte del Concejo de abastecer de agua potable al Real Alcázar, entre otras infraestructuras.
Con tal fin, el consistorio realizó los denominados viajes de agua (conducciones desde manantiales cercanos a la villa), entre los cuales cabe destacar el de Amaniel (1614–1616). De ellos también se beneficiaron algunos conventos y palacios, además de los propios vecinos, a través de las fuentes públicas. En 1617 fue creada la llamada Junta de Fuentes, organismo encargado de su mantenimiento y conservación.
Bajo el reinado de Felipe III, se proyectaron numerosos edificios religiosos y civiles, algunos de los cuales fueron inaugurados en la época de Felipe IV. Es el caso de la Colegiata de San Isidro; de la nueva fachada del Real Alcázar (1610–1636), obra de Juan Gómez de Mora, que perduró hasta el incendio del palacio en 1734; y del Convento de los Padres Capuchinos, en El Pardo, fundado por el rey en 1612, cuyo edificio definitivo no pudo comenzarse hasta 1638.
Las nuevas edificaciones se construyeron con mayor calidad arquitectónica que en los periodos anteriores, al tiempo que se impuso un estilo propio, típicamente madrileño, de aire clasicista y de clara influencia herreriana, aunque también se observan rasgos prebarrocos.
Además, se establecieron arquetipos arquitectónicos, que, en relación con las casas palaciegas, quedaron definidos en un trazado de planta rectangular, dos o más alturas de órdenes, portadas manieristas, cubiertas abuhardilladas de pizarra y torres cuadrangulares, por lo general dos, con chapiteles rematados en punta, en la línea escurialense.
Este esquema, uno de los que mejor definen la arquitectura madrileña de los Austrias y de periodos posteriores, empezó a gestarse en tiempos de Felipe III, con ejemplos tan notables como las Casas de la Panadería y de la Carnicería, en la Plaza Mayor; el Palacio del marqués de Camarasa, ubicado en la calle Mayor y sede actual de diferentes dependencias municipales; el proyecto de reconstrucción del Palacio Real de El Pardo, incendiado el 13 de marzo de 1604; y la ya citada fachada del Real Alcázar. No obstante, fue con Felipe IV cuando alcanzó su máxima expresión.
Por su parte, el Palacio de los Consejos (también llamado del duque de Uceda) puede ser considerado un precedente en lo que respecta a la organización del espacio y fachadas, si bien carece de las torres de inspiración herreriana. Fue diseñado por Francisco de Mora, quien contó con la colaboración de Alonso de Trujillo, al frente las obras entre 1608 y 1613.
En cuanto a los templos religiosos, la mayoría de las construcciones utilizó como referencia el modelo jesuítico, de planta de cruz latina, que tiene su origen en la Iglesia del Gesú (Roma, Italia). La Colegiata de San Isidro, que, como se ha referido, fue diseñada en tiempos de Felipe III y terminada con Felipe IV, responde a esta pauta.
Mención especial merece el Real Monasterio de la Encarnación (1611–1616), fundado por Margarita de Austria, esposa del rey. Su fachada, obra de Juan Gómez de Mora (aunque posiblemente proyectada por su tío, Francisco de Mora), fue una de las más imitadas en la arquitectura castellana del siglo XVII y buena parte del XVIII.
Un ejemplo es el Monasterio de la Inmaculada Concepción, en Loeches (Madrid), que, como aquel, presenta fachada rectangular con pórtico, pilastras a ambos lados y frontón en la parte superior.
La lista de edificios religiosos levantados durante el reinado de Felipe III es amplia. El Convento de San Ildefonso de las Trinitarias Descalzas (o, sencillamente, de las Trinitarias), del año 1609, se encuentra en el Barrio de las Letras y en él fue enterrado Miguel de Cervantes. Del Convento del Santísimo Sacramento, fundado en 1615 por Cristóbal Gómez de Sandoval y de la Cerda, valido del rey, sólo se conserva su iglesia (actual Catedral Arzobispal Castrense), levantada en tiempos de Carlos II.
El Monasterio del Corpus Christi o de las Carboneras y la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen fueron empezados en 1607 y 1611, respectivamente, y ambos se deben a Miguel de Soria. La Iglesia de San Antonio de los Alemanes, de 1606, es una de las más singulares del primer tercio del siglo XVII, por su planta oval.21 Su interior está decorado al fresco por Lucas Jordán, Juan Carreño de Miranda y Francisco Rizi.
Las iglesias de San Ildefonso (1619) y de Santos Justo y Pastor (hacia 1620) se encuentran entre las últimas fundaciones religiosas llevadas a cabo antes de la muerte del monarca en 1621. La primera, destruida completamente durante la Guerra Civil Española, fue reconstruida en la década de 1950.
Pero, sin duda, el proyecto urbanístico más importante llevado a cabo por el monarca fue la Plaza Mayor. En 1619, Felipe III finalizó las obras, que había iniciado su antecesor, con un nuevo diseño, firmado y desarrollado por Juan Gómez de Mora. Este arquitecto fue también responsable de la Casa de la Panadería, que preside el conjunto, si bien su aspecto actual corresponde a la reconstrucción realizada por Tomás Román, tras el incendio acaecido en 1672.
Además de este recinto, se procedió a adecuar otras plazas, como la de la Cebada y la desaparecida de Valnadú, esta última resultado de la demolición en el año 1567 de la puerta homónima, en la época de Felipe II. Otro de sus logros urbanísticos fue la reorganización del territorio en las riberas del río Manzanares y en el Real Camino de Valladolid, mediante la eliminación de las compartimentaciones internas y la estructuración de los plantíos.
En el terreno de la escultura, destaca la estatua ecuestre del propio rey, traída desde Italia como obsequio del Gran Duque de Florencia. Realizada en bronce, fue comenzada por Juan de Bolonia y terminada por su discípulo, Pietro Tacca, en 1616.
Estuvo emplazada en la Casa de Campo, recinto que fue objeto de una especial atención por parte del monarca con la construcción de nuevas salas en el palacete (del Mosaico y de las Burlas) y la instalación de diferentes fuentes y adornos en los jardines. En 1848, la escultura fue trasladada al centro de la Plaza Mayor, donde actualmente se exhibe, por orden de Isabel II.
Reinado de Felipe IV
Felipe IV (r. 1621–1665) accedió al trono a la edad de dieciséis años, tras la inesperada muerte de su padre. Tradicionalmente ha sido considerado como un mecenas de las letras y de las artes, principalmente de la pintura. Durante su reinado, Madrid se convirtió en uno de los principales focos culturales de Europa y en el escenario donde se fraguaron muchas de las grandes creaciones del Siglo de Oro español. Además, la ciudad albergó la mayor parte de la colección pictórica del monarca, una de las más importantes de la historia del coleccionismo español
En el ámbito de la arquitectura, se levantaron numerosos edificios civiles y religiosos, al tiempo que se construyó una nueva residencia regia en el entorno del Prado de los Jerónimos, en el lado oriental del casco urbano. El Palacio del Buen Retiro desplazó hacia el este buena parte de la actividad política, social y cultural de la villa, que hasta entonces gravitaba únicamente sobre el Real Alcázar, situado en el extremo occidental.
En líneas generales, la arquitectura palaciega del reinado de Felipe IV siguió el modelo post-escurialense, de rasgos barrocos contenidos, que comenzó a forjarse con Felipe III. Este estándar aparecía en estado puro en el desaparecido Palacio del Buen Retiro, cuyo origen fue el llamado Cuarto Real, un anexo del Monasterio de los Jerónimos, que, desde tiempos de los Reyes Católicos, era frecuentado por la realeza para su descanso y retiro.
Siguiendo una iniciativa del Conde-Duque de Olivares,29 en 1632 Felipe IV ordenó al arquitecto Alonso Carbonel la ampliación del recinto y su conversión en residencia veraniega. El palacio fue concebido como un lugar de recreo, función que quedó remarcada mediante una configuración articulada alrededor de dos grandes patios, diseñados a modo de plazas urbanas.30 La Plaza Principal estaba reservada a la Familia Real, mientras que la Plaza Grande, de mayores dimensiones, era utilizada para la celebración de fiestas, actos lúdico-culturales y eventos taurinos.
La primera fase, correspondiente al núcleo central (Plaza Principal), se concluyó en 1633, sólo un año después de realizarse el encargo. Por su parte, las obras de la Plaza Grande, el Picadero, el Salón de Baile, el Coliseo y los jardines se prolongaron, a lo largo de diferentes etapas, hasta 1640.
El recinto palaciego sufrió graves desperfectos durante la Guerra de la Independencia y, finalmente, fue demolido en la época de Isabel II, ante la imposibilidad de recuperación. Sólo se conservan el Salón de Reinos y el Salón de Baile (o Casón del Buen Retiro), si bien con importantes transformaciones en relación con el diseño original.
En lo que respecta a los jardines, el Parque de El Retiro es heredero del trazado llevado a cabo en la época de Felipe IV, aunque su fisonomía actual responde a múltiples remodelaciones ejecutadas en periodos posteriores, principalmente en los siglos XVIII y XIX. Entre los elementos primitivos que aún se mantienen, cabe citar algunos complejos hidráulicos, como el Estanque Grande y la Ría Chica.
Además del Buen Retiro, el monarca mostró una especial predilección por el Real Sitio de El Pardo, donde mandó construir el Palacio de la Zarzuela, actual residencia de la Familia Real, y ampliar la Torre de la Parada, a partir de un diseño de Juan Gómez de Mora. Este último edificio fue erigido como pabellón de caza por Felipe II y resultó completamente destruido en el siglo XVIII.
La arquitectura civil tiene en el Palacio de Santa Cruz y en la Casa de la Villa, ambos proyectados por Juan Gómez de Mora en el año 1629, dos notables exponentes.
El primero albergó la Sala de Alcaldes de Casa y Corte y la Cárcel de Corte y, en la actualidad, acoge al Ministerio de Asuntos Exteriores. Se estructura alrededor de dos patios cuadrangulares simétricos, unidos mediante un eje central que sirve de distribuidor y acceso al edificio. La horizontalidad de su fachada principal, que da a la Plaza de la Provincia, queda rota por los torreones laterales de inspiración herreriana y la portada con dos niveles de triple vano. Fue terminado en 1636 y ha sido objeto de numerosas reformas en siglos posteriores.
Por su parte, la Casa de la Villa fue diseñada como sede del gobierno municipal y Cárcel de Villa. Sus obras comenzaron en 1644, quince años después de realizarse el proyecto, y finalizaron en 1696. Junto a Gómez de Mora, colaboraron José de Villarreal, a quien se debe el patio central, Teodoro Ardemans y José del Olmo.
Entre las residencias nobiliarias, figuran el Palacio del duque de Abrantes, construido por Juan Maza entre 1653 y 1655 y transformado sustancialmente en el siglo XIX, y el Palacio de la Moncloa. Este último fue erigido en el año 1642, a iniciativa de Melchor Antonio Portocarrero y Lasso de la Vega, conde de Monclova y virrey del Perú, su primer propietario. La estructura actual corresponde a la reconstrucción y ampliación llevadas a cabo en el siglo XX, tras los daños sufridos durante la Guerra Civil.
La arquitectura religiosa del reinado de Felipe IV presenta dos fases, coincidentes con los procesos evolutivos que se dieron en el arte barroco español a lo largo del siglo XVII.
En la primera mitad, se mantuvo la austeridad geométrica y espacial, arrastrada del estilo herreriano, con escasos y calculados motivos ornamentales, salvo en los interiores, que, en clara contraposición, aparecían profusamente decorados. En la segunda mitad del siglo, el gusto por las formas favoreció un progresivo alejamiento del clasicismo y la incorporación de motivos naturalistas en las fachadas.
Dentro de la primera corriente, que puede ser denominada como barroco clasicista, se encuentran la Colegiata de San Isidro, la Ermita de San Antonio de los Portugueses y el Convento de San Plácido.
La Colegiata de San Isidro (1622–1664) fue fundada como iglesia del antiguo Colegio Imperial, situado dentro del mismo complejo. El templo se debe a un proyecto del hermano jesuita Pedro Sánchez de hacia 1620, iniciándose su construcción en 1622. A su muerte, en 1633, se hará cargo de la obra el hermano Francisco Bautista junto con Melchor de Bueras. Es de planta de cruz latina y destaca por su fachada monumental, realizada en piedra de granito y flanqueada por dos torres en los lados. Fue la catedral provisional de Madrid desde 1885 hasta 1993.
La Ermita de San Antonio de los Portugueses estuvo ubicada en una isla artificial, en medio de un estanque lobulado, dentro de los Jardines del Buen Retiro. Fue edificada entre 1635 y 1637 por Alonso Carbonel y derribada en 1761, para levantar, sobre su solar, la Real Fábrica de Porcelana de la China, igualmente desaparecida. Su torre cuadrangular, rematada con chapitel herreriano, y su suntuosa portada, configurada por cuatro grandes columnas de mármol blanco y capiteles de mármol negro, eran sus elementos más notables.
El edificio actual del Convento de San Plácido, obra de Lorenzo de San Nicolás, data de 1641. La decoración interior es la parte más sobresaliente y en él se conserva un Cristo yacente de Gregorio Fernández.
Conforme fue avanzando el siglo XVII, los exteriores sobrios fueron perdiendo vigencia y se impuso un estilo plenamente barroco, sin apenas concesiones al clasicismo. Esta evolución puede apreciarse en la ya citada Casa de la Villa, que, dado su prolongado proceso de construcción (el diseño se hizo en 1629 y el edificio se terminó en 1696), fue incorporando diferentes elementos ornamentales en su fachada clasicista, acordes con las nuevas tendencias.
La Capilla de San Isidro ejemplifica el apogeo del barroco. Fue construida como un anejo de la iglesia de origen medieval de San Andrés para albergar los restos mortales de san Isidro. La primera piedra se puso en 1642, a partir de un proyecto de Pedro de la Torre. En 1657, José de Villarreal realizó un segundo proyecto, cuyas obras fueron inauguradas por Felipe IV y su esposa Mariana de Austria en un acto institucional. Fue terminada en 1699.
Junto a la basílica neoclásica de San Francisco el Grande (siglo XVIII), se halla la Capilla del santo Cristo de los Dolores para la Venerable Orden Tercera de San Francisco (1662–1668), realizada por el arquitecto Francisco Bautista. En su interior sobresale la decoración barroca, con especial mención al baldaquino, hecho en maderas, jaspes y mármoles, donde se guarda la talla del Cristo de los Dolores.
El Convento de Nuestra Señora de la Concepción o de las Góngoras es otro ejemplo del barroco madrileño. Debe su nombre a Juan Jiménez de Góngora, ministro del Consejo de Castilla, quien procedió a su creación, por encargo directo del rey, como ofrenda por el nacimiento de su hijo Carlos (a la postre Carlos II). Fue inaugurado en 1665 y ampliado en 1669, según un proyecto de Manuel del Olmo.
Dentro del capítulo de arquitectura religiosa, también hay que destacar la reconstrucción de la iglesia medieval de San Ginés, llevada a cabo, a partir de 1645, por el arquitecto Juan Ruiz. Es de planta de cruz latina, de tres naves, con crucero y cúpula.
Escultura
Las numerosas fundaciones religiosas llevadas a cabo con Felipe IV generaron una importante actividad escultórica, destinada a la realización de tallas y retablos. Hacia 1646 se estableció en la Corte Manuel Pereira, a quien se debe el retablo de la Iglesia de San Andrés, desaparecido durante la Guerra Civil, y la estatua de San Bruno, considerada una de sus obras maestras, que se conserva en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Fuera del ámbito religioso, la producción escultórica se desarrolló a través de dos vías: la ornamentación de calles y plazas, mediante la construcción de fuentes artísticas (es el caso de la Fuente de Orfeo, diseñada por Juan Gómez de Mora y terminada en 1629), y los encargos reales, entre los que sobresale la estatua ecuestre de Felipe IV (1634–1640).
Se trata de las primera escultura a caballo del mundo en la que éste se sostiene únicamente sobre sus patas traseras.34 Es obra de Pietro Tacca, quien trabajó sobre unos bocetos hechos por Velázquez y, según la tradición, contó con el asesoramiento científico de Galileo Galilei. Conocida como el caballo de bronce, estuvo inialmente en el Palacio del Buen Retiro y, en tiempos de Isabel II, fue trasladada a la Plaza de Oriente, su actual ubicación.
En el terreno urbanístico, Felipe IV ordenó la construcción de una cerca alrededor del casco urbano, mediante la cual quedaron establecidos los nuevos límites de la villa, tras los procesos expansivos de los periodos anteriores. Desde la fundación de Madrid en el siglo IX, había sido costumbre cercar el caserío, bien con una finalidad defensiva (murallas musulmana y cristiana), bien para el control fiscal de los abastos e inmigración (cerca medieval de los arrabales y Cerca de Felipe II).
La Cerca de Felipe IV provocó varios efectos en el desarrollo urbano: por un lado, impidió la expansión horizontal de Madrid hasta bien entrado el siglo XIX, cuando fue demolida y pudieron acometerse los primeros ensanches; y, por otro, favoreció un cierto crecimiento vertical, dando lugar a las corralas, viviendas dispuestas en varias alturas y organizadas en corredera, alrededor de un gran patio común.
De la citada cerca, realizada en ladrillo y mampostería, aún se mantienen en pie algunos restos, como los situados en la Ronda de Segovia, en los alrededores de la Puerta de Toledo.
El Puente de Toledo es otro de los proyectos urbanísticos impulsados por el rey. Su función era enlazar directamente el casco urbano con el camino de Toledo, salvando el río Manzanares por la parte suroccidental de la ciudad. Fue construido por José de Villarreal entre 1649 y 1660, a partir de un proyecto de Juan Gómez de Mora.
El puente quedó destruido en una riada y en 1671, durante el reinado de Carlos II, se levantó uno nuevo, que también desapareció por los mismos motivos. La estructura definitiva que ha llegado a la actualidad corresponde al primer tercio del siglo XVIII y es obra de Pedro de Ribera.
Reinado de Carlos II
Con la llegada al trono de Carlos II (r. 1665–1700), se frenó el ritmo constructor del reinado anterior, sobre todo en lo que respecta a las edificaciones civiles. Entre éstas, tan sólo cabe mencionar la Puerta de Felipe IV (1680), que, pese a su nombre, fue erigida en honor de María Luisa de Orleáns, primera esposa de Carlos II. Trazada por Melchor Bueras, estuvo inicialmente emplazada en la Carrera de San Jerónimo, hasta su traslado, a mediados del siglo XIX, a la calle de Alfonso XII, donde sirve de acceso al Parque de El Retiro.
En cuanto a las fundaciones religiosas, se levantaron algunos templos de interés artístico, que abandonaron definitivamente el aspecto austero de la primera mitad del siglo XVII e incorporaron plenamente las tendencias barrocas.
Es el caso de la Iglesia de Nuestra Señora de Montserrat, que forma parte del convento homónimo. Fue trazada en el año 1668 por el arquitecto Sebastián Herrera Barnuevo, si bien su proyecto fue transformado por Gaspar de la Peña, Juan de Torija, Pedro de la Torre, Francisco Aspur y Pedro de Ribera, que intervinieron, en diferentes fases, hasta la conclusión del conjunto en 1720. El edificio destaca por su exterior profusamente ornamentado, en especial la torre que flanquea uno de sus lados, con abundantes motivos naturalistas en su parte superior y alrededor de los vanos.
El gusto por las formas también está presente en la Iglesia de las Calatravas (1670–1678), situada en la calle de Alcalá. Se debe a un diseño de fray Lorenzo de San Nicolás, terminado por Isidro Martínez y Gregorio Garrote. Presenta planta de cruz latina y, en su crucero, se alza una cúpula con tambor de ocho vanos, cuatro abiertos y cuatro cegados. La capilla mayor está adornada con un retablo de José Benito de Churriguera, realizado en tiempos de Felipe V.
Del Monasterio del santísimo Sacramento, fundado por Cristóbal Gómez de Sandoval en la época de Felipe IV, sólo se conserva su iglesia, actual Catedral Arzobispal Castrense. El templo se construyó con Carlos II, entre 1671 y 1744, a partir de un proyecto firmado por Francisco Bautista, Manuel del Olmo y Bartolomé Hurtado García.
Su fachada, labrada en sillares de granito, se estructura en tres niveles horizontales y está rematada por un frontón circular. La decoración exterior consiste en diferentes molduras que recorren los vanos, con motivos naturales, y en un relieve dedicado a san Benito y san Bernardo, instalado en el nivel intermedio.
Pese a las corrientes barrocas del momento, el Convento de las Comendadoras de Santiago se aproxima más al arquetipo arquitectónico de la primera mitad del reinado de Felipe IV, caracterizado por su sobriedad. El edificio, que empezó a construirse en 1667, destaca por su iglesia, de planta de cruz griega, fachada inspirada en el modelo del Real Monasterio de la Encarnación y torres con chapiteles herrerianos en los lados.
Comentan que tiene el poder de detener los autos con el solo hecho de levantar su mano.
De todos modos, no lo tiene muy bien desarrollado.
[Please leave your coment here]
--------------------------------------------------------------
Anthargange night trekking
I participated in Anthargange trekking with BMC - Bangalore Mountaineering club which was held on 13-14th Aug 2010. It was a night trekking at Anthargange hill top near Kolar which is 50km from Bangalore.
We (Ashok, Uday and me) boarded the mini bus at Domulr by 10:30pm. We were a bit surprised to see a over enthusiastic young crowd of 25 people around. The noise level was too high till we reached the base of the hill 12:00am.
We all introduced each other. Good to see people from various back ground. Lawyer, naturalist, freelancers, HR professional, designer, photographer, students and not the least software engineer.
Our torches guided us to climb the steps to a reach a temple in the mid of the hill.
There was a natural spring at the temple. It sounded as if there is a broken pipe and water gushing out. Some time back I had been to this temple in the day and observed a heavy rush of people taking bath at this divine water spring.
We rested for few minutes and started our trekking which had reasonable challenge. There were boulders of varying sizes. We followed each other in a queue with series of torch lights... After an hour we reached a plain where we rested for a while. The night breeze was awesome and the city view was too good.
Our group was about to enter a cave for exploration. We were told that it is a narrow path and we have to watch our steps carefully... and it is going to be challenging! Couple us thought of staying back outside the cave for various reasons…
I just wanted to enjoy the night breeze and gaze the stars. Do not want to get into the cave where I may lose the breeze and I will not be able to see the stars.
Now we were 4. Uday, Ashok, Nitin and me. Ah.. what a fun..
It was pitch dark in the top of the hill. There was nothing other than the twinkling stars and huge boulders in the silhouette. With the plan of going to the exit of the cave we moved till a place where the path becomes very narrow. We had 3 hours in our hand till we meet the group again. We selected a plain rock surface to stay till then. There were a set of huge boulders standing on each other like the wall for a 10 story complex.
Uday came up with the brilliant idea of camp fire. 'Man Vs Wild' of discovery channel was his inspiration! Our fire was ON and OFF till 5 am. We kept gathering the dry sticks and feeding them to the fire. We could hear a gentle folklore music and sound of dogs barking coming from a nearby village.
Myself and Ashok were experimenting with long shutter of our cameras for some time. It was absolutely beautiful to watch the jewel like glittering stars in the sky. It took me to those days when I used to go to mottai maadi (terrace) of my house for study and watch the stars endlessly.
Around 4:30 am a pattern of clouds moved above us. What a beautiful scene to watch!
Wish it was a full moon day. I was missing my favorite moon, really.
Around 5:00 am we got a call from our group and we were trying to synchronize with each other. We came to know that they had taken a different route and reached the temple base! We started our way back . There was a moment of panic when a drizzling started. We were worried of our cameras. Good that it did not get stronger. Around 5:45am the dawn broke gently.
I was crazy to take a panorama picture of the valley. It took 3 secs for each picture (with ISO 1600, Hand held). I took 5 pictures to make a panorama.
Early morning dew and little bit of drizzle made the rocks very slippery. We had to climb down with extreme caution. We had to sit and slide down at many places.
We met the crowd at temple base and looked at each other’s face in day light. We stepped down to our min bus. We could observe the 'foot loose' - our knees were a bit out of control.
Tired! Excited! Memorable!
--------------------------------------------------------------
Comentada en mi blog "Toledo Olvidado" en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2008/05/visitas-ilustres-y-no...
_______________________________
2001 - 2002 Propuesta de Examen #4
_______________________________
Opción A
1. Clasifique y comente la ilustración [Planta de la catedral de Santiago de Compostela].
2. El cubismo y Picasso.
3. Clasifique y comente la ilustración [Talla de la Inmaculada conocida como «La Cieguecita» de Juan Martínez Montañés].
4. Los edificios bizantinos y la cúpula: Santa Sofía.
______________________________________________________________________________
Opción B
1. Clasifique y comente la ilustración [El Busto de Nefertiti].
2. El Postimpresionismo: Cézanne, Gaugin y Van Gohg (por «Van Gogh»).
3. Clasifique y comente la ilustración [El sacrificio de Isaac de Alonso Berruguete].
4. Arte califal: la Mezquita de Córdoba.
______________________________________________________________________________
Nueve observaciones sobre el presente ejercicio:
A) Como en el resto de las asignaturas de las Pruebas de Acceso y como viene sucediendo desde el curso 2000-2001, se diseñaron seis propuestas de Historia de Arte, de las que se escogieron los exámenes de junio y de septiembre y dos de reservas para cada convocatoria. No obstante, la Universidad de Jaén y el Distrito Único de Universidades sólo han publicado cinco, encontrándose el examen de septiembre entre las olvidadas. Parece ser que, desde el inicio, la ponencia de Historia del Arte quiso demostrar su sentido de la eficiencia.
B) Al igual que todas las propuestas anteriores al curso 2006-2007, cada una de las opciones de este ejercicio escoge sus preguntas y sus imágenes con entera libertad. Con todo, suponemos que para estos entonces, ya se seguía la norma de excluir el arte ibérico y el mudéjar.
C) Dado que el alumno se veía en la necesidad de prepararse todo el temario y las imágenes de la opción resultan algo rebuscadas, habrá que convenir que el nivel de esta propuesta se encuentra por encima de la media de dificultad de la PAU andaluza. Claro, que buena parte de escolares que se presentaban habían cursado COU y hasta alguno llevaba el Azcárate en su mochila.
D) Respecto a las imágenes de esta prueba, señalar que la planta compostelana y la Inmaculada montañesina aparecen aquí por primera y también por última vez. El busto de Nefertiti y el Terror de Isaac de Berruguete vuelven a manifestarse una (y única) vez más.
E) Ésta es la única propuesta en la que aparece la planta de un edificio como objeto de clasificación y comentario. Lamentamos su ausencia, pues su descripción y análisis suele resultar más sencillo (y más instructivo) de lo que habitualmente se supone.
F) La reproducción en escorado perfil de Nefertiti resulta muy estilosa, pero obliga a realizar dos o tres piruetas en el comentario a la hora de mencionar la ley de la frontalidad.
G) Respecto a las preguntas, aparecen aquí por vez primera el Postimpresionismo y la Pintura del siglo XX y se reiteran de anteriores propuestas de este mismo juego de exámenes. Todas estas cuestiones se repiten varias veces en pruebas posteriores.
H) La cuestión «Los edificios bizantinos y la cúpula: Santa Sofía» también aparece en la propuesta anterior, como queda dicho, y es que la presencia de la patriarcal constantinopolitana era considerada imprescindible en estos primeros exámenes de la selectividad andaluza, bien como cuestión, bien como imagen. Este fervor no tardó en enfriarse y desde 2004 para acá, el arte bizantino aparece de forma más bien episódica.
I) Hemos corregido «Van Gohg» por «Van Gogh» en la reproducción del examen, pero que conste que en el original figura con la grafía errónea anotada. De paso señalemos que el «van» debe escribirse en minúscula, no en letra capital, pues en letra pequeña lo redactan los flamencos, los neerlandeses y los afrikáneres. Así también se transcribe en el resto de lenguas cultas, incluido el español. La misma norma, dicho sea de paso, se aplica al germano «von». Si se persiste en emplear «Van», pues entonces se debe escribir «Pedro De Campaña», «Gonzalo De Berceo» o «Juan Del Encina».
Comentei lá no bloguinho que gosto de observar o desenho nessas partes, já dá pra sentir se está dando certo ou não as cores..
nos comenta Ferroclub Patagonico Viedma:
Este era uno de varios trabajos de Vias y Obras pesado y sufridos que Tenian, con sol, lluvia, heladas y viento, siempre estaban alli, no solo en los dias habiles, si no en los desrrilamientos, pequeños o grandes, con algunos fatales del Personal de Maquinas estaban alli, si tenian varios apodos `Los Carrilanos ´´ `Los Carrunchos ´ y Los Matasapos´ este ultimor la manera de trabajar cuan nivelaban la via, la levantaban, y despues con unas varillas de fierro largas de 1 y 1/2pulgada de diametro, pero con una punta tipo pison plana se ponian uno a cada lado del durmiente y empezaban a golpes de un ritmo a meter balastro devajo del durmienteeste trabajo se tenia que acer entre dos y dale y dale a veces todo el dia, almorzaban en el trabajo, con una fogata de carbon de piedra, que ellos tenian, les comento que antes de llegar donde ellos estaban, ponian una banderola metalica de cuadros negros y amarillos, a unos 500 metros, mas la precaucion que te entregaban en el aro, se pasaba con precaucion de unos 15 kol y desde la Locomotora se le tiraba carbon de piedra, para que tengan su stok ,Un Grato Recuerdo para ellos, pocas veces se ven fotos como esta en sus Faenas Laborales.
La cajita que se ve es de madera y en ella llevaban adentro su ollita con su comida, su pan, su jarro y cafe , eran todas cajitas de madera, alli se ven varias piezas de trabajo primero una llave para apretar o cambiar los pernos de las eclisas, debajo esta `La Rama ´ picota, combo para clvar los clavos del riel despues estaban `Las Tenazas ´ para cambiar durmientes, tenazas rieleras,, Combos Grandes´ para alinear durmientes o para cambiar, cundo se cambiaban durmientes, se levantaba la via y con ese combo grande se golpeaban y se soltaban, se agarraban con las tenazas de durmientes y se sacaban los malos y se ponian los nuevos, se nivelaba, este trabajo de cambios de durmientes generalmente tenia una precaucion que duraba una semana para que se afirme la via, Felicidades por la Foto, me trae Muy Buenos Recuerdos, Saludos
COMENTEM
Beautiful Angel era uma edição que eu
já estava querendo fazer a algum tempo,
e quando vi essa foto da Selena,
simplesmente achei perfeita para isso.
Eu gostei muito dessa edição, e espero
que voês gostem também =)
Carpinteros, vidrieros, forjadores, ceramistas, albañiles: todos trabajando bajo la batuta de uno de los arquitectos neomudéjares de la España de principios del siglo XX, Narciso Clavería, dieron como resultado este atípico edificio con trazas de mezquita. Construido en 1919 y destinado a albergar el tráfico de pasajeros y mercancías de la capital toledana es hoy una excepcional puerta de entrada a los múltiples encantos que guarda la ciudad de las tres culturas.
En 1912 Alfonso XIII en una visita a la ciudad, comentó a las autoridades locales y directivos del ferrocarril que era una lastima que una ciudad como Toledo no tuviera una estación a la altura de su acervo arquitectónico. Ese mismo año MZA inicia las gestiones para la compra de nuevos terrenos y en 1917, encarga al arquitecto de la compañía, D. Narciso Clavería y Palacios el proyecto de la nueva estación.
La estación de Toledo se inauguró en abril de 1919. Pero antes de esta inauguración, hubo una historia previa, ya que este edificio, tal cual lo conocemos en la actualidad, sustituía a una anterior edificación que se había proyectado por la Compañía del Ferrocarril de Castillejo a Toledo. Dicho edificio se inauguró en 1858 y era de un estilo totalmente funcional, a diferencia de la actual con un estilo muy característico neomudéjar.
Así, el edificio actual es muy atípico en las construcciones ferroviarias por los distintos elementos que se van a ver a continuación. Las obras de este edificio, se iniciaron en 1917 bajo órdenes del arquitecto de MZA Narciso Clavería que fue un gran impulsor del renacimiento mudéjar en España. Tras casi tres años de obras y un coste superior al millón de pesetas, se realizaron las obras donde los materiales fundamentales fueron ladrillo, piedra, cemento y hierro, que se combinaron de forma muy decorativa para conseguir el notable estilo que tiene la estación.
Está compuesta por un edificio de viajeros situado en un lateral de las vías del que sale una marquesina de hierro sostenida con delgadas columnas. El edificio de viajeros está compuesto por un pabellón central de una sola planta. A cada lado del pabellón central, tiene sendos adosados que continúan el estilo de la fachada aunque son de dos alturas. En el extremo izquierdo de la estación, sobresale una curiosa torre de reloj, muy poco habitual en estaciones y más común en iglesias de estilo mudéjar, por esa forma de minarete o de campanario con modelos similares en una zona donde abunda dicho estilo. El pabellón central, posee desde el exterior, cinco puertas de entrada al vestíbulo sujetas por arcos de herradura apuntados. Una vez dentro, nos encontramos con un vestíbulo de gran amplitud donde destaca la taquilla con un forjado espectacular y muy llamativo. Todos los ornamentos y formas interiores de la estación, fueron realizados por maestros toledanos que impregnaron su estilo artesanal concordante con los existentes en la zona. La parte inferior de las paredes del vestíbulo está revestido de mosaicos de azulejos al igual que el artesonado del techo con formas muy características obra del ceramista toledano Ángel Pedraza. Todo el trabajo de adornos de forja, como lámparas, los carteles, barandillas etc. Son obra del maestro forjador Julio Pascual.
Por tanto, el conjunto de la estación es de una gran belleza aunque en su día, dicha construcción polemizó bastante al ser un estilo que no encajaba para nada con el de las estaciones en general, en una época, ya superados los primeros albores de las construcciones ferroviarias, donde se tendía más a la sobriedad, a la funcionalidad y a un estilo más industrial. También hay que tener en cuenta el volumen de tráfico que tiene esta estación que poco a poco ha ido disminuyendo hasta la actualidad debido a la proximidad de Madrid y las comunicaciones por carretera que se han ido mejorando con la construcción de una autovía. Pero hay que tener muy en cuenta, el carácter eminentemente turístico de la ciudad de Toledo y el foco de atracción a infinidad de turistas con cortas visitas a la ciudad dentro de periplos más largos entre otros destinos de la zona que hace tener una comunicación más ágil y fluida con la capital.
Como gran evolución, el 15 de noviembre de 2005 se inauguró la línea de Alta Velocidad (AVE) entre Madrid y Toledo. De esta forma se unía Madrid en un tiempo breve, en torno a 30 minutos sin paradas intermedias, frente a una carretera con gran volumen de tráfico generalmente atascada en las horas punta. Así se mejoraban los accesos a la ciudad de Toledo y la comunicación con Madrid ahorrando tiempo considerable y facilitando el acceso, tanto al turismo, como a los habitantes de la capital de provincia que pueden convertir la ciudad en una ciudad dormitorio con la comodidad que supone salir de una gran urbe como Madrid. Pero la línea de Alta Velocidad, también crea otros inconvenientes, que pueden afectar a ciertos sectores al suprimir la antigua línea de regionales por la vía convencional. Ya que de esta forma, queda muy bien comunicado Madrid con Toledo, pero deja aisladas a otras poblaciones intermedias, además de forzar, que todas las comunicaciones de Toledo con el resto de destinos, pasen forzosamente por Madrid.
Comentada en mi blog Toledo Olvidado en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2009/03/la-iglesia-de-san-seb...
Desfile dos finalista do curso de moda - Faculdade de Arquitectura
FAUTL Fashion Show - Fashion Design Students final show
Trabalho de Inês Vicente
Designer: Inês Vicente (inesssita@gmail.com)
published on Mundo Mix PT
My Hermana dijo que Era lynda:B
tee amoo esposa *---* ♥
Hace 9 horas · Comentar ·Ya no me gustaMe gusta · Ver muro a muro
Te gusta esto..
Esperanza Portilla Rojas yo mas:L
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete io mushsiisisisiiiiiimo maas :$
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas Nononon amor:L
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete sisisi amorsh io mushoo mass infinitamente infinitoo :$ xd
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas pero kedamos en yo mas po amorD:
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete x un dia nomas po :$
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas nono era por siempre
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete nono lo qe era x siempre qe tu tenias qe aser todo en la casa :$ xd akskajskja
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas jkajka y tu lympiar el Waters:$
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete sjkaska verdd :$ iaa & con eswo mismo nomas ago nuestra cena romantica :$ xddd
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas hahaha amoor 77 cochiino
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete aiiaia nunca mas :$ emm... si are una cena de caracol asi ala francesa ♥ :$ xd aksjak
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas kjkajkajka :Z que shusha :$ kero tallarines con caracoles:)
Hace 9 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete sjakjska depue asemos como esa pelicula de perro con el tallarin ! :$ la dam & el vagabundo parese qe era :$ ♥ *--* xdd
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas jjakjkajka :Z okey todo lo ke kieras amor (L)
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete jsoajsao ty ami con todo mi corazon & tengo dos corazones :$ *--*
xd
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas Te amo con todas mis tripas y organos:$ te amo amoor
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete *O* amorr eres mas linda & tiernushaa aaaaww :$
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas Te amo dm' y eres el hombre mas tierno del mundo :L
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete *w* esposa qe me tine loco ! :$ iaia nos vamos a poner a contar estrellas para qe veas cuanto te amoo ! :$ ♥
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas kjakja y contaremos todas las gotiitas del maar y sabremos cuando nos amamos:L
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete sjoajsoa iaai si en total tenemos todo el timepo del munso :$
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas sysys :L sy amor estaremos hasta viejiitos juntos:L
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete sissiisisisisiiiii !! *-------*
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas TE AMO ♥
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete te amoo mushissiisiiiimo *-*
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas Soy Feliiz cntgo amoor *--*
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete & io con tu mi cielitoo ! :$
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas T♥E♥A♥M♥O♥D♥M' :L y nunca me cansare de decirlo :D
Hace 8 horas · Me gustaYa no me gusta · .Alexsý Gaete aaaww ! :$ te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo te amo ♥ :$
Hace 7 horas · Me gustaYa no me gusta · .Esperanza Portilla Rojas Yo maaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaas :L
Hace 7 horas · Me gustaYa no me gusta ·
Comentada en mi blog "Toledo Olvidado" en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2008/05/visitas-ilustres-y-no...
Os comentaba en una imagen anterior que el Puente de Carlos es una de las atracciones de Praga . Tanto es así, que está prácticamente todo el día lleno de gente , paseando por él, cruzando al otro lado , etc. Llega un momento en que está uno más pendiente de no tropezar con la gente que de disfrutar del puente en sí. Aconsejan las guías turísticas ( y yo también), que para hacer esto último , lo ideal es hacerlo a primera hora de la mañana, esto es : cuando sale el sol. Yo tenía la suerte de tener el hotel a 10 minutos de ese sitio y fueron varios días los que madrugué para poderlo afotar con muy poca gente y poder disfrutarlo sin agobios.
En la imagen vemos el puente del que os hablo y, al fondo , la catedral y parte del castillo de Praga, un castillo diferente a los que estamos acostumbrados a ver por estas tierras.
Comentada en mi blog "Toledo Olvidado" en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2008/05/visitas-ilustres-y-no...
Comentada en mi blog "Toledo Olvidado" en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2008/05/visitas-ilustres-y-no...
AAAH MAX É PRA VC!
pra ele por que pelo pouco q sei dele ele uma pessoa simpática, extrovertida, alegre, tudo de bom{...}
e adoro pessoas assim ^^
ele sempree comenta aki e eu amo de paixão as blends dele :)
ele me prometeu um preseente *__*
então maax já antecipei o seeu!
me desculpa please?
eu sei q tá bem feiinho,
mas foi de coração ♥
visualizem, comentem, favoritem a vontade :)
faavor ZOOM pra visualizarem melhor!
comentar que esta es una foto sacada de tres tomas, es mi primer trabajo de este tipo asi que estara seguro lleno de imperfecciones
Comentada en mi blog "Toledo Olvidado" en la entrada toledoolvidado.blogspot.com/2008/05/visitas-ilustres-y-no...