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A Timeline Events photo charter on the Severn Valley Railway with Bulleid West Country Class 34027 Taw Valley.
34027 climbing towards Bewdley Tunnel on a Matt Fielding Photo Charter on 18/4/2016. Severn Valley Railway.
'The fairest thing in nature, a flower, still has its roots in earth and manure.'.... D. H. Lawrence
The Met is currently featuring an examination of American fashion in a new exhibit, " In America: A Lexicon of Fashion." Some fashion statements, however, are clearly being made on the steps outside its entrance doors
These masks are becoming fashionable,now.I've seen them in different colors and styles.Mine is standard,but I took a rather different approach.Gotta be different,you know.Feel free to comment.Don't worry.
“Toke Dress”
“Marmont Bag”
“So Fate Pumps”
x Luxecode SL x @luxeclothing.sl
available at The Cakeday Event
www.youtube.com/watch?v=YrLk4vdY28Q
mit Sylvia unterwegs
Vor dem Aufgang zum Museum
Rem Koolhaas und Prada
Rem Koolhaas baut am Rand von Mailand eine kleine Stadt. Für die Fondazione Prada sprengt der Architekt die Grenzen zwischen Vergangenheit und Gegenwart. Und er denkt dabei auch an die Bauarbeiter.
Ein Turm aus Gold mitten im Industriegebiet – Mailand ist die einzige Stadt in Europa, wo einen dieser Anblick nicht wirklich überrascht. Vielleicht wird ja hier von der Modebranche gerade tonnenweise Goldschmuck geschmiedet oder Brokat gewebt oder Mobiliar aus Edelmetall entworfen. So ähnlich ist es dann auch, aber zugleich ganz anders: Rem Koolhaas baut für die Fondazione Prada in der ganz unluxuriösen Peripherie der Luxusmetropole ein Kulturzentrum mit Bibliothek, mit Kino, mit Café, mit gleich diversen Museen. Man könnte auch sagen: Koolhaas, der in der ganzen Welt aus Einzelbauten urbanistische Projekte gemacht hat, baut in Mailand eine kleine Stadt in der großen Stadt. Und eine Stadt braucht nun mal einen Turm, zur Not aus Gold.
„Ich liebe Mailand!“ Solch ein romantisches Statement vom personifizierten Unromantiker Rem Koolhaas ist zugeschnitten auf den Aussichtsbalkon seiner neuen Pradasiedlung: Rundum Industriebrachen, mit frischem Birkengrün zugewucherte Eisenbahngleise, Wohnblocks, Parkplätze und erst ganz in der Ferne die mittelgroßen Hochhäuser der Banken und der Macht hinterm Mailänder Dom. Klar, dass ein Idyllenverächter wie Koolhaas dieses ungeordnete, stilistisch unsaubere Ambiente förmlich umarmt. Doch dann die Überraschung: Aus seinen Patchworkbauten in einer aufgegebenen Schnapsdestillerie von 1907 ist fast so etwas geworden wie ein städtisches Idyll.
Dass in neun Monaten das Mailänder Projekt abgeschlossen ist, findet er fast schade. Man kann, so sagt er, die Seitengebäude aber jederzeit als Module nutzen und umwidmen: Von der Bibliothek zum Kindergarten, von Büros zu Wohneinheiten. „Permeables Bauen“ nennt er seine neue Sanftheit, die keineswegs auf Denkmalschutzauflagen zurückzuführen ist, sondern eher auf Altersmilde. Sein Büro OMA habe hier nach Belieben abreißen und bauen können, nur die neuen Erdbebenvorgaben schrieben Fundamente bis in vier Meter Tiefe vor, damit im statistisch unwahrscheinlichen Fall des „terremoto“ die Betondecken nicht über der Prada-Kunstsammlung zusammenbrechen.
Es ist, als hätte das historische Geflecht von Baustilen, als hätten die archäologischen Schichten im allzeit überbauten Römerland den einstigen Tabula-rasa-Theoretiker Koolhaas postmodern infiziert: Außer dem güldenen Turm gibt es in der Fondazione Prada unzählige Anspielungen und Verweise: Renaissancehafte Fensterbögen in den Aluminiumskeletten. Venezianisch spiegelnde Stahlplatten aus dem Schiffbau, mit welchen die Außenwände des Auditoriums sich mal eben keck aufklappen lassen.
Salvatore Settis postiert auf die Travertinpodeste von Koolhaas eine Auswahl von Götter- und Athletenstatuen
Salvatore Settis postiert auf die Travertinpodeste von Koolhaas eine Auswahl von Götter- und Athletenstatuen
Quelle: Photo Attilio Maranzano Courtesy Fondazione Prada
Klassizistische Edelböden aus iranischem Travertin, die prima mit dem starren Aluminiumschaum der Decken und Außenwände koexistieren. Und trotzdem gibt es ein paar Schritte neben der Begrünung viereckige Betonsäle und klotzige Auditorien von bestechend brutaler Eleganz. Der einst für seine historistischen Spielchen so bitter angefeindete James Stirling hätte am Mailänder Komplex, den Koolhaas gerne „Campus“ nennt, wohl seine helle Freude gehabt.
Vielleicht aber war der alte Gegensatz zwischen Postmoderne und Moderne ja auch nur ein Missverständnis. Ob eine Altstadt nun gerettet wird, indem man sie wie bei Koolhaas’ Masterplan in Den Haag mit hohen Monoliten umbaut? Oder indem man die Baulücken mit ziseliertem Beton füllt? Am Ende geht wohl beides, und beides – Neubau im Geist moderner Radikalität wie zärtliches Restaurieren – führt der Meister in Mailand vor. Vielleicht hat diese Besinnung auch damit zu tun, dass zuletzt gleich mehrere urbane Masterpläne in den Niederlanden nach Bürgerbefragungen nicht zur Ausführung kamen. Nun zeigt der Meister, dass er auch kleinteilig und sensibel kann. Statt des Baggers rücken die Vergolder an.
Immun gegen Gentrifizierung
Passend zur doppelten Aufgabenstellung zwischen Industrie und Kunst ist die Eröffnungsschau eine historisierende. Der große Antikenkenner Salvatore Settis postiert auf die Travertinpodeste von Koolhaas eine exquisite Auswahl von Götter- und Athletenstatuen, wobei es bewusst verwirrend bleibt, welche griechischen Originale in welcher römischen Epoche wie zitiert und kopiert wurden. Es ist auf diesem Gelände wie bei einer russischen Puppe: Renaissance in der Renaissance in der Renaissance.
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Am Ende holt in Italien die Historie alle ein und ummantelt sie gnädig. Diesem Gesetz hat sich auch Rem Koolhaas listig und lustvoll gefügt, hat klassische Treppenhäuser mit Neonlichtgeländern ausgestattet, hat Eingänge mit hergebrachtem Industrietrampelbohlen ausgelegt und die Zwischenräume seiner sozialen Architektur sanft bepflanzt und bis in die Nacht für die Anwohner geöffnet. „Und das Schönste ist“, sagt er auf der Dachterrasse versonnen, „dieses Viertel ist viel zu hart, zu disparat und zu einfach. Das ist gegen Gentrifizierung immun.“
Grand Budapest in Koolhaas little Mailand: Der Regisseur Wes Anderson hat eine Bar für die Fondazione Prada entworfen
Grand Budapest in Koolhaas little Mailand: Der Regisseur Wes Anderson hat eine Bar für die Fondazione Prada entworfen
Quelle: Photo Attilio Maranzano Courtesy Fondazione Prada
Ein neues Luxusmodeviertel mit Bars und Discos und schicken Cafés zum Gesehenwerden hatte Koolhaas gerade nicht im Sinn; so was gibt es rund um die Brera und die Via Montenapoleone und die Flagshipstores der Armanis und Guccis eh schon zur Genüge. Hier draußen sollte eine kleine, feine Fabrik des Städtebaus entstehen, in die Wes Andersons bestürzend gemütliches Café im Stile von Mailänder Arbeiterkneipen der Vorkriegszeit bestens passt: ein alteuropäisches Caffè Milano im Geist von Grand Hotel Budapest. Hier sollen auch die Rentner, die Migranten, die Bauarbeiter von jenseits des Bahndamms ihren Espresso schlürfen, von der Parkbank aus antike Statuen durchs Fenster bestaunen, ihre Kinder in die Bibliothek begleiten oder einfach nur Luft schnappen.
In der Bauarbeiterbar ein paar Meter entlang der Fabrikmauern – am Nebentisch trinkt Miuccia Prada auf dem Plastikhocker ihren Espresso – bekennt sich Koolhaas zum architektonischen Pathos seiner Anfänge: „Da bin ich unverbesserlich links.“ In Zeiten, in denen Staaten kein Geld für Flüchtlingsunterkünfte und Kindergärten mehr haben, schwärmt Koolhaas von Büchereien, Theatern, Schulen und der Würde des sozialen Bauens.
Billiger bauen mit Gold
Doch immerhin: Wenn die Stadt Mailand trotz großer Wohnungsnot keinerlei Verwendung fürs Expogelände hat, wenn Bauen ohne Korruption in Italien zur großen Ausnahme wird – hier hat ein sturer Siebzigjähriger seinen Kinderspielplatz in die vernachlässigte Vorstadt gesetzt. „Playground of ideas“ – das sei Architektur heute mehr denn je: ein Spielen mit den Erwartungen, ein Erhalten des Kaputten und manchmal auch ein großer Witz: „Humor ist immer mehr die treibende Kraft.“
Und so sind die 19.000 Quadratmeter Ausstellungsfläche mit dem ganzen sozialen Drumherum – mit Museen, Bibliothek, Kino, Konzertsaal, einer Sommerschule für Filmregisseure und Wissenschaftler – zwar ironisch und geistreich, aber alles andere als ein selbstreferentieller Witz. „Wir wollen hier Nachbarschaft schaffen“, sagt Koolhaas und wirkt wieder so ernst und stur und niederländisch geradeaus, wie man ihn und sein Bauen kennt.
Doch dann zeigt er mit Pokerface auf den Turm, wo Arbeiter gerade auf dem Gerüst die letzten Quadratmeter mit Blattgold einreiben: „Sieht doch schön aus, oder? Damit zeigen wir der Stadt, dass hier etwas Neues entsteht. Und dann ist das Vergolden auch noch verdammt billig.“ Koolhaas steht auf und eilt wieder auf seine Baustelle. Er lässt offen, ob das nun ein Witz sein soll oder die Quintessenz des neuen sozialen Bauens.
Feuilleton
mich hat der Artikel fasziniert
I
Seine Einstellung...
es muss eine riesige Freude für einen Architekten gewesen
sie hier austoben zu können
There is an almost ethereal presence of light in this Infra Red shot. Shooting into the sun produces some great results.
In darkness we cannot see, but when light fills the void real illumination takes place. Shadows are only possible where there is light to cast them. Darkness is emptiness and void. Light is fullness and revelatory.
These statements are not just "phenomenological" (concentrating on the study of our consciousness of things and the objects of direct experience - in this case light), they are also "metaphysical" (fundamental to the nature of reality). It was the early Greek philosophers who taught us to think in such ways.
But it is also significant that many stories of creation, especially in the Book of Genesis, make similar statements about beginnings:
"In the beginning God created the heavens and the earth. Now the earth was formless and empty, darkness was over the surface of the deep, and the Spirit of God was hovering over the waters. And God said, “Let there be light,” and there was light. God saw that the light was good, and he separated the light from the darkness." (Genesis 1:1-4).
UTRECHT - A hug whale 5 tons of plastic, pulled from the ocean to call attention to the 150 million tons still swimming out there, jumps out of the Catharijnesingel in Utrecht. The animal is a statement against the huge amount of plastic waste that pollutes rivers, seas and oceans around the world.
(An initiative of Utrecht University’s Faculty of Law, Economics and Governance)
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Want to start of the New Year by adding a statement outfit to your wardrobe? ...then take a look at this outfit from ~YoUnique Couture~Amanda ~it would fit the bill and then some with its mix and match options as its separates...
Being Show at ~Designer Showcase~ for this round and its an Exclusive..
The hud it comes with has 20 pattern options to choose from and fits,eBody, eBody Juicy (Shown Here), eBody Juicy rolls,Freya,Maitreya,Gen X Curvy & Legacy,
I am wearing the Lilay Boots which you can also find at the event but they are NOT an Exclusive
Designer Showcase is on from the 5th until the 25th..
Be careful its doesn't bring out the animal in you ..lol
YoUnique Couture Amanda
YoUnique Couture Lilay Boots
Tokio Hair Kiona
eBody Tweaked by me
Lelutka Head Raven
Skinnery Honey
Highway 65 Poses Model
Event:
maps.secondlife.com/secondlife/Corrupted%20Innocence/69/4...
Flagship Store : maps.secondlife.com/secondlife/East%20Oakdale/19/62/21
Marketplace :
L.O.V.E. ( "Libertà, Odio, Vendetta, Eternità" ("Freedom, Hatred, Revenge, Eternity")).
Also known as Il Dito ('the finger') Artist (2010): Maurizio Cattelan.
In front of Palazzo Mezzanotte (designed in 1932 by Paolo Mezzanotte), now the Italian stock exchange, Milan, Italy.
♥ TRUTH Devotion
♥ Mellow Elie Softest Tank
♥ Mellow Elie Super High Cutoffs - 1975
♥ Addams Etta Crochet Cardigan
♥ Luane’s Poses Frosty DayDreaming
♥ Photo taken at Dutch Coast
Blog: slovesadventures.wordpress.com/2026/01/31/statement-stripes/
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*Just BECAUSE* Aster Dress & Heels @ The Statement Arena
Maitreya LaraX, Legacy, Legacy Nerido PushUp, eBody Reborn, Reborn Juicy, and Reborn Waifu.
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RAWR! - Smitten Garters @ Cupids Fault 1 February
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.:District 28:. - Hand Bell
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Pose Works With AO's!
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The principles of true art is not to portray, but to evoke. -
Jerzy Kosinski
Thank you for your kind visit. Have a wonderful and beautiful day! xo❤️
Quite often when we wear Hats it is to make a Statement about ourselves
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Top: Canvas Coat by NOAHVNX *Get this item at the Dreamday event!*
LM to Dream Day: maps.secondlife.com/secondlife/DREAMDAY/159/72/2002
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Semller - Flip Flops
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Simple Things MSingle.3a-e
ALL AVAIABLE AT TMD
As you can see, I wasn't the only one photographing this eyeball. I really makes a statement. This is from the Dallas trip. I really want to go back. I feel like there is so much more to see. Here's some information on the Eye
Tony Tasset’s larger-than-life optic sculpture, Eye, has become one of the most iconic (and rumor-generating) fixtures on Main Street.
The 30-foot-tall fiberglass, resin, and steel sculpture is a replica of the American multimedia artist’s own eye. Referencing everything from a pharaoh’s eye, a Masonic eye, and the eye of “Big Brother,” the piece ultimately means “whatever you want,” says Tasset. “Eye is one of those images that has taken on a number of meanings over the years. God and consciousness are just two of them.”
Originally commissioned as part of the Chicago Loop Alliance’s Art Loop program, Eye made its debut in the Windy City’s Pritzker Park in 2010 before arriving in its new Dallas home three years later. Since then, it has become the city’s most unique private event space and the site of the annual Dallas Art Fair’s closing soiree The Eye Ball, along with countless weddings, parties, yoga classes, and selfies.
I guess castles always have a touch of Romance about them certainly Dunstanburgh Castle on the edge of the North Sea seems particularly magical. Taken a very warm July day back in 2013
Dunstanburgh Castle is a 14th-century fortification on the coast of Northumberland in northern England, located between the villages of Craster and Embleton. The castle was built by Earl Thomas of Lancaster between 1313 and 1322, taking advantage of the site's natural defences and the existing earthworks of a former Iron Age fort. Thomas was a leader of a baronial faction opposed to King Edward II, and probably intended Dunstanburgh to act as a secure refuge, should the political situation in southern England deteriorate. The castle also served as a statement of the earl's wealth and influence, and would have invited comparisons with the neighbouring royal castle of Bamburgh. Thomas probably only visited his new castle once, before being captured at Battle of Boroughbridge as he attempted to flee royal forces for the safety of Dunstanburgh. Thomas was executed, and the castle became the property of the Crown, before passing into the Duchy of Lancaster.
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