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I teach art literacy at my son's school. One month of art lit each year is dedicated to creating a class auction project. I planned and executed the project. Each student made a tile, and every tile is a different plant of the northwest. This was a very time consuming project on my end, as I had to build the mirror from scratch, antique the tiles, attach them, and do the finish work. I estimate that I put in 60 hours of labor. 24 kids spent an hour making their tiles. The mirror contains approximately $100 worth in materials, and brought in $1100 at our school auction.
The gothic choir of the Aachener Dom (Cathedral of Aix-la-Chapelle) which was built between 1355 and 1414.
In the front is the Pala d'Oro, a metal front of the high altar which was probably made in Fulda in 1020.It is made up of seventeen individual gold panels with reliefs in repoussé with the figure of Christ in the centre.
Behind it is the Marienschrein (Shrine of St. Mary) which was built in about 1220 - 1239. It contains the four great Aachen relics: St. Mary's cloak, Christ's swaddling clothes, St. John the Baptist's beheading cloth.
and Christ's loincloth.
Above it, hanging from the roof is a radiant Madonna which was made by the Maastricht artist Jan van Steffeswert in 1524.
Detail: The Main Altar with its golden frontal („Pala d’Oro“) in front of the Gothic Choir and its Madonna Sculpture with radiant corona from the 16th century.
Pala d'Oro
A golden altarpiece, the Pala d'Oro which today forms the Antependium of the high altar was probably created around 1020 in Fulda. It consists of seventeen individual gold panels with reliefs in repoussé. In the centre, Christ is enthroned as Redeemer in a Mandorla, flanked by Mary and the Archangel Michael. Four round medallions with images of the Evangelists' symbols show the connection to the other twelve relief panels with depictions from the life of Jesus Christ. They begin with the entry into Jerusalem and end with the encounter of the women with the risen Christ in front of the open grave on Easter morning. The depictions are read from left to right, like a book.
Stylistically, the Pala d'Oro is not uniform. The first five reliefs probably come from a goldsmith taught in the Rheinland and is distinguished by a strikingly joyful narration. It probably derives from a donation of Emperor Otto III. The other panels, together with the central group of Christ, Mary, and Michael, draws from Byzantine and late Carolingian predecessors and was likely first added under Otto's successor, Henry II, who also donated the Ambo of Henry II.
en.wikipedia.org/wiki/Aachen_Cathedral
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Aachen, Kaiserdom, Choir Hall and Marienaltar - Cathedral, Gothic choir and Mary's altar
Today's Altar of Mary is the main altar of the cathedral. It consists of the marble slabs of the former Carolingian Marian altar and as an antependium it received the Pala d'oro set in a simple frame. It was probably built around 1020 in Fulda and consists of 17 relief panels made of embossed gold sheet. In the center, Christ is enthroned in the mandola, surrounded by Mary and the Archangel Michael.
In 1978, Aachen Cathedral was the first German monument to be included in the list of UNESCO World Heritage Sites. The center of the church is the octagonal central building, the octagon, which with its 31 m height was the highest domed structure north of the Alps for around 400 years. The Byzantine palace churches served as a model. Valuable materials such as marble and ancient columns were brought in from Italy for the construction. In 814 Charlemagne was buried in his palatine chapel.
Panel 2 shows Tennessee State University track star Wilma Rudolph, an African American and first American woman Olympian to win three gold medals in a single Olympiad. She is flanked by famed TSU track coach Ed Temple and Ed "Too Tall" Jones, a TSU football hero later drafted by the Dallas Cowboys.
Gold repousse sheetwork ear spools, disks, pectorals, mouth guards, headdress and spear thrower. With relief images of chiefs wearing the same jewelry. Calima-Yotoco, 100 BC - 800 AD, Restrepo, Cauca Valley, Colombia. From the Museo del Oro, Bogota, Colombia. Special Exhibit, Golden Kingdoms: Luxury and Legacy in the Ancient Americas. Metropolitan Museum of Art, New York, New York, USA. Copyright 2018, James A. Ferguson.
Donaufelder Parish
View from Danube Tower to the Donaufelder church
Inside view towards to the altar of the Donaufelder Church
The Roman Catholic Donaufelder parish church (St. Leopold) is located in 21 District of Vienna Floridsdorf. The according to plans of building officer Franz Ritter von Neumann built neo-Gothic brick building (with Art Nouveau interior design) is surrounded by a small park on the Kinzerplatz in the district part of Danube field (Donaufeld).
History
The Donaufelder parish church originally was planned as a bishop's church of a new Lower Austrian diocese. This explains the enormous scale of this parish (in the parish about 7,000 Catholics live). But the higher policy had it otherwise and the new diocese was never established. Thus Danube field came to its imposing parish church.
At the laying of the foundation stone on 6 June 1905 took part a number of important personalities, at the head of those participants, Emperor Franz Joseph I. with the then Mayor of Vienna Dr. Karl Lueger. Furthermore, were Archduke Friedrich, Archduke Leopold Salvator and the provost of Klosterneuburg monastery Bernhard Johannes Peitl present. The foundation stone now is walled in the apse to the left of the high altar.
With the construction of the church building originally building officer Franz Ritter von Neumann was commissioned. When he died even before the foundation stone was laid, architects Karl Troll and Johann Stobble supervised the construction in strict accordance with the plans of Neumann.
The solemn consecration was carried out by Cardinal Archbishop Dr. Friedrich Piffl. On the part of the Imperial family participated Archduke Peter Ferdinand. The capstone was walled in opposite the foundation stone and provided with a decorative plate.
When the church was already completed, yet two emergency exits had to be built, as subsequently was detected that with a capacity of 5,000 people too few outputs were provided.
The Sacramental altar of the church stems from the Academic Gymnasium and was only in 1940 erected. However, since it was believed it was disturbing the Art Nouveau overall picture of the church, they wanted it to have removed again. After becoming aware of the cost of 30,000 shillings, the idea of removing it later on was abandoned (for good). The Sacramental altar is still in the church today.
The building
Description
The neo-Gothic hall church made of brick has a nave with transversely positioned gabled roofs above the side aisles and a slightly lower retracted choir, which is structured by buttresses and two-part to four-part lancet windows. Side of the choir there are two storey extensions and a domed staircase turret. The northwestern gable front is flanked by domed staircase turrets; put in front is the mighty tower with an open porch and an octagonal spire.
Dimensions
The church is 35 m wide and 80 m long; the clear height of the arch is 18 m. The church tower is 96 m high. Thus, the tower is the third highest of all of Vienna. Hence, the Donaufelder parish is to be found in the center field of the list of the highest constructions in the world. Furthermore, it is also the third largest church in Vienna and has the largest timber roof of Vienna. According to official reports, It offers 5,000 people space.
The interior
In designing the interior particular emphasis was placed. The imposing high altar, carved in metal repoussé work rests on a marble base and shows the group "St. Leopold and his wife Agnes kneeling before the Virgin Mary with the Child Jesus". The Pietà of the left side altar created Arthur Kaan. From him stem also the chandeliers "Heart of Jesus" and "Heart of Mary". The right side altar comes from the Viennese artist Alexander Illitsch and displays "The Holy Family on the Flight into Egypt".
From the art historical point of view, the interior of the church is a unique Art Nouveau Gesamtkunstwerk.
Organ
The organ of the Donaufelder parish church was built in 1910 by the Viennese organ builder Josef Swoboda and is the largest yet playable left in its original state Swoboda organ. It has a total of 1,940 pipes, the smallest measuring 10 cm, the largest 9 m. The organ sonically never was changed and is regarded as a sound monument.
The prospectus of the organ adorn sculptures in relief and show the figure group "The Saint Cecilia and two kneeling angels".
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Les Guingampaises n'ont pas vraiment pas été récompensées de leurs efforts. Ce dimanche, elles sont sorties de la Coupe de France face à Lyon (0-5).
La première période timide des Lyonnaises ne profite pas aux Rouge et Noir qui échouent sur le poteau de Fourré (7'). En seconde période, Lyon relève la tête et assomme Guingamp dans la dernière demi-heure.
Si Bremer ouvre le score (0-1, 67'), Le Sommer (84'), Hegerberg (88'), Lavogez (89') et Kumagai sur penalty (90'+3) infligent un lourd score à l'En Avant.
La fiche technique
Arbitre : Mme Bonnin.
BUTS. Lyon : Bremer (67'), Le Sommer (84'), Hegerberg (88'), Lavogez (89'), Kumagai (90'+3 sp).
GUINGAMP : Gignoux - Dinglor, Debever, Lorgeré, Morin (Quentin 59') - Bueno, Nwuaboku (Fleury 59') - Oparanozir, Pervier, Le Garrec - Fourré. Entraineur : Sarah M'Barek.
LYON : Gérard - Franco, Buchanan, Renard (cap.), Henning (Bremer 46') - Kaci, Kumagai - Thomas, Dali (Le Sommer 46'), Lavogez - Hegerberg. Entraîneur: Gérard Prêcheur.
L'OL féminin se déplace sur le terrain de Guingamp, dimanche après-midi (16h40), en 1/8 de finale de la Coupe de France.
Après deux victoires consécutives face à Juvisy (5-2, 1-0), en D1 féminine, les Lyonnaises retrouvent la Coupe de France avec un déplacement à Saint-Brieuc pour affronter Guingamp, en 1/8 de finale. Une équipe chez qui l'OL était allé s'imposer 3-0 en championnat, le 14 janvier dernier, après un succès 9-1 à l'aller.
Lors des tours précédents, les joueuses de Gérard Prêcheur ont sorti l'équipe de DH d'ETG Ambilly (8-0) puis le pensionnaire de D2 Grenoble (6-0), avec des équipes remaniées qui ont permis de donner du temps de jeu à celles qui en avaient besoin. De son côté, Guingamp a obtenu ses qualifications dans des derbys bretons face aux équipes de D2 Saint-Malo (6-0) et Brest (4-2).
Tenantes du titre, les Lyonnaises auront à coeur de décrocher leur qualification pour les 1/4 de finale, tout en préparant au mieux le déplacement décisif à Montpellier, le week-end prochain, en D1 féminine. Mbock, Majri, Houara, Seger, et Morgan sont au repos.
L’OL féminin a décroché son billet pour les quarts de finale de la Coupe de France en allant s'imposer 5-0 dans les Côtes d'Armor.
Les Lyonnaises poursuivent leur route dans la compétition après leur victoire ce dimanche à Saint-Brieuc sur le terrain de l'En-Avant de Guingamp. Une qualification pour les quarts de finale de la Coupe de France qui a été longue à se dessiner.
À la mi-temps le score était toujours de 0-0 et la plus belle occasion était à mettre au crédit des joueuses de Sarah M'Barek qui trouvaient la base du poteau de Méline Gerard sur une frappe d'Adélie Fourre. Durant ces 45 premières minutes, les Lyonnaises avaient eu bien du mal à se montrer dangereuses, si ce n'est sur une tentative de Claire Lavogez sauvée sur la ligne.
Dès le début de la seconde période, Gérard Prêcheur lançait sur le terrain Pauline Bremer et Eugénie Le Sommer. Des changement décisifs puisque Bremer se créait dans la foulée une première occasion. L'attaquante allemande ouvrait finalement le score à la 65e minute sur un corner dévié par Wendie Renard et qu'elle convertissait au second poteau (0-1, 65').
Malgré cet avantage, les Lyonnaises se faisaient dans la foulée une grosse frayeur et il fallait une double parade de Méline Gerard pour éviter l'égalisation guingampaise (70'). Un avertissement sans conséquence car dans la foulée Pauline Bremer mettait fin au suspense en ajoutant deux nouveaux buts : le premier sur une reprise après une déviation d'Ada Hegerberg (0-2) et le second sur un centre de Le Sommer repris de la tête au second poteau (0-3). Dans les derniers instants, Claire Lavogez (sur une passe de Bremer) et Saki Kumagai (sur pénalty) portaient le score à 5-0.
Avec cette large victoire, les tenantes du titre restent en course dans cette édition 2017 et seront attentives au tirage au sort des quarts de finale qui sera effectué ce mardi 21 février. Les quatre rencontres seront jouées le dimanche 12 mars. prochain.
Au Stade Fred Aubert à Saint-Brieuc
CDF féminine (1/8 finale) : EA Guingamp - OL féminin 0-5 (0-0)
Arbitre : Sabine Bonnin. Spectateurs : 800 env.
Buts : Bremer (65', 84' et 87' ), Lavogez (89') et Kumagai (93') pour l’OL
OL : Gerard – Petit, Renard (cap.), Buchanan, Henning (Bremer, 46'), - Kaci (Marozsan, 65'), Kumagai, Dali (Le Sommer, 46'), Thomis - Lavogez, Hegerberg. Entr. G. Prêcheur.
L'EA Guingamp s'est incliné 5-0 contre l'Olympique lyonnais ce dimanche en huitième de finale de la Coupe de France féminine. Les Bretonnes ont craqué en toute fin de match.
e score large de 0-5 ne reflète pas vraiment la physionomie du match entre l'EA Guingamp et l'Olympique lyonnais.
Les Bretonnes ont longtemps tenu tête à la meilleure équipe de football féminin du championnat français. En début de première période, Adélie Fourre a failli donner l'avantage à l'EA Guingamp mais sa frappe a fini sur le poteau.
Triplé de Bremer
Les Lyonnaises n'ont réussi à marquer qu'après l'heure de jeu. Suite à un corner, Renard a dévié le ballon de la tête en direction de Bremer, qui a réussi à passer devant la gardienne guingampaise pour ensuite marquer du pied droit en pivot (0-1, 67').
L'EAG aurait pu égaliser quatre minutes plus tard mais la frappe d'Oparanozie a été repoussée par Méline Gerard, la gardienne de l'OL. Dans la continuité de cette action, la tentative de Fleury est passée de peu à côté du but.
Mais face à l'épuisement des joueuses bretonnes en fin de match, les Lyonnaises ont réussi à prendre le large. Bremer s'est offert un triplé grâce à une reprise de volée (0-2, 84') puis une tête plongeante (0-3, 88'). Claire Lavogez a ensuite corsé l'addition d'une demi-volée en pleine lucarne (0-4, 89') avant que Kumagaï ne transforme un penalty en toute fin de match (0-5, 90'+5).
Les Guingampaises y ont longtemps cru, mais ne sont pas parvenues à faire tomber le tout puissant Olympique Lyonnais. Et ont finalement concédé un lourd score à l'arrivée.
Elles résistent longtemps. Bien plus longtemps que lors des deux confrontations en championnat. Mais en seconde période, les Guingampaises craquent. Pourtant, Wendie Renard et ses partenaires peinent à entrer dans la rencontre. Et elles sont d'ailleurs les premières à se faire peur. La frappe d'Adélie Fourré heurte le montant droit d'une Méline Gérard totalement battue (7'). « Je suis dégoûtée, mais c'est comme ça », regrette l'intéressée, titulaire en lieu et place de Salma Amani, blessée pendant l'échauffement. Si les Lyonnaises mettent peu à peu le pied sur le ballon, elles réalisent un premier acte poussif offensivement. Seule la frappe de Corine Franco dans les six mètres, repoussée par Margaux Bueno, parvient à inquiéter les « Rouge et Noir » (43').
L'ogre lyonnais sort ses crocs
Mécontent de son équipe, Gérard Prêcheur procède à deux changements au retour des vestiaires. À peine entrée en jeu, Pauline Bremer se signale, mais ne trouve pas le cadre (47'). Lyon s'installe dans le camp breton et oblige Gignoux à s'employer sur une tête de Renard (65'). Dans la foulée, Renard reprend le dessus sur la défense guingampaise qui ne parvient pas à se dégager. Dans les parages, Bremer concrétise la domination lyonnaise (0-1, 67'). Loin d'être atterrées, les filles de Sarah M'Barek réagissent immédiatement et se procurent une occasion en or. Sur le flanc droit, Oparanozie bute sur Gérard. Le ballon revient dans les pieds de Fleury. Le stade Fred-Aubert retient son souffle, mais l'Internationale U19 croise légèrement trop sa frappe (71'). Quand l'efficacité n'est pas au rendez-vous, la note est souvent payée cash face à l'OL. L'En Avant n'échappe pas à la règle et plie à nouveau sur une frappe d'Eugénie Le Sommer (0-2, 84').
Guingamp s'écroule, Lyon déroule
Dans les dernières minutes, Lyon se déchaîne et alourdit le score grâce à Ada Hegerberg (0-3, 88') et Claire Lavogez (0-4, 89'). Avant de donner au score son allure finale sur un penalty de Saki Kumagai (0-5, 90'+3). « C'est sévère quand on voit comment on s'est battues et arrachées, concède M'Barek. Mais je suis hyperfière de mes joueuses ». Une défaite globalement logique, mais extrêmement cruelle pour En Avant.
La fiche technique
Mi-temps :
0-0
Arbitre :
Mme Bonnin.
BUTS.
Lyon : Bremer (67'), Le Sommer (84') Hegerberg (88'), Lavogez (89'), Kumagai (90'+3 sp).
EA Guingamp :
Gignoux ? Dinglor, Debever, Lorgeré, Morin (Quéro 59') ? Bueno, Nwabuoku (Fleury 59') ? Oparanozie, Pervier (cap.), Le Garrec ? Fourré (Ndolo Ewele 77'). Entraîneur. Sarah M'Barek.
Lyon : Gérard ? Franco, Buchanan, Renard (cap.), Henning (Bremer 46') ? Kaci (Marozsan 67'), Kumagai ? Thomis, Dali (Le Sommer 46'), Lavogez - Hegerberg. Entraîneur : Gérard Prêcheur.
...and a demonstration of repousse' by the maestro himself, Jean Wiart.
The repousse' shop is a small room off to the side of the main shop where the forging and other processes take place.
Dunbar Square, Bhaktapur, Nepal.The magnificent Golden Gate is a visual highlight of Durbar Sq. Set into a bright red gatehouse surrounded by white palace walls, the fabulous golden portal boasts some of Nepal's finest repoussé metalwork. To the left is the National Art Gallery.
Gold repousse applique plaqueof Nike driving a biga. Classical, Athens, Greece, 400 BC - 350 BC. British Museum, London, England. Copyright 2017, James A. Glazier. The poor lighting, awkward angles and highly reflective and dirty glass at the British Museum make seeing anything, let alone photographing it a challenge. Ironic that many Italian museums now have much better display conditions than the British Museum.
Gold repousse crown with feline face. Chavin, 400 BC - 200 BC, Peru, Chavin de Huantar. From the Dumbarton Oaks Museum, Washington, DC. Special Exhibit, Golden Kingdoms: Luxury and Legacy in the Ancient Americas. Metropolitan Museum of Art, New York, New York, USA. Copyright 2018, James A. Glazier.
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L'Hôtel de Ville de Sens a été construit au 1er quart du XXe siècle et inauguré en 1904. Il est construit sur un emplacement particulier de l'époque. En effet, pour que la construction soit effective, le conseil municipal décide en septembre 1899 la destruction de la maison de Lorne, effective en 1900. Il était prévu depuis 1886 qu'elle serait l'Hôtel de Ville mais une commission spéciale créée en 1895, au sein du Conseil Municipal, en a décidé autrement. C'est le député-maire de Sens, Lucien Cornet qui lança le projet et c'est lui-même qui déposa la première pierre comme une inauguration du début de la construction le 21 avril 1901. Nous pouvons la retrouver sur le côté droit de la porte principale. De multiples complications sont apparues par manque de consolidation. Un dimanche, plusieurs craquement ont survenu dans les échafaudages. Les madriers n’étaient plus fonctionnels et s'effondrèrent ce jour-là, ne faisant heureusement aucun morts ni blessés. Mais en août 1903, le député-maire de la ville s'inquiète pour la date d'inauguration. Après mure décision, la date, prévue en mars 1904, est repoussée au 9 avril 1904, le jour de Pâques. Afin de célébrer l'inauguration, Sens chanta la Marseillaise, lança même des feux d'artifices (Wikipedia)
Gilded silver repousse cup showing a wedding feast with musicians, dancers, acrobats. The kitchen scene shows a vessel being filled with a funnel and a deer-headed rhyton. Sassanian, Iran, 7th Century AD. Special Exhibit, Animal-Shaped Vessels from the Ancient World: Feasting with Gods, Heroes and Kings. Harvard Art Museum. Cambridge, Massachusetts, USA. Copyright 2018, James A. Glazier.
Naymlap, the heroic founder-colonizer of the Lambayque Valley on the north coast of Peru, is thought to be the legendary figure represented on the top of this striking gold tumi (ceremonial knife). It would have been carried by dynastic rulers during state ceremonies to represent, in a more precious form, the copper knives used for animal sacrifices. Here Naymlap stands with his arms to his abdomen and his feet splayed outward. His gold headdress has an elaborate open filigree design. Turquoise—for the peoples of ancient Peru, a precious gem related to the worship of water and sky—is inlaid around the headdress cap and in the ear ornaments. The tumi was made with diverse metalworking techniques. Solid casting was used to produce the blade. The face and body were created with annealing (heating, shaping, and then cooling) and repoussé, in which the relief design is hammered into a mold from the reverse side. Finally, the small ornaments around the top of the headdress were separately hammered or cast, then soldered into place. This tumi and many other gold, silver, and textile objects were made in royal workshops and ceremonially presented to high officials as emblems of rank and authority.
Les Guingampaises n'ont pas vraiment pas été récompensées de leurs efforts. Ce dimanche, elles sont sorties de la Coupe de France face à Lyon (0-5).
La première période timide des Lyonnaises ne profite pas aux Rouge et Noir qui échouent sur le poteau de Fourré (7'). En seconde période, Lyon relève la tête et assomme Guingamp dans la dernière demi-heure.
Si Bremer ouvre le score (0-1, 67'), Le Sommer (84'), Hegerberg (88'), Lavogez (89') et Kumagai sur penalty (90'+3) infligent un lourd score à l'En Avant.
La fiche technique
Arbitre : Mme Bonnin.
BUTS. Lyon : Bremer (67'), Le Sommer (84'), Hegerberg (88'), Lavogez (89'), Kumagai (90'+3 sp).
GUINGAMP : Gignoux - Dinglor, Debever, Lorgeré, Morin (Quentin 59') - Bueno, Nwuaboku (Fleury 59') - Oparanozir, Pervier, Le Garrec - Fourré. Entraineur : Sarah M'Barek.
LYON : Gérard - Franco, Buchanan, Renard (cap.), Henning (Bremer 46') - Kaci, Kumagai - Thomas, Dali (Le Sommer 46'), Lavogez - Hegerberg. Entraîneur: Gérard Prêcheur.
L'OL féminin se déplace sur le terrain de Guingamp, dimanche après-midi (16h40), en 1/8 de finale de la Coupe de France.
Après deux victoires consécutives face à Juvisy (5-2, 1-0), en D1 féminine, les Lyonnaises retrouvent la Coupe de France avec un déplacement à Saint-Brieuc pour affronter Guingamp, en 1/8 de finale. Une équipe chez qui l'OL était allé s'imposer 3-0 en championnat, le 14 janvier dernier, après un succès 9-1 à l'aller.
Lors des tours précédents, les joueuses de Gérard Prêcheur ont sorti l'équipe de DH d'ETG Ambilly (8-0) puis le pensionnaire de D2 Grenoble (6-0), avec des équipes remaniées qui ont permis de donner du temps de jeu à celles qui en avaient besoin. De son côté, Guingamp a obtenu ses qualifications dans des derbys bretons face aux équipes de D2 Saint-Malo (6-0) et Brest (4-2).
Tenantes du titre, les Lyonnaises auront à coeur de décrocher leur qualification pour les 1/4 de finale, tout en préparant au mieux le déplacement décisif à Montpellier, le week-end prochain, en D1 féminine. Mbock, Majri, Houara, Seger, et Morgan sont au repos.
L’OL féminin a décroché son billet pour les quarts de finale de la Coupe de France en allant s'imposer 5-0 dans les Côtes d'Armor.
Les Lyonnaises poursuivent leur route dans la compétition après leur victoire ce dimanche à Saint-Brieuc sur le terrain de l'En-Avant de Guingamp. Une qualification pour les quarts de finale de la Coupe de France qui a été longue à se dessiner.
À la mi-temps le score était toujours de 0-0 et la plus belle occasion était à mettre au crédit des joueuses de Sarah M'Barek qui trouvaient la base du poteau de Méline Gerard sur une frappe d'Adélie Fourre. Durant ces 45 premières minutes, les Lyonnaises avaient eu bien du mal à se montrer dangereuses, si ce n'est sur une tentative de Claire Lavogez sauvée sur la ligne.
Dès le début de la seconde période, Gérard Prêcheur lançait sur le terrain Pauline Bremer et Eugénie Le Sommer. Des changement décisifs puisque Bremer se créait dans la foulée une première occasion. L'attaquante allemande ouvrait finalement le score à la 65e minute sur un corner dévié par Wendie Renard et qu'elle convertissait au second poteau (0-1, 65').
Malgré cet avantage, les Lyonnaises se faisaient dans la foulée une grosse frayeur et il fallait une double parade de Méline Gerard pour éviter l'égalisation guingampaise (70'). Un avertissement sans conséquence car dans la foulée Pauline Bremer mettait fin au suspense en ajoutant deux nouveaux buts : le premier sur une reprise après une déviation d'Ada Hegerberg (0-2) et le second sur un centre de Le Sommer repris de la tête au second poteau (0-3). Dans les derniers instants, Claire Lavogez (sur une passe de Bremer) et Saki Kumagai (sur pénalty) portaient le score à 5-0.
Avec cette large victoire, les tenantes du titre restent en course dans cette édition 2017 et seront attentives au tirage au sort des quarts de finale qui sera effectué ce mardi 21 février. Les quatre rencontres seront jouées le dimanche 12 mars. prochain.
Au Stade Fred Aubert à Saint-Brieuc
CDF féminine (1/8 finale) : EA Guingamp - OL féminin 0-5 (0-0)
Arbitre : Sabine Bonnin. Spectateurs : 800 env.
Buts : Bremer (65', 84' et 87' ), Lavogez (89') et Kumagai (93') pour l’OL
OL : Gerard – Petit, Renard (cap.), Buchanan, Henning (Bremer, 46'), - Kaci (Marozsan, 65'), Kumagai, Dali (Le Sommer, 46'), Thomis - Lavogez, Hegerberg. Entr. G. Prêcheur.
L'EA Guingamp s'est incliné 5-0 contre l'Olympique lyonnais ce dimanche en huitième de finale de la Coupe de France féminine. Les Bretonnes ont craqué en toute fin de match.
e score large de 0-5 ne reflète pas vraiment la physionomie du match entre l'EA Guingamp et l'Olympique lyonnais.
Les Bretonnes ont longtemps tenu tête à la meilleure équipe de football féminin du championnat français. En début de première période, Adélie Fourre a failli donner l'avantage à l'EA Guingamp mais sa frappe a fini sur le poteau.
Triplé de Bremer
Les Lyonnaises n'ont réussi à marquer qu'après l'heure de jeu. Suite à un corner, Renard a dévié le ballon de la tête en direction de Bremer, qui a réussi à passer devant la gardienne guingampaise pour ensuite marquer du pied droit en pivot (0-1, 67').
L'EAG aurait pu égaliser quatre minutes plus tard mais la frappe d'Oparanozie a été repoussée par Méline Gerard, la gardienne de l'OL. Dans la continuité de cette action, la tentative de Fleury est passée de peu à côté du but.
Mais face à l'épuisement des joueuses bretonnes en fin de match, les Lyonnaises ont réussi à prendre le large. Bremer s'est offert un triplé grâce à une reprise de volée (0-2, 84') puis une tête plongeante (0-3, 88'). Claire Lavogez a ensuite corsé l'addition d'une demi-volée en pleine lucarne (0-4, 89') avant que Kumagaï ne transforme un penalty en toute fin de match (0-5, 90'+5).
Les Guingampaises y ont longtemps cru, mais ne sont pas parvenues à faire tomber le tout puissant Olympique Lyonnais. Et ont finalement concédé un lourd score à l'arrivée.
Elles résistent longtemps. Bien plus longtemps que lors des deux confrontations en championnat. Mais en seconde période, les Guingampaises craquent. Pourtant, Wendie Renard et ses partenaires peinent à entrer dans la rencontre. Et elles sont d'ailleurs les premières à se faire peur. La frappe d'Adélie Fourré heurte le montant droit d'une Méline Gérard totalement battue (7'). « Je suis dégoûtée, mais c'est comme ça », regrette l'intéressée, titulaire en lieu et place de Salma Amani, blessée pendant l'échauffement. Si les Lyonnaises mettent peu à peu le pied sur le ballon, elles réalisent un premier acte poussif offensivement. Seule la frappe de Corine Franco dans les six mètres, repoussée par Margaux Bueno, parvient à inquiéter les « Rouge et Noir » (43').
L'ogre lyonnais sort ses crocs
Mécontent de son équipe, Gérard Prêcheur procède à deux changements au retour des vestiaires. À peine entrée en jeu, Pauline Bremer se signale, mais ne trouve pas le cadre (47'). Lyon s'installe dans le camp breton et oblige Gignoux à s'employer sur une tête de Renard (65'). Dans la foulée, Renard reprend le dessus sur la défense guingampaise qui ne parvient pas à se dégager. Dans les parages, Bremer concrétise la domination lyonnaise (0-1, 67'). Loin d'être atterrées, les filles de Sarah M'Barek réagissent immédiatement et se procurent une occasion en or. Sur le flanc droit, Oparanozie bute sur Gérard. Le ballon revient dans les pieds de Fleury. Le stade Fred-Aubert retient son souffle, mais l'Internationale U19 croise légèrement trop sa frappe (71'). Quand l'efficacité n'est pas au rendez-vous, la note est souvent payée cash face à l'OL. L'En Avant n'échappe pas à la règle et plie à nouveau sur une frappe d'Eugénie Le Sommer (0-2, 84').
Guingamp s'écroule, Lyon déroule
Dans les dernières minutes, Lyon se déchaîne et alourdit le score grâce à Ada Hegerberg (0-3, 88') et Claire Lavogez (0-4, 89'). Avant de donner au score son allure finale sur un penalty de Saki Kumagai (0-5, 90'+3). « C'est sévère quand on voit comment on s'est battues et arrachées, concède M'Barek. Mais je suis hyperfière de mes joueuses ». Une défaite globalement logique, mais extrêmement cruelle pour En Avant.
La fiche technique
Mi-temps :
0-0
Arbitre :
Mme Bonnin.
BUTS.
Lyon : Bremer (67'), Le Sommer (84') Hegerberg (88'), Lavogez (89'), Kumagai (90'+3 sp).
EA Guingamp :
Gignoux ? Dinglor, Debever, Lorgeré, Morin (Quéro 59') ? Bueno, Nwabuoku (Fleury 59') ? Oparanozie, Pervier (cap.), Le Garrec ? Fourré (Ndolo Ewele 77'). Entraîneur. Sarah M'Barek.
Lyon : Gérard ? Franco, Buchanan, Renard (cap.), Henning (Bremer 46') ? Kaci (Marozsan 67'), Kumagai ? Thomis, Dali (Le Sommer 46'), Lavogez - Hegerberg. Entraîneur : Gérard Prêcheur.
26 June 2009. Chicago, IL.
Canon Rebel XTi; Sigma 18mm - 200mm.
Chicago Art Institute Extravaganza.
"Cup in the Form of a Rearing Horse and Rider, 1630 -- Germany, Ulm
Hans Ludwig Kienle or Keinlin (German, 1591 - 1653)
Silver, cast and partly gilt, with repousse oval base".
Playing around with some design effects.
This is an early piece by Master Silversmith Henryk Winograd. Henryk Winograd was arguably the 20th century's greatest master of repoussé and other lost, old world silversmithing techniques.
Reknowned for delicacy and attention to detail, the quality of Winograd's work is exquisite. In fact, he only created museum quality pieces, and his work can now only be described as small masterpieces of incredible beauty.
Not surprisingly, his work is very much sought after by collectors worldwide and can be found in museums and private collections around the globe.
This will be an incredibly special Mother's Day gift.
Winograd passed away in 2008 at the age of 90.
Front and back signed "HW .999". Measures 2" h x 1.63" w (5.1cm x 4.1cm)
Silver plate on copper art nouveau silver plate charger plates, beautiful raised art nouveau / repousse eyelet pattern
Perfect for serving h'orderves and sweets. This listing is for BOTH plates measuring: 81/2” across and ½” high.
Each plate has some tarnishing and light scratches.
Marked: PSCO
These can also be paired with vintage scallop shaped soap dishes that I have listed for a stunning dried herb or soap dish. Please check my other listings for the vintage silver plate soap dishes.
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The blossom is fabricated from two pieces of sheet, repousse work. The leaves, bale, and setting were carved from hard green wax and cast. Total diamond weight....1.02 ct.
An instructional DVD featuring the following projects inspired by ancient rings:
Intaglio inspired seal ring, Drusy ring, Hidden compartment ‘poison’ ring;
plus learn the following techniques: alloying gold, fusing 22K/sterling bi-metal, making easy hinges, creating your own roller printing designs, great tricks for successful gold or silver bezels
Available from victorialansford.com
Take a ride alongside the 2016 Bartlett Cup sailing log canoe races that took place on Sunday, September 18, 2016.
The Edward L. Bartlett Cup, a silver repousse’ punch bowl, was originally presented to the commodore of the Baltimore Yacht Club in 1905. When donated to the Chesapeake Bay Maritime Museum, it was re-purposed as a perpetual trophy for a museum-sponsored log canoe race, typically the last race of the log canoe season on the Miles River.
CBMM has sponsored this race, which is supported on the river by the Miles River Yacht Club’s Sail Committee, since 1972.
See results of this year's race at www.regattanetwork.com/event/12026#_newsroom+results and learn more at www.cbmm.org
Le port de Marina Baie des Anges, situé entre Nice et Antibes, fait partie intégrante de la célèbre Marina, labellisée Patrimoine architectural du XXème siècle et Pavillon Bleu depuis 2011. Sur un site relativement plat de 16 ha entre le rivage et la voie ferrée, 1300 logements s'organisent autour d'un amphithéâtre divisé en deux foyers constitués d'un port de plaisance et d'un parc, les plages étant repoussées à l'extérieur. Un sol artificiel formé de dalles-socles couvrant les parkings est entouré de 4 pyramides de faible épaisseur à l'accroche végétalisée. Autour du port, les équipements comprennent, outre la capitainerie et les logements de fonction, une rangée de commerces, une piscine et un centre de thalassothérapie. L'image sportive de villégiature estivale du lieu s'est avérée très vite en contradiction avec le mode de vie des habitants, en majorité retraités en résidence permanente.
Lucien Nouvel, chimiste de formation et riche industriel, se lance dans l'immobilier de loisir sur un terrain acquis à Villeneuve-Loubet vers 1960. Ce projet était constitué par un ensemble de tours verticales et d'immeubles concentriques. Des difficultés financières importantes ayant conduit le Groupe Carat à l'abandonner, le Groupe Nouvel recherche de nouveaux appuis et accepte celui du bureau d'étude André Minangoy. Les travaux débutent en janvier 1969, sous l'égide du Groupe Marina détenu par M. Jean Marchand.
L'ensemble clos à circulation mixte, culminant à 70 m, au linéaire décuplé par la courbe serpentant à travers le terrain triangulaire, se pénètre par une discrète porte centrale liée à une voirie périphérique. Le souci premier du concepteur se situe dans l'innovation formelle des pyramides aux lignes pures d'une grande légèreté, dont le style relève du design, faisant référence au Musée Guggenheim de F. L. Wright. Ici prime l'esthétique, la stupéfiante beauté d'un port ceint d'un mur décor à l'image de collines artificielles.
Les logements traversants ne font pas l'objet de recherche particulière. L'idée nouvelle est celle de la coursive extérieure qui réduit le nombre des ascenseurs et crée surtout une homogénéité visuelle parfaite entre les façades. Le garde-corps sculptural identique à l'avant comme à l'arrière se prête magnifiquement aux courbes du plan. À l'inclinaison de l'allège à l'effet de porte-à-faux s'ajoute une jardinière intégrée côté mer qui permet la dissimulation au regard d'espaces extérieurs privatifs assez vastes, notamment en pignon où les décrochements des terrasses donnent naissance à la forme pyramidale.
La réalisation s'échelonne sur plus de 20 ans. Le premier bâtiment (Amiral) est livré en 1970, le second (Commodore) en 1972. Après l'achèvement du troisième de 22 étages (Ducal) en 1976, le rythme ralentit et le dernier immeuble (Baronnet) commencé cette année-là n'est terminé qu'en 1993 (cf. Agnès Fuzibet, drac Paca, 2000).
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Huile sur toile, 190 x 292 cm, 1960-1966, musée Chagall, Nice.
La composition est structurée par l’horizontale du banc au premier plan et rythmée par le jeu de verticales des figures. La couleur éclatante du fond, le rouge de la vie et de l’amour, qui est aussi celle du fond des icônes dont l'or est usé, met en valeur la blancheur des ailes des trois anges, lointain souvenir de ceux de l’icône de la Trinité, d’Andreï Roublev (Galerie Tretyakov, Moscou).
Les figures d’Abraham et de Sarah, repoussées sur la gauche, semblent frappées d’étonnement par l’annonce de la naissance d’un fils à leur âge avancé. Dans la bulle en haut à droite, Chagall met en scène l’épisode suivant dans la Bible : Abraham apprend par les anges la volonté de Dieu de détruire Sodome et Gomorrhe (cf. musée Chagall).
Gold reposse sacrificial beaker (to hold human blood) in the form of a man. Lambayeque (Sican), 900 AD - 1100 AD, Batan Grande, Peru. From the Museo Nacional de Arqueologia, Antropologia e Historia del Peru, Lima, Peru. Special Exhibit, Golden Kingdoms: Luxury and Legacy in the Ancient Americas. Metropolitan Museum of Art, New York, New York, USA. Copyright 2018, James A. Glazier.
Underwater Landscape V
High Relief Eastern Repoussé Necklace
Sterling Silver
7" from claps down to bottom fin, adjustable to 16"
© 1995
Liberty Enlightening the World (French: La liberté éclairant le monde), known more commonly as the Statue of Liberty (Statue de la Liberté), was presented to the United States by the people of France in 1886. It stands at Liberty Island (part of New York but physically on the New Jersey side of the New York Harbor) as a welcome to all visitors, immigrants, and returning Americans. The copper patina-clad statue, dedicated on October 28, 1886, commemorates the centennial of the United States and is a gesture of friendship from France to the U.S. Frédéric Auguste Bartholdi sculpted the statue and obtained a U.S. patent useful for raising construction funds through the sale of miniatures. Alexandre Gustave Eiffel (designer of the Eiffel Tower) engineered the internal structure. Eugène Viollet-le-Duc was responsible for the choice of copper in the statue's construction and adoption of the repoussé technique.
The statue is of a robed woman holding a lit flame, and is made of a sheeting of pure copper, hung on a framework of steel (originally puddled iron) with the exception of the flame of the torch, which is coated in gold leaf (originally made of stained glass and lit from the inside.) It stands atop a rectangular stonework pedestal with a foundation in the shape of an irregular eleven-pointed star. The statue is 151 ft (46 m) tall, but with the pedestal and foundation, it is 305 ft (93 m) tall.
Worldwide, the Statue of Liberty is one of the most recognizable icons of the United States, and, more generally, represents liberty and escape from oppression. The Statue of Liberty was, from 1886 until the jet age, often one of the first glimpses of the United States for millions of immigrants after ocean voyages from Europe. Visually, the Statue of Liberty appears to draw inspiration from il Sancarlone or the Colossus of Rhodes.
The statue is a central part of Statue of Liberty National Monument, administered by the National Park Service.
One of a pair of huge Hittite sphynxes which frame the southern 'Sphynx gate' (14th cent. B.C.), the entrance to the ancient Hittite and formerly Hatti city.
- "After Hattuşaş, Alacahöyük [Alatcha or Aladga-hooyook] is the most important Hittite site anywhere. Originally a major Hattian settlement, the Hittites took over early in the 2nd mill. B.C. The ruins that remain are primarily Hittite, but archaeological digs throughout the last century have unearthed a vast array of ancient Hatti artifacts, incl. standards featuring stags, bulls, sun-discs [I saw many bronze ritual standards from the late 3rd mill. B.C. which have become emblematic of Hattian culture in a famous collection in the museum in Ankara] and figurines of the sun-goddess, from several tombs on the site." (RG) We know little about the Hatti but their dominance of the region was such that ancient Akkadian and Assyrian records referred to Anatolia as the ‘Land of the Hatti.’ The Hittites themselves continued to refer to the region by that name well after they'd taken power.
- The mound or tepe at Alacahöyük was a settlement in the Chalcolithic and was at the centre of a flourishing culture in the Early Bronze Age. The habitation mound, "310 x 275 m.s, 14 m.s high, has 14 occupational layers; 9-14 are Chalcolithic, the earliest in the 4th mill. B.C., 5-8 Early Bronze Age (royal tombs), and 2-4 are Hittite. ... The [Hittite] town was heavily fortified with walls and towers to defend it from frequent raids by the Kaska people from the mountains to the north." (Wikipedia)
- 14 shaft-grave 'royal tombs', 1.5 m.s deep and sealed with wooden beams, date from 2850 to 2450 B.C. The opulence of the grave goods could indicate that "these were the tombs of Hatti monarchs. The 2 largest are set on raised platforms and the timber cladding which covered them has been reproduced." (RG). (Transparent plastic dome covers have been installed since 2000 and objects placed inside, incl. copies of pots, a 'sun standard' and other grave goods, a skeleton in repose, and the skulls of bulls, to give tourists and locals a better clue.) The interred were lain facing west, their legs folded (I've also read they were placed in the fetal position in the NE portion of each tomb), and were adorned with gold fibulae, gold diadems, belt buckles and repoussé gold-leaf figurines. The heads and legs of bulls were placed on platforms. Grave goods include the hoard of treasure on display in Ankara, with copper mace heads, axes, figurines, jewelry, vessels of gold and of clay, and of course the famous bronze and copper sun standards or pole finials, flat circles, 1/2 circles, or squares filled with an openwork network of cross bars, central crosses, and swastikas, and cast sculptures of bulls or stags on pedestals. (Wikipedia, RG, etc.) www.hittitemonuments.com/alacahoyuk/ A dagger found in one tomb, made with gold, bronze and iron is the oldest iron object ever discovered in Anatolia.
- "A dam, dating from 1240 BC, was announced to be reopened for use in Sept., 2006. The dam's construction was ordered by King Tudhaliya IV in the name of the goddess Hebat. According to ancient Hittite tablets, a drought struck Anatolia in 1,200 BC, prompting the King to import wheat from Egypt so that his land would avoid famine. Following this, the king ordered numerous dams to be built in central Anatolia, all but one of them becoming non-functional over time. [Might such a great drought, possibly the result of over-farming and resulting infertility, a problem for the Sumerians and the Maya, have at least as much to do with the fall of the Hittite empire as the arrival of the mysterious 'Sea peoples'?] The dam in Alacahöyük has survived as the water source is located inside the dam's reservoir." (Wikipedia)
- Copies of reliefs or 'orthostats' (the originals are in Ankara) displayed on blocks at the base of outer walls on either side of the path leading a few m.s north to the Sphynx gate, depict religious ceremonies and celebrations. The king and queen face an altar and a bull (which I've read represents or is an avatar of the god Teshuba). Libations are poured, goats and rams are prepared for sacrifice, and musicians and acrobats, incl. a sword-swallower, perform at a festival.
- A relief of a double-headed eagle at the base of the sphynx gate is an image which appears on seals found at the Assyrian trading colony at Kultepe.
- The gate "opens onto a walkway with excavated areas on either side. Vast irregular blocks behind the gate are the remains of the city's walls [many of which interlock, in the style of the Incas, to withstand earthquakes], followed by the foundations of storage bldg.s. Beyond the storage areas, a few m.s below ground level are the 13 [14?] tombs dating from the Hatti period". The ruins include the foundations of what might have been a palace complex, and the remains of a temple which once occupied 5,000 m.s2, with a central courtyard lined with galleries and outer rooms. "The foundations of the west gate to the site survive, as do the beginnings of a tunnel system similar to that which runs under the Sphynx gate at Hattuşaş". (RG) I explored a trapezoidal, almost triangular tunnel (again, like the one at Hattuşaş) which ran under the city wall, and which I've read was a pedestrian entrance to the city which had been entirely fortified.
- "Alacahöyük's Hittite-period name remains undetermined, but most scholars suspect it was Arinna, the city of the Hittite Sun-Goddess, and a few that it was Zippalanda. Both cities are known from Hittite texts as major cult centers in close proximity to Hattusa." www.hittitemonuments.com/alacahoyuk/
- One guy in the vlog in the next link, a Masters student, has some interesting things to say re the early-20th-cent. politics at play in the excavations here at the 21:30 min. pt. ( en.wikipedia.org/wiki/Sun_Language_Theory , something to google?) but I don't know what to make of his claim that the more opulent Hatti tombs weren't 'royal'. That their royalty hasn't been proven doesn't mean they're not, or not likely to be, what with the golden diadems, jewelry, etc. (18:43 and following). Why wouldn't there be Hatti kings and queens in the Early Bronze age, as in Egypt and Mesopotamia at that time and well before? (He might've read an article for one of his courses written by some post-modernist academic who has to question everything.) But the video gives you a feel for the site.: www.youtube.com/watch?v=VXayiXYv_lc
- Tbh, having just toured dramatic, sprawling, semi-mountainous Hattuşaş and numinous Yazilikaya, the site of ancient Alacahöyük seemed a bit small and uninspiring with the topography of a backyard. But of course it wasn't; this Hittite city was built on the most glorious of Hatti centres. www.google.com/maps/place/Alacahoyuk+Museum/@40.2340907,3... The exceptions were these massive, impressive sphynxes, the largest sculptures that pre-date the Classical age, certainly in situ, in all of Anatolia (although of course taken together they're a fraction the size of the much older and much finer sphynx at Giza).
- The town has a small, 2-room museum with "some striking Hatti [ritual bronze] standards and some elegant pottery", and the obligatory ethnographic section (or it did in 2000).
- I recall speaking with an elderly man seated on the lower patio of his huge, new, 2-story house, a work-in-progress in concrete, with poured-concrete balustrades surrounding patios on both floors. It was easily the largest house in town, dwarfing the rest. He'd lived and worked as a cab-driver for decades in either Toronto or somewhere in the NE U.S., I forget where. (I think someone directed me to his house when I asked a question; his proficiency in English was well known.) He'd saved up over so many decades and returned with his wife to Alacahöyük, his home-town, upon his retirement to build his mansion and to enjoy the love, company, admiration and envy of the locals whom he'd dearly missed, it's fair to assume. His mansion was intended to be a base for his descendants who he expected would visit in the summer.
- From Alacahöyük, either I walked and hitched back south down the 'Alacahöyük Yolu' to the D190 (the 'Kirikkale Tokat Yolu') and east, just south of Eskiyapar and the Eskiyapar Höyük archaeological site (dating from the 19th or 18th cent. B.C. to Roman times), and past the mysterious, closed, 13th cent. Hüseyin Gazi Medresesi (neither of which I recall) to the junction with the D795 and beyond, due east along the D190, or east along the ''Alacahöyük Yolu' to the D795 and south past the town of Alaca to the D190, turning east. I passed through the hamlets of Çöplü and Karaşeyh, and close to the 'Hacıboz Köprüsü' en route, a 17th cent., single-span bridge (in the style of that at Mostar in Bosnia), just below the hwy. which I don't recall. The main misses on that stretch of @ 115 km.s, 1 1/2 hr.s of undulating, yellow steppe, include the archaeological site of Şapinuva Ören Yeri, @ 10 clicks or so north of the hwy., a military and religious centre from the Middle Hittite period where 4000 cuneiform tablets and fragments were found, incl. religious, military and fortune-telling texts in Hittite, Hattic, Hurrian and Akkadian. But I don't know what I could've seen in 2000, pre-excavations. Further NE, @ 12-14 clicks north of the hwy. as the crow flies (but much further by road) is the Kazankaya canyon with a 3 m.-high relief of Cybele near the entrance to or exit from one of the mysterious, ancient stepped tunnels which I write much about in the next 2 photo descriptions, and in a stunning setting too.
- Another point of interest is that 18 villages peopled by Beğdili Turcomans are in the vicinity of Zile. (The Beğdili were one of the 22 Oghuz Turkic tribes.)
- In leaving Alacahöyük, I was leaving the world of the 2nd and 3rd mill. B.C. behind, having just made its acquaintance (this trip) at the Museum of Anatolian Civilizations in Ankara and at Hattuşaş and Yazilikaya (and more briefly at the Pergamon in Berlin and the museum in Bucharest). I would see more of the classical world and some of that of the early 1st mill. B.C. in the coming weeks, but I wouldn't see such ancient ruins as those I'd seen here and nearby until my arrival at Susa 6 to 7 weeks later or at Tappe Sialk a couple of weeks after that.
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Gold. Imereti, Vani. First half of the 4th century BC.
This sumptuous diadem is decorated with repoussé panels of lions attacking wild boar. Its large size suggests that it was worn over a headdress, perhaps one made of cloth.
William B. Durgin Company (1853-1905)
Designed by Karl Bitter (1867-1915)
Standing cup
Concord, New Hampshire,
ca. 1900
Gold
Gift of Marcus I. Goldman, 1948
This chalice epitomizes Beaux-Arts sensibilities, particularly in its classical vocabulary and meticulous carved and repousse ornament. It was made for the golden wedding anniversary of Marcus and Bertha Goldman, the donor's grandparents, and the scenes in the medallions chronicle the couple's married life. Eros, embracing the trunks of two intertwined trees, is seated on the base as a symbol of the couple's enduring love.
Liberty Enlightening the World (French: La liberté éclairant le monde). Statue of Liberty (Statue de la Liberté), was presented to the United States by the people of France in 1886. It stands at Liberty Island (part of New York but physically on the New Jersey side of New York Harbor) as a welcome to all visitors, immigrants, and returning Americans. The copper patina-clad statue, dedicated on October 28, 1886, commemorates the centennial of the United States and is a gesture of friendship from France to the U.S. Frédéric Auguste Bartholdi sculpted the statue and obtained a U.S. patent useful for raising construction funds through the sale of miniatures. Alexandre Gustave Eiffel (designer of the Eiffel Tower) engineered the internal structure. Eugène Viollet-le-Duc was responsible for the choice of copper in the statue's construction and adoption of the repoussé technique.
The statue is of a robed woman holding a lit flame, and is made of a sheeting of pure copper, hung on a framework of steel (originally puddled iron) with the exception of the flame of the torch, which is coated in gold leaf (originally made of copper and later altered to hold glass panes.) It stands atop a rectangular stonework pedestal with a foundation in the shape of an irregular eleven-pointed star. The statue is 151 ft (46 m) tall, but with the pedestal and foundation, it is 305 ft (93 m) tall.
Worldwide, the Statue of Liberty is one of the most recognizable icons of the United States, and, more generally, represents liberty and escape from oppression. The Statue of Liberty was, from 1886 until the jet age, often one of the first glimpses of the United States for millions of immigrants after ocean voyages from Europe. Visually, the Statue of Liberty appears to draw inspiration from il Sancarlone or the Colossus of Rhodes.