View allAll Photos Tagged Reduce
A hermit crab using a toothpaste cap as a shell!! It was one of the funniest things I saw in Nicaragua...
I immediately saw this poster in my mind's eye.
Not for these guys. It's full bore with about 12 miles to the finish of the race. Scottish National Men's Road Race Championship, 2016, West Calder.
The Warp and Weft of Memory
Exhibition Opening at Castrum Peregrini
August 24th, 2018
'There are stains. What are we to do with them? Her sweat has turned brown with time and its acid has etched itself into her white cotton shirts and the lining of dresses. Skin oil has darkened the fingers of leather gloves, and her idiosyncratic walk has shaped the heels of her shoes. Her clothes have been recording devices.'
Excerpt from The Warp and Weft of Memory: www.warpweftmemory.net
In her latest multi-faceted work, Renée Turner explores the contents of Gisèle d'Ailly van Waterschoot van der Gracht’s closet. Although Gisèle passed away in 2013 at the age of one hundred, the traces of her figure can still be sensed through the shape and wear of her clothes. Spanning decades, the range of garments illustrates her fascination with travel, textiles, and design. There are Greek woollen vests, a Chinese silk jacket and several dresses fashioned by the renowned Dutch designer Dick Holthaus. All were meticulously itemized in Gisèle’s own wardrobe inventories. As Turner notes, “Gisèle was a taxonomist of her own life.”
Her clothes and taxonomical fervour are mirrored in her photographic archive as well, which Turner has selectively digitized to create a semantically-driven, online narrative. Combining writing, photographs of her clothes, videos, and illustrations, she personally reflects on her direct encounter with Gisèle’s belongings, the intimacy of the closet and how its content reflects her remarkable life, the history of the Netherlands before, during, and after the War, women and their clothing, the privileges of class, and the persona of the female artist. While each garment has its own story, it can be woven into a larger tapestry of other narratives past and present. In The Poetics of Space, Gaston Bachelard writes: “Every poet of furniture—even if he be a poet in a garret, and therefore has no furniture—knows that the inner space of an old wardrobe is deep.” Turner’s online project and exhibition at Castrum Peregrini traces the depths of those echoes and reverberations and contemplates what will be remembered and what will be reduced to dust.
The Warp and Weft of Memory has contributions by: Frans-Willem Korsten, Kate Pullinger, Andre Castro, Manufactura Independente, Cristina Cochior and Cesare Davolio. The related public program will be posted on the Castrum Peregrini website and facebook page.
Renée Turner is an artist, writer and Research Lecturer at the Willem de Kooning Academy and Piet Zwart Institute. Since 2016, she has been an artist in residence at Stichting Castrum Peregrini. Her research over the past two years has resulted in public lectures, the exhibition and online narrative.
This project was generously supported by the Mondriaan Foundation through the awarding of a two-year grant, Stipendium for Established Artists with Commissioner (WerkbijdrageBewezen Talent + Opdrachtgever). The initial research phase was funded through a Start-Up Grant from the Creative Industry Funds (Stimuleringsfonds Creatieve Industrie).
Photographic documentation of opening at Castrum Peregrini taken by Cristina Cochior and Florian Cramer
Fabulous Home! Features large bedrooms, A HUGE finished basement is an ideal in-law or teen suite complete with 2nd master suite & sitting room, kitchen area, full bath, office & separate living area! This amazing home is located on a corner lot with UPGRADES GALORE! This home has it all! Gourmet kitchen features granite tops, stainless steel appliances, tiled back-splash, and stained wood cabinetry! Huge fenced yard with pool & LARGE deck is ideal for entertaining! VERY CLOSE TO SCHOOLS AND SHOPPING. You have to see it! Call for an Appointment today! Move-In Ready! Location! Location! Location!
Reduced Melbourne Central Activities District (CAD) Conservation Study 1985 survey images: approx 1200 Kodak colour negatives
This HLPF side event took place on 19 July 2019 at the United Nations Headquarters, in New York.
©UNDP/Michelle Alves de Lima
This is the Trojan nuclear cooling tower when it was demolished in 2006. It was hard getting a spot to take a photo from with thousands of other people who had lined the roadway to get a view.
The Postcard
A postally unused carte postale that was published by Éditions O.R. of Matougues. The card has a divided back.
On the back of the card the publishers have printed:
"Aucune inscription n'est
admise du côte de la vue".
The photograph shows what high-explosive shells can do to a medieval masterpiece.
Reims Cathedral in the Great War
The Cathedral was reduced to a roofless shell by the 287 explosive and incendiary shells that rained on it during the course of the Great War.
A Poem by Grace Conkling
Grace Hazard Conkling (1878-1958) wrote a poem about Reims Cathedral in 1914:
'A wingèd death has smitten dumb thy bells,
And poured them molten from thy tragic towers:
Now are the windows dust that were thy flowers
Patterned like frost, petalled like asphodels.
Gone are the angels and the archangels,
The saints, the little lamb above thy door,
The shepherd Christ! They are not, any more,
Save in the soul where exiled beauty dwells.
But who has heard within thy vaulted gloom
That old divine insistence of the sea,
When music flows along the sculptured stone
In tides of prayer, for him thy windows bloom'.
Like faithful sunset, warm immortally!
Thy bells live on, and Heaven is in their tone!'
In fact the bells of Reims Cathedral did not melt, although they did fall. The solidified pools of metal on the floor of the Cathedral actually came from the covering of lead on the roof which had melted when the wooden structure blazed from end to end.
Molten lead also flowed from the medieval stained glass windows, and poured through the gargoyles designed to channel rain from the roof. The gargoyles were not designed for the roof itself to pour out of them.
Reims Cathedral Before the Great War
If you want to see what Reims Cathedral looked like before the Great War, please search for the tag 32RCB34
Rouen Cathedral
If Grace had wanted to write about bells which really did melt, she could have waited another 30 years and written about Rouen Cathedral. This was bombed by the Germans in the Second World War, leading inter alia to a fire in the medieval north tower containing the famous bells.
The tower acted as a chimney for the extensive woodwork inside to burn and create very high temperatures - sufficient to calcify the ancient stonework and leave pools of molten bell metal at the base of the tower.
You can see more about Rouen Cathedral if you search for the tag 87RCL55
The Use of Artillery in the Great War
Artillery was very heavily used by both sides during the Great War. The British fired over 170 million artillery rounds of all types, weighing more than 5 million tons - that's an average of around 70 pounds (32 kilos) per shell.
With an average length of two feet, that number of shells if laid end to end would stretch for 64,394 miles (103,632 kilometres). That's over two and a half times round the Earth. If the artillery of the Central Powers of Germany and its allies is factored in, the figure can be doubled to 5 encirclements of the planet.
During the first two weeks of the Third Battle of Ypres, over 4 million rounds were fired at a cost of over £22,000,000 - a huge sum of money, especially over a century ago.
Artillery was the killer and maimer of the war of attrition.
According to Dennis Winter's book 'Death's Men' three quarters of battle casualties were caused by artillery rounds. According to John Keegan ('The Face of Battle') casualties were:
- Bayonets - less than 1%
- Bullets - 30%
- Artillery and Bombs - 70%
Keegan suggests however that the ratio changed during advances, when massed men walking line-abreast with little protection across no-man's land were no match for for rifles and fortified machine gun emplacements.
Many artillery shells fired during the Great War failed to explode. Drake Goodman provides the following information on Flickr:
"During World War I, an estimated one tonne of explosives was fired for every square metre of territory on the Western front. As many as one in every three shells fired did not detonate. In the Ypres Salient alone, an estimated 300 million projectiles that the British and the German forces fired at each other were "duds", and most of them have not been recovered."
To this day, large quantities of Great War matériel are discovered on a regular basis. Many shells from the Great War were left buried in the mud, and often come to the surface during ploughing and land development.
For example, on the Somme battlefields in 2009 there were 1,025 interventions, unearthing over 6,000 pieces of ammunition weighing 44 tons.
Artillery shells may or may not still be live with explosive or gas, so the bomb disposal squad, of the Civilian Security of the Somme, dispose of them.
A huge mine under the German lines did not explode during the battle of Messines in 1917. The mine, containing several tons of ammonal and gun cotton, was triggered by lightning in 1955, creating an enormous crater.
The precise location of a second mine which also did not explode is unknown. Searches for it are not planned, as they would be too expensive and dangerous. For more on this, please search for "Cotehele Chapel"
The Somme Times
From 'The Somme Times', Monday, 31 July, 1916:
'There was a young girl of the Somme,
Who sat on a number five bomb,
She thought 'twas a dud 'un,
But it went off sudden -
Her exit she made with aplomb!'
Flemington & Kensington Conservation Study 1985 survey images: 68 sheets of Kodak colour negatives (reduced for Flickr)
The Geology of “A” Mountain
If you drive up Sentinel Peak Road, you will travel past a series of rock layers that formed between twenty and thirty million years ago. These multicolored strata produce the bedrock that constitutes “A” Mountain as well as the nearby Tumamoc and Powder House Hills. These hills and “A” Mountain are the visible remains of a former landlocked peninsula that was anchored in the west by the Tucson Mountains and extended beyond the present day Santa Cruz River to the east. “A” Mountain is an erosional remnant of this land prominence sculpted by the forces of ice, wind and water. Four distinct and interesting rock layers are easily visible on the face of this 550-foot mountain.
Flowing lava created the dark red rock strata at both the top and the bottom of “A” Mountain. Nearby volcanic pipes and fractures supplied the basaltic magma that created these beds, each one separated by a span of nine million years from the formation of the other. None of this lava came from the large “volcano like” crater on the northeast side of the mountain. Quarrymen from the Griffith Construction Company dug this basin at the turn of last century in the pursuit of its stone, used for building Tucson homes, walls and other structures.
The dark red color of these two basalt layers is due to a high concentration of iron and magnesium in the original magma. These elements reduce the lava’s viscosity and the explosive tendency of the sourcing eruptions while allowing the molten rock to flow more uniformly across the surface. Much of the basalt layer at the base of “A” Mountain contains small cavities known as vesicles. The magma, in this case, erupted out of the ground just fast enough for the dissolved gasses to vaporize in the decompressing molten rock and then cooled fast enough to retain the holes formed by these gas pockets. The same bubble forming principle occurs when opening a bottle of beer. An example of this vesiculated basalt is visible on the west side of Sentinel Peak Road between the parking lot at the bottom and the beginning of the one-way road around the summit. The basalt cavities are at the top of this dark layer, presumably because the bubbles floated upward before the cooling lava locked them in place.
The two rock layers sandwiched between the basalts were the result of more violent volcanic activity about 27 million years ago. The older of these two light colored rock strata is composed of rough dark pebble size cinders (basalt) embedded in silt, sand and ash. This material fell from the sky in the form of a volcanic cinder fall. The light brown agglomerate layer with its dark embedded pebbles is visible on the left side of the one-way lane just beyond the split in the road.
Finally, the most visually striking layer of “A” Mountain is composed of tan and pink rock, known as tuff. This layer resulted from one or more volcanic ash falls. The magma for this ash also went through decompression near the earth’s surface. In this case, however, the eruption occurred so suddenly that the expanding gas in the magma shattered the molten minerals and rock into very fine pieces and threw them forcefully into the air. After settling back to the ground, the combination of heat, pressure and time welded this bed of ash into the light colored rock layer that we can see today. Look for a sharp color transition between the tan rock and pink rock as you drive up the southern slope of “A” Mountain. This will identify the tuff layer that is also visible as a large light horizontal bed on Tumamoc Hill to the west.
This introduction to the geology of “A” Mountain is an invitation to explore and enjoy our hilly community with an understanding of its primordial past. The vestige of this beginning is locked within every pebble and stone of our iconic mountain.
Zachary seems much more interesting in the picture on...
Daily Dog Challenge 1361. "The Right Side"
I can't imagine why.
Here we have today's picture of Zachary from behind Reduced, the Fractal image is Reused (it was a background for Henry a few days ago) and the image of Zachary catching the ball is completely...
Our Daily Challenge - July 22, 2015 - "Recycled"
Today's Post (Reduce Reuse Recycle) : www.bzdogs.com/2015/07/reduce-reuse-recycle.html
Stop on by Zachary and Henry's blog: bzdogs.com - The Secret Life of the Suburban Dog
Dresden - Residenzschloss
Dresden Castle or Royal Palace (German: Dresdner Residenzschloss or Dresdner Schloss) is one of the oldest buildings in Dresden, Germany. For almost 400 years, it was the residence of the electors (1547–1806) and kings (1806–1918) of Saxony from the Albertine House of Wettin as well as Kings of Poland (1697–1763). It is known for the different architectural styles employed, from Baroque to Neo-renaissance.
Today, the residential castle is a museum complex that contains the Historic and New Green Vault, the Numismatic Cabinet, the Collection of Prints, Drawings and Photographs and the Dresden Armory with the Turkish Chamber. It also houses an art library and the management of the Dresden State Art Collections.
History
The original castle was a Romanesque keep, built around 1200. The Hausmannsturm was built at the beginning of the 15th century. From 1468 until 1480, the keep was extended by the master builder, Arnold von Westfalen, becoming an enclosed four-wing construction. In the middle of the 16th century, an addition was made in the Saxon Renaissance style.
After a major fire in 1701, Augustus II the Strong rebuilt much of the castle in the Baroque style. The collection rooms were created at this time in the western wing. The Silver Room, Heraldic Room and the Pretiosensaal were built from 1723–1726 and the Kaminzimmer, Juwelenzimmer (Jewel Room), Ivory Room and Bronze Room were built from 1727–1729.
The 800th anniversary of the House of Wettin, Saxony's ruling family, resulted in more rebuilding between 1889 and 1901.
A Neo-Renaissance renovation was undertaken, followed by various modernizations, such as in-floor heating and electric lights in 1914. On the outside of the Stallhof (Stall Courtyard), which links the castle complex with the adjacent Johanneum, the "Procession of Princes" was painted by the artist Wilhelm Walther. The 102-meter-long mural represents the history of the Wettins. Since it quickly faded, it was transferred to about 23,000 Meissen porcelain tiles between 1904 and 1907.
Most of the castle was reduced to a roofless shell during 13 February 1945 bombing of Dresden in World War II. Three rooms of the Green Vault were destroyed. However, the collections survived, having been moved to safety at Königstein Fortress in the early years of the war.
For the first 15 years after the end of the Second World War, no attempt was made to rebuild the castle, except to install a temporary roof in 1946. Restoration began in the 1960s with the installation of new windows and has occurred rapidly since then. The castle's restoration is ongoing, with part of the State Apartments reopening in September 2019.
Museums
Dresden castle houses five museum sections, the Historic Green Vault and the New Green Vault, the Numismatic Cabinet, the Collection of Prints, Drawings, and Photographs and the Dresden Armory with the Turkish Chamber and the Renaissance Wing.
Also accessible is an art library (Kunstbibliothek) with approximately 260,000 volumes of special literature on art history. The character of the holdings is closely related to the collecting focal points of the museums.
Historic and New Green Vault
The Green Vault (Grünes Gewölbe) is a museum that contains the largest collection of treasures in Europe. Founded by Augustus II the Strong in 1723, it features a unique and rich variety of exhibits from the period of baroque to classicism. The museum consists of the Historic Green Vault (Historisches Grünes Gewölbe) and the New Green Vault (Neues Grünes Gewölbe).
The Historic Green Vault is known for its treasure chambers and is itself a baroque work of art. The New Green Vault is more modern. The Historic Green Vault is located on the ground floor of the Dresden Castle and visits require an advance booking; admittance to the New Green Vault, which is on the second floor, is not limited.
Numismatic Cabinet (Coin Cabinet)
The Numismatic Cabinet (Münzkabinett), with its nearly 300,000 pieces, is one of Dresden’s oldest museums, dating back to the early 16th century. It contains one of the largest universal collections in Europe. Its broad-spectrum ranges from classical antiquity to present-day coins. Some 30,000 Saxon coins and medals represent different periods in Saxony's history. The collection also includes orders and insignia, banknotes and historic bonds, models, seals, minting dies for coins and medals, as well as minting machines and equipment.
The exhibition shows around 3,300 outstanding objects in four rooms, which represent a cross-section of the various parts of the collection. The Numismatic Cabinet is also a center of scholarly research and has a public library of some 30,000 volumes.
Collection of Prints, Drawings and Photographs
The Collection of Prints, Drawings and Photographs (Kupferstich-Kabinett) shows work by renowned artists from numerous countries. There are approximately 515,000 objects by more than 20,000 artists across eight centuries. It holds drawings and prints by old masters such as Albrecht Dürer, Rembrandt, Michelangelo and Caspar David Friedrich, as well as later artists, like Henri de Toulouse-Lautrec and Pablo Picasso. Engravings by Martin Schongauer and woodcuts by Lucas Cranach the Elder are shown along with photographic works. There is also a collection of drawings and graphic art by Käthe Kollwitz.
Dresden Armory with the Turkish Chamber and the Renaissance Wing
Originating from weapons owned by Saxon Dukes and Electors, the Dresden Armory (Rüstkammer) owns one of the most valuable collections of weapons and armory in the world. The exhibition includes around 10,000 objects, including helmets, shields, swords, rapiers, daggers, sabres and maces, pistols and rifles, riding equipment and ceremonial clothes.
The Turkish Chamber (Türckische Cammer) is a separate collection within the Dresden Armory that is focused on art from the Ottoman Empire. It displays more than 600 objects of art from the Ottoman Empire, making it one of the oldest and most significant Ottoman-era collections outside Turkey. Between the 16th and the 19th centuries, the electors of Saxony, motivated by their passion for collecting and their desire for princely prestige, amassed a wealth of "turquerie".
The Renaissance Wing (Renaissanceflügel) presents a multitude of ornate objects, costumes, and weapons, offering a unique glimpse into the world of the Electors of Saxony during the Renaissance.
State Apartments
A suite of four fully restored staterooms reopened in September 2019, marking the 300th anniversary since they were first constructed by Augustus the Strong. Additionally, the Small Ballroom in the Georgenbau has reopened, showcasing one of the 19th-century additions to the palace.
Burglary
On 25 November 2019, masked burglars stole royal Polish-Saxon jewels and priceless objects from the museum. They disabled a junction box and were able to enter the premises through a diversion. The getaway car was later found in an underground car park. The press called the burglary one of the largest and most significant since World War II, with the loot's worth estimated at nearly $130 million.
(Wikipedia)
Das Residenzschloss Dresden ist die ehemalige Hauptresidenz der Kurfürsten und Könige von Sachsen in der Altstadt von Dresden. Die Vierflügelanlage wurde 1548 durch Kurfürst Moritz von Caspar Vogt von Wierandt im Renaissancestil begonnen und 1901 durch König Albert von Gustav Dunger und Gustav Frölich im Neurenaissancestil vollendet. Nach der Zerstörung 1945 wird das Residenzschloss seit 1986 für die Staatlichen Kunstsammlungen Dresden wiederaufgebaut und ist inzwischen eines der meistbesuchten Museen der Stadt. Hervorzuheben sind das Grüne Gewölbe, das Kupferstich-Kabinett, das Münzkabinett, die Rüstkammer und die Paraderäume Augusts des Starken.
Geschichte
Gründung und Ausbau
Um 1220/30 errichtete der Burggraf von Dohna auf dem Gelände des heutigen großen Schlosshofes eine Burg. Im Bereich der Schloßstraße standen im 12. Jahrhundert erbaute einfache Wohnhäuser, die 1220 bei einem Großbrand zerstört wurden. Im Jahre 1289 erfolgte eine erstmalige urkundliche Erwähnung der Burganlage als Castrum; der Innenhof der damaligen Burg maß 38 mal 36 Meter.
Um 1400 begann der Ausbau der Burg unter Wilhelm dem Einäugigen zu einer fürstlichen Residenz. Damals wurden die unteren Teile des Hausmannsturms sowie der östlich damit verbundene zweigeschossige Palas von Grund auf errichtet. Vermutlich wurde das Erdgeschoss des Palas durch eine Hofstube und das Obergeschoss durch ein herrschaftliches Wohnappartement eingenommen. Hierdurch verlagerte sich der Schwerpunkt der Burganlage vom Süden mit der im 13. Jahrhundert errichteten Kemenate auf die Nordseite des annähernd quadratischen Burghofes.
Von 1468 bis 1480 wurde die Anlage zu einer geschlossenen Vierflügelanlage erweitert, die in einem um 1530 entstandenen und seit 1945 verschollenen Holzmodell dokumentiert war. Dabei wurde der zweigeschossige Palas von 1400 im Norden um ein Geschoss für die Räume des Frauenzimmers aufgestockt und in einer östlichen Erweiterung das Appartement des Kurfürsten untergebracht. Im Westen entstand damals der Flügel mit Schlosskapelle und Küchenbereich. Im Osten entstand ein neuer dreigeschossiger Flügel, vermutlich mit Hofstube und Küche im Erdgeschoss, Wohnbereichen im ersten Obergeschoss und einem großen Festsaal im zweiten Obergeschoss. Erschlossen wurde die Anlage durch ein aufwändiges Torhaus im Süden, dass um 1472 durch den Hofbaumeister Arnold von Westfalen errichtet wurde.
Der am Schlossplatz liegende Georgenbau mit dem Georgentor wurde unter Herzog Georg 1530–1535 erbaut. Der später weitgehend veränderte und nur noch in Fragmenten erhaltene Bau gehörte zu den bedeutendsten Bauten der Architektur der Renaissance in Deutschland. Von großer Bedeutung war auch sein figürlicher Bauschmuck, der in der Werkstatt des Bildhauers Christoph Walther I angefertigt wurde. Herzog Georg ließ das alte stark befestigte Elbtor am linkselbischen Aufgang zur Brücke durch einen fast 30 Meter hohen Wohnbau ersetzen. Dabei wurden Teile des mittelalterlichen Elbtores, des damaligen Stadtausgangs zur Elbbrücke, integriert. Unter dem Georgentor hat sich ein Bogen der alten Elbbrücke erhalten.
Die heutige äußere Gestalt des Georgenbaus geht auf einen Umbau im Jahr 1899 zurück. Die Neorenaissance-Fassade mit hohem Schaugiebel verbindet die Nordostecke des Schlosses mit dem auf der anderen Seite der Schloßstraße gelegenen, 1565–1567 errichteten Kanzleihaus. Diese Fassade und die integrierte Triumphpforte empfingen den Besucher bei seinem elbseitigen Eintritt in die Stadt Dresden.
Kurfürstliches Schloss
In den Jahren 1548–1556 wurde der Schlosshof nach Westen auf die doppelte Größe gebracht. Unter Verwendung der älteren Bauteile im Osten entstand mit dem neuen Flügel auf der Westseite, den drei Treppentürmen in den Hofecken und dem Altan mit Säulenarkaden vor dem Hausmannsturm ein prachtvolles Schloss der Renaissance, das auf die Erwerbung der Kurwürde durch Moritz von Sachsen reagierte. Ihn nennt im Großen Schlosshof das umlaufende Fassaden-Schriftband mit der Inschrift MAURITIUS / DEI GRATIA DUX SAXONIÆ SACRI ROMANI IMPERII / ARCHI=MARSCHALCUS ET ELECTOR LANDGRAVIUS / THURINGÆ MARCHIO MISNIÆ BURGGRAVIUS / MAGDEBURGENSIS – Moritz, durch Gottes Gnade Herzog von Sachsen, des Heiligen Römischen Reiches Erzmarschall und Kurfürst, Landgraf von Thüringen, Markgraf von Meißen, Burggraf von Magdeburg. Für den Umbau wurden auch renommierte Künstler von außerhalb an den Hof geholt, so die Gebrüder Gabriel und Benedetto Tola, die die Fassaden mit Szenen aus Bibel und römischer Geschichte mittels Sgraffitotechnik verzierten und in der Loggia die farbigen Fresken mit den Szenen der Königin von Saba bei König Salomon und der Drei Weisen aus dem Morgenland schufen (heute rekonstruiert). Moritz’ Bruder und Nachfolger Kurfürst August, der von 1553 bis 1586 regierte, vollendete den Bau, der zu einem Hauptwerk der Sächsischen Renaissance wurde.
Einige Jahrzehnte später, 1586–1591, wurde als Erweiterung des Schlosskomplexes nach Osten das Stallgebäude errichtet und der Stallhof unter Kurfürst Christian I. angelegt. Beinahe zeitgleich dazu entstand 1589–1594 der kleine Schlosshof auf der Südseite mit einem zweigeschossigen Torhaus nach Osten zur Schloßstraße hin nach Plänen des Architekten Paul Buchner.
Der Hausmannsturm wurde ursprünglich um 1400 als neuer Hauptturm der Burg errichtet. In den Jahren 1674–1676 wurde er von dem Architekten Wolf Caspar von Klengel mit einer komplizierten Dachlandschaft aufgestockt und in seiner heutigen Form vollendet. Er war mit seinen 100,27 Metern Höhe bis 1945 der höchste Turm Dresdens. Dieser nordwestliche Eckturm des Schlosses, der 1991 seine im Zweiten Weltkrieg verlorene Spitze zurückbekommen hat, ist eines der markantesten Bauwerke Dresdens. Von der Aussichtsplattform in 38,62 Meter Höhe ist ein weiter Blick über Dresden möglich.
Ein Schlossbrand 1701 zerstörte unter anderem den Georgenbau, den Ostflügel mit Riesensaal und den Schössereiturm, die man 1717–1719 wieder aufbaute. Die Innenräume im zweiten Obergeschoss wurden dabei barock gestaltet, unter anderem das Audienzgemach, das Schlafzimmer Augusts des Starken, das Turmzimmer und das Porzellanzimmer. Ein Zwischenflügel beherbergte die Gemäldegalerie Alte Meister. Die Bauleitung hatte der Ingenieuroffizier Johann Georg Maximilian von Fürstenhoff, ein illegitimer Halbbruder des Königs. Louis de Silvestre gestaltete im Jahre 1715 das Deckengemälde im Schlafzimmer König Augusts des Starken und 1719 dasjenige im Thronsaal.
Zwischen 1723 und 1729 wurde im Erdgeschoss des Westflügels ein aus neun Räumen bestehender prunkvoller Sammlungsbereich eingerichtet, der den Namen Grünes Gewölbe erhielt. Bis 1725 wurden der Pretiosensaal im Norden und das anschließende Eck-Kabinett in ihren heutigen Formen unter Einbeziehung der Gewölbearchitektur und des Stucks der Renaissancezeit geschaffen. 1727 veranlasste August eine Erweiterung des ursprünglichen Grünen Gewölbes mit Wanddurchbrüchen nach Süden um weitere Räume. Die Architektur der Schatzkammern gestaltete Matthäus Daniel Pöppelmann in Verbindung mit Raymond Leplat.
1737 kam es zur Auflösung der lutherischen Schlosskapelle, die erst in den letzten Jahren teilweise rekonstruiert wurde. Auf dem Schlossturm wurde 1775 der erste Blitzableiter Dresdens angebracht.
Das Turmgeläut besteht aus drei Bronzeglocken, welche als Schlagglocken fungieren.
Königliches Schloss
In den Jahren 1889–1901 nahm man anlässlich der 800-Jahr-Feier des Hauses Wettin einen großen Schlossumbau durch Gustav Frölich und Gustav Dunger mit Errichtung eines neuen südlichen Schlossflügels und einheitlicher Fassadengestaltung im Neorenaissancestil vor. 1899 wurde ein hölzerner Übergang zwischen Schloss und Katholischer Hofkirche fertiggestellt, im Volksmund „Seufzerbrücke“ genannt (nach dem Ponte dei Sospiri, der den Dogenplast in Venedig mit dem auf der anderen Kanalseite gelegenen Gefängnis verbindet), weil sie das Bild der zwei Bauwerke nicht gerade positiv beeinflusste. Die Straße darunter trug lange Zeit keinen Namen und wurde erst im März 2007 nach dem Architekten der Hofkirche als Chiaverigasse benannt. Im Rahmen der Umbauarbeiten wurde auch ein Fernheiz- und Elektrizitätswerk in direkter Nachbarschaft der Semperoper errichtet, das sowohl das Schloss als auch die Oper und das neu errichtete Polizeipräsidium beheizte. Mit Rücksicht auf die umgebende Bausubstanz gestaltete man den Industriebau neobarock.
Das Schloss ist baugeschichtlich bedeutsam, da alle Stilrichtungen von der Romanik bis zum Historismus ihre Spuren an dem Bauwerk hinterlassen haben. Zwischen 1904 und 1907 übertrug man den auf der Außenseite des Stallhofes befindlichen Fürstenzug auf etwa 23.000 Meißner Porzellanfliesen. Das Residenzschloss war der Hauptsitz der sächsischen Kurfürsten (1547–1806) und Könige (1806–1918). Als Stammsitz der albertinischen Linie des Hauses Wettin war es ab dem 16. Jahrhundert prägend für die politische und kulturelle Entwicklung Dresdens und Sachsens. Es ist eines der ältesten Bauwerke der Stadt. Nach der Auflösung des Königreichs und der Gründung des Freistaats Sachsen wurde im Jahr 1922 im zweiten Obergeschoss des Residenzschlosses ein Schlossmuseum eröffnet.
Zerstörung und Wiederaufbau
Infolge der Luftangriffe auf Dresden gegen Ende des Zweiten Weltkriegs brannte am 13. Februar 1945 das Schloss bis auf seine Grundmauern nieder, wobei auch das Grüne Gewölbe beschädigt wurde. Das Zinn der Dächer schmolz durch die hohen Temperaturen. Der Hausmannsturm verlor seine Spitze; der Turmstumpf wurde 1946 notdürftig abgedeckt. Nach dem Krieg wurde in einem Teil der Kellergewölbe einige Jahre lang eine Pilzzucht betrieben. Am 13. Februar 1985, dem Wiedereröffnungstag der Semperoper, stellte der damalige Staatschef Erich Honecker in Aussicht, dass der Außenbau des Schlosses 1990 wiederhergestellt sein würde. Allerdings war 1989 noch nicht einmal der Westflügel fertig.
Nach der Deutschen Wiedervereinigung erhielt der Hausmannsturm 1991 im Zuge des Wiederaufbaus des Schlosses seine Spitze zurück. 2004 folgte die Einrichtung der Kunstbibliothek, der Einzug des Kupferstichkabinetts, eines Studiensaales und des Neuen Grünen Gewölbes in den Westflügel und den Bärengartenflügel. Im März 2006 fand die Wiedereröffnung der im Erdgeschoss befindlichen Schatzkammer „Historisches Grünes Gewölbe“ statt. Die Fürstengalerie wurde im August 2009 übergeben. Die Wiederherstellung der Englischen Treppe und der Türckischen Cammer erfolgte im März 2010.
Einer der bedeutendsten Räume des Schlosses, der Riesensaal im zweiten Obergeschoss des Ostflügels, wurde 2006/2007 im Rohbau fertiggestellt. 1480 als zentraler Saal der Residenz angelegt, ist der im 16. Jahrhundert in seiner heutigen Dimension errichtete Riesensaal mit einer Länge von fast 60 Metern und einer Breite von 13 Metern der größte Raum des Schlosses. Seit Februar 2013 befindet sich hier ein Teil der neuen Dauerausstellung der Rüstkammer.
Die Schlosskapelle, in welcher Heinrich Schütz wirkte, wurde in den Jahren 1988/1989 (Kubatur) und 2010–2013 (Schlingrippengewölbe) rekonstruiert.[ Als Eingang zur Schlosskapelle ist eine Kopie des Renaissance-Portals von 1555 im großen Schlosshof eingebaut worden. Die Wiedererrichtung der Fritzsche-Orgel wird erwogen.
Am 25. Januar 2019 wurde der rekonstruierte Kleine Ballsaal im Georgenbau wiedereröffnet. Dieser ist einer der wenigen Räume des Dresdner Schlosses, die in ihrer ursprünglichen Fassung wiederaufgebaut wurden. Geplant ist eine Nutzung als Sonderausstellungsbereich. Die Gesamtbaukosten zur Restaurierung des Saals betrugen 6,1 Millionen Euro.
Der große Schlosshof, bei dem für alle Fassaden die alte Putztechnik Sgraffito eingesetzt ist, soll zukünftig für Freiluftveranstaltungen genutzt werden. Der kleine Schlosshof wurde mit einem transparenten Rauten-Membrandach des Architekten Peter Kulka überspannt und dient als Besucherfoyer. Die Paraderäume im Westflügel wurden bis 2019 rekonstruiert und am 28. September 2019 eröffnet.[15] Die Gewehrsammlung der sächsischen Kurfürsten, die wieder im Langen Gang zwischen Georgenbau und Johanneum präsentiert wird, wurde 2021 in die Ausstellung einbezogen. Die Kosten für die Wiederherstellung des Schlosses werden auf etwa 380 Millionen Euro beziffert. Der Abschluss der Rekonstruktion des Residenzschlosses ist für 2023 geplant (mit Ausnahme der Schlosskapelle).
Museen und Ausstellungen
Der Museumskomplex im Schloss umfasst das Historische und das Neue Grüne Gewölbe, das Münzkabinett, das Kupferstich-Kabinett und die Rüstkammer mit der Türckischen Cammer, die alle zu den Staatlichen Kunstsammlungen Dresden gehören. Ebenfalls im Schloss befindet sich die Kunstbibliothek für kunsthistorische Spezialliteratur. Ihr 260.000 Bände umfassender Bestand orientiert sich am Sammlungsprofil der im Schloss untergebrachten Museen.
Grünes Gewölbe
Seit 2004 ist das Neue Grüne Gewölbe in der ersten Etage und seit 2006 das Historische Grüne Gewölbe im Erdgeschoss wieder zu besichtigen. Während im Neuen Grünen Gewölbe die Kunstobjekte im Vordergrund stehen, besticht das historische Gewölbe zusätzlich durch die prachtvolle Ausstattung der Räume. Im Gegensatz zum Neuen Grünen Gewölbe, das jederzeit in den Öffnungszeiten zu besuchen ist, ist der Zugang zum historischen Gewölbe nur mit einem vorab erworbenen Zeitticket möglich.
Das Historische Grüne Gewölbe befindet sich in den Gewölberäumen des Schlosses. Das spätbarocke Kunstwerk liegt in den ursprünglichen Räumen. Inmitten rekonstruierter Renaissance- und Barocksäle werden die ungefähr 3000 Exponate wie einst frei auf den Konsolen der Schauwände und Prunktische präsentiert. Am 25. November 2019 wurde in diesen Teil der Sammlung eingebrochen und beim Dresdner Juwelendiebstahl Schätze im nicht-nennbaren Wert entwendet.
Das Neue Grüne Gewölbe zeigt in 200 Vitrinen als modernes Schatzkammer-Museum fast 1100 Kunstschätze aus drei Jahrhunderten. Es werden Arbeiten des Hofgoldschmieds Johann Melchior Dinglinger und anderer ausgestellt. Bedeutsam sind der berühmte Tischaufsatz Hofstaat zu Delhi, die Zierschale Bad der Diana, der Kirschkern mit 185 Angesichtern. Herausgehoben der Dresdner Grüne Diamant, der größte geschliffene, von Natur aus grüne Diamant.
Kupferstich-Kabinett
Das Kupferstich-Kabinett ist Kunstmuseum für Zeichnungen, druckgraphische Werke und Fotografien. Hier sind Zeichnungen und graphische Blätter von Albrecht Dürer, Rembrandt, Michelangelo und Caspar David Friedrich bis hin zu Picasso ausgestellt. Kupferstiche und Holzschnitte finden sich neben seltenen Beispielen aus der Geschichte der künstlerischen Fotografie. In dreimonatigen Wechselausstellungen werden zu bestimmten Themen oder Künstlern jeweils etwa 100 bis 130 Objekte gezeigt.
Münzkabinett
Das Münzkabinett verwahrt ungefähr 300.000 Objekte von der Antike bis zur Gegenwart. Neben Münzen und Medaillen umfasst die Sammlung auch Orden und Ehrenzeichen, historische Wertpapiere, Banknoten, Münz- und Medaillenstempel sowie münztechnische Geräte. Ungefähr 3300 Exponate werden seit 2015 in den ehemals fürstlichen Wohnräumen im Georgenbau des Schlosses gezeigt.
Rüstkammer
Die Rüstkammer umfasst historische Waffen, Kleider, Rüstungen und Bildnisse des 15. bis 18. Jahrhunderts. In der gesamten Sammlung befinden sich etwa 10.000 Kunstgegenstände, angefertigt von Gold- und Waffenschmieden, Kunsthandwerkern, Malern und höfischen Kostümschneidern aus ganz Europa. Schwerpunkte der Sammlung bilden die Hieb- und Stichwaffen mit etwa 2200 Schwertern, Degen und Dolchen sowie die historischen Feuerwaffen, bestehend aus rund 1400 Pistolen und 1600 Gewehren. Am 20. August 2021 wurde im Langen Gang die Gewehrgalerie eröffnet.
Ein besonderer Teil der Rüstkammer ist die sogenannte Türckische Cammer. Sie umfasst die osmanische Sammlung der Rüstkammer. Sie zählt mit ihren mehr als 600 Objekten auf 750 Quadratmetern zu den ältesten und weltweit bedeutendsten Sammlungen osmanischer Kunst außerhalb der Türkei. Bekannt ist das Dreimastzelt aus dem Zeithainer Lager. Aufgrund ihrer Sammelleidenschaft und ihres Strebens nach fürstlicher Machtdarstellung trugen die sächsischen Kurfürsten vom 16. bis zum 19. Jahrhundert Schätze der Türkenmode zusammen.
Paraderäume
Am 28. September 2019 wurden die Königlichen Paraderäume Augusts des Starken wiedereröffnet. Sie waren wie das gesamte Schloss im Februar 1945 zerstört worden. Die Räume wurden nach Vorlagen und Farbfotos rekonstruiert und mit den damals ausgelagerten Stücken möbliert, der Audienzstuhl, Kaminschirm und Leuchter. Zu den Paraderäumen gehören folgende Räume:
Eckparadesaal (Entree zum Paradeappartment)
1. und 2. Vorzimmer (Defilade)
Audienzgemach mit dem Deckengemälde „Allegorie auf die weise Regierung des Hauses Wettin“ (urspr. von Louis de Silvestre, 1719).
Paradeschlafzimmer mit dem Deckengemälde „Aurora, die Welt erweckend“ (urspr. von Louis de Silvestre, 1715[10])
1. und 2. Retirade mit königlicher Garderobe
Kleines und großes Bilderkabinett mit dem Krönungsornat von August dem Starken (hinter dem Audienzgemach)
Das Turmzimmer mit dem Porzellankabinett befindet sich vor den eigentlichen Paraderäumen im 2. Obergeschoss des Hausmannsturms.
Ein Wandteppich „Die Ohnmacht der Esther“ nach einem Gemälde des französischen Hofmalers Antoine Coypel (1661–1722), der ursprünglich im Speisesaal des Dresdner Residenzschlosses hing und seit 1945 als Kriegsverlust galt, konnte zurückerworben werden. Er wurde 2023 im Rahmen der Ausstellung Napoleon und „Die Ohnmacht der Esther“ ausgestellt.
Mit der Hängung der beiden letzten Wandteppiche im März 2024 ist die Innenausstattung der königlichen Paraderäume im Dresdner Residenzschloss komplett. Die „fadengenaue“ Herstellung von 34 Tapisserien erfolgte seit 2011 in der Königlichen Tapisseriemanufaktur Madrid nach einem erhalten gebliebenen Original.
Ausstellungen
Im 1. Obergeschoss der Rüstkammer sind drei Dauerausstellungen zu besichtigen. Ihnen sollen im Zuge des weiteren Wiederaufbaus des Residenzschlosses weitere Dauerausstellungen folgen.
Die Dauerausstellung „Weltsicht und Wissen um 1600“ zeigt Kunstwerke der Spätrenaissance und Sammlungsstücke aus der Dresdner Kunstkammer, die im Jahre 1560 vom sächsischen Kurfürsten August im Dresdner Schloss eingerichtet wurde. Die Ausstellung befindet sich in den einstigen privaten Wohnräumen des Kurfürsten mit Blick auf die Elbbrücke. In sieben Räumen werden auf etwa 600 Quadratmetern Kabinettschränke, Musikinstrumente, Brettspiele, Gemälde, Kombinationswaffen, Werke der Goldschmiedekunst, Werkzeuge und Gartengeräte sowie Exotica aus aller Welt gezeigt. Der beschädigte Taufstein, kostbare Silbergefäße und weitere originale Bauteile aus der Dresdner Schlosskapelle verweisen auf das Bekenntnis der sächsischen Kurfürsten zur lutherischen Reformation. Weitere Räume sind der Silberwaffensaal und der Kleine Ballsaal.
Die Dauerausstellung „Auf dem Weg zur Kurfürstenmacht“ im Ostflügel folgt dem Weg der Wettiner von der Erlangung der Kurwürde 1423 durch Friedrich den Streitbaren bis zur Übernahme der Kurfürstenmacht durch die Albertiner Moritz von Sachsen 1547 und August von Sachsen 1553. Dabei werden auch die Verbindungen zwischen Kurfürstenmacht und Reformation verdeutlicht. Im Mittelpunkt steht das Original des „Moritzmonuments“ von Hans Walther II (1553–1555), dessen Kopie an der Brühlschen Terrasse zu sehen ist. Es stellt die Übergabe des Kurschwertes und damit der Macht von Kurfürst Moritz an seinen Bruder August dar.
Die Dauerausstellung „Kurfürstliche Garderobe“ im Nordflügel präsentiert insgesamt 13 kostbare Gewänder der Kurfürsten Moritz, August, Christian I., Christian II. und Johann Georg I. aus der Renaissance und dem Frühbarock in der Zeit von 1550 bis 1650, darunter sechs vollständige Herrscherkostüme (das „Landschaftskleid“ von 1611 des Kurfürsten Johann Georg I., welches das Elbtal zwischen Dresden und Meißen darstellt und ein Weihnachtsgeschenk seiner Mutter im Jahr seines Regierungsantritts ist) und vier Damenkleider.
(Wikipedia)
This is my OLW for 2011. I used a Coffeeshop Action (http://www.thecoffeeshopblog.com/p/coffeeshop-actions-and-presets.html) on the photo called Teeny Tiny World to draw attention to my and less on the boy in the back with that shock of yellow hair.
U.S. Marines with Marine Medium Tiltrotor Squadron (VMM) 261 conduct reduced-visibility landings over Marine Corps Air Ground Combat Center Twentynine Palms, California, Feb. 15, 2023. VMM-261 trained to support Marine ground units during Service Level Training Exercise 2-23, a series of exercises designed to prepare Marines for operations around the globe. VMM-261 is a subordinate unit of 2nd Marine Aircraft Wing, the aviation combat element of II Marine Expeditionary Force. (U.S. Marine Corps video by Cpl. Caleb Stelter)