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"Life is short, art endures." Hippocrates.
When visiting the Acropolis, the constant reconstruction works on the incredible Parthenon make our eyes move more harmoniously through another temple of lesser fame and size. The Erechtheion, dedicated to various gods and mythical kings of Ancient Greece, marks the place where Athena and Poseidon fought to get the city. The Lord of the Seas used her trident to make salt water flow from the rocks under the temple, but the goddess won the favor of the Athenians by giving them the first olive tree, so still today there is always one planted next to the temple.
Mythological stories aside, despite its irregular structure, this temple is an architectural jewel of antiquity, which has survived to this day despite fires, reconstructions, various uses, and the looting of part of its elements. On its southern side, its most characteristic part is located, the porch of the beautiful Caryatids, although the ones that are seen here today are copies of the originals, since these are now inside the Acropolis Museum for a better preservation. Not all of them, since the one removed by Lord Elgin in the 19th century was sold to the British Museum and has never being allowed to return and join her sisters.
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"La vida es corta, el arte perdura". Hipócrates.
Cuando se visita la Acrópolis, las obras de reconstrucción constantes en el increíble Partenón, hacen que la vista se desplace de forma más armoniosa por otro templo de menor fama y tamaño. El Erecteion, dedicado a varias divinidades y reyes míticos de la Antigua Grecia, marca el lugar donde Atenea y Poseidón se enfrentaron para ganarse el favor de la ciudad. El señor de los mares usó su tridente para hacer brotar agua salada de las rocas bajo el templo, pero la diosa se ganó a las atenienses entregando el primer olivo a la ciudad, por ello siempre se mantiene plantado este árbol junto al templo.
Historias mitológicas a un lado, a pesar de su estructura irregular, este templo es una joya arquitectónica de la antigüedad, que ha llegado hasta nuestros días a pesar de incendios, reconstrucciones, usos varios, y el expolio de parte de sus elementos. En su lado sur, se sitúa su parte más característica, el pórtico de las bellas Cariátides, aunque las que aquí se ven hoy en día son copias de las originales, ya que éstas se encuentran ahora en el interior del Museo de la Acrópolis para una mejor conservación. No todas eso sí, ya que la que retiró el conde de Elgin en el siglo XIX fue vendida al Museo Británico y nunca ha sido devuelta para reunirse con sus hermanas.
Black Cat: "Do your job well until I can see myself reflected in the pot..."
TOMIE: "Or what? Introduce yourself first before you give me instructions, Pussy!"
Black Cat: "How rude! My name is Bajun when I show my true form - but then you would be very tiny. Like a flea..."
TOMIE: "You are the companion of Baba Jaga?"
BAJUN: "Yes and no! My place is usually on an island, but I often wander around here and make sure that work is done carefully. I still can not see myself reflected. Wait a minute, I smell a bear that has no business here... Just you wait!"
TOMIE: [thinks] "Oh no! Not Bruno! He will have smelled the food for the witch from before... Oh if only his friends could stop him. Sigh!"
location: Senigallia, ITALY
architect : unknown
architecture: palazzo della Nuova Gioventù
year of built: 1932-1939
on explore
The Western Tatras (Slovak: Západné Tatry; Polish: Tatry Zachodnie) are mountains in the Tatras, part of the Carpathian Mountains, located on the Polish-Slovak borders. The mountains border the High Tatras in the east, Podtatranská kotlina in the south, Choč Mountains in the west and Rów Podtatrzański (Slovak: Podtatranská brázda) in the north. The main ridge is 37 kilometers long and the mountain range contains 31 two-thousanders.
Western Tatras are the second highest mountain range in Slovakia; its highest peak is Bystrá at 2,248 meters. Other notable mountains include Jakubiná (2,194 m), Baranec (2,184 m), Baníkov (2,178 m), Tri kopy (2,136.3 m), Plačlivé (2,125.1 m), Ostrý Roháč (2,087.5 m), Volovec (Polish: Wołowiec; 2,064 m), Kasprowy Wierch (Slovak: Kasprov vrch; 1,987 m) and Giewont (1,894 m). In Slovakia, they are partially located in the traditional regions of Liptov and Orava. The highest point in Poland is Starorobociański Wierch (2,176 m).
There are approximately 20 to 32 tarns (Slovak: pleso) in Western Tatras. The exact number is difficult to obtain because of lack of an exact definition and because it is sometimes hard to prove what is a tarn and what is not. There are four tourist centers inside the Western Tatras area: Zverovka, Brestová and Ťatliakova chata in the northern region and Žiarska chata in the southern region.
(Wikipedia)
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I returned to Tatra mountains for yet another time in the beginning of October to find perfect autumn conditions there - the weather was constantly changing dramatically and our three days of a zig-zag crossing of the area were perfect.
Here the picture is taken above Jamnická dolina valley during our third day in the area - we hiked from Zverovka in the northwest back to Račkova hut in the south.
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This image is dedicated to my friends Patricia www.flickr.com/photos/8709142@N05/ and Chuck www.flickr.com/photos/antique_furniture_guy/ , who celebrate their 38th Wedding Anniversary today 12 Feb 2009. Wishing you more Love, Joy and Happiness!
Explore on 12 Feb 2009. Highest position #56. Thank you very much all my dear friends for your visits, comments and favs!
The Stand-Off
Photographing the sea is a constant challenge.
After hundreds (really hundreds) of outputs for shooting seascape we need to always take care as it was the first day and the first session. All the photographers that take seascape seriously already had their scares and bad times. I've had mine!
Respect for the sea is essential but the pursuit of "the" photo always forces our limits versus the strength and imprevisibility of the sea ...
Here Filipe challenged his own fears in the same place where about 20 minutes before we had both taken a huge bath result of a wave that was easily about 3 meters high. With our feet firmly on the ground and tripods raised as high as we could even so we ended up soacking wet...thank God no harm was done!
Needless to say that while we were cleaning up, we lost the best time, the best color, the best conditions ...you all know how it works:)
I thank Filipe Mendonça for the company and praise is ability to overcome is own fears.
I hope you enjoy it...
PS. Regarding this photo i can honestly say that i am becoming a Nisi addicted...the filters are really great, no cast, great built, no lost in definition or contrast, great quality of the built in CPL...its official, i´m a fan!!!
Canon 5D Mark III + Canon 16-35
F14, ISO 100 and 30" exposure
Nisi AR ND 64 + Soft GND16 + Nisi CPL
with Manfrotto 055XPROB and 498RC2 Ball Head
@Ponta de São Lourenço, Madeira, Portugal
Duarte Sol Photography
4093 -
Don't be afraid of your shadow; it's really just a constant reminder that there's light all around you.
~Rachel Wolchin~
Mont-Saint-Michel is one of the most fascinating heritage sites in Europe. It is a tidal island with a fortified medieval village that developed beneath a beautiful Gothic-style Benedictine abbey,
I was fascinated by the light and the fog, which was constantly changing and always creating new perspectives
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Le Mont-Saint-Michel, Normandy, France
In explore 17 March 2024
Thanks for visiting. Your comments are very much appreciated.
Constant kindness can accomplish much. As the sun makes ice melt, kindness causes misunderstanding, mistrust, and hostility to evaporate.
Albert Schweitzer
The Ice Caves of the Apostle Islands.
Constantemente, el río se renueva. A la vista nada ha cambiado, sigue siendo el mismo río; sin embargo, cada vez que lo miras, es otro río con otra agua. Todo cambia, a veces tan rápido que sólo aprecias la diferencia cuando un tronco inerte que flota en el agua se dirige aguas abajo. De nada sirve construir una presa. El agua, parada, se termina evaporando o pudriendo. La vida es movimiento, cambio, adaptación constante a un porvenir incierto e impredecible. Nadar a contracorriente, simplemente, agota.
Our life is a constant journey, from birth to death. The landscape changes, the people change, our needs change, but the train keeps moving. Life is the train, not the station.
- Paulo Coelho, Aleph
Taken @ The Yorkshire Dales
maps.secondlife.com/secondlife/Rayne%20and%20PetitChat/21...
The constant flowing stream of McWay Falls can be utterly hypnotizing! The steady come-and-go of the waves and the foam swirling around the rocks all mix-in with the turquoise waters giving the whole scene a surreal feel that can make spectators stare forever.
Pervading the majority of my life, like a bright line of color stitched through the tapestry of my own personal history... is photography.
On rare occasions I find it frustrating that, when faced with a beautiful scene, I can't seem to merely sit and breathe and enjoy it... instead, an almost obsessive part of me insists on surveying and cataloging and documenting the light, camera in hand.
But for the most part, I am exceptionally grateful for this... drive to photograph. It makes me a better human being. I see more, create more, love more.
You know that runner's high? Or at least the concept of it? There's a photographer's high, too. It happens when you stumble into a scene that makes your breath catch and your heart pound and the corners of your lips tug up in a smile. There's a moment of pause there, perched at the edge of wonder, in which you become aware of this fact: that you're about to lose yourself in the art of making photographs, and that it's going to be fantastic.
Or maybe, to wax philosophical, you're about to find yourself? To pull forth an effort of yourself that is uniquely you?
And then you're pitched forward from the precipice, diving away from that moment of awareness, feet moving and camera up and eyes roaming.
Image made with my Hasselblad 500 C/M.
“To be yourself in a world that is constantly trying to make you something else is the greatest accomplishment." - Ralph Waldo Emerson
[I've been trying to find the words to accompany this image--an image I never thought I'd need to make. I created it for a fundraiser for a friend who left this world not weeks ago. This friend from the local art community took their life a few weeks ago, and it has sent extreme shock waves through the art community and all of the people they touched--which was many. They were one of those people who shone so brilliantly it was nearly blinding. Always smiling, always laughing, always present. And now they're gone.
Depression, suicide, the deep need for acceptance. These things are heavy and real and need to be destigmatized. NOW. If the only thing I can ever do to help that happen is make new art and write words speaking openly about these things, then I will do that until my last breath. Too many precious people have been lost to the epidemic of depression and suicide.
What kind of a world are we creating where the inner pain is so much--where a person feels SO devastatingly alone--that they end things preemptively? A world that needs change. Huge change. The first step, I feel, is removing the shame surrounding identity and talks of internal struggles.
*Everyone* should feel accepted. Not just "that guy over there" or "that pretty person everyone knows" but *everyone*. Underneath it all, we all have a heart, a brain, emotions, concerns, our own set of morals. We ARE all one. Regardless of gender identity, cultural backgrounds, religions, moral stances. Regardless of all of it. We are all in this together, no matter how lonely I *know* it can feel.
**Please, if you have even an inkling of suicidal feelings, use the following resources, ASAP.** Within the US: 1-800-273-8255. Outside of the states:https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_suicide_crisis_lines . You are *not* alone. Too many people have walked that dark path of no return. Too. Many. It isn't the answer. It hurts so so so many people--the inner hurt we feel spreads outward like an infection when we make that choice. There is help and there are people who care--SO much.
Green Dragon Spring constantly spews out steam from its mouth, which lies just over that ledge in the foreground. The wind was in my face, so I had to keep the lens cap on until there was brief break in the steam to take the shot. After getting blanketed in steam for a while, it was time for a shower and change of clothes. A skunk by any other name still stinks. Thanks Shakespeare. Yellowstone National Park, Wyoming, USA, July 2020
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Here's a shot of International Fountain in Seattle Center, all decorated up for the holidays. It was a pretty nice night when I took this...one of our last as it is raining pretty constantly now. This looks equally good, or better in black and white, and I'll post a mono version later, but I really like the blue hour sky in this too. I have several takes I like of this spot...the hardest part was choosing. But I'll work the rest in too as we get closer to Christmas.
Only a few days until I leave for five sun and fun-filled days in Puerto Rico! So, that gives me three more uploads, including this one. I'm going to try to put up my best and favorites from the last couple of weeks...some of which may be all time favorites for me. Sorta go out with a bang. :)
At least when the sun is up and shining. I must have a double life as I have no idea what sort of mischief he gets into when I turn off the lights.
Sábado, 06 de Mayo de 2006
El misterio de las chapas
De repente, las tradicionales chapas esmaltadas que identifican las estaciones de la línea A de subtes desaparecieron. Nadie sabe exactamente quién las sacó pero sí por qué: para dar un aire de “modernidad”. La Secretaría de Transporte ordenó al encargado de las obras que las reponga de inmediato.
Por Sergio Kiernan
Esta vez fueron lectores de este suplemento y de La Nación que avisaron: en varias estaciones de la línea A del subte habían desaparecido los carteles. Se trata de los viejos y nobles chapones de hierro esmaltados en blanco y con letras y bordes negros, que identificaban las estaciones en el mismo andén, esos atornillados por encima de los paños de mayólica inglesa que ornamentan esa línea. El aviso era exacto, ya que los carteles seguían en pie sólo entre la estación histórica de Plaza de Mayo y la de Once, donde desaparecieron hace añares. Si- guiendo el recorrido, la línea que administra Metrovías había perdido sus carteles en Loria, Castro Barros, Río de Janeiro y Acoyte. En Primera Junta, nuevamente, fueron retirados hace muchos años. ¿Qué pasó con los carteles? En rigor, nadie lo sabe. Nadie sabe exactamente quién los sacó ni por qué y, más grave aún, dónde fueron a parar. O sea que esta es, por ahora, una historia de final abierto con villanos potenciales pero posible happy ending.
La cosa comienza tomándose el subte. Las estaciones de la línea A son viejas de casi un siglo e impecables representantes del sistema inglés de diseño, con sus mayólicas y dimensiones. Todavía circulan por la A los viejos vagones de madera de la primera mitad del siglo veinte y no extraña que la de Perú y Avenida de Mayo sea una estación histórica, ambientada temáticamente.
Como edificios, estas estaciones envejecieron muy bien, por la nobleza de sus materiales y la sensatez de su diseño. Es notable ver las barandas de hierro en su lugar, después de setenta u ochenta años de baqueta constante, aguantando todavía masas humanas cada vez mayores. Ni hablar de las mayólicas, que sólo fueron perdidas donde algún genio las sacó para instalar algo y poner unos lindos azulejos berretas.
Lo que hace ruido en estas estaciones es cuestión de opciones estéticas. El conventillo de colores hace que algunas parezcan calesitas, con boleterías de un color, rejas de otro, algunos molinetes de otro y algunos de otro más, todo pintado a brocha gorda con esmalte directo de la lata. Lo que le falta a esta línea es apenas agregarle la tortura de la D, con sus televisores bramando tonterías todo el tiempo.
Alguna mente maestra decidió que, en lugar de corregir este tipo de atentados estéticos, lo que las estaciones necesitaban era una nueva señalización. Hoy en día hay una sobrevaloración de la señalética, una especie de aplicación del modelo de Internet, con sus infinitos menúes, a cualquier cosa. Lo que la línea A padecerá ya puede verse en la estación Loria, de cuyo cielorraso en el andén cuelgan una pantallas en las que figura el nombre, la altura de Rivadavia, un plano de la línea entera y vaya a saberse qué más. Curiosamente, toda esta información ya estaba colocada sin tanta pompa en todas las estaciones: el nombre en los chapones esmaltados que ahora desaparecieron, el plano de línea en un marco en la pared, la altura de Rivadavia en sendos cartelitos, también esmaltados al pie de la escalera. Cualquiera que haya usado el subte sabe perfectamente que información no era lo que faltaba.
Por supuesto, estas señaléticas se usan en realidad para dar una sensación de renovación, de “modernidad”, fallutez conceptual en la que los bancos son expertos. En esta línea de pensamiento es que se bajaron los viejoschapones, que para todos los efectos prácticos estaban impecables, y se reemplazaron con los nuevos. Como se puede ver en las fotos, los nuevos son patéticos, simples autoadhesivos de ínfima calidad, material del que se usa en stands para una feria, con colores que agregan al ambiente calesita.
Y el misterio sigue ¿dónde están los carteles? Con un agregado: los carteles pertenecen a la ciudad de Buenos Aires, dueña del sistema de subtes que fue concesionado y no privatizado, vendido. Y si a alguien le parece una zoncera preocuparse por la propiedad de unos viejos carteles, no tiene más que buscarse en Internet alguno para comprar para ver la pequeña fortuna que cuestan. Es que en este mundo no hay tantas líneas de subtes, hay más vale pocas con semejante antigüedad y, por lo tanto, hay muy pocos carteles de este tipo en cualquier idioma.
Siguiendo la pista
Los subtes de Buenos Aires son, para el lego, un verdadero rompecabezas. Pertenecen a la ciudad, pero fueron concesionados antes de la autonomía, cuando el intendente era nombrado a dedo por el Presidente. Esto dejó una cantidad de peculiaridades al sistema, como que la autoridad de aplicación sea la Secretaría Nacional de Transportes. En principio, la empresa Metrovías, del grupo Roggio, opera los subtes porteños, bajo jurisdicción de la SNT. La ampliación de las líneas, sin embargo, se hace con fondos de la ciudad, que maneja obras y licitaciones, sin que Metrovías opine.
Más difícil de entender es el mantenimiento operativo del sistema, ya que algunas cosas las hace Metrovías –como comprar material rodante– y otras se hacen por licitación controlada por la SNT, como reemplazar vías. En este bosque regulatorio es que se perdieron las chapas.
Metrovías se tomó algo más de tres semanas para contestar que no tenía nada que ver con el tema. En la persona hostil de Lucía Maldonado, de la oficina de prensa, la empresa afirmó que las obras de “modernización” no las hacen ellos y que seguramente los carteles fueron retirados por la SNT o por alguna empresa contratada. Lo llamativo es que algo tan simple, que toma menos de un minuto enunciar, tomara tantas semanas...
La oficina del secretario de Transporte Ricardo Jaime fue mucho más rápida. En cosa de segundos negaron haber ordenado o siquiera aprobado el retiro de los carteles. Y en cosa de horas encontraron un responsable: la empresa Electrowatt, que está cargo en forma directa o través de subcontratadas de las obras en la línea A. Este miércoles, 3 de mayo, la Secretaría envió a la empresa una nota que dice que “por expresa disposición de la Secretaría Nacional de Transporte” se ordena “que procedan a la inmediata colocación de los carteles originales” en las cuatro estaciones en los que fueron retirados.
De paso, la SNT explicó que la firma Electrowatt también pertenece al grupo Roggio, como Metrovías, la lenta.
Lo que sigue
Habrá que ver si los carteles todavía existen, si están en buen estado, si Electrowatt cumple la orden de la Secretaría y reaparecen en su lugar.
Lo que va a quedar en el misterio es a quién se le ocurrió que había que sacarlos para hacer lugar a la nueva cartelería. Si el sistema de señales a usar en la línea A es como el de Loria, estación pequeña y típica de ese recorrido, se trata de algo que cuelga del cielorraso. ¿Por qué tocar las señales viejas, atornilladas a la pared?
La respuesta probablemente esté en esta ideología del cambio superficial que, incultamente, identifica viejo con anticuado, senil, loser. Y ya se sabe que todos quieren ser ganadores. Quienes están manejando el sistema de subtes porteño, en el aspecto arquitectónico, tal vez deberían tener más presente la experiencia de Nueva York, donde se gastaron centenares de millones de dólares durante décadas en “modernizar” la inmensa red subterránea. Se buscaba dar una imagen de renovación que incluyó cosasbuenas, como vagones mejores y medidas de seguridad superiores, y cosas bobas, como kilómetros cuadrados de hojas de plástico y metal para revestir paredes en los andenes. Hoy, Nueva York está gastando otra vez cientos de millones en retirar revestimientos y señaléticas que quedaron anticuadas –nada envejece más rápido que la última moda– y en recuperar las estaciones. Así, están apareciendo decoraciones clásicas y hasta temáticas, y maravillas como los carteles con el nombre de las estaciones, realizados en mosaicos al estilo pompeyano.
Habrá que convencerse de que la línea A es vieja nomás y tiene una identidad patrimonial y tradicional que no va a mejorar con carteles nuevos. Este maltrato al patrimonio y esta desaparición de objetos valiosos, propiedad de la ciudad, debe repararse.
Tonight the sky colors were especially glorious, and these birds filled the sky with constantly changing density and patterns. Some of these passing Cranes wheel around and drop to join the flock already settled on this shallow lake for the night. In the past, we have captured images of individual Cranes dropping to the pond very close to our position in the east blind. There are three blinds on this lake, and tonight I selected the two on the western shore for nearer vantage to the gathering night-roost birds. (The range has recently cleared brush overgrowth to improve the visual access from these blinds.) Eventually the entire pond space was populated with overnighting birds (both Sandhill Cranes and Snow Geese)... they continue arriving long after it's too dark for decent photography.
IMG_4281; Sandhill Cranes
I’m constantly amazed by the grace, luck and opportunities that I’m given. It’s certainly not because I’m perfect. Sure I work hard and have a lot of passion, but sometimes when things “fall in your lap” for no reason, you really got to wonder how these things happen. I know why, and I’m thankful every day.
No one ever tells me to go out and photograph landscapes/scenery/sunsets/barns. Just like most of you, we enjoy taking pictures because… well I’m not really sure. But there’s something relaxing and then expressive about capturing and sharing. And once in a while, we might even impress someone to the point of them wanting to purchase one (or 4 large metallic prints) for themselves. So thank you to all of you who view, comment, fave, blog and once in a while, purchase the result of what I love to do.
And thank you Troy from Wisconsin. I hope you enjoy your large metallic prints!
The Sun emitted a strong solar flare, peaking at 7:14 p.m. ET on July 2, 2023. NASA’s Solar Dynamics Observatory, which watches the Sun constantly, captured an image of the event.
Solar flares are powerful bursts of energy. Flares and solar eruptions can impact radio communications, electric power grids, navigation signals, and pose risks to spacecraft and astronauts.
This flare is classified as an X1.0 flare. X-class denotes the most intense flares, while the number provides more information about its strength.
To see how such space weather may affect Earth, please visit NOAA’s Space Weather Prediction Center spaceweather.gov/, the U.S. government’s official source for space weather forecasts, watches, warnings, and alerts. NASA works as a research arm of the nation's space weather effort. NASA observes the Sun and our space environment constantly with a fleet of spacecraft that study everything from the Sun's activity to the solar atmosphere, and to the particles and magnetic fields in the space surrounding Earth.
Image Credit: NASA/SDO
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Parque Nacional Las Tablas de Daimiel, Villarrubia de los Ojos, Ciudad Real, Castilla-La Mancha, España.
El parque nacional de las Tablas de Daimiel es un espacio natural protegido español que protege el humedal homónimo. Se encuentra situado en los términos municipales de Daimiel y Villarrubia de los Ojos, en la provincia de Ciudad Real, comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Es además una zona de especial protección para las aves (ZEPA) y parte de la Reserva de la Biosfera La Mancha Húmeda. Con 192 025 visitantes anualmente (2015), las Tablas de Daimiel es el decimotercer parque nacional más visitado de España.
Las Tablas son uno de los últimos representantes de un ecosistema denominado tablas fluviales que se forman al desbordarse los ríos en sus tramos medios, favorecidos por fenómenos de semiendorreísmo y la escasez de pendientes. El humedal se forma en la confluencia del río Guadiana y su afluente Cigüela y es uno de los ecosistemas acuáticos más importantes de la península ibérica por la variedad y calidad de la fauna y flora que habitan en ella, así como por aquellas aves que la emplean en los pasos migratorios. Las Tablas sirve de refugio a más de 2.000 especies (plantas, aves, insectos, peces, réptiles... ).
Las Tablas son el último representante de un ecosistema denominado tablas fluviales que se forman por los desbordamientos de los ríos en sus tramos medios, favorecidos por fenómenos de semiendorreísmo y por la escasez de pendientes.
El parque cuenta con unos humedales formados a partir de la confluencia del río Guadiana y su afluente Gigüela y es uno de los ecosistemas acuáticos más importantes de España debido a la fauna y flora que habitan en ella. También es importante por el gran número de aves migratorias que pasan por la zona como los ánades y los ánsares.
Las Tablas de Daimiel pueden considerarse, dentro de una clasificación hidrológica-estructural de los humedales, como un "hidrohumedal de recarga"; en teoría, con disposición plurianual de agua superficial, que recarga constantemente el acuífero infrayacente. Aunque en los tiempos actuales, a veces se asemeja más a un "higrohumedal", de recarga temporal.
Las Tablas de Daimiel están formadas por las aguas de dos ríos de diferente naturaleza, lo que las convierte en un ecosistema privilegiado: el agua del río Gigüela que procede de los páramos de Cabrejas en la serranía conquense aporta aguas salobres, mientras que el río Guadiana aporta aguas dulces que surgen de sus ojos aproximadamente a unos 15 km al norte del parque nacional, en el término municipal de Villarrubia de los Ojos.
The Tablas de Daimiel National Park is a protected natural area in Spain that protects the wetland of the same name. It is located in the municipalities of Daimiel and Villarrubia de los Ojos, in the province of Ciudad Real, autonomous community of Castilla-La Mancha. It is also a special protection area for birds (ZEPA) and part of the La Mancha Húmeda Biosphere Reserve. With 192,025 visitors annually (2015), the Tablas de Daimiel is the thirteenth most visited national park in Spain.
The Tablas are one of the last representatives of an ecosystem called river tables that are formed when rivers overflow in their middle sections, favoured by semi-endorrheism phenomena and the lack of slopes. The wetland is formed at the confluence of the Guadiana River and its tributary Cigüela and is one of the most important aquatic ecosystems in the Iberian Peninsula due to the variety and quality of the fauna and flora that inhabit it, as well as the birds that use it for migratory passages. Las Tablas serves as a refuge for more than 2,000 species (plants, birds, insects, fish, reptiles...).
Las Tablas is the last representative of an ecosystem called river tables, which are formed by the overflow of rivers in their middle sections, favoured by semi-endorheism phenomena and by the lack of slopes.
The park has wetlands formed from the confluence of the Guadiana River and its tributary Gigüela and is one of the most important aquatic ecosystems in Spain due to the fauna and flora that inhabit it. It is also important because of the large number of migratory birds that pass through the area, such as ducks and geese.
The Tablas de Daimiel can be considered, within a hydrological-structural classification of wetlands, as a "recharge hydro-wetland"; in theory, with a multi-year supply of surface water, which constantly recharges the underlying aquifer. Although in current times, it is sometimes more similar to a "hygro-wetland", with temporary recharge.
The Tablas de Daimiel are formed by the waters of two rivers of different nature, which makes them a privileged ecosystem: the water of the Gigüela river that comes from the Cabrejas moors in the Cuenca mountain range provides brackish water, while the Guadiana river provides fresh water that emerges from its springs approximately 15 km north of the national park, in the municipality of Villarrubia de los Ojos.
This time of year, I constantly daydream about warmer, sunnier weather. One thing we do to help the cold days pass is to do our deep cleaning once the weather turns. This usually starts in November and is done by the end of the year, helping us to start the new year fresh. It’s a great way to end the year!
Other than nesting in preparation for the winter, deep cleaning also helps us to find things that need to be replaced (due to being too old, broken, or expired, usually). Even more, it creates a clean, organized environment for us, which is ideal since we spend so much more time inside during these months. We always find at least several bags of items to donate to the local thrift store and never regret doing the cleaning.
Notebook from Yoloha, bandana from Wayfaring Wolves (Etsy).