The Maryland National Guard Freestate Challenge Academy held their course completion ceremony for the 22 week residency phase for 104 cadets of class #47 at Havre de Grace High School, Havre de Grace, Md., Dec. 10, 2016. .

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Retired Air Force Gen. Larry O. Spencer, who served as the VIce Chief of Staff of the U.S. Air Force, spoke to the cadets as the keynote speaker..

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The Academy is a two-phased 17-month intervention program for underemployed, drug-free, “at-risk” high school dropouts from the state of Maryland between 16-18 years of age. Following graduation from the resident phase, the cadets are mentored for an additional 12 months, during which time they are placed into jobs, continue their higher education, or vocational trades training or enter the military..

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The mission of the Academy is to intervene in and reclaim the lives of at-risk youth and to produce graduates with the values, skills, education and self-discipline needed to succeed as adults..

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The students were brought into a structured and highly disciplined quasi-military academic setting that builds confidence and self-esteem to become productive and contributing members of our society. Cadets attend academic classes to prepare them for the test for the General Education Development (GED) credential and Maryland High School Diploma.

The horizon was lit with a 360 degree sunset, as the sun is still blacked out overhead.

A construction expansion joint on the new flyover being prepared for completion late at night. The Petronas Twin Towers in the background a few kilometres away. A road construction worker on a mid-night shift, completing the expansion joint of a new river bypass and elevated road. The roads are now open and causing a bottleneck around my apartment......the more it justifies for me to get back on the bike.

 

Leitz Wetzlar M3 DS, VC 35/1.4 MC, Ilford Delta 100, ID11, 7min 30sec

Olivelife is next. Posted: 5:20 pm EET (Lithuania), December 2.

Removal of scaffolding from the Dome's cupola after completion of repairs and painting.

 

The Architect of the Capitol has begun the final painting phase of the Dome Restoration Project.

 

Starting at the top, scaffolding will be removed gradually, with certain levels taken down over time, as work is completed. The entire project (exterior and interior) will be complete and all scaffolding will be removed prior to the Presidential Inauguration in January 2017.

 

Full project details at www.aoc.gov/dome.

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This official Architect of the Capitol photograph is being made available for educational, scholarly, news or personal purposes (not advertising or any other commercial use). When any of these images is used the photographic credit line should read “Architect of the Capitol.” These images may not be used in any way that would imply endorsement by the Architect of the Capitol or the United States Congress of a product, service or point of view. For more information visit www.aoc.gov/terms.

 

Reference: 435924

Heartland Ambassadors preparing themselves before the event.

Des Moines, Iowa-based artist Gary Keenan moved nearer to completion on his bear carving in front of Wingo Hall at the University of Central Arkansas on Thursday. The large carving, done with a myriad of chainsaws, will be receiving a coat of stain to make its coloring closer to that of an actual bear.

Votivkirche (9, Rooseveltplatz, the provost parish church "To the Divine Savior").

History

Archduke Ferdinand Max after the rescue of his brother Franz Joseph I (assassination attempt of Johann Libenyi on 18 February 1853), suggested by an appeal the construction of a memory church, which was built from 1856 to 1879 according to the plans of Heinrich Ferstel (who at the beginning of construction was only 28 years old) together with the parsonage behind it in the style of French cathedral gothic of the 13th century on the Glacis in front of the (gate) Schottentor. Since the Glacis had not yet been released for development, the church had to be erected on the outer edge of this one and thus a few years later it stood distant from the Ring Road. Around the construction of the church there were a number of unrealized projects: the planned in a semicircular shape University of Vienna behind the church respectively a Hall of Fame (Viennese Acropolis, realized in the Arsenal) and the Tegetthoff monument in front of the church.

The site was definitively established on 25th October 1855; on 24th of April, 1856, the foundation stone was laid by Cardinal Archbishop Rauscher (commemorative plaque); on 18th of August, 1868, the completion of the tower was celebrated. The consecration was carried out by Cardinal Archbishop Kutschker on the occasion of the silver wedding of the Imperial couple on April 24, 1879 (commemorative plaque). The Votivkirche was in the monarchy (catholic) garrison church for Vienna (imperial decision of 1862). Here, too, all military funerals commenced. The Votivkirche is one of the most outstanding examples of historic architecture.

Roosevelt square - Votivkirche, around 1900

Exterior

Double tower facade with three figures portals and window rose.

Main portal

Main portal with rich figural decoration by Johannes Benk (Christ-King statue in the midst of the apostles, surrounded by models from the Old Covenant [Abel, Noe, Melchizedek, Isaak, Samson, Aaron, Moses]; in the gable above the Holy Trinity (by Josef Gasser), on the side four evangelists and Austro-Hungarian provincial patrons (Koloman [Lower Austria], Vigilius (South Tyrol), Aegius [Carinthia], Josef [Steiermark], Leopold [Lower Austria], Wenzel (Bohemia), Spiridion (Dalmatia), Michael (Galicia), Georg (Krain), Rochus (Croatia), St. Nicholas of Bari (Veneto), Ladislaus (Transylvania), Justus (Trieste), Hedwig (Silesia), Ruprecht (Salzburg), Johannes Nepomuk (Bohemia) by Franz Melnitzky and Peter Kastlunger) above the rosette "Coronation of Mary" by Gasser.

Side portal

Reliefs of Gasser ( "Annunciation of Mary" [below it the four prophets Jeremiah, Isaiah, David and Micah by Anton Schmidgruber], "Resurrection of Christ" (below it St Francis, Elisabeth and Sophie von Kastlunger).

Entrance portals

The entrance portals into the transept are devoted to God the Father and the Holy Spirit. There are eight prophets, or church fathers, on the arcade arrows. The church received a new roof of Eternit-plates in 1967.

Interior

Three-aisled, ribbed vaulted basilica, with four flat side chapels on each side; three-aisled transept; choir with 7/12 closing; chapel ambulatory and apse chapel. The wall and ceiling paintings stem from Joseph von Führich, A. von Wörndle, Carl Jobst and Josef Matyáš Trenkwald. On the vault of the central nave, the Christ's Family Tree by Franz Jobst and Carl Jobst. The organ (1874-1878) by E. F. Walcker & Co. (Ludwigsburg) is the only mechanical work of this size (3,762 pipes) in Europe (Anton Bruckner has also played here).

The glass paintings of the church windows, to which Trenkwald had supplied the designs, were destroyed during the Second World War and replaced by figural windows (mostly by designs by Christine Feldmann, with the exception of the "emperor window" which was renewed according to old pattern, thus in the replacement windows there are also topics that fall into the time after church building).

High altar

High altar of white marble with six Egyptian alabaster columns with figural ornamentation by Gasser, Robert Streschnak and Ferdinand Laufberger (cardinal virtues in the vault of the canopy), portrait of Mary, that was a gift from Pope Pius IX in the middle of the (constantly locked) chapel ambulatory.

Marienaltar (once the Antwerp altar)

Here stood the Antwerp altar (the most important work of the Flemish carving art of the 15th century, since 1996 for security reasons as a loan in the cathedral and diocesan museum).

The theme of the church window is the history of Christ's suffering.

"Emperor window"

Window of the city of Vienna "Emperor window"

The window was donated by the municipality of Vienna in 1877 and renewed by the latter after the Second World War.

Bishop's Chapel

The altar is dedicated to the Divine Heart of Jesus; grave of the Auxiliary Bishop Godfried Marschall (he was the first church minister).

Church windows: Bishops of Austrian church history.

Altar of the Mother of God of Guadelupe.

Church window: History of the worship of the Virgin of Guadelupe.

Winged altar

The altar made of cedar wood from Lebanon, shows Mary's engagement with St. Joseph, the proclamation with closed wings.

Church window: History of the worship of the Marienbild of Mariazell.

Barbara candle (Artillery Memorial).

Church window: History of Mary's image by Maria Pötsch.

Monument to the members of the executive who have fallen.

Church window: History of the wonderful glass window of Absam (Tyrol).

Church window: Rudolf I

Church window: Ferdinand II

Gothic chapel shrine

Holy grave for the last days of Holy Week.

Church window: 23rd Eucharistic Congress in Vienna (1912).

Church window: death in the National Socialist concentration camp Mauthausen.

Baptismal chapel

Baptismal stone of Egyptian marble; tumba by Niklas Graf Salms (Salm tomb).

Church windows: Major Austrian missionaries.

Pulpit

Pulpit of marble; On the gold mosaic of the parapet, the four church fathers and the teaching Savior; at the foot of the pulpit the bust of Ferstel by Viktor Tilgner.

Monument to the Austrian Kaiserschützen Regiments, church Window: Representatives of the Austrian Social Reform (draft by Hans Schweiger).

Cross altar

Church window: left John of God (defense of Vienna against the Turks 1529), right Franz Jägerstätter.

 

Votivkirche (9, Rooseveltplatz; Propsteipfarrkirche „Zum göttlichen Heiland").

Geschichte

Erzherzog Ferdinand Max regte nach der Errettung seines Bruders Franz Joseph I. (Attentat von Johann Libenyi am 18. Februar 1853) durch einen Aufruf den Bau einer Gedächtniskirche an, die 1856-1879 nach den Plänen von Heinrich Ferstel (der bei Baubeginn erst 28 Jahre alt war) samt dem dahinterstehenden Pfarrhaus im Stil französischer Kathedralgotik des 13. Jahrhunderts auf dem Glacis vor dem Schottentor erbaut wurde. Da das Glacis damals noch nicht zur Verbauung freigegeben war, musste die Kirche am äußeren Rand desselben errichtet werden und stand damit einige Jahre später fern der Ringstraße. Rund um den Bau der Kirche gab es eine Reihe unrealisierter Projekte: die halbkreisförmig hinter der Kirche geplante Universität Wien beziehungsweise eine Ruhmeshalle (Wiener Akropolis; realisiert im Arsenal) und das Tegetthoffdenkmal vor der Kirche.

Das Areal wurde am 25. Oktober 1855 definitiv festgelegt, am 24. April 1856 fand die Grundsteinlegung durch Kardinal-Erzbischof Rauscher statt (Gedenktafel), am 18. August 1868 feierte man die Turmvollendung. Die Weihe nahm Kardinal-Erzbischof Kutschker anlässlich der Silberhochzeit des Kaiserpaars am 24. April 1879 vor (Gedenktafel). Die Votivkirche war in der Monarchie (katholisch) Garnisonskirche für Wien (kaiserlicher Entschluss von 1862). Hier nahmen auch alle militärischen Leichenbegängnisse ihren Ausgang. Die Votivkirche ist eines der hervorragendsten Beispiele historisierender Architektur.

Rooseveltplatz – Votivkirche, um 1900

Äußeres

Doppelturmfassade mit drei Figurenportalen und Fensterrose.

Hauptportal

Hauptportal mit reichem figuralem Schmuck von Johannes Benk (Christ-König-Statue inmitten der Apostel, umgeben von Vorbildern aus dem Alten Bund [Abel, Noe, Melchisedech, Isaak, Samson, Aaron, Moses); im Giebel darüber Heilige Dreifaltigkeit (von Josef Gasser), seitlich vier Evangelisten und österreichisch-ungarische Landespatrone (Koloman [Niederösterreich], Vigilius [Südtirol], Ägydius [Kärnten], Josef [Steiermark], Leopold [Niederösterreich], Wenzel [Böhmen], Spiridion [Dalmatien], Michael [Galizien], Georg [Krain], Rochus [Kroatien], Nikolaus von Bari [Venetien], Ladislaus [Siebenbürgen], Justus [Triest], Hedwig [Schlesien], Ruprecht [Salzburg], Johannes Nepomuk [Böhmen]) von Franz Melnitzky und Peter Kastlunger), über der Rosette „Krönung Mariens" von Gasser.

Seitenportale

Reliefs von Gasser („Verkündigung Mariens" [darunter die vier Propheten Jeremias, Isaias, David und Michäas von Anton Schmidgruber ], „Auferstehung Christi" [darunter Namenspatrone der kaiserlichen Familie: Franziskus, Elisabeth und Sophie von Kastlunger]).

Eingangsportale

Die Eingangsportale ins Querschiff sind Gott Vater und dem Heiligen Geist gewidmet. An den Arkadenpfeilern befinden sich acht Propheten beziehungsweise Kirchenväter. Die Kirche erhielt 1967 ein neues Dach aus Eternitplatten.

Inneres

Dreischiffige, kreuzrippengewölbte Basilika, beiderseits vier flache Seitenkapellen; dreischiffiges Querschiff; Chor mit 7/12-Schluss; Kapellenumgang und Kapellenkranz. Die Wand- und Deckengemälde stammen von Joseph von Führich, A. von Wörndle, Carl Jobst und Josef Matyáš Trenkwald. Am Deckengewölbe des Mittelschiffs Stammbaum Christi von Franz Jobst und Carl Jobst. Die Orgel (1874-1878) von E. F. Walcker & Co. (Ludwigsburg) ist das einzige mechanische Werk dieser Größe (3.762 Pfeifen) in Europa (auch Anton Bruckner hat hier gespielt).

Die Glasgemälde der Kirchenfenster, zu denen Trenkwald die Entwürfe geliefert hatte, wurden während des Zweiten Weltkriegs vernichtet und (mit Ausnahme des nach alter Vorlage erneuerten „Kaiserfensters") durch Figuralfenster (zumeist nach Entwürfen von Christine Feldmann) ersetzt (daher finden sich bei den Ersatzfenstern auch Themen, die in die Zeit nach dem Kirchenbau fallen).

Hochaltar

Hochaltar aus weißem Marmor mit sechs ägyptischen Alabastersäulen mit figuralem Schmuck von Gasser, Robert Streschnak und Ferdinand Laufberger (Kardinaltugenden im Gewölbe des Baldachins), Bildnis der Maria, das ein Geschenk von Papst Pius IX. war, in der Mitte des (ständig gesperrten) Kapellenumgangs.

Marienaltar (einst Antwerpener Altar)

Hier stand der Antwerpener Altar (bedeutendstes Werk der flämischen Schnitzkunst des 15. Jahrhunderts; seit 1996 aus Sicherheitsgründen als Leihgabe im Dom- und Diözesanmuseum).

Thema des Kirchenfensters ist die Leidensgeschichte Christi.

„Kaiser-Fenster"

Fenster der Stadt Wien („Kaiser-Fenster"). Das Fenster wurde 1877 von der Gemeinde Wien gespendet und von dieser nach dem Zweiten Weltkrieg erneuert.

Bischofskapelle

Der Altar ist dem Göttlichen Herzen Jesu gewidmet; Grabstätte des Weihbischofs Godfried Marschall (er war der erste Propst der Kirche).

Kirchenfenster: Bischöfe der österreichischen Kirchengeschichte.

Altar der Gottesmutter von Guadelupe.

Kirchenfenster: Geschichte der Verehrung des Marienbilds von Guadelupe.

Flügelaltar

Der aus Zedernholz vom Libanon geschaffene Altar zeigt die Verlobung Mariens mit dem heiligen Josef, bei geschlossenen Flügeln die Verkündigung.

Kirchenfenster: Geschichte der Verehrung des Marienbilds von Mariazell.

Barbarakerze (Artilleristen-Gedächtnisstätte).

Kirchenfenster: Geschichte des Marienbilds von Maria Pötsch.

Denkmal für die im Dienst gefallenen Angehörigen der Exekutive.

Kirchenfenster: Geschichte des wunderbaren Glasfensters von Absam (Tirol).

Kirchenfenster: Rudolf I.

Kirchenfenster: Ferdinand II.

Gotischer Kapellenschrein

Heiliges Grab für die letzten Tage der Karwoche.

Kirchenfenster: 23. Eucharistischer Kongress in Wien (1912).

Kirchenfenster: Todesstiege im nationalsozialistischen Konzentrationslager Mauthausen.

Taufkapelle

Taufstein aus ägyptischen Marmor; Hochgrab von Niklas Graf Salms (Salmgrabmal).

Kirchenfenster: Bedeutende österreichische Missionare.

Kanzel

Kanzel aus Marmor; auf dem Goldmosaik der Brüstung die vier Kirchenväter und der lehrende Heiland; am Kanzelfuß Büste Ferstels von Viktor Tilgner.

Denkmal für die österreichische Kaiserschützen-Regimenter, Kirchenfenster: Vertreter der österreichischen Sozialreform (Entwurf von Hans Schweiger).

Kreuzaltar

Kreuz-Altar.

Kirchenfenster: links Johannes von Gott (Verteidigung Wiens gegen die Türken 1529), rechts Franz Jägerstätter.

www.wien.gv.at/wiki/index.php/Votivkirche

Congrats to Richard Williams, Norman Clarke & Dave Coggins!

Sofiensäle

View along the Marxergasse on the Sofiensäle , 1900

(another pictures you can see by clicking on the link at the end of page!)

Sofienbad 1850 lithograph F. Kalivoda

Sofiensäle unfinished building (interior)

Sofiensäle is the name of a building respectively its event locations at Marxergasse 17 in the 3rd Viennese district Landstraße. Synonymous terms are Sofiensaal and Sofienbadsaal. 2001 burned the Sofiensäle down mostly. Since then, the bearing walls were just standing as burnt-out ruins. The revitalization of Sofiensäle as a residential and commercial building is in progress since May 2011 and completion is scheduled for late 2013.

History

The ruins of the old halls seen from Marxergasse

Side view of the ruins

1838 a Russian steam room was built on the site of the later Sofiensäle by Franz Morawetz (1789-1868). In the years 1845-1849 the Sophienbad was built by the architects Eduard van der Null and August Sicard von Sicardsburg on the steam bath location.

The great hall of the Sophienbads (= Sofiensaal) was (mostly Sofienbad Hall) used in summer as swimming pool, in winter under the name Sofiensaal as a dance, concert and meeting hall. To this end, the pool was covered with wooden boards and got by the cavity located below (swimming pool) excellent acoustics.

Shortly after the completion of Sophie bath, 1846, ie beginning with the 16th January 1850, the first performance of the waltz cheerfulness donations (op. 73) and ending on 10 February 1896 with the premiere of Schnellpolka-clack (Op. 465) after motives of his operetta Woodruff (Waldmeister) has Johann Strauss (son) almost 100 of his works - waltzes, polkas and quadrilles - launched in Sofiensaal.

1870, 1886 and 1899, there were conversions and transformations Thus, the façade was rebuilt by the architect Ernst Gotthilf-Miskolczy in the years 1898 and 1899. In Dehio it is falsely attributed to the architects Dehm & Olbricht. 1886, the second, smaller room was to built additionally, which bore the name "Blauer Salon". Only since this time, the term "Sofiensäle" is in use. In March 1912 Karl May there gave his last public lecture ("Upwards into the realm of the noble man!") to about 2000 listeners. In Sofiensäle were in September 1913 under the title "Talking film" for the first time also in Vienna films accompanied with speaking tone presented (Edison Kinetophone and Gaumont-demonstrations). For various reasons, such as the low supply at the film market and problems with the synchronization of image and sound, these demonstrations were soon discontinued.

The Sofiensäle but are also associated with dark chapters of Viennese history: So was there the Nazi Party in Austria by Richard Suchenwirth in a meeting in May 1926 founded. From 1938 the Sofiensäle were used as a collection point for Jews scheduled for deportation.

1948 at a restoration by the architect Carl Appel the original ceiling structure was exposed. The artist Konrad Honold designed the wall surfaces in the foyer area.

In the 1950s, the record label Decca installed the most advanced recording studio of Europe in the building, in which have been recorded until the 1970s recordings, for example, with the Vienna Philharmonic. In the 1980s, the Sophiensäle were a popular venue for balls, such as the traditional annual Elmayer-Kränchen (small circle), as well as for the ÖKISTA Gschnas. In the 1990s, the Sophiensäle used for clubbings (eg Wickie, Slime & Paiper), exhibitions of the Vienna Festival and various events.

Already since 1986 there were plans to demolish the listed Sofiensäle and in its place erect a hotel. On 16 August 2001 were the Sofiensäle severely damaged by fire. Causers were Flämmarbeiten (scarfing works) at the roof structure, which ignited the wooden roof. The halls were burned completely, the roof collapsed. As fire ruins exist remains of the outer walls, foyer and three side walls of the "Great Hal".

Litigation and future of the halls

Sofiensaal ruin from above Marxergasse 24

Sofiensaal New in 2012

The Sofiensäle were under monument protection, the after the fire remaining facade, foyer and the "Great Hall" are still listed building, which is why a demolition is not permitted by the Federal Monuments Office. The owner planned to build a hotel and therefore wished the complete demolition of the burned-out shell, since the involvement of parts of the facade in the new hotel, according to owner would not have been profitable respectively not feasible.

After the fire was therefore an ongoing dispute between the owner and Bundesdenkmalamt, occupying the courts. The facade parts of the halls were exposed to the weather, which is why their state became worse gradually.

On 27 January 2006 acquired the real estate company ARWAG, affiliated with City of Vienna the property, including fire ruins and it promised a historically appropriate rehabilitation. For re-use was in discussion to rebuild the Sofiensäle into homes or in a hotel. In July 2008, it was decided that the Sofiensäle should be converted into a hotel. The heritage-listed hall and the staircase should be renovated and incorporated into the hotel. In August 2009 it came to be known that the plans for reconstruction into a hotel were abandoned due to lack of buyers.

For the ninth anniversary of the fire in August 2010 renewed the citizens' initiative "Save the Sofiensäle" its claim for the establishment of a cultural center as Vienna needed these centrally located, multi-functional venue urgently. The 2004 envisaged Johann-Strauss-center for classical music should also be established in Sofiensäle.

The new owner, the IFA AG, a subsidiary of Soravia financial group, currently provides a use for homes, offices and shops. It is planned by 2013 around 90 apartments and 140 underground parking spaces, a restaurant, a cafe, a shop, an educational institution (possibly a university institute). The listed parts of the building are integrated into the project, the large hall should, according to Erwin Soravia, head of Soravia group, be supplied for contemporary cultural use and so further on be accessible to the public. Construction began in May 2011, with completion scheduled for late 2013.

de.wikipedia.org/wiki/Sofiens%C3%A4le

The Villa Hügel is a 19th-century mansion in Bredeney, now part of Essen, Germany. It was built by the industrialist Alfred Krupp in 1870–1873 as his main residence and was the home of the Krupp family until after World War II. More recently, the Villa Hügel has housed the offices of the Kulturstiftung Ruhr (Ruhr Cultural Foundation), an art gallery, the historical archive of the Krupp family and company, and a concert venue.

 

Hügel simply means "hill", as the villa sits atop a hill. It was sometimes named Villa Krupp, after the family.

 

History

 

In 1864 Alfred Krupp purchased the Klosterbuschhof on the heights above Bredeney and had it rebuilt as a residence for his family. Over the following years, Krupp bought additional land around the estate and in 1869 placed an advertisement in Deutsche Bauzeitung looking for an architect who would turn his designs for a "large villa" into a viable blueprint. In the event, a number of architects worked on the project over the following years. Krupp himself continually intervened in the work with new ideas. His focus was very much on a modern and efficient house: design elements were secondary to him and he deemed most ornamental architectural features superfluous.

 

The foundations were laid in April 1870 and up to 800 people worked on the construction project at a time. Since Alfred Krupp wanted a very modern home, the villa was intended to be fire-proof and well insulated from sun, wind, cold and heat. It featured double-paned windows, water heating and an early form of air conditioning. The temperature was intended to be independently adjustable for each room. A large complex of support buildings was erected nearby, including private water and gas works.

 

Krupp pushed for a speedy completion, although the Franco-Prussian War and collapsing mining tunnels underneath the edifice slowed construction. On 10 January 1873, the family moved in; some of the technical features did not work as expected, however, so work continued after that.

 

Alfred Krupp died in 1887. The family continued to use the Villa Hügel and Friedrich Alfred Krupp and his wife Margarethe made some significant changes to the house, adding sumptuous ornamentation. Among other heads of state and monarchs, Emperor Wilhelm II stayed at the Villa Hügel seven times and visited 9 times. The current appearance of the villa is mostly due to the next generation of Krupps, Friedrich Alfred's daughter Bertha and her husband Gustav Krupp von Bohlen und Halbach, who hired Ernst von Ihne to work on the building after 1912. He added wooden paneling to the interior and the owners furnished the villa with numerous works of art.

 

An annex called the Little House (Kleines Haus) containing sixty rooms was used to confine Alfried Krupp in the aftermath of the Second World War. Some parts of the villa were used to house members of the British post-war Control Commission, Germany (CCG) during 1946.

 

Description

 

The house has 269 rooms and occupies 8,100 m2 (87,000 sq ft). It is situated in a 28-hectare (69-acre) park that overlooks the River Ruhr and the Baldeneysee.

 

The main complex consists of the three-storied Wohnhaus ('residence') – topped by a belvedere, which originally contained the air conditioning ducts – and a three-storied Logierhaus ('lodging house'). The two were linked by a winter garden, now a two-storied building. The construction is supported by an iron framework, which was very modern for the time. The overall style of the original building was a very austere example of a late-Neoclassical villa; later changes added more ornamentation. The interior of the main building's ground and second floors is dominated by the main hall of over 400 m2 (4,300 sq ft). By contrast, the rooms of the first floor (which is not open to the public) were kept relatively simple.

 

Today

 

In 1953 the Krupp family opened their former residence to the public. Exhibitions have been held here since then. The Villa Hügel also served as a place of representation for the Krupp Group. In 1984, Berthold Beitz set up the Ruhr Cultural Foundation, which organizes major art and cultural exhibitions in the villa. The main building with many historical rooms can be visited today. The Krupp historical exhibition is housed in the adjoining building, the so-called Little House. The Krupp archive has also been located in the villa since 1905.

 

The hall is also the regular concert venue of Folkwang Kammerorchester Essen, a chamber orchestra.

 

(Wikipedia)

 

Die Villa Hügel im Essener Stadtteil Bredeney wurde 1870–1873 im Auftrag von Alfred Krupp errichtet und ist das ehemalige Wohn- und Repräsentationshaus der Industriellenfamilie Krupp.

 

Die schlossähnliche Villa hat auf ihren 11.000 Quadratmetern Wohn- und Nutzfläche 399 Räume und liegt – an prominenter Stelle über dem Ruhrtal und dem Baldeneysee – im 40 Hektar großen zugehörigen Hügelpark.

 

Heute ist die Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung Eigentümerin des Anwesens. In der Villa hat auch die Kulturstiftung Ruhr ihren Sitz. Im Haus finden regelmäßig Veranstaltungen, z. B. Konzerte oder Ausstellungen, statt. Zahlreiche historische Räume sowie die Historische Ausstellung Krupp werden der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

 

Geschichte

 

Vorgeschichte

 

Die Entstehung der Villa geht mit den Veränderungen in der Friedrich Krupp AG einher. Im Jahr 1862 wurde durch Alfred Krupp die Prokura in der Firma eingeführt. Er beabsichtigte damit seine Rolle in dem stark gewachsenen Unternehmen auf die strategischen Entscheidungen und die Aufsichtsfunktion zu beschränken. War es bis dato üblich, auf dem Unternehmensgelände zu leben, spiegelt sich dieser „Rückzug“ auch in der Verlagerung des Wohnsitzes der Familie wider.

 

Im Herbst 1863 besichtigte Krupp das heutige Gelände und entschloss sich im Januar 1864 so viel wie möglich des damaligen Gutes Klosterbuschhof zu erwerben. Um den Umzug zu beschleunigen, wurde zunächst der Klosterbuschhof um einen Turm erweitert und zu einer Villa umgebaut. Erste Skizzen des Baues entwarf Krupp selbst zusammen mit dem unternehmensinternen Baubüro. Das stand zunächst unter der Leitung von Ferdinand Barchewitz, ab 1863 unter der Leitung von Gustav Kraemer, die die weitere Ausarbeitung der Pläne übernahmen. Barchewitz fertigte – nun unter Leitung von Kraemer – genaue Baupläne nach den Skizzen Krupps an, die als Grundlage für die weiteren Arbeiten dienten.

 

Bau

 

Nachdem Bodenuntersuchungen gezeigt hatten, dass sich auf dem Gelände etliche alte Schachtanlagen befanden, die für die Bauarbeiten zunächst gesichert werden mussten, begannen 1869 schließlich die Arbeiten an der eigentlichen Villa. Aus Nizza wies Krupp die Prokura an, die Arbeiten für die Anlage des Fundamentes vorzubereiten. Für die konkrete Umsetzung wurde dringend ein Architekt gesucht, wozu am 15. April 1869 in der Deutschen Bauzeitung eine entsprechende Annonce erschien. Da diese jedoch ohne die erhoffte Resonanz blieb, folgten am 30. September zwei weitere Anzeigen im gleichen Blatt. Der Mangel an Verständnis, der den Konflikt zwischen den späteren Architekten und dem Bauherrn auslösen sollte, begann sich jetzt schon abzuzeichnen. So drängte Krupp auf eine Ausschreibung der Materialien für den Bau der Villa und die Anlage eines Hafens für deren Antransport, obwohl noch keine konkreten Planungen für die Gebäude vorlagen. Die Tatsache, dass keine brauchbaren Pläne vorlagen, aus denen die spätere Gestalt der Villa zu ersehen war, erschwerte zudem die Suche nach einem Architekten. So lehnte beispielsweise Richard Lucae eine Anstellung mit der Begründung ab, dass Barchewitz’ Pläne aus seiner Sicht komplett überarbeitet werden müssten.

 

Da sich bis zum 4. Oktober noch kein passender Architekt gefunden hatte, schlug Kraemer vor, sich an den Kölner Dombaumeister Richard Voigtel zu wenden, um zumindest die Materialfrage klären zu können. Auch weil Krupp Angst vor Feuer hatte, wurden beim Bau – wo immer möglich – nichtbrennbare Materialien wie Stein, Stahl oder Glas vorgesehen. Des Weiteren begab er sich persönlich auf die Suche nach qualifizierten Architekten, die das Projekt realisieren sollten. Dabei stellten sich allerdings zwei Punkte als größte Schwierigkeit heraus: Zum einen wurden die Pläne von Barchewitz als indiskutabel angesehen, und zum anderen schreckte die häufige Einmischung Krupps und seine Ansicht über die Rolle des Architekten als Erfüllungsgehilfe seiner Vorstellungen kompetente Fachleute ab. Diese von Kraemer geäußerte Kritik prallte an Krupp allerdings ab. In einem Brief vom 13. Oktober 1869 antwortete er Kraemer: „Wenn es auch nicht in Berlin ist, so wird der Rest des großen civilisierten Erdballs doch wohl einen Dirigenten der praktischen Arbeit liefern, wie wir ihn brauchen … An Größen und Lagen, so wie Verbindungen der Räume und an Lage der Gebäude will ich nichts ändern lassen, denn ich will das Ganze nach meinen Begriffen wie Comfort und Annehmlichkeit ausgeführt haben und dies kann nur hier unter meinen Augen bei täglicher Besprechung gelingen.“

 

Am 23. und 24. Januar 1870 trafen sich Richard Voigtel, Paul Emanuel Spieker, Julius Emmerich, Gustav Hans Karl Diechmann und Gustav Kraemer zu einer Konferenz über den Bau der Villa. Ferdinand Barchewitz wurde schon nicht mehr eingeladen. Das Verhältnis zwischen ihm und Krupp hatte sich zwischenzeitlich abgekühlt, und er war ab diesem Tag nur noch für die Neben- und Wirtschaftsgebäude zuständig. Spieker erklärte sich bereit, die Pläne Barchewitz’ zu überarbeiten. Zusammen mit Johann Eduard Jacobsthal legte er Krupp eine überarbeitete Planung vor, welche Änderungen an Loggien oder Balkonen enthielten. Krupp lehnte diese ab und sie mussten wieder aus den Plänen gestrichen werden.

 

Spieker kommentierte den Ablauf der Planung einmal in einem Brief an einen Kollegen: „Bei dem schleierhaften Geheimnis aber, das die Verhältnisse bedeckt, fährt man mit einer Stange im Nebel herum!“ Anschließend begab er sich auch auf die Suche nach einem geeigneten Architekten für die Bauleitung. Allerdings wies er Krupp darauf hin, dass allein dessen Vorstellung bezüglich des Gehaltes von 2400 bis 3000 Talern pro Jahr keinen namhaften Architekten anlocken würde. August Orth beispielsweise habe, so berichtete er, seines Wissens ein Einkommen zwischen 6000 und 8000 Talern pro Jahr. Sein erster Vorschlag, Victor von Weltzien, wurde von Krupp aufgrund seiner adeligen Herkunft abgelehnt. Auch sein zweiter Vorschlag, Eduard Schwarz, traf auf wenig Gegenliebe, da dieser sein Baumeisterexamen nicht abgeschlossen hatte. Nach einem intensiven Briefwechsel kam es am 1. April 1870 schließlich doch zur Einstellung von Schwarz, so dass die Bautätigkeit wieder aufgenommen werden konnte.

 

Die Bauleitung stand von Anfang an unter großem Druck. Nach dem Beginn der Arbeiten musste Schwarz als erstes schriftlich versichern, dass der Rohbau bis Oktober 1870 fertiggestellt sein würde. Hinzu kamen die häufigen Rügen und Ermahnungen von Krupp. So wurde jegliches herumliegende Material, das sich nicht an seinem vorgesehenen Platz befand, durch Krupp schriftlich vermerkt. Nach der Fertigstellung der Kellerdecke stellten Krupp und Schwarz am 15. Juli bei der Baupolizei schließlich den Antrag für die Baugenehmigung des Wohnhauses. Obwohl die Grundstücksfläche nicht mitgeteilt worden war, erfolgte die Genehmigung ohne Probleme.

 

Im selben Jahr beeinträchtigte der Ausbruch des Deutsch-Französischen Krieges am 19. Juli die Bauarbeiten: Die Mehrzahl der französischen Steinmetze verließ die Baustelle und ein Teil der deutschen Arbeiter wurde zum Militärdienst eingezogen. So waren am Bau nur noch vierzig Steinsäger, 300 Maurer und 450 Erdarbeiter beschäftigt. Hinzu kam, dass Spieker und Jacobsthal vorzeitig ihre Stellen aufgaben und somit die Pläne nicht vollständig überarbeitet wurden. Im August berief Schwarz eine Konferenz aller am Bau Beteiligten ein, da mehr und mehr offensichtlich wurde, dass der Termin der Fertigstellung nicht mehr einzuhalten war. Aufgrund des Material- und Personalmangels wurde die Fertigstellung des Rohbaues auf den 30. November verschoben. Des Weiteren wurde ein Teil der Verkleidung mit Naturstein durch Ziegel ersetzt. Zudem mussten Warnungen, dass im südöstlichen Bereich des Hauptgebäudes Bergschäden zu befürchten seien, ignoriert werden, da sonst der Bauablauf gefährdet würde. Im November konnte dann der Rohbau zum neuen Termin fertiggestellt werden.

 

Doch bereits zu diesem Zeitpunkt zeigten sich Risse im Bauwerk. So sollten die betroffenen Fundamente untermauert werden. Da die notwendigen Bodenuntersuchungen noch nicht abgeschlossen waren, konnte der Umfang der Arbeiten noch nicht abgeschätzt werden. Heftige Regenfälle hatten im Herbst die Fundamente unterspült, so dass am 23. Dezember 1870 der Boden unter der südwestlichen Ecke rund 20 cm absackte und der Erker vom Gebäude abgerissen wurde. Der Zorn Krupps über dieses Unglück richtete sich fast ausschließlich gegen Schwarz, der an jenem Tag bereits bei seiner Familie in Berlin weilte. In einem zwölfseitigen Schreiben machte er seinem Ärger Luft. So schrieb er, Schwarz habe es vorgezogen, „dem Vergnügen nachzugehen, schon am Werktage Sonnabend die Arbeit verlassen, statt die Feiertage der Sicherung des Baues zu widmen“.

 

Die Zeit für Schwarz begann abzulaufen. Krupp übertrug nun die Bauleitung an das Baugeschäft Funcke und Schürenberg. Kraemer, der auch von den Vorgängen betroffen war, nahm Schwarz in einem Schreiben vom 28. Dezember in Schutz und drohte sogar damit, wenn die Anordnung Krupps bezüglich der Bauleitung nicht rückgängig gemacht würde, mit der Kündigung. In einem weiteren Schreiben Kraemers vom 4. Januar 1871 schlossen sich dem etliche leitende Angestellte des kruppschen Baubüros an. Zudem wurde der Fertigstellungstermin, den Krupp eigenmächtig auf Oktober 1871 festgelegt hatte, nicht akzeptiert. Krupp reagierte, indem er ein separates Baubüro für die Baustelle einrichtete und Julius Rasch mit der Leitung des Büros beauftragte. Kraemer war ab diesem Tag nur noch für die Bautätigkeiten auf dem Werksgelände zuständig. Schwarz war nun Rasch unterstellt. Daraufhin reichte er umgehend Urlaub ein. Schließlich folgte am 1. März 1872 seine Entlassung.

 

Gleich zu Beginn seiner Tätigkeit veranlasste Rasch zahlreiche Änderungen in der Organisationsstruktur des Baubüros. Mit diesem Vorgehen brachte er einen Großteil der Belegschaft gegen sich auf. Trotzdem wurden die Arbeiten wieder aufgenommen, gingen aber Krupp nicht schnell genug voran. Rasch ging es, was das Verhältnis zu Krupp anbelangte, nicht besser als seinen Vorgängern. Bereits im Mai 1872 setzte sich Krupp mit Paul Emanuel Spieker in Verbindung, damit dieser, zusammen mit Johann Eduard Jacobsthal, Rasch fachlich in seine Schranken weisen sollte. Zudem überhäufte Krupp auch ihn mit Rügen und Mahnungen; schlussendlich wurde die Villa unter der Leitung von Rasch fertiggestellt und es folgte am 10. Januar 1873 der Einzug der Familie Krupp. Damit war die von Krupp anfangs fixierte Bauzeit um rund anderthalb Jahre überschritten.

 

Die Villa im Wandel der Generationen

 

1888–1902: Friedrich Alfred Krupp

 

War die Innenausstattung von Zeitgenossen Alfred Krupps noch als eher bescheiden und zurückhaltend beurteilt worden, so legte Friedrich Alfred Krupp mehr Wert auf prächtige, komfortable Wohnräume. Gemeinsam mit seiner Ehefrau Margarethe (1854–1931) legte er – beraten durch seinen Schwager Felix von Ende – den Grundstock für die Krupp’sche Kunstsammlung, in der die bedeutende Sammlung flämischer Wandteppiche (zwischen 1500 und 1760) hervorstach. Für das Amüsement der Krupps und ihrer prominenten Gäste ließ man Tennisplätze, Reitanlagen, Lese- und Spielzimmer sowie ein Gesellschaftshaus mit einer Kegelbahn anlegen.

 

Die Anzahl der Bediensteten stieg ebenso rapide an wie der Umsatz der Firma: 1876 war man noch mit 66 Angestellten ausgekommen, doch 1902 reichten gerade 570 Mitarbeiter für die „Hofhaltung“ Krupps. In dieser Zeit ist auch ein reger Besucherverkehr auf der Villa festzustellen (siehe auch: Abschnitt „Gesellschaftliches Leben“).

 

1902–1915: Bertha Krupp von Bohlen und Halbach

 

Bertha Krupp, die Enkelin des Bauherrn, erbte 1902 das Weltunternehmen im Alter von nur 16 Jahren. Vier Jahre später heiratete sie Gustav von Bohlen und Halbach, der somit der neue Hausherr der Villa Hügel wurde. Das kinderreiche Paar belebte die Villa von Neuem und gab zahlreiche Umbauten in Auftrag (siehe auch: Abschnitt „Umbauten“). Die bereits prächtige Inneneinrichtung erweiterte man mit Überschwang, ebenso die Sammlungen Friedrich Alfred Krupps.

 

1915–1952: Alfried Krupp von Bohlen und Halbach

 

Der Erste Weltkrieg sowie die 1920er Jahre gingen ohne größere Veränderungen an der Villa vorbei. Allerdings diente die Villa Krupp im Jahr 1929 als Ausrichtungsort einer Konferenz über die Auswirkungen von amerikanischen Reparationsforderungen nach dem Ersten Weltkrieg.[4]

 

Nach dem Tod von Margarethe Krupp 1931 nutzten Bertha, Gustav und Alfried Krupp von Bohlen und Halbach das Kleine Haus zeitweise als Wohnsitz. Alfried Krupp übernahm 1943 die Firma Fried. Krupp. Er war der letzte Familienangehörige, der die Villa Hügel bewohnte.

 

Während man die zerstörten Kruppwerke nicht mehr für wert hielt militärisch zu besetzen, gehörte der Sitz der Familie Krupp zu den einzunehmenden „strategischen Positionen“ und wurde im April 1945 durch amerikanische Panzer und Sicherungstruppen gestürmt.[5] Das Anwesen wurde von der amerikanischen Besatzungsmacht beschlagnahmt und zum Sitz der Alliierten Kohlenkontrollkommission erklärt. 1952 erhielt es die Familie zurück.

 

Seit 1952

 

1953 öffnete die Familie Krupp ihren früheren Wohnsitz für die Öffentlichkeit. Seitdem finden hier Ausstellungen statt. Daneben diente die Villa Hügel weiter als Repräsentationsort für den Krupp-Konzern. 1984 rief Berthold Beitz die Kulturstiftung Ruhr ins Leben, die in der Nachfolge der Villa Hügel e. V. die großen Kunst- und Kulturausstellungen in der Villa organisiert. Das Hauptgebäude mit vielen historischen Räumen ist heute zu besichtigen. Im Nebengebäude, dem Kleinen Haus, ist die Historische Ausstellung Krupp untergebracht. Seit 1905 ist in der Villa auch das Archiv Krupp beheimatet. Am 26. September 2013 fand in der Villa Hügel die Trauerfeier für Berthold Beitz statt. An dieser nahmen u. a. Bundespräsident Joachim Gauck, Bundestagspräsident Norbert Lammert, NRW-Ministerpräsidentin Hannelore Kraft und der Vorsitzende des Internationalen Olympischen Komitees Thomas Bach teil. Am 10. Februar 2023 wurde im Beisein von Bundespräsident Frank-Walter Steinmeier, NRW-Ministerpräsident Hendrik Wüst und dem Essener Oberbürgermeister Thomas Kufen das 150-jährige Jubiläum der Villa Hügel in der Oberen Halle und im Gartensaal des Gebäudes gefeiert.

 

Innere Aufteilung

 

Wie die äußere Erscheinung des Gebäudes wurde auch die Aufteilung im Inneren durch Alfred Krupp selbst festgelegt. Im Erdgeschoss sollten sich die gesellschaftlichen Räume befinden. Diese wurden, in Dreiergruppen zusammengefasst, um die große Halle gruppiert. Der erste Stock war für die privaten Räume vorgesehen. Zu diesen zählten auch private Geschäftsräume. In der zweiten Etage waren, neben den Räumen für das Personal, auch Dachboden- und Stauräume untergebracht. Das Kellergeschoss wurde von der Küche, den Vorratsräumen und den Baderäumen für das Personal eingenommen. Diese Anordnung wurde, auch wenn sich die Wohnvorstellungen der auf Alfred Krupp folgenden Generationen änderten, bis zum Ende der Bewohnung der Villa beibehalten.

 

Technische Ausstattung

 

Vorgabe

 

Planungsziel war es, in der Villa die neuesten technischen Errungenschaften dieser Zeit zu installieren.

 

Heizung

 

Warmwasserheizung

 

Alfred Krupp verlangte von der Anlage, dass jeder Raum auf eine individuelle Temperatur beheizt werden könne und die Luft frei von jeglichen Gerüchen zu sein habe.

 

Die ersten Skizzen dieses Systems stellten das Haupthaus mit einem trommelförmigen, geschlitzten Lüftungsaufsatz dar. Diese erinnerte an die zu dieser Zeit üblichen Systeme zur Belüftung der Krupp-Gussstahlfabrik. Abgesehen von einer aufgesetzten Fahnenstange sollte diese technische Einrichtung auch in keiner Weise kaschiert werden. Krupp entschied sich für eine Niederdruckwarmwasserheizung und ließ diese von den Berliner Kupfer- und Messingwerken C. Heckmann ausführen. Geplant waren zwei Heizkessel, die sich in der Mitte des westlichen Kellergeschosses befanden. Davon versorgte der südliche die östliche Hälfte des Gebäudes, während der nördliche für den westlichen Teil vorgesehen war. Die Versorgungsleitungen wurden unter der Decke des Kellergeschosses verteilt und zweigten dann durch Maueraussparungen senkrecht in die einzelnen Etagen ab. Die Heizkörper waren säulenförmig ausgebildet und standen wie separate Öfen an den Wänden. Die in den Ecken befindlichen wurden dabei wie griechische Säulen mit Kapitellen und Füßen versehen. In den größeren Räumen waren die Heizkörper hinter Verkleidungen versteckt. Alle Heizkörper waren von Röhren durchzogen, durch die Luft strömte. Insgesamt kostete die Anlage rund 100.000 Taler, etwa ein Sechstel der Gesamtkosten.

 

Dass sich diese Technologie zu dieser Zeit noch in den Kinderschuhen befand, spürten die Krupps bereits unmittelbar nach dem Einzug. Bereits am ersten Tag bezeichnete Alfred Krupp die Ventilation der Heizung als unbrauchbares System. Im Februar schrieb er an den Dresdner Ingenieur Carl Friedrich Emil Kelling: „Im Haus wird Einer nach dem Anderen krank von Zug.“ So musste diese schon nach kurzer Zeit außer Betrieb genommen werden. Dieser Mangel führte schließlich im Sommer 1873 zur Entlassung von Julius Rasch.

 

In den folgenden Jahren wurde das Heizsystem mehrfach modifiziert und repariert. Die Erwartungen von Krupp erfüllte es nie. Noch der Urenkel von Alfred Krupp, Berthold von Bohlen und Halbach, konnte sich 1982 erinnern, dass regelmäßig zu Beginn jeder Heizperiode die Familie von einer Infektionswelle heimgesucht wurde.

 

Anzumerken bleibt, dass der Hauptgrund für das Scheitern der ersten Heizungsanlage die Dimension des Haupthauses war. Das gleiche System, das auch im kleineren Logierhaus installiert war, funktionierte zur Zufriedenheit des Hausherrn. Er sagte im Zusammenhang mit den Umbauplänen, „daß das Übrige im kleinen Haus so bleibe, denn die Heizung kann sehr gut reguliert werden“.

 

Erste Warmluftheizung

 

Im Haupthaus befindet sich eine weniger bekannte Kruppsche Erfindung, die jedoch bis heute vielfach eingesetzt wird: die erste moderne Warmluftheizung der Welt. Diese Kombination aus Heizung und Lüftung ist so gesehen der Vorläufer der Klimaanlage.

 

Bereits 1873 schlug eine Prüfkommission vor, das System um ein Einblas- und Absaugsystem zu ergänzen. Dies wurde allerdings aus Kostengründen abgelehnt. Ein weiterer Vorschlag war, eine elektrische Beleuchtung einzusetzen. Die Erwärmung der Luft durch die Gasbeleuchtung war ein großes Problem, da diese in Verbindung mit dem Treppenhaus einen großen Teil des Zuges in dem Haus erzeugte. Die junge elektrische Beleuchtung – Edison hatte die Glühlampe im selben Jahr erst patentieren lassen – konnte dieses Problem beseitigen.

 

Nachdem mehrere Angebote eingeholt waren, wurde am 27. März 1882 eine Krisensitzung im Gartenpavillon der Villa einberufen. Da Krupp offensichtlich aus dem Kompetenzgerangel beim Bau der Villa gelernt hatte, sollte die Leitung des Umbaues in der Hand einer Spezialfirma liegen. Beschlossen wurde zudem, die bisherige Warmwasserheizung durch eine Warmluftheizung zu ersetzen.

 

Hierzu sollten die Kessel durch sogenannte Caloriferen ersetzt werden. Es war geplant, diese in einem rund 50 Meter vom Logierhaus zu errichtenden neuen Gebäude unterzubringen. Dort sollte die Außenluft angesaugt, auf rund 50 °C erhitzt und in die Gebäude geleitet werden. Geplant war, rund 40.000 m³ Kaltluft pro Stunde zu erhitzen und diese in das Haupt-, Logier- und Bibliotheksgebäude zu leiten. Von diesen sollten rund 27.500 m³ mit 213 Litern Wasser angefeuchtet werden. Ein Teil der vorhandenen Öfen konnte für die neue Heizung genutzt werden. Trotzdem mussten 105 neue Heizöffnungen geschaffen werden, 51 davon im Erdgeschoss. Während die zugeführte Luft in mehrere gemeinsame Rohre innerhalb des Hauses verteilt wurde, erfolgte die Ableitung der Abluft für jeden Raum über ein separates Rohr. Um den Sog zu verstärken, wurden die Rohre aus den Anrichten, Küchen, Spülen und Toiletten mit Gasflammen versehen. Der Austritt der Abluftrohre lag dicht hinter der Dachbalustrade, dabei waren je Zimmer mindestens zwei vorgesehen, wobei die obere im Sommer und die untere im Winter genutzt wurde. Diese konnten sowohl vom Zimmer als auch aus dem Keller gesteuert werden.

 

Das Heizgebäude war so angeordnet, dass durch das Dach der Bibliothek selbst der 18 Meter hohe Kamin nicht zu sehen war. Dort waren drei Caloriferen angebracht, wobei zwei für das Haupthaus vorgesehen waren. Vorgesehen war, diese mit Hygrometern und Anemometern zu versehen, um die Anlage quasi fernzusteuern.

 

Die Feuerprobe hatte die Anlage im Winter 1882/83. Wie schon bei der ersten Heizung, lief die Anlage nicht so wie gewünscht. Auf der einen Seite wurden die oberen Räume nicht warm, die Keller- und Erdgeschossräume dagegen so heiß, dass sich das Parkett im Parterre verzog. Zudem waren die Ventilatoren der Anlage im gesamten Haus zu hören. Krupp äußerte Vermutungen, dass beim Bau von den Planungen abgewichen worden sei. So ist ein undatiertes Schreiben überliefert, in dem andere Besitzer des gleichen Heizsystems angeschrieben wurden, um über deren Heizungen und deren Funktion Auskunft zu geben.

 

Um doch noch zu einem zufriedenstellenden Betrieb der Heizung zu gelangen, ordnete Krupp einen umfassenden Testlauf an. So sollten bei verschiedenen Wetterlagen die verschiedenen Einstellungen der Heizung erprobt werden. Er selbst wollte erst wieder in das Haus ziehen, wenn der Heizer in der Lage war, mindestens 14 Tage die Räume wie ursprünglich vorgesehen zu beheizen. Die Messreihe begann am 8. März 1883 und endete am 31. März bei Temperaturen zwischen −3 °C und +7 °C. In dieser Zeit wurden insgesamt 59,4 Tonnen Kohle und 12,1 Tonnen Koks verbraucht. Der durchschnittliche Wasserverbrauch lag bei 370 Litern pro Stunde.

 

Ob die Anlage insgesamt zur Zufriedenheit der Benutzer funktionierte, ist nicht bekannt.

 

Zweite Warmluftheizung

 

Nach dem Bau eines neuen Wasserwerks im Jahr 1914 wurde die Warmluftheizung durch eine moderne Dampf-Fernheizung ersetzt. Diese übernahm zudem auch die Zubereitung des Warmwassers.

 

Wasserversorgung

 

Da offensichtlich der Versorgung der Villa über das Wasserwerk der Stadt Essen, die heutigen Stadtwerke Essen, nicht getraut wurde, gab es bereits 1870 erste Hinweise auf eine Planung für ein separates Wasserwerk. Am 27. Juni 1865 wurde demzufolge ein Vertrag zwischen der preußischen Regierung und Alfred Krupp bezüglich der Entnahme von 300 l Wasser pro Minute abgeschlossen. Da sich nach ersten Kalkulationen der erwartete Wasserverbrauch für die Kruppschen Anlagen größer gestaltete, stellte man einen Antrag auf 0,25 m³ pro Sekunde. Da nicht näher erläutert wurde, wofür eine größere Menge erforderlich war, wurde dieser Antrag abgelehnt. Nachdem der Hinweis zu einer geplanten Versorgung auch der Arbeitersiedlung gegeben wurde, gab man dem Antrag statt und erlaubte die Entnahme von 0,08 m³ pro Sekunde.

 

Im Wasserwerk wurden Woolfsche Balancier-Dampfmaschinen für die Förderung des Wassers eingesetzt. Dies erfolgte in oberhalb der Villa gelegene Bassins, um auch im Falle eines Ausfalles die Wasserversorgung und vor allem die Bereitstellung von eventuell notwendigem Löschwasser zu gewährleisten. Die Kapazität der Bassins war darauf ausgelegt, den Bedarf von acht Tagen aufzunehmen.

 

Das Wasserwerk wurde Ende 1874 fertiggestellt, und die drei Pumpen nahmen am 10. Dezember ihren Betrieb auf. 1880 folgte eine vierte Pumpe.

 

Auch bei der Wasserversorgung gab es Gründe zur Beanstandung. So schrieb Krupp: „Die horizontale Leitung der Rohre und der Druck in denselben verursachen bei jedesmaligem Gebrauch einen Schlag, der in allen Räumen hörbar ist, im Schlafzimmer hört man jedesmal den Gebrauch eines Closetts durch einen Schlag angekündigt.“

 

1882 begann die Erneuerung der Wasserleitungen. Nichtsdestoweniger nahm die Qualität des Wassers stetig ab. Ab 1897 musste das Trinkwasser abgekocht werden. Alternativ zur Wasserentnahme aus der Ruhr versuchte man die Wasserversorgung über Brunnen zu realisieren, was aber aufgrund der täglichen Menge von 1.925 m³ nicht gelang. Kurzfristig musste sogar Wasser aus dem städtischen Netz bezogen werden. 1901 baute man das Wasserwerk Wolfsbachtal mit einer Jahreskapazität von 12.000.000 m³. Mit diesem versorgte man von da an sowohl die Villa als auch die Gussstahlfabrik. Die benötigte Menge an Wasser betrug im Jahre 1916 rund 600.000 m³. Die alten Pumpen wurden 1952 endgültig durch neue ersetzt.

 

Gasbeleuchtung

 

Anfänglich bestand Alfred Krupp darauf, dass innerhalb des Hauses nur Öl-, Stearin- oder Wachsbeleuchtung eingesetzt werden durfte. Trotzdem wurden in dem Gebäude von Anfang an Gasleuchten installiert. Zunächst sollten nur die Räume des Personals mit Gasbeleuchtung ausgestattet werden, doch schon Planungen aus dem Jahr 1870 wiesen allein für die Baderäume der Familie sieben Gasleuchten aus. 1883 war dann das Haus komplett mit Gas beleuchtet. Aufgrund der nachträglichen Installation der Gasbeleuchtung waren die Absperrhähne und Leitungen im gesamten Haus zu sehen.

 

Um die Villa mit Gas zu versorgen, wurde am 1. September 1870 der Antrag auf Einrichtung einer Gasfabrik gestellt. Diese wurde am 17. Dezember von der preußischen Landesregierung in Düsseldorf genehmigt. Die Fabrik sollte unterhalb der Villa an der Ruhr liegen. Eröffnet wurde diese im Oktober des folgenden Jahres und lieferte anfangs rund 360.000 m³ pro Jahr. Anfangs reichte diese Kapazität für die Versorgung der Anlage aus. Erst 1907, als der Tagesbedarf auf rund 2000 m³ anstieg, war die Leistungsfähigkeit der Anlage erschöpft. Ab da war man gezwungen, zusätzlich Gas aus der Fabrik zu beziehen. 1911 gab man dann die Gasfabrik an der Ruhr auf. Ab 1926 ging die Versorgung ganz in die Hände der Stadt Essen über. 1935 wurde die letzte Beleuchtung nach rund 64 Jahren von Gas auf Strom umgestellt.

 

Neben der Beleuchtung wurden zudem die Öfen in der Küche mit Gas beheizt.

 

Elektrische Beleuchtung

 

Bereits beim Bau wurde in der Villa elektrischer Strom verwendet. Zunächst fand dieser allerdings nur für den Betrieb der Telegraphen Verwendung. Elektrische Beleuchtung wurde erst 1880 durch Alfred Krupps Hausarzt Emil Ludwig Schmidt ins Gespräch gebracht, um die durch die Gasbeleuchtung entstehende Zugluft in den Griff zu bekommen. Drei Jahre später wurde nochmals über eine elektrische Beleuchtung nachgedacht. Ein Gutachten von Ernst Hoëcker vom 13. Januar wies nochmals auf die Vorzüge dieser Beleuchtung hin. Aber erst 1889 wurde sie unter Friedrich Alfred Krupp als Beleuchtung eingeführt. Zu diesem Zwecke wurde am 10. Juli durch die Stuttgarter Firma G. Kuhn eine Dampfmaschine installiert. Die dazugehörigen Dynamos wurden zwischen dem 11. Juli und 22. August geliefert. Sieben Jahre später – zwischenzeitlich war schon ein Rundschreiben zur Verhinderung der Stromverschwendung in Umlauf gebracht worden – entstand an der Ruhr ein eigenes Elektrizitätswerk. Dieses wurde der Verwaltung des Wasserwerkes unterstellt. Bereits ein Jahr später musste das Werk um einen weiteren Dynamo erweitert werden. Da man zu diesem Zeitpunkt auf eine Zwischenspeicherung des Stroms in Akkumulatoren angewiesen war, musste auch deren Kapazität kontinuierlich erweitert werden. 1899 war die Kapazität des Akkumulatorhauses mit 1150 Ampere erschöpft. Trotzdem stieg der Verbrauch weiter. Bereits 1905 war der Verbrauch auf 2500 Ampere angestiegen, was bei der damaligen Spannung von 100 Volt rund 250 Kilowatt entsprach.

 

Eine Anweisung an den Hausmeister aus den Kriegsjahren gibt auch einen Hinweis auf die Leistungsfähigkeit der Warmluftheizung. So sollte der nächtliche Stromverbrauch für die elektrische Beheizung auf 20.000 Watt beschränkt werden. Zudem wurden die Pförtner angewiesen, nachzufragen, ob Beleuchtung für den Empfang erwarteter Gäste genutzt werden dürfe oder nicht. Zudem hatten diese darauf zu achten, diese wieder auszuschalten, wenn der letzte Gast gegangen war.

 

Ab 1931 wurden Teile der Stromversorgung von RWE übernommen. Hierbei wurden zwei Netze von jeweils 100 Volt Gleichstrom und 380 Volt Drehstrom betrieben. 1935 wurde die Beleuchtung dann nach rund 64 Jahren endgültig von Gas auf Strom umgestellt.

 

Telegraphen- und Telefonanlage

 

Extern

 

Die Telekommunikation in der Villa Hügel wies eine besondere Verflechtung zwischen privatwirtschaftlichem Betrieb und öffentlichem Bereich auf. So waren Teile des Personals sowohl öffentliche Angestellte als auch privat beschäftigt.

 

Krupp hatte bereits 1867 innerhalb des Werkes Telegraphen für die Kommunikation anbringen lassen. Gleichzeitig legte man eine Leitung zum neu erworbenen Gut Klosterbuschhof. Während die Leitungen auf dem Werksgelände auch von der Firma Krupp betrieben und gewartet wurden, scheint die Verbindung zum Gut nicht unter der alleinigen Kontrolle von Krupp gestanden zu haben. So antwortete der für die Telegraphen auf dem Werksgelände zuständige Gustav Hans Carl Diechmann sinngemäß, dass die Leitungen auf dem Werksgelände in gutem Zustand seien und die auf dem Gelände der Villa gerade erneuert würden, die hiesige Eisenbahn allerdings mehr oder weniger faul sei. Dies lässt vermuten, dass die Leitungen zwischen dem Werk und der Villa durch die Bergisch-Märkische Eisenbahn-Gesellschaft betrieben wurden. Das Verhältnis zwischen Krupp und der Eisenbahn scheint auch in den kommenden Jahren angespannt gewesen zu sein. So forderte 1893 die Hügelverwaltung die Kaiserliche Oberpostdirektion auf, die Eisenbahn darauf zu drängen, die vier Leitungen entlang der Bahnstrecke zu erneuern, um eine weitere Leitung zu erweitern und zusätzlich jeweils zwei Fernsprech- und Telegraphenleitungen speziell für Besuche des Kaisers einzurichten.

 

Das Telefon zog im Jahr 1880 auf dem Werksgelände ein. 1883 wurde dann die erste Telefonzentrale eingerichtet. Drei Jahre später wurde schließlich auch die Villa mit einem externen Telefonanschluss ausgestattet. Dieser Anschluss kostete einschließlich der Gebühren für die Genehmigung rund 500 Mark.

 

Intern

 

Neben der externen Telefonanlage gab es auch eine interne Anlage bestehend aus einem Klingel- und Klappensystem. Die Zentrale dieses Systems befand sich im Zimmer des Portiers im Haupthaus. Über einen Knopf wurden dann der Portier und der Diener der jeweiligen Etage alarmiert. Der Portier konnte von seinem Zimmer dann sehen, ob dem Ruf Folge geleistet wurde. Zudem hatte er die Möglichkeit, über einen Induktionswecker das Personal zentral zu wecken. Zudem gab es in den nord- und südöstlichen Zimmern einer jeden Etage ein Galvanometer, das eine Abweichung von der Raumtemperatur direkt an den Heizer melden sollte.

 

Uhren

 

Kurz nach Einzug in die Villa bestimmte Krupp am 15. Dezember 1872 die zentrale Uhr der Villa, die sich im Zimmer des Portiers befand, zur maßgebenden Uhr für den gesamten Konzern. Jeden Morgen um neun Uhr sollte der Verantwortliche für die Turmuhr im Werk telegraphisch benachrichtigt werden, damit diese gestellt werden konnte. Die Turmuhr befand sich am Wasserturm des Werkes in einer Höhe von 53 Metern. Alle übrigen Uhren im Werk sollten dann um zwölf Uhr von möglichst nur einer dazu berechtigten Person entsprechend gestellt werden. Die im Werk befindlichen Uhren durften dann nicht mehr als eine Minute von der Zeit der Turmuhr abweichen. Später wurde dies auf eine halbe Minute reduziert. Geplant war sogar, jemanden damit zu beauftragen, die Uhren der Stadt nach der Turmuhr auszurichten.

 

Technisches, Künstlerisches und Musik

 

Neben diesen zahlreichen technischen Einrichtungen im Haus gab es noch einiges mehr, was den neuesten Stand der Technik dieser Zeit widerspiegelt. So fanden beispielsweise ein hydraulischer Lift und die ersten Filmprojektoren schon bald den Weg in die Villa. Schon bald kam auch ein Pkw in die Garage.

 

Für den Eingang der heutigen Bibliothek schuf der Bildhauer Max Dennert zwei Sphinxe.

 

Orgel

 

Auf der nördlichen Empore der Oberen Halle befindet sich eine Orgel, die im Jahr 1912 durch die amerikanische Orgelbaufirma Aeolian Organ Company erbaut wurde. Der Bau dieses Instrumentes wurde von Bertha und Gustav Krupp von Bohlen und Halbach in Auftrag gegeben. Genutzt wurde das Instrument für Hausmusik und bei gesellschaftlichen Anlässen.

 

Im Jahr 1928 wurde das Instrument durch die Orgelbaumanufaktur M. Welte & Söhne (Freiburg) restauriert und um fünf Register erweitert. Nach einer umfassenden Überholung durch die Orgelbaufirma Klais (Bonn) in den Jahren 2002 und 2003 ist das Instrument wieder spielbar.

 

Die Register stehen auf Taschenladen von Aeolian bzw. Welte und sind weitgehend auf beiden Manualen spielbar. Das Instrument ist als ganzes schwellbar.

 

Die Orgel verfügt über einen Welte-Rollen-Apparat zum automatischen Abspielen von sog. Künstlerrollen.

 

2019 wurde das Instrument um einen Midi-Player erweitert, der das Vorführen der Orgel im Rahmen von regelmäßigen Führungen ermöglicht.

 

Umbauten

 

Nach Alfred Krupps Tod wurde die Inneneinrichtung der Villa im Stil der Zeit komplett erneuert, nur in Seitenbereichen ist die alte Anlage noch erkennbar (Treppenhäuser, Gesindebereiche, Geländer). Die Anlage besteht aus einem kleineren Gebäude sowie dem Haupthaus, die über einen langen Trakt aus Bibliothek und Festsaal miteinander verbunden sind. Zum Zeitpunkt ihres Baus galt die Villa Hügel wegen der von Alfred Krupp gewollten und großenteils persönlich mitgeplanten modernen Technik als Anschauungsobjekt des technischen Fortschritts.

 

Zur ursprünglichen Anlage gehörte ein vollständiger Bauernhof, der vor dem Nebenhaus lag, um eine autarke Versorgung zu gewährleisten. Auch dieser wurde relativ schnell wieder abgerissen, da er das repräsentative Gesamtbild störte.

 

Zum erweiterten Ensemble der Gebäude von Villa Hügel gehören die 1870 als Restaurationsbetrieb der Bauverwaltung der Villa errichtete Bierhalle Hügel, die heute ein Restaurant und ein Hotel beherbergt, und der auf halber Hanghöhe zum Baldeneysee gelegene Bahnhof Hügel. 1894 wurde ein Spielhaus, das sogenannte Spatzenhaus, für die Krupptöchter Bertha und Barbara errichtet.

 

Bei der Anlage des riesigen Parks ließ Alfred Krupp ausgewachsene Bäume anpflanzen, um noch zu seinen Lebzeiten den Park im „Endzustand“ zu sehen. Abgestorbene Bäume wurden kurzerhand durch „neue alte“ ersetzt, was dazu führte, dass der Baumbestand im Park der Villa Hügel erheblich älter ist als die Gesamtanlage. Der Park ist heute etwa 28 Hektar groß und wurde in der Nachkriegszeit zu einem englischen Landschaftspark umgestaltet.

 

Seit 1953 finden im Haupthaus regelmäßig bedeutende Kunstausstellungen statt. Seit Jahrzehnten gibt es mehrmals im Jahr auch Konzertveranstaltungen, unter anderem vom Folkwang Kammerorchester. Das östliche Nebengebäude enthält eine ständige Ausstellung zur Familien- und Firmengeschichte. Park und Gebäude können gegen einen geringen Obolus besichtigt werden, sofern keine Ausstellungen oder Sonderveranstaltungen der Krupp-Stiftung stattfinden.

 

Personal

 

Die Personalstruktur auf der Villa war detailliert reglementiert. An der Spitze des Personals stand der Hausmeister, der von Alfred Krupp als eine Vertrauensperson angesehen wurde, welcher „der Vermittler unseres Willens“ sein sollte. Ihm zur Seite standen der Koch und die Zimmerhaushälterin, die jeweils das Personal ihres Bereiches unter sich hatten. Alle anderen waren dem Hausmeister direkt unterstellt.

 

Hinzu kamen zahlreiche Angestellte unterschiedlicher Art. Unter ihnen befanden sich Ärzte, Bibliothekare, Büglerinnen, Friseure, Gärtner, Hausdiener, Haushälterinnen, Hausmädchen, Kinderfräulein, Köche, Küchenmädchen, Kutscher, Laufjungen, Näherinnen, Präparatoren, Portiere, Schneiderinnen, Servierdiener, Stallknechte, Verwalter, Viehmädchen, Wäscherinnen und Weißzeugnäherinnen. Im Jahre 1903 standen insgesamt 502 Personen auf der Gehaltsliste. Diese Zahl reduzierte sich Ende 1905 auf 421 und stieg bis 1914 wieder auf 648 an. Neben diesen Festangestellten waren, je nach Bedarf, zeitlich befristete Kräfte angestellt, z. B. für große Gesellschaften.

 

Das Personal war zum großen Teil im unmittelbaren Bereich der Villa angesiedelt und wurde auch von den Betrieben auf dem Hügelgelände in weiten Bereichen versorgt. So stand dem Personal der Konsumladen zur Verfügung, in dem sie zu günstigen Preisen aus einem reichhaltigen Sortiment auswählen und einkaufen konnten. Angestellte wurden zum großen Teil aus den umliegenden Arbeiterquartieren und Bauerschaften angeworben.

 

Insgesamt herrschte ein strenges Regiment. Vom Personal wurde neben Redlichkeit, Pünktlichkeit, Gehorsam, Bescheidenheit, Reinlichkeit und Ordnungssinn vor allem absolute Verschwiegenheit erwartet. Darüber hinaus waren persönliche Beziehungen oder gar Verhältnisse zwischen den Angestellten strengstens verboten und wurden bei Missachtung mit der Kündigung geahndet. Auch auf einen sorgsamen Umgang mit dem Inventar wurde großer Wert gelegt. So war beispielsweise 15 Prozent Porzellanbruch erlaubt. Alles was darüber ging, wurde vom Lohn des Personals einbehalten. Trotz dieser aus heutiger Sicht rigiden Regelungen kamen Verstöße so gut wie nie vor.

 

Die Einschränkungen wurden durch eine außerordentlich gute Bezahlung kompensiert. Der Portier erhielt unter Alfred Krupp rund 1400 Goldmark Jahresgehalt. Hinzu kamen Naturalien aus der Bewirtschaftung des Hofes sowie Trinkgeld: Dieses wurde zentral gesammelt und floss in die Trinkgeldkasse. Anschließend wurde es gemäß einer Verhältniszahl jedes halbe Jahr an das Personal verteilt. So hatte beispielsweise der Küchenchef eine Verhältniszahl von 40, die Haushälterin von 30, die Kammerdiener von 25. Zum Vergleich: ein Facharbeiter hatte ein Jahresgehalt von 1200 Goldmark. Für besonders langgediente Mitarbeiter gab es zudem Urlaub und eine gesonderte Pensionskasse.

 

Gesellschaftliches Leben

 

Überblick

 

n der Villa fanden regelmäßig größere Festveranstaltungen statt. Auffallend hierbei ist, dass nur ein Teil der Eingeladenen auch erschien. So waren zu einem Ball am 4. Februar 1914 588 Personen eingeladen, von denen jedoch nur 386, also rund zwei Drittel, zusagten. Besonders der Hochadel aus dem Rheinland machte kaum Anstalten, zu den Bällen Krupps zu erscheinen. Auch Vertreter anderer Stahlfirmen oder von Banken fehlten oft. Regelmäßig erschienen die Vertreter der Regierung, der Gerichte, der Eisenbahnen, der Kommunalpolitik und der Unternehmerverbände. Seltener kamen Personen aus dem Bereich der Kunst, des Theaters oder der Literatur. Vor allem aber waren Vertreter des Militärs anwesend, was die Stellung der Firma als Waffenlieferant widerspiegelte.

 

Kaiser Wilhelm II. in der Villa Hügel

 

Ein entscheidender Wandel im gesellschaftlichen Leben auf der Villa Hügel setzte mit dem Amtsantritt von Kaiser Wilhelm II. im Jahre 1888 ein. Hatten noch die Vorgänger des Kaisers, Wilhelm I. und Friedrich III., ein distanzierteres Verhältnis zur Familie Krupp, änderte sich dies mit dem technikbegeisterten Kaiser Wilhelm II. In den Jahren bis zum Krieg besuchte der Kaiser die Villa elf Mal. Um den Besuchen gerecht zu werden, entsandte Friedrich Alfred Krupp seinen Hausmeister nach Berlin zur Hochzeit von Friedrich Leopold von Preußen am 24. Juni 1889 zur Beobachtung.

 

Der erste Besuch Wilhelms II. fand am 20. Juni 1890 statt. Das Programm begann um neun Uhr morgens mit dem Eintreffen des Kaisers am Hauptkontorgebäude. Es folgte ein Rundgang durch drei Werkstätten, zwei Kanonenwerkstätten, den Lafettenbau und den Schießstand. Nach einer Erfrischung um elf ging es zum Stammhaus Krupp zu einer Besichtigung des Schmelzofens. Anschließend ging es weiter zur Kruppschen Volksschule und zur Haushaltsschule Schederhof. Das Mittagsmahl wurde im „kleinen“ Kreise eingenommen, bestehend aus Flügeladjutanten, den Chefs des Militärkabinettes Emil von Albedyll und des Geheimen Zivilkabinettes Hermann von Lucanus, dem Erzieher des Kaisers Georg Ernst Hinzpeter, dem Leibarzt Carl Fritz Wilhelm Förster, dem Regierungspräsidenten Hans Hermann von Berlepsch, dem Landrat Joseph Anton Friedrich August Freiherr von Hövel, dem Oberbürgermeister Gustav Hache, einem weiteren halben Dutzend Direktoren, drei nicht näher benannten Damen und dem Chef des Hauses Krupp. Dazu sang ein Männerquartett. Der Besuch endete um kurz vor halb zehn mit der Abreise des Kaisers. Die Besuche und das Programm in den folgenden Jahren wurden immer aufwendiger. So gab es 1896 bereits vierzig Gedecke und der obligatorische Chor bestand aus 1100 Personen.

 

Am 15. Oktober 1906 fand im Beisein des Kaisers die Hochzeit zwischen Bertha Krupp und Gustav von Bohlen und Halbach statt. Insgesamt dauerten die Feierlichkeiten fünf Tage. Geladen waren 125 Gäste, zudem 60 Beamte und Angestellte, 10 Arbeiter und 19 pensionierte Kruppianer. Hinzu kamen die Familienangehörigen der Gäste. Die Sicherheit wurde groß geschrieben. Um auf das Gelände der Villa zu gelangen, musste ein Passierschein vorgelegt werden und es verkehrten Patrouillen im Park. Für die Durchführung der Festivitäten wurden fünf Köche, 19 Kellner, 10 Putzfrauen, 19 Schreiner, drei Sattler und zwei Elektriker eingestellt.

 

Das größte Fest vor dem Krieg war die 100-Jahr-Feier am 8. und 9. August 1912. Hierzu reiste der Kaiser in der Nacht des 7. August an und blieb mitsamt seinem Hofstaat bis zum 9. August. Unter den Gästen waren unter anderem Prinz Heinrich, Reichskanzler Theobald von Bethmann Hollweg und Großadmiral Alfred von Tirpitz. Das Fest begann am Morgen mit der Ankunft des Kaisers. Nach dem Frühstück folgte eine Fahrt in die Stadt, wo vor dem Gebäude des Bergbaulichen Vereins die Begrüßung durch den damaligen Oberbürgermeister Wilhelm Holle erfolgte. Der Festakt fand im Lichthof der Firmenzentrale mit diversen Ansprachen statt. Es folgte eine Werksbesichtigung. Am Abend fand ein Festmahl mit 450 geladenen Gästen statt. Nach dem Mahl folgten zwei Reden von Gustav Krupp von Bohlen und Halbach und Kaiser Wilhelm II. Am zweiten Tag folgten nochmals Werksbesichtigungen.

 

Hügelpark

 

Die Parkanlage wurde von Alfred Krupp ab 1869 geplant und 1883 in seinem Sinne fertiggestellt. Nach seinem Tod 1887 wandelte sich der Park unter seinem Sohn Friedrich Alfred Krupp, und später Bertha Krupp von Bohlen und Halbach, mehr und mehr zu einem Repräsentationsobjekt. In den 1950er- und 1960er-Jahren erfuhr der Park eine umfassende Umgestaltung zu einem englischen Landschaftspark.

 

Nebengebäude

 

Gärtnerei

 

Der Gärtnerei unterstanden die Garten- und Parkgestaltung. Zu diesem Zweck war sie in eine Nutz- und eine Aufzuchtsgärtnerei unterteilt. Zudem verfügte sie über eine meteorologische Beobachtungsstation.

 

Erster Obergärtner war Friedrich Bete. Er hatte diesen Posten fast vierzig Jahre inne und konnte in dieser Zeit den Ökonomiehof vergrößern und den Wildpark zum westlichen Park ausbauen. 1897 wurde er von Friedrich Veerhoff abgelöst. Dieser hatte seine Ausbildung in Kassel in der Königlichen Hofgärtnerei Wilhelmshöhe absolviert und war anschließend in Erfurt, Wien und Potsdam tätig. Gleich zu Beginn seiner Tätigkeit konnte er seinen Etat für die Gärtnerei vergrößern und weitere Gehilfen einstellen. Zudem baute er den Park und die Treiberei weiter aus.

 

Wie dem anderen Bereich der Villa war auch die Gärtnerei der Hügelverwaltung direkt unterstellt und musste eine Etatberechnung anfertigen. Die Aufstellung musste unter Alfred Krupp noch sehr detailliert erfolgen. So musste jede Pflanze einzeln aufgelistet werden. Später konnten sie zu größeren Posten zusammengefasst werden.

 

Große Pavillons

 

Die beiden großen Pavillons befanden sich an der südwestlichen und südöstlichen Ecke der Pergola. Sie tauchen erstmals in der Planung von Brachewitz aus dem Jahr 1870 auf und waren als klassizistischer Tempelbau geplant. Später waren sie im dorischen Stil dargestellt und wurden in dieser Form auch 1872 ausgeführt. Die Innenausstattung wurde von Heinrich Heidsiek entworfen. Zum Zeitpunkt ihrer Ausführung waren diese beiden Pavillons die einzige Verbindung zwischen dem Wohnbereich und dem unteren Terrassenbereich. Heute befinden sich an dieser Stelle Wege in den unteren Parkbereich. Sie wurden im Zuge der Umgestaltung 1961 angelegt.

 

Kleine Pavillons

 

Die beiden kleinen Pavillons waren als direkter Übergang zwischen dem Wohngebäude und dem Laubengang vorgesehen. Sie hatten in der Planung von 1878 einen quadratischen Grundriss und waren zu den Garten- und Pergolaseiten hin offen. Vor den Eckpfeilern befanden sich zusätzlich toskanische Säulen. Die ursprüngliche Innengestaltung wurde ebenfalls von Heinrich Heidsiek entworfen. Ob diese umgesetzt wurde, ist nicht bekannt. Ab 1883 befanden sich im nordwestlichen Pavillon ein Standbild von Wilhelm II. und im nordöstlichen eins von Kronprinz Friedrich Wilhelm Victor August Ernst.

 

Laubengang

 

Der Laubengang wurde zeitgleich mit den beiden großen Pavillons errichtet und trennte den oberen vom unteren Terrassenbereich. Er wurde von einer Seite aus einer Wand von 16 Eisensäulen und auf der anderen von 16 Eichensäulen gebildet. Die Seite zum Garten aus Eichensäulen war offen, während sich zwischen den Eisensäulen Holzgitter und Holzrollos als Begrenzung fanden. Das Dach wurde von hölzernen Trägern, aus Eichenholzbalken und kreuzförmigen Streben bestehend, gebildet. Holzbalken dienten quer als die eigentliche Bedachung.

 

Stibadium

 

In der Mitte des Laubengangs befand sich das Stibadium. Es bestand aus einer mittleren und sechs im Halbkreis angeordneten Steinsäulen, die sich auf einer Terrasse über der künstlichen Grotte befanden. Auf diesem war das Glasdach gelagert, das sich auf einer Holzkonstruktion befand. In der Mitte war ein Wasserbecken angeordnet. Die mittlere Säule und das Dach wurden nach 1900 demontiert.

 

Grotte

 

Die Grotte befand sich zwischen den beiden Terrassen unterhalb des Stibadiums. Obwohl Alfred Krupp erkannte, dass die Gefahr bestand, dass die Grotte als unnatürlich erkannt werden konnte, wurde diese umgesetzt. Der Bau wurde 1871 begonnen und bestand nach der Fertigstellung aus drei Ziegelgewölben, die mit Kalktuff verblendet wurden. Dass Krupp von der Umsetzung nicht angetan war, den ersten Bau ließ er abreißen, zeigt sich in seinen Worten, dass seiner Ansicht nach die Architekten „solches dummes Zeug […] bauen, dafür Geld verschwenden“. 1883 wurde die Grotte mit Bepflanzung versehen, so dass sie nicht mehr auf den ersten Blick zu sehen war.

 

Ökonomiehof

 

Der Ökonomiehof basierte auf dem ehemaligen Hof des Bauern Großbodt, der sich auf dem ursprünglichen Gelände des Gutes befand. Teile des Hofes wurden abgerissen, während andere Teile umgebaut und erweitert wurden. Hier sollten die Pferde und Wagen samt den Hausbeamten untergebracht werden. Die Reitställe waren in Ost-West-Richtung angelegt und bildeten zwei Höfe. Der nördliche Hof umschloss dabei eine Reithalle, während der südliche einen offenen Reithof bildete. Über diesen Marstall hatte sich Krupp zudem ein kleines Arbeitszimmer bauen lassen. Ebenfalls im Ökonomiehof befand sich eine Remise für zwanzig Wagen mit einer Wohnung für die Beamten im ersten Stock. Diese stürzte allerdings bereits 1891 bei einem Orkan zusammen und wurde als unverputzter Ziegelbau wieder errichtet. 1896 folgte eine Erneuerung der Reithalle und des Pferdestalls. Auffallend war, dass die Geschirrkammer des Pferdestalls sehr üppig ausgestattet war. So war sie beispielsweise mit einer Stuckdecke und Jugendstildekor versehen und besaß eine Bibliothek mit Lesezimmer sowie ein Spielzimmer mit Billardtisch für die Angestellten.

 

Beamtenhäuser

 

Insgesamt wurden drei Häuser für die angestellten Beamten errichtet. Das erste befand sich südlich neben dem Ökonomiehof und wurde 1871 errichtet. 1872 folgte das zweite an der Hauptzufahrt und 1873 das dritte nördlich des Ökonomiehofes an der Hauptallee. Die Häuser wurden aus unverputzten Ziegeln in einfachem Baustil errichtet.

 

Kolonie Brandenbusch

 

Ab 1895 wurde im nördlichen Bereich der Anlage speziell für die Arbeiter auf dem Gelände die Siedlung Brandenbusch errichtet. Diese Anlage umfasste 1897 insgesamt 34 Gebäude. Im Stile eines Dorfes gebaut, fanden sich dort neben dem Wohngebäude noch ein Arbeiterlogierhaus für 24 Personen, eine Dampfwäscherei, ein Spritzenhaus und eine Räucherkammer. Alle Wohnhäuser bestanden aus zwei symmetrischen Hälften und waren mit Keller und Dachboden versehen. Das Leben in diesem Bereich war streng reglementiert. Verboten war das Schießen mit Feuerwaffen und Windbüchsen, die Anlage von Ställen, Gerüsten, „häßlichen Wäschepfählen“ und „häßlichen Beeteinfassungen“.

 

Gärtnerei

 

Die Gärtnerei war in drei Bereiche unterteilt: die Treiberei, die Obstbaum- und die Gemüsegärtnerei. Diese Aufteilung wurde wahrscheinlich vom Bauern Großbodt übernommen. Das Treibhaus wurde 1871 errichtet und 1872 um ein Blumen-, ein Ananas- und drei Weintreibhäuser sowie eine Orangerie erweitert. Diese Gärtnerei bildete den Grundstock der später als Hügelgärtnerei über die Grenzen von Essen bekannt gewordenen Einrichtung. Unter Alfred Friedrich Krupp wurde die Gärtnerei erweitert. 1890 kam ein Haus für die Lehrlinge, 1895 ein Lorbeerhaus, 1897 ein Küchengebäude und ein Bürogebäude hinzu. Auch die Treiberei wurde erweitert. So wurde 1903 die Orangerie durch einen größeren Bau ersetzt und bis 1914 ein größeres Gewächshaus für Orchideen eingerichtet.

 

1972 wurde die Gärtnerei im Park aufgelöst, lediglich die Verwaltung verblieb im Park. Der Garten- und Landschaftsbau Hügelgärtnerei mit rund 120 Mitarbeitern zog zur Altendorfer Straße. Von hier aus werden die Außenanlagen des Krupp’schen Wohnungsbaus betreut. Aufträge diverser Wohnungsbau-Gesellschaften ergänzen das Tätigkeitsfeld. Die Pflege des Parks wird weiterhin von der Hügelgärtnerei übernommen.

 

Blumenbinderei

 

Die Blumenbinderei blieb mit zwei Treibhäusern bestehen. Sie belieferten den Konzern mit Blumen und Pflanzen. Später belieferte die Binderei auch die heutige Messe Essen mit Blumen und Pflanzen. 1978 wurde die gesamte Binderei (Floristik) aus dem Konzern aufgelöst und privatisiert. Diese wurde von dem damaligen Abteilungsleiter und Blumenbindemeister (heutige Bezeichnung Floristenmeister) Josef Scheiermann übernommen. 1981 übernahm Michael Scheiermann die Geschäfte.

 

Spatzenhaus

 

Unter Friedrich Alfred Krupp entstand im Jahr 1894 das sogenannte Spatzenhaus als Spielhaus für die Töchter Bertha und Barbara. Dieses Fachwerkhaus wurde an einem Hang zwischen Schlucht und der Terrassenmauer angelegt und umfasst unter anderem ein Spielzimmer und eine im bäuerlichen Stil eingerichtete Küche. Zusammen mit einer Holzlaube umschloss es einen Kinderspielplatz. Hier sollten Krupps Töchter spielerisch das Hausfrauendasein erlernen. Das Gästebuch des Spatzenhauses verzeichnet unter anderem Kaiser Wilhelm II. und Kaiserin Auguste Viktoria als Gäste.

 

Neues Gästehaus

 

1914 folgte mit dem neuen Gästehaus das letzte neu errichtete Gebäude auf dem Gelände der Villa Hügel. Heute befinden sich dort Räume der Alfried Krupp von Bohlen und Halbach-Stiftung. Errichtet wurde es an der südöstlichen Ecke des Werkstatthofes. Es ersetzte das alte Gästehaus, das mittlerweile durch Margarethe Krupp bewohnt wurde. Das zweigeschossige, mit Ziegeln verblendete Gebäude verfügte über Arbeits-, Logier- und Speisezimmer sowie Küche und Bibliothek.

 

Belvedere

 

Neben den realisierten Gebäuden gab es drei Projekte, die zwar geplant, aber nie umgesetzt wurden. Eines davon war das Belvedere. Es sollte an die südöstliche Ecke der Mauer gebaut werden, um zu verhindern, dass die Bergisch-Märkische Eisenbahn-Gesellschaft die Trasse ihrer Eisenbahnlinie von Essen über Werden nach Kettwig durch den Bereich der unteren Terrasse legen konnte. Geplant war es als zweigeschossiges Gebäude, in dem auch die Wohnung des Portiers untergebracht werden sollte. Der untere Teil stellte eine Verlängerung der Futtermauer dar, während das eigentliche Belvedere darüber angeordnet werden sollte. Von diesem Gebäude wurde nur der Sockelbau mit der Wohnung des Portiers umgesetzt.

 

Japanischer und Chinesischer Pavillon

 

Ein zweites Projekt, das nicht realisiert wurde, waren zwei Pavillons im japanischen und chinesischen Stil. Sie sollten zum Besuch einer japanischen und chinesischen Delegation 1872 errichtet werden. Die Ausstattung, unter anderem ein Springbrunnen, sollte jeweils landestypisch gestaltet werden.

 

Große Brücken im westlichen Park

 

Als drittes nicht umgesetztes Projekt war eine Brücke im westlichen Park geplant. Sie sollte nordöstlich des Wohnhauses beginnen und in den westlichen Park führen. Krupp war zwar von der Planung angetan, entschied sich allerdings aufgrund der hohen Kosten gegen die Umsetzung. Stattdessen wurden mehrere kleine Brücken errichtet.

 

(Wikipedia)

Galactica op weg naar Harlingen voor de afbouw. Galactica on its way to Harlingen for completion.

16.12.2018 28th plenary meeting of the CMA (upon completion of the CMP plenary

The CN Tower (French: Tour CN) is a 553.33 m-high (1,815.4 ft) concrete communications and observation tower in downtown Toronto, Ontario, Canada. Built on the former Railway Lands, it was completed in 1976, becoming the world's tallest free-standing structure and world's tallest tower at the time. It held both records for 34 years until the completion of Burj Khalifa and Canton Tower in 2010. Since then, it became the 3rd tallest tower in the world and remains the tallest free-standing structure in the Western Hemisphere, a signature icon of Toronto's skyline, and a symbol of Canada, attracting more than two million international visitors annually.

 

Its name "CN" originally referred to Canadian National, the railway company that built the tower. Following the railway's decision to divest non-core freight railway assets, prior to the company's privatization in 1995, it transferred the tower to the Canada Lands Company, a federal Crown corporation responsible for real estate development. Since the name CN Tower became common in daily usage, the abbreviation was eventually expanded to Canadian National Tower or Canada's National Tower. However, neither of these names is commonly used.

 

In 1995, the CN Tower was declared one of the modern Seven Wonders of the World by the American Society of Civil Engineers. It also belongs to the World Federation of Great Towers, where it holds second-place ranking.

 

en.wikipedia.org/wiki/CN_Tower

 

en.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Text_of_Creative_Commons_...

Ulmer history(ies): The Ulmer and their Münster

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© City of Ulm (further pictures you can see by clicking on the link at the end of page!)

Whether of obsession or out of aesthetic sensitivity: the cathedral tower was 161.53 meters high, as Ulm on 31 March 1890 celebrated its completion. Half a century later, on 17 December 1944, laid Allied bombers waste to the city of Ulm. But the Minster withstood the firestorm almost undamaged. The city was allowed to keep its most important identity marker. And what does the cathedral mean to the people of Ulm today? Of course, it forms an essential basis of their self- consciousness. Their primordial fear, the Minster may fall over once, even going so far as to occasionally donate something for the preservation of this building.

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As is known, the Gothic cathedral has the highest spire in Christendom. This applies, however, only since it was brought to its present height in 1890.

Even before that this church had been a Rekordbau (record structure) . In 1488, exactly 111 years after the foundation stone was laid, noted the well-traveled Ulmer Dominican friar Felix Fabri the special advantages which the Ulmer Münster "ahead of all parish churches throughout Christendom" has.

First, it is the largest parish church in general, and larger than many episcopal Dome. Then it was the most beautiful of all the churches, because of the light, which can penetrate into every corner thanks to the architecture. Third, the cathedral has more altars than any other parish churches, namely 51. And they would, along with the concomitant clergy - sometimes up to five per altar -, exclusively funded by Ulmer citizens. So many clergymen do not exist it in any analogous parish church. Anyhow, the joy to donate of the citizens in Ulm was greater than anywhere else, and this permits, that the position of the pastor of Ulm was comparable with that of a bishop.

The 30th June 1377

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© City of Ulm

Relief of the foundation stone

The Ulmer Münster, as claimed Fabri 1488 was better attended than all the other churches in the whole of Christendom: Despite its size prevails in it on feast days "a dense crowd to the corner of the altar", and usually would take there at Easter time more than 15 000 people the sacrament. There would be no such parish in which every day so many children are baptized - an average of five. Accordingly it was with confession and communion, and with the burials on the two cemeteries. In his list of superlatives Fabri has informed us about the real meaning of the Ulm Minster: It was and is the largest citizens church. Its construction was not financed by any ecclesiastical or secular princes, but by the citizens.

100 gold pieces

The initial relief that contains this text and is embedded in one of the south-eastern nave pillars and outside at the Bride portal into the church wall, and shows those former Mayor (Altbürgermeister) Lutz Krafft. Together with his wife, he literally saddled the first cathedral-builder, Heinrich II Parler, the construction project on his shoulders. The relief also shows how according to the then planning status the cathedral should look like: A hall church with three equal towers.

To these arid data Fabri provides the story: After an immense pit was dug, gathered on 30 June 1377 all of Ulm on the site. Former Mayor Lutz Krafft and some of the chief men of the city went down into the pit. With a crane the great foundation stone was lowered. This one Krafft covered with 100 gold pieces. His example was followed by the patricians and the people.

What had the Ulmer moved to this mammoth project? On the one hand, Fabri points to a safety aspects: the former parish church was located outside the city walls, in what is now Old Cemetery. To visit , meant an increased risk for city dwellers during the frequent military events.

Gates older than the cathedral

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© City of Ulm

The bride portal of the cathedral to the north

But money did not matter, too, because the donations of Ulm flowed to the within the city situated monasteries, their service for salvation literally was closer. Moreover, a role will have played that the old parish church was on Reichenauer terrain and thus the Reichenau monks had the right to the parish tithes.

After the construction decision for the new parish church was taken, the old - although only shortly before modified - or rebuilt - was removed. "On the shoulders", should have tranported the Ulmer the stones in the city. In fact, all the components of the old church have been incorporated into the cathedral, for example, the around 1360 created bride portal as well as the northern side portals, one of which bears the date 1356. And quite normal stone blocks of the old church can be found in the brick masonry of the choir.

Today, one can hardly imagine that the Ulmer of the late 14th Century began a construction project of which they knew they would not live long enough to see its completion. Could they have imagined that this work would develop a momentum of its own, the result should differ thoroughly from the original plans? Finally, the relatively simple hall church on the above-mentioned establishment relief no longer has much to do with the imposing building that is pictured in the 1493 published Schedel's World Chronicle and practically nothing at all with the "mountain city ", which today rises from the old town.

The European dimension

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© City of Ulm

From left: Vienna, 136.70 m , Cologne, 157 meters , Ulm 161.53 m, 142 m Strasbourg, Freiburg 116 m

The construction of the cathedral was thus a process with an uncertain outcome. Architects of international renown, who worked in several European cultural centers have contributed to it: Michael and Heinrich III. Parler had already helped build in Prague on Karlsdom, and Heinrich III. later went to the Opera del Duomo in Milan. Members of the Parler family initiated the Dombauhütten (cathedral masonry works) in Prague, Strasbourg, Vienna and Ulm. Ulrich von Ensingen that followed the Parlern in Ulm and here planned the colossal main tower, was also found in Strasbourg and in Esslingen, his son Matthäus Ensinger learned in Strasbourg. Before he came to Ulm, he directed the construction of the Bern Cathedral and the Esslinger Frauenkirche.

Matthew Böblinger also worked in Esslingen, before he presented a new plan for the main tower in Ulm. This should be a model for the completion of the tower four centuries later. Böblinger but had the misfortune that during his time as a cathedral builder the insufficient foundation of the main tower gave way.

Panic among the sermon

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© City of Ulm

Looking through the lobby of the main tower

The misfortune that Sunday of the year 1492, when two stones fell from the vault in the church, described the shoemaker and chronicler Sebastian Fischer, who incidentally made ​​by hand and some awkward the most original drawings of the Cathedral.

Fischer's mother had then attented the midday sermon. "Since the Leut fled blocking system of the churches (people fled out of church), because they thought that the Münster wanted to fall over"; he says. "But the stones Hetten niemants affected (nobody was affected). "Whether the builder actually had to flee as Fischer adds, is controversial because Böblinger is still three years later on record in the hut books of the Cathedral.

This lowering of the tower was always stated as the reason why the building was not brought out much more over the 1494 completed square wreath. Although Böblinger had already begun with the next section, which has an octagonal floor plan. But was stopped after five meters, and then protected with a pyramidal temporary roof.

Böblinger's successor Burkhard Engelberg is considered as the savior of the Cathedral. By dividing the still relatively new side aisles, he prevented that the tensions tore the church apart.

Iconoclasm

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© City of Ulm

Men's side of the choir stalls by Jörg Syrlin the Elder, 1468-1474

Good two decades later, in November 1530, the Ulmer avowed in a referendum to Protestantism. The equipment of the church with its over 50 altars stood in stark contrast to the new doctrine. The result was the "Iconoclasm" of the year 1531, which is not to be misunderstood as a wild orgy of destruction. Rather, the Council urged the owners of the altars, to remove them from the cathedral. Some might not have been interested in the then unfashionable Gothic art works anymore and they burned as "old G'lomp" (old junk).

The choir stalls the Council put under his protection. This unique work of art, with its depictions of Greek and Roman artists, scholars and Sibyls breathing the spirit of humanism, emerged from 1468 to 1474 in the workshop of the Ulmer master carpenter Syrlin Jörg the Elder. What for needs a citizens church choir stalls? There probably the many priests of the private altars will have taken place. Maybe Ulm wanted but also compete with the cathedral chapter in Constance, which had just accorded itself ​​such a choir.

Huge Torso

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© City of Ulm

South of Münster Jacob Geiger, 2 Half of the 17th century

In 1543, ie 166 years after construction began, the Council had suspended the work on the cathedral, "to prevent the costs". But even as a torso, it was considered the most powerful church in Germany - even if the Strasbourg Cathedral was higher.

The fate not to have been completed, the Ulmer Münster shared with a number of other medieval cathedrals, such as those of Cologne, Regensburg, Bremen and Meißen. This fact allows the construction to appear in a different light: It was probably not only static and financial reasons, but rather the changed Zeitgeist (spirit of the times): One wanted on the threshold of the Renaissance no more money invest in the completion of a building in the style of the now outdated Gothic.

Only the nationalism of the 19th Century and the awakening enthusiasm for the Middle Ages raised the completion of these buildings - especially the Cologne Cathedral - to a national matter. In Ulm, however, it was first of all a question to preserve the cathedral, in the meantime become dilapidated, before the collapse. It was also reflected about the expansion of the main tower.

The ship wobbles

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© City of Ulm

The Minster 2007 - in full size with the town as a partner

1844, the builder's hut was reopened . The nave, which fluctuated with every storm had to be stabilized. To these purpose, minster builder Ferdinand Thrän between 1856-1870 stretched the 18-meter-wide, mad of stone, and yet so delicate flying buttresses over the aisles. Then the two choir towers were built, which were completed in 1880.

The expansion of the main tower should be based on the plans of Matthew Böblinger. But Minster architect August von Beyer stretched the tower by ten meters compared with the original plan, which had 151 meters provided. Why? Wanted the Ulmer the Cologne Cathedral with its 157 meters put in the shadow of their minster?

This still entertained suspicion was reported already during the extension work of Cologne, but was strongly rejected in Ulm. The Ulmer tower, so the counter-argument, had yet in the Middle Ages been created more powerful as the towers of Cologne. As another reason for the heightening the perspective is invoked: To make the proportions of the tower for the observer on the cathedral square appear more harmonious, Beyer had not only the height corrected to the top but also the relationship between the two sections of the new part for the benefit of the upper one changed.

www.ulm.de/ulmer_geschichte_die_ulmer_und_ihr_muenster.42...

The view from the top of the Grade II Listed 105 feet (32 m) tall Cabot Tower, Brandon Hill Park, Bristol, Avon.

 

The tower stands on the site of a medieval chapel which may have belonged to St James' Priory. During the 16th century the chapel was replaced by a windmill.

 

The tower was constructed in memory of John Cabot, 400 years after he set sail in Matthew from Bristol and landed in what was later to become Canada. It was paid for by public subscription. The foundation stone was laid on 24 June 1897 by the Marquis of Dufferin and Ava and the tower was completed in July 1898. The architect was William Venn Gough and it was built by Love and Waite of Bristol. A lift was originally planned but never installed. The tower gives its name to the area and Council ward of Cabot.

 

After closure to the public in 2007, the tower reopened on 16 August 2011 following completion of repair works costing an estimated £420,000 to cracked stonework, caused by corroded reinforcing steel in the floor of the viewing platform, which had made the tower unsafe. Planning consent for the repairs was granted by Bristol City Council in November 2010. The final stage of the restoration was completed in 2014 when a light flashing the word "Bristol" in Morse code was turned back on.

 

The tower is built from red sandstone with cream Bath Stone for ornamentation and emphasis. It consists of a spiral staircase and two viewing platforms where balconies with wrought iron railings overlook the city, the higher of which is approximately 334 feet (102 m) above sea level. The tower is supported by diagonal buttresses. The top of the tower is supported by flying buttresses and surmounted by an octagonal spirelet topped with a ball finial and carved winged figure, which represents commerce.

 

16.12.2018 28th plenary meeting of the CMA (upon completion of the CMP plenary

15.12.2018 8th plenary meeting of the CMP (upon completion of CMA plenary)

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Desert View Watchtower Level 3 murals after completion of conservation work, October5, 2017

 

Grand Canyon National Park is working with area tribes and art experts to restore the Fred Kabotie murals and The rock art images, painted by Fred Geary, which have been damaged by water. The first phase of the project is being funded through a grant from American Express obtained by Grand Canyon Association.This grant will help with the evaluation, documentation and testing process that is a critical component of all historic preservation projects. The park intends to preserve the murals while remaining true to Mary Colter’s design. Over the next year, a conservation specialist will analyze and restore the murals with the help of students participating in an intern training program.

 

On January 1, 2015, the Watchtower was purchased from the concessionaire managing it and designated a National Park Service building. NPS plans to return the Watchtower to its intended purpose, as a tribute to the Native American tribes who have cultural ties to Grand Canyon. The park is moving forward with plans to restore the tower to reflect Mary Colter’s original vision for the building.Visitors first enter through the large, open Kiva Room. Until recently, this room was filled to capacity with a large gift shop. The gift shop has since been removed from the rotunda and reduced to a much smaller footprint. The new Grand Canyon Association Park Store fits into the original space Colter envisioned for a gift shop: a corner off to the side of the rotunda. All the proceeds support the park.

 

Originally the Watchtower was designed as a space where visitors could see Native American craft demonstrations by weavers and basket makers. The park will bring Native American artists back into the space to share tribal traditions, dances, songs, skills, art and oral histories with the public. The park is also considering turning the old Desert View visitor center into a Native American cultural center.The transformation of the Watchtower back to its original intent is already proving to be a dramatic experience for visitors and park staff. NPS Photo/M.Quinn

MTA Construction & Development President Janno Lieber announces the completion of elevators at the West 55th St. end of the 57 St-7 Av Station on the N/Q/R/W lines on Tue., June 1, 2021.

 

City Council Member Keith Powers.

 

(Marc A. Hermann / MTA)

The year is 1979, and my cafe racer nears completion. I've already fitted a Gt500 disc front end, along with Dunstall rearsets, a Seeley 6 gallon tank, a Maxton seat and clubmans bars. Still to come, were ported barrells, Barton heads, and a Dresda box swing arm.

My other T500M lurks in the background......and I'm pleased to say I still have both of these bikes !

The MTA and NYCDOT announced the completion of bus priority lanes and related infrastructure on 149 St in the Bronx on Friday, Oct. 9.

 

The 2.7 miles of bus lanes along the highly-trafficked 149 St corridor are equipped with transit signal priority (TSP) technology. New enforcement cameras will help ensure that only buses and other essential vehicles utilize priority sections of the roadway.

 

The corridor is home to four popular bus routes (Bx2, Bx4, Bx17, and Bx19) and runs through some of the busiest destinations in the Bronx, including Lincoln Hospital.

 

(Marc A. Hermann / MTA New York City Transit)

St Philip’s, Belvidere, was also carried on towards completion: but through hindrances common in the bush, it was not formally opened for divine service until after the commencement of the present year. Ref: South Australian Register (Adelaide SA) Tuesday 13 May 1862.

 

Belvidere May 1

The vestry meeting of the Church of St Philip, Belvidere, near Marrabel, was held on the 25th ult particulars of which have already been published.

The Church of St Philip, Belvidere is pleasantly situated on an eminence about two miles and a half from Marrabel, in the vicinity of a number of Episcopalian residents. In its establishment there was much praiseworthy zeal shown. Mr Levi Broadbent not only gave a handsome donation of £100, but an acre of ground on which the church stands. The church, though still requiring to be plastered, and sundry other little matters, is comfortable and of adequate size. Its floor is of brick, and it is furnished with neat cedar sittings. There is an elevated deal platform for administering the service, enclosed with neat cedar railing.

The church is also used for a school which is much needed in this quarter: the distance either to Marrabel or Hamilton being too far for the children to walk. The number of children now in attendance is not so large as it was a short time since owing to ploughing and sowing. The parents regret keeping them away, being extremely satisfied with their progress under the present teacher. The intention of the Rev J B Titherington was to conduct the Church service every alternate Sunday, but as that gentleman has to attend Auburn, Chingford, Riverton (in the latter service morning and evening) and here it is more than he could do to attend personally each time, so he was obliged to appoint lay readers to assist him. Ref: South Australian Register (Adelaide SA) Monday 6 May 1867.

 

Stained-glass window in St Philip's Church, Belvidere, South Australia, was installed as a memorial to the district's pioneers who built the church nearly 100 years ago.

Granddaughter of pioneer Levi Broadbent, 84-year-old Mrs John Rowett was prevented by illness from attending the dedication ceremony at the church, so a special call was made by the rector, the Rev Phillip Smith, at her home in Marrabel township. Mrs Rowett enjoyed telling her callers the story of the building of the church which she had heard from her mother. She described how the pioneers erected it themselves without help of an architect or trained builders.

 

Names of many members of the congregation who attended the dedication of a new stained-glass window and stone altar at little St Philip's Church of England, Belvidere, SA, on a recent Sunday morning matched those on the tombstones in the spick and span cemetery in the church grounds.

 

It was as though those named on the tombstones - Levi Broadbent, Hannah Sheppard, Mally Gill, James Hyde, John Dart, Samuel Dorrington. the Bradshaws, the Penneys, and others who founded, built, and supported the little church in the middle of last century - still directed its affairs.

 

But in place of Samuel Dorrington, the first warden and donor of the first 2000 bricks to build the church, there is his great-great-grandson, Colin Dorrington, as warden today. And the great-great grandson of Levi Broadbent, who gave the two acres of land and many building materials m 1856, is the other young warden, Stan Rowett.

 

In records dated 1861 Samuel Dorrington's gift of bricks is valued at £5. Today it would be worth about £35.

 

Octogenarian Robert Gill, who gave £100 to the fund for the window and another £100 for church renovations, is a son of Mally Gill and grandson of Levi.

 

Mrs P M Murray, who with her husband gave the altar as a memorial to Mrs Murray's parents, Mary and James Hyde, is a granddaughter of William and Elizabeth Bradshaw.

Most of the congregation of more than 200 are related-and are descendants of those pioneers.

 

The descendants of the pioneers love their church. They revere their antecedents. So when it was suggested five years ago that the white-anted, isolated little church, set on a hilltop among undulating farmlands, about 65 miles north of Adelaide, should be moved to the nearest township of Marrabel, the plan was resisted strenuously.

 

Set in Scrub Oaks on a hilltop, St Philip's Church of England was renovated and freshly painted for the special service to dedicate its new stained-glass memorial window and stone altar. The window was made in Brisbane.

A committee discussed the cost of renovations, and before long the required sum was raised. Then it was decided to install a stained-glass window as a memorial to the district's pioneers. Within a few days the £400 needed was in hand.

 

In many ways the church is now not quite as Levi Broadbent and his co-workers built it. White ants, weather, and time have made replacements necessary through the years. It is still an architect's nightmare with its queer angles and crooked lines.

But new paint, plaster, and loving hands have made it fresh, clean, and whole.

It has been transformed with a gay red roof, cream exterior and interior walls, a colourful carpet runner, and freshly varnished pews. The new window and altar have given it added dignity.

The window, a beautiful piece of Australian craftsmanship, from Brisbane, is full of rich colour and has as its main design the figure of St Philip, patron saint of the little church. Eleven feet high and five feet wide, it surmounts the altar, which is made of handsomely marked stone from the Mount Lofty ranges.

 

An informal luncheon was to have been served under the scrub oaks surrounding the church after the dedication service, but because of a heatwave and high bushfire hazard this plan was abandoned and dozens of cars drove off to Marrabel for a buffet luncheon in the decorated local hall.

Well-known identity Mrs John Rowett (mentioned earlier) who is aged 84 and is a granddaughter of Levi Broadbent, could not attend because she was ill, so many callers stopped at her home on their way to the hall.

Mrs Rowett, who has a long memory and a clear voice, enjoyed telling them the story of the building of the church which she had heard from her mother.

Hannah Broadbent, she said, carted all the water required in the building of the church. Hannah took it in a cask on a one-horse sledge up the hill every day to the masons, who were three brothers, George, Tom, and Charlie Sheppard.

 

Hannah and Charlie Sheppard fell in love and theirs was the first marriage in the church. Their son Charlie, who died recently aged 89, was the first child christened there.

 

Although the church and a house or two are all that is left of the old settlement people of the district still refer to them as being "at Belvidere". But Marrabel is the community's township.

Organist for half a century, Mrs P M Murray was at her seat at the harmonium in St Philip's Church at Belvidere, with her husband beside her. Mr and Mrs Murray gave the new stone altar at a memorial to Mrs Murray's parents, James and Mary Hyde. The Murray's home is the nearest to the church and it about a quarter of a mile distant. They have a farm and grazing property, like many other members of the congregation. Ref: Australian Women's Weekly Wednesday 8 April 1953.

 

Link with a Founder of Church at Belvidere. Mrs Gus Wurst, of Gawler East, attended the dedication of a stained-glass window and stone altar at little St Phillip's Church of England, Belvidere (near Marrabel) recently. She is a great grand-daughter of Levi Broadbent, one of the pioneers responsible for the erection of the church in the middle of the last century. Members of the third, fourth, fifth, sixth and seventh generations of the family were present at the ceremony. The 'Women's Weekly' of 8th April devoted two pages including pictures, to the ceremony at the little church. Ref: Bunyip (Gawler SA) Friday 17 April 1953.

  

Last weekend marked the 7th edition of the Mega-Marathon held by puzzle-forum.de. It's a team-building event but also a test of endurance. During a 72-hour period, any member is invited to take part by submitting before-and-after photos, tallying up the number of pieces placed with each completed one. The record to beat was last year's 127,927 pieces, and it was crushed this time around with a total of 174,390.

 

I too was in overdrive this time, placing 9344 pieces during that 72 hour period, a good bit above my past two years' totals. I completed my 'pyramid' challenge: to complete 3 x 1000 piece, 2 x 1500 piece, and 1 x 2000 piece within the allotted time. I almost added another 1500 on top of that, but Klimt's The Maiden and my swollen eyes and aching back were a little too much to get all the way through. I got 1330 out of 1500 pieces - with another half hour I would have had it pegged.

 

When I participate in the marathon, I impose certain rules and a presentational style on myself which I think are apropos of the event. I have a large, round, analog-style wall clock that I take down and prop up on the table. The clock features prominently in all my progress photos - taken each hour on the hour - as a reminder of the passing of time. As soon as I take the first 'start' photo with the box and the pieces, the clock is running. Unlike puzzling with a stopwatch, where I can time out if I need a break, I don't allow myself that option. If I want to take a break, fine, but the flow of time continues. Thus, my completion times are true, start-to-finish, completion times against the clock. I do one other thing differently: I allow myself to refer to the image on the box, which I very often don't do with my regular puzzling.

 

One of the things I enjoy most about the marathon is going through my collection and picking out the puzzles I plan to work on. I look for lively, colorful scenes with not too much of any one color. I also stay away from certain brands with notoriously difficult piece cuts. I like to mix it up with different brands and in fact this time around two of the puzzles were from brands new to me (Sunbird and Toy & Puzzle).

 

A big high-5 to Maplewood Bob and son2307ic, who both participated in the marathon for the firs time, and who each did exceptionally well with 5600 and 7000, respectively. Hopefully more people will consider joining us next January as we try to break the record total once more.

 

Clockwise, from top left: Pablo Picasso: "Boy with a Pigeon," Editions Ricordi, Italy; 2000 pieces; Klimt: "The Maiden," Editions Ricordi, 1500 pcs.; Gauguin, "When will we Marry?" Educa, Spain, 1500 pcs.; Unknown title and artist, Toy & Puzzle, South Korea, 1014 pcs.; Unknown title and artist, Yanoman, Japan, 1000 pcs.; "Sitting Geisha" by unknown, Sunbird, Japan, 1000 pcs.; Sorolla, "Beach at Valencia in Morning Light," Educa, 1500 pcs.

  

The MTA and NYCDOT announced the completion of bus priority lanes and related infrastructure on 149 St in the Bronx on Friday, Oct. 9.

 

The 2.7 miles of bus lanes along the highly-trafficked 149 St corridor are equipped with transit signal priority (TSP) technology. New enforcement cameras will help ensure that only buses and other essential vehicles utilize priority sections of the roadway.

 

The corridor is home to four popular bus routes (Bx2, Bx4, Bx17, and Bx19) and runs through some of the busiest destinations in the Bronx, including Lincoln Hospital.

 

(Marc A. Hermann / MTA New York City Transit)

just got the hood for my Non-Ai 50mm Nikkor-S

 

50mm f/1.8 D

A touch of old Hollywood meets modern chic. This home came with extra personality in each space. We had fun creating her vision and the results were nothing short of glamorous!

The completion of the work to rehabilitate seven stations along the D Line in Brooklyn was marked on August 2, 2012, with a ribbon-cutting ceremony attended by MTA leaders and local elected officials.

 

We installed great new artwork at each of the seven stations. Here are details for the artwork shown in this image and its location.

 

Bay Parkway -

Artist: Xin Song

Title: Tree Of Life

Date: 2012

Medium: Laminated glass

Location: Mezzanine window

Fabricator: Depp Glass, Inc.

 

Xin Song’s artwork will be located in the mezzanine window at the Bay Parkway Station. Entitled “Tree of Life,” Song's work is a combination of contemporary photo collage and traditional Chinese paper cuts to evoke the historic status of the Bay Parkway Station. Her work features colorful imagery, intricate patterns, and symmetry. The work can be viewed from two sides. A black silhouette seen from the outside of the window creates a graphic filigree reminiscent of Brooklyn’s historic iron work; while from the mezzanine the same design will be cut from Song’s photographs of contemporary life in the neighborhood. In the medium of glass, the work will become the center of attention upon entering this particular station, and echo the surrounding Asian-American community that has blossomed in recent years.

 

For more information about art throughout the New York transit system, download the Meridian app.

 

Photo: MTA Arts for Transit and Urban Design.

Booker T Washington Camp Hope Completion Ceremony with Comm. Jeffrey Watson at Former Tuyo Restaurant, Wolfson campus on July 16, 2021

Desert View Watchtower Level 3 murals after completion of conservation work, October5, 2017

 

Grand Canyon National Park is working with area tribes and art experts to restore the Fred Kabotie murals and The rock art images, painted by Fred Geary, which have been damaged by water. The first phase of the project is being funded through a grant from American Express obtained by Grand Canyon Association.This grant will help with the evaluation, documentation and testing process that is a critical component of all historic preservation projects. The park intends to preserve the murals while remaining true to Mary Colter’s design. Over the next year, a conservation specialist will analyze and restore the murals with the help of students participating in an intern training program.

 

On January 1, 2015, the Watchtower was purchased from the concessionaire managing it and designated a National Park Service building. NPS plans to return the Watchtower to its intended purpose, as a tribute to the Native American tribes who have cultural ties to Grand Canyon. The park is moving forward with plans to restore the tower to reflect Mary Colter’s original vision for the building.Visitors first enter through the large, open Kiva Room. Until recently, this room was filled to capacity with a large gift shop. The gift shop has since been removed from the rotunda and reduced to a much smaller footprint. The new Grand Canyon Association Park Store fits into the original space Colter envisioned for a gift shop: a corner off to the side of the rotunda. All the proceeds support the park.

 

Originally the Watchtower was designed as a space where visitors could see Native American craft demonstrations by weavers and basket makers. The park will bring Native American artists back into the space to share tribal traditions, dances, songs, skills, art and oral histories with the public. The park is also considering turning the old Desert View visitor center into a Native American cultural center.The transformation of the Watchtower back to its original intent is already proving to be a dramatic experience for visitors and park staff. NPS Photo/M.Quinn

ORATORIO: Detail

 

The following was written by the artist after the completion of THE PROCRUSTES TRILOGY:

 

ORATORIO portrays an event that occurred during the Second Holocaust, a performance of the Verdi Requiem at the Terezín concentration camp in 1944, with full orchestra and chorus of Jewish prisoners, for an audience of Nazis. The Procrustean overtones here are so obvious as to be grotesque and hideous in their irony. That this event precedes the Third Holocaust by barely a year increases its tragi-comedic theatricality. The laughter of Procrustes is his most terrifying edge and here, in ORATORIO, it is in full display. The Second Holocaust completes the cycle of biblical time initiated by J in the book of Genesis making possible the fulfillment of prophecies. The significance of ORATORIO is not the tragedy of the Jews but rather the paradox of theism: one man’s God is another man’s Satan.The portrayal of Jews in performance of a doctrinal Catholic requiem in a Nazi concentration camp is irony of such magnitude as to make Procrustes himself blush. The similarities of facial contortions involved with singing, screaming, and lamentation are so obvious as to be banal. The permission and encouragement of the Nazi propagandists for such a grandiose undertaking in the face of appalling circumstances is sadism of procrustean virtue.

 

The following is excerpted from Robert Cremean's THE TENTH ARCH, the sequel to VATICAN CORRIDOR, A Non-Specific Autobiography:

 

ORATORIO was begun early in the summer of 1995. Subtitled Variation On A Theme By Josef Bor, ORATORIO is an ambient composition of seven sculptures and a leaning wall eight feet high by thirty-two feet long. The chorus of images intends to cast into metaphor the significance of art in the face of death, the supreme confrontation of the real and the actual.

 

Eichmann was there and so was Moese. The event was the VERDI REQUIEM presented with full orchestra and chorus. . .

 

"The summer of the year 1944 was a time of storm.The shattered and demoralized German armies were retreating on all fronts, the German cities were transformed into heaps of bizzare ruins, and Hitler, inflamed into open madness by the attempt on his life, scattered death in the ranks of the Wehrmact. The Nazi empire was collapsing to its very foundations. None of this interfered with Eichmann’s plans. The tactics of his “final solution of the Jewish problem” in the field of Central Europe remained unchanged. Construction was completed on the strictly secret and perfectly disguised Birkenau work camp at Neu Berun,which had a capacity of ten thousand human bodies per twenty-four hours. And the chief device by which the disguise was maintained, a great assembly camp, the ghetto of Terezín, heretofore a place of suffering, hunger, and death, was in the short space of a few weeks rebuilt and decked out into a gigantic, astonishing film set, commissioned for the penultimate act of the tragedy of Terezín. In accordance with Eichmann’s scenario, living people had to help create this film set. And they believed in it; they began to hope and to live."

 

The Terezín Requiem

by Josef Bor

 

The performance was cut to an hour’s length to accommodate the official entourage, and the entire group of musicians was shipped off to Auschwitz a few days later. Procrustes is omnipresent; no myth he. He lives in simplistic answers and expedient solutions.... Artists are his favorite guests.

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THE PROCRUSTES TRILOGY:

Procrustes In Situ

Oratorio, Variation On A Theme By Joseph Bor

Martyrs Of The Cities Of The Plain

 

Collection:

Fresno Art Museum

Fresno, California

16.12.2018 28th plenary meeting of the CMA (upon completion of the CMP plenary

Completion is not expected until June.

Des Moines, Iowa-based artist Gary Keenan moved nearer to completion on his bear carving in front of Wingo Hall at the University of Central Arkansas on Thursday. The large carving, done with a myriad of chainsaws, will be receiving a coat of stain to make its coloring closer to that of an actual bear.

La Catedral de Colonia (Kölner Dom en alemán - oficialmente Hohe Domkirche St. Peter und Maria), de estilo neogótico, comenzó a construirse en 1248 y no se terminó hasta 1880, siendo actualmente el monumento más visitado de Alemania.

 

Con sus 157 metros de altura fue el edificio más alto del mundo hasta la culminación del Monumento a Washington en 1884, de 170 metros.

 

Es la mayor catedral de Alemania y la segunda catedral gótica por dimensiones del mundo (la más grande es la de Sevilla).

 

Cuenta con la campana balanceante más grande del mundo ("Der dicke Pitter", en el dialecto de Colonia: "Pedro el gordo", que suena sólo en ocasiones muy especiales). Posee una plataforma, desde donde se tiene, a 95 metros de altura, una excelente vista de la ciudad y del paisaje de los alrededores (genial para fotos).

 

Fue declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en el año 1996.

 

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Cologne Cathedral (German: Kölner Dom, officially Hohe Domkirche St. Peter und Maria, English: High Cathedral of Sts. Peter and Mary) is a Roman Catholic church in Cologne, Germany. It is renowned as a monument of Christianity, of German Catholicism in particular, of Gothic architecture and of the continuing faith and perseverance of the people of the city in which it stands. It is dedicated to Saint Peter and the Blessed Virgin Mary.

 

The cathedral is a World Heritage Site, one of the best-known architectural monuments in Germany, and Cologne's most famous landmark, described by UNESCO as an "exceptional work of human creative genius". It is Germany's most visited landmark, attracting an average of 20,000 people a day.

 

Construction of Cologne Cathedral began in 1248 and took, with interruptions, until 1880 to complete. It is 144.5 metres (474 ft) long, 86.5 m (284 ft) wide and its towers are approximately 157 m (515 ft) tall. The cathedral is one of the world's largest churches and the largest Gothic church in Northern Europe. For four years, 1880–84, it was the tallest structure in the world, until the completion of the Washington Monument.

 

The 24-ton St. Petersglocke ("Bell of St. Peter", "Dicke Pitter" in the Kölsch dialect), was cast in 1922 and is the largest free-swinging bell in the world.

New retail center nearing completion on Route 70 in Marlton NJ near the Cherry Hill border. The drive-through is for the future Starbucks.

Customers Access the 4G Key for Free Permanently, as Ooredoo Celebrates Completion of its Nationwide 4G Network..

Ooredoo Qatar’s Chief Operating announced today that the Ooredoo 4G network would become permanently free to all Ooredoo customers, during a press conference held in the company’s headquarters. Waleed Al-Sayed said that the 4G Key, which usually costs Ooredoo customers QR 60 per month for Shahry and QR15 per week for Hala, would be free for all Shahry pack customers and Hala Mobile Internet or Broadband Pack customers as part of Ooredoo’s 2014 ‘Year of Digital’ campaign. The campaign will include major updates for Shahry and Hala customers, including revamped mobile data packs, as Ooredoo continues to cater for the number of growing smartphone users in Qatar with their upcoming #OoredooSmart campaign. Al-Sayed said: “Last year we launched Qatar’s fastest-ever 4G network, connected more than 100,000 customers to Ooredoo Fibre to homes, launched Business Fibre and drove innovation with our Ooredoo App. So this year, in celebration of our customers who helped us achieve all of this, we’re making 4G free to say thank you for your support and to kick off #OoredooSmart” Customers have rapidly adopted 4G, as the network provides connection speeds that are three-to-six times faster than the existing 3G network. On 4G, customers can enjoy the smoothest Internet browsing experience - easily transfer big files, stream HD video from Ooredoo’s Mozaic GO app, and quickly update social media. Ooredoo recently completed their countrywide rollout of 4G, meaning that customers can now experience 4G – Qatar’s fastest-ever Mobile Broadband network – in all inhabited areas of Qatar. The 4G network is available now for prepaid Hala Mobile Internet or Broadband Pack customers and all postpaid Shahry customers. To access the 4G key on mobile and smartphone devices, Hala customers should SMS the keyword ‘4G’ for free to 121. Shahry customers can send ‘4G’ to 114.

Ooredoo asks customers to ensure their phones are 4G enabled before activating the 4G key. Customers can find out if they have a 4G ready phone by going to www.ooredoo.qa/en/4G-devices. The Year of Digital campaign will also include a push toward a more independent and self-sufficient customer service, including updates to the Ooredoo app, self-service machines, social media and the Ooredoo 111 Customer Care line. Ooredoo’s Mobile Money service will also see improvements, as the company invests in ensuring the benefits of Mobile Money – including low rate international money transfers and the ability to pay staff directly – are as accessible as they can be. Ooredoo’s Mobile Money service has had tens of thousands of financial transfers since its launch and Ooredoo plan to continue to explore and update this amazing resource in 2014 for the people of Qatar. The Year of Digital will also see Ooredoo improve its business security services. Ooredoo, who are currently the only company in Qatar to offer a Distributed Denial of Service (DDoS) service, plan to invest in researching the threat of cyber attacks to protect businesses. In the coming weeks, Ooredoo will continue to enhance and update their services to suit their growing customers’ needs. The company has confirmed it will be actively participating in the Mobile World Congress in Barcelona on 24-27 February, during which it will be announcing another major milestone for the company. For complete details about Ooredoo’s 4G services, customers can visit the 4G page on the Ooredoo website at www.ooredoo.qa. - See more at: www.ooredoo.com/en/news/media/news/ooredoos-4g-network-no...

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Completion of the reconstruction of RMA 37 at Shaftesbury, and its first day in service, leaving the Verwood Transport yard and taking up its duties from the Jessica Avenue terminus in Verwood; seen also in service at Christchurch.

15.12.2018 10th plenary meeting of the COP (upon completion of CMP plenary)

The Olympic's hull near completion

The Merchants Bridge celebrated its official grand reopening September 15, following the completion of a landmark $222 million project to replace the vital artery that links Missouri and Illinois near downtown St. Louis.

16.12.2018 28th plenary meeting of the CMA (upon completion of the CMP plenary

WestonGov Academy Class of 2022 presented Certificates of Completion

BSN Completion Pinning Ceremony at Viterbo University, May 13, 2017