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This wallpaper is a design I created inspired by the work of Adhemas Batista, a fantastic brazilian designer who has done some incredible works mixing photos and vectors.
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This cover illustration was created in Adobe Illustrator. The title of the book is taken from a poem that focuses on the elementals (fire, earth, water, and air). The frightening guy with the big bronze knives is meant in this illustration to represent one of the elementals of Paracelsus, a gnome I think--certainly not an undine! (Actually, the central figure is based on the Egyptian god, Bes, the patron deity of music, dancing, and children. Bes is generally portrayed as a hairy dwarf having a tail and wearing a lion's skin.)
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Elementa
I am the earth,
And from my mineral heart
Spring arteries of iron.
Beneath my loamy flesh
There rests a skeleton of stone,
Fed by my fiery blood.
I am a stone—
Heavy as iron and pushing
Into the earth.
I am immovable
While overhead the stars wheel
Toward their doom.
I am iron—
Unyielding, harsh, and cold.
I am born of the stone
To be reborn into innumerable forms
Of utility.
I am a river
And as I quicken towards the sea,
I run under the rusty bridge,
Between banks covered
With rank green growths
Spangled with glittery bits
Of cellophane.
I am the sea—
Quicksilvered union
Of a trillion, trillion drops.
I am broken shining
Into liquid shards,
My myriad faces lambent
With gelid fires.
I am the mist
And I ride above the waters.
I have married air
And left her pregnant
With rain.
I am the wind,
Nursemaid for the air,
And I traverse the earth
With humid clouds transported
In my arms.
I am a fire drunk on the wind—
Ardent beneath the burning stars,
I blaze golden, blue, and orange—
Speaking in tongues,
Dancing alone.
taken from Elementa (Loosey Goosey Press, 2008) by Faith Goble
You can read Luan Gaines' review of Elementa at www.curledup.com/elementa.htm
and an interview at www.curledup.com/intfgoble.htm.
Frankreich / Elsass - Hohkönigsburg
The Château du Haut-Koenigsbourg (French: [ʃɑto dy o kœniɡsbuʁ]; German: Hohkönigsburg), sometimes also Haut-Kœnigsbourg, is a medieval castle located in the commune of Orschwiller in the Bas-Rhin département of Alsace, France. Located in the Vosges mountains just west of Sélestat, situated in a strategic area on a rocky spur overlooking the Upper Rhine Plain, it was used by successive powers from the Middle Ages until the Thirty Years' War when it was abandoned. From 1900 to 1908 it was rebuilt at the behest of the German kaiser Wilhelm II. Today it is a major tourist site, attracting more than 500,000 visitors a year.
History
The Buntsandstein cliff was first mentioned as Stofenberk (Staufenberg) in a 774 deed issued by the Frankish king Charlemagne. Again certified in 854, it was then a possession of the French Basilica of St Denis and the site of a monastery.
Middle Ages
It is not known when the first castle was built. However, a Burg Staufen (Castrum Estufin) is documented in 1147, when the monks complained to King Louis VII of France about its unlawful construction by the Hohenstaufen Duke Frederick II of Swabia. Frederick's younger brother Conrad III had been elected King of the Romans in 1138, to be succeeded by Frederick's son Frederick Barbarossa in 1152, and by 1192 the castle was called Kinzburg (Königsburg, "King's Castle").
In the early thirteenth century, the fortification passed from the Hohenstaufen family to the dukes of Lorraine, who entrusted it to the local Rathsamhausen knightly family and the Lords of Hohenstein, who held the castle until the fifteenth century. As the Hohensteins allowed some robber barons to use the castle as a hideout, and their behaviour began to exasperate the neighbouring rulers, in 1454 it was occupied by Elector Palatine Frederick I and in 1462 was set ablaze by the unified forces of the cities of Colmar, Strasbourg, and Basel.
In 1479, the Habsburg emperor Frederick III granted the castle ruins in fief to the Counts of Thierstein, who rebuilt them with a defensive system suited to the new artillery of the time. When in 1517 the last Thierstein died, the castle became a reverted fief and again came into the possession of the Habsburg emperor of the day, Maximilian I. In 1633, during the Thirty Years' War in which Catholics forces fought Protestants, the Imperial castle was besieged by Protestant Swedish forces. After a 52-day siege, the castle was burned and looted by the Swedish troops. For several hundred years it was left unused, and the ruins became overgrown by the forest. Various romantic poets and artists were inspired by the castle during this time.
19th century renovation
The ruins had been listed as a monument historique of the Second French Empire since 1862 and were purchased by the township of Sélestat (or Schlettstadt) three years later. After the Franco-Prussian War of 1870 to 1871 the region was incorporated into the German Imperial Territory of Alsace-Lorraine, and in 1899 the citizens granted what was left of the castle to the German emperor Wilhelm II. Wilhelm wished to create a castle lauding the qualities of Alsace in the Middle Ages and more generally of German civilization stretching from Hohkönigsburg in the west to (likewise restored) Marienburg Castle in the east. He also hoped the restoration would reinforce the bond of Alsatians with Germany, as they had only recently been incorporated into the newly established German Empire. The management of the restoration of the fortifications was entrusted to the architect Bodo Ebhardt, a proven expert on the reconstruction of medieval castles. Work proceeded from 1900 to 1908. On May 13, 1908, the restored Hohkönigsburg was inaugurated in the presence of the Emperor. In an elaborate re-enactment ceremony, a historic cortege entered the castle, under a torrential downpour.
Ebhart's aim was to rebuild it, as near as possible, as it was on the eve of the Thirty Years' War. He relied heavily on historical accounts but, occasionally lacking information, he had to improvise some parts of the stronghold. For example, the Keep tower is now reckoned to be about 14 metres too tall. Wilhelm II, who regularly visited the construction site via a specially built train station in nearby Saint-Hippolyte, also encouraged certain modifications that emphasised a Romantic nostalgia for Germanic civilization. For example, the main dining hall has a higher roof than it did at the time, and links between the Hohenzollern family and the Habsburg rulers of the Holy Roman Empire are emphasized. The Emperor wanted to legitimise the House of Hohenzollern at the head of the Second Empire, and to assure himself as worthy heir of the Hohenstaufens and the Habsburgs.
The castle today
After World War I, the French state confiscated the castle in accordance with the 1919 Treaty of Versailles.
It has been listed since 1862 and classified since 1993 as a monument historique by the French Ministry of Culture. In 2007, ownership was transferred to the Bas-Rhin département. Today, it is one of the most famous tourist attractions in the region.
For many years it was considered fashionable in France to sneer at the castle because of its links to the German emperor. Many considered it to be nothing more than a fairy tale castle similar to Neuschwanstein. However, in recent years many historians have established that, although it is not a completely accurate reconstruction, it is at least interesting for what it shows about Wilhelm II's romantic nationalist ideas of the past and the architect's work. Indeed, Bodo Ebhardt restored the castle following a close study of the remaining walls, archives and other fortified castles built at the same period.
Parts of the 1937 film La Grande Illusion by Jean Renoir were shot at Haut-Koenigsbourg.
Château de l'Oedenbourg
Located just below Château du Haut-Koenigsbourg is the ruin of Château de l'Oedenbourg, which is also known as Petit-Koenigsbourg and is a historical monument in its own right. Construction of Château de l'Oedenbourg was started somewhere in the middle of the thirteenth century.
Copy in Malaysia
A copy of the castle has been built in the Berjaya Hills, 60 km north-east of Kuala Lumpur 3.404167°N 101.839155°E. A copy of the historic Alsatian city of Colmar is located next to it.
(Wikipedia)
Le château du Haut-Koenigsbourg — parfois Haut-Kœnigsbourg — est un château fort alsacien du XIIe siècle, profondément remanié au XVe siècle et restauré avant la Première Guerre mondiale sous le règne de Guillaume II. Le château se dresse sur le ban de la commune française d'Orschwiller, dans la circonscription administrative du Bas-Rhin et sur le territoire de la collectivité européenne d'Alsace.
Dénomination
Le nom actuel — le château du Haut-Koenigsbourg — est le résultat de l'adaptation du nom allemand Hohkönigsburg qui se traduit par « haut-château du roi ».
Situation géographique
Le château est situé dans le massif des Vosges à une altitude de 757 m à 12 km à l'ouest de Sélestat d'où il est visible. Il se trouve également à 26 km au nord de Colmar d'où il est également visible par temps clair et à 55 km au sud de Strasbourg.
Historique
Les Hohenstaufen
En 774, Charlemagne fait don du Stophanberch ou Staufenberg (nom du col où le Haut-Koenigsbourg a été construit) et des terres attenantes au prieuré de Lièpvre, dépendant de la basilique Saint-Denis.
En 1079, Frédéric Ier de Souabe — dit Frédéric l'Ancien — est nommé duc de Souabe par l'Empereur du Saint-Empire romain germanique Henri IV. Il fait construire le château Stauf sur le mont Hohenstaufen près de Göppingen, d'où le nom de la famille.
Afin de renforcer le pouvoir des Hohenstaufen en Alsace, Frédéric le Borgne crée une ligne de défense et pour cela, il fait construire de nombreux châteaux et certains d'entre eux sur des terres qui ne lui appartiennent pas. On dit de lui qu'il a constamment un château accroché à la queue de son cheval. Il aurait fait construire en toute illégalité le château du Haut-Koenigsbourg sur les terres confiées aux moines de l'abbaye de Lièpvre.
En 1147, Eudes de Deuil, moine de Saint-Denis, presse Louis VII d'intervenir auprès du roi Conrad III de Hohenstaufen afin de réparer cette injustice. C'est la première mention du château dans un document écrit. À cette date, le site comportait déjà deux tours permettant de surveiller la route d'Alsace du nord au sud, l'une appartenant à Conrad III de Hohenstaufen, l'autre à son neveu Frédéric Ier de Hohenstaufen, futur empereur du Saint-Empire romain germanique. Le nom de Königsburg (château du roi) apparaît dès 1157.
Les ducs de Lorraine
Dans la première moitié du XIIIe siècle, profitant de l'affaiblissement des Hohenstaufen, les ducs de Lorraine auraient pris possession du château. Celui-ci est confié aux sires de Rathsamhausen puis aux Hohenstein qui y règnent jusqu'au XVe siècle.
Devenu un repaire de chevaliers brigands, le château est conquis et incendié en 1462 par une coalition regroupant les villes de Colmar, Strasbourg et Bâle, fortes de 500 hommes et de pièces d'artillerie.
Les Thierstein
Les restes du Haut-Koenigsbourg sont alors confiés à la famille de Thierstein. Ils font bâtir, sur le côté ouest, un bastion formé de deux tours d'artillerie et d'un mur-bouclier, dotés de murs puissants. La basse cour est protégée par deux tours en fer à cheval et des courtines avec des murs épais. Le château est entouré d'un premier mur de protection afin de gêner la mise en batterie de l'artillerie ennemie.
En 1517, le dernier des Thierstein, croulant sous les dettes, s'éteint. La famille n'ayant pas de descendance, Maximilien Ier rachète le château. Ni l'empereur ni les propriétaires successifs ne feront face aux coûts d'entretien, d'autant que le premier ne finance pas les seconds pour ces réalisations.
Destruction
En 1633, durant la guerre de Trente Ans, qui a vu, entre autres, les Suédois opposés à l'Autriche, l'Alsace est ravagée. En juillet, les Suédois assiègent le Haut-Koenigsbourg qui n'est plus qu'une forteresse délabrée, est commandée par le capitaine Philippe de Liechtenau. Forts de canons et de mortiers, ils prennent le château après cinquante-deux jours de siège. Peu de temps après, la forteresse est détruite par un incendie. Le château est alors laissé à l'abandon.
Acquisition par la commune de Sélestat
Classé monument historique en 1862, le site et ses ruines sont rachetés trois ans plus tard à divers propriétaires par la commune de Sélestat.
Cadeau au Kaiser et reconstruction
Depuis 1871 et le traité de Francfort, l'Alsace est devenue allemande. Le 4 mai 1899, le château, alors en ruine, et les terres sommitales l'entourant sont offerts par la ville de Sélestat à l'empereur Guillaume II de Hohenzollern. Il souhaite y créer un musée promouvant la germanité de l'Alsace et, plus généralement, le monde germanique. La municipalité conserve la centaine d’hectares de forêt, économiquement rentables.
La direction de la restauration de ce château fort est confiée en 1900 à Bodo Ebhardt, architecte et archéologue berlinois âgé de 35 ans. Il commence par le déblaiement du site et les relevés des anciennes constructions. La restauration s'étalera de 1901 à 1908. L'objectif de Bodo Ebhardt est de le restaurer tel qu'il se présentait aux alentours de l'an 1500. En l’absence d’indices archéologiques, d’archives ou d’éléments de comparaison avec d’autres monuments contemporains, « la part d’interprétation, inévitable en pareille circonstance a été réduite au minimum et elle n’est en aucune façon l’objet d’un quelconque détournement ludique » (François Loyer, cf. bibliographie ci-dessous). Guillaume II vient régulièrement visiter le chantier, il est logé dans la gare de Saint-Hippolyte reconstruite spécialement pour l'accueillir en 1903.
Le nouvel édifice du Haut-Koenigsbourg est inauguré le 13 mai 1908, mais les finitions et achats de collections se poursuivirent jusqu'en 1918.
Pour le Kaiser, ce château marquait la limite occidentale de l'Empire allemand, comme le château de Marienbourg, aujourd'hui en Pologne, en marquait la limite oriental.
De nos jours
À l'issue de la Première Guerre mondiale en 1919, le château, bien privé de l'ancien empereur assimilé à une propriété de l'Empire allemand, entre en possession de l'État français lors de la restitution de l'Alsace-Lorraine, en application de l'article 56 du traité de Versailles.
Cependant, le blason de Guillaume II est toujours visible au sein du château. Il reste ainsi un des symboles en Alsace de la présence allemande entre 1871 et 1918, partagé entre la restauration majoritairement crédible de l'architecte et la vision romantique du Moyen Âge de Guillaume II.
Bâtiment civil - palais national en 1919, ses abords sont classés par arrêté du 16 février 1930. Mais alors que les ruines avaient été classées dès 1862, il faudra attendre le 10 septembre 1991 pour voir l’inscription de la station de pompage (ou pavillon de la source) construite en 1903, puis le 11 février 1993 pour qu’un arrêté ministériel procède au classement au titre des monuments historiques de l'intégralité du monument, y compris les parties restituées. Les ruines du château de l'Oedenbourg ou Petit-Koenigsbourg bénéficieront, elles aussi, d’une inscription puis du classement aux mêmes dates.
Dans le même temps, une attention particulière était portée à l’amélioration de l’accueil du public au château du Haut-Koenigsbourg, dont la priorité a été l’assainissement et l’alimentation en eau.
La propriété du château du Haut-Koenigsbourg est transférée de l'État au conseil général du Bas-Rhin en janvier 2007. Il s'agit du premier bien patrimonial transféré par l'État à une collectivité territoriale parmi une liste de 176 biens transférables arrêtée en 2004.
Le 16 décembre 2011, la toiture du château du Haut-Koenigsbourg subit des dommages lors du passage de la tempête Joachim.
Ce monument historique bénéficie d'une très forte fréquentation touristique, avec près de 550 000 visiteurs annuel.
Controverse sur une restauration
Cette cession historique à Guillaume II et les intentions de ce dernier — se légitimer comme successeur des Hohenstaufen et des Habsbourg et montrer la germanité de l'Alsace — sont sans doute, en partie, à l'origine des polémiques autour de cette restauration engagée sous la direction de Bodo Ebhardt.
Si aujourd'hui la reconstitution de Bodo Ebhardt est admise comme plausible, la rénovation du château était néanmoins sujette à polémique à l'époque. Les détracteurs de la reconstruction, préférant de loin le charme des ruines au château reconstruit, notèrent que certains éléments furent imaginés par l'architecte, car ils étaient complètement détruits. De nombreux ensembles étaient alors considérés comme fantaisistes :
le donjon carré. En effet dans une gravure ancienne, il est présenté comme rond mais les fondations prouvent bien que la vision de l'architecte était exacte ;
la salle du Kaiser et ses dimensions originelles non restituées. En effet, l'architecture en pierre et la présence du poêle et de la cheminée montrent qu'à l'origine cette pièce était composée de deux étages et plusieurs pièces. L'état actuel de cette pièce était une exigence de Guillaume II pour montrer la force et l'importance de l'État allemand ;
l'escalier d'honneur hexagonal — avec ses sculptures —, considéré comme trop décoré pour un élément du Moyen Âge ;
la porte d'honneur, entrée du château, et ses bas-reliefs. Lors de la restauration du château, cette porte était complètement détruite et absente ;
la présence du moulin à vent sur une tour d'artillerie et de la forge dans la cour basse.
Cependant, aujourd'hui, on considère que Bodo Ebhardt, au travers de cette restauration « est en tout cas resté dans les limites de la vraisemblance, ayant toujours eu le souci de s'inspirer des nombreux édifices qu'il avait étudiés avant d'élaborer son projet ».
Les caricaturistes de l'époque s'en donnèrent à cœur joie comme Henri Zislin ou Jean-Jacques Waltz qui réalisa plusieurs planches sur ce sujet. Elles sont actuellement visibles au musée de Hansi à Riquewihr.
Il y a cent ans, le restaurateur se permettait de traiter un monument comme une œuvre d’imagination, et il pouvait rêver d’un Moyen Âge idéal et d’une pureté de style tout à fait théorique. Dès lors s’affrontaient déjà deux conceptions. D’une part celle de Viollet-le-Duc, imprimant la marque de l’architecte-artiste à l’édifice, qui devait recevoir un fini parfait et « si nécessaire être corrigé et complété », quitte à être falsifié. D’autre part celle de Luca Beltrami, au château des Sforza à Milan, Bodo Ebhardt, au château impérial de Haut-Koenigsbourg, Conrad Steinbrecht, au château du grand-maître des chevaliers teutoniques à Malborg (Forteresse teutonique de Marienbourg). Cette seconde démarche constituait un pas décisif vers la restauration scientifique. Elle est plus proche des conceptions d’Arcisse de Caumont, qui demandait déjà au milieu du XIXe siècle que soit respecté le monument, que soit définie une doctrine scientifique. Si les nouveaux restaurateurs vers 1900 cherchent à intégrer toutes les époques, ils ne résistent pas à l’envie de remonter tous les murs même si certains de ceux-ci avaient été détruits anciennement lors de transformations intentionnelles.
Cependant, malgré ces critiques, on peut considérer, comme François Loyer que «… le souci archéologique est bien réel, la reconstitution crédible et les détails fondés. C’est même, probablement, la plus exacte des restitutions qui aient été jamais tentées ».
On regrette beaucoup de ne pas pouvoir distinguer plus aisément les parties reconstituées. Cependant, Bodo Ebhardt marque les parties restaurées par un signe distinctif ou travaille la pierre différemment. De plus, il faut louer ce restaurateur et ses contemporains d’avoir œuvré pour une très grande lisibilité et la plus exacte possible des plans généraux, de l’articulation des volumes et de la fonction des détails.
Visite
Le château a été construit sur un éperon rocheux orienté ouest-est. Les murailles, qui épousent les formes des rochers, ont une structure irrégulière. D'ouest en est, on trouve successivement :
les bastions - dont l'énorme grand bastion - destinés à protéger le château contre des tirs d'artillerie à partir d'emplacements plus à l'ouest sur l'éperon rocheux ;
le jardin supérieur, qui masque le logis plus à l'est de ces éventuels tirs d'artillerie ;
le logis avec les pièces d'habitation et le donjon ;
le bastion en étoile aux murs moins hauts protège le château seulement contre des tirs d'artillerie à partir d'emplacements plus à l'est, donc obligatoirement en contrebas de l'éperon rocheux.
Entrée
L'entrée est située en contrebas. La porte est surmontée d'un bas relief avec le blason de la famille Thierstein. Sur la droite se trouve un mur d'enceinte de faible épaisseur (XVe – XXe siècle) et, sur l'éperon rocheux à gauche, le logis sud (XIIe – XXe siècle).
Porte principale
On débouche sur une petite cour, où la porte principale équipée d'une herse donne accès au château. Au-dessus de la porte d'entrée, on trouve les armoiries des Hohenzollern et de Charles-Quint, rappelant que le château fut restauré par l'empereur Guillaume II. Sur le site avaient été retrouvés des restes d'armoiries originales dont il s'estimait l'héritier.
Cour basse
La cour basse est entourée de communs et de locaux de service (écurie). Un bâtiment attenant est surmonté d'un moulin à vent. Elle comprend en son milieu la copie d'une fontaine du XVe siècle conservée à Eguisheim, la forge et une maison alsacienne.
Un four à pain est attesté dans la basse-cour.
Entrée dans le logis et porte des Lions
Un escalier avec de grandes marches irrégulières permettent d'accéder au logis. Une dernière défense est constituée d'un pont-levis au niveau de la porte des Lions.
Cour intérieure et escalier hexagonal
Au sommet, une cour intérieure est surmontée de galeries en bois, ainsi qu'une citerne avec une margelle carrée et un toit surmonté d'une sculpture de sirène.
Un escalier hexagonal en hélice permet d'accéder aux étages supérieurs ; chaque étage a un balcon décoré de fresques de chevaliers donnant sur la cour.
Le puits, profond de 62,50 mètres, a été fortifié pour ne pas se trouver séparé du logis par une attaque d'artillerie.
Par la galerie, on accède aux cuisines et au cellier, dont la longueur indique la largeur de l'éperon rocheux sur lequel est construit le château.
Donjon
Le donjon repose sur une base carrée préexistante de 17 mètres. Il a été exhaussé d'autant lors de la restauration et protégé par une toiture.
Salle du Kaiser
La salle du Kaiser est la salle d'honneur du château. Pour disposer d'une grande hauteur de plafond, l'étage supérieur présent au Moyen Âge n'a pas été restauré afin d'en faire une salle de prestige pour son usage moderne. Il n'est visible que dans la mezzanine des musiciens. La principale décoration est une peinture d'aigle impériale au plafond, réalisée par Léo Schnug, avec la devise Gott mit uns (Dieu avec nous). Sur les ailes se trouvent les armoiries des électeurs du Saint-Empire romain germanique et sur son cœur celles des Hohenzollern. Sur le mur, de chaque côté de la cheminée, se trouve représentée une joute entre deux chevaliers. Les convives pouvaient prendre part à une réception autour d'une grande table surmontée de lustres décorés.
Chambre lorraine
Créée pour rappeler l'annexion de la Moselle, dénommée alors Lorraine, comme part de la région historique éponyme, elle présente une décoration et un mobilier typiquement lorrains : le plafond boisé et la cheminée de pierre rappellent l'architecture médiévale de la ville de Metz, reconstituée au musée de la Cour d'Or. Dans cette même idée, un Graoully, dragon du folklore de Metz, est suspendu au milieu de la pièce. Il est inspiré de celui présent dans la crypte de la cathédrale de Metz.
Jardin supérieur
Le jardin supérieur fait le lien entre le logis situé au centre et le Grand Bastion situé à l'ouest. Il est entouré par un chemin de ronde couvert et comporte un puits. C'est dans cette partie du château que se situaient les bains. La pièce était chauffée par un poêle.
L'existence d'un four à pain dans ce secteur est également attestée.
Grand bastion
Le grand bastion est la partie la plus fortifiée : il devait pouvoir s'opposer à de l'artillerie installée plus à l'ouest sur l'éperon rocheux et il est séparé du jardin par un pont-levis. Y sont conservés des copies de canons des XVIe et XVIIe siècles. Il était dépourvu de toit au XVIe siècle.
Dans la fiction
Roman et bande dessinée
En hommage au cinéma et par fascination pour le lieu, Jacques Martin a choisi d'installer le décor de la première série des aventures de Guy Lefranc autour du château. Cette bande-dessinée s'intitule : La Grande Menace, et aussi dans le 4e opus des voyages de Jhen avec Yves Plateau au dessin (ISBN 9782203066588)
L'illustrateur canadien John Howe s'est inspiré du château du Haut-Koenigsbourg pour illustrer la citadelle de Minas Tirith dans le livre Le Seigneur des anneaux écrit par Tolkien, plus tard adapté en film.
Philippe Matter, Mini-Loup et le château fort, Éditions Hachette Jeunesse, 2008 (ISBN 978-2-01-224411-5)
Jacques Fortier, Sherlock Holmes et le mystère du Haut-Koenigsbourg, Le Verger éditeur, 2009, 192 pages
Roger Seiter (scénariste) et Giuseppe Manunta (dessinateur), Sherlock Holmes et le mystère du Haut-Koenigsbourg, bande dessinée d'après le roman de Jacques Fortier, Le Verger éditeur, 2013, 54 planches
Cinéma et animation
Certaines scènes du film Le Petit Roi de Julien Duvivier ont été tournées au château du Haut-Koenigsbourg en 1933.
Le film La Grande Illusion de Jean Renoir a été tourné, pour les extérieurs, au château du Haut-Koenigsbourg en 1937.
Le château a également servi de décor au film Les Aventures d'Arsène Lupin de Jacques Becker (1956) et à Agent trouble de Jean-Pierre Mocky (1987).
Dix films ont été réalisés en 1991 à l’initiative du Conseil régional pour la promotion de l’Alsace. Ils portent sur la cathédrale de Strasbourg, le château du Haut-Koenigsbourg, les Ribeaupierre, les châteaux et les mines d’argent, le musée Unterlinden de Colmar ; mais ils abordent aussi des thèmes comme : les musées techniques de Mulhouse, la Décapole, les routes militaires, romanes, des châteaux et des orgues.
Le château du Haut-Koenigsbourg a également inspiré le réalisateur Hayao Miyazaki pour son film d'animation Le Château ambulant sorti en 2004.
(Wikipedia)
Die Hohkönigsburg (früher auch sowie umgangssprachlich Hochkönigsburg, französisch Château du Haut-Koenigsbourg – manchmal auch Haut-Kœnigsbourg – [okønɪgzˈbuʀ]) ist eine zu Beginn des 20. Jahrhunderts rekonstruierte Burg bei Orschwiller (Orschweiler) im Elsass (Département Bas-Rhin), gut 10 km westlich von Sélestat (Schlettstadt). Sie ist mit jährlich etwa 500.000 Besuchern die meistbesuchte Burg der Region und einer der am häufigsten frequentierten Touristenorte ganz Frankreichs.
Lage
Die 260 m lange Anlage thront als Kammburg in 757 m Höhe am Ostrand der Vogesen auf einem mächtigen Buntsandsteinfelsen hoch über der Oberrheinischen Tiefebene und ist eine der höchstgelegenen Burgen im Elsass. Zusammen mit der am gegenüberliegenden Ende des Bergrückens gelegenen, etwa 200 m entfernten Ruine der Ödenburg (Petit-Kœnigsbourg) bildet sie eine Burgengruppe.
Der Ausblick reicht weit über die Rheinebene bis zum Kaiserstuhl und auf mehrere benachbarte Burgruinen (unter anderem Ortenberg, Ramstein, Frankenburg, Kintzheim, Hohrappoltstein). Bei günstigen Sichtverhältnissen sind im Süden die knapp 200 Kilometer entfernten und rund vier Kilometer hohen Berner Alpen zu sehen, deren Gipfel wegen der Erdkrümmung ungefähr auf dem geometrischen Horizont von Hohkönigsburg liegen.
Geschichte
Mittelalter
Der Stophanberch (Staufenberg), auf welchem die Burg liegt, wird bereits 774 (als Schenkung Karls des Großen) und 854 beurkundet und befand sich ursprünglich im Besitz der Abtei Saint Denis.
Die Burg wurde in der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts als staufische Reichsburg erbaut und 1147 als Castrum Estufin erstmals urkundlich erwähnt. Von der Burg aus konnten die Orte und Handelswege in diesem Teil des Oberrheingrabens beherrscht werden. 1147 tauchte erstmals der Name Burg Staufen auf, die von Herzog Friedrich, dem Vater des deutschen Königs Friedrich Barbarossa, gegründet sein soll. Aus staufischer Zeit sind unter anderem eine vermauerte Fensterarkade und ein Löwenrelief erhalten. Ab 1192 wurde der Name Kinzburg (Königsburg) verwendet.
Im 13. Jahrhundert wurde der Herzog von Lothringen Eigentümer der Burg, der sie als Lehen den Grafen von Werd gab. 1359 verkauften die Grafen von Oettingen die Burg an den Bischof von Straßburg. 1454 eroberte der pfälzische Kurfürst Friedrich der Siegreiche die Burg, 1462 wurde sie wegen Raubritterei zerstört. 1479 gab Kaiser Friedrich III. die Burg als Lehnsgut an den Schweizer Grafen Oswald von Thierstein († 1488) und dessen Bruder Wilhelm.
Niedergang in der Neuzeit
1517 starben die Grafen von Thierstein aus; deshalb fiel die Burg an Kaiser Maximilian I. und somit an die Habsburger zurück. Während des Dreißigjährigen Krieges wurde sie 52 Tage von den Schweden belagert, am 7. September 1633 erobert und in Brand gesetzt. Zwischen 1648 und 1865 hatte die Ruine verschiedene Eigentümer. 1865 wurde sie Eigentum der Stadt Schlettstadt. In der Romantik wurde die Ruine wiederentdeckt. Christian Moritz Engelhardt beschrieb sie in seinen Reiseskizzen durch die Vogesen (1821). Ludwig Adolf Spach, der Präsident der Gesellschaft zur Erhaltung der historischen Monumente des Elsass, schlug schon eine Restaurierung vor.
Neuaufbau 1901 bis 1908
Infolge des Deutsch-Französischen Krieges wurde das Elsass, das zwischenzeitlich zu Frankreich gehört hatte, 1871 an das Deutsche Reich abgetreten. Im Jahre 1899 schenkte die Stadt Schlettstadt die Burg Kaiser Wilhelm II., der sie in den Jahren 1901–1908 durch den Berliner Architekten und Burgenforscher Bodo Ebhardt restaurieren ließ. Der Bau kostete über zwei Millionen Mark, die zum großen Teil von Elsass-Lothringen bezahlt werden mussten. Der Kaiser selbst finanzierte die ersten Arbeiten mit 100.000 Mark aus seiner Privatschatulle. Die Arbeiten wurden mit modernsten Mitteln durchgeführt. Vom Steinbruch zur Ruine wurde die ca. 2 km lange Feldbahn der Hohkönigsburg gebaut, die Lokomotive musste mit Pferden den Berg empor gezogen werden. Eine Dampfmaschine trieb einen Generator an, der elektrischen Strom für die Beleuchtung und zwei elektrische Kräne erzeugte.
Am 13. Mai 1908 fand im Rahmen einer großen Feier mit festlicher Musik und historischen Kostümen bei Regenwetter die Einweihung statt. Viktoria Luise von Preußen, die Tochter Kaiser Wilhelms II., schilderte von dieser in ihren Lebenserinnerungen:
„Die Hohkönigsburg, an der zahlreiche Erinnerungen deutscher Geschichte haften, war meinem Vater bei einem Besuch von Schlettstadt vom Bürgermeister als Geschenk geboten worden. Er hatte es angenommen und eine umfassende Restaurierung in die Wege geleitet. Rund zehn Jahre danach standen wir dann an einem Maitag zur Einweihung an der mächtigen Burg. Unser Blick glitt über die weite Ebene des Rheintals, hinüber zu den langgestreckten Höhen des Schwarzwaldes und bis zu der in der Ferne schimmernden Alpenkette. In seiner Ansprache wies mein Vater auf die ereignisreiche Vergangenheit hin: ‚Die Geschichte nennt uns eine ganze Reihe von Namen aus erlauchten Fürstenhäusern und edlen Geschlechtern als Eigentümer, Pfandbesitzer und Lehensträger, zuvörderst die Kaiser aus dem Hause Hohenstaufen und dem Hause Habsburg, dann die Herzöge von Lothringen und Unterelsaß, die Landgrafen von Werd, die Herren von Rathsamhausen, von Oettingen und von Berckheim, die Grafen von Thierstein, deren großartiger Bau nun wieder erstanden ist, die Ritter von Sickingen, deren Einzug in die Burg uns heute so trefflich vorgeführt ist, und die Freiherren von Bollweiler und Fugger. Nun ist die Burg wieder Eigentum des Deutschen Kaisers geworden.‘ Dann sagte er: ‚Möge die Hohkönigsburg hier im Westen des Reiches, wie die Marienburg im Osten, als ein Wahrzeichen deutscher Kultur und Macht bis in die fernsten Zeiten erhalten bleiben.‘“
Zwei Jahre später wurden an der Grenze zu Polen das Residenzschloss Posen sowie im Norden Deutschlands, nahe der Grenze zu Dänemark, die nach dem symbolträchtigen Vorbild der Marienburg geschaffene Marineschule Mürwik, das sogenannte Rote Schloss am Meer, vom Kaiser eingeweiht.
Der elsässische Künstler Jean-Jacques Waltz, der als frankophiler Elsässer kein Freund der deutschen Vereinnahmung der elsässischen Geschichte war, veröffentlichte kurze Zeit nach der Einweihung der Hohkönigsburg eine Serie von Bildern Die Hohkönigsburg im Wasgenwald und ihre Einweihung, die sich über den deutschtümelnden Pomp lustig machte, die Texte dazu soll ein Prof. Dr. Knatsche (Waltz selbst), verfasst haben.
Nach dem Ersten Weltkrieg bis heute
Seit 1919 ist die Hohkönigsburg Eigentum des französischen Staates, seit Januar 2007 des Départements Bas-Rhin. Heute gilt sie als die bedeutendste Burg der Region und ist das einzige im Elsass gelegene französische Nationaldenkmal (Monument national).
Anlage
Der Wiederaufbau durch Bodo Ebhardt ging mit der erhaltenen Bausubstanz für die damalige Zeit relativ rücksichtsvoll um, sodass sich die Burg immer noch als eine über die Jahrhunderte gewachsene Anlage zu erkennen gibt. Die verhältnismäßig kleine stauferzeitliche Kernburg mit unregelmäßigem Grundriss auf höchster Stelle des Felsplateaus hat einen durch Ebhardt wiederaufgemauerten quadratischen Bergfried (Donjon) mit südlich anschließendem Palas (Logis Seigneurial), an dem sich eine bereits im Spätmittelalter vermauerte Rundbogenarkade mit Würfelkapitellen erhalten hat. Nach 1479 wurde die Burg zu einer starken Festung ausgebaut. Westlich und östlich wurde die Kernburg gegen die aufkommende Artillerie durch mächtige Bollwerke verstärkt, die in Anlehnung an die stauferzeitliche Anlage in Buckelquadern ausgeführt wurden. Die von Ebhardt über alten Kragsteinen aufgemauerten Wehrgänge waren ursprünglich wahrscheinlich in Holz ausgeführt; nur an einem Turm im östlichen Burghof hat Ebhardt einen hölzernen Wehrgang rekonstruiert. Um die Hauptburg zieht sich eine Zwingermauer mit elf halbrunden Schalentürmen. An der Ostseite ist eine Vorburg (Tiergarten) mit zackenförmigem Abschluss vorgelagert. Von Ebhardt durch Weglassung einer Zwischendecke neu geschaffen wurde der repräsentative Festsaal, an dessen Kamingitter der Kommentar Wilhelms II. zum Ersten Weltkrieg zu lesen ist: „Ich habe es nicht gewollt!“ Ein eigens eingerichteter Saal zeigt kaiserliche Jagdtrophäen.
Hoch über dem Eingangsportal und unter dem Schutz des Adlers prangt das Wappen der letzten Herren der Burg.
Das eigentliche Schloss erreicht man über die Zugbrücke, der bewohnte Bereich kann durch das Löwentor betreten werden. Die Gemächer der Schlossherrin und der Ritter, die Schlosskapelle und der Rittersaal sind heute noch mit Möbeln aus dem 15–17. Jahrhundert ausgestattet und können besichtigt werden.
Etwa 200 m westlich liegt die Ruine der Ödenburg aus dem 13. Jahrhundert. Erhalten sind vor allem die Schildmauer aus Buckelquadern und die Fassade des Wohnbaues. Im Dreißigjährigen Krieg nahmen die Schweden von hier aus die Nachbarburg unter Artilleriebeschuss.
Rezeption
In Malaysia, 60 km nordöstlich von Kuala Lumpur, steht in den Berjaya Hills eine – sehr freie – Nachbildung der Burg als Luxushotel. Nicht weit entfernt wurde ein Teil der Colmarer Altstadt nachgebaut.
Bodo Ebhardts phantasiereiche Rekonstruktion der Burganlage inspirierte John Howe in seiner Arbeit als Illustrator der Werke J. R. R. Tolkiens.
(Wikipedia)
Last october I did a duo-show with illustrator Anton Van Steelandt at Mekanik Strip in Antwerp ( the best comic book shop in Belgium ). We showcase a retrospective of 12 film posters about two mysterious Belgian film makers: The Jangton Brothers. It's an ongoing experimental project.
PIZZA NINJA.
A kung fu film about a security guard in Chinatown that starts a pizza delivery service because of his longing for pizza as a midnight snack. Trying to save the kidnapped girl and the old undertaker he becomes part time ninja to fight the evil smartphone mafia that uses coffins to smuggle their goods.
Mort Kunstler's painting of Sean Connery as James Bond, first used on the cover of MALE, June 1965. One of the paintings featured in the book I co-edited with Mort -- MORT KÜNSTLER: THE GODFATHER OF PULP FICTION ILLUSTRATORS (on Amazon here -> amzn.to/35jNO2E). RIP and thanks, Sean.
A rather stylish cover to the Pyrex Modern Cookery Book issued c1927 to sell the range of kitchen and ovenware to the housewife. By the late 1920s there was more of a move towards more of the burden of such domestic duties such as cooking falling on a greater number of 'middle class' women as the employment of domestic servants continued to tail off and in some respects the contents almost hint at 'cookery for beginners'.
Pyrex was possibly the best known of the borosilicate glasses that had been developed in the early 20th Century, initially in Germany. The experiments were picked up by the American company the Corning Glass Works and by 1915 they were marketing 'Pyrex' products. Back in the UK the Sunderland based glass manufacturers James A Jobling, at the Wear Flint Glass Works, at a time of general trade depression were canny enough to obtain the UK rights to Pyrex from Corning. It became their salvation as the glasswear proved very popular over the coming decades.
UK production of Pyrex ceased in 2007 when the now French owner of Jobling's, shut the Sunderland plant and moved production abroad.
The booklet is in a very period style - the front cover showing a coquettish figure displaying an array of foods in Pyrex dishes, whilst the back cover shows "the smartest thing in teapots", the range made by Jobling's along with coffee pots. These illustrations are signed "Harry Woolley", the artist born in Ashton-under-Lyne in Lancashire in 1881 and who died in 1959. This prolific artist and illustrator is probably best recalled as having designed many a cigarette card in his day. I do like the fact the cover has a copy of the booklet itself, with the string through the top right hole, pinned to the kitchen wall.
illustrator project for "fashion technical drawing," a course i took during my final semester at parsons.
a collection inspired by british designers "eley kishimoto". illustrator rendered flats to accompany my hand-drawn, original illustrations (for "portfolio" class).
Result of my cloud madness with a .88 Stabilo Pen + scanner + Adobe Illustrator + Pet Sounds album constantly playing on iTunes+ being in love + day off at work.
Esta imagen pertenece a www.odisea2008.com
Referencia post:
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I used Illustrator with Mesh Tool to do it
It takes me more than 2 weeks to finish
Just a second mesh Illustration creation
Thanks for watching and feedback to me.
The second in a series of four moto concepts to rekindle design and rendering skills. Looking at it now, it has a subconscious feel of the Suzuki 'Nuda' concept bike from the late 80's!!
Photographer/Illustrator: Fred H. Politinsky
Subject: Jazz Greats
View my photographs on the following websites:
www.flickriver.com/photos/jackpot999
www.fluidr.com/photos/jackpot999
www.flickr.com/photos/jackpot999
GOOGLE at NPR JAZZ PHOTOGRAPHY POOL - FLICKRIVER (Look for photographs by Bebop18.)
ALL OF MY PHOTOGRAPHS ARE COPYRIGHTED. ALL RIGHTS ARE RESERVED. DO NOT USE, EDIT OR COPY ANY OF MY PHOTOGRAPHS WITHOUT MY PERMISSION.
I was taking a look at a book I have about skate board decks! It was inspired by an amazing design of an Element deck
Sonja sitting on the bench where we took photos of each other.
Sonja's business card describes her as an illustrator and photographer. She is also skilled with textiles and makes her own costumes. Obviously she said yes when I asked if it would be OK to take her photo for my strangers project – Sonja being a creative person! In her perfect English, I could hear a slight accent. I listened carefully trying to figure which part of Europe she was from. I am not so expert so I asked Sonja if she had come from far.
Sonja is from Cologne. She loves Glastonbury and would like to live in Somerset but she is travelling back to Germany. She had not been able to make the connections to get the work and accommodation that she needs. Sonja is taking the ferry back today but plans to return the UK again.
I took a couple photos of Sonja as she was photographing the abbey ruins. I then asked if we might walk to a bench for another photo. Sometimes it is easier to relax when sitting down. It was good to sit in the rare sunshine. We talked a bit more.
Sonja played hockey for 12 years but had some issues with her hips. She had a condition from birth but it had been undiagnosed before. Now she enjoys lindy hop. It is a very energetic dance but Sonja can do it because there is not too much twisting involved.
I took a few shots of Sonja. She took some more photos of the abbey. Then she pointed her camera at me. So we both had the experience of the photographer being photographed! I said that maybe I will get a new profile photo.
Sonja said that I looked like Peter Hook. When I revealed my ignorance, Sonja told me that he was in Joy Division and New Order. Sonja likes these groups and so do I but I had no idea that Peter Hook was a founding member or what he looked like. Now that I've googled him, I can see the resemblance.
As a photographer Sonja is less keen on doing school photos than working with musicians. She works at gigs and does promotional photographs. When I asked about her other art, she told me that she likes to illustrate children's books.
It was Sonja's first time visiting the abbey and she was really enjoying the sunshine between the clouds. I mentioned that it is good to visit the abbey between March and October as there are guided tours given by actors in period costume. This was when Sonja told me that she likes to make costumes for herself.
When I asked if there was anything that Sonja would like to share with the world (or the 8 or 9 people might read this). She said that she would like a job and somewhere to live in Somerset.
You can see some of Sonja's photography and illustrations at www.sonja-niemeier.com
Thank you Sonja, for agreeing to be in my project. It was great to meet you. I hope that you like one or two of the photos. Best wishes for the New Year. Perhaps you will be living and working in Somerset soon.
Eighty-four page folio book, 18x12", titled Drawings. The book is an album of drawings by American illustrator Charles Dana Gibson (9/14/1867 - 12/23/1944), best known as the creator of the stylish Gibson Girl. The book was initially published in 1894 by R.H. Russell and Son, though this edition was released in 1898. It is bound in tan hardcover. The front features black text and a sketch of a woman holding a hat, the back features a woman wearing a crown and words written in pencil by a previous owner of the book. The binding is fraying and should be handled delicately.
Donated by Mary A. (Allie) Kubler, wife of the late Edward G.A Kubler (Cornelius Bushnell's Great grandson and active member of MHS in the 1970s)
ACC# 2021.054.025
For additional artwork at the museum see flic.kr/s/aHsm7AFocg
(Photo credit Bob Gundersen www.flickr.com/photos/bobphoto51/albums)
This is experimental work, with those grids in gradient mesh in Illustrator, imported into Photoshop...
Inspired by "The Autumn Song", by Manic Street Preachers.
100% vector.
Four seasons, Four songs. Coming soon!
ed ecco un terzo passettino avanti con illustratori!!! Un augurio di buon anno nuovo con un "Olè" che dia il giusto slancio e novità positive per tutti amici di flickr!!!
and here third small step forward with illustrators! Best wishes for a happy new year with a "Ole" that gives the right momentum and good news for all flickr friends!
Ernst Ludwig House
The Ernst Ludwig House
Mathildenhöhe Darmstadt Germany
It was built as a common atelier following plans drawn up by Joseph Maria Olbrich. Olbrich had worked as an architect and was the central figure in the group of artists, Peter Behrens having been involved at first only as a painter and an illustrator. The laying of the foundation stone took place on the 24th of March 1900. The atelier was both a worksite and the venue for gatherings in the artists’ colony. In the middle of the main floor is the meeting room with paintings by Paul Bürck and there are three artist studios to each side of it. There are two underground artists’ apartments and underground rooms for business purposes. The entrance is located in a niche that is decorated with gold-plated flower motifs. Two six-metre tall statues, “Man and Woman” or “Strength and Beauty”, flank the entrance and are the work of Ludwig Habich. The artists’ houses were grouped around the atelier. Towards the end of the 1980s, the building was rebuilt and turned into a museum about the Darmstadt Artists’ Colony.
The Mathildenhöhe artists’ colony was founded in 1899 by Ernest Louis, Grand Duke of Hesse-Darmstadt. By 1914, a unique Art Nouveau ensemble had been built and put on display in four exhibitions. In 1908, an exhibition venue and the Wedding Tower designed by Joseph Maria Olbrich were also built. The Grand Duke brought together artists such as Hans Christiansen, Peter Behrens, and Rudolf Bosselt in order to promote industry through the arts and crafts, and offered them the Mathildenhöhe elevation in Darmstadt. By the time of the first exhibition A Document of German Art (1901), eight artists’ houses and the Ernst Ludwig House had been built. With one exception, the houses and interiors were designed by Joseph Maria Olbrich. Peter Behrens, a self-taught architect, was the only member to plan his own (very first) home.
A group of three houses, again designed by Olbrich, was constructed for the second exhibition in 1904; two of the houses were rebuilt, and considerably altered, after being damaged in an air raid in 1944. A small residential colony was constructed for the third exhibition in 1908, which was later dismantled. Three workers’ houses built for the show were also taken down after the exhibition and rebuilt in Erbacher Strasse. The most important buildings remained the three surviving Olbrich structures: the monumental exhibition venue, the Wedding Tower crowned with a stylized hand, and the Upper Hesse Exhibition House, which now houses the Institute for New Music and Music Education.
For the fourth exhibition in 1914, Albin Müller constructed eight apartment buildings, of which only a studio building survived the bombing of 1944. The exhibition closed prematurely when war broke out in August 1914. Work on the colony came to an abrupt end with the abdication of the Grand Duke in 1918. It was officially dissolved in 1929. Interest in the forgotten ensemble of buildings grew in the 1950s. The Mathildenhöhe attracted much attention in 1960 when Walter Gropius founded the Bauhaus Archiv, which was located in Ernst Ludwig House until 1971.
Despite its brief period of operation and the destruction of several buildings, the Mathildenhöhe remains a valuable architectural ensemble. Renovated in the 1980s and 1990s, this center of Art Nouveau is currently on the official list of UNESCO World Heritage Site recommendations. [KS/HY]
Construction time 1901 — 1914
Architects : Peter Behrens, Bernhard Hoetger, Joseph Maria Olbrich, Albin Müller