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Digital Collection:
North Carolina Postcards
Date:
1939
Location:
Raleigh (N.C.); Wake County (N.C.);
Collection in Repository
Durwood Barbour Collection of North Carolina Postcards (P077); collection guide available
online at www.lib.unc.edu/ncc/pcoll/77barbour/77barbour.html
We planned this image a LONG time ago, but never had the time to do it!
So today Kellie suddenly decided to do "Essie," and so we did!
This was based on the scene "Hellfire" - in which Frollo "talks" about his sexual desires for Esmeralda which drove him mad. Sex mad.
The fires in which Esmeralda/Kellie is in was taken by me a long time ago.
May I present what might be one of my most "provocative" Disney Dream Portraits!
Kellie Smith as Esmeralda
Costume by Kellie Smith
Source: en.wikipedia.org/wiki/Monument_Valley
Monument Valley (Navajo: Tsé Biiʼ Ndzisgaii, pronounced [tsʰépìːʔ ǹtsɪ̀skɑ̀ìː], meaning "valley of the rocks") is a region of the Colorado Plateau characterized by a cluster of sandstone buttes, with the largest reaching 1,000 ft (300 m) above the valley floor. The most famous butte formations are located in northeastern Arizona along the Utah–Arizona state line. The valley is considered sacred by the Navajo Nation, the Native American people within whose reservation it lies.
Monument Valley has been featured in many forms of media since the 1930s. Famed director John Ford used the location for a number of his Westerns. Film critic Keith Phipps wrote that "its five square miles [13 km2] have defined what decades of moviegoers think of when they imagine the American West".
Sourc: navajonationparks.org/navajo-tribal-parks/monument-valley/
History
Before human existence, the Park was once a lowland basin. For hundreds of millions of years, materials that eroded from the early Rock Mountains deposited layer upon layer of sediment which cemented a slow and gentle uplift, generated by ceaseless pressure from below the surface, elevating these horizontal strata quite uniformly one to three miles above sea level. What was once a basin became a plateau.
Natural forces of wind and water that eroded the land spent the last 50 million years cutting into and peeling away at the surface of the plateau. The simple wearing down of altering layers of soft and hard rock slowly revealed the natural wonders of Monument Valley today.
From the visitor center, you see the world-famous panorama of the Mitten Buttes and Merrick Butte. You can also purchase guided tours from Navajo tour operators, who take you down into the valley in Jeeps for a narrated cruise through these mythical formations. Places such as Ear of the Wind and other landmarks can only be accessed via guided tours. During the summer months, the visitor center also features Haskenneini Restaurant, which specializes in both native Navajo and American cuisines, and a film/snack/souvenir shop. There are year-round restroom facilities. One mile before the center, numerous Navajo vendors sell arts, crafts, native food, and souvenirs at roadside stands.
Additional Foreign Language Tags:
(United States) "الولايات المتحدة" "Vereinigte Staaten" "アメリカ" "米国" "美国" "미국" "Estados Unidos" "États-Unis" "ארצות הברית" "संयुक्त राज्य" "США"
(Arizona) "أريزونا" "亚利桑那州" "אריזונה" "एरिजोना" "アリゾナ州" "애리조나" "Аризона"
(Utah) "يوتا" "犹他州" "יוטה" "यूटा" "ユタ州" "유타" "Юта"
(Monument Valley) "وادي النصب التذكاري" "纪念碑谷" "Vallée des monuments" "מוניומנט ואלי" "स्मारक घाटी" "モニュメントバレー" "모뉴먼트 밸리" "Долина Монументов" "Valle de los Monumentos"
Created For~Photoshop Contest #314
With Kind Thanks to ~
Original Source~Paul Gentile
Sky ~Spektoral Addendum
Bird table~Angiesimaginations
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www.artotels.com/hotels/hunbuart
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www.heatheronhertravels.com/review-artotel-budapest-hungary/
Golden Fibres texture courtesy of pareeerica.
Variation on this image.
Model is Lauryn Libby. She made the hat.
Strobist: 4 lights. 2 B800s in stripboxes (no diffusers) on the background, f/18. Key is an X1600 in a beauty dish with sock diffuser, camera right at about 45º, f/11. There is a floor skip, a B400 at about 1/2 power, to put light under the hat. Pocket Wizard triggering.
PP LR3/CS5
Para LÍO DE FOTOS: Reto semanal : cosas que me gustan y dicen algo de mi...
Me encantan los libros, tengo montañas de ellos, me encanta disfrutar de sus páginas, sentir el olor de sus hojas, leer una historia tras otra... y sufro, y disfruto con ellos y los releo muchas otras veces, como ese que tengo entre manos.... Llenaré tus dias de vida....
Me gustó tanto y lloré tanto que me acompaña perenne en mi mesilla, y si tengo que decir porqué lo elegí diré que me embriagó esa portada...
Esa portada cuya autora es uno de mis contactos mas preciados: Le Fabuleux Destins d´Amelie
Week 7 beginning August 5, 2013 and ending August 9, 2013.
The seventh week of camp has ended and we have just one more week left of the 2013 camp season! We had a lot going on at camp this week! Our CITs had a wonderful trip to the shore! Back home at camp, campers participated in WGDC famous "Puttin on the Hits" show. Campers also competed in color wars, attended the "All camp cookout" and dance party, and a few groups went bowling. One more week to go! Let's make it a great one!
About Willow Grove Day Camp
Willow Grove Day Camp provides summer fun for kids who live in Willow Grove, Abington, Blue Bell, Hatboro, Horsham, Huntingdon Valley, Lafayette Hill, Philadelphia, Plymouth Meeting, Southampton and the surrounding areas. For more information on Willow Grove Day Camp and the services they provide please visit: www.willowgrovedaycamp.com.
www.facebook.com/catedraleseiglesias
© Álbum 2947
By Catedrales e Iglesias
By Cathedrals and Churches
Arquidiócesis de Puebla
Parroquia: San Antonio de Padua
Párroco Pbro: Fernando Piedras Garcia
Sacristán: Don Mario Poceros Alvarado
Zona Pastoral: Oriente
Decanato: Ciudad Serdán
Dirección: 2 de abril # 3
Colonia: Centro
Ciudad/Municipio: Atzitzintla, Puebla
CP.: 75540
Tel: 01-245- 452 30 56
Fax: 01-245- 452 30 56
E-Mail: fepigas2104atzitz@hotmail.com
HORARIO DE OFICINAS :
Maria del Carmen Galicia
Secretaria Parroquia
carmen2716@hotmail.com
MIERCOLES 4:00 A 7:30 PM
JUEVES Y VIERNES 10:00 AM A 13:00 PM Y 4:00 A 7:00 PM
HORARIO DE MISAS :
LUNES A SABADOS 07:00 AM
DOMINGOS 07:00 AM Y 6:00 PM
Parroquia de San Antonio de Padua Atzitzintla, Puebla.
Atzintzintla- su nombre proviene del nahuatl significa aguita en la parte de abajo
Tiene una vista hermosa al fondo, el citlaltepetl (cerro de la estrella) es el volcán mas alto de mexico y a un costado la Sierra La Negra en donde se encuentra el Gran Telescopio Milimetrico.
Las fiestas religiosas principales son:
18 de Junio: Fiesta Patronal, donde se venra a San Antonio de Padua.
Primer Domingo de Octubre: Fiesta en honor a Padre Jesus del Perdón
La Semana Santa: Donde se hacen representaciones en vivo de la pasión de Cristo.
Navidad: La iglesia y toda la comunidad se revisten de motivos navideños a gran escala.
En esta comunidad existen varias iglesias.
1.- La iglesia principal dedicada a San Antonio de Padua.
2.- Cerro de Cristo Rey, como su nombre lo indica dedicado a Cristo Rey.
3.- Santuario de Ocotlán, dedicado a la Virgen de Ocotlán.
4.- Capilla del Cerro del Tepeyac, dedicada a la Virgen de Guadalupe.
5.- Capilla de la Cuchilla, también dedicada a San Antonio de Padua.
This is the most amazing and exciting trip to machupicchu with bike and trek, we can discover more adventures among the mountains, valleys, rivers and crossing smalls villages, coca plantations, coffee and a lot of kind of fruits …
Inca Jungle
walking on the old real inka trail which connect to the city of the Incas, we will take also a relaxing bath in the hot spring which is good for rheumatism, also the most popular and extreme adventure on the world is rafting which we find in the route with level 4 and 5 professional categories in the Vilcanota river, this trip definitely is considered one of the adventure rote to machupicchu where we will observe daily living of Andean and local people…
Inca Jungle doing this kind of trips we can contribute with local people, buying some fruits, mineral water, also we always use the local restaurants and familiar hostels… as we already know they are always grateful with our guest.
Sense the Inca trail was reduced to the number of visitors, we been forced to open new tours to Machu Picchu that now are available. If you are looking for an alternative trip, this is the one. Inca Jungle is a combination of biking, trekking and rafting through the impressive Peruvian Andean mountains to the Amazonian rain forest. Inca Jungle This trip ends with a guided tour to Machu Picchu on the 4th day.
www.condetraveladventures.com/
Inca Jungle itinerary
Inca Jungle DAY 1: CUSCO – SANTA MARIA (BIKING)
we will pick you up between 7:30 to 8.00 am, then we will leave the city seeing beautiful natural surroundings with rolling hills until we reach the town of Chinchero overlooking the Sacred Valley at about 2700 m.a.s.l.
After descending this mountainside we arrive to a brief stop at Ollantaytambo where we start the 46 km. uphill to the ABRA MALAGA (Mountain Pass at 4350 m.a.s.l.) approx. at 11:00am, the starting Inca Jungle point again to our downhill, just in case the weather be not good for riding bikes due to haze, raining or snow, we'll go further down with the bus for about 30 more minutes to the next place being the hamlet of “Carrizales” where we'll rest a bit and get lunch, after that we will descend to the hot valley of the high jungle towards QUILLABAMBA, this downhill will last about 5 hours, passing by little rustic villages, ravines, fruit groves and streams arriving in a small village (Santa Maria) where we will append our first night.
Inca Jungle DAY 2: SANTA MARIA – SANTA TERESA (TREEKING)
we will get a healthy breakfast to start walking over a flat area by the Urubamba riverside for about 1 hour. Then we continue to go up the route 3 more hours taking the ancient Inka jungle trail, a rustic and rough road full of rocks and stones (with some steps on it), crossing the river using old Oroyas (Cablecar bridges) and footbridges... we can observe various wild animals of the region like birds, fruits & medicine plants like, then arriving to the hamlet of Qellumayu where we will rest and have lunch, After that we will go on with our trek walking by the river two more hours to the hot springs…We will relax for about 1 hour and continue walking 30 more minutes to arrive to SANTA TERESA town, approx. at 6:00pm and spend another night.
Inca Jungle DAY 3: RAFTING
We wake up at 5:00 a.m. and have a good breakfast, after break in the hot springs, will ready the whole rafting equipments, the professional guide will give you some instructions and recommendations, where we begin to level 4 and so on until you reach level 5, during 4 hours rafting, between the towns of Santa Teresa-Santa Maria, after lunch we continue our expedition to machupicchu village called “Aguas Calientes “where we spend our last night.
Inca Jungle DAY 4: MACHUPICCHU - CUSCO
We will wake up at 4:30 am to have enough time to climb the steep path to MACHU PICCHU Sanctuary in about 1:30 h. and enjoy the sunrise, then you will get private guide within the citadel of Machu Picchu for 2hours approximately, after that you can wander freely until noon to relax, take snapshots, walk and also climb up to Wayna Picchu summit or just stroll to the Intipunku or the Inka’s Drawbridge.
We will return to” machupicchu pueblo” according of the horary come back could be 2:26 pm, 18:03pm, 19:00pm or another horary, booking your trip you will get more information and we will be glad to receive your suggestions.
Inca Jungle include
•Personalized service assistance.
•Private transportation.
•Rafting equipments.
•Professional guides in rafting level 5
•Bike with front suspension, helmets and gloves.
•3 A, 3 C and 3 D.
•2 nights in a shelter home.
•One night in Machupicchu town hostel (with private bathroom and hot water).
• Entrance fee to Machupicchu.
•Professional guide
•Return train from Machupicchu Pueblo - Ollantaytambo.
•First aid kit.
•Bus from Ollantaytambo - Cusco.
•Train from hydroelectric - Machupicchu Pueblo (day 3).
Inca Jungle important
•Clothes to avoid the cold.
•Sports Apparel (01 pair each).
•Shoes for walking.
•Water purification tablets.
•Camera or film camera.
•Insect repellant.
•Hat or cap.
•Sunglasses.
•Rain poncho.
•Extra Money.
•Standard Travel Bag.
•Sun block.
Illuminated with: macroscopicsolutions.com/store/product-category/imaging-p...
Imaged with: macroscopicsolutions.com/store/product/the-macropod-pro-m...
Images in this gallery were captured by:
Mark Smith M.S. Geoscientist mark@macroscopicsolutions.com
Annette Evans Ph.D. Student at the University of Connecticut annette@macroscopicsolutions.com
Digital ID: G91F085_010F. Cohoes Village, N.Y. On the Mohawk River, eight miles from Albany.. New York Stereoscopic Co. -- Photographer. 1860?
Source: Robert N. Dennis collection of stereoscopic views. / United States. / States / New York / Stereoscopic views of the Capitol District of New York state. (more info)
Repository: The New York Public Library. Photography Collection, Miriam and Ira D. Wallach Division of Art, Prints and Photographs.
See more information about this image and others at NYPL Digital Gallery.
Persistent URL: digitalgallery.nypl.org/nypldigital/id?G91F085_010F
Rights Info: No known copyright restrictions; may be subject to third party rights (for more information, click here)
Hogg takes command of U.S. Army Africa
10 June 2010 - By Rick Scavetta, U.S. Army Africa Public Affairs
VICENZA, Italy – During a ceremony today at Caserma Ederle’s Hoekstra Field, Maj. Gen. David R. Hogg assumed command of U.S. Army Africa.
Gen. William E. Ward, commanding general of U.S. Africa Command presided over the ceremony, which signaled the departure of outgoing commander, Maj. Gen. William B. Garrett III.
Hogg, who recently served as deputy commanding general of Combined Security Transition Command-Afghanistan, said he is delighted to become part of the Vicenza military community.
“After 29 years of service and six overseas assignments to include Germany, Panama and Belgium, this is our first opportunity to be in Italy,” Hogg said. “We are absolutely thrilled to be here.”
Hogg said he is excited to be a part of U.S. Army Africa, the Army's newest service component command, challenged with developing relationships with land forces in Africa and supporting U.S. Army efforts on the African continent.
Ward reminded the crowd that U.S. Army Africa has accomplished some great things since Dec. 2008, when it began its transformation to becoming the Army service component command for U.S. Africa Command.
“In that short time, the command has formed, grown, and matured into an active and effective outfit and has established strong strategic relationships with the ground forces in Africa,” Ward said. “U.S. Army Africa not only succeeded, they excelled. In fact, they thrived on the opportunities they were given.”
Garrett took command of the Southern European Task Force in 2008. He commanded SETAF throughout its transformation to U.S. Army Africa. Garrett now heads to Iraq, where he will serve as the chief of staff, U.S. Forces Iraq.
“We look forward to building upon the systems that Maj. Gen. Garrett and Mrs. Garrett have developed,” Hogg said. “We are truly thankful for the warm welcome that we have received from the community and, especially, the Garretts.”
Photo by SFC Kyle Davis USARAF PAO
Mingle Media TV and Red Carpet Report host Ine Iversen were invited to cover the World Premiere of Disney’s “ Cinderella,” at the El Capitan Theatre in Hollywood. This new live-action feature directed by Kenneth Branagh is inspired by the classic fairy tale, “Cinderella” and brings to life the timeless images from Disney’s 1950 animated masterpiece as fully-realized characters in a visually-dazzling spectacle for a whole new generation.
“Cinderella” will be released through Walt Disney Studios Motion Pictures on March 13, 2015.
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About Cinderella
The story of “Cinderella” follows the fortunes of young Ella (Lily James) whose merchant father remarries following the death of her mother. Eager to support her loving father, Ella welcomes her new Stepmother (Cate Blanchett) and her daughters Anastasia (Holliday Grainger) and Drisella (Sophie McShera) into the family home. But, when Ella’s father unexpectedly passes away, she finds herself at the mercy of a jealous and cruel new family. When Ella meets a dashing stranger in the woods, unaware that he is really the Prince (Richard Madden) and not merely Kit, an apprentice at the palace, she believes she has finally found a kindred soul. Meanwhile, the calculating Grand Duke (Stellan Skarsgård) devises a plan to thwart the Prince’s hopes of reuniting with Ella and enlists the support of the devious Stepmother. But, as in all good fairy tales, help is at hand. Soon, a kindly beggar woman (Helena Bonham Carter) steps forward and, armed with a pumpkin, a few mice and a magic wand, changes Cinderella’s life forever.
Directed by Academy Award® nominee Kenneth Branagh (“Thor,” “Hamlet”) and starring two-time Academy Award winner Cate Blanchett (“Blue Jasmine,” “Elizabeth”), Lily James (“Downton Abbey”), Richard Madden (“Game of Thrones”) and Academy Award nominee Helena Bonham Carter (“The King’s Speech,” “Alice in Wonderland”), “Cinderella” is produced by Simon Kinberg (“X-Men: Days of Future Past,” “Elysium”), Allison Shearmur (“The Hunger Games: Mockingjay, Part 1”) and David Barron (“Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 1”) with Tim Lewis (“Edge of Tomorrow”) serving as executive producer. The screenplay is by Chris Weitz (“About a Boy,” “The Golden Compass”).
Website: disney.com/Cinderella
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Brown Bear, Grizzly Bear or Kodiak Bear, they are all members of the brown bear family, Ursidae. Scientific names differ amongst groups of brown bears found in specific regions such as Coastal and Grizzly Bears, which have been given the name, Ursus arctos horribilis. Though there is a wide variety of brown bears found throughout the world, all having unique scientific names, they are still all members of the brown bear family, Ursidae. Middendorffi is the one exception and only scientifically recognized sub species of brown bear, due to the fact that they have the smallest gene pool of all brown bears and have a definite larger bone structure than other brown bears.
Brown bears found inland and in mountainous habitats are called "grizzlies" while brown bears living in coastal areas are called Coastal Brown Bears. The Kodiak brown bear is isolated to Kodiak Island in Alaska. Kodiak bears are not Grizzly Bears, the name “grizzly” comes from the silver tipped hairs these bears get, as they grow older. In comparison, the grizzly is considerably smaller than both the coastal brown bear and the Kodiak brown bear. This size difference is due to the abundance of food available in coastal areas and on Kodiak Island. The Kodiak bear has been isolated to Kodiak Island for some 12,000 years. The bone structure of the Kodiak is much larger than other Brown Bears, they have a more diverse social structure than other bears due to the close proximity in which they live and they have a gene pool that is much smaller than that of other bears.
The Kodiak brown bear is the world’s largest bear while the polar bear being a direct descendent of the brown bear is the world’s heaviest bear. Polar bears have been reclassified as marine mammals due to the amount of time these bears spend in the water.
The bear pictured is a Coastal Brown bear photographed at Hallo Bay in Katmai National Park in Alaska. This is a she bear or sow, (terms often used in reference to a female bear) with her cub. Male bears are called boars and female bears are called sows.
Brown bears gain an average of 3-6 pounds of fat per day during peak periods to obtain enough body weight to survive winter hibernation. Hibernation is a state of dormancy at which time bears are inactive, allowing them to adapt to short winter food supplies. During a bears hibernation, its body temperature is close to that of the surrounding air, its metabolic rate is comparatively high and it may awaken and move about outside the den. The length of a bears hibernation depends on climate, location, sex, age and reproductive status of the individual bear. Bears that have not obtained an adequate fat reserve may not hibernate at all.
Mating takes place during the spring months from late May through early July. Brown bears are serially monogamous and will remain with the same mate from several days to a couple of weeks. Female brown bears become sexually mature between 5 and 7 years of age, males usually will not mate until a few years later when they are able to compete successfully with other males for an available female.
Through a remarkable process known as delayed implantation, a fertilized egg will divide and float free within the uterus for six months. During hibernation, the embryo will attach itself to the uterine wall and the cubs will be born after an eight-week period while the mother sleeps (January or February). This process is important to the survival of the mother. Should she not gain enough weight to carry her through the winter, the embryo will not implant and be reabsorbed by the body.
The average number of cubs born is between one and four, with two being the average. There have been cases where a bear has been spotted with five cubs, though the mother has been suspected of adopting an orphan, which is not unusual. Age, geographic location and food supply influence the size of a bears litter. The number of cubs a female will have increases, as she gets older. At birth, the cubs are blind, toothless, hairless and very tiny weighing less than 1 pound. They feed on mother’s milk until spring, when she is ready to leave the den, sometime between April and May and as late as June depending on climate conditions. At this time they will have developed enough to follow her and begin to forage. The cubs will weigh from 15 to 20 pounds at this time.
Cubs will stay with their mother from two to four years. During this time, they will learn survival techniques crucial to their existence. They will learn which foods return the highest nutritional values, where to attain them, how to hunt, how to fish, how to defend themselves and where to den. The cubs learn by following and imitating their mother’s actions during the period they are with her.
1. Mitzi Frame Toy 024, 2. Rosa Rugosa Alba Rosehip, 3. Senior Prom Rose On Black, 4. Monarch Butterfly Up Very Close - Danaus Plexippus, 5. Possible Bumble Bee Confrontation, 6. Monarch Butterfly Under Hollyhock Stamens 002 - Danaus Plexippus, 7. Chipmunk In Front Downspout Square Cropped - Tamias Striatus, 8. Pretty Monarch Butterfly 016 - Danaus Plexippus,
9. Female Northern Crescent Butterfly Feasting On False Sunflower 007 - Phyciodes Cocyta, 10. April 1st, 2014 Scout 001, 11. Grape Hyacinths In Backyard 001, 12. Lightning Flashing 002, 13. Chickadee Spying On Photographer?, 14. Two Cool Wind Hibiscus Blooms 001, 15. Canada Geese Taking Off 002, 16. Charles In Shade Of Another Cottage Property 002,
17. Momma Cat PicJoke Framed 008, 18. Black-Capped Chickadee Sitting On Silver Leaf Dogwood Branch With Motion Blurred Background 002, 19. Two Cranesbill Geranium Blooms, 20. Male Monarch Butterfly - Danaus Plexippus, 21. Monarch Butterfly Mosaic - Danaus Plexippus, 22. Honeybee And Jagged Ambush Bug 002, 23. Monarch Butterfly On Purple Coneflower 027 - Danaus Plexippus, 24. Honeybee Square Crop 001,
25. Pink Pelargoniums 002, 26. Honeybee On Yellow Painted Lily Petal, 27. American Lady Butterfly In Field 011 - Vanessa Virginiensis, 28. Common Tawny Daylily Bloom And Buds 004, 29. April 1st, 2014 Scout 002, 30. Backyard Pink Shirley Poppy On Black, 31. Monarch Butterflies From 2005 And Later Mosaic, 32. Herby,
33. Rose, Senior Prom Hybrid Tea, 34. Yet Another Common Sulphur Butterfly Feasting On Wild Aster 009 - Colias Philodice, 35. Small Yellow Tulip With Red Rectangle Picnik, 36. Peony In Bowl 003, 37. Male Viceroy Butterfly 004 - Limenitis Archippus, 38. Tenth Painted Lady Butterfly Of 2017 001 - Vanessa Cardui, 39. Male Monarch Butterfly On Wild Clover 002 - Danaus Plexippus, 40. Purple Morning Glory With Rain Drops 003,
41. Hollyhocks Up Close 001, 42. Snow On Spruce Branches 009, 43. Charles Sitting Next To Big Bowl Of Cat Food, 44. Momma Cat Resting In Back Garden 001, 45. Monarch Butterfly Into Obedient Plant Blooms 005 - Danaus Plexippus, 46. Frost On Roseraie De L'Hay Leaves 001, 47. Two Honeybees On Purple Coneflower, 48. Dianthus Flowers Mosaic,
49. Monarch Butterfly 059 - Danaus Plexippus, 50. Ninth Painted Lady Butterfly Of 2017 001 - Vanessa Cardui, 51. Mining Bee Feasting On Flowering Crab Apple Blossom 004, 52. April 1st, 2014 004, 53. Stormy Winter Scene, 54. Canon EOS Rebel T1i Collage 003, 55. Painted Lily Blooms And Buds Square Crop, 56. Cute Wire-Haired Fox Terrier Puppy Outside,
57. Flower Bouquet On Black, 58. Lots Of Lily Of The Valley 002, 59. Rembrandt Tulip Rounded Edges Picnik 002, 60. Another Common Tawny Daylily In 2017 040, 61. Carnation In Bouquet Extreme Close-Up 001, 62. Mitzi Frame Toy Flowers 001, 63. Medium Yellow Nasturtium On Black, 64. Male Viceroy Butterfly Square Crop 001 - Limenitis Archippus,
65. Honeybee In Pickwick Crocus Cropped 002, 66. Dark Purple Tall Bearded Iris Cropped, 67. Eastern Black Swallowtail Butterfly 004 - Papilio Polyxenes, 68. Coneflower, Purple, Up Close - Echinacea Purpurea, 69. Sunflower, Teddy Bear, Up Close - Helianthus, 70. Male Common Sulphur Butterfly Feasting On Cat's Ear Blossom Yet Again 004 - Colias Philodice, 71. April 1st, 2016 Scout 004, 72. Female Green Metallic Sweat Bee Green Textured
Created with fd's Flickr Toys
www.twitter.com/Memoire2cite Les 30 Glorieuses . com et la carte postale.. Il existe de nos jours, de nombreux photographes qui privilégient la qualité artistique de leurs travaux cartophiles. A vous de découvrir ces artistes inconnus aujourd’hui, mais qui seront peut-être les grands noms de demain. 69 BRON PARILLY LA VILLE NOUVELLE LES UC, UNE CITÉ DU FUTUR @ UN TOUR DE VILLE AUTOUR DU TEMPS Le préfabriqué @ Invention capitaliste française de l’après guerre, devenue symbole du socialisme triomphant dans les années 60, le panneau en béton lie le destin des peules. Un film historique sur une réalité partagée racontée par des habitants et par des archives inédites. www.dailymotion.com/video/x413amo Dans l’Est de l’Europe, un élément répétitif marque les villes et standardise le paysage. C’est un panneau en béton préfabriqué qui s’expose inlassablement sur des kilomètres de barres d’habitation. Des millions de personnes vivent dans des logements identiques de Paris à Moscou. www.dailymotion.com/video/x413amo Apres la guerre les Français n ont plu de toit...le gouvernement lançe alors 1 vaste progr de constr de lgts.. les Cités Modernes @ Il faut batir à échelle industrielle, il faut penser à l echelle des Villes L'invention du préfabriqué desormais le permet. dailymotion.com/video/x413amo Le bonheur est dans le béton ... Le logement préfabriqué, victime de son succès en France, fut exporté en Europe de l'Est. Qui se souvient de tout ça .. Il y avait l idee de construire massivement au plus vite ds un temps record et le moins cher possible @ Le quartier des UC à Parilly, a été la première des grandes cités construites en France, au milieu du 20e siècle, et fut en son temps un modèle. 1950. La Seconde guerre mondiale a laissé derrière elle un champ de ruines. En France, plus de 800.000 habitations ont été détruites. Partout on manque de logements : sur la côte atlantique, où des villes entières ont été rasées, mais aussi à Paris et en région lyonnaise. Pour couronner le tout, les Français se mettent à faire des bébés à tour de berceaux - le baby boom commence ! Du coup, les jeunes mariés ne peuvent dénicher un toit et restent chez leurs parents. Les mieux lotis s’entassent à 4 ou 5 dans une seule pièce, avec WC à l’étage et un évier en guise de salle de bains. Les personnes sans le sou, elles, peuplent les bidonvilles qui cernent Lyon comme à Bombay ou à Rio. Souvenez-vous de l’abbé Pierre, et de son appel de l’hiver 1954. Reloger la population constitue pourtant une priorité du gouvernement. On a nommé ministre de la Reconstruction et de l’Urbanisme un héros de la Libération, pétri des idéaux sociaux de la Résistance : le député de la Loire, Eugène Claudius-Petit (1907-1989). Monsieur le Ministre veut non seulement redonner un toit aux Français, mais les doter du nec plus ultra en matière de logement, une architecture moderne et colorée, entourée de verdure et d’espace. Dès 1951, Claudius-Petit programme la construction de six grands ensembles : à Angers (677 logements), Boulogne-Billancourt (800), Le Havre (1400), Pantin (800), Saint-Etienne (1262) et enfin à Bron, où doit naître la plus imposante de toutes ces cités, avec 2608 logements. Il en confie la réalisation à l’Office des HLM du Rhône, alors dirigé par Laurent Bonnevay, tandis que sa conception revient à de jeunes architectes Lyonnais disciples de Le Corbusier, dont René Gagès et Franck Grimal. L’emplacement de la future cité est vite trouvé : dans la partie nord du parc de Parilly, sur 27 hectares de terrains appartenant au Conseil général. Ainsi, les immeubles se glisseront entre les arbres et les pelouses, en un mariage heureux de la nature et du béton. La desserte du quartier sera assurée par le boulevard de Ceinture et par l’avenue Jean-Mermoz, deux belles avenues où il fait bon se promener, à pieds ou à vélo, au milieu de quelques autos - l'une et l'autre n'ont pas encore été transformées en voies autoroutières… Cinq ans à peine, de 1951 à 1956, suffisent pour faire sortir de terre une douzaine de grands immeubles, l’équivalent d’une ville : les quatre tours et les deux barres en S des "Unités de Construction" (UC) 5 et 7 le long du boulevard Laurent-Bonnevay ; l’UC 1 à l’angle du boulevard et de l’autoroute A43 ; enfin les quatre immeubles en L des UC 2 à 5, le long de l’A43, à l'endroit où vous vous trouvez. Leur construction utilise des procédés révolutionnaires pour l’époque : chaque appartement, qu’il s’agisse d’un T2 ou d’un T6 en duplex, reproduit un plan type aux dimensions standardisées de 5 mètres de large, 11 mètres de long et 2,5 mètres de haut, dont les éléments sont fabriqués en usine et seulement assemblés sur le chantier, ce qui permet d’énormes gains de temps. Les premiers habitants découvrent leurs appartements, ébahis. Un F3 par exemple, leur offre une salle de séjour de 18 m2, deux chambres de 10 m2, une cuisine équipée de placards et plans de travail, des WC, une salle de bains, d’immenses baies vitrées et, luxe inouï, un grand balcon peint en jaune, en rouge ou en bleu vif, transformant leur immeuble en une mosaïque multicolore. Les Brondillants passent d’un coup du taudis à l’Amérique, et de Zola au 20e siècle. Telles étaient les UC, il y a une soixantaine d'années. Une cité modèle, dont les photos couvraient les cartes-postales locales, et les magazines du monde entier. Après les UC, d'autres grands ensembles voient le jour à Bron au cours des années 1950 à 1970 : les immeubles du quartier des Essarts, près des Galeries Lafayette ; les copropriétés de la route de Genas, à côté de l'ancienne caserne Raby, et surtout les immeubles du quartier du Terraillon, au nord-est de Bron. Ces nouveaux logements, tous très prisés au moment de leur construction, font bondir la population de Bron de 12.500 habitants en 1946, à 42.000 habitants en 1968. Les experts de l'époque prédisent même que le seuil des 100.000 habitants serait atteint vers l'an 2000 ! Le temps du village était révolu. Bron devenait une ville importante de la banlieue lyonnaise.
@ LES GRANDS ENSEMBLES @ Bien qu’ils échappent à une définition unique, les grands ensembles sont ty-piquement des ensembles de logement collectif, souvent en nombre impor-tant (plusieurs centaines à plusieurs milliers de logements), construits entre le milieu des années 1950 et le milieu des années 1970, marqués par un urba-nisme de barres et de tours inspiré des préceptes de l’architecture moderne.
Ces grands ensembles, dont plusieurs centaines ont été construits en France, ont permis un large accès au confort moderne (eau courante chaude et froide, chauffage central, équipements sanitaires, ascenseur…) pour les ouvriers des banlieues ouvrières, les habitants des habitats insalubres, les rapatriés d’Algérie et la main-d’oeuvre des grandes industries.
Ils se retrouvent fréquemment en crise sociale profonde à partir des années 1980, et sont, en France, l’une des raisons de la mise en place de ce qu’on appelle la politique de la Ville. Définition Il n’y a pas de consensus pour définir un grand ensemble.On peut toutefois en distinguer deux :
• Selon le service de l’Inventaire du ministère de la Culture français, un grand ensemble est un «aménagement urbain comportant plusieurs bâtiments isolés pouvant être sous la forme de barres et de tours, construit sur un plan masse constituant une unité de conception. Il peut être à l’usage d’activité et d’habitation et, dans ce cas, comporter plusieurs centaines ou milliers de logements. Son foncier ne fait pas nécessairement l’objet d’un remembrement, il n’est pas divisé par lots ce qui le différencie du lotissement concerté».
• Selon le «géopolitologue» Yves Lacoste, un grand ensemble est une «masse de logements organisée en un ensemble. Cette organisation n’est pas seulement la conséquence d’un plan masse; elle repose sur la présence d’équipement collectifs (écoles, commerces, centre social, etc.) […]. Le grand ensemble apparaît donc comme une unité d’habitat relativement autonome formée de bâtiments collectifs, édifiée en un assez bref laps de temps, en fonction d’un plan global qui comprend plus de 1000 logements».Le géographe Hervé Vieillard-Baron apporte des précisions : c’est, selon lui, un aménagement en rupture avec le tissu urbain existant, sous la forme de barres et de tours, conçu de manière globale et introduisant des équipements règlementaires, comportant un financement de l’État et/ou des établissements publics. Toujours selon lui, un grand ensemble comporte un minimum de 500 logements (limite fixée pour les Zone à urbaniser en priorité (ZUP) en 1959). Enfin, un grand ensemble n’est pas nécessairement situé en périphérie d’une ag-glomération.
Comme on le voit ci-dessus, la détermination d’un seuil de logements peut être débattue. Les formes du grand ensemble sont assez récurrentes, inspirées (ou légitimées) par des préceptes de l’architecture moderne et en particulier des CIAM : ils se veulent une application de la Charte d’Athènes4. Pour autant, on ne peut pas dire qu’il s’agisse d’une application directe des principes de Le Corbusier. Ils sont aussi le fruit d’une industriali-sation progressive du secteur du bâtiment et, notamment en France, des procédés de préfabrication en béton.Histoire La Cité de la Muette à Drancy, construite par Eugène Beaudouin, Marcel Lods et Jean Prouvé entre 1931 et 1934 pour l’Office public HBM de la Seine, est traditionnellement considérée comme le premier grand en-semble en France. Elle est même à l’origine du terme de «grand ensemble» puisque c’est ainsi que la désigne pour la première fois Marcel Rotival dans un article de l’époque6. Cette cité, initialement conçue comme une cité-jardin, se transforme en cours d’étude en un projet totalement inédit en France, avec ses 5 tours de 15 étages et son habitat totalement collectif. Cependant, cette initiative reste sans lendemain du moins dans l’immédiat.Après la Seconde Guerre mondiale, le temps est à la reconstruction et la priorité n’est pas donnée à l’habitat. Le premier plan quinquennal de Jean Monnet (1947-1952) a avant tout pour objectif la reconstruction des infrastructures de transport et le recouvrement des moyens de production. Par ailleurs, le secteur du bâtiment en France est alors incapable de construire des logements en grande quantité et rapidement : ce sont encore de petites entreprises artisanales aux méthodes de constructions traditionnelles.
Les besoins sont pourtant considérables : sur 14,5 millions de logements, la moitié n’a pas l’eau courante, les 3/4 n’ont pas de WC, 90 % pas de salle de bain. On dénombre 350 000 taudis, 3 millions de logements surpeu-plés et un déficit constaté de 3 millions d’habitations. Le blocage des loyers depuis 19147, très partiellement atténué par la Loi de 1948, ne favorise pas les investissements privés.
L’État tente de changer la situation en impulsant à l’industrialisation des entreprises du bâtiment : en 1950, Eugène Claudius-Petit, ministre de la reconstruction, lance le concours de la Cité Rotterdam à Strasbourg. Ce programme doit comporter 800 logements, mais le concours, ouvert à un architecte associé à une entreprise de BTP, prend en compte des critères de coût et de rapidité d’exécution. Le projet est gagné par Eugène Beau-douin qui réalise un des premiers grands ensembles d’après guerre en 1953. En 1953 toujours, Pierre Courant, Ministre de la Reconstruction et du Logement, fait voter une loi qui met en place une série d’interventions (appelée «Plan Courant») facilitant la construction de logements tant du point de vue foncier que du point de vue du financement (primes à la construction, prêts à taux réduit, etc.) : la priorité est donnée clairement par le ministère aux logements collectifs et à la solution des grands ensembles.
La même année, la création de la contribution obligatoire des entreprises à l’effort de construction (1 % de la masse des salaires pour les entreprises de plus de 10 salariés) introduit des ressources supplémentaires pour la réalisation de logements sociaux : c’est le fameux «1 % patronal». Ces fonds sont réunis par l’Office Central Interprofessionnel du Logement (OCIL), à l’origine de la construction d’un certain nombre de grands ensembles.
Mais le véritable choc psychologique intervient en 1954 : le terrible hiver et l’action de l’Abbé Pierre engage le gouvernement à lancer une politique de logement volontariste. Un programme de «Logements économiques de première nécessité» (LEPN) est lancé en juillet 1955 : il s’agit de petites cités d’urgence sous la forme de pavillons en bandes. En réalité, ces réalisations précaires s’avèrent catastrophiques et se transforment en tau-dis insalubres dès l’année suivante. La priorité est donnée alors résolument à l’habitat collectif de grande taille et à la préfabrication en béton, comme seule solution au manque de logements en France.Une multitude de procédures administratives
Grands ensembles du quartier Villejean à Rennes par l’architecte Louis Arretche.Il n’existe pas une procédure type de construction d’un grand ensemble pendant cette période. En effet, de très nombreuses procédures techniques ou financières sont utilisées. Elles servent souvent d’ailleurs à désigner les bâtiments ou quartiers construits à l’époque : Secteur industrialisé, LOPOFA (LOgements POpulaires FAmiliaux), Logecos (LOGements ÉCOnomiques et familiaux), LEN (Logements économiques normalisés), l’opération Million, l’opération «Économie de main d’oeuvre». L’unique objectif de toutes ces procédures est de construire vite et en très grande quantité. Le cadre de la Zone à urbaniser en priorité intervient en 1959, avec des constructions qui ne commencent réellement qu’en 1961-1962.Les contextes de constructions Le quartier de La Rouvière (9ème arrondissement) à Marseille construit par Xavier Arsène-Henry.On peut distinguer 3 contextes de construction de ces grands ensembles à la fin des années 1950 et début des années 1960 :
• de nouveaux quartiers périphériques de villes anciennes ayant pour objectif de reloger des populations ins-tallées dans des logements insalubres en centre-ville ou pour accueillir des populations venues des campagnes environnantes (cas les plus fréquents).
• des villes nouvelles liées à l’implantation d’industries nouvelles ou à la politique d’aménagement du ter-ritoire : c’est le cas de Mourenx (avec le Gaz de Lacq), Bagnols-sur-Cèze ou Pierrelatte (liées à l’industrie nucléaire). On voit aussi des cas hybrides avec la première situation, avec des implantations proches de villes satellites de Paris, dans le but de contrebalancer l’influence de cette dernière : c’est le cas de la politique des «3M» dans le département de Seine-et-Marne avec la construction de grands ensembles liés à des zones in-dustrielles à Meaux, Melun, Montereau-Fault-Yonne.
• des opérations de rénovation de quartiers anciens : le quartier de la Porte de Bâle à Mulhouse, l’îlot Bièvre dans le 13e arrondissement de Paris, le centre-ville ancien de Chelles.
Il est à noter qu’un grand ensemble n’est pas forcément un ensemble de logements sociaux : il peut s’agir aussi de logements de standing, comme le quartier de la Rouvière à Marseille. Les modes de constructions
Le Haut du Lièvre (3000 logements, construits à partir de 1954), deux des plus longues barres de France, construite par Bernard Zehrfuss sur une crête surplombant Nancy.
Tout est mis en oeuvre pour qu’un maximum d’économies soient réalisées sur le chantier :
• la préfabrication : de nombreux procédés de préfabrications sont mis en oeuvre sur les chantiers permettant un gain de temps et d’argent. Expérimentés au cours des chantiers de la Reconstruction après la Seconde Guerre mondiale, ces procédés permettent la construction en série de panneaux de bétons, d’escaliers, d’huisseries mais aussi d’éléments de salles de bains à l’intérieur même du logements. Ces procédés ont pour nom : Camus (expérimenté au Havre et exporté jusqu’en URSS), Estiot (au Haut-du-Lièvre à Nancy) ou Tracoba (à la Pierre Collinet à Meaux). Les formes simples (barres, tours) sont privilégiées le long du chemin de grue (grue posée sur des rails) avec des usines à béton installées à proximité du chantier, toujours dans une recherche de gain de temps.
• une économie de main d’oeuvre : la préfabrication permet de faire appel à une main d’oeuvre peu qualifiée, souvent d’origine immigrée. De grands groupes de BTP bénéficient de contrats pour des chantiers de construc-tion gigantesques, favorisés par l’État.
• les maîtres d’ouvrages sont eux aussi très concentrés et favorise les grandes opérations. La Caisse des dépôts et consignations est ainsi l’un des financeurs incontournables de ce mouvement de construction avec notam-ment sa filiale, la SCIC (Société Civile immobilière de la Caisse des dépôts et consignations), créée en 1954. Elle fait appel à des architectes majeurs des années 1950 et 1960, tels que Jean Dubuisson, Marcel Lods, Jacques Henri Labourdette, Bernard Zehrfuss, Raymond Lopez, Charles-Gustave Stoskopf et elle est à l’ori-gine de nombreux grands ensembles situés en région parisienne, tels que Sarcelles (le plus grand programme en France avec 10 000 logements), Créteil, Massy-Antony.
Les désignations de ces grands ensembles sont à cette époque très diverses : unité de voisinage, unité d’habitation, ville nouvelle (sans aucun rapport avec les villes nouvelles de Paul Delouvrier), villes satellites, ou encore cités nouvelles, etc.Pendant 20 ans, on estime à 300 000 le nombre de logements construits ainsi par an, alors qu’au début des années 1950, on ne produisait que 10 000 logements chaque année. 6 millions de logements sont ainsi construits au total. 90 % de ces constructions sont aidées par l’État.
En 1965, le programme des villes nouvelles est lancé, se voulant en rupture avec l’urbanisme des grands ensembles. En 1969, les zones à urbaniser en priorité sont abandonnées au profit des zones d’aménagement concerté, créées deux ans auparavant. Enfin, le 21 mars 1973, une circulaire ministérielle signée par Olivier Guichard, ministre de l’Équipement, du Logement et des Transports, «visant à prévenir la réalisation des formes d’urbanisation dites « grands ensembles » et à lutter contre la ségrégation sociale par l’habitat», interdit toute construction d’ensembles de logements de plus de 500 unités. La construction des grands ensembles est définitivement abandonnée. La loi Barre de 1977 fait passer la priorité de l’aide gouvernementale de la construction collective à l’aide aux ménages : c’est le retour du pavillonnaire et du logement. Les banlieues populaires apparaissent dans les médias à travers le prisme de la délinquance et des émeutes. Pourtant, leur histoire doit s’analyser dans la moyenne durée des deux siècles d’urbanisation et d’industrialisation, puis de disparition de la société industrielle. Les banlieues françaises, à la différence des suburbs anglo-saxonnes qui logent les classes moyennes blanches, ont été créées dès la fin du XIX e siècle pour loger les classes populaires. Les besoins de logement expliquent les strates des paysages urbains : petits immeubles de rapport de la Belle Époque, pavillons des lotissements défectueux de l’entre-deux-guerres, barres et tours de logement social et villes nouvelles des Trente Glorieuses. Trois moments de la constitution des banlieues populaires se superposent, encore visibles dans les paysages-palimpsestes : l’âge des faubourgs industriels, devenus peu à peu friches avec la désindustrialisation qui débute dans les années 50 ; le temps des banlieues rouges et du socialisme municipal ; la construction des grands ensembles et l’entrée en crise du modèle à partir de 1970. Des faubourgs industriels à la désindustrialisation La banlieue contemporaine naît de l’entreprise de modernisation de la capitale et des grandes métropoles sous le Second Empire. Le modèle haussmannien, bien connu, régularise la ville ancienne par l’imposition de percées dans le tissu urbain existant, l’équipement en réseaux divers, la construction d’immeubles neufs le long des nouvelles percées et l’exode partiel des anciens habitants du centre vers les arrondissements annexés ou vers les faubourgs. L’agrandissement de Paris complète les ambitions d’Haussmann et de Napoléon III : au premier janvier 1860, en application de la loi du 3 novembre 1859, 5100 hectares sont ajoutés aux 3402 hectares de la capitale, qui trouve ainsi sa taille définitive et passe de 12 à 20 arrondissements. L’annexion des communes suburbaines s’accompagne d’une vision, en creux, de la nouvelle banlieue au-delà des murailles. Le projet est d’homogénéiser la nouvelle ville-capitale en généralisant les équipements urbains, notamment le métro à partir de 1900, de desserrer la pression démographique du centre vers l’extérieur, de transférer l’industrie au-delà des Fortifications. Dans ces « cayennes », les salaires sont plus bas qu’à Paris, la discipline plus rude, la taylorisation plus précoce que dans les ateliers parisiens ou lyonnais. La banlieue est livrée à elle-même, ignorée par la puissance publique. Ses espaces libres accueillent les entrepôts, la grande industrie et les fonctions que la ville transformée rejette : cimetières, hôpitaux, champs d’épandage, logements sociaux 1. Les décrets sur les établissements classés, datant du Premier Empire et repris sous la Restauration, sont à l’origine des zones d’industries polluantes en proche banlieue, notamment autour de la chimie organique. Aubervilliers est célèbre par la concentration d’industries chimiques (Saint-Gobain…). Les derniers de ces établissements classés ont cessé leur activité il y a peu de temps, sous l’impact des revendications des associations écologistes : à Saint-Denis, la Saria, entreprise d’incinération de carcasses animales, a dû fermer. L’industrialisation, comme l’avait envisagé Haussmann, se fait par le transfert des grandes usines de la capitale vers la périphérie. Après la crise économique de la fin du XIXe siècle, l’implantation de nouvelles technologies – automobile, aviation, constructions électriques – transforme des communes (Boulogne-Billancourt, Puteaux, Suresnes, Vénissieux) en technopoles de pointe. Dans ces « cayennes », les salaires sont plus bas qu’à Paris, la discipline plus rude, la taylorisation plus précoce que dans les ateliers parisiens ou lyonnais. Sans unité administrative, la banlieue constitue un domaine fragmenté en espaces socialement très différenciés : villégiature et résidence bourgeoise souvent à l’Ouest, banlieue « noire », celle des faubourgs industriels limitrophes, friches dues à la déprise agricole et maraîchère, que lotissent de petits spéculateurs. La Première Guerre mondiale renforce l’industrialisation des métropoles situées loin du front, Paris, Lyon ou Toulouse. Puis une volonté de décentralisation transfère les usines en grande banlieue : Simca glisse de Nanterre à Poissy au milieu des années 50 ; une usine Citroën de 6500 salariés, dont 4300 OS, s’ouvre à Aulnay-sous-bois en 1973. Cependant, en région parisienne, cette politique précoce et continue de désindustrialisation conduit à une diminution des emplois industriels dès les années 60, avec la politique de délocalisation menée à partir de 1955, amplifiée par la Datar. En Plaine Saint-Denis, en 1960, le secteur industriel représente 46 % des emplois contre 44 % au tertiaire ; en 1990, le secteur industriel représente 21 % des emplois et le tertiaire 72 %. Des secteurs entiers disparaissent – métallurgie, machine-outil, chimie – dont la présence structurait les sociétés ouvrières. La crise économique qui commence à partir de 1973, la division planétaire du travail et un demi-siècle de volonté décentralisatrice entraînent la disparition des banlieues industrielles, malgré des combats défensifs : l’usine Chaix de Saint-Ouen ferme après cinq ans d’occupation et de luttes à contre-courant. L’invention politique socialisme municipal et banlieue rouge Dans l’entre-deux-guerres, les banlieues populaires se couvrent d’une marée pavillonnaire de lotissements médiocres 2. La crise du logement en région parisienne conduit 450 000 nouveaux banlieusards, Parisiens et provinciaux, à s’installer dans 16 000 hectares de nouveaux quartiers pavillonnaires. Ces petits accédants à la propriété – les « mal-lotis » des années 20 – payent à crédit leur parcelle et s’installent sur des terrains dépourvus de tout équipement. Le scandale de ces petits propriétaires méritants qui campent dans la boue des banlieues, sans routes ni lumière, devient public au milieu des années 20. La loi Sarraut votée en 1928 met l’État à contribution avec les intéressés, ce qui permet de financer les aménagements indispensables, en premier lieu le réseau de voirie. Les lotissements, ces quartiers de pavillons, improvisés à partir des années 20 sur des terrains bon marché découpés au hasard de la spéculation et des opportunités foncières, incarnent le rêve populaire d’accès à la propriété. Le mal-loti devient la figure emblématique de l’exclusion banlieusarde : trompé par les lotisseurs, il se retrouve privé des éléments élémentaires de l’urbanité, aux portes de la capitale illuminée où « les rupins font la noce ». Le jeune PC (Section française de l’Internationale communiste) prend en charge les revendications de ces parias, fournit une analyse de leurs difficultés en termes de classe et s’implante dans les communes ainsi bouleversées à partir des élections municipales de 1925. Il s’appuie aussi sur le nouveau prolétariat des grandes usines. Dans le contexte du Front populaire, 1935 marque un tournant dans l’histoire de la banlieue parisienne. Les 5 et 12 mai, les Français sont appelés à élire leurs conseillers municipaux et cantonaux. Dans les 80 communes suburbaines du département de la Seine, au lendemain du second tour, 26 municipalités sont dirigées par un maire communiste. Elles n’étaient que onze au sortir du scrutin municipal de 1929. Sept autres municipalités comptent aussi en leur sein une minorité communiste. Aux législatives du printemps 1936, l’essai se confirme lors de l’élection de 27 députés communistes en banlieue parisienne sur les 72 que compte le groupe parlementaire. Le pacte germano-soviétique, la guerre, la guerre froide puis le gaullisme n’affaiblissent que temporairement la ceinture rouge, construction socio-politique qui perdure jusqu’aux années 80. Bastions rouges et cités socialistes offrent un cadre durable à l’expression des cultures populaires urbaines. La densité d’un réseau d’organisations militantes, la fréquence des fêtes locales, la politisation de l’espace quotidien grâce à la toponymie, ont créé, autour des maires, un patriotisme local à base de classe, culture du pauvre capable de retourner la stigmatisation attachée aux banlieues ouvrières. Modèle d’encadrement plus paternaliste, le socialisme municipal construit des cités-jardins, dont Suresnes, Châtenay-Malabry et Villeurbanne sont les fleurons ; elles sont pensées par des maires visionnaires, Henri Sellier ou André Morizet, comme des prototypes permettant, si elles étaient généralisées, de résoudre la question du logement populaire et en même temps la question sociale. Bastions rouges et cités socialistes offrent un cadre durable à l’expression des cultures populaires urbaines. Les grands ensembles de l’Abbé Pierre à la circulaire Guichard Dans le contexte du baby-boom, du début de la croissance économique et de la reprise de l’immigration provinciale et étrangère, la population urbaine augmente. Cet afflux aggrave le déficit séculaire de logements populaires et la fin de la Reconstruction n’y met pas fin. La crise du logement devient intolérable. Rares, surpeuplés, les logements anciens sont sous-équipés, comme le montre le recensement de 1954 : ni sanitaires, ni w-c intérieurs dans la plupart des cas, et l’eau courante dans à peine la moitié des logements. La crise du logement devient une affaire d’État. Sa médiatisation par l’Abbé Pierre aidant, l’idée du droit à un logement décent pour tous émerge de la misère urbaine des années 50. Avec la construction des grands ensembles, les anciens objectifs des réformateurs sociaux deviennent une politique publique nationale : sortir les classes populaires des taudis, faire bénéficier l’ensemble des salariés des bienfaits de l’hygiène et de la modernité, contrôler l’usage prévisionnel du sol urbain, donner à tous les enfants air, lumière et soleil. Après les tâtonnements du Plan Courant (1953), la maîtrise technique et financière de la production de masse est acquise au début de la Cinquième République (décret du 31 décembre 1958 sur les Zup). De 1946 à 1975, le parc immobilier français passe de 12,7 millions de logements à 21 millions. Pour ces 8,3 millions de logements neufs – dont 8 millions entre 1953 et 1975 –, l’engagement de l’État a été important puisque près de 80 % des logements construits durant cette période le sont grâce à une aide publique. Le nombre de logements sociaux passe de moins de 500000 à près de 3 millions, dont un tiers sous forme de grands ensembles : environ 350 sur l’ensemble du territoire, dont 43 % en région parisienne, où la demande est la plus forte. Sans débat public sur la forme urbaine, le consensus pour une production massive de logements s’établit autour de quelques représentations partagées : la ville ancienne et dense n’est plus réformable – les îlots insalubres, délimités à la fin du XIXe siècle ne sont toujours pas éradiqués ; l’hygiénisme exige de séparer l’habitat des usines ; la hantise du taudis fait accepter l’édification de logements seuls, sans équipements, où les classes populaires accèdent pour la première fois à du neuf. Les banlieues françaises se couvrent de cités nouvelles, édifiées rapidement, d’au moins 1000 logements, voire de plus de 10000 aux Minguettes (Vénissieux) ou à Sarcelles. L’industrialisation du bâtiment, l’avance de l’industrie française du béton armé, l’imposition de normes et de plans types pour les appartements conduisent à privilégier des formes simples, des barres et des tours sur des grandes parcelles de terrain. Cités dortoirs, elles sont en général construites sur des terrains agricoles ou maraîchers, en périphérie, faute de réserves foncières ; la rapidité de leur édification et la complexité des modes de financement expliquent l’absence d’équipements collectifs, à l’exception des écoles primaires ; ceux-ci suivent tardivement, ainsi que les moyens de transports en commun, ce dont se plaignent les banlieusards. Les populations logées varient évidemment suivant les cités : ce sont des familles françaises chargées d’enfants du baby-boom, souvent migrants provinciaux ; les populations de rapatriés de la décolonisation de l’Empire français les rejoignent ; pas de personnes âgées, ni d’adolescents au début du peuplement. Ces familles de salariés sont sélectionnées par les gestionnaires des cités de logement social, et non par le libre jeu du marché immobilier : autour d’une majorité d’employés et d’ouvriers, on trouve des cadres moyens et supérieurs en nombre variable suivant la politique du gestionnaire. Le logement des étrangers est conçu alors sur le mode de la différenciation : soit ils se logent par eux-mêmes dans le parc ancien, soit la puissance publique contribue à leur fournir des logements à part, aux normes de confort inférieures. Mais les plus pauvres, les familles très nombreuses, les populations étrangères et immigrées sont logés ailleurs : taudis des villes anciennes, bidonvilles, foyers pour célibataires immigrés, hôtels meublés, cités de transit ou d’urgence. Ces logements spécifiques, avec parfois un fort encadrement de travailleuses sociales, sont explicitement destinés aux « inadaptés sociaux », qu’il faut éduquer avant de les loger dans les cités nouvelles construites pour les salariés français, suivant des méthodes expérimentées dans l’entre-deux-guerres dans les cités-jardins. Le logement des étrangers est conçu alors sur le mode de la différenciation : soit ils se logent par eux-mêmes dans le parc ancien, soit la puissance publique contribue à leur fournir des logements à part, aux normes de confort inférieures. Mutations et crises, de Giscard à Mitterrand Dans la décennie 1970-1980, une série de décisions conjoncturelles et sectorielles ouvre, à terme, une ère de crise pour les banlieues populaires. La critique des grands ensembles, chronique depuis les années 60 avec l’émergence du thème de la « sarcellite » ou maladie des grands ensembles, qui générerait ennui, suicide, délinquance et toucherait en particulier les femmes et les jeunes, s’amplifie après mai 1968. Les responsables politiques s’interrogent sur le type de société urbaine qui s’édifie dans les périphéries : comment donner une âme à ces nouveaux ensembles et recréer une communauté entre des habitants venus de partout ? La dégradation de bâtiments conçus comme provisoires s’ajoute aux critiques. Olivier Guichard, ministre de l’Équipement, arrête la construction des grands ensembles par la circulaire du 21 mars 1973, qui interdit les opérations les plus massives et tente de mieux insérer les nouvelles constructions dans les villes existantes. À partir de 1965-1970, les investissements publics privilégiaient d’ailleurs les villes nouvelles, imaginées par Paul Delouvrier comme l’antithèse des grands ensembles. L’État réoriente sa politique et ses crédits vers l’aide aux ménages qui veulent accéder à la propriété individuelle de leur pavillon : les banques rentrent sur le marché immobilier et la promotion publique s’effondre à partir de 1976. La loi Barre (1977) privilégie l’aide sélective aux ménages au détriment de l’aide à la pierre, afin de rendre le marché plus fluide et de résoudre la crise naissante des grands ensembles, dont témoigne l’invention des procédures Habitat et Vie Sociale (1973-1977) qui financent les premières réhabilitations. La conséquence est que les classes moyennes quittent les logements sociaux pour les pavillons en accession à la propriété des communes alentour, comme les Minguettes à Vénissieux, abandonnées pour les pavillons de Corbas, Solaize ou Saint-Laurent-de-Mure. Sous l’effet des chocs pétroliers et de l’entrée dans la crise économique, le gouvernement met en œuvre une nouvelle politique d’immigration : fermeture des frontières, aide au retour pour les étrangers jugés responsables de la crise, maintien en l’état du nombre d’étrangers et autorisation du regroupement familial. Cette politique, lancée par Lionel Stoleru, aboutit au décret du 29 avril 1976 relatif aux conditions d’entrée et de séjour des membres des familles des étrangers autorisés à résider en France. L’intégration des familles passe par des conditions de logement semblables à celles des travailleurs français. Les mouvements de mobilité résidentielle, comme les règles d’attribution des logements HLM, qui jusqu’alors ignoraient les travailleurs étrangers, allaient faciliter leur installation 3. Il en résulte d’importantes modifications du paysage des banlieues populaires : les 255 bidonvilles de métropole, dont 120 en région parisienne, qui logeaient 50000 immigrés, sont résorbés et leur population relogée dans des grands ensembles sociaux ; le logement social s’ouvre de façon très volontariste aux familles étrangères, qu’on espère ainsi conduire aux normes de vie urbaine de la société française. Les employeurs payent, à partir de 1975, une taxe sur les salaires de leurs travailleurs étrangers pour construire de nouveaux logements, mais les fonds seront surtout utilisés pour rentabiliser ou construire de nouveaux foyers et très peu pour accroître l’offre locative sociale. C’est par le jeu des départs que se fera l’entrée des familles d’ouvriers issues de l’immigration dans le parc social. Les organismes qui gèrent les cités d’habitat social accueillent ces nouveaux locataires, d’autant que la loi Barre rend solvables les familles les plus modestes. L’idée est de répartir les familles immigrées au milieu des ménages français, suivant des quotas d’environ 15 %. Mais le souci d’intégrer les immigrés dans le logement social conduit à des logiques territoriales de regroupement communautaire qui n’ont été ni pensées, ni anticipées : les familles maghrébines deviennent majoritaires aux Minguettes au cours des années 1970. En Seine-Saint-Denis, la population scolaire étrangère passe de 17 % à 30 % entre 1975 et 1983. En 1992, 74 % des ménages maghrébins sont locataires d’une HLM. Les premières violences imputables aux jeunes sont minimisées et incomprises. Après les élections municipales de 1977, le communisme municipal se délite et la banlieue rouge disparaît, sur fond de crise généralisée des encadrements partisans. En Seine-Saint-Denis en 2001, on compte encore quinze municipalités rouges sur quarante, dont douze ont un maire communiste depuis 1945 4. Le déclin du magistère communiste s’explique certes par l’effondrement du bloc socialiste, mais aussi par l’incompréhension des phénomènes qui s’accélèrent à partir des années de crise. Les municipalités ouvrières refusent la désindustrialisation et la mixité sociale, évitent de construire de l’accession à la propriété et s’opposent aux premières procédures de la politique de la ville. Ces conceptions strictement défensives, fondées sur une vision des territoires communaux comme bastions, n’évoluent qu’à partir des années 90. Les premières violences imputables aux jeunes sont minimisées et incomprises. À La Courneuve, en 1971, un jeune est tué au café Le Nerval ; dans la même cité, en juillet 1983, un enfant algérien de dix ans est tué d’un coup de fusil par un habitant, et le quartier s’embrase ; en banlieue lyonnaise, premiers incidents en 1971, à Vaulx-en-Velin, dans une cité construite pour accueillir des harkis ; 1975, premières mises à sac de locaux scolaires ; en 1978, premiers « rodéos », généralisés aux Minguettes en 1981, où la presse nationale rend compte du phénomène pour la première fois, avec des reportages télévisés qui montrent les voitures qui brûlent au pied des tours, laissant « hébétés » habitants et élus. La gauche, arrivée au pouvoir en 1981, institutionnalise la politique de la ville, en gestation dans la décennie précédente. Décentralisation, interministérialité, zonage des quartiers en difficulté sont les principes, alors nouveaux, de cette politique, que l’alternance maintient. En 2000, en Seine-Saint-Denis, 24 communes sont classées en politique de la ville dans le cadre du contrat de Plan État région. En 1996-1997, l’Union européenne choisit Aulnay-sous-Bois et Clichy-sous-Bois comme éligibles aux fonds structurels européens. Dans les quartiers, les professionnels de la politique de la ville remplacent les militants politiques, et l’État décentralisé se substitue à l’encadrement partisan ; en Seine-Saint-Denis, les effectifs des services de l’État restent stables, passant de 45000 en 1982 à 44836 en 1999. Ainsi, replacée en moyenne durée, la crise des banlieues populaires s’explique par la désindustrialisation et la disparition des sociétés ouvrières à base partisane – ce qui ne signifie pas que les ouvriers aient disparu des banlieues –, la mutation non maîtrisée des fonctions du logement social et la crise du communisme municipal, sur fond de chômage structurel. L’amnésie qui affecte cette histoire récente, comme les décisions de politiques publiques prises alors, ne peut qu’ajouter au déficit de sens et favoriser les analyses incomplètes. le temps des barres et des tours..Certes, ces quartiers de grands ensembles, de barres et de tours, emblématiques de l'urbanisation fonctionnaliste des décennies 1950, 1960 et 1970, de FRANCE ...Le tourisme a toujours fonctionné par extension : les lisières d’hier sont aujourd’hui des hauts lieux touristiques, que l’on pense par exemple au bord de la mer, longtemps déprécié. Sur le terrain contemporain de la ville, ce sont les quartiers populaires péricentraux qui sont à présent saisis par un engouement et une économie touristiques ; plus inédite encore, la découverte par les touristes des quartiers populaires nettement périphériques. C’est le cas à Marseille, dont les quartiers nord, espaces emblématiques de la « crise des banlieues », sont désormais l’objet d’un « front » touristique et patrimonial, animé par une coopérative d’habitants particulièrement active. Cette problématique de l’émergence d’un nouveau lieu d’intérêt touristique se fait particulièrement saillante en ce qui concerne des quartiers d’habitat social en hauteur, nombreux dans ces quartiers nord. Les grands ensembles, en effet, symboles de l’urbanisme moderne honnis des décennies 1950, 1960 et 1970, mobilisent eux aussi de nouvelles pratiques. Tantôt touristiques, tantôt artistiques, elles se combinent parfois : l’article présente ces pratiques « récréa(r)tistes » d’un nouveau genre. Plus largement, il s’agit de rendre compte et d’analyser le statut, la fonction et les enjeux de pratiques réputées à l’ombre du tourisme urbain institué. Les mutations touristiques contemporaines font valoir une mobilisation de nouveaux espaces (les quartiers populaires) et de nouvelles pratiques (participatives). À cet égard, le quartier de Belleville à Paris est un laboratoire exemplaire (Chapuis, 2009). Ces nouvelles modalités touristiques traduisent une évolution culturelle conjointe à certaines dynamiques propres de l’offre touristique. Si ces espaces d’habitat populaire ont longtemps fait partie du négatif urbain mis en tourisme (qu’aller faire dans ces quartiers ?), ils sont aujourd’hui l’objet de « fronts » touristiques, qui en manifestent l’annexion spatiale et sociale aux offres urbaines traditionnelles, voire patrimonialement labellisées. Cette ligne de front se déplace, à présent, des quartiers populaires péricentraux aux quartiers nettement périphériques de banlieue. Certes, ces quartiers de grands ensembles, de barres et de tours, emblématiques de l’urbanisation fonctionnaliste des décennies 1950, 1960 et 1970, souffrent depuis longtemps d’une situation critique (pauvreté économique et sociale, relégation territoriale) et de représentations elles-mêmes péjorées et péjoratives. Or, dans certains de ces mêmes espaces se développent aujourd’hui des pratiques de découverte, de visite et de valorisation s’inscrivant dans un processus de connaissance et donc de reconnaissance de leurs identités architecturale, sociale et culturelle (Vayssière, 2002 ; Pouvreau, 2011 ; Veschambre, 2013).Cette trajectoire fait émerger et mobilise de nouvelles pratiques, tantôt touristiques, tantôt artistiques, qui se combinent parfois : nous présenterons ici ces pratiques « récréa(r)tistes » d’un nouveau genre. Toutefois, mise en scène et parcours ont de quoi surprendre, tant le décalage est effectivement grand entre un imaginaire touristique dominant – sites plaisants et accueillants (Amirou, 1995) – et ces espaces, objets d’une imagerie urbano-pathogène (Avenel, 2004). Dans l’imaginaire collectif, ces quartiers sont, au mieux, sans intérêt, au pire, synonymes de menaces. Tout concourt à associer ces territoires à une banlieue hors des sentiers de l’intéressant. Nous explorons ici les acteurs concernés (visiteurs, « guides », hébergeurs, artistes) et les mises en œuvre dans les quartiers nord de Marseille, qui élaborent et proposent ces offres d’un nouveau genre pour rendre compte et analyser le statut, la fonction et les enjeux de ces pratiques. Ces dernières, en procédant à des mélanges de genres (lieux touristiques estampillés par opposition à marges de découvertes, hébergement en cité opposé à bastides provençales, tourisme ou projet politique) ne manquent évidemment pas d’interroger les catégories d’approche et d’analyse longtemps usuelles de l’objet « tourisme ».La carte touristique de la ville de Marseillemontre combien l’offre touristique marseillaise des acteurs territoriaux promeut essentiellement les lieux, les sites et les déambulations dans les centres de la cité. Le pluriel ici s’impose dans la mesure où à la ville et ses hauts lieux traditionnels (Roncayolo, 1990) (Vieux-Port, Notre-Dame de la Garde, cité radieuse de Le Corbusier, palais Longchamp) se sont récemment ajoutés les quartiers réhabilités et gentrifiés (le Panier, les docks de La Joliette). Ce faisant, la carte de la ville distribuée par l’Office de tourisme ignore un pan entier de son territoire et des ressources qu’il abrite. Sauf un encart pour l’Estaque (non reproduit ici), les quartiers nord de Marseille n’ont pas droit à la représentation officielle et promotionnelle, soit une exclusion de près de 8000 hectares et d’environ 250 000 habitants. Au lendemain de la Seconde Guerre Mondiale, le secteur du bâtiment connait un bouleversement sans précédent. Les besoins en termes de reconstruction sont tellement immenses qu’il faut penser une nouvelle façon de construire. C’est là qu’entre en scène Raymond Camus qui invente un système de préfabrication à échelle industrielle. Avec ses panneaux en béton préfabriqué,Le logement préfabriqué, victime de son succès en France, fut exporté en Europe de l’Est. Qui se souvient aujourd’hui que ces logements symboles de progrès devinrent, en pleine guerre froide, la marque de fabrique du collectivisme ? Jacqueline a 50 ans et vit à la cité des Courtillières à Pantin. Elle se souvient lorsque, enfant, elle quitta avec ses parents le « une pièce parisien » sans commodités pour un appartement spacieux et moderne dans cette cité. La cité des Courtillières est alors une cité pilote, censée réaliser le rêve d’une vie nouvelle dans une France qui manquait à la Libération cruellement de logements.Comme tant d’autres Jacqueline enfant ignorait qu’elle devait à Raymond Camus architecte génial, créateur du panneau en béton préfabriqué, cette invention qui promettait un futur radieux pour tous. Sydney, voisin de Jacqueline, se remémore lui, les bus remplis d’architectes venus d’Union soviétique pour visiter sa cité…La marque de fabrique du collectivisme Le logement préfabriqué victime de son succès en France est exporté en Europe de l’Est. Qui se souvient aujourd’hui que ces logements symboles de progrès devinrent en pleine guerre froide, la marque de fabrique du collectivisme ? Pour Julie, à Prague, ou Susanna à Berlin Est, l’arrivée du préfabriqué dans leur vie revêt une toute autre signification. Utopies sociales, idéologies politiques et avant-garde architecturale commencent à se mélanger. Le rêve du bonheur tourne vite au cauchemar…En République tchèque, l’antique ville de Most est détruite pour des raisons économiques pour être reconstruite grâce au panneau de béton. Au travers d’archives inédites et de témoignages des habitants, l’histoire incroyable de panneau en béton se raconte pour la première fois de Paris à Moscou, de 1950 à nos jours.@ Les films du MRU -Industrialiser la construction, par le biais de la préfabrication.Cette industrialisation a abouti, dans les années 1950, à un choix politique de l'Etat, la construction massive de G.E. pour résoudre la très forte crise du logement dont souffrait la France C’est là qu’entre en scène Raymond Camus qui invente un système de préfabrication à échelle industrielle. Avec ses panneaux en béton préfabriqué, il va inonder la France entière, permettant ainsi de créer des villes nouvelles et notamment, les innombrables cités dortoirs qui pullulent en périphérie des grandes villes. Un succès grandissant qui rencontrera une renommée à l’internationale, puisque le procédé sera repris en Europe de l’Est. Les villes socialistes qui se ressemblent toutes les unes aux autres, de la France en passant par la République Tchèque jusqu’en Allemagne. Lorenz Findeisen nous invite à un voyage architectural à travers ces trois pays où grâce aux images d’archives et aux témoignages des habitants, on redécouvre ce qu’était l’utopie du collectivisme et l’émergence du béton préfabriqué. Révolutionnaire pour l’époque, plébiscités par certains, décriés par d’autres, aujourd’hui ces cités s’apparentent plus à des verrues qu’autre chose. Ces grands ensembles d’immeubles souvent mal pensé, sont très souvent excentrés des centres-villes et donc des commerces. Ce documentaire retrace la vie d’une cité pilote, La Cité des Courtillières à Pantin. Cette cité était censée réaliser le rêve d’une vie nouvelle dans une France qui manquait, à la Libération cruellement de logements. Comme tant d’autres Jacqueline enfant ignorait qu’elle devait à Raymond Camus architecte génial, créateur du panneau en béton préfabriqué, cette invention qui promettait un futur radieux pour tous.France 3 Paris Île-de-France avait mis en place, à l’occasion des 60 ans de la création des « grands ensembles » et des villes nouvelles, une programmation exceptionnelle de documentaires inédits de 52 minutes autour de la thématique «Octobre des Cités, le mois des grands ensembles » Composition et production de la musique originale du film de Lorenz Findeisen « Concrete Stories » (52/120 mn). Documentaire primé « étoiles de la SCAM », diffusion France Television et festivals internationaux. (Co production franco-germano-tchèque) Béton et musique synthétique Au cours de l’été 2015 le réalisateur Lorenz Findeisen commande à Etienne de la Sayette une musique originale pour son film Le bonheur est dans le béton (diffusé sur France 3 et dans divers festivals de film documentaire internationaux). Le réalisateur, qui connaissait bien le travail d’Etienne de la Sayette, principalement basé sur des instruments acoustiques, le prend à contrepied en lui demandant une musique synthétique minimaliste “à la Kraftwerk”, pour accompagner les vues de paysage bétonnés des années 70, s’étendant à l’infini depuis les abords des villes. Le jour même où Etienne de la Sayette accepte la proposition, il tombe par hasard sur un Roland SH 2000 poussiéreux dans un marché aux puces de Seoul. Il y voit un signe du destin et effectue des razzia dans les vides greniers et magasins d’occasions de Seoul afin de se procurer en quelques jours un tas de vieux synthés analogiques, boites à rythme et pédales d’effets… Pas de séquenceur, pas de programmation, rien de numérique, tout l’intérêt est de se salir les mains et de jouer ces machines comme de n’importe quel autre instrument acoustique. Au final, pas moins de 30mn de musique ont été produites sur mesure, une musique qui joue le rôle de narrateur dans un film dépourvu de voix off.
Production les Films du Tambour de Soie www.dailymotion.com/video/x413amo
www.youtube.com/watch?v=zR_jxCANYac&fbclid=IwAR2IzWlM... … Le temps de l'urbanisme, 1962, Réalisation : Philippe Brunet www.dailymotion.com/video/xgj2zz?playlist=x34ije … … … … -Les grands ensembles en images Les ministères en charge du logement et leur production audiovisuelle (1944-1966) MASSY - Les films du MRU - La Cité des hommes, 1966, Réalisation : Fréderic Rossif, Albert Knobler www.dailymotion.com/video/xgiqzr?playlist=x34i - Les films du MRU @ les AUTOROUTES - Les liaisons moins dangereuses 1972 la construction des autoroutes en France - Le réseau autoroutier 1960 Histoire de France Transports et Communications - www.dailymotion.com/video/xxi0ae?playlist=x34ije … - A quoi servaient les films produits par le MRU ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme ? la réponse de Danielle Voldman historienne spécialiste de la reconstruction www.dailymotion.com/video/x148qu4?playlist=x34ije … -les films du MRU - Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : la préfabrication en usine, le coffrage glissant... www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije … - TOUT SUR LA CONSTRUCTION DE NOTRE DAME LA CATHEDRALE DE PARIS Içi www.notredamedeparis.fr/la-cathedrale/histoire/historique... -MRU Les films - Le Bonheur est dans le béton - 2015 Documentaire réalisé par Lorenz Findeisen produit par Les Films du Tambour de Soie içi www.dailymotion.com/video/x413amo?playlist=x34ije Noisy-le-Sec le laboratoire de la reconstruction, 1948 L'album cinématographique de la reconstruction maison préfabriquée production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, 1948 L'album cinématographique içi www.dailymotion.com/video/xwytke
archipostcard.blogspot.com/search?updated-max=2009-02-13T... -Créteil.un couple à la niaiserie béate exalte les multiples bonheurs de la vie dans les new G.E. www.youtube.com/watch?v=FT1_abIteFE … La Ville bidon était un téléfilm d'1 heure intitulé La Décharge.Mais la censure de ces temps de présidence Pompidou en a interdit la diffusion télévisuelle - museedelacartepostale.fr/periode-semi-moderne/ - archipostalecarte.blogspot.com/ - Hansjörg Schneider BAUNETZWOCHE 87 über Papiermoderne www.baunetz.de/meldungen/Meldungen_BAUNETZWOCHE_87_ueber_... … - ARCHITECTURE le blog de Claude LOTHIER içi leblogdeclaudelothier.blogspot.com/2006/ - - Le balnéaire en cartes postales autour de la collection de David Liaudet, et ses excellents commentaires.. www.dailymotion.com/video/x57d3b8 -Restaurants Jacques BOREL, Autoroute A 6, 1972 Canton d'AUXERRE youtu.be/LRNhNzgkUcY munchies.vice.com/fr/article/43a4kp/jacques-borel-lhomme-... … Celui qu'on appellera le « Napoléon du prêt-à-manger » se détourne d'ailleurs peu à peu des Wimpy, s'engueule avec la maison mère et fait péricliter la franchise ...
museedelacartepostale.fr/blog/ -'être agent de gestion locative pour une office H.L.M. en 1958' , les Cités du soleil 1958 de Jean-Claude Sée- les films du MRU içi www.dailymotion.com/video/xgj74q présente les réalisations des HLM en France et la lutte contre l'habitat indigne insalubre museedelacartepostale.fr/exposition-permanente/ - www.queenslandplaces.com.au/category/headwords/brisbane-c... - collection-jfm.fr/t/cartes-postales-anciennes/france#.XGe... - www.cparama.com/forum/la-collection-de-cpa-f1.html - www.dauphinomaniac.org/Cartespostales/Francaises/Cartes_F... - furtho.tumblr.com/archive Le Logement Collectif* 50,60,70's, dans tous ses états..Histoire & Mémoire d'H.L.M. de Copropriété Renouvellement Urbain-Réha-NPNRU., twitter.com/Memoire2cite tout içi sig.ville.gouv.fr/atlas/ZUS/ - media/InaEdu01827/la-creatio" rel="noreferrer nofollow">fresques.ina.fr/jalons/fiche-media/InaEdu01827/la-creatio Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije
Le reportage se penche ensuite sur la préfabrication en usine. Ces procédés de préfabrication en usine selon le commentaire sont bien adaptés aux pays en voie de développement, cela est illustré dans le reportage par une réalisation en Libye à Benghazi. Dans la course à l'allégement des matériaux un procédé l'isola béton est présenté. Un chapitre sur la construction métallique explique les avantage de ce procédé. La fabrication de composants ouvre de nouvelles perspectives à l'industrie du bâtiment.
Lieux géographiques : la Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris. Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije - Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ». Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au f
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courtesy of Organ Museum
©2017 www.AbodeofChaos.org
© Álbum 2862
By Catedrales e Iglesias
By Cathedrals and Churches
Diócesis de San Luis Potosí
Templo de San Cristóbal del Montecillo
Domicilio Conocido
Barrio de San Cristobal del Montecillo
San Luis Potosí
México
“En el templo de San Cristóbal del Montecillo, en el barrio con el mismo nombre, en esta ciudad capital, se realizó la obra de rehabilitación de la instalación eléctrica, debido a que el monumento histórico y su acervo artístico corría el riesgo de sufrir un corto circuito y provocar con ello un incendio, debido a que la misma era obsoleta, adicionado a las improvisaciones, con severas cargas y sin una distribución adecuada en circuitos” señaló la arquitecta María Concepción Nava Muñiz, directora general de Patrimonio Cultural de la Secretaría de Cultura.
La funcionaría cultural, detalló “para la rehabilitación de la Instalación Eléctrica del Templo se invirtió la cantidad de cien mil pesos, con ello se efectúo el retiro de todo el equipo y cables del inmueble. Se realizó el proyecto de la distribución de cargas y circuitos eléctricos por zonas, integrando el equipo de alimentación eléctrica, centro de carga, el tablero de control interruptores de seguridad, protección de cableado con tubería, instalación de conductores, de luminarias y reflectores tipo proyector de alta lumicidad de malogéno”.
La titular de Patrimonio Cultural de la Secretaría de Cultura, mencionó que el Barrio se fundó a finales del siglo XVII y que la iglesia se comenzó a construir en el año de 1730 y finalizó en 1747. María Concepción Nava Muñiz detalló que la torre de la iglesia se construyó en 1807, además de que la iglesia de cruz latina se veía al poniente donde se encontraba su atrio y en ese entonces daba a una plaza donde tiempo después se edificó una plaza de toros que estaba a la altura de las vías del tren.
Nava Muñiz destacó que en el año de 1955 se recubrió la facha original con loza de cantera. Además la arquitecta subrayó que la iglesia fue bicaria de la parroquia de San Luis y el 25 de abril de 1976 se convierte en parroquia. Finalmente la responsable de la dirección de Patrimonio Cultural de la Secretaría de Cultura, mencionó que la ultima rehabilitación del templo de San Cristóbal del Montecillo se dio en el año de 1992 cuando se rehabilitó la azotea y se retiraron una serie de agregados que se habían construido arbitrariamente.
"In the temple of San Cristobal of Montecillo, in the neighborhood with the same name, in this capital city, the work was done to rehabilitate the wiring, because the historic building and its artistic heritage was at risk of having a short circuit and thus cause a fire because it was obsolete, added to the improvisations, with heavy loads and without adequate distribution circuits, "said the architect Maria Concepcion Nava Muñiz, Director General of Cultural Heritage of the Ministry of Culture.
The work culture, explained "for the rehabilitation of the Temple Electrical Installation reversing the amount of one hundred thousand dollars, this was done with the removal of all equipment and wiring of the building. We performed the proposed load distribution areas and circuits by integrating the power equipment, load center, the control board safety switches, wiring protection piping, installation of drivers, projector-type lamps and reflectors High lumicidad of malogéno ".
The Minister of Cultural Heritage of the Ministry of Culture, said the district was founded in the late seventeenth century and the church was begun in the year 1730 and ended in 1747. Muñiz Nava Maria Concepcion explained that the church tower was built in 1807, besides the Latin cross church looked to the west where his court and then gave a place where time later built a bullring I was at the height of the railroad tracks.
Muñiz Nava said that in the year 1955 the façade was covered earthenware original quarry. Furthermore, the architect said that the church was bicaria of the parish of San Luis and 25 April 1976 became parish. Finally responsible for the management of Cultural Heritage of the Ministry of Culture, said that the last restoration of the temple of San Cristobal of Montecillo was in the year 1992 when the roof was restored and withdrew a series of additions that were built arbitrarily.
Icones plantarum novarum vel imperfecte cognitarum floram Rossicam, imprimis Altaicam, illustrantes..
Rigae :apud I. Deubner,1829-34..
photo by Scott Beale / Laughing Squid
This photo is licensed under a Creative Commons license. If you use this photo within the terms of the license or make special arrangements to use the photo, please list the photo credit as "Scott Beale / Laughing Squid" and link the credit to laughingsquid.com.
Week 6 beginning July 29, 2013 and ending August 2, 2013.
The sixth week of camp has come to an end and we have 2 weeks left! This past week of camp kicked off with "Puttin on the Hits" performed by our Jr. and Sr. groups! The CITs took a three day trip to New England! Several groups took off campus trips to BOUNCE U, Fun Plex and even bowling! The sixth week of camp ended with a Carnival! By the pictures you can tell we all had so much fun!
About Willow Grove Day Camp
Willow Grove Day Camp provides summer fun for kids who live in Willow Grove, Abington, Blue Bell, Hatboro, Horsham, Huntingdon Valley, Lafayette Hill, Philadelphia, Plymouth Meeting, Southampton and the surrounding areas. For more information on Willow Grove Day Camp and the services they provide please visit: www.willowgrovedaycamp.com.
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I took this photo near the beginning of the series. I'm not a huge fan of this photo, but I needed something for today. It didn't work out exactly as I would've liked, but I don't think it's that bad. I'm working on a series of close-up facial portraits that I hope you guys with enjoy in the next coming days! I hope you have a great Saturday!
Press L to view it on black!
Source: livinghistories.newcastle.edu.au/nodes/view/35452
This image was scanned from a postcard in an album belonging to Francis Richard (Frank) Moore (1878-1964), whose family was based at Bishop's Bridge near Maitland, New South Wales at the time the postcard was sent. Mr Moore was a teacher who taught in schools in northern NSW and in Sydney. The postcards were collected at the turn of the twentieth century.
After Mr Moore's death, the album passed to his sister, Eliza Jane Keily, née Moore (1890-1968). The image is published here with permission of the family.
If you wish to reproduce the image, please acknowledge the Collection and the University of Newcastle Library.
Please contact us or leave a comment if you have any information about the image.
Mingle Media TV and our Red Carpet Report team were at the Disney's "Beauty and the Beast" World Premiere at the El Capitan Theatre in Hollywood.
Beauty and the Beast will be here 🌹 On March 17th in Theaters
Watch the highlights from last night's LA premiere
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About Beauty and the Beast
Disney’s “Beauty and the Beast” is a live-action re-telling of the studio’s animated classic which refashions the classic characters from the tale as old as time for a contemporary audience, staying true to the original music while updating the score with several new songs. “Beauty and the Beast” is the fantastic journey of Belle, a bright, beautiful and independent young woman who is taken prisoner by a beast in his castle. Despite her fears, she befriends the castle’s enchanted staff and learns to look beyond the Beast’s hideous exterior and realize the kind heart and soul of the true Prince within. The film stars: Emma Watson as Belle; Dan Stevens as the Beast; Luke Evans as Gaston, the handsome, but shallow villager who woos Belle; Oscar® winner Kevin Kline as Maurice, Belle’s eccentric, but lovable father; Josh Gad as Lefou, Gaston’s long-suffering aide-de-camp; Golden Globe® nominee Ewan McGregor as Lumiere, the candelabra; Oscar nominee Stanley Tucci as Maestro Cadenza, the harpsichord; Oscar nominee Ian McKellen as Cogsworth, the mantel clock; and two-time Academy Award® winner Emma Thompson as the teapot, Mrs. Potts.
Official Site: disney.com/BeautyandtheBeast
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Visit Estes Park for recreation, re-connection, and relaxation!
Whether you are planning a romantic weekend escape, a fun-filled family vacation, a magical Rocky Mountain Wedding, or a group reunion, we'll provide insider information on Estes Park - where to stay, things to do, and where to eat during your visit to Rocky Mountain National Park.
Where to Stay - from nostaligic mountain resort cabins in the pines to a modern condo on the river, find your perfect Estes Park lodging. Bring the family, unplug & connect with the natural world.
Things to Do - the majestic scenery of RMNP, its varied trails and abundant wildlife await you with adventure for everyone in your group.
Enjoy guided activities like fly fishing, horseback riding, or white water river rafting, or explore on your
own with a scenic drive over the Continental Divide on Trail Ridge Road, or a hike to a spectacular mountain lake. For a change of pace, enjoy the shopping, dining, and events offered year-round in Estes Park, CO.
See the "Vanishing History" set description.
On Monday, April 5, 1943, the New York Yankees played the Fort Hancock baseball team on this very field. The Fort Hancock team was comprised of soldiers.
The Yankees, led by manager Joe McCarthy, competed against some of the fort's finest athletes. Despite the best efforts of the hometown sluggers, the visiting Yankees won the game 7 to 2.
The only remaining artifact from this game is the original backstop.
"Reflecting Transformation"
at NO LONGER EMPTY, New York City, New York
July 30th - September 26th, 2009
www.nolongerempty.com/ ("NO LONGER EMPTY" homepage)
www.nolongerempty.com/new/pressrelease_02.html
NO LONGER EMPTY opens second exhibition in series
“Reflecting Transformation” July 30th to Sept. 26th
Press preview: Thursday July 30th , 11 am – 1pm
Opening Reception: Thursday July 30th 6-9 PM
Participating Artists: Yoko Ono, Cao Fei, Alyson Shotz, U-Ram Choe, Siebren Versteeg, Stephanie Rothenberg, Sean Slemon, Suzanne Song.
Curators: Manon Slome, Asher Remy-Toledo and Julia Draganovic
Associate curator: Julian Navarro and Tara de la Garza
Location: The Caledonia, (retail space to the right) 450 W 16th near 10th Ave.
For more information please contact: Manon Slome manon@nolongerempty.com
For images: info@nolongerempty.com
www.nolongerempty.com updates: www.nolongerempty.blogspot.com
NO LONGER EMPTY, a not for profit group that places high quality art exhibitions in vacated store fronts throughout New York City, is pleased to announce the launch of its second project in the (yet to be leased) retail space of The Caledonia under the recently opened High Line.
To reflect the revitalization of the meat packing area in general and the High Line in particular, the exhibition will reflect this urban regeneration through art works selected to reflect a theme of transformation.
Reflecting Transformations references the regeneration of the area and the transformative nature that art can have on a community. This group exhibit also reflects the minimalist aesthetic that the blank slate of a new development can afford.
NO LONGER EMPTY was conceived as a meeting point between art and the economic crisis. The organization seeks to provide a challenging platform to artists and to revitalize the empty commercial spaces by creating more traffic and showing the sites filled with positive energy instead of being just one more empty storefront in the city. We also want to support the local business community of each area through the increased flow of visitors that these exhibitions will bring.
Notes on the artists:
Yoko Ono
Conceptual and fluxus artist, Yoko Ono, will present a work from her series of space transformations which, as the artist has said, work mainly as an invocation “to constructing in your head”. The installation being presented in this exhibition will consist of security barriers which delineate a specific site in the space chosen for transformation together with the sign "SPACE TRANSFORMER IS BEING BUILT”. The installation will be accompanied by take away cards which continue the concept as one goes through the city with the invocation to be a “SPACE TRANSFORMER”.
Cao Fei
Cao Fei, aka China Tracy, has made one of the more worthwhile visual creations to come out of the popular virtual reality website, Second Life. Her practice focuses on developing the relationships and technical possibilities of film, animation and the internet to depict the swift and radical cultural changes such technology permits and fosters.
Cao Fei has developed a unique pictorial language which superimposes reality and fiction in ways such sites as Second Life makes it ever harder to distinguish. "This artwork is part of the Cisneros Fontanals Art Foundation (CIFO) in Miami."
Alyson Shotz
Creates works in a variety of media, from large-scale installations to digital photography. Her work focuses on making palpable the shape of space and inhabits a tradition of seeing our culture through the perception of nature.
Shotz will present a large scale light reflecting wall drawing which consists of computer renderings of virtual space transformed into a two dimensional drawing made out of needles and threads which reflect the light. The final work constitutes a reformulation of volume into a two dimensional work.
Her reflective pieces shift the viewer’s apprehension of space and architecture changing constantly in response to light, movement and the presence of the viewer.
U-Ram Choe
U-Ram Choe's work engages a fanciful dialog of aesthetics and machinery, explores themes of biological transformation, flight, and movement. In his recent work, large-scale metal and plastic automata materialize with such a delicacy and weightlessness that it seems to take on the shape and silhouette of an organic life form. Motors, heat and light sensitive materials add to the intricacy of Choe's kinetic sculptures. For this installation Choe will present “Jet Hiatus” first observed at an airplane scrap site in the Mojave Desert, is regarded as an inorganic creature mutated from the microscopic machine living in a gas turbine engine
Stephanie Rothenberg
Stephanie Rothenberg uses performance, video, and net-based media to create interactive situations that question relationships between individuals and socially constructed identities, lifestyles and public spaces. Referencing corporate models and their infrastructures, her work merges popular forms of advertising and market research with participatory experiences involving role-playing and fantasy. The video is a collaboration with Jeff Crouse and Annie Ok, co-director.
Sean Slemon
"Light Beam at 7 am" is a site specific installation which shows the viewer in material form what the potential sunlight could be in the Caledonia space, if the sun was not blocked by tall buildings on the opposite side of the street. The light beam installation will be constructed from construction plywood-converting an industrial material back into a natural occurrence. The plywood beam has the four edges open by a half inch, to allow bright light to flow out of them, as they run from the window to the floor. Eight fluorescent lights light up the 20 ft length of the beam.
Suzanne Song
Suzanne Song’s painting with its minimalist aesthetic is at once meditative and transformative of the notion of space and volume on the surface of the canvas. Architectural space and depth seem to be suggested by the subtlest application of paint summoning presence from a void or possibility from nothing. As the artist states: I am interested in the principles of illusion- its contradictions and paradoxes- and how illusion can be replicated to reveal a multifaceted dimension.”
Siebren Versteeg
Multi-media artist Siebren Versteeg often writes a code, goes to bed, and wakes in the morning to see what the computer created over night randomly choosing images. His works explore ideas of connectivity in our global culture, the tautological nature of material and immaterial information, and the human spiritual condition in relation to the advancement of technology. Versteeg linked together a Napster marketing slogan “Have everything and own nothing” to the teaching of eastern philosophy and Buddhism, this seemed very apt to some of the important paradoxes of the technical age - letting go, holding on.
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Dalla non fortunatissima berlina derivò, nel 1965, un'elegante e sportiva coupé, che divenne un enorme successo commerciale, grazie alla bellezza della linea e, in un secondo tempo, all'impulso derivante dalle numerose vittorie nelle gare di rally, culminate con la conquista del Campionato Internazionale Rally 1972 (Antesignano del Campionato del Mondo Rally che sarà istituito l'anno successivo). Disegnata da Piero Castagnero, che s'ispirò (secondo le sue dichiarazioni) al motoscafo Riva, la Fulvia Coupé è una berlinetta sportiva a 2 posti più 2, dall'aspetto elegante, dalle finiture curate (come la plancia rivestita in vero legno) e dalle prestazioni sportive. In realtà, sono piuttosto evidenti le similitudini del frontale e della linea di fiancata, con il prototipo presentato da Giovanni Michelotti al Salone di Torino del 1961, su meccanica Fiat 1300/1500. Realizzata sul pianale accorciato (il passo era di 2330mm, cioè di 150mm più corto) della berlina, la compatta coupé Lancia era spinta, al momento del debutto da una versione di 1216 cm³ da 80 CV del V4 a di 12º53'28". L'alimentazione era a due carburatori a doppio corpo Solex, mentre il cambio (a 4 marce) aveva la leva a cloche tra i sedili. Grazie al peso contenuto in 950kg, la piccola sportiva raggiungeva i 160 km/h. Incoraggiata dall'ottima tenuta di strada e dalle doti telaistiche della vettura, la Lancia introdusse subito (1966) un potenziamento a 88 CV del motore sulla versione HF alleggerita con cofani e portiere in una speciale lega d'alluminio e magnesio denominata Peraluman. La carrozzeria venne alleggerita, grazie all'eliminazione dei paraurti, alla semplificazione dell'allestimento interno, all'utilizzo di lamiere più sottili nelle parti non strutturali e all'adozione di lunotto e vetri posteriori in plexiglas. Esteticamente la Coupé HF era riconoscibile per la banda verniciata giallo/blu su cofani e tetto e per l'elefantino sui parafanghi anteriori nonché la verniciatura in Amaranto di Montebello. Con l'introduzione del motore 1298 da 87 CV della Rallye 1,3 il motore della coupé 1,2 venne portato a 1231 cm³ per uniformare il ciclo di produzione e l'offerta della motorizzazione 1,2 venne mantenuta per motivi esclusivamente fiscali. Le nuove motorizzazioni vennero modificate nell'angolo di bancata, riducendolo a 12º45'28", per ottenere un alesaggio maggiore. Era il preludio al lancio di una vera versione sportiva da far correre nei Rally, che avvenne l'anno successivo con la presentazione della versione Rallye 1,3 HF. Le novità apportate all'HF, rispetto alla versione standard, furono molte e sostanziali e grazie ad una serie di modifiche (pistoni, albero motore, rapporto di compressione, carburatori), la potenza crebbe a 101cv. I successi di categoria ottenuti dalla HF, ispirarono la versione Rally 1.3 S che, con propulsore potenziato a 93 CV e dotato di radiatore dell'olio, prese il posto della versione standard nel 1968. Intuendo le potenzialità della vettura, che però non poteva competere, coi suoi 1298 cm³, per il titolo assoluto, Cesare Fiorio, responsabile del reparto corse Lancia, ottenne, nonostante le risicate risorse finanziarie, il benestare per sviluppare ulteriormente l'HF. Il risultato fu la Rallye 1,6 HF del 1969 (detta anche "Fanalone", per via della coppia di fari più interna più grandi di quella esterna): 1584 cm³, 120cv (160cv la versione da corsa), 850kg, cambio a 5 marce, assetto da corsa (camber negativo), sterzo diretto e cerchi in lega con pneumatici maggiorati. La "fanalone" permise alla Lancia di aggiudicarsi numerosi rally ed il Campionato del Mondo del 1972. Nel frattempo la Lancia era stata acquisita dalla Fiat, che non vedeva di buon occhio gli elevati costi di produzione dei modelli in listino. La Fulvia Coupé era all'apice della carriera e non era pensabile dismetterla, ma occorreva, secondo Fiat, intervenire per ridurne i costi produttivi, migliorando i profitti unitari. Fu questo il principale scopo del restyling del 1970. A livello estetico i cambiamenti erano minimi (nuova mascherina più sottile e lineare, paraurti con fascia protettiva in gomma nera), mentre sotto il profilo tecnico si segnalava l'adozione del cambio a 5 marce anche sulla Coupé 1.3 S (con motore di 1298 cm³ da 90 CV) ed un notevole miglioramento dell'impianto frenante ed un aggiornamento della geometria delle sospensioni anteriori. I risparmi, però, erano realizzati sui materiali interni (il legno della plancia era impiallacciato su un supporto d'alluminio) ed esterni (vennero eliminate le parti in peralluman che però compaiono casualmente su alcune vetture). Oltre alla Coupé 1.3 S, la gamma includeva la Coupé 1600 HF (1584 cm³, 115 CV) e la 1600 HF Lusso. La prima aveva carrozzeria priva di paraurti, sedili sportivi, allestimento semplificato; la seconda, aveva dotazioni più raffinate come i sedili con poggiatesta, i deflettori sulle portiere, insonorizzazione completa. Le Coupé 1600 HF erano entrambe dotate di cerchioni Cromodora in lega leggera e la carrozzeria è caratterizzata da parafanghi allargati che le distinguono dalle 1,3s. Per celebrare la vittoria del Rallye di Montecarlo del 1972 venne allestita una serie di Coupé 1,3s con livrea analoga alla vettura da corsa. Anche questa vettura presenta i passaruota allargati similmente alla Coupé 1600 HF. Tuttavia i lamierati della Fulvia Montecarlo sono differenti rispetto a quelli delle Coupé 1600 HF.
Quando, alla fine del 1972, la Fulvia berlina venne tolta di listino, la Coupé vendeva ancora bene e rimase in produzione. Per non far concorrenza alla nuova Beta Coupé, tuttavia, nel 1973 la gamma venne ridotta alla sola versione 1.3 da 90 CV che, per l'occasione, venne sottoposta ad leggero aggiornamento che ne trasformò il nome in Fulvia 3. I ritocchi, ancora una volta, erano mirati ad aggiornare l'estetica ed aggiornarne la sicurezza sebbene riducendo i costi: la mascherina divenne in plastica nera conformemente alla moda dell'epoca, il volante in materiale sintetico imbottito, vennero adottate cinture di sicurezza fisse a 3 punti ed i poggiatesta; il pomello della leva del cambio in legno (come sulla Beta Coupé e sulla Stratos) e un cruscotto con strumenti a sfondo bianco al posto di quelli neri della seconda serie. Il restyling segnò anche l'abbandono delle competizioni, dove venne (molto degnamente) sostituita dalla plurivittoriosa Stratos. Dalla 3 vennero prodotte anche le versioni Montecarlo e la Safari, invariate nella meccanica. La produzione cessò definitivamente nel 1976, quando venne lanciata la versione 1300 della Beta Coupé.
La Fulvia Coupé venne prodotta in 140.454 esemplari, di cui 6.419 HF. Certamente quando si parla di Fulvia coupé e in particolare delle versioni HF non si può non dire che queste versioni nacquero innanzitutto per la grande opera di Cesare Fiorio e di ciò che il suo allora ancora piccolo staff di uomini creato "in un angolo dei capannoni Lancia" era riuscito a fare con la nascita della "Squadra Corse HF Lancia". Con poche risorse ha portato con grande successo le prime Fulvia coupé, elaborate dall'ing. Ettore Zaccone Mina, nelle competizioni e via via ottenuto risultati tali che persino la dirigenza Lancia dell'Ing. Fessia, che da sempre mal vedeva la Lancia nelle competizioni, si dovette piegare a quello che fu la più grande via di comunicazione internazionale che trovò il marchio dai tempi delle gare volute da Gianni Lancia negli anni cinquanta e poi miseramente abbandonate. Grazie a questa serie eccezionale di vittorie sulle strade di mezzo mondo la Fulvia coupé infatti divenne ben presto una delle auto di serie più vittoriose e poi desiderate dai giovani non solo italiani tanto che per la prima volta forse una versione coupé superava nelle vendite la versione berlina da cui derivava. Questo fu strabiliante e certamente inaspettato allora in Lancia, tanto che questa strada, supportando la Squadra Corse di Fiorio, è stata poi seguita negli anni successivi anche con la dirigenza Fiat fino alle ultime Delta Integrale passando per Stratos, Rally 037, Beta Montecarlo Turbo, LC1 e LC2, Delta S4, con una serie incredibile di vittorie e popolarità per il marchio tanto da essere ancora oggi quello con il più alto numero di vittorie nei Rally mondiali, nonostante la chiusura della Squadra Corse sia avvenuta nei primi anni novanta quando era ancora considerata la più forte del mondo battendo case tedesche, francesi e giapponesi in queste competizioni.
La decisione, per volere di una nuova dirigenza Fiat che di nuovo mal vedeva la Lancia nelle competizioni, disperdette un patrimonio di Know-how di decenni, relegando negli anni successivi a questo ruolo, ma in gare su pista, la sola Alfa Romeo (marchio acquistato da Fiat pochi anni prima) che però non ha mai raggiunto un pari veicolo promozionale di vendita e popolarità in questi anni come raggiunto dalla Lancia in precedenza con le sue auto da competizione nei più popolari Rally.
Lindsey modeling for me. I tried to use a strobe to overcome that DR-killing overcast weather. EDIT: I removed the black bars, some people can pull those off but not me.
Not sure how many will catch the reference in the title, but it makes me laugh!
Strobist info: One SB600 flash was used, located 1 ft. above and slightly to the right of the camera, aiming at the model. The flash was set at 1/4 power, and had a diffuser. Triggered via the Nikon CLS system (not easy to use outdoors!).
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Al Pascià fulfilling your pipe dreams
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Hotel relais Saint Honore Paris
Site internet : relaissainthonore.com/
E-mail : contact@relaissainthonore.com
308, rue Saint-Honoré - 75001 Paris
Tél. : 01 42 96 06 06
Fax : 01 42 96 17 50
Le Relais Saint-Honoré au 308 rue Saint-Honoré Paris 1er Hôtel de Charme 3 étoiles. Au cœur du quartier le plus luxueux de Paris, à l'une des plus belles adresses de la capitale, le Relais Saint-Honoré vous attend et saura faire de votre séjour à Paris un moment d'exception.
Situé à en face du célèbre Magasin Colette et à deux pas du Jardin des Tuileries, Le Louvre, L'Opéra, La Place Vendôme, La Concorde sont à proximité immédiate. Poussez la porte...
Dans un immeuble du XVIIe siècle (entièrement rénové) vous retrouverez le charme et le raffinement d'antan au travers de l'harmonie des couleurs, du mobilier ancien, des poutres, des petits détails de la décoration qui ajoutent une touche unique à l'ensemble.
Elégance, confort et accueil sont les maîtres mots du Relais Saint-Honoré. Intimité et convivialité aussi, car ici vous vous sentez vraiment chez vous.
Dans l'Hôtel Relais Saint Honoré, que ce soit dans l'une des 13 chambres doubles ou l'une des 2 suites du 5ème et dernier étage, tout a été pensé pour votre confort.
Une literie haut de gamme, de très jolies salles de bain et leurs serviettes moelleuses, sont des éléments primordiaux pour une chambre d'hôtel, mais pour rendre votre séjour encore plus confortable nous avons voulu une télévision avec écran LCD et (avec votre ordinateur portable) un accès illimité et offert à l'Internet haut débit.
Le Relais Saint-Honoré est un hôtel à taille humaine, un peu comme une « grande maison » et nous aimerions vraiment pouvoir vous recevoir comme l'on reçoit ses propres amis, c'est-à-dire avec chaleur et attention.
L'hôtel propose 13 chambres doubles. Elles peuvent être équipées indifféremment d'un grand lit pour 2 personnes (160 cm de large) ou de deux lits jumeaux (2 fois 80 cm de large). À chaque étage : une chambre sur la rue Saint-Honoré et deux chambres sur la rue de la Sourdière, toutes au calme grâce à une excellente isolation phonique.
Dans chaque chambre une salle de bain complète (baignoire, douche et toilettes séparées) avec sèche-cheveux et miroir maquillage.
Télévision écran plat LCD et accès Internet ADSL gratuit (avec votre ordinateur portable).
Au cinquième et dernier étage se trouvent nos deux suites « sous les toits de Paris ».
Charme de leurs poutres peintes et leur grande hauteur sous plafond.
Junior Suite 501
Composée d'une grande chambre double (avec un grand lit pour deux personnes en largeur 160cm ou deux lits jumeaux en largeur 80cmx2) avec salle de bain complète (baignoire, douche et toilettes.) et d'une mezzanine avec lit single plus cabinet de toilette (lavabo + toilettes).
Télévision LCD écran plat dans la chambre. Prise modem ADSL gratuit et illimité (utilisable avec votre ordinateur portable).
Suite 502
Composée d'une belle chambre double (avec un grand lit pour deux personnes en largeur 160cm ou deux lits jumeaux en largeur 80cmx2) avec salle de bain complète (baignoire, douche et toilettes) et d'un confortable salon avec canapé-lit pour deux personnes.
Téléphone direct dans la chambre et le salon. Télévision LCD écran plat dans la chambre, et téléviseur avec lecteur DVD dans le salon. Prise modem ADSL gratuit et illimité dans le salon (utilisable avec votre ordinateur portable).
Toutes les chambres sont équipées de l'air conditionné et chauffage individuel ainsi que :
• Téléphone direct
• Minibar
• Coffre-fort individuel à combinaison
• Télévision écran plat LCD avec les chaînes suivantes :
TF1/F2/F3/F5-ARTE/M6/LCI/CNN/CNBC/BBC WORLD/ZDF/TVE/RAI1/FASHION TV/EUROSPORT (français et allemand)/MTV/TPS STAR (cinéma et football)/EURONEWS (français)/TRAVEL
• Prise Internet ADSL permettant l'accès gratuit et illimité à l'Internet haut-débit avec votre ordinateur portable. Utilisation gratuite borne Internet ADSL à la réception de l'hôtel.
• Parking sur demande et disponibilité au parking Place du Marché Saint-Honoré (à 150 m de l'hôtel)
• Blanchisserie et nettoyage à sec dans la journée.
• Réservations spectacles, restaurants, excursions etc...
Petit-déjeuner
Le petit-déjeuner continental est servi uniquement dans votre chambre à l'heure qui vous conviendra et ce à partir de 7 heures.
Deux formules sont proposées
• Plateau continental classique comprenant viennoiseries (un petits croissant, un petit pain au chocolat), 2 petits pains de campagne, 2 confitures à l'ancienne, miel, fromage sec, un fruit de saison, boissons chaudes (excellents thés de Betjeman and Barton) et un jus frais d'oranges pressées.
• Plateau continental vitalité : les viennoiseries sont remplacées par un choix de céréales (corn flakes ou muesli), un laitage (yaourt ou fromage blanc) et un fruit supplémentaire.
Site internet : relaissainthonore.com/
E-mail : contact@relaissainthonore.com
308, rue Saint-Honoré - 75001 Paris
Tél. : 01 42 96 06 06
Fax : 01 42 96 17 50
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