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He came back as a mobile, don't you know.
Recent followers of my photostream and 366/2012 project will know that my Galileo thermometer met a sticky (moist and slightly smelly) end earlier in the week, but the little glass ampoules survived. I have used some silver plated copper wire and thin fishing line to transform them into a tasteful and quite delicate mobile to dangle beneath the lampshade in the stairwell, and the coloured bubbles spin gently around when poked or blown (carefully constructed so they don't collide, of course!).
This is the thinnest gauge of silver plated wire that would hold the weight of all that glass and liquid without bending, and I have put a little blob of cyanoacrylate on each of the knots in the fishing line in the hope that they won't come undone.
It actually looks quite nice from beneath, with the bulb shining down through the coloured liquid. Might be worth a shot later.
twitter.com/Memoire2cite - Sotteville Construction de l’Anjou, le premier immeuble de la Zone Verte sottevilleaufildutemps.fr/2017/05/04/construction-de-limm... - www.20minutes.fr/paris/diaporama-7346-photo-854066-100-an... - www.ladepeche.fr/article/2010/11/02/940025-140-ans-en-arc... dreux-par-pierlouim.over-blog.com/article-chamards-1962-9...missionphoto.datar.gouv.fr/fr/photographe/7639/serie/7695... Mémoire2cité Mémoire2Ville Mémoire de l'Habitat,içi la page listant mes 43 albums photos disponibles, çe x 1000 pour chacuns d'entre eux ..Merci aux 5859 followers qui porte une attention particuliere à nos quartiers..la Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye 1975 Réalisateur : Sydney Jézéquel, Karenty
Ministère de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire - Dotation par la France d'autoroutes modernes "nécessité vitale" pour palier à l'inadaptation du réseau routier de l'époque voué à la paralysie : le reportage nous montre des images d'embouteillages. Le ministre de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire dans les deux gouvernements de Pierre Messmer, de 1972 à 1974, Olivier Guichard explique les ambitions du programme de construction qui doit atteindre 800 km par ans en 1978. L'ouverture de section nouvelles va bon train : Nancy / Metz par exemple. Le reportage nous montre l'intérieur des bureaux d'études qui conçoivent ces autoroute dont la conception est assistée par ordinateurs dont le projet d'ensemble en 3D est visualisé sur un écran. La voix off nous informe sur le financement de ces équipements. Puis on peut voir des images de la construction du pont sur la Seine à Saint Cloud reliant l'autoroute de Normandie au périphérique, de l'échangeur de Palaiseau sur 4 niveau : record d'Europe précise le commentaire. Le reportage nous informe que des sociétés d'économies mixtes ont étés crées pour les tronçons : Paris / Lille, Paris / Marseille, Paris / Normandie. Pour accélérer la construction l’État a eu recours à des concessions privées par exemple pour le tronçon Paris / Chartres. "Les autoroutes changent le visage de la France : artères économiques favorisant le développement industriel elles permettent de revitaliser des régions en perte de vitesse et de l'intégrer dans le mouvement général de l'expansion" Sur le plan européen elles vont combler le retard de la France et réaliser son insertion. Images de l'inauguration de l'autoroute entre Paris et Bruxelles par le président Georges Pompidou. Le reportage rappel que l'autre fonction capitale des autoroute est de favoriser la sécurité. La question de la limitation de vitesse est posée au ministre de l’Équipement, qui n'y est favorable que sur certains tronçons. Un des facteur de sécurité selon le commentaire est l'humanisation des autoroutes : aires de repos, restaurants, signalisation touristiques... "Rien n'est impossible aux techniques modernes" nous apprend la voix off qui prend comme exemple le déplacement sur rail de 65 mètres d'un château classé afin de faire passer l'autoroute Lille / Dunkerque.Durée : 4 minutes 30 secondes Sur les routes de France les ponts renaissent 1945 reconstruction de la France après la Seconde Guerre mondiale www.dailymotion.com/video/xuxrii?playlist=x34ije , Quelques mois après la fin de la Seconde Guerre mondiale, un triste constat s'impose : 5 944 passages sont coupés, soit plus de 110 km de brèches ; de nombreuses villes se trouvent isolées.Les chantiers s'activent dans toute la France pour "gagner la bataille des communications routières". Mais outre la pénurie de main d’œuvre, il faut faire face au manque de matériaux (béton, métal) et donc déployer des trésors d'imagination pour reconstruire les ponts détruits. Si le savoir faire des tailleurs de pierre est exploité, le plus spectaculaire est le relevage des ponts, comme le pont de Galliéni à Lyon, où 7 à 800 tonnes d'acier sont sorti de l'eau avec des moyens de l'époque. En avril 1945, il reste 5 700 ponts à reconstruire soit 200 000 tonnes d'acier, 600 000 tonnes de ciment, 250 000 m3 de bois, 10 millions de journées d'ouvrier, prix de l'effort de reconstruction.1945
Auteurs / réalisateurs : images : G.Delaunay, A.Pol, son : C.Gauguier Production : Direction Technique des Services des Ponts et Chaussées / Ministère des Travaux Publics et des Transports Support original : 16 mm noir et blanc Durée : 14 min Thèmes principaux : infrastructures-ouvrages d'art Mot clés : chantier, pont, Reconstruction, restauration, béton précontraint, ministère des travaux publics et des transportsLieux : Lyon, Tournon, Caen - Le Bosquel, un village renait 1947 l'album cinématographique de la reconstruction, réalisation Paul de Roubaix production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, village prototype, architecte Paul Dufournet, www.dailymotion.com/video/xx5tx8?playlist=x34ije - Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris. Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije - Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ». Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl) www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije , Levittown: The Construction and Systematic Execution of Discrimination in Modern Suburbia (NHD 2018) www.youtube.com/watch?v=9_KrD6PkX0M … … 17000 maisons en 2 ans un record dans l histoire des annees 60 @ la grande Acceleration @ Un point de bascule avec le changement de regime d'existence les 30 glorieuses americaine @ la constructions de masse.., ici LEVITTOWN a LONGISLAND, 17000 pavillons en 2 ans un Record...Yes this is it my Our Home Town: Levittown, PA (1954) - www.youtube.com/watch?v=9_KrD6PkX0M les 30 glorieuses atomique @ le projet PLOWSHARE de 1957 LE FILM ICI www.youtube.com/watch?v=kpjFU_kBaBE … STRAUSS le promoteur du nucleaire Americain les 30 glorieuses Américaine @ quand celles çi ratent le coche sur le developpement solaire... les occasions manquées de soigner notre humanité..www.dailymotion.com/video/xuxrii?playlist=x34ije Lyon, Tournon, Caen - Le Bosquel, un village renait 1947 l'album cinématographique de la reconstruction, réalisation Paul de Roubaix production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, village prototype, architecte Paul Dufournet, www.dailymotion.com/video/xx5tx8?playlist=x34ije - Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris. Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije - Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ». Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl) www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije - www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ union-habitat.org/ - EXPOSITION :LES 50 ANS DE LA RESIDENCe SALMSON POINT-Du JOUR www.salmsonlepointdujour.fr/pdf/Exposition_50_ans.pdf - Sotteville Construction de l’Anjou, le premier immeuble de la Zone Verte sottevilleaufildutemps.fr/2017/05/04/construction-de-limm... - www.20minutes.fr/paris/diaporama-7346-photo-854066-100-an... - www.ladepeche.fr/article/2010/11/02/940025-140-ans-en-arc... dreux-par-pierlouim.over-blog.com/article-chamards-1962-9... missionphoto.datar.gouv.fr/fr/photographe/7639/serie/7695.. A partir des années 1950, le trafic de la banlieue parisienne suit l’urbanisation galopante et les dessertes ferroviaires doivent s’adapter et se moderniser.Quelques amateurs ont su immortaliser un monde ferroviaire qui était alors en voie de disparition. Dans ce film, nous retrouvons les dessertes 750 volts par troisième rail en rames « Standard » sur les lignes de Versailles-RD, sur la ligne d’Auteuil et entre Puteaux et Issy-Plaine mais aussi les derniers trains à vapeur à St Lazare, à La Bastille et sur le Nord et quelques ultimes voyages sur les lignes de Ceinture --------------De la révolution industrielle à aujourd’hui, un décryptage minutieux de la course au développement qui a marqué le point de départ de l’ère de l'anthropocène (ou l'ère de l'Homme) et de la déterioration continue de la planète. www.arte.tv/fr/videos/073938-000-A/l-homme-a-mange-la-terre/ Quelque 1 400 milliards de tonnes de CO2 sont aujourd’hui prisonnières de la basse atmosphère. Réchauffement climatique, déforestation, inondations, épuisement des ressources, pollutions, déchets radioactifs... : en deux siècles, la course au progrès et à la croissance a durablement altéré la planète, la crise environnementale se doublant d’une rupture géologique, avec l’avènement de l’ère anthropocène. Portée par l’exploitation des énergies fossiles – du charbon de la révolution industrielle en Angleterre au tout-pétrole de la domination économique des États-Unis –, l’industrialisation et ses corollaires, taylorisme et colonialisme, entraînent une exponentielle production de masse. Un processus qu’accélère la Première Guerre mondiale, les firmes chimiques mobilisées pour tuer l’ennemi se reconvertissant dans la destruction du vivant avec les herbicides, insecticides et fertilisants de l’agriculture intensive. Alors que l’urbanisation s’étend, la voiture, qui sonne le glas du tramway, se généralise, et l’Amérique s’inspire du modèle autoroutier nazi. La Seconde Guerre mondiale engendre une nouvelle organisation du travail, laquelle devient la norme, et annonce l’ère nucléaire de la guerre froide. Dans sa démesure, l’homme rêve déjà d’usages civils de l’atome (y compris pour l’abattement de montagnes et la dissolution des calottes glaciaires !). Le plastique et le béton deviennent les piliers de la consommation de masse, dévoreuse de matières premières et antidote à la contestation sociale, jusqu’à la révolution numérique. Liaisons dangereuses En balayant, avec de formidables archives issues du monde entier, deux siècles de progrès jusqu’à l’ère du big data, le film remonte aux sources de la crise écologique, en interrogeant avec précision les enjeux scientifiques, économiques et politiques qui y ont conduit. Fourmillant d’informations, il éclaire l’histoire de cette marche folle, et les liaisons dangereuses entre industries militaire et civile. Entre capitalisme et mondialisation imposés par les grandes puissances, un décryptage passionnant du basculement dans l’anthropocène, funeste asservissement de la nature par l’homme. le Logement Collectif* 50,60,70's dans tous ses états..Histoire & Mémoire de l'Habitat / Rétro-Villes / HLM / Banlieue / Renouvellement Urbain / Urbanisme URBANISME S’imaginer Paris et le Grand Paris @ Les 50ans d'Apur (link: 50ans.apur.org/#intro) 50ans.apur.org/#intro @ Où en est l'histoire urbaine des sociétés contemporaines ? Cet ouvrage, inspiré par Annie Fourcaut, qui contribua de manière décisive à son développement, propose un état des lieux de ce champ et explore des pistes de recherche ouvrant l'histoire urbaine à une variété de " genres ". Où en est l'histoire urbaine des sociétés contemporaines ? Cet ouvrage, inspiré par Annie Fourcaut, qui contribua de manière décisive à son développement, propose un état des lieux de ce champ. De Femmes à l'usine (1981), Bobigny, banlieue rouge (1986), à La banlieue en morceaux (2000), en passant par les publications collectives qu'elle a coordonnées et les travaux qu'elle a encadrés, la trajectoire de cette historienne a conduit l'histoire sociale et politique – telle qu'on la pratiquait dans les années 1970 – vers une histoire urbaine renouvelée. Le livre revient sur cette évolution et explore des pistes de recherche ouvrant l'histoire urbaine à une variété de " genres ". Les auteurs, historiennes et historiens, sociologues, politistes, géographes, architectes, urbanistes et décideurs politiques proposent une histoire urbaine à la fois interdisciplinaire et ancrée dans la fabrique de la ville et ses représentations, portant la marque de sa dédicataire.Les quatre sections de l'ouvrage dessinent les chantiers qu'Annie Fourcaut a investis : " Du social à l'urbain " met en avant la conviction qu'étudier l'histoire des villes, c'est toujours faire de l'histoire sociale ; " Qu'elle était belle la banlieue " est centré sur les banlieues, son territoire d'étude de prédilection ; " Les habits neufs des politiques de la ville " interroge les politiques urbaines successives et leur transformation ; enfin, " Banc d'essai des modernités " propose une analyse historique de l'urbanisme, comme discipline et comme pratique. www.benjamingibeaux.fr/portfolio/petite-histoire-de-lhabi... Le Label « Patrimoine du XXe siècle » créé en 1999 par le ministère de la Culture et de la Communication a pour but de faire connaître l’architecture de cette période. La comparaison des labellisations réalisées par les DRAC d’Île-de-France et d’Occitanie (ex Languedoc-Roussillon et de Midi-Pyrénées) montre la variété des méthodes employées pour rendre compte soit de l’importance numérique des édifices remarquables soit de la difficulté à établir ce corpus et de la nécessité de s’appuyer sur les inventaires ou études thématiques ou monographiques. Si l’attribution du label, désormais appelé "Architecture contemporaine remarquable" s’est faite depuis vingt ans de façon très diverse selon les régions, elle est toujours l’occasion de mettre en lumière et de porter à la connaissance du public des œuvres architecturales remarquables, notamment via une augmentation impressionnante des publications de qualité sur l'architecture du XXe siècle. En 1999, le ministère de la Culture et de la Communication propose la mise en place d’un nouvel outil pour permettre la reconnaissance et la sauvegarde des constructions élevées au cours du siècle qui s’achève. Le label « Patrimoine du XXe siècle » est une déclinaison nationale de la recommandation du conseil de l’Europe sur la prise en compte de l’architecture du XXe siècle. Ce dernier évoque, pour la conservation de ce patrimoine « moins reconnu », une absence d’intérêt « en raison de sa proximité dans l’Histoire, de l’abondance de ses témoignages et de son caractère hétérogène » et sa crainte de « pertes irréparables »2 . Le label mis en place par la France vise à appeler « l’attention des décideurs, des aménageurs, mais aussi et surtout de ses usagers et du public sur les productions remarquables de ce siècle » Chargées de mettre en place le label, les directions régionales des affaires culturelles (Drac), services déconcentrés du ministère de la Culture, ont à cette date déjà construit, chacune à sa manière, leur approche de la préservation du patrimoine du XXe siècle. Elles s’emparent alors diversement du label, appliquant de facto des labellisations aux immeubles de ce siècle déjà protégés au titre des monuments historiques4 ou mettant en place de véritables stratégies pour répondre pleinement aux attendus de la directive nationale. À partir de nos expériences, il nous a paru intéressant de montrer la diversité de la mise en place du label dans trois Drac parmi d’autres, l’Île-de-France ainsi que Languedoc-Roussillon et Midi-Pyrénées qui composent aujourd’hui la région Occitanie5. Pour chacune de ces Drac, il s’agit de montrer comment la connaissance de ce patrimoine, mais aussi ses particularités territoriales ont joué un rôle important dans le choix des méthodologies de sélection des œuvres à labelliser ainsi que la détermination de critères, et de présenter les résultats et les actions de valorisation menées pour faire connaître et apprécier ces créations architecturales récentes. Le label « Patrimoine du XXe siècle » en Île-de-France : gérer l’abondance La Drac Île-de-France s’est emparée tardivement du label « Patrimoine du XXe siècle », pour plusieurs raisons. Parmi les freins à l’action, il faut citer la question du pilotage de la mise en place du label entre différents services de la Drac, les interrogations liées à l’opportunité de ce nouveau dispositif et un relatif scepticisme quant à son efficacité, l’ampleur de la tâche au vu du corpus concerné, le plus important de France en quantité et sans doute en qualité, mais surtout l’engagement pris de longue date par cette Drac et les membres de sa commission régionale du patrimoine et des sites (CRPS) en faveur du patrimoine du XXe siècle. En effet, c’est sans doute dans cette région que l’on protège le plus grand nombre d’édifices contemporains au titre des monuments historiques : dans la première décennie du XXIe siècle, selon les années, 50 à 70 % des protections concernent des édifices construits au siècle précédent. Ainsi, ce nouveau dispositif, dépourvu de dispositions contraignantes, étranger à la culture de la conservation régionale des monuments historiques (CRMH) dont l’action est liée à la protection, peinait à démontrer son intérêt au regard de ce qu’offre la législation sur les monuments historiques. Cependant, au vu de l’enjeu que constitue la préservation de l’architecture contemporaine en Île-de-France, lié à la fois à l’ampleur de la production et aux évolutions urbaines et réglementaires constantes engageant sa conservation, la question de la mise en place du label était régulièrement posée à la Drac. Pilotée par la CRMH, la première expérience de labellisation y fut menée en 2004. Elle s’inscrivait dans la suite de l’étude menée par le groupe d’experts dirigé par Bernard Toulier, conservateur du Patrimoine au département du pilotage de la recherche et de la politique scientifique du ministère de la Culture, qui avait produit une liste d’édifices du XXe siècle repérés en bibliographie, inventaire devant servir de base à la constitution de propositions de labellisations. Selon la méthode suivie par ce groupe d’experts, on fit le choix de présenter tous les immeubles concernés regroupés par larges typologies. Les membres de la CRPS, devant lesquels fut présentée cette liste d’édifices, rejetèrent en bloc la sélection où voisinaient l’aérogare 1 de l’aéroport Roissy-Charles de Gaulle et la modeste mairie du 17e arrondissement de Paris présentée à la demande de son maire, arguant de l’impossibilité à valider le choix d’édifices que rien ne rapprochait. De plus, nombre des immeubles retenus étaient candidats à la protection au titre des monuments historiques, brouillant de fait l’identité du label et réfutant du même coup la conception un temps énoncée du label comme « antichambre » de la protection. En effet, si la grande qualité de la plupart des édifices sélectionnés montrait toute la richesse des créations contemporaines franciliennes, la seule présentation des plus remarquables d’entre eux résultait d’une absence de sélection argumentée, selon l’esprit du label. La présentation de cette première liste en CRPS tourna donc court. - La question des critères de sélection a été débattue à la lumière de l’expérience de la labellisa (...) En 2008, toujours sous l’impulsion du service des monuments historiques, une nouvelle orientation fut prise. Un pilotage, un groupe de travail, un objectif furent mis en place. Trois orientations furent définies : selon les recommandations de la CRMH de la région PACA, procéder par thématiques typologiques, méthode propice à l’élaboration de critères de sélection ; cibler un patrimoine déprécié ou en danger, pour répondre parfaitement aux attendus de la directive européenne ; pour cette première campagne de labellisation, choisir un champ vierge de reconnaissance patrimoniale, éloigné de la protection au titre des monuments historiques afin d’éviter toute confusion entre les édifices labellisés et les édifices protégés. Le thème des ensembles de logements, nombreux dans cette région, s’est naturellement dégagé. À géométrie variable, le groupe de travail dirigé par la cellule protection était formé d’un premier cercle pérenne, garant de la cohérence de la démarche de labellisation et des choix des thématiques, et d’un second, composé de spécialistes de chaque thématique retenue. Le premier cercle était constitué d’agents de la Drac (conservation des monuments historiques, service architecture, un architecte des bâtiments de France, chargé de faire le lien avec l’ensemble des services départementaux de l’architecture et du patrimoine de la région), de représentants du monde universitaire et de la recherche dans le domaine de l’architecture du XXe siècle.
Pour les ensembles de logements, le second cercle du groupe de travail a permis d’associer des acteurs de terrain, des représentants des bailleurs sociaux, des experts. Le sujet fut restreint chronologiquement (1945-1975), son acception précisée (habitat collectif et individuel) et le corpus, basé sur les inventaires existants et la bibliographie, fut établi à partir des critères élaborés par le groupe de travail : histoire, forme urbaine, valeur d’usage, technique, style - Composée d’environ un tiers de ses membres, la délégation permanente est une émanation de la CRPS (...) De façon exceptionnelle, la liste des ensembles de logements fut en premier lieu présentée devant les membres de la délégation permanente de la CRPS7 pour en valider les orientations et s’assurer de l’adhésion des membres, à la fois pour ne pas risquer de réitérer l’expérience malheureuse de 2004 mais surtout pour interroger la commission sur le bien-fondé à distinguer ces ensembles de logements d'après-guerre, constructions parmi les plus décriées du XXe siècle.
La méthodologie proposée a conduit à la labellisation d’une première série d’immeubles, quarante ensembles de logements en 2010 (fig. 2, 3), puis d’une seconde série de soixante-quinze lieux de culte en 2011 (fig. 4, 5). Les critères peuvent être adaptés ou précisés selon le thème retenu : pour les édifices religieux, la qualité et l’originalité du décor furent ajoutés et la valeur d’usage exclue.La méthode choisie a été vertueuse : elle a permis de labelliser un grand nombre d’édifices, d’associer largement les services patrimoniaux de l’État et des collectivités, de créer des synergies avec l’université et les chercheurs, de valoriser l’action de l’État par des présentations en CRPS, des publications, des journées d’études, des expositions, actions relayées par la presse généraliste et spécialisée8 (fig. 6 et 7). Un partenariat pérenne s’est développé avec l’éditeur Beaux-Arts pour la publication de chaque campagne de labellisation, avec diffusion en kiosque au plus près du public concerné pour un prix inférieur à 15 €. Elle a également permis d’impliquer les acteurs de terrain, répondant ainsi à l’objectif visé de sensibilisation du public à cette architecture mal aimée Depuis 2016, la Drac Île-de-France a conduit trois nouvelles campagnes, toutes thématiques, fondées sur des partis méthodologiques diversifiés, adaptés aux sujets d’étude.
- Note méthodologique « Étude du patrimoine du XXe siècle de la métropole du Grand Paris », La manu (...) - La loi relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine (LCAP) promulguée (...) Une campagne vise à identifier les édifices et ensembles contribuant à structurer le territoire de la récente métropole du Grand Paris. L’établissement d’une critériologie et la sélection ont été confiés à un bureau d’études, la Manufacture du patrimoine, associé à un groupe de travail conduit par la Drac. Des critères dits généraux, divisés en critères primaires et complémentaires, ont été retenus. Pour la thématique étudiée, se sont ajoutés sept critères spécifiques répondant aux enjeux de « l’émergence et du rayonnement de la métropole »10. Les grands travaux présidentiels ont été concernés dans un premier temps, aboutissant à la labellisation de dix édifices en novembre 2016, avant une présentation plus large d’édifices emblématiques, retenus pour l’obtention d’un label « Architecture contemporaine remarquable »11 en juin 2018.
- Introduite par la loi relative à la liberté de la création, à l’architecture et au patrimoine (LC (...) De façon innovante, la Drac a conclu un partenariat avec l’école nationale supérieure d’architecture (ENSA) Paris-Belleville avec laquelle elle s’est associée dès l’élaboration du premier label (colloque, exposition, travaux avec l’IPRAUS). Le thème choisi, inscrit dans la droite ligne du précédent, s’attache à l’étude des villes nouvelles. Par son caractère récent et spécifique dans l’histoire de la planification urbaine, cet objet d’étude implique une nouvelle approche, menée dans le cadre d’une convention triennale de chaire partenariale avec l’ENSA Paris-Belleville. La méthodologie s’appuie sur la grille d’analyse habituellement employée par la Drac, enrichie pour inclure davantage l’espace public. Des édifices de la ville d’Évry (Essonne), qui manifesta en 2016 son souhait de voir son patrimoine labellisé, ont été présentés en novembre 2018 aux membres de la commission régionale de l’architecture et du patrimoine (CRPA)12 en vue d’une labellisation.- Valérie Gaudard remercie vivement Mmes Agnès Chauvin, cheffe du bureau de la protection, et Maria (...)Enfin, le champ de l’architecture scolaire est abordé dès 2010. Au vu de l’immensité du corpus, la Drac a choisi en 2016 de s’attacher dans un premier temps aux lycées, en lien avec le service de l’Inventaire de la région Île-de-France Le label en Languedoc-Roussillon : une succession d’opportunités V- La Poste Art Nouveau de Tuchan, l’hôtel du Belvédère à Cerbère. - Certains construits vers 1900 relèvent davantage d’une esthétique encore XIXe comme la villa Las (...) - Le 3 octobre 2001, une CRPS dédiée a examiné onze propositions de protection, dont deux seulement (...)
Dans ce territoire riche en monuments anciens, l’attention pour l’architecture du XXe siècle s’observe dès les années 1980 avec la décentralisation. La commission régionale du patrimoine historique archéologique et ethnologique (Corephae) du 15 décembre 1986 a examiné les premiers dossiers14. Parmi des édifices de la première moitié du siècle, bénéficiant du recul et bien documentés, plus faciles à appréhender15, on peut citer les cliniques Saint-Charles à Montpellier, exemple d’architecture des années 1930, ornées des sculptures monumentales de Joachim Costa et des verrières d’Émile Brière, sauvées in extremis de la démolition. En l’an 2000, une campagne de protection thématique est lancée16, distinguant des bâtiments majeurs de l’entre-deux-guerres, comme le théâtre municipal de Carcassonne, le Palais des Arts et du Travail de Narbonne, le lycée technique Dhuoda à Nîmes, l’église Sainte-Thérèse à Montpellier mais également le centre d’apprentissage pour garçons, actuel lycée Mermoz à Béziers, œuvre de Pierre Jeanneret, à laquelle ont collaborés Jean Prouvé et Charlotte Perriand.
- Monument inscrit MH en 2009 Toujours à Odeillo, un petit collectif de maisons solaires, initiativ (...) Plus récemment ont été inscrits au titre des monuments historiques, le centre de vol à voile de la Montagne Noire, à Labécède-Lauragais, haut lieu de formation des pilotes entre 1932 et 1980 ou des installations solaires en Cerdagne, liées à la personnalité de Félix Trombe dont les recherches aboutissent à la construction entre 1962 et 1968 par le CNRS du four solaire d’Odeillo à Font-Romeu-Odeillo-Via Pourtant, cette architecture du XXe siècle, représentant un nombre de réalisations jamais atteint, restait mal appréciée, mal aimé.
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Longtime followers may recall that I visited the Vollis Simpson Whirligig Park in Wilson, North Carolina in both 2017 and 2018.
I think I mentioned on one of those photos that I had seen the whirligigs at Simpson's farm near Lucama, NC years ago. While backing up my phone photos to Amazon Photos yesterday I browsed the "on this day" feature, which is something I rarely do, and saw these photos from April 25th, 2004.
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CLASSIC HANDSOME MAN HUNKS photographed by ADDA DADA
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Relic under my family custody
More miraculous stories in the life of Saint Padre Pio
(This article is a continuation of miraculous stories in the life of St Padre Pio. Part 1 which is entitled "Little known stories in the life of St Padre Pio" can be found here.
I would like to sincerely thank Brother Michael of the Cross and also Thomas Warner M.D. for transcribing these stories. -Webmaster)
The cure of Gaspare di Prazzo, Cianciana, Agrigento
Mr. Gaspare di Prazzo had a case of Mediterranean Fever which had become very serious. A woman, Signora Vacarro, knew of Padre Pio and recommended the patient invoke Padre Pio's help for a cure and Signora Vacarro gave Gaspare a picture of Padre Pio to use while invoking his intercession. Upon receiving the photo, the patient kissed the photograph of Padre Pio and begged him to cure him.
A few days passed when one evening at 6pm the patient said to his wife: "Put someone at the door and don't let anyone in, because Padre Pio is coming, and I don't want to be seen by anyone.'
The wife nodded assent and assured him that their nephew was already near the door.
Later that night, at eleven o'clock, when all were in bed and only his wife was sitting up by the patient's bedside, and the patient had a significant fever he said to his wife: 'Put out the light because Padre Pio is about to come, and I don't want to be seen by anyone, not even by you.'
His wife obeyed and put out the light. All of a sudden the patient began to speak, very joyfully: "Oh! Padre Pio, are you here to heal me? I thank you. Pass your hand from my head to my feet. I cannot go on anymore and I do not want to leave my wife a widow...'
The patient felt Padre Pio near his bed. He passed his stigmatized hand over all his body. His wife saw nobody, but understood that Padre Pio was beside her beloved spouse, and trembling in a corner of the room on her knees, weeping she also prayed to Padre Pio: ' As you have come, Padre Pio, ask Our Lord for the grace of my husband's cure.'
After a few minutes, the wife asked her husband if she could put on the light, and the patient replied: 'No, because Padre Pio has not gone out yet, he is still by my bedside.'
Another ten minutes passed, then the husband told his wife to put on the light, because Padre Pio was gone. After putting on the light, his sister and Dr. Giannone came around the bed of the patient, whose eyes were shining, and who was emitting deep sighs. He said he felt better, and then told them the following:
"A little while ago I found myself in a beautiful church, where Padre Pio was celebrating Mass, and I was on my knees . I saw the Holy Ghost in the beautiful form of a dove above the altar. After Mass, I drew closer to him, and he said to me: 'Have faith in God. But you must go to confession and you must not swear any more.' Being thirsty, I asked Padre Pio for water, and he accompanied me to a cistern. I filled a bottle with lovely fresh water; groaning with pain I drank it in one draught, burning with fever. As soon as I had drunk the water I smelt perfume which resembled the smell of vanilla. Then Padre Pio went away."
After this account the patient repeated that he felt better. The cousin,a medical physician, examined him an noted a very significant change: the fever had already diminished, and by the next morning he was without any, and the fever never returned. Early that next morning Signora Vacarro went to visit him - the reader will recall that it was she who lent him the photograph of Padre Pio - and joyfully upon seeing him she said:
"The grace has been given! I dreamt of Padre Pio last night and he said to me: 'The grace has been given.'"
-and truly the grace had been obtained, for a few days afterwards the patient got up cured and went to church to thank Our Lord. Later he had a solemn day of the Blessed Eucharist celebrated in the Church of the Liguorini, where he confessed and received Holy Communion, after having been away from the Sacraments for ten years. From then on Signor Piazzi has never swore again and he is very grateful to Padre Pio, whose photograph he always carries about with him."
Cure of a diabetic through a vision of Padre Pio
On Corpus Christi, June 20, 1946, at about 6pm a nun named Lucia was suffering from severe diabetes and because of this was impelled to drank quarts of water for relief. Suddenly however she no longer felt the need to drink water and she called the Mother Superior. She said she must now go to the chapel to pray.
Nevertheless, the Mother Superior asked the sister to bring along a glass of water. The Mother Superior had a presentiment that it was the beginning of the end. Lucia told her with a happy smille: "I will die soon, Mother, Padre Pio came to see me. He was just like picture on the bureau. He said I could not be cured (i.e. by the doctors). But he also told me to hope, and to have faith in the help of Heaven.
Evidently, from the succession of events we will read below, Lucia has initially misunderstood Padre Pio. Two sisters assisted her to the chapel. She did not ask for water, and even refused when offered the glass that had been taken along. It was now already a quarter of an hour since she had taken anything to drink. After finishing her prayers she was brought back to her little room as it appeared that she was fainting. The chaplain was called and a drinking tube was put into her mouth, but she immediately pushed it away. Suddenly she opened her eyes with a strange smile on her lips. She sat up in her bed and gesticulated joyously, saying Padre Pio had just told her in the name of God: "You are cured. Get up! Come immediately to my monastery. I want to bless you and thank the Almighty with you." Lucia went to the monastery with two of the sisters on June 17. When they appeared before Padre Pio, he said with a smile: "I was waiting for you," and he blessed her.
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A spiritual grace, Porto Maurizio, September 11, 1940
A gentleman from Porto Maurizio writes:
"No matter how much I say with regard to the graces received through Padre Pio, I could not say enough, for he procured me a great number, and continued to do so. When I saw Padre Pio for the first time, it seemed to me like a dream, and my heart leapt for joy.
"I assisted at the Mass he celebrated with saintly ardor. I was also fortunate enough to see him at close range, for I was kneeling at the side of the altar; large drops of tears fell from his eyes ... in that instant I repented of my sins and implored forgiveness for myself and for all mankind. At the Consecration, I was doubly wrapped in prayer, and at the Elevation of the Host I looked up with faith, and to my astonishment it appeared radiant and beautiful. I said nothing about it to anyone that day, but the following day I went to the confessional of the Padre and I said, 'Father,the Host consecrated by you does not look the same as the others.' 'What,' he said, 'is there something special about mine?' 'Yes, I replied, 'the Host of every other priest looks ordinary, and there is a crucifix in the center, while yours appears beautiful and radiant.' he did not reply, so I continued, "Tell me Father, is this so, or is it an illusion?' Entering into a state of recollection within himself, he replied with gravity, 'What you saw in fact was true.'
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Padre Pio predicts a boy to a childless couple, and later baptizes the baby under miraculous circumstances
A couple from Genoa visited Padre Pio to tell him they had no children. "Bring him to me to be baptized when he is born," was his answer. He could often foretell the sex of an unborn child.
The following year the fortunate couple returned to the monastery Church with their new baby boy, but in the Church of Our Lady of Graces there was such a large crowd that it was impossible to reach Padre Pio who was hearing confessions and then reciting the evening prayers . The mother remained in the parish house of San Giovanni Rotundo one mile away, whilst the father went to the monastery to talk to Padre Pio's fellow priests, telling them that Padre Pio had invited them to come there and that they were to meet with him; hoping to try to arrange a meeting with him in the next few days. Since by then it was getting quite late, he was told to come back in the morning. So, he returned to his wife at the parish house and when he arrived his wife informed him that Padre Pio had come to baptise the baby earlier in the evening. "But how is that possible!" he replied, because at the time specified Padre Pio was without a doubt in the Church reciting the evening prayers and hearing confessions of the many people assembled there.
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A woman is revived from a coma
On July 20, 1921, a Monsignor D'Indico of Florence, whom this author [Fr. Charles Carty] met in 1923 when studying theology at the Archbishop's Seminary in Florence, was alone in his study. He felt the sensation of having someone at his back. He turned and saw a monk, who disappeared. He left his room to tell a chaplain what happened. The chaplain thought it was mere hallucination due to his state of anxiety over his sister, who was very ill. He invited him to take a short walk for mental distraction. When they returned they went to see his sister in her sick room. His sister, who a little before had been in state of coma, at the same hour when her brother felt the sensation of being in the presence of Padre Pio, told how she had seen a monk enter her room who approached her and said : "Don't be afraid; tomorrow your fever will disappear, and after a few days there will be no trace of your illness in your body." But, Padre, she answered, "are you then a saint?" "No, I am simply a creature who serves the Lord through His mercies."
"Let me kiss your habit, Padre."
"Kiss the sign of the Passion," and he showed his hands transfixed and bleeding.
"Padre, I recommend to you my husband and child."
"Pray, pray that you will be good, and be assured that your child will be under my protection," and blessing her, he vanished.
She immediately got better and in eight days was entirely cured.
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Fr. Antonio narrates that during the war in Africa an Italian soldier was standing behind a large rock, while a fierce battle was going on. Suddenly a monk stood beside him and pulled him gently by the sleeve, saying he should get out form behind the rock. The soldier did not want to leave what he thought was a safe place. The monk pulled a second time, and was more emphatic. he did not move. Then the monk pulled him out by force. Right after that the entire place where the soldier had been standing blew up. The monk disappeared. Some days after as he was relating this to a fellow soldier, the companion showed him a picture of Padre Pio which he always carried with him. The soldier whose life had been saved exclaimed: "Why, that is definitely the monk who saved my life!"
Prior to this he had never seen Padre Pio or heard of him before.
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The Church approved miracle for the canonisation of Padre Pio
January 20th , 2000, was a regular school day for seven years old Matteo Pio Colella of San Giovanni Rotondo until he started to shiver and develop a fever. He was brought home weak and vomiting. That he evening he was progressively worse with the development of bleeding into and necrosis of his skin. In the modern hospital of San Giovanni Rotondo (Casa Sollievo della Sofferenza ) he was found to have clots in his blood vessels, signs of kidney and liver failure and hyperacute meningitis with septicaemia : an extremely serious condition, which by next morning, had rapidly affected all organ systems with septic shock, respiratory failure, cyanosis, a heart rate of 20 , dilated pupils and cardiac arrest. Despite therapy, the prognosis for survival was hopeless. Meanwhile, prayers for his recovery were being offered by many through the intercession of Padre Pio. By mid-day, despite the most morbid prognostication, he showed signs of improvement. Even with a persistent lung problem he made great progress within ten days. In a few weeks recovery was complete.
The mortality from his illness ---fulminant meningitis with acute respiratory distress syndrome and multi-organ (nine organ systems) failure ---- is 100 percent. His recovery was medically inexplicable and was declared a miracle by the Congregation for the Causes of the Saints in the presence of Pope John Paul II.
An unusual visitor
While asleep, Matteo said that he was unable to pray to Padre Pio but started to do so, on awakening. “As soon as I awoke, I put out my hand searching for another hand saying: I want Padre Pio “. However during his ‘sleep’ he was not alone but was visited by an old man with a white beard and a long brown garment. This man, smiling, gave him his hand and said “Matteo don’t be worried you will soon be healed “. Beside this man he saw three angels, one dressed in white with green wings and two in red with white wings; their faces were not clear because of their brilliance. Another day afterwards, he told his uncle Giovanni that the very night he was healed there was a child with green eyes and black hair, lying rigid, on a little bed in a hospital in Rome. Subsequently he related the dream to his mother who asked: “How did you get to Rome? “. Matteo told her that he made a kind of flight with Padre Pio who held him by the hand and who spoke to him interiorly; when they arrived Padre Pio asked: “Do you want to be healed ? And Matteo replied “How will that happen? “ “Will it with prayer”.
Then his mother asked: “How did you know you were in Rome? “ Matteo recognized Luna Park ( a theme park ) which he had visited with uncle Giovanni! In conclusion, Matteo said “I was healed by Padre Pio“
Matteo was present in Saint Peter’s Square for the canonization of Padre Pio (June 16th, 2002 ) and at this Mass he made his First Holy Communion. Incidentally, Matteo has green eyes and black hair.
Finally, as if to remind us of an unusual ‘event’ in the Saint’s life, the official missal for the occasion had on the cover an icon depicting Jesus Christ crucified with Saint Francis beneath one arm of the Cross and Padre Pio beneath the other. This ‘event’, to be described briefly, was reported by Fr. Alberto D’Apolito, a friend of Padre Pio’s.
Jacopa and the Third Order
Giovanna Rizzani Boschi, a shy lady from Udine, became a spiritual daughter of Padre Pio in 1923. In 1905, while her father lay dying her mother gave birth to Giovanna in their courtyard where, during labour, she thought she saw a Capuchin friar. Meanwhile , in 1905, as a seminarian in the Capuchin friary Padre Pio wrote about a similar incident in which he found himself in a nobleman’s home during the birth of a child as her father was dying. The Virgin Mary appeared to Padre Pio and said: “I am entrusting this child to you --- she will seek you out --- but first you will meet her in St. Peter’s.
The Boschi family moved to Rome in 1922. One afternoon Giovanna visited St. Peter’s where she discussed doubts about her faith in a confessional with a Capuchin friar. She waited for this “gifted man “ before the Basilica was closed to arrange a further meeting. The sacristan showed her that the confessional was empty; he had vanished. Later, she heard about Padre Pio for the first time and decided she must meet him and arranged a trip to San Giovanni Rotondo. While Padre Pio was passing through a large crowd he stopped in front of her and said: “Giovanna, I know you. You were born the day your father died.” And he continued to reveal details of her birth and her visit to St. Peter’s. On a later visit he asked her to join the Franciscian Third Order, giving her the name Jacopa which she didn’t like. But he insisted, saying that a noble Roman woman called Jacopa was present at the death of St. Francis of Assisi. “One day you will be present at my death”.
In September 1968, the anniversary of the stigmata, Giovanna heard his voice calling her to San Giovanni because he was going away. She arrived and went to confession. After Mass, on September 22nd, Padre Pio became ill, but not seriously. That night, either in a dream or a vision, she found herself in Padre Pio’s cell where he lay dying, surrounded by friars and two doctors. She woke up and cried out to her friend that Padre Pio was dying. She got dressed and outside the monastery was told by a friar that Padre Pio was dead. Later, she related the strange events to Fr. Alberto D’Apolito and described in detail the interior of Padre Pio’s room (which before his death had never been photographed). He agreed with her description.
Indeed, in 1209, when St. Francis travelled to Rome to submit the rule of his new order to Pope Innocent III, he was supported by a Roman noblewoman called Jacopa de Settesoli. Subsequently she followed St. Francis’ life of austerity and was probably the inspiration for the founding of the Third Order of St. Francis. Jacopa was present at the death of St. Francis in Assisi. She died in Assisi in 1239 where her remains were placed in the “Saint’s Crypt“ bearing the inscription : HIC REQUIESCIT IACOPA SANCTA NOBLISQUE ROMANA
Beatification-Canonisation
Patience is a virtue and a virtue that was recognized as such by the devotees, prayer groups and spiritual children of Padre Pio. Even though the cause for canonization could have been initiated in 1973, ten more years elapsed before the complex process of beatification would begin with anihil obstat in 1982. In December 1997 the Decree of heroic virtue was promulgated in the presence of Pope John Paul II. The Servant of God was now Venerable. The medical board of the Congregation for the Causes of the Saints examined a miracle attributed to the intercession of Padre Pio and the Decree on the miracle was promulgated again in the presence of the Pope in December 1998. His beatification by the Pope followed on May 2nd.1999 in the presence of a huge crowd.
Pope John Paul met Padre Pio in 1947, confessed to him and attended his Mass. This made a lasting impression on Fr. Wojtyla who recalled that Padre Pio “physically suffered “during the Eucharistic celebration. Also, in 1962 Bishop Wojtyla wrote to Padre Pio asking for his prayers for a friend who had advanced cancer. The malignancy disappeared the day before scheduled surgery.
There was no shortage of miracles during the life of “the man of prayer and suffering”, as Pope Paul VI called him. However, only those miracles occurring after death are considered for beatification with another, following that, for canonization. Again, the canonical documents were sent from the diocese of Manfredonia-Vieste to the Congregation and the medical testimony from Matteo’s cure was examined. In December 2000 the Theological Consultors met, followed by the Session of Cardinals and Bishops. Finally, the Decree of miracle and subsequently the Decree of Canonization were promulgated in the presence of Pope John Paul II.
Piazza San Pietro was packed for Mass on Sunday, June 16th. 2002. A large tapestry with the image of Padre Pio hung over the main door of the Basilica. No doubt many of his followers and spiritual children were ecstatic. The introduction included prayers, hymns and readings from Padre Pio’s writings. The choir sang the “Canto d’ingresso” followed by Psalm 97. Then the Pope recited a beautiful prayer in Italian, beginning with: “My dear brothers and sisters, today the Church inscribes the name of Blessed Padre Pio of Pietrelcina in the Register of the Saints---“,followed by the Miserere nostri ---. The Litany of the Saints preceded the Rite of Canonization with the Formula solemnly read in Latin by the Pope “ --- Beatum Pium a Pietrelcina Sanctum esse decernimus et definimus, ac Sanctorum Catalogo adscribimus ----“. “In nomine Patris et Filii et Spiritus Sancti”. Amen.
Padre Pio's feast day falls on September 23rd, the anniversary of his holy death.
References:
1. San Pio da Pietrelcina: Gerardo di Flumeri & Luciano Lotti; Frati Minori Cappuccin,Provincia di “Sant’ Angelo e Padre Pio”.
2. "Padre Pio, Man of Hope" Renzo Allegri; Servant Publications, Ann Arbor, MI.
3. "Witness to Hope" George Weigel; Harper Collins, New York.
4. "Padre Pio, The Stigmatist". Fr. Charles Mortimer Carty. Tan Books.
Followers are expected to follow three rules: Pray at least once per day, at 6 AM, noon, 6 PM, and/or midnight.
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Observe five interdictions: Do not kill living beings
Do not be dishonest
Do not commit adultery
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The spring following the Gifford Fire along Highway 166,
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In a listing of fire-follower plants in southern California, this one is in the category, "Species that are always present [though possibly in very low numbers], but are much more abundant after a fire."
OBSERVE Collective
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Follower of Robert Campin (1378/9-1444) - Virgin and Child before a firescreen, around 1440 : detail
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Hey @lydseber, you’re our follower of the month! So this one is for you :) This object a bit of a gem. It is a travelling #pharmacy / medicine chest with everything a girl on the road could ever need ;) And this one didn’t belong to just any girl! No no. In fact, it belonged to the Empress Dagmar of #Russia (also known as Maria Feodorovna or Мария Фëдоровна) who was married to #Emperor Alexander III. The magnificient chest is from around 1900 and followed the empress wherever she went. It contains 57 bottles and jars with different substances such as iodine, opium, hydrochloric acid, ether, cocaine and chloroform. Basically, anything that a travelling empress could ever find need for. When the empress left Russia for Denmark in 1919, she brought the chest with her. After her death, her daughter Grand Duchess Olga inherited it. In 1948, it was passed on to the family doctor, Børge Scheibel, whose son donated it to Medical Museion in 2005. We wish you and all our followers a great weekend :) #followerofthemonth --via Instagram ift.tt/1JkuDbB
Perros aficionados, sin morderse el uno al otro. Dogs with the colors of the bitterly rivals Boca and River teams, peacefully sharing the place.
From the first glance this copy is exact as the one from Brooklyn musem, excerpt a veil of Madonna is different and the pose of a bird in Childs palm is different too.
The Brooklyn version is atributed to studio of Giovanni Antonio Boltraffio. Maybe this version came from it too.
The original Madonna Litta held at Hermitage, St Petersburg, is traditionally listed among masterpieces of Leonardo da Vinci. Therefore some scholars believe the entire painting is done by artist from studio of Leonardo (was it Giovanni Antonio Boltraffio?).
Few copies of Madonna Litta that exist today (as like this one) have a lack of technical skills, performed in the original Madonna Litta.
So even if the original piece is a work by some pupil, why that kind of quality was never repeated in another copy of the same kind of subject?
Check out my set to see other copies and you will be able to see that. :)
It was a friday afternoon, and I guess he was on his way back home from the special friday prayers. And here in Bangladesh, its also our national holiday on Fridays.
Chondonaish,Chittagong.
Presentación de contenidos de entretenimiento de NETFLIX.
Asisten: Álvaro Díaz, Director de Entretenimiento de Netflix España.
Entrevistas con el equipo de ¿A quién le gusta mi follower?, el primer dating show de Netflix en España.
Asisten:
•Luján Argüelles, presentadora del programa.
•Jedet, Aroyitt y Jonan Wiergo.
The image above along with 6 others are renders from an animation produced as a visual aid to show how basic cam mechanisms work including the circular cam, elliptical cam, egg cam and the snail cam.
Modelling, texturing, animating, rendering, music composition all done by myself.
Please view the animation at vimeo.com/jonathaneyre323/basiccams