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Panthéon, Paris, France.
Le Panthéon de París es un monumento de estilo neoclásico situado en el V distrito de París. Erigido en el corazón del Barrio Latino, en la montaña Santa Genoveva, está en el centro de la plaza del Panteón y rodeado por el ayuntamiento del V distrito, el Henri-IV, la iglesia Saint Étienne du Mont, la biblioteca de Santa Genoveva, la Universidad de París I (Panthéon-Sorbonne) y la Universidad de París II (Panthéon-Assas). La calle Soufflot le dibuja una perspectiva hasta el jardín de Luxemburgo.
El nombre del monumento, Panteón, proviene de pántheion, que significa «de todos los dioses». Inicialmente previsto en el siglo XVIII para ser una iglesia que albergaría el relicario de santa Genoveva, este monumento está destinado a honrar a los grandes personajes que han marcado la historia de Francia a excepción de las carreras militares normalmente honradas en el Panteón militar de los Inválidos. Están enterrados en él Voltaire, Jean-Jacques Rousseau, Victor Hugo, Sadi Carnot, Émile Zola, Jean Jaurès, Jean Moulin, Jean Monnet, Pierre y Marie Curie, André Malraux o incluso Alexandre Dumas, que hizo su entrada en el año 2002. Germaine Tillion, Geneviève de Gaulle-Anthonioz, Jean Zay y Pierre Brossolette fueron enterrados el 27 de mayo de 2015. Simone Veil fue la última en ser enterrada en julio del 2018.
La arquitectura también retoma la fachada del Panteón de Roma, construido en el siglo I a. C., rematado por una cúpula inspirada en el tempietto de la iglesia de San Pietro in Montorio. Los diversos diseños de su construcción, su decoración, las inscripciones y los símbolos que figuran en él permiten recorrer la construcción —lenta y constrastada— de la nación francesa. Este monumento está abierto al público y está gestionado por el Centro de Monumentos Nacionales.
Le Panthéon de Paris is a neoclassical monument located in the 5th arrondissement of Paris. Built in the heart of the Latin Quarter, on the Santa Genoveva mountain, it is in the center of the Pantheon square and surrounded by the V district's city hall, Henri-IV, the Saint Étienne du Mont church, the Santa Genoveva library, the University of Paris I (Panthéon-Sorbonne) and the University of Paris II (Panthéon-Assas). Soufflot Street draws you a perspective to the Luxembourg garden.
The name of the monument, Pantheon, comes from pántheion, which means “of all gods.” Initially planned in the 18th century to be a church that would house the reliquary of Saint Genoveva, this monument is intended to honor the great characters who they have marked the history of France with the exception of the military careers normally honored in the Military Pantheon of the Invalids. They are buried in it Voltaire, Jean-Jacques Rousseau, Victor Hugo, Sadi Carnot, Émile Zola, Jean Jaurès, Jean Moulin, Jean Monnet, Pierre and Marie Curie, André Malraux or even Alexandre Dumas, who made their entry in 2002. Germaine Tillion, Geneviève de Gaulle-Anthonioz, Jean Zay and Pierre Brossolette were buried on May 27, 2015. Simone Veil was the last to be buried in July 2018.
The architecture also takes up the façade of the Pantheon in Rome, built in the 1st century BC. C., finished off by a dome inspired by the tempietto of the church of San Pietro in Montorio. The various designs of its construction, its decoration, the inscriptions and the symbols that appear on it allow us to explore the construction - slow and contrasted - of the French nation. This monument is open to the public and is managed by the Center for National Monuments.
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Calle Colon, 25 esquina calle Roger de Lauria, 30
Arquitecto: Lucas García Cardona
Construcción: 1889
Estilo: Ecléctico
El Bañuelo es un ḥammām o baño árabe de época zirí (siglo XI), declarado Bien de Interés Cultural, situado en la Carrera del Darro número 31, en Granada, Andalucía, España. Se encuentra en el barrio del Albaicín, a orillas del río Darro y frente al puente del Cadí.
En la Granada musulmana, este edificio era el ḥammān del barrio de «Rabad Haxarris» (o de los Axares), conocido como ḥammān al-Ŷawza o baño del Nogal. En otras épocas fue también conocido como Baño de Palacios y Baño de la Puerta de Guadix. Se han encontrado alrededor de doce hammams en Granada, la mayoría de dimensiones modestas, a excepción de los lujosos baños del palacio de Comares en la Alhambra del siglo XIV. El hammam del Bañuelo se data tradicionalmente de la época de la Taifa de Granada, durante el gobierno de la dinastía zirí en el siglo XI, probablemente durante el reinado del rey Badis ben Habús (1038-1073) o Abd Allah ibn Buluggin (1073-1090), según un estudio de Leopoldo Torres Balbás. Un reciente estudio ha sugerido que quizás fueron realizados en el siglo XII basándose en el estilo de la mampostería. Los baños habrían estado dentro de la Alcazaba Cadima, la antigua residencia real ubicada en lo que posteriormente se llamaría Albaicín, antes de que la Alhambra se erigiera como sede de poder.
Tras la conquista de Granada por los Reyes Católicos en 1492 y el final de la Reconquista, los baños continuaron manteniéndose hasta el siglo XVI debido a la gran cantidad de población morisca, hecho que cambiaría tras su expulsión en 1610. En siglos posteriores, los baños terminaron su función primigenia y se usaron como lavandería pública y, más tarde, como vivienda, construyéndose sobre los baños otra planta moderna. En 1918 el lugar fue protegido por las leyes españolas y entre 1927 y 1928 fue restaurado por Leopoldo Torres Balbás, quien también había actuado en la Alhambra. Los trabajos de restauración continuaron a lo largo del siglo XX y actualmente se encuentran abiertos al público.
Los baños se componen de varias estancias unidas entre sí. La primera sala fue una recepción o sala de relajación en cuyo centro había una alberca cuadrada, tal y como aparece en un grabado de Girault de Prangey de 1837. Dispone de arquería en tres de sus lados, con arcos de herradura. A pesar de que actualmente se encuentra al aire libre, originalmente se encontraba cubierta por una cúpula de madera. En su esquina suroriental una puerta daba acceso a tres pequeñas habitaciones con letrinas, mientras que al noroeste un acceso conducía al vestuario (el equivalente romano al apodyterium). Desde aquí los bañistas pasaban a las salas de vapor, que consistían en tres habitaciones: la sala fría (bayt al-barid), la sala templada (bayt al-wastani) y la sala caliente (bayt al-sajun), correspondientes a los romanos frigidarium, tepidarium y caldarium, respectivamente. Los bañistas entraban a la sala fría al comienzo, y posteriormente se trasladaban a la templada y la caliente, como parte del proceso de limpieza o purificación. Además, también se realizaban masajes por empleados. A diferencia de las termas romanas, no era común que en los hammams se sumergieran en las albercas, sino que se lanzaban agua caliente ellos mismos.
La sala más grande del Bañuelo es la sala templada, ubicada en el centro del complejo, algo común en otros baños de al-Ándalus. Está cubierta con una gran cúpula central rodeada por otras tres cúpulas más pequeñas, descansando todas ellas en columnas de mármol y arcos de herradura. Las columnas sobre las que descargan los arcos, tienen capiteles romanos, visigodos y califales, reutilizados de edificios más antiguos, derruidos. Todas las salas albergan claraboyas octogonales o en forma de estrella de ocho puntas, que proporcionaban luz y dejaban escapar el vapor. Tanto la sala fría precedente como la sala caliente a continuación tienen una estructura rectangular con bóvedas de cañón y con arcos de herradura. Más allá de la sala caliente, a una altura inferior al área comercial, se encontraba la caldera, que proporcionaba agua caliente a las salas de vapor y generaba aire caliente que era trasladado a través de tuberías y conductos bajo el suelo de las salas templada y caliente (al igual que el hipocausto romano) antes de ser evacuado a través de las paredes hasta las chimeneas.
es.wikipedia.org/wiki/El_Ba%C3%B1uelo
es.wikipedia.org/wiki/Leopoldo_Torres_Balb%C3%A1s
The Bañuelo or El Bañuelo (a diminutive of Spanish baño "bath"), also known as the Baño del Nogal ("Bath of the Walnut") or Hammam al-Yawza, is a preserved historic hammam (Islamic bathhouse) in Granada, Spain. It is located in the Albaicin quarter of the city, on the banks of the Darro River. It was used as a bathhouse up until the 16th century at least, before becoming defunct and being converted to other uses. In the 20th century it underwent numerous restorations by Spanish experts and is now open as a tourist attraction.
Bathhouses (hammams) of this type were a common feature of Muslim cities across the Muslim world, serving both a social and religious purpose. They assisted Muslims in the performance of ablutions, especially the full-body ablutions or ghusl, which were required for certain situations. They also served the general purpose of hygiene as well as being a place for socialization. Their layout and function was modeled on the Roman bathhouses which preceded them and which had already been part of urban life in the region for generations.
About a dozen historic remains of Islamic bathhouses (hammams) have been found in Granada, though most are of modest form, with the exception of the lavish 14th-century Comares Baths in the Alhambra. The Bañuelo is the only hammam in Granada, outside the Alhambra, which has been restored and made accessible to the public. It is traditionally dated to the time of the Zirids (a Taifa kingdom based in Granada) in the 11th century, during the reign of Badis or Abdallah, based on an early study by Leopoldo Torres Balbás. Later researchers have suggested that the building dates from the 12th century or later, based on its layout and the style of its masonry. The baths would have been located inside the al-Qasaba al-Qadima or Old Alcazaba, the former royal citadel located over what later became the Albaicin, before the Alhambra became the seat of power.
After the fall of Granada to Spanish Catholic in 1492, at the end of the Reconquista, the bathhouse continued to be repaired and maintained during the 16th century as it continued to be used by the city's morisco population.
In later centuries the baths ceased their original function and were used as a public laundry facility and later as a dwelling (a later residential structure was built over a part of the structure, fronting the street). In 1918 the site was declared a Cultural Heritage Property of Spain, and in 1927-28 Torres Balbás carried out the first restoration works. Restoration works continued throughout the 20th century, and the building is currently open as a tourist and historic site.
The baths consisted of several main rooms arranged in sequence. The first room, upon entering from the street, was a reception or relaxation room centered around a square water basin. Although today this room is open to the sky, it was once covered by a large wooden cupola ceiling. At its southwest corner a doorway led to three small rooms with latrines, while a doorway to at its northwestern corner led to the changing room (equivalent to the ancient Roman apodyterium). From here visitors entered the steam rooms, which consisted of three chambers: the cold room (bayt al-bārid), the warm room (bayt al-wasṭānī), and the hot room (bayt al-sakhūn).
These corresponded, respectively, to the Roman equivalents of the frigidarium, tepidarium, and caldarium.
Bathers visited the cold room first, then moved progressively to the warm room and then the hot room, whose purpose was to induce perspiration as part of the cleaning or purification process. Visitors were also cleaned with vigorous rubbing and massaging by bathhouse staff. As was common to other Muslim hammams, and in contrast with other versions of steam baths, bathers did not actually immerse themselves in water but instead washed themselves at the end of the process by having warm water poured onto them.
In the Bañuelo the largest room is the warm room (bayt al-wasṭānī) at the middle of the complex. This feature of the layout was also common to many other bathhouses in al-Andalus. It is covered by a large central vault or dome ceiling surrounded on three sides by smaller barrel vault sections, all of which rested on marble columns between horseshoe arches. Many of the capitals of the columns were reused from structures of earlier periods, including the Roman period and Caliphal period. The ceilings are pierced with small star-shaped and octagonal skylights, which provided lighting and could allow excess steam to escape. Both the cold room which preceded it and the hot room which followed it were rectangular rooms covered by barrel vaults, again pierced with skylights, and marked at either end by a column between two horseshoe arches. Beyond the hot room was the service area of the baths which was set lower than the other rooms and contained the furnace and boiler. This furnace provided hot water for the steam rooms, and also generated hot air and smoke which was then channeled through pipes and conduits under the floors of the hot and warm rooms (similar to the Roman hypocaust system) before being evacuated through the walls and up to the chimneys.
Interesante construcción moderna en la bella y renovada ciudad de Bilbao.
Incluida en el libro: Ventanas y Troneras (Windows and Loopholes), Blurb, 2013
www.blurb.es/books/4534413-ventanas-y-troneras
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Desde niño cuando iba a la Gran Via al cine con mis hermanos mayores siempre me llamaba la atención. Muchos años después el mítico neón de Schweppes ahí sigue alumbrando la Gran Via Madrileña.
13.11.2017
A ciertas horas del día, las ciudades tienen algo de mágicas.
El dibujo que sus edificios más altos trazan recortando el cielo, vistos desde la distancia, nos atrapan como una jaula de oro y lapislázuli.
Su encanto, su fuerza, su orden caótico, nos dán la falsa sensación de seguridad, de libertad, de encontrarnos en casa.
Nos movemos de casa al trabajo y del trabajo a casa como verdaderos autómatas hasta tal punto que cuando disponemos de tiempo libre, no sabemos que hacer con él.
Lo cierto es que somos prisioneros dentro de una enorme prisión y aunque la jaula se nos muestre ricamente adornada, no deja de ser una prisión.
Este famoso edificio de estilo neorrenacentista, que se sitúa en la esquina de la Calle Alcalá con la Gran Vía, fue diseñado por los arquitectos franceses Jules y Raymond Février, para la compañía de seguros La Unión y Fénix. Sus obras comenzaron en el año 1907, y se inauguró el 21 de enero de 1911, convirtiéndose con sus 45 m y 6 plantas en el edificio más alto de Madrid, título que conservó hasta 1921, cuando se terminó el Palacio de la Prensa, de 58 m de altura.
Las cuatro esculturas de la fachada son representaciones alegóricas del Comercio, la Agricultura, la Industria y la Minería. Originalmente el la cúspide de la cúpula había una escultura de bronce representando a un fénix sobre el que montaba Ganímedes. Cuando en 1972 la compañía de seguros Metrópolis compró el edificio, la estatua original se trasladó a las oficinas de La Unión y Fénix en el Paseo de la Castellana, y se colocó una escultura representando a la Victoria Alada en su lugar.
This famous building of Neorenaissance style, that is located on the convergence of Alcalá street and Gran Vía, was designed by the French architects Jules and Raymond Février, for the insurance company La Unión y Fénix. Its construction began in 1907 and it was opened up January 21st 1911, becoming, with its 45 meters and six floors, the tallest building in Madrid, which it was until 1921, when the Palacio de la Prensa ("Press Palace"), 58 meters tall, was built.
The four statues on the façade are alegoric representations of Trade, Agriculture, Industry and Minery. Originally, on top of the dome there was a bronze sculpture representing a phoenix on which Ganymede mounted.When, in 1972, another insurance company (Metrópolis Seguros) acquired the building, the original statue was moved to La Unión y Fénix offices in Paseo de la Castellana, and a statue that represented Winged Victory was put it its place.
Situación: Plazade las Cortes,8 Autor/es: Antonio Rojí Fecha de construcción: 1913 Destino actual: El mismo Fue construido como edificio de viviendas para el marqués de Amboage. La decoración de la fachada es de influencia francesa, parecida a la del vecino Hotel Palace. Es la sede de la compañía de seguros Plus Ultra. En 1993 se inauguró en el balcón del primer piso un reloj con carillón y figuras populares madrileñas que representan al rey Carlos III, a la duquesa de Alba, al genial pintor aragonés Francisco de Goya, al torero Pedro Romero y a una castiza manola. Dichas figuras, que miden un metro cuarenta de alto, fueron diseñadas por el dibujante Antonio Mingote. Fueron modeladas primero en arcilla y después en resina sintética por el escultor holandés Nicolás Van Ronkenstein. Cada día, a las doce del mediodía y a las ocho de la tarde, al son de las primeras campanadas se abre el balcón mientras van saliendo los personajes. La música sale de dieciocho campanillas de bronce rojo de diferentes tamaños instaladas a ambos lados de la esfera del reloj. Tienen capacidad para interpretar hasta un total de quinientas melodías diferentes. El carillón se fabricó en la Real Fábrica de Eijsbouts, de Holanda, una de las más prestigiosas del mundo en fundición de campanas y fabricación de carillones. Este carillón es el único que existe en España con figuras móviles: Carlos III saluda con la cabeza, la duquesa de Alba extiende el pañuelo, Goya dibuja en el aire con el pincel y la paleta, el torero mueve su muleta y la manola abre el abanico. El 4 de noviembre de 1994 el carillón tocó en exclusiva la marcha nupcial a una pareja de novios que así lo habían solicitado y que se habían casado en una iglesia cercana.
Constántemente caminamos ensimismados en nuestras cosas pasando delante de arquitecturas que vemos sin mirar, sabemos que están ahí pero nunca hemos levantado la mirada para contemplarlas. Este, es un ejemplo.
Na paisagem urbana do Rio de Janeiro, o Edifício Santos Dumont destaca-se ao longe por sua elegância e beleza. Como uma torre, nobilita o espaço ao redor. Como um obelisco, é monumento e marco.
Do pavimento de cobertura pode ser vislumbrada toda a beleza da cidade do Rio de Janeiro – a baía de Guanabara, o maciço da Serra da Carioca, a região serrana fluminense, o Pão de Açúcar, o Cristo Redentor, a Ponte Rio-Niterói, o estádio do Maracanã, Niterói, parte da Zona Norte e subúrbios, o Aterro do Flamengo e todo o Centro da cidade.
Quando em 1970, o Clube de Aeronáutica realizou uma concorrência para escolher a empresa que construiria sua sede, o projeto apresentado pela Servenco - Serviços de Engenharia Continental impôs-se entre os demais. Propunha-se a forma circular. Só ela garantiria o melhor aproveitamento do terreno de 1.300 m², localizado na esquina da rua Santa Luzia com a avenida Calógeras. Só ela ofereceria ampla visibilidade em todas as janelas, conjugando a forma nobre com a necessidade de abrigar lojas, instalações para o Clube de Aeronáutica, um hotel, pavimentos comerciais e garagens.
No último pavimento, desfrutando de uma vista soberba do Rio de Janeiro, seria construído o único restaurante giratório da América do Sul, onde os visitantes e clientes, sentados em suas mesas, vislumbrariam, durante uma hora, 360º de raríssima beleza.
O projeto audacioso enfrentaria sua primeira dificuldade ao se iniciarem as escavações do solo. Logo abaixo da superfície serpenteava o enrocamento do antigo cais, vestígio de época anterior de sucessivos aterros, quando o mar ainda beirava a rua Santa Luzia. Era preciso vencer o espesso muro de pedra, que chegava a alcançar até 9 metros de profundidade e, outros tantos de largura.
Vencido os obstáculos, a obra prosseguiu até seu ponto fundamental: a armação e o erguimento da forma deslizante, num dos métodos de construção mais avançados da época. Um desafio tecnológico, com que seria realizado o núcleo central.
Durante 3 anos, 11 meses e alguns dias, a obra foi sendo levantada de 20 metros abaixo do nível do terreno até 140 metros de altura da superfície. No dia 3 de novembro de 1971 o terreno começava a ser preparado para permitir o início dos trabalhos de fundações. Além das sondagens convencionais, foram feitos ensaios de penetração estática para medir a resistência do solo e determinar melhor a profundidade de assentamento dos tubulões. Estas informações foram fornecidas por um aparelho, chamado penetrômetro hidráulico motorizado, que controla a resistência do terreno quase de 20 em 20 centímetros, sendo usado, normalmente, em obras de vulto.
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In the urban landscape of Rio de Janeiro, Santos Dumont Building stands out in the distance for their elegance and beauty. As a tower and ennobles the space around. As an obelisk is a monument and landmark.
Floor covering can be glimpsed the beauty of the city of Rio de Janeiro - the Guanabara Bay, the bulk of the Serra da Carioca, the mountain region of Rio de Janeiro, Sugar Loaf, Christ the Redeemer, Rio-Niterói Bridge, the Maracana Stadium, New York, part of the North Zone and suburbs, the Flamengo Park and the entire City Centre.
When in 1970, the Aeronautics Club held a competition to choose the company would build its headquarters, the project presented by Servenco - Continental Engineering Services has established itself among the rest. Proposed the circular shape. Only she would ensure the best use of the land of 1,300 m², located at the corner of Santa Luzia with Calógeras Avenue. Only it would offer high visibility in all windows, combining noble form with the need to house shops, facilities for the Air Force Club, a hotel, commercial and garage floors.
On the top floor, enjoying a superb view of Rio de Janeiro, was built the only revolving restaurant in South America, where visitors and customers sitting at their desks, vislumbrariam for one hour, 360 of rare beauty.
The bold project faced its first challenge to the commencement of excavation of the soil. Just below the surface of the wound the rockfill old wharf, traces of successive embankments previous season, when the sea was still bordering on Rua Santa Luzia. It was necessary to overcome the thick stone wall, which amounted to reach up to 9 feet deep and as many wide.
Overcome obstacles, the work continued until its fundamental point: the frame and the erection of the slider form, one of the most advanced construction methods at the time. A technological challenge, it would be done with the core.
During 3 years, 11 months and some days, the work was being raised from 20 meters below ground level to 140 meters of the surface. On November 3, 1971 the ground began to be prepared to allow the start of foundation work. In addition to the conventional surveys were carried out penetration tests to measure the static soil resistance and better determine the depth of the caissons seat. This information was provided by a device, called penetrometer hydraulic motor, which controls the resistance of the ground 20 at about 20 cm, being used typically works in shape.
fonte: www.cesdrj.com.br/
Praça da Liberdade, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil
Sigma 17-50mm f/2.8 EX DC OS HSM
Nikon D5300
En micamara.es/malaga/ pueden ver más fotos de lugares de interés de Málaga.
En esta página micamara.es/ visiten otros paises.
Cuatrecasas, Gonçalves Pereira es un despacho de abogados ibérico, resultado de la fusión, realizada en 2003, del despacho español Cuatrecasas y el portugués Gonçalves Pereira, Castelo Branco. A fecha de 2011, es el segundo más importante en España en facturación tras Garrigues.
Situado en la intersección de Paseo de Gracia y la Avenida Diagonal.
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Fuente: “El libro Gordo de Petete”
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T A P T C visitar mi Blog.....dicen que esta entretenido
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Gracias por la visita :-) Un saludo amig@s *_*
Fue construido como la sede de la que era Compañía Telefónia Nacional de España operativa desde el comienzo del siglo XX. El edificio fue diseñado y construido por el arquitecto Ignacio de Cárdenas Pastor entre los años 1926 y 1929, y fue uno de los primeros rascacielos erigidos en Europa (y el primero erigido en España), además del rascacielos más alto de Madrid desde esa fecha hasta 1953, en que el Edificio España de los hermanos Otamendi, a escasos 500 metros, en la Plaza de España, le arrebató el puesto.