View allAll Photos Tagged Http
Underwater Odyssey snorkeling-tour in Pattaya on November-18-2024
One of the best for observing the tropical underwater world, guided snorkeling tour from Pattaya City to Samae Sarn National Park. In the first half of the day there will be a speed boat trip with snorkeling near a group of uninhabited islands, where Nemo fish and sea turtles live. And secondary, after a delicious lunch - time to relax at Hat Nang Ram, the beach in Sattahip. Snorkeling equipment, meal and transfer are provided.
Reserve excursion in Pattaya online +668-3838-3539
Details and reservation online: thai-online.tours
Around the world excursions and guided tours: www.7stars-tours.com. Use the link to search best deals and online reservations with the lowest prices!
ALL THINGS TO DO IN PATTAYA
All the best, newest, popular and not expensive excursions in Pattaya - on our THAI-ONLINE website. Can read and download the price with all of our proposals.
Reserve excursions in Pattaya online +668-3838-3539
Pattaya exhibitions and galleries
Beaches and islands of Pattaya
Pattaya snorkeling tours, sea cruises
Pattaya water parks and attraction parks
Pattaya sea fishing, lake fishing
Religious tour, Sak Yant tattoos
Journays from Thailand to other countries
Overnight island tours from Pattaya
Kanchanaburi - River Kwai from Pattaya
Cambodia Angkor Wat from Pattaya
Tours to Northern Thailand from Pattaya, Phuket, Bangkok
Phuket, Samui, Songkla, Narathiwat from Pattaya
Exclusive overnight excursions
Package tours to Thailand and not only
TOURIST OFFERS IN OTHER COUNTRIES:
"Os Caretos representam imagens diabólicas e misteriosas que todos os anos desde épocas que se perdem no tempo saem à rua nas festividades carnavalescas de Podence – Macedo de Cavaleiros.
Interrompendo os longos silêncios de cada inverno, como que saindo secretos e imprevisíveis dos recantos de Podence, surgem silvando os Caretos e seus frenéticos chocalhos bem cruzados nas franjas coloridas de grossas mantas."
photo: Bjørn Christiansen - www.bj0rn.net
Photo from NATO Tiger Meet 2012 at Ørlandet. I am not sure of every aircraft that were at the air show, but here are some: F-16 Fighting Falcon (RNoAF, Türk Hava Kuvvetleri and Belgian Airforce), F/A-18 Hornet (Schweizer Luftwaffe), Dassault Rafale (Armee De L'Air), E-3 Sentry, an old Norwegian de Havilland Vampire, Saab JAS 39 Gripen (Flygvapnet), P-3C Orion, Consolidated PBY Catalina, Panavia Tornado IDS (Luftwaffe). Most of the planes were painted in a tiger scheme. Also there was a F-16 Fighting Falcon painted in the Norwegian colors celebrating the RNoAF 100 years anniversary, piloted by Major Eskil Amdal.
Kern Invite - 11/01/08
Hart Park - Bakersfield, CA
www.andynoise.com/kernxcinvite08.html
Varsity Boys - 2008 Kern County Cross Country
Championships
School Athlete Time Overall Scoring Team
1. Foothill Chris Schwartz 14:59.76 1 1 1
2. McFarland Alfonso Cisneros 15:33.49 2 2 1
3. McFarland Francisco Nava 15:48.44 3 3 2
4. McFarland Marco Perez 15:48.85 4 4 3
5. Stockdale Curtis Kelly 15:50.33 5 5 1
6. Ridgeview Brian Solis 15:50.81 6 6 1
7. Wasco A. Mendoza 15:51.72 7 7 1
8. Ridgeview Alex Garcia 15:52.70 8 8 2
9. Shafter Chris Handel 15:53.96 9 9 1
10. McFarland Gerardo Alcala 15:54.28 10 10 4
11. Shafter Jesus Villalpondo 16:05.48 11 11 2
12. Highland Colin Lewis 16:06.79 12 12 1
13. Centennial Nathan Vincent 16:08.77 13 13 1
14. Ridgeview Robby Baker 16:13.01 14 14 3
15. McFarland Eduardo Bautista 16:18.69 15 15 5
16. BHS Andrew Ariey 16:21.59 16 16 1
17. Garces Connor O'Malley 16:23.32 17 17 1
18. Stockdale Blair Slaton 16:25.15 18 18 2
19. Ridgeview Jerrio Lewis 16:25.61 19 19 4
20. East Jose Ramirez 16:25.97 20 20 1
21. East Mose Valdez 16:26.30 21 21 2
22. Highland Thomas Turner 16:26.59 22 22 2
23. Golden Valley Daymon Sandles 16:26.91 23 23 1
24. Foothill Jose Lopez 16:27.22 24 24 2
25. Ridgeview Miguel Munoz 16:30.13 25 25 5
26. Wasco G. Linares 16:34.10 26 26 2
27. Shafter Josh Wittenberg 16:34.61 27 27 3
28. Highland Jake Van Zandt 16:36.62 28 28 3
29. East Charlie Zaragoza 16:39.22 29 29 3
30. BHS Andrew Edquist 16:41.12 30 30 2
31. Cesar Chavez Martin Rios 16:45.91 31 31 1
32. Highland Ivan Esquivias 16:47.91 32 32 4
33. BHS Zachary Holt 16:48.98 33 33 3
34. Stockdale Anthony Dao 16:49.30 34 34 3
35. Cesar Chavez Ruben Galaviz 16:49.67 35 35 2
36. Wasco O. Mirando 16:50.04 36 36 3
37. Shafter Alex Moreno 16:51.14 37 37 4
38. Wasco E. Sanchez 16:52.02 38 38 4
39. Wasco E. Ramirez 16:53.29 39 39 5
40. East Camilo Mosqueda 16:53.84 40 40 4
41. East Vincente Herrera 16:54.31 41 41 5
42. Foothill Erick Bautista 16:54.82 42 42 3
43. Arvin Ben Orozco 16:57.57 43 43 1
44. Shafter Hector Montoya 17:01.02 44 44 5
45. Garces Jesus Guzman 17:02.28 45 45 2
46. Garces Michael Bedard 17:02.88 46 46 3
47. Frontier Tanner Urmston 17:03.48 47 47 1
48. BHS John Purcell 17:04.08 48 48 4
49. Centennial Ty Heiter 17:04.73 49 49 2
50. Frontier Richard Peralta 17:05.73 50 50 2
51. Shafter Cristian Barrios 17:07.93 51 51 6
52. Centennial Gehrig Smith 17:08.86 52 52 3
53. BHS Christopher Anderson 17:09.32 53 53 5
54. Highland Justin Burnett 17:10.77 54 54 5
55. Wasco J. DeJulian 17:11.97 55 55 6
56. Stockdale Stephen Burke 17:16.30 56 56 4
57. Arvin Juan Calderon 17:16.89 57 57 2
58. Wasco Cesar Patino 17:19.39 58 58 7
59. Cesar Chavez Tim Yanez 17:21.10 59 59 3
60. Highland Ariel Hurtado 17:23.69 60 60 6
61. North Adam Ralls 17:24.02 61 x 1
62. Ridgeview Michael Anseno 17:24.53 62 61 6
63. Ridgeview Jaime Madrigal 17:31.18 63 62 7
64. Foothill Patrick Manrique 17:32.75 64 63 4
65. Frontier Will Beechinor 17:33.57 65 64 3
66. East Alex Estrada 17:38.64 66 65 6
67. Burroughs Jesse Wigfield 17:38.99 67 66 1
68. Centennial Eric Millan 17:39.50 68 67 4
69. Burroughs Daniel Lathrop 17:39.91 69 68 2
70. Shafter Jacob Vasquez 17:40.47 70 69 7
71. Garces David Freed 17:40.91 71 70 4
72. Centennial Jake Howry 17:42.54 72 71 5
73. Burroughs Andrew Szczpiorski 17:44.05 73 72 3
74. Frontier D. Sclafani 17:47.26 74 73 4
75. Stockdale Max Morales 17:48.38 75 74 5
76. Burroughs Eduardo Carrillo 17:51.64 76 75 4
77. Burroughs Keith Christman 17:57.59 77 76 5
78. Golden Valley Jose Salgado 17:59.82 78 77 2
79. Cesar Chavez Rudy Sandoval 18:00.34 79 78 4
80. Centennial Brad Hinsley 18:04.58 80 79 6
81. Arvin Yessuri Villsenor 18:05.30 81 80 3
82. Burroughs Nathan Cheadle 18:10.33 82 81 6
83. Foothill Javier Garcia 18:11.22 83 82 5
84. Foothill Ernest Marquez 18:11.57 84 83 6
85. BC Kevin Yarian 18:27.47 85 84 1
86. North Chris Emmett 18:29.51 86 x 2
87. Cesar Chavez Andres Rodriguez 18:30.45 87 85 5
88. Tehachapi Corey Torres 18:32.16 88 86 1
89. Frontier Michael Sclafani 18:33.62 89 87 5
90. Garces Patrick Gomez 18:37.52 90 88 5
91. Highland Humberto Ramirez 18:37.98 91 89 7
92. Golden Valley David Gamino 18:40.22 92 90 3
93. Frontier Ricky Gonzales 19:03.13 93 91 6
94. Garces Chris Real 19:06.29 94 92 6
95. Stockdale D. Sherrill 19:08.29 95 93 6
96. Garces Dillon Lyles 19:16.75 96 94 7
97. Tehachapi Christian Torres 19:19.03 97 95 2
98. BC Mark McCutcheon 19:20:78 98 96 2
99. Golden Valley Nick Cruz 19:22.49 99 97 4
100. Golden Valley Daniel Perez 19:25.13 100 98 5
101. Foothill Christian Paredes 19:32.03 101 99 7
102. Arvin Adrian Rodriguez 19:32.67 102 100 4
103. BC Thomas Beard 19:59.04 103 101 3
104. West Michael Branquino 19:59.63 104 x 1
105. BHS Nick Flores 20:04.27 105 102 6
106. Tehachapi Logan Collier 20:07.47 106 103 3
107. Kern Valley C. Woodward 20:22.63 107 x 1
108. Arvin Christian Guerrero 20:31.41 108 104 5
109. Burroughs Daniel Meade 20:41.26 109 105 7
110. Golden Valley Ryan Davis 20:41.26 110 106 6
111. BHS Robby Harris 20:42.01 111 107 7
112. East Hector Fuentes 20:42.57 112 108 7
113. Frontier Alex Blanton 20:56.97 113 109 7
114. Cesar Chavez Joel Hernandez 21:02.22 114 110 6
115. Tehachapi Trent Sherman 21:02.94 115 111 4
116. Tehachapi Shaddi Haddad 21:18.14 116 112 5
117. BC Austin Adee 21:25.45 117 113 4
118. BC Aaron Stephens 21:31.77 118 114 5
119. Kern Valley J. Pistocco 23:15.37 119 x 2
120. Tehachapi Corey Hebron 23:19.78 120 115 6
121. West Kevin Serrano 23:48.05 121 x 2
Algebra in 6th Grade The syllabus of 6th grade math is designed in such a manner which is easily adapted by students of this class. Everyone knows that to make students understand any topic, it has to be explained in more practical way and that’s why moderate teaching aids are being preferred in present time by teachers whether it is school or any other online tutoring website. Some of these features are Video seminars for better explaining of any term, Online chat with tutors through remote connection to help in homework and various more. These tricks work mostly for earlier classes students because while giving them lessons, the key thing is to involve them some how and because of these friendly features this is done by ease. Math topics of 6th grade include Algebra, geometry, number system and Mathematical reasoning based questions. All these topics are pretty newer for this class students that’s why the math syllabus only includes some basic problems by which the meaning of the term Algebra or geometry gets cleared. In this session we will elaborate the algebra topics of 6th grade students.
Fimbristylis cymosa (Mauu akiaki, button sedge)
Voucher 050224 8 at Kaohikaipu, Oahu, Hawaii.
March 26, 2005
Elaphoglossum crassifolium (Hoe a Maui)
Habit at Puu Kukui, Maui, Hawaii.
February 27, 2009
#090227-4194 - Image Use Policy
Also placed in Elaphoglossaceae.
© Álbum 0120
By Catedrales e Iglesias
Arquidiócesis de México
Arquidiócesis de México
www.arquidiocesismexico.org.mx/
Ex Convento Franciscano (San Diego)
Calz. General Anaya esq. Xicoténcatl
Col. Churubusco
Zona: Coyoacán
Metro: General Anaya
C.P. 04000
Del. Coyoacán
Tel. 5688-2088
Tel. 5554-0560
Fax.
Oculto entre los árboles de un tranquilo barrio cercano al centro de Coyoacán, el Ex - Convento de Churubusco aún conserva las marcas que los cañonazos inflingieron a sus muros en una mítica batalla de la guerra mexicano - estadounidense, muros que hasta nuestros días se yerguen airosos como testigos de la historia y como guardianes de uno de los espacios más importantes de la memoria nacional.
El Convento de Churubusco, palabra que proviene del náhuatl "Huitzilopochco" que significa lugar del templo de Huitzilpochlti, tiene sus orígenes en los primeros años del siglo XVI, al establecer los recién llegados misioneros franciscanos un centro de evangelización en lo que anteriormente había sido un poblado prehispánico que databa del año 1065 d.C. Para su construcción los misioneros emplearon como en muchos otros casos de nuestro país, las mismas piedras de los templos prehispánicos para la realización de los distintos espacios religiosos, quedando el templo dedicado a la advocación de Santa María de los Ángeles. Años más tarde, el convento pasó a manos de los misioneros dieguinos, también conocidos como franciscanos descalzos, que con el paso de las décadas y gracias a los donativos de varios personajes del periodo virreinal, pudieron agregar nuevos espacios y mejorar las instalaciones con que contaban. Así el conjunto se encuentra integrado por una capilla y un área de habitaciones y claustro protegidos al norte con una huerta con árboles frutales, ventilando e iluminando sus espacios por medio de tres patios interiores así como por las huertas y el patio del descanso localizados al sur del convento.
Durante 1847, en plena intervención norteamericana, el convento fue designado sitio estratégico, razón por la cual funcionó como base de operaciones para el ejército mexicano para la defensa de la Ciudad de México, sin embargo el 20 de agosto de 1847, este convento fue escenario de una cruenta batalla en la que participaron las tropas mexicanas apoyadas por el famoso batallón de San Patricio que desde entonces hermana al pueblo de México con la República de Irlanda.
Posteriormente, tras la nacionalización de los bienes del clero, el convento pasó a manos del gobierno mexicano que tras varios años de abandono lo convirtió en el Museo Nacional de las Intervenciones, mismo que abrió sus puertas en 1921 y en el cual se exhiben distintos objetos de gran valor histórico de las distintas invasiones que el país sufrió durante el siglo XIX, en un extraordinario marco histórico que sumerge al visitante en la apasionante historia de México
Adicionalmente en este conjunto se pueden conocer como eran los interiores y la vida diaria de las órdenes religiosas de la Nueva España y se pueden apreciar notables espacios como el Templo de San Diego, que alberga un espléndido altar churrigueresco, así como los distintos patios y jardines que nos transportan al pasado y que constituyen una pausa en la vida cotidiana. Asimismo en este sitio se llevan a cabo diversas representaciones artísticas y culturales a lo largo del año con diversas temáticas que aprovechan el magnífico escenario histórico en el que se presentan.
La entrada al museo tiene un costo de 30 pesos y el domingo la entrada es gratuita. El templo se encuentra abierto al público de manera gratuita todos los días.
Yoga Retreats, Cookery Courses, Waterparks, Camel Rides, Desert Safari, 4X4, Marrakech, Essaouira, Sahara Desert, Ourika Valley, Jebel Toubkal, Luxury adventures on a budget, Backpacking in Flashpacking style. Marrakesh / Essaouria 2 center break. Marrakech / Ourika Valley 2 centre break. We cater for individuals and groups up to a maximum of 10. If you would like to create an adventure then we would like to help.
www.facebook.com/catedraleseiglesias
© Álbum 2901
By Catedrales e Iglesias
By Cathedrals and Churches
Arquidiócesis de Guadalajara
Templo Nuestra Señorade la Soledad Vallarta
Juan Ruiz de Alarcón 29
Colonia: Americana
C.P. 44160
Guadalajara, Jal.
Tel: (33) 3615 08 02,
Cap. 3630 38 71,
Aux. 3630 33 52
Cómpralo en www.eligetuvino.com
Magnum (1.5 Litros) presentado en caja de madera de 1 botella serigrafiado. Astrales es el único vino de la bodega, y con él, Eduardo García busca potenciar la fruta por encima de la madera, sin agresividad de taninos.
A pesar de su relativa juventud (2000), Los Astrales es una bodega con una experiencia más que notable, la de una familia dedicada al cultivo de la vid desde hace tres generaciones, la familia Romera de la Cruz, y la de un asesor técnico de la talla de Eduardo García (Eduardo es hijo de Mariano García, artífice de Bodegas Mauro, Maurodos o Aalto).Ubicada en el término burgalés de Anguix, en la Ribera del Duero, Los Astrales cuentan con una pequeña primera extensión de 15 ha. de viñedos de tinta fina, de entre 20 y 70 años, repartidas en pequeñas parcelas (Los Astrales es el nombre de una de ellas), a las que siguieron nuevas plantaciones (14 ha.) principalmente también de tinta fina. Una bodega a seguir, sin duda.
All pictures rights are reserved to Massafelli Photography & Wanderley Massafelli ©
Website: massafelliphotography.com/
ISPWP Badge
www.ispwp.com/ireland-wedding-photographers/dublin-weddin...
Facebook:https://www.facebook.com/MassafelliPhotography
Icones stirpium, seu, Plantarum tam exoticarum, quam indigenarum :
Antuerpiae :Ex officina plantiniana :Apud Viduam et Ioannem Moretum,1591.
This location was erected in 1922 and was the home for first public library open to black citizens in Birmingham. It was also formerly, among many other things, the home of NAACP offices
The Colored Masonic Temple, as the facade denotes, has been mostly abandoned since the 80's. Some parts longer, some parts not as long.
The denizens of property enjoyed trunks, locking trunks, and were a musical people.
www.twitter.com/Memoire2cite « Non aux bidonvilles, non aux villes-bidon. L'urbanisme est un acte politique au service du peuple ». L'Atelier populaire des Beaux-Arts, en mai 1968, cristallise derrière ce slogan le mécontentement croissant face à la fabrique de la ville et à la multiplication de ce qu’on commence à appeler les Grands Ensembles. Délinquance juvénile, ennui, dépression, prostitution, ségrégation spatiale et sous-équipement... tels sont les symptômes d'une nouvelle maladie qui, selon L'Echo Régional du 22 mars 1962, frappe les villes dans les années 1960 : la « sarcellite ». Ce jugement très sévère sur les Grands Ensembles est partagé à la fois par les sociologues comme par les géographes voire par les politiques à en juger par le titre d'une note interne de la Commission Nationale du Logement en 1975 : « Grands Ensembles, grands problèmes ».Les quelques albums pour enfants qui entendent parler de l'époque dans laquelle leurs jeunes lecteurs vivent reprennent en cœur cette image austère de tours et de barres grises sans charmes. À l'instar de C'est le bouquet, de Claude Roy et Alain Le Foll édité en 1963 par Robert Delpire, l'extension horizontale de la fleur qui parvient à pousser à travers le béton et dans laquelle les habitants de la cité viennent se lover s'oppose à l'empilement des appartements dans les nombreuses tours. De la même façon, le troisième album des « Barbapapas », série créée en 1968, dénonce ces grandes barres grises qui brisent le rêve et l’imagination. Pourtant, face à cette critique qui met en avant davantage l'aspect esthétique ou inesthétique, une série, parue aux éditions La Farandole, fait résistance et entend porter un tout autre regard sur les Grands Ensembles et notamment sur le cadre de vie de ses habitants. Les six albums de la série « Nicole », réalisés entre 1969 et 1978, sont une idée d'Andrée Clair, auteure confirmée et militante communiste, mise en images par la toute jeune illustratrice débutante Bernadette Després.
La série des Nicole constitue probablement le témoignage d’un autre courant né dans les années 1960 mais qui s’affirme au sein de la gauche française et particulièrement du PCF après 1968 : il s’agit de la « Deuxième Gauche ». Dans cet article, il s’agira donc de montrer en quoi cette série peut être rattachée à ce nouveau courant et comment elle fait rupture avec le discours habituel sur les Grands Ensembles. Pour ce faire, nous entreprendrons d'abord de décrire la représentation des Grands Ensembles dans le paysage pictural français des albums pour enfants à la fin des années 1960. Ensuite, l’intentionnalité éditoriale qui a donné le jour à la série des « Nicole » dans la collection « Mille Images » sera interrogée. Enfin, les représentations et le discours socio-spatial original portés par la série sur les Grands Ensembles seront analysés. Grands chantiers, grands ensembles
1 « Quarante mille voisins », Cinq colonnes à la Une, Radiodiffusion de la Télévision Française, 2 dé (...)
« Dans quelques années, quand vous traverserez la banlieue parisienne, c’est en hélicoptère sans doute que vous irez. Et partout, vous survolerez des villes dans le genre de celle-ci. On les appelle les Grands Ensembles. On les appelle les villes-dortoirs. Elles doivent permettre aux familles de vivre loin de l’agitation et de l’air malsain des grandes cités. Elles existent dans le monde entier. Les urbanistes et les sociologues leur consacrent des volumes et des congrès1. »
C’est par ces mots que le journaliste de l’émission de télévision, Cinq colonnes à la Une, Pierre Tchernia, survolant en hélicoptère Sarcelles, présente en 1960 ce phénomène urbanistique original et sans réel précédent en France si l’on considère la vitesse de sa diffusion et l’ampleur des chantiers occasionnés. Le Ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme fut le moteur de ces constructions d’habitations mécanisées, préfabriquées et montées en série qui répondaient à une demande urgente de logements au lendemain de la Seconde guerre mondiale. Le Ministère se dota d’un arsenal de lois et de programmes de construction comme le programme de logements économique de première nécessité en 1955 et le décret du 31 décembre 1958 qui créa des Zones à Urbaniser en Priorité (ZUP) aux marges des grandes villes. Entre 1953 et 1978, ce sont 300 000 logements par an qui furent ainsi ouverts à l’habitation à loyer modéré. Plus de six millions de logements furent construits au total. L’émission de Cinq Colonnes à la Une se situe près de cinq ans après l’ouverture des premiers chantiers et l’on sent déjà dans le ton du journaliste le doute s’installer. « Elles doivent permettre aux familles de vivre loin de l’agitation et de l’air malsain des grandes cités », nous dit-il. Ces constructions commanditées par l’Etat, ayant recours aux méthodes de construction les plus modernes doivent améliorer les conditions de vie des habitants. Mais d’ailleurs comment nommer ces habitations ? On sent que le journaliste hésite : « grands ensembles », « villes dortoirs » ? En 1963, le géographe Yves Lacoste entreprend de donner une définition : Yves Lacoste, « Un problème complexe et débattu : les Grands Ensembles », Bulletin de l’Association (...)
Le Grand Ensemble apparaît comme une unité d’habitation relativement autonome formée de bâtiments collectifs, édifiés dans un assez bref laps de temps, en fonction d’un plan global qui comprend plus de 1000 logements environ2.
Raphaële Bertho, « Les grands ensembles », Études photographiques, 31, printemps 2014, [en ligne], (...)
cf. à ce propos Raphaële Bertho, op. cit.
Par « bâtiments collectifs », il faut comprendre une architecture de barres et de tours édifiées sur des zones d’implantation assez vastes ayant en commun d’appartenir à une même opération de grande envergure et visant à offrir des logements à loyer relativement bon marché. Raphaële Bertho souligne qu’avec le début des années 1960, « de réalisations glorieuses d’une Nation tournée vers l’avenir, [les grands ensembles] deviennent les symboles d’un État planificateur imbu de sa puissance3. » C’est d’ailleurs cette « toute puissance » qui est donnée à voir dans les premières images de Cinq Colonnes à la Une par une vue oblique depuis l’hélicoptère. L’observateur domine la création, l’aménagement et l’organisation humains. C’est tout le génie de l’architecte-urbaniste qui est mis en exergue ici dans ces images qui reprennent d’ailleurs une représentation très fréquente4 de ces manifestations bétonnées de la « modernisation triomphante ». Raphaële Bertho insiste sur l’image de cet « urbanisme nouveau » des Grands Ensembles qui est donnée par les services de l’État :
Dominique Gauthey, « Les archives de la reconstruction (1945-1979) », Etudes géographiques, n°3, no (...)
Raphaële Bertho, op. cit.
Les Grands Ensembles y sont présentés comme l’anticipation en actes d’une ville pensée et prévue pour l’homme, cités idéales où l’on retrouve l’importance accordée au soleil, à l’espace et à la verdure dans le credo moderniste. Une orientation manifeste, que l’on observe notamment dans la mise en scène des clichés lors des Salons des arts ménagers dans les années 1950, lesquels sont les vecteurs privilégiés de cette « planification intégrale du bonheur5 » auprès du public. Celui-ci est ainsi accueilli par la vision d’enfants profitant des espaces de loisirs nouvellement aménagés dans ces “cités radieuses”.Les enfants ont ainsi toute leur place dans ces projets modernes. Ces derniers sont en grande partie construits pour eux, part de la population française la plus nombreuse dans ce tout début de baby-boom. Louis Caro, « Psychiatres et sociologues dénoncent la folie des grands ensembles », Sciences et Vie(...)
L’Humanité du 5 novembre 1963.
Pourtant dès 1959, les grands ensembles sont mis sur la sellette. Dans Science et Vie, Louis Caro consacre un article entier à la formation des bandes de voyous dans les Grands Ensembles7. Dans les années 1962-1963, Sarcelles et ses avatars subissent de sévères critiques depuis qu’un des occupants d’une tour s’est défenestré. Les médias commencent à parler de « sarcellite », une maladie qui toucherait les habitants de Sarcelles et de tous les Grands Ensembles. Ainsi est-elle définie dans les colonnes de L’Humanité en 1963 : « Sarcellite, total désenchantement, indifférence à la vie sociale, ennui insurmontable, aboutissant à la dépression nerveuse dans les cas bénins, au suicide dans les cas aigus8. » Dès lors, les grands ensembles ne sont plus aussi radieux pour les enfants qui y habitent et il conviendrait peut-être de grandir ailleurs qu’à l’ombre des tours et des barres de béton armé. Claude Roy, Alain Le Fol, C’est le bouquet ! Gallimard, 1979, p.9.
10C’est à cette même époque que l’édition pour enfants s’intéresse au sujet et principalement certaines petites maisons d’édition. En 1963, Robert Delpire publie une histoire écrite par Claude Roy et mise en images par Alain Le Fol : C’est le bouquet ! Deux enfants, Claudelun et Claudelune, habitent au neuvième étage d’une tour d’un « Grand Ensemble de 2000 maisons avec un total de 200 000 appartements9 » situé tout près de Paris. La famille qui vivait jusque là dans des « coins-recoins-celliers-et-machin » au cœur de Paris, avait subi la crise du logement et était venue s’installer en banlieue dans des habitations imaginées par un Architecte malin :
L’Architecte, avec sa règle graduée, son équerre et sa bouteille d’encre de Chine, l’Architecte avait pensé à tout. Il avait prévu un vide-épluchures et vide-bouteilles, un vide-poussière et un vide-enfants. Mais il n’avait pas prévu les gens, et les gens s’ennuyaient dans tout ce ciment, ce verre, et ce vent, dans ces grands appartements tous pareils, qui ressemblaient à des cages à mouches empilées dans le ciel.
Roy, Cana, C’est le bouquet ! (1963), p. 10-11. © GallimardLa description qui est faite par Claude Roy d’un grand ensemble rejoint en tout point les griefs formulés contre ces grandes constructions grises : la tristesse, la monotonie, le fonctionnalisme poussé à l’excès. Les illustrations d’Alain Le Fol jouent sur l’opposition des constructions grises atoniques et de la « nature » multicolore. Cette opposition est développée tout au long de l’histoire, d’abord avec l’Oiseau Moqueur qui voit s’installer la famille, ensuite avec la croissance d’une plante semée accidentellement par l’un des deux enfants. Au début de l’histoire, la tour est perçue comme un supplice, une punition infligée aux enfants. L’Oiseau Moqueur se demande d’ailleurs : « Qu’est-ce qu’ils ont donc fait pour avoir mérité d’être enfermés dans ces cages-à-gens11 ? » Plus loin, lorsque la Mère veut calmer ses enfants qui semblent tourner en rond dans l’appartement, « elle les mettait dans le vide-enfants et ils allaient s’ennuyer sur le tas de sable à enfants à air conditionné ». À la fin, la fraxilumèle, cette plante aux couleurs merveilleuses, a dépassé les tours et envahi le Grand Ensemble. Elle est devenue l’aire de jeu la plus réjouissante dans laquelle enfants et adultes se retrouvent et s’amusent. On retrouvera cette même opposition entre la grisaille du béton et les couleurs liées au rêve et à l’enchantement dans un album de 1979 publié par le Père Castor, Fleur de béton de Michel Gansel et Monique Touvay. Dans cet ouvrage, trois jeunes garçons d’une cité HLM sortent de l’école et vont rendre visite à un de leur camarade malade et alité. Pour lui remonter le moral, ils lui confectionnent une grande fleur multicolore.Gansel, Touvay, Fleur de béton (1979), p. 4-5. © Père Castor/Flammarion
En 1968, Talus Taylor, un biologiste de San Francisco, rencontre à Paris une jeune architecte française, Annette Tison. Tous les deux imaginent sur une nappe de la brasserie Zeyer, place d’Alésia, un personnage hors norme, protéiforme, d’un rose très vif : Barbapapa. Ce dernier est né d’une graine et a pris naissance dans la Terre. Le premier album est publié en 1970 par la toute récente maison d’édition de l’École des loisirs. Deux ans plus tard, Barbapapa qui s’est construit une famille multicolore doit fuir une ville livrée à la démolition. Il est alors relogé dans de Grands Ensembles où il vit très mal l’entassement et l’ennui. La famille Barbapapa quitte alors la ville pour aller s’installer à la campagne.
Tison, Taylor, La Maison de Barbapapa (1972), p. 8-9. © Le Dragon d’or Ces trois ouvrages sont assez représentatifs du peu d’albums qui évoquent et représentent les grands ensembles entre 1960 et 1970. Le discours est toujours le même : éloigner les enfants de la « sarcellite » qui ne peut être qu’inéluctable dans ces grandes constructions que l’on s’emploie à représenter grises et tristes, sans joie et sans vie. Ce discours sera d’ailleurs maintenu bien après 1968. Cependant, à côté de cette production rare de quelques petits éditeurs et du silence des grandes maisons d’édition pour la jeunesse telles qu’Hachette, la série des « Nicole » a su attirer notre attention. Son discours sur les Grands Ensembles est à la fois très favorable et très engagé.
Sous le béton, la plage ! Nicole au quinzième étage est la première aventure d’une série de six éditée par La Farandole en 1969. Nicole et sa famille viennent d’emménager dans un appartement situé au quinzième étage d’une tour HLM. La jeune fille s’extasie, apprécie le confort et passe sa journée à la fenêtre à regarder la ville depuis le quinzième étage. Dans le deuxième album, Nicole et l’ascenseur (1971), c’est la diversité régnant dans cette tour de dix-huit étages qui est célébrée. Nicole dans le grand pré (1973) et Nicole et l’étoile de mer (1978) montrent qu’au cœur des Grands Ensembles existent des espaces verts de loisirs dans lesquels les enfants peuvent s’ébattre et s’épanouir au contact de la nature. Dans Nicole ne voit plus rien (1975), une panne d’électricité, aléa du modernisme, plonge la cité HLM dans le noir. Enfin Nicole et Djamila (1976) traite de la découverte de l’altérité au sein de ces grands ensembles qui ont accueilli une grande partie de la population immigrée venue offrir son travail en France depuis le milieu des années 1950. Ces six albums couvrent près de dix ans. La série se termine en 1978 et correspond, presque par hasard, avec la fin des politiques publiques des Grands Ensembles. Tous les albums en donnent une vision extrêmement positive. Aucune des illustrations ne montre de la grisaille, bien au contraire, tous les albums utilisent des couleurs très vives. L’illustratrice, Bernadette Després, n’a jamais recours au noir ou au gris pour dessiner les contours des Grands Ensembles mais au jaune d’or ou au bleu. La série toute entière, appartenant à la collection « Mille images » de la maison d’édition communiste La Farandole, est consacrée au bonheur de vivre dans les Grands Ensembles. On serait alors tenté de croire qu’il s’agit d’une prise de position politique éditoriale très marquée, rendant hommage à l’amélioration de la vie de la classe ouvrière. Cependant, il n’en est rien. D’autres ouvrages, publiés par La Farandole à la même époque que la série des Nicole, ont un discours très critique sur les Grands Ensembles.: Garonnaire, La Tour part en voyage (1974), couverture. © La Farandole
Prenons par exemple La Tour part en voyage de Jean Garonnaire en 1974. Les habitants d’une tour attristés par la vie au milieu de la cité HLM décident de desceller leur tour du sol pour l’emmener à la campagne, au milieu des bois et des prairies fleuries. Nous retrouvons ici encore une opposition ville/campagne, anthropisation/nature, qui semble être le courant dominant dans la littérature de jeunesse de l’époque qui veut bien s’intéresser à ce phénomène urbain. Il en va de même pour Grégoire et la grande cité (1979) de Jean-Pierre Serenne et Sylvia Maddonni où, dès la couverture, l’opposition cité HLM/champs fleuris est annoncé. : Serenne, Maddonni, Grégoire et la grande cité (1979), couverture. © La Farandole La ligne idéologique de La Farandole n’est donc pas fixée sur ce sujet à l’instar, d’ailleurs, de la ligne politique des membres du parti communiste français au sein duquel les avis sur la question des Grands Ensembles sont très partagés. Rappelons que L’Humanité fut l’un des premiers quotidiens à parler de « sarcellite » et que la jeunesse communiste de mai 1968 revendique davantage un urbaniste au service du peuple que le contraire. Il faut donc bien l’admettre, la série des « Nicole » est une œuvre originale dans le paysage de la littérature de jeunesse de cette époque et elle doit davantage son idéologie marquée pour les Grands Ensembles au militantisme de son auteure, Andrée Clair, qu’à celui de la maison d’édition ou du parti politique auquel elle se trouve rattachée. Hélène Bonnefond, « Les années "Lilenstein" de La Farandole », La Revue des livres pour enfants, n° (...) Ce à quoi semblent véritablement attachées Paulette Michel, l’épouse de Jean Jérôme, membre dirigeant du PCF, et Madeleine Gilard, les deux fondatrices de La Farandole en 1955, est une forme de « parler vrai » et de « montrer vrai ». Ceci peut se concevoir comme une véritable ligne éditoriale novatrice au milieu des années 1950. Hélène Bonnefond note que chez certains petits éditeurs comme La Farandole mais aussi Delpire, Harlin Quist ou l’École des Loisirs, « de plus en plus se développe l’idée que la jeunesse est un lectorat qui ne doit pas être restreint à des lectures angéliques, qu’il est capable de lire des histoires qui sont le reflet de la réalité sociale, culturelle, scientifique ou historique ». Sébastien Jolis, « Du logement au cadre de vie. Mobilisations associatives et vie sociale dans les (...)
22Comme le montre Sébastien Jolis14, au sein même du PCF, le regard sur les Grands Ensembles change au lendemain de mai 1968. La rupture est même consommée le 25 novembre de cette même année, après la journée nationale d’étude sur les équipements sociaux et culturels. En effet, si certains continuent à remettre en cause le financement par l’État de projets immobiliers collectifs, minimisant la place allouée aux équipements socio-culturels, d’autres, issus de la « Deuxième Gauche », qui s’étaient opposés au totalitarisme et au colonialisme, défendent une gestion partagée par les usagers des ZUP, une sorte de réappropriation des Grands Ensembles par la culture et les usagers eux-mêmes. C’est très sûrement avec la connaissance de cette faille au sein du PCF qu’il faut lier et comprendre le travail d’Andrée Clair dans la série des Nicole.
Andrée Clair, de son vrai nom Renée Jung, est née en 1916. Elle grandit dans la banlieue parisienne où son père est contrôleur des PTT et sa mère femme au foyer. Elle fait des études d’ethnologie à la Sorbonne puis part à Brazzaville où elle décroche un poste d’ethnologue assistante. Elle reste en Afrique pendant plusieurs années et y exerce plusieurs emplois liés à l’enseignement. Militante communiste, en 1949 elle est rapatriée d’office pour avoir contribué au développement du mouvement syndical africain. Elle retourne en Afrique après les indépendances et, de 1961 à 1974, elle devient conseillère culturelle du président Hamani Diori au Niger. Forcée de rentrer en France après le renversement de ce dernier, elle s’installe à Paris puis à Dreux où elle décèdera en 1982. Andrée Clair, « Pourquoi et pour qui j’écris ? », Enfance, tome 9, n°3, 1956, p.75.
Elle collabore avec les éditions de La Farandole depuis 1957. Elle écrit pour la jeunesse des romans et des albums qui ont très souvent pour toile de fond l’Afrique : Eau ficelée et ficelle de fumée (1957), Aminatou (1959), Dijé (1961), Les Découvertes d’Alkassoum (1964). Andrée Clair est une véritable militante engagée dans la vie sociale. En 1956, dans un numéro de la revue Enfance, elle écrit : « Pourquoi j’écris ? Pour remettre les choses en place. Autant que je le peux. Pour qui ? Pour les enfants, parce que... 15». Comme elle le dit elle-même, c’est la « rage » qui la pousse à écrire, celle de dénoncer le faux :
Ce n’est pas drôle d’avoir honte de la couleur de sa peau. Ce n’est pas drôle de découvrir que ce que vous avez toujours cru est faux. La rage déborda. Il fallait que je dise aux gens ce qu’était l’Afrique, l’enseignement, le racisme permanent, la vie de chaque jour. Il fallait dire la vérité. Cette vérité si difficile à trouver ici, pour qui n’a que de « bonnes » lectures. Comment le dire, sinon en écrivant ? Pour qui écrire, sinon pour des enfants ? J’avais été trompée. Je voulais détromper @ Le projet des « Nicole » naît de cette même rage d’expliquer aux enfants. Dans un entretien que j’ai pu avoir avec l’illustratrice, Bernadette Després m’a appris que le premier volume de la série, Nicole au quinzième étage, était une réaction à l’ouvrage de Claude Roy et Alain Le Fol, C’est le bouquet ! Pour Andrée Clair, il fallait donner une autre image des cités. Elle regardait C’est le bouquet ! comme une littérature bourgeoise adressée à des enfants qui ne connaissaient pas et ne connaîtraient sans doute jamais les Grands Ensembles.
« Je tiens à l’absolue exactitude de ce que j’écris [...] : géographie, ethnologie, milieu, ambiance17 », écrit encore Andrée Clair. Lorsqu’elle a l’idée du personnage de Nicole et de sa première aventure, La Farandole lui fait rencontrer une jeune illustratrice qui travaille pour la maison depuis quatre ans, Bernadette Després. Cette dernière a la même envie que son auteure : dessiner la vie des enfants au plus près de la réalité, ne pas chercher à leur mentir. Dès leur première rencontre en 1968, Andrée Clair entreprend de faire découvrir à Bernadette Després ces Grands Ensembles qu’elle devra dessiner, elle qui a grandi dans le VIIe arrondissement de Paris. Andrée Clair a une amie qui vit au quinzième étage d’une tour HLM dans le quartier de l’Argonne à Orléans. Elle y emmène Bernadette Després, lui fait voir la ville du haut de la tour. Bernadette Després prend tout en notes, fait des croquis de l’appartement. Andrée Clair supervise le travail de l’illustratrice de façon à être au plus proche de la réalité, s’accordant parfois la liberté de gommer les signes religieux comme la cathédrale d’Orléans qui est remplacée par un château fort. Andrée Clair, comme tous les auteurs de littérature pour enfants de La Farandole, fait partie du co (...)
Andrée Clair mise donc sur la sérialité ainsi que sur des histoires vraies18 de tous les jours pour accrocher ses jeunes lecteurs et faire passer un certain nombre de valeurs. Cette intentionnalité, elle l’exprimait déjà en 1956 :
Je suis contre la guerre (d’oppression, de conquête) et pour les résistants. Je suis contre le racisme, la bêtise, les mesquineries, la méchanceté. Je suis pour la beauté, la gaieté, l’amitié, la dignité, la lucidité. Pour la joie et l’enthousiasme. Pour ce qui est simple et sain, réel et humain. C’est dans ce sens que je veux entrainer mes lecteurs. Cette intentionnalité, quasi idéologique, est à la fois sociale et spatiale dans la mesure où elle est, dans le cas de la série « Nicole », liée à un lieu : les Grands Ensembles. Le travail d’illustratrice de Bernadette Després devient très important dès lors qu’il s’agit de créer un iconotexte dans lequel le récit textuel veut être en interdépendance avec le récit iconique.
Le Paradis des enfants Dans le discours iconotextuel de la série des « Nicole », trois arguments majeurs sont développés en faveur des Grands Ensembles : l’amélioration du niveau de vie des habitants, les bienfaits du vivre ensemble et une sorte d’égalité au droit à la ville. Ce sont ces trois arguments que nous souhaiterions développer ici à partir de quelques planches extraites de la série et qui nous semblent révélateurs du tournant que put représenter 1968. Clair, Després, Nicole au quinzième étage (1969), p.2-3. © La Farandole @ Andrée Clair, Bernadette Després, Nicole au quinzième étage, La Farandole, 1969, p.2.
30« J’habite au quinzième étage. Depuis une semaine, depuis le 4 décembre. Avant, nous habitions une pièce et une cuisine, au rez-de-chaussée, au fond d’une cour. C’était tout petit et on ne voyait jamais le soleil20 ». Ainsi commence Nicole au quinzième étage. Et dès la première double page, l’illustratrice joue sur les oppositions : l’enfermement et l’exiguïté des petites maisons entassées sur la page de gauche (p. 3) contrastent avec l’élévation et la prise d’espace sur la page de droite (p. 4). Le Grand Ensemble est une conquête spatiale et la petite famille de Nicole (son père, sa mère, sa grande sœur et son petit frère) vont dorénavant vivre à cinq dans un trois pièces-cuisine. Clair, Després, Nicole au quinzième étage (1969), p.4-5. © La Farandole
Cette conquête spatiale continue à la double-page suivante (p. 5-6). Sur la page de gauche, Nicole regarde le nouveau quartier à ses pieds desservi par une ligne de chemin de fer et une route à grande circulation. Sur la page de droite, une vue cavalière de l’appartement laisse deviner son agencement : « Notre appartement a trois pièces, une cuisine, une salle d’eau, un couloir, un séchoir, des placards. Quelle place !21 ». L’appartement est fonctionnel : les pièces de « long séjour » (chambres, salle de séjour, cuisine), donnant toutes sur l’extérieur, s’organisent autour de pièces dites de « court séjour », aveugles (buanderie, toilettes, salle de bain). Ce logement répond aux exigences du moment, telles qu’elles ont pu être définies dès la Reconstruction par des architectes comme Auguste Perret : confort (ensoleillement, chambres des enfants et des parents séparées), modernité (cuisine équipée, sanitaires, eau courante, électricité) et flexibilité (cloisons fines permettant un réaménagement de l’espace). Les tours sont équipées d’un indispensable ascenseur pour desservir les dix-huit étages. Cette couleur très visible sur les originaux se transforme en un orange vif sur les épreuves.
32« Nous avons notre chambre pour nous toutes seules. Nous avons chacun notre lit. Luc, le tout petit frère, dort dans la chambre de papa et maman. Le soir, nous dînons dans la salle de séjour. À midi, papa mange à la cantine de son usine. Luc se régale avec sa bouillie et son fruit, puis maman, Janine et moi, nous déjeunons dans la cuisine. Elle est claire. Dans toutes les pièces, il y a des grandes fenêtres. Quand il y a du soleil, il entre partout22. » À plusieurs reprises le texte insiste sur le gain de place, sur l’amélioration des conditions de vie apportées à une famille ouvrière. L’omniprésence du soleil se retrouve dans les images dans lesquelles Bernadette Després a eu abondamment recours à la couleur or23. Les traits de crayons donnent à ces couleurs un effet de scintillement.
Clair, Després, Nicole ne voit plus rien (1975), p.8-9. © La Farandole Andrée Clair, Bernadette Després, Nicole ne voit plus rien, La Farandole, 1975, p.6 Andrée Clair, op. cit., p.77.
Dans Nicole ne voit plus rien, l’aléa d’une panne d’électricité plonge la tour entière dans le noir. Le modernisme a ses limites ! « Mais... il n’y a plus de lumières nulle part. Oh !... c’est une panne d’électricité. Ce n’est que ça ! Maintenant qu’elle sait, Nicole n’a presque plus peur24. » Dans cette aventure, Nicole, restée seule à la maison, va devoir surmonter ses peurs en regardant par la fenêtre, en continuant à accomplir ses tâches. L’accident est appréhendé de manière optimiste et constitue pour Andrée Clair une véritable leçon de vie. « J’affirme que l’optimisme, la gaieté, l’entrain sont une forme de courage25 », déclare-t-elle en 1956. Les Grands Ensembles sont également pour Andrée Clair des espaces de mixité sociale où la diversité et la découverte de l’altérité sont bien réelles. L’exemple de Nicole et l’ascenseur en est un premier aperçu. Dans la tour où habite Nicole, les ascenseurs sont en panne. La mère de Nicole, qui revient du marché, doit monter les quinze étages à pied avec ses courses et son enfant en bas âge. Arrivée au dixième étage, les sacs se renversent et toutes les provisions tombent dans les escaliers. Cet accident devient une formidable occasion pour les habitants de la tour de venir en aide à la famille de Nicole. La majeure partie de l’histoire se déroule dans la cage d’escalier qui s’enroule autour des ascenseurs. De cette longue colonne vertébrale de la tour, Bernadette Després en fait un espace multigénérationnel, où les habitants se rencontrent et s’entraident. On sait combien la découverte de l’altérité est un aspect très cher à Andrée Clair. Les Grands Ensembles sont justement des lieux qui permettent la rencontre de l’Autre. C’est d’ailleurs tout le propos de l’album Nicole et Djamila, paru en 1976. Le père de Nicole arrive un soir à la maison avec une petite fille, Djamila. Son père a eu un accident du travail et sa mère est encore à la maternité. Djamila va donc passer quelques jours dans la famille de Nicole. Les deux fillettes qui semblent avoir le même âge vont partager la même chambre. cf. Yves Gastaut, « La flambée raciste de 1973 en France », Revue européenne des migrations interna (...) On ne peut éviter de replacer cet album dans son contexte historique. L’album est publié en 1976 au moment où la France connaît une flambée raciste et ce depuis la première crise économique de 1973. Face à la montée du chômage, l’État réglemente de manière plus drastique l’immigration en fermant les frontières26 et en multipliant les ordres de quitter le territoire national. Des affrontements racistes éclatent entre les partisans de l’Ordre Nouveau, favorable au retour des immigrés, et des partisans du PCF, à Paris et à Lyon. À Grasse et à Marseille, dans le courant de l’automne et de l’été 1973, des agressions racistes contre des Algériens font cinquante morts et près de trois cents blessés. Nous avons déjà évoqué précédemment le dégoût d’Andrée Clair pour le racisme et la bêtise humaine. Ce cinquième album de la série correspond encore à ce qu’écrivait Andrée Clair en 1956 : Andrée Clair, op. cit., p.76.
Ne pas insister sur les différences qui, si apparentes soient-elles, restent superficielles : peau, cheveux, forme des maisons ou art culinaire ; mais faire remarquer discrètement ce qui est semblable : causes de joie ou de tristesse, ennuis, soucis de chaque jour. Insister sur la richesse du cœur, de la pensée, de l’art. [...] Expliquer, toujours expliquer @ Clair, Després, Nicole et Djamila (1976), couverture. © La Farandole Dès la couverture, Bernadette Després montre davantage ce qui réunit les deux fillettes que ce qui pourrait les séparer : toutes les deux ont le sourire et jouent à la poupée dans la chambre de Nicole où de nombreux jouets sont éparpillés sur le sol. Rien dans l’image ne laisse entendre que la fillette aux cheveux longs est une petite Algérienne si ce n’est dans le titre. Le rapprochement entre les deux fillettes est doublé par le rapprochement de leurs deux poupées.: Clair, Després, Nicole et Djamila (1976), p.8 © La Farandole Andrée Clair, Bernadette Després, op. cit., 1976, p.9. Les différences de culture sont très discrètes. L’image panoramique des pages 8-9 représente une scène de table : le père de Djamila a été invité chez les parents de Nicole. Les convives partagent un plat unique qui ressemble à un hachis Parmentier. Dans un phylactère émanant du père de Djamila, Bernadette Després a dessiné un repas chez les parents de Djamila : « On n’a pas encore fêté la naissance de Karim. Samedi, nous invitons des amis. Ma femme voudrait que vous veniez. Moi aussi28. » Retour de bon procédé, les convives partagent un couscous. D’après Bernadette Després, Andrée Clair avait absolument tenu à ce que la famille algérienne soit assise sur des chaises et non par terre de façon à ce qu’on ne puisse pas se moquer d’eux. Pour terminer cette analyse de la série des « Nicole », un dernier aspect qui ne semble pas évident au premier coup d’œil le devient dès lors que l’on abandonne le point de vue contemporain et que l’on se replace dans le contexte de cette fin des années 1960. La série semble redéfinir la ville. Du haut de sa tour Nicole voit la ville se déployer, sortir de ses anciennes limites. La périphérie, les banlieues qu’elle habite s’étendent avec le développement des Grands Ensembles. Le phénomène peut parler à n’importe quel enfant dans la mesure où il est général à la France entière. Ces transformations fondamentales, ces transmutations de la ville industrielle en une forme tentaculaire, perceptibles dans les albums de la série, un philosophe les décrit, les analyse et s’en alerte en 1968, c’est Henri Lefebvre Henri Lefebvre, Le Droit à la ville, Anthropos, 1968 (2009), p. 8. Le Droit à la ville paraît en mars 1968. Dans cet ouvrage, Lefebvre décrit le processus « d’implosion-explosion » que subissent toutes les villes des grands pays industriels : « Les gens se déplacent vers des périphéries lointaines, résidentielles ou productives. Des bureaux remplacent les logements dans les centres urbains29. » Au terme de « ville », qu’il conserve pour parler des villes industrielles d’avant 1945, le philosophe préfère le terme de « tissu urbain » ou « d’urbain ». Cette réalité nouvelle affirme l’éclatement de la ville classique en périphéries industrielles, pavillonnaires ou faites de grands ensembles et le grignotement progressif de la campagne. Lefebvre alerte des dangers potentiels de cette urbanisation « capitaliste » qui subordonne la campagne à l’urbain, qui empêche l’appropriation par ses habitants, qui créé des îlots de pauvreté à la marge et qui renforce une centralité soumise à l’argent. Pour Lefebvre, les habitants des quartiers périphériques, dénués selon lui d’urbanité, se verraient spolier leur « droit à la ville ». Est-ce l’impression qui se dégage des planches de la série des Nicole ? Non. Nicole et le grand pré (1973), Nicole et l’étoile de mer (1978).Sébastien Jolis, op. cit., p. 42. On pourrait dire, bien au contraire, qu’à travers les différentes aventures de Nicole dans sa cité HLM, Andrée Clair revendique un « droit à la ville pour tous ». La famille de Nicole, en occupant un humble deux pièces au fond d’une cour dans le centre-ville, se trouvait finalement à la marge de la ville, ne pouvant profiter d’aucune des innovations offertes par la modernisation. Habiter les Grands Ensembles a permis à cette famille d’y avoir accès et, en même temps, de jouir des services de la ville. La cité HLM, située en périphérie, n’est pas déconnectée du centre-ville : les moyens de transport (lignes de bus, chemin de fer) sont régulièrement représentés dans les histoires. Le lien avec la « nature » est toujours maintenu. Dans deux des albums de la série30, Nicole passe ses loisirs dans un « centre aéré » situé à proximité de chez elle : le Grand Pré. Pour ce centre aéré, Andrée Clair s’est inspirée du centre aéré de la ville de Saint-Pierre-des-Corps (Indre-et-Loire), Les Grands Arbres. Ce centre a été créé en 1964, en bord de Loire, à quelques mètres de Grands Ensembles, et continue à recevoir les enfants de la ville sous des tentes plantées au milieu d’une prairie ombragée. Il constitue un élément, voire une infrastructure paysagère, sur lequel les partisans de la « Deuxième Gauche » vont s’appuyer pour modifier le regard porté au Grands Ensembles après 1968. En mobilisant l’attention sur le cadre de vie, ils défendent « une amélioration de leur condition d’habitat, en rejetant l’idée d’un divorce entre les habitants et leur habitat en grand ensemble31 ». Clair, Després, Nicole et Djamila (1976), p.3. (détail) © La Farandol Enfin, à de nombreuses occasions, Bernadette Després représente la vue depuis la fenêtre de la cuisine ou de la chambre de Nicole : il s’agit du centre-ville, de son château et de ses vieilles maisons, de sa gare et de ses usines. Cette vue est, au même titre que les quelques images accrochées au mur et qui représentent la montagne ou la campagne, un tableau. Cette vue de la ville quasi-omniprésente dans les albums est la manifestation d’une sorte d’appropriation de la ville. À la différence des images encadrées, le centre-ville lui est bien réel, aisément accessible, à portée d’œil et de main La cité HLM n’est pas un espace sans vie, sans âme. Elle est, sous la plume d’Andrée Clair et les pinceaux de Bernadette Després une émanation de la ville, une partie parfaitement connectée au reste du tissu urbain. Elle est le lieu qui donne aux classes populaires « droit à la ville ». Voilà en quelques mots l’intentionnalité socio-spatiale qui est présente à travers les six volumes de la série des Nicole. Cette intentionnalité, on l’a vu, n’est pas éditoriale mais est propre à une auteure engagée et militante, défendant le réalisme au nom d’un certain nombre de valeurs telles que la tolérance, le droit au bonheur, l’amélioration du niveau de vie pour tous Peu d’ouvrages pour enfants se sont intéressés au phénomène des Grands Ensembles et quand ce fut le cas, ce fut presque tout le temps pour les dénigrer et en présenter les dangers. La série des Nicole apparaît alors comme une exception, une originalité, qui entend s’adresser aux enfants et, à travers eux, aux adultes qu’ils deviendront. Pour Andrée Clair, écrire pour les enfants c’est les aider à grandir.
Andrée Clair, op. cit., p.76. En parlant de Moudaïna ou Deux enfants au cœur de l’Afrique (1952), Andrée Clair écrivait : « Il reste toujours quelque chose des livres d’enfants que l’on a aimés. Les lecteurs de ce livre ne pensent peut-être plus aux enfants noirs comme ils y penseraient s’ils ne l’avaient pas lu. C’est un point de gagné contre le racisme et contre la bêtise. Car jamais deux monstruosités n’ont été si bien ensemble que ces deux-là32 » Marie-Claude Monchaux, Écrits Pour nuire, Paris, UNI, 1985, p. 12 Ibid., p. 54.
47La série des « Nicole » entendait « parler vrai » aux enfants. Ce « parler vrai », ce « montrer vrai » de la société et de ce qui entoure l’enfant a pu passer, aux yeux de certains critiques conservateurs, pour de la littérature de jeunesse subversive. En 1985, par exemple, Marie-Claude Monchaux, dans Écrits pour nuire, mène une campagne à charge contre ce « volontaire pourrissement qu’on constate dans les livres pour enfants depuis 196833 ». Ce qu’elle reproche à ces éditeurs comme La Farandole c’est de priver les enfants du « droit sacré du rêve34 » p. 54.
Je demande pour eux des îles, et des amours enfantines qui s’épanouissent avec les couleurs de la vie la plus belle, car ils ont le droit de l’espérer autrement que par le truchement d’un droit syndical. […] Mais non, on lui coupe dès huit ans sous le pied l’herbe naissante ! La vie, mon petit, c’est ce petit HLM, ces petits sentiments, ces petits frôlements de peau à peau, ces petits amours dont on change, cet air mesuré et qui empeste les frites, ces mamans qui pour l’instant n’ont pas de petit ami, ces petits couplets sur le droit de grève @ Un débat idéologique post-68 est ici manifestement présent. Pour Andrée Clair, en revanche, il n’y a absolument pas d’aliénation du droit au rêve. Seulement, elle affirme que le rêve peut prendre sa place au milieu du béton et des tours où règnent diversité, altérité et mixité.
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije -Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ».
Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl)
www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije ,
Film d'archive actualités de 1952 Reconstruction de la France sept ans après la fin de la seconde guerre mondiale état des lieux de la crise du logement , Actualités de 1952.
Sept ans après la fin de la seconde guerre Mondiale état des lieux de la reconstruction de la France et de la crise du logement à l’œuvre, pénurie de logement, logements insalubres. Les actualités montrent des images d'archives de la destruction de la France, les Chars de la division Leclerc qui défilent sur les Champs Elysees. Le commentaire dénonce la lenteur de la reconstruction et notamment des manifestations qui ont eu lieue à Royan afin d''accélérer la reconstruction de la ville détruite.
Le film montre à Strasbourg, Mulhouse, des réalisation moderne de grands ensembles et des images d'archive de la reconstruction du Havre de Saint Nazaire.
Le film se termine à Marseille sur les réalisation nouvelles autour du vieux port puis on assiste à l'inauguration de la Cité Radieuse par le ministre de la Reconstruction et de l'Urbanisme Eugène Claudius-Petit en présence de son architecte Le Corbusier à qui le ministre remet la cravate de commandeur de la légion d'honneur. www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ / - www.union-habitat.org/ / - www.institutfrancais.com/sites/default/files/dp_expositio... archives-histoire.centraliens.net/pdfs/revues/rev625.pdf tel.archives-ouvertes.fr/tel-00554230/document
@designeour : 10 Stunning Green Walls That Make A Space Come Alive bit.ly/2ar3PvN bit.ly/2aex3ec (via Twitter twitter.com/designeour/status/758751126673948673)
via Trends Today bit.ly/VG7eUc
Profile
Biography
News
Team Profile:
Full name: Club Atlético de Madrid,
Nickname: Los Colchoneros, Los Rojiblancos
Founded: 1903
Stadium: Vicente Calderon (54 851)
President: Enrique Cerezo
Website: www.clubatleticodemadrid.com
Atletico Madrid Clubs that one city with Real Madrid was established on 26 April 1903 by three Basque mahaiswa living in Madrid. At first the club was founded as a branch of the club Atletico Bilbao who had previously established (1898). Many former players from Barcelona FC to join the new club, where the club was originally white blue costume costumes worn Atletico Bilbao. In 1921 the club officially broke away from Atletico Bilbao. And in 1923, Atletico Madrid who changed his costume into the red and white stripes establishes the first stadium, which is named Metropolitan. A number of top players ever to play at this club, including the following: Spain coach Luis Aragones at the 2006 World Cup, Vava, Brazilian star in the 1970 World Cup, while Argentina goalkeeper Ubaldo Fillol World Cup 1978 and the striker Christian Vieri of Italy. Atltico has won both La Liga and the Copa del Rey on nine occasions, including a double winner in 1996. , In Europe, they won the European Cup Winners Cup in 1962, the European Cup runners-up in 1974, won the Intercontinental Cup in 1975, and won the Europa League in 2010, where Los Colchoneros to end their 48-year wait for continental honors , defeating Flam 2-1 in the final, which was held at the Hamburg Arena in Hamburg. Cages Los Colchoneros is Vicente Calderón, which currently holds up to 54,960 spectators. In 2012, Atletico moved into their new home Estadio La Peineta, which will have a capacity of 73,000. Jersey Atletico shirt is red and white vertical stripes, with blue shorts, accompanied by blue and red socks, this combination has been used since 1911. Nike is a manufacturer of Jersey, sponsor only Kyocera. During their history, the club has been recognized by a number of nicknames, including Los Colchoneros (The Mattress Makers in English), as the first lines of their team to be the same color as the old-fashioned mattresses. During the 1970s, they became known as Los Indios, allegedly due to the club to buy South American players after several restrictions on signing foreign players was appointed. However, there are a number of counter theories which claim they were so named because their stadium is “camp” on the river bank, or because Los Indios were the traditional enemy of Los Blancos (The Whites), which is the nickname of the club’s city rivals Real Madrid.
No Post found.
The post Atletico Madrid appeared first on Trends Today.
Fortsetzung des Allgemeinen teutschen Garten-Magazins :.
Weimar :Im Verlage des Landes-Industrie-Comptoirs,1815-1824..
Fanø on Google Earth l Fanø on Google images l Fanø on Wikipedia l More on Fanø’s Wetlands
===========================
Kite Aerial Photography on Fanø’s Wetlands, Denmark
Very plesant KAP session using a Dan leigh Delta R8 and R 11 with a Ricoh GR on an autokap rig.
===========================
Hortus Eystettensis, sive, Diligens et accurata omnium plantarum, florum, stirpium :.
[Nürnberg? :s.n.],1640..
www.facebook.com/catedraleseiglesias
© Álbum 2792
By Catedrales e Iglesias
Diócesis de Tenancingo
Santuario de Nuestra Señora de Tonatico"Parroquia de Santiago Apóstol"
Dirección: Adolfo López Mateos s/n
Colonia: , Tonatico, Méx
CP: 51950
Teléfono: 01-721-141-0031
Párroco: Pbro. Justo Guillermo García Rodríguez
Santuario de Nuestra Señora de Tonatico
Templo edificado en el año 1660
Localización: Jardín principal Centro Histórico de la Ciudad de Tonatico a 5km de Ixtapan de La Sal. El Santuario de Nuestra Señora de Tonatico reviste gran interés para el público en general por su importancia religiosa y su majestuosidad de construcción. Edificado en el año 1660 con una planta en cruz latina con cúpula sencilla y dos torres del más puro estilo neoclásico, este templo es una verdadera joya arquitectónica de la región. En su interior son de notar la decoración realizada con oro laminado en algunos de sus detalles, así como retablos y pinturas de pasajes históricos de la vida religiosa. Su festividad, considerada como la más importante de la región, se inicia el último domingo del mes de enero y finaliza el dos de febrero, día de la Candelaria. Durante las festividades se llegan a recibir a màs de un millón de personas. Cabe señalar que la imagen es tan venerada que se le atribuyen todo tipo de milagros y su historia remonta desde los orígenes del “Pueblo Viejo de Tonatico”; un lugar donde se erguía otro templo edificado en el siglo XVI y que fue devorado por el fuego. El pueblo fue erigido Vicaria fija el 8 de julio de 1878. El 30 de enero de 1882, se terminan las bóvedas del templo, que antes estaba tejado. Fue elevado al rango de Parroquia el 30 de marzo de 1921. El 2 de febrero de 1929 se bendice e inaugura el reloj público que se encuentra entre las torres del Santuario y el 25 de marzo de 1968 el edificio es declarado Santuario. Durante todo el año se recibe a miles de peregrinos que vienen a dar gracias a Nuestra Señora de Tonatico quien proteje y vigila amorosamente a sus hijos devotos.
Paranjape Schemes’ Blue Ridge at Hinjewadi is a world-class residential township, SEZ that blends the best in residential housing with the best commercial space on offer. Strategically located in Hinjewadi, the IT hub of Pune Blue Ridge consists of a Special Economic Zone (SEZ) and residential luxury that is unparalled. The Blue Ridge SEZ will cater to the new age IT/ITES industries and offer work and leisure facilities that are unheard of. Blue Ridge offers high rise apartments, luxury villas, service apartments, a sports zone, boat club, bungalows, luxury apartments and more.
Shot for the June 12 Strobist Sundays theme " Reflection Fill Light ".
Strobist info:
Just only 1 YN 460II 1/4 power from behind aim at the subject YN 560 and the escaped light reflected by a curve bended white foam fallen on the subject again. And all subjects are standing on a base of 5 colors papers.
Those photoshop skillful may say it's easily to get the effect in photoshop. But before the photoshop was invented. All advertising film photographers are shooting in this way too !
Althought this Speedlite YN 560 is a copy cat from Canon EX580, but I am glad of owning it for just USD60 from Amazon, and I love it's fractional power output like 1/128 that my old stuffs don't have !
Kuvien käyttöehdot - Villkor för att använda bilderna - Use and rights
© Laura Kotila/valtioneuvoston kanslia
===== www.spdv6.com ====
Custom wheels”, ” 3 piece wheels”, ”thre pcs wheels”, ”forge”, ” forged wheels”, ”custom forged wheels”, ” I forged wheel”, ”wheels”, ” oem wheels”, amg wheels”, ” Mercedes wheels”, ” bmw wheels , custom wheels, show wheels, most expensive wheels, asanti wheels, Ashanti wheels”, ” 3 pcs wheels”, ” spd wheels”, ” spdv6 wheels”, ” spd v series wheels”, ” 300zx wheels”, ”wheels for wide body 300zx”, ” wheels custom for any car”, ” classic wheels”, ” old wheels”, ” repair wheels”, ” one piece wheels”, ” mold wheels”, ” best wheels on the market”, ” classical cars wheels” , ” wheels for classic cars” , ” 3d wheels”, ” 5axis wheels”, ” amazing wheels”, ” American wheels”, ” made in usa wheels”, ” wide body kit”, ” wide body 300zx” , ” wide 300zx wide bodykit 300zx”, ” wide 300zx body”, ” the best looking 300zx wide body”, ” show body kit 300zx”, ” custom 300zx wide body”, ” 300zx twin turbo wide body the most expensive”, ” most expensive 300zx wide body twin turbo 650 horse power” , ” best looking 300zx”, ” wide body 300zx”, ” wide bodikit 300zx”, ” 300zx wide body kit and custom wheels”, ”
wide body kit”, ” wide body mercedes” , ” wide mercedes wide bodykit mercedes”, ” wide mercedes body”, ” the best looking mercedes wide body”, ” show body kit mercedes”, ” custom mercedes wide body”, ” mercedes twin turbo wide body the most expensive”, ” most expensive mercedes wide body twin turbo 650 horse power ”, ” best looking 300zx”, ” wide body mercedes”, ” wide bodikit mercedes”, ” mercedes wide body kit and custom wheels”, ”
wide body bmw ”, ” wide bmw wide bodykit bmw”, ” wide bmw body”, ”the best looking bmw wide body”, ” show body kit bmw”, ” custom bmw wide body”, ” bmw twin turbo wide body the most expensive”, ” most expensive bmw wide body twin turbo 650 horse power” , ” best looking bmw”, ” wide body bmw”, ” wide bodikit bmw”, ” bmw wide body kit and custom wheels”, ”
cnc catia programmer”, ” catia cnc contractor”, ” catia 5axis programmmer instructor”, ” catia v5 v6 5 axis programmer, catia tutorial video dvd free download, catia v5 advanced machining, catia expert 5axis ,
Custom wheels”, ” 3 piece wheels”, ” thre pcs wheels”, ” forge”, ” forged wheels”, ” custom forged wheels, I forged wheels, wheels, oem wheels, amg wheels, Mercedes wheels, bmw wheels , custom wheels, show wheels, most expensive wheels, asanti wheels, Ashanti wheels, 3 pcs wheels, spd wheels, spdv6 wheels, spd v series wheels, 300zx wheels,wheels for wide body 300zx, wheels custom for any car, classic wheels, old wheels, repair wheels, one piece wheels, mold wheels, best wheels on the market, classical cars wheels , wheels for classic cars , 3d wheels, 5axis wheels, amazing wheels, American wheels, made in usa wheels, wide body kit, wide body 300zx , wide 300zx wide bodykit 300zx, wide 300zx body, the best looking 300zx wide body, show body kit 300zx, custom 300zx wide body, 300zx twin turbo wide body the most expensive, most expensive 300zx wide body twin turbo 650 horse power , best looking 300zx, wide body 300zx, wide bodikit 300zx, 300zx wide body kit and custom wheels,
wide body kit, wide body mercedes , wide mercedes wide bodykit mercedes, wide mercedes body, the best looking mercedes wide body, show body kit mercedes, custom mercedes wide body, mercedes twin turbo wide body the most expensive, most expensive mercedes wide body twin turbo 650 horse power , best looking 300zx, wide body mercedes, wide bodikit mercedes, mercedes wide body kit and custom wheels,
wide body bmw , wide bmw wide bodykit bmw, wide bmw body, the best looking bmw wide body, show body kit bmw, custom bmw wide body, bmw twin turbo wide body the most expensive, most expensive bmw wide body twin turbo 650 horse power , best looking bmw, wide body bmw, wide bodikit bmw, bmw wide body kit and custom wheels
www.aknandaproductions.org/post/actress-sandra-santiago-g...
In memory of September 11 - a press release that I wrote and is still relevant, honoring the losses in the World Trade Center with a painting done by artist Pomm Hepner, presented by actress Sandra Santiago to the film director, writer, and music producer Martin Guigui at the screening of his film, “9/11”. This film is so well done as a representation of those that made it and those who didn’t. It has an amazing cast with Charlie Sheen, Whoopi Goldberg, and Puerto Rican actor Luis Guzmán. You can stream it on Amazon Prime Video.
You can also watch Martin Guigui on AXS TV as the musical director (as well as playing keyboards) in the concert “Guitar Legends for Heroes”. You can make a donation using this link:
God Bless America and our freedom and those who carry their flag high.
.
.
.
#AkandaNews #AknandaPressroom #SandraSantiago #PommHepner #September11 #TheWorldTradeCenter #memory #CharlieSheen #WhoopiGoldberg #reinaldovandres #popculture #influencer #youtube #Ilovemusic #Ilovearts #Ilovefilm #contentcreator #socialmedia #marketing #branding #music
Blogged: www.queenieandthedew.com/2013/05/lichtenstein-and-london-...
I decided to take my tribally patterned dress on its first proper outing. I bought it from eBay a few weeks ago but had a mini crisis of confidence where I convinced myself it was too clingy, and it's been sitting dormant on my desk at work ever since. I wore it with my burgundy cardigan from Primark, a vintage black belt, a trilby purchased from a friend when she was having a turf-out and of course my brand new Zatchels satchel, which went on it's first trip today.
Instagram: www.instagram.com/nicolastrombino/
Twitter: twitter.com/NicolasTrombino
Sktype: nicolastrombino
500px: 500px.com/nicolastromb
Domestika: www.domestika.org/en/trombino/portfolio
FaceBook: on.fb.me/1mbYydB
Vimeo: vimeo.com/user19628975
Twitch: www.twitch.tv/eltrombi/profile
Ask: ask.fm/eltrombi
Youtube: www.youtube.com/user/NicolasTrombino
My Best on black - My Recent on black
My Books:
My book "Just Walls" (preview) - My book "Just Doors" (preview)
My book "Just Windows" (preview) - My book "Paris, Mon Amour" (preview)
My book Castelli della Loira (preview) - My book Colours of Havana (preview)
My Book "Cherubini Collection 2009" - My Book"Immagini e Sonetti"
♫♪ TNT for the brain , ENIGMA ♫♪
1. Copyright © 2011 Muffa Team. All rights reserved. Use without permission is illegal.
2. Please no awards or group invitations
Muffa Team in "125" project:
MODELS:
-GIRLS: Alexandra , Gia , Orhideea , Madalina , Paula , Larisa , Anca , Bianca , Laura & Mihaela
- BOYS: Norbert , Roly , Adrian , Bogdan , Catalin , Daniel , Andrei , Adrian , Roland , Ionut & Raul
PHOTOGRAPHERS: Oana , Alexa , Alin & Nicu , Ciprian
TEAM LEADER : Andreea Csuk
Mass-Media Support: Diana Grad - eMM.ro , Florin Puscas- Glasul Maramuresului
Technical Support: Photo Fuji Studio
Accessories: Izabella Petrut
Location: Maramures , ATP Exodus
Collection: Projects
Set: Ovidiu Pop , Andra Clitan , Cozac Group & ATP Exodus
Camera: Nikon & Canon