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The PopTech Ecomaterials Innovation Lab convenes this summer with a goal of fostering breakthroughs in next-generation, ‘ultra-green’ ecological materials and industrial processes.
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Photography by John Santerre
picryl.com/media/north-cave-east-yorkshire-football-team-...
The football players of North Cave, East Yorkshire get together for this team photograph from the 1901 season.
Date
1901
Source
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Link
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Photography by John Sanders : www.johnsandersphotography.co.uk
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Press Contact George Rodriguez/ @ above emails
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Members George Rodriguez/ Vibes- leader, Angel Justiniano/ congas- vocal, coro- co-leader, Harry Justiniano/ Bass, Coro, Hector Ortiz/ Bongo, Percussion, Jimmy Figueroa/ Timbales- coro, Conal Fowkes/ Piano, Gilberto Velasquez,don sonero- Lead vocal............
About
New swing sextet, New York oldest Vibe driven sextet, and still performing "salsa that keeps the dancers moving and the Dj's pumping"
Biography
ABOUT THE NEW SWING SEXTET
A product of New York City and the excitement and turbulence of the sixties, the New Swing Sextet made its professional debut performing in the Singer Bowl at the last New York Worlds Fair in 1965... The band has been a popular and innovative exponent of Latin jazz, salsa and pop music for nearly four decades.
Composed of vocals, piano, vibes, bass and Latin percussion, the original New Swing broke up in the late seventies after successfully recording, touring and doing all the hot club dates that the New York metropolitan area had to offer. In recent years most of the groups core members have reunited and have been performing with Mambo Negro the highly popular Latin jazz ensemble, which performs regularly in and around the tri-state area. However, you can't buy or replace 40 years of history, and on special occasions the band performs as the New Swing. The New Swing offers an established and respected name with a sound from another era, which has been perfectly preserved and bottled for another generation to enjoy.
The band was part of a young crop (and new breed of aspiring Latin musicians) who grew up in the greater New York Metropolitan tri-state area with its rich ethnic mix and diverse inner-city culture, while at the same time growing up surrounded by the Latin music explosion happening in the region. The Palladium and other clubs were dancing to the music of Machito and his Afro-Cubans, and the Jose Curbelo Orchestra while Tito Puente, Tito Rodriguez, Eddie Palmieri, Joe Cuba, and Cal Tjader, among many others, had already established their unmistakable sounds. In the early sixties, every other city block in New York had a Latin band and a doo-wop group. Blend these many elements together and you get the influences that shaped the New Swing Sextet and their contemporaries, including Johnny Colon; the Lebron Brothers; Willie Colon, Joe Bataan and Pete Rodriguez groups that helped pioneer a new street sound (which would eventually become Latin Boogaloo and Salsa). The New Swing Sextet would join the Alpha Artists of America (under the Management of Jose Curbelo) and ultimately record 4 long albums (and have a separate Best of the New Swing Sextet) all under the Cotique label. The band regularly performed on popular TV shows such as El Club de la Juventud con Polito Vega; The Tito Puente Show with host Sofi; and El Show de Myrta Silva among others. It was a magical time to be a performing Latin artist in New York City. A fraternity of great musicians and legends in the making, routinely performing together at the great dance clubs of the day, including: The Corso; LaMaganette; The Chez Jose; La Mancha; The Colgate Gardens; The Psycho Room; The Tropicoro; The Cheetah and at all the great battle of the band venues such as The Hunts Point Palace; The Manhattan Center; The Riverside Plaza Hotel and The St. Georges Hotel. Over a ten-year period the New Swing performed all summer-long at popular resorts and at the summer home of Latin music: las Villas. The band has also toured extensively and performed at world famous venues such as the legendary Apollo Theatre; the South Street Seaport and Webster Hall in New York City. Recent performances to large audiences in Montreal, San Francisco, & Los Angeles, proved that the band still has plenty of sabrosura to keep the dancers on the floor.
(read less)
My Cemetery sets:
+) Jewish Graveyards at Zentralfriedhof Wien (Central Cemetery Vienna)
+) Living at the cemetery - Cemetery`s Fauna - Leben am Friedhof - Friedhofsfauna
+) Paseos at Austrian Cemeteries
DMC-G2 - P1460407 7.8.2012
Mingle Media TV and our Red Carpet Report host Kiki Ayers were invited to come out to cover the 4th Annual Norma Jean Gala Red Carpet in Hollywood.
Honored
The annual fundraising event featured a special tribute and award for actress Busy Philipps recognizing the actress for her work with the kids of Hollygrove.
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About Hollygrove and the Norma Jean Gala
The Norma Jean Gala, presented by JAKKS Pacific, benefits various Hollygrove programs aimed at helping underserved kids in Los Angeles who have witnessed or experienced trauma. For 127 years, Hollygrove has been dedicated to helping children and families achieve permanency and well-being and is an EMQ agency. EMQ FamiliesFirst is a statewide nonprofit that helps children and families. The agency is one of the largest, most comprehensive mental health treatment programs in California. For more info, please visit hollygrove.org.
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Title: Atlas and essentials of gynecology
Creator: Schaeffer, Oskar. b. 1863
Publisher: New York : W. Wood
Sponsor: Open Knowledge Commons and Harvard Medical School
Contributor: Francis A. Countway Library of Medicine
Date: 1897
Language: eng
If you have questions concerning reproductions, please contact the Contributing Library.
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Copyright: ©2015, Christian Kaden
Licence: Creative Commons BY-NC-ND 4.0
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IT'S ALL ABOUT TRUST
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Manhattan Bridge: Taken on a NYC Waterfalls harbour cruise.
Photographer: a. golden, eyewash design - NYC, July 2008
The Manhattan Bridge is a suspension bridge that crosses the East River in New York City, connecting Lower Manhattan (at Canal Street) with Brooklyn (at Flatbush Avenue Extension). It was the last of the three suspension bridges built across the lower East River, following the Brooklyn and the Williamsburg bridges. The bridge was opened to traffic on December 31, 1909 and was designed and built by Polish bridge engineer Ralph Modjeski with the deflection cables designed by Leon Moisseiff, who later designed the infamous Tacoma Narrows Bridge in 1940. It has 4 vehicle lanes on the upper level (split between two roadways). There are 3 vehicle lanes, 4 subway tracks, a walkway and a bikeway on the lower level. The upper level, originally used for streetcars, has 2 lanes in each direction, and the lower level can be one-way in peak direction or have 2 lanes in one direction and the other in the opposite direction. It once carried New York State Route 27 and later was planned to carry Interstate 478. No tolls are charged for motor vehicles to use Manhattan Bridge.
The original pedestrian walkway on the south side of the bridge was reopened after sixty years in June 2001. It was also used by bicycles until late summer 2004, when a dedicated bicycle path was opened on the north side of the bridge, and again in 2007 while the bike lane was used for truck access during repairs to the lower motor roadway.
المهندسة الفلسطينية أماني الغريب سفيرة فوق العادة في أوروبا
حاورها: محمد كريزم - فلسطين - خاص بـ " وكالة أخبار المرأة "
wonews.net/ar/index.php?act=post&id=9961
عرفت في مجتمعها الفلسطيني بالشابة النشيطة والمثابرة التي تعمل طوعاً دون كلل أو ملل في تقديم الخدمات للجمهور، وبلورت شخصيتها المهنية الناجحة في عملها كمهندسة بارعة، وتمايزت بنشاطها في مجال حقوق الشباب والمرأة، وظهرت كفاءتها القيادية في نشاطها السياسي كمتحدثة لبقة ومؤثرة.
هي المهندسة الفلسطينية أماني الغريب والقيادية في الحزب السويدي Feminist Initiatives التي ترشحت عنه لتمثيله في البرلمان الأوروبي، وتكون بذلك حققت طموحاً كبيراً، لتصبح سفيرة فلسطينية فوق العادة في القارة الأوربية.
" وكالة أخبار المرأة " حاورتها وفيما يلي نصه:
* أماني الغريب من تكون؟
ناشطة فلسطينية من قلب مدينة غزة ولدت وتربت وترعرعت فيها، حاولت جاهدة النضال والكفاح من أجل قضايا مؤمنة فيها إيمان تام اهمها حقوق الإنسان وحقوق المرأة تحديداَ وكيفية معالجة تلك الإنتهاكات في ظل الظروف السياسية السائدة، كذلك عملت في شركة خاصة كبيرة وكنت المهندسة الوحيدة التي تدير كافة أقسامها فيما يتعلق بمجال الكمبيوتر، وعملت كمديرة مشاريع في إحدى جامعات غزة حيث كانت إنطلاقتي الحقيقية نحو العمل المجتمعي ونسج علاقات عمل مع جهات دولية التي تكللت بتكليفي كمديرة لبرنامج الصحة الجنسية والإنجابيةhttp://wonews.net/ar/index.php?act=post&id=9961 المعمول به في دول لبنان وفلسطين.وزفي وفي عام 2012 سافرت لدولة ايسلاندا للمشاركة في برنامج دراسات الجندر الذي تم تنفيذه بالتعاون مابين وزارة الشؤون الخارجية الايسلندية وجامعة ايسلاندا وقد كنت الطالبة العربية الوحيدة في البرنامج وصادف وجودي هناك حدوث الحرب الأخيرة على قطاع غزة مما دفعني للقيام بالعديد من الأنشطة الداعمة للقضية الفلسطينية والتي تمثلت في عرض لقرار الأمم المتحدة 1325 والذي ينص على حماية النساء المدنيات خلال الحرب وبعدها وعدم تطبيق هذا القرار من ناحية اسرائيل في كافة حروبها ضد شعبنا الفلسطيني ، وقد كان هذا العرض بوزارة الخارجية الايسلندية ذاتها .
* اين أثمرت جهودك المميزة على المستوى الأوروبي في شرح قضية الشعب الفلسطيني والتخفيف من معاناته؟
- يكفيني شرف أن مشاركاتي وحضوري على مستوى فعاليات أوروبية وغير أوروبية رفع اسم فلسطين ، فقد كنت في عام 2013 ضمن أصغر 100 قائد حول العالم تم اختيارهم من خلال مؤسسة امريكية تعني بحقوق المرأة وحقوق الإنسان وقد كنت امثل فلسطين ورفع اسم فلسطين من خلال تتويجي لهذا المؤتمر، خلال المؤتمر كنت العربية الوحيدة من شمال أفريقيا والشرق الأوسط التي قامت بمقابلة ميلنيدا بيل جيتس زوجة رجل الأعمال الشهير بيل جيتس أغنى أغنياء العالم خلال مقابلتها مع 8 قادة شباب من القادة الذين توجوا للحديث عن كيفية دعم أمور وشئون المرأة واستراتيجيات دعمهم ، تم توزيع خلال هذا المؤتمر الضخم الذي حضره 4500 مشارك ، كتيب شمل أحلام القادة الشباب ، وقد كان حلمي أن تنال نسائنا الفلسطينيات ولادة امنة ضمن رعاية طبية وصحيه سليمة حيث انني شرحت كيفية ترك بعض النساء على الحواجز لساعات طويلة اثناء ذهابهن للمشفى سواء لمتابعه الحمل او للولادة مما يؤدي لفقدان الجنين وشرحت وحشية هذا الاجراء وكيفية تأثيره وتهديد حياه الام والطفل جسديا ونفسيا وشرحت ان هذا يجعل جنود الاحتلال اكثر وحشية سواء ضد الشعب الفلطيني وايضا داخل مجتمعهم المدني وذلك لتعودهم على ممارسة هذه الافعال المريعه ضد المدنيين على الحواجز .
في شهر ابريل2013 شاركت في مؤتمر لاناليندا في فرنسا بمدينة مرسيليا تحدثت عن واقع قضايا المرأة الفلسطينية والعربية وشاركت بحضور ورشة عمل البنك الدولي لتدشين تقريرهم لسنه 2013 عن واقع النساء في المنطقة العربية (شمال افريقيا والشرق الأوسط) كان الحضور فقط يتم بدعوة شخصية وخلال الورشة شاركت بالتعليق على ضرورة تغيير بعض الاستراتيجيات المستخدمة لدعم قضايا المرأة وذلك بوجوب النزول للميدان ومقابلة النساء والعاملين بالمجال للتعرف على احتياجات النساء الحقيقية.
في شهر يونيو 2013 شاركت في برنامج دراسات السلام في المدرسة الصيفية العالمية بجامعة اوسلو خلال مشاركتي في هذ البرنامج تحدثت عن القضية الفلسطينية وقابلت بعض الشخصيات السياسية الهامة بالنرويج التي كانت تأتي للنقاش مع مشاركين برنامج دراسات السلام حول قضايا السلام ، تم دعوتي لالقاء محاضرتين بالمنتدي العالمي للطلاب بالمدرسة الصيفية ووصفت بالمحاضرة الاولي سياسات توزيع الهوية في فلسطين وقصة الفلسطينيين مع الهويات الملونة شارحة بذلك حال فلسطين منذ الاحتلال وسياسة الاحتلال بمنح هويات مختلفة لاهل القدس والضفة وغزة وكانت حتى تختلف بالالوان وتبعات اختلاف هذه الهويات من السماح او منع دخول الاراضي وتاثير هذه القضية على حركة المواطنين بغزة والضفة والقدس .
المحاضرة الثانية كانت عن نضال نسائنا الفلسطينيات ومشاركتهن السياسية وسميت المحاضرة بورود من فلسطين اعني بذلك نسائنا.
في اكتوبر 2013 باليوم العالمي للناشطين دعيت من خلال مؤسسة ضخمة سويدية لالقاء خطاب عن تاريخ الحركات النسائية في فلسطين . باستوكهلم عاصمة السويد.
في بداية نوفمبر 2013 دعيت من خلال منتدى الناشطين بمدينة يتبوري بالسويد للحديث عن قضيتنا الفلسطينية وتاريخ النزاع على الارض وقمت بعرض فيلم يشرح معاناة الشعب الفلسطيني وسياسة التهجير منذ بدايتها وحتى هذه اللحظة.
في فبراير شاركت بمؤتمر لمؤسسة اناليندا باستكهلم بالسويد وتحدثت عن انعاكاسات الربيع العربي على المراة في فلسطين وسوريا ومصر.
والقيت كلمة بنفس الموضوع في مقر مجموعة تابعه للامم المتحدة بيتبوري بالسويد.
هذه كانت اخر اعمالي لنصرة القضية ولكن هناك حدث بارز قمت به في 2012 يوم الاعتراف بفلسطين بالامم المتحدة وهو القاء خطاب بايسلاندا بمشاركة وزير الخارجية الايسلندي وقد نوهت لان اليوم وفي متل هذا اليوم تتردد الامم المتحدة بالاعتراف بدول فلسطين وهذا شيء غريب رغم انها وبنفس هذا الشهر ولكن من عام 1946 هي من سحب الاعتراف بدولة فلسطين وتحدثت عن ميراثنا الوطني وكيفية توريثنا لمفاتيح بيوتنا وحلمنا الذي يكبر يوما بعد يوم بعودتنا لديارنا.
وعرفت عن نفسي بأنني ناشطة ولكنني اعيد تعريف نفسي الان لكم كفلسطينية لاجئة هاجر جدي من بلدتنا الأصلية إلى قطاع غزة حاله كحال كل فلسطيني اضطر لترك أرضه مجبرا .
* حديثنا عن تطلعاتك وطموحاتك في الترشح للبرلمان الأوروبي؟ وما هي الدولة التي تمثليها في هذا البرلمان؟
- انا فلسطينية احمل الجواز الفلسطيني أقيم بمملكة النرويج ، مرشحة عن حزب سياسي سويدي اسمه Feminist Initiative بشكل استثنائي ولكن قانوني ونزل اسمي على موقع الترشيح لقائمة المرشحين للبرلمان الأوروبي.
* يعرفك الأوربيين أنك حمامة سلام متجولة في البلدان الأوربية، إذن ما هي رؤيتك للسلام في الشرق الأوسط؟
- السلام الداخلي هو أول خطوات نشر السلام العالمي ، بما انني ناشطة بمجال السلام فانا احمل رسالة سلام من فلسطين لكل العالم ، نحن شعب محب للسلام بشر لدينا مشاعر واحاسيس ببنحب الحياه ونهدف لسلام حقيقي.
* حسب جهودك الرامية لتمكين المرأة العربية والنهوض بمكانتها وتمتين دورها في المجتمع، هل وجدتي إستجابة حقيقية لطروحاتك في المؤتمرات العالمية وورش العمل التي شاركتي بها وكان لك إسهاماً مميزاً بها؟
- استجابة كبيرة من ناشطين حول العالم وذلك من خلال طرح قضايا المرأة وتأثير الوضع السياسي على الوضع الفلسطيني الاجتماعي والاقتصادي، الاوربيين كتير شعوب رائع او معظمهم هاد لو استثنينا بعض العنصريين، الفكرة الي بتوصلهم انه احنا شعب عدواني، لكن لما تحكي باسلوبهم، تخاطبهم بلغتهم، لا اقصد هون لغة الحوار، اقصد منطقيته، بيستمعوا لالك، وبيتجاوبوا معك، هاد هو اسلوبيـ لانه درست عندهم
وتعلمت منهمىإضافة إلى أنه المهم قناعات الشخص وايمانه بيللي بيحكيه مو بس حكي انشاء ، عرض الوقائع والحقائق بأسلوب مقنع وطبعا من مصادر موثوق منها.
* ما هو الجهد التي قمتي به لصالح المرأة الفلسطينية ويحسب لك بشكل حصري؟
- كوني رشحت و انا أحمل فقط جواز سفر فلسطيني وليس أوروبي فهذا شيء حصري تاريخيا ، فانا فلسطينية مقيمة بالنرويج وتم ترشيحي عن حزب سياسي بالسويد بشكل استثنائي لاول مرة تاريخيا لاكون في قائمة الترشيحات للبرلمان الاوروبي للانتخابات المقبلة في مايو 2014 ولا احمل اي جواز اوروبي هذا رفع اسم فلسطين عاليا تاريخيا لاكون اول مرأة غير اوروبية ترشح للبرلمان الاوروبي من حزب سياسي سويدي اوروبي.
طبعا خلال اسفاري المتكررة تحدثت عن شئون المراة وقضاياها باسهاب كامرأة فلسطينية تريد تغيير الواقع ، طرأت الدور النضالي البارز لها منذ فجر التاريخ وحتى يومنا وماتعرضت له طرحت محاضرات بمنظمة العفو الدولية وبالصليب الاحمر وبجامعة اوسلو وبمؤسسات اوروبية اخري .
* ما هو الوصف الأقرب لك " قائدة شبابية – ناشطة في مجال حقوق المرأة – قيادية سياسية ؟
- بدأت مشواري كناشطة في مجال حقوق المراة ، ومديرة لمشاريع بحقوق الانسان والمراة وقضايا المراة . في مايوم 2013 تم انتخابي لاكون من اصغر 100 قائد بالعالم تم تتويجهم من خلال مؤسسة امريكية تعنى بحقوق المرأة تسمي women deliver وذلك في ماليزيا كولالمبور .
الان بدات مشواري كسياسية لذلك الاقرب لي في هذه المراة وصف السياسية التي تهدف لتغيير الكثير من السياسات.
* في حال فوزك بالبرلمان الأوروبي ، ما هي أول خطوة ستقومين بها لصالح بلدك فلسطين؟
- تمثيل اللاجئين بأوروبا وخصوصا بالسويد ونصرة قضاياهم وحل مشاكلهم والمساهمة في تغيير العديد من السياسات التي لا تناصرهم والعمل على ايجاد مشاريع حقيقة لدمجهم بالمجتمعات الاوربية بشكل يحفظ هوياتهم،وحقوق المرأة والمساواة الجندرية كانت ومازالت اجندة اعمل عليها بقوة .
طبعا كفلسطينية سيتم سؤالي عن القضية وبالتالي ساقوم بتوضيح اننا شعب محب للسلام لدينا مشاعر نحب ونفرح ونريد حياه كريمة لاننا شعب محب للحياه.
* ماخلاصة دراستك للجندر ؟ وهل ما يمكن تطبيقه في أوروبا يمكن تحقيقة في الدول العربية؟
- المساواة الجندرية ضرورة واهميه لايمكن الاستغناء عنها وضرورة تمثيل النساء في كافة مناحي الحياه والمحافل الدولية والمحلية بشكل مشرف ومشاركتهم بصنع القرارات والسياسات الخاصة بمجتمعاتهم ، تمثيلهم بالبرلمان والوظائف العليا بالدولة امر هام جدا.
* ماهي الألقاب العالمية التي حققتها أماني غريب؟ وما هو اللقب الذي ترغب بتحقيقه وترى أنه بعيد المنال في الوقت الحاضر؟
- مرشحة للبرلمان الأوروبي ضمن حزب الفيمينسيت بقائمة ترشيحاته – فبراير 2014.
سفيرة أسبوع الوئام العالمي بين الاديان – مارس 2014.
ضمن أصغر 100 قائد بالعالم ناشطين بقضايا المرأة – مايو 2013.
* ما هي الإضافة التي تتوقعها السويد منك؟ كذلك ما هي الإضافة التي ترغبين بتحقيقها لصالح بلدك الأصلي " فلسطين "
- التغيير في السياسات المتبعه مع اللاجئين والمهاجرين لأوروبا وخصوصا بالسويد .
* ماهو الحزب السياسي الذي تنتمين إليه ؟
- Feminist Initiatives ويعني المبادرة النسوية ويهتم بمجال حقوق الإنسان لاسيما المرأة.
* هل تجدين تشجعياً من المجتمع السويدي لبرامجك السياسية والإجتماعية؟
- طبعا ، بشكل كبير خصوصا من الناشطين .
* هل تحدث الإعلام الأوربي عن جهودك السلمية في فض المنازعات الدولية ونشاطك الدؤوب في مجال مناصرة المرأة؟
- نعم، ونشرت صحف سويدية العديد من اللقاءات والتقارير التي تبرز نشاطي وتشيد بي كشابة فلسطينية لي طموحاتي وتطلعاتي.
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www.alejandrovalenciat.com/alejandrovt/vampiros.html
Fotografía: Daniel Ronderos (www.danielronderos.com/) + Alejandro Valencia-Tobón
Bienvenido a este experimento público llamado ‘Vampiros’. Lo que ves acá es el resultado de un trabajo de muchas personas que salió al dominio público el pasado 31 de Octubre de 2013. Todos juntos construimos un escenario para reflexionar sobre qué es una enfermedad llamada dengue. Más que respuestas buscamos preguntas a través de un ejercicio sensorial.
Durante mi PhD busco desarrollar un estudio antropológico sobre la creación y negociación de diferentes formas de conocimiento alrededor del dengue.
Actualmente me encuentro en Medellín (Colombia) desarrollando la fase de campo de mi PhD. El objetivo central de mi proyecto es explorar cómo la antropología, en conjunto con ideas y prácticas derivadas del arte y la ciencia, puede transformar la comprensión pública del dengue.
Si querés ver el curso de mi trabajo de campo, por favor accedé a este link (www.anthropologyartscience.blogspot.com)
Este proyecto está siendo desarrollado independientemente a modo de red, donde hay una serie de nodos que se entrelazan en un sentido no jerárquico. Las personas, colectivos o grupos de trabajo que se han unido a él son:
Los participantes de mi etnografía: Juanita, Sara, Jhon, Gilma, Juan, Johana, Jorge.
Colaboradores: Hernán Marín, Maribel Flórez, Daniel Ronderos, Andrés Ramírez, Elva López, Felipe Villegas, Martha Vera, Carolina Quintero, Manuela Herrera, Jovany Barajas, Sergio Pulido, Susana Valencia, Lucía Tobón, Mike Bluett, Loveday King, Amanda Hunter.
Entidades vinculadas a este proyecto: 3B Espacio, Publicidad Ábaco, Bimana, InspiraLab, Cataviento, Horniman Museum, Royal Anthropological Institute of Great Britain and Ireland, Pedro Mau/KNEEL, The University of Manchester, Granada Centre for Visual Anthropology, Colciencias.
A ellos mi profundo agradecimiento por su apoyo y por creer en este proyecto.
Cualquier opinión, crítica o comentario es más que bienvenido. Podés escribirme a vampiros@alejandrovalenciat.com. Si querés hacer parte de este proyecto, sólo tenés que manifestarlo.
Alejandro Valencia-Tobón
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2201 Sunset Plaza, Alynn Morris, 1990. AIA. Pool, Privacy, Jetliner views forever! One of the few private homes on upper Sunset Plaza Drive. Excellent example of large scale architecture in impeccable condition with views from every room. Bright, light, and built on the grand scale. Sunken Living room with fireplace has double height ceilings leading to private pool. Formal dining room, media room and built in wet bar, perfect for screenings. Master suite is upper level of house with spectacular views, with a fireplace, sitting area, huge walk in closet and penthouse-like terrace with more breathtaking views. Large Master bath equipped with spa tub and steam shower. Downstairs, 3 additional bedrooms (one used as guest bedroom, one as gym, and one as office with separate entry to outdoors). Video surveillance system, audio set up throughout the house. The perfect party house –be the king of the Sunset Strip in the perfect location!
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Mingle Media TV and our Red Carpet Report hosts Quinn Marie & Amy Long were invited to cover NBCUniversal’s Summer Press Tour over two days at the Beverly Hilton Hotel where we met with cast and creators for their upcoming Fall and Winter programs.
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2015 NBCUniversal’s Summer Press Tour
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www.twitter.com/Memoire2cite « Non aux bidonvilles, non aux villes-bidon. L'urbanisme est un acte politique au service du peuple ». L'Atelier populaire des Beaux-Arts, en mai 1968, cristallise derrière ce slogan le mécontentement croissant face à la fabrique de la ville et à la multiplication de ce qu’on commence à appeler les Grands Ensembles. Délinquance juvénile, ennui, dépression, prostitution, ségrégation spatiale et sous-équipement... tels sont les symptômes d'une nouvelle maladie qui, selon L'Echo Régional du 22 mars 1962, frappe les villes dans les années 1960 : la « sarcellite ». Ce jugement très sévère sur les Grands Ensembles est partagé à la fois par les sociologues comme par les géographes voire par les politiques à en juger par le titre d'une note interne de la Commission Nationale du Logement en 1975 : « Grands Ensembles, grands problèmes ».Les quelques albums pour enfants qui entendent parler de l'époque dans laquelle leurs jeunes lecteurs vivent reprennent en cœur cette image austère de tours et de barres grises sans charmes. À l'instar de C'est le bouquet, de Claude Roy et Alain Le Foll édité en 1963 par Robert Delpire, l'extension horizontale de la fleur qui parvient à pousser à travers le béton et dans laquelle les habitants de la cité viennent se lover s'oppose à l'empilement des appartements dans les nombreuses tours. De la même façon, le troisième album des « Barbapapas », série créée en 1968, dénonce ces grandes barres grises qui brisent le rêve et l’imagination. Pourtant, face à cette critique qui met en avant davantage l'aspect esthétique ou inesthétique, une série, parue aux éditions La Farandole, fait résistance et entend porter un tout autre regard sur les Grands Ensembles et notamment sur le cadre de vie de ses habitants. Les six albums de la série « Nicole », réalisés entre 1969 et 1978, sont une idée d'Andrée Clair, auteure confirmée et militante communiste, mise en images par la toute jeune illustratrice débutante Bernadette Després.
La série des Nicole constitue probablement le témoignage d’un autre courant né dans les années 1960 mais qui s’affirme au sein de la gauche française et particulièrement du PCF après 1968 : il s’agit de la « Deuxième Gauche ». Dans cet article, il s’agira donc de montrer en quoi cette série peut être rattachée à ce nouveau courant et comment elle fait rupture avec le discours habituel sur les Grands Ensembles. Pour ce faire, nous entreprendrons d'abord de décrire la représentation des Grands Ensembles dans le paysage pictural français des albums pour enfants à la fin des années 1960. Ensuite, l’intentionnalité éditoriale qui a donné le jour à la série des « Nicole » dans la collection « Mille Images » sera interrogée. Enfin, les représentations et le discours socio-spatial original portés par la série sur les Grands Ensembles seront analysés. Grands chantiers, grands ensembles
1 « Quarante mille voisins », Cinq colonnes à la Une, Radiodiffusion de la Télévision Française, 2 dé (...)
« Dans quelques années, quand vous traverserez la banlieue parisienne, c’est en hélicoptère sans doute que vous irez. Et partout, vous survolerez des villes dans le genre de celle-ci. On les appelle les Grands Ensembles. On les appelle les villes-dortoirs. Elles doivent permettre aux familles de vivre loin de l’agitation et de l’air malsain des grandes cités. Elles existent dans le monde entier. Les urbanistes et les sociologues leur consacrent des volumes et des congrès1. »
C’est par ces mots que le journaliste de l’émission de télévision, Cinq colonnes à la Une, Pierre Tchernia, survolant en hélicoptère Sarcelles, présente en 1960 ce phénomène urbanistique original et sans réel précédent en France si l’on considère la vitesse de sa diffusion et l’ampleur des chantiers occasionnés. Le Ministère de la Reconstruction et de l’Urbanisme fut le moteur de ces constructions d’habitations mécanisées, préfabriquées et montées en série qui répondaient à une demande urgente de logements au lendemain de la Seconde guerre mondiale. Le Ministère se dota d’un arsenal de lois et de programmes de construction comme le programme de logements économique de première nécessité en 1955 et le décret du 31 décembre 1958 qui créa des Zones à Urbaniser en Priorité (ZUP) aux marges des grandes villes. Entre 1953 et 1978, ce sont 300 000 logements par an qui furent ainsi ouverts à l’habitation à loyer modéré. Plus de six millions de logements furent construits au total. L’émission de Cinq Colonnes à la Une se situe près de cinq ans après l’ouverture des premiers chantiers et l’on sent déjà dans le ton du journaliste le doute s’installer. « Elles doivent permettre aux familles de vivre loin de l’agitation et de l’air malsain des grandes cités », nous dit-il. Ces constructions commanditées par l’Etat, ayant recours aux méthodes de construction les plus modernes doivent améliorer les conditions de vie des habitants. Mais d’ailleurs comment nommer ces habitations ? On sent que le journaliste hésite : « grands ensembles », « villes dortoirs » ? En 1963, le géographe Yves Lacoste entreprend de donner une définition : Yves Lacoste, « Un problème complexe et débattu : les Grands Ensembles », Bulletin de l’Association (...)
Le Grand Ensemble apparaît comme une unité d’habitation relativement autonome formée de bâtiments collectifs, édifiés dans un assez bref laps de temps, en fonction d’un plan global qui comprend plus de 1000 logements environ2.
Raphaële Bertho, « Les grands ensembles », Études photographiques, 31, printemps 2014, [en ligne], (...)
cf. à ce propos Raphaële Bertho, op. cit.
Par « bâtiments collectifs », il faut comprendre une architecture de barres et de tours édifiées sur des zones d’implantation assez vastes ayant en commun d’appartenir à une même opération de grande envergure et visant à offrir des logements à loyer relativement bon marché. Raphaële Bertho souligne qu’avec le début des années 1960, « de réalisations glorieuses d’une Nation tournée vers l’avenir, [les grands ensembles] deviennent les symboles d’un État planificateur imbu de sa puissance3. » C’est d’ailleurs cette « toute puissance » qui est donnée à voir dans les premières images de Cinq Colonnes à la Une par une vue oblique depuis l’hélicoptère. L’observateur domine la création, l’aménagement et l’organisation humains. C’est tout le génie de l’architecte-urbaniste qui est mis en exergue ici dans ces images qui reprennent d’ailleurs une représentation très fréquente4 de ces manifestations bétonnées de la « modernisation triomphante ». Raphaële Bertho insiste sur l’image de cet « urbanisme nouveau » des Grands Ensembles qui est donnée par les services de l’État :
Dominique Gauthey, « Les archives de la reconstruction (1945-1979) », Etudes géographiques, n°3, no (...)
Raphaële Bertho, op. cit.
Les Grands Ensembles y sont présentés comme l’anticipation en actes d’une ville pensée et prévue pour l’homme, cités idéales où l’on retrouve l’importance accordée au soleil, à l’espace et à la verdure dans le credo moderniste. Une orientation manifeste, que l’on observe notamment dans la mise en scène des clichés lors des Salons des arts ménagers dans les années 1950, lesquels sont les vecteurs privilégiés de cette « planification intégrale du bonheur5 » auprès du public. Celui-ci est ainsi accueilli par la vision d’enfants profitant des espaces de loisirs nouvellement aménagés dans ces “cités radieuses”.Les enfants ont ainsi toute leur place dans ces projets modernes. Ces derniers sont en grande partie construits pour eux, part de la population française la plus nombreuse dans ce tout début de baby-boom. Louis Caro, « Psychiatres et sociologues dénoncent la folie des grands ensembles », Sciences et Vie(...)
L’Humanité du 5 novembre 1963.
Pourtant dès 1959, les grands ensembles sont mis sur la sellette. Dans Science et Vie, Louis Caro consacre un article entier à la formation des bandes de voyous dans les Grands Ensembles7. Dans les années 1962-1963, Sarcelles et ses avatars subissent de sévères critiques depuis qu’un des occupants d’une tour s’est défenestré. Les médias commencent à parler de « sarcellite », une maladie qui toucherait les habitants de Sarcelles et de tous les Grands Ensembles. Ainsi est-elle définie dans les colonnes de L’Humanité en 1963 : « Sarcellite, total désenchantement, indifférence à la vie sociale, ennui insurmontable, aboutissant à la dépression nerveuse dans les cas bénins, au suicide dans les cas aigus8. » Dès lors, les grands ensembles ne sont plus aussi radieux pour les enfants qui y habitent et il conviendrait peut-être de grandir ailleurs qu’à l’ombre des tours et des barres de béton armé. Claude Roy, Alain Le Fol, C’est le bouquet ! Gallimard, 1979, p.9.
10C’est à cette même époque que l’édition pour enfants s’intéresse au sujet et principalement certaines petites maisons d’édition. En 1963, Robert Delpire publie une histoire écrite par Claude Roy et mise en images par Alain Le Fol : C’est le bouquet ! Deux enfants, Claudelun et Claudelune, habitent au neuvième étage d’une tour d’un « Grand Ensemble de 2000 maisons avec un total de 200 000 appartements9 » situé tout près de Paris. La famille qui vivait jusque là dans des « coins-recoins-celliers-et-machin » au cœur de Paris, avait subi la crise du logement et était venue s’installer en banlieue dans des habitations imaginées par un Architecte malin :
L’Architecte, avec sa règle graduée, son équerre et sa bouteille d’encre de Chine, l’Architecte avait pensé à tout. Il avait prévu un vide-épluchures et vide-bouteilles, un vide-poussière et un vide-enfants. Mais il n’avait pas prévu les gens, et les gens s’ennuyaient dans tout ce ciment, ce verre, et ce vent, dans ces grands appartements tous pareils, qui ressemblaient à des cages à mouches empilées dans le ciel.
Roy, Cana, C’est le bouquet ! (1963), p. 10-11. © GallimardLa description qui est faite par Claude Roy d’un grand ensemble rejoint en tout point les griefs formulés contre ces grandes constructions grises : la tristesse, la monotonie, le fonctionnalisme poussé à l’excès. Les illustrations d’Alain Le Fol jouent sur l’opposition des constructions grises atoniques et de la « nature » multicolore. Cette opposition est développée tout au long de l’histoire, d’abord avec l’Oiseau Moqueur qui voit s’installer la famille, ensuite avec la croissance d’une plante semée accidentellement par l’un des deux enfants. Au début de l’histoire, la tour est perçue comme un supplice, une punition infligée aux enfants. L’Oiseau Moqueur se demande d’ailleurs : « Qu’est-ce qu’ils ont donc fait pour avoir mérité d’être enfermés dans ces cages-à-gens11 ? » Plus loin, lorsque la Mère veut calmer ses enfants qui semblent tourner en rond dans l’appartement, « elle les mettait dans le vide-enfants et ils allaient s’ennuyer sur le tas de sable à enfants à air conditionné ». À la fin, la fraxilumèle, cette plante aux couleurs merveilleuses, a dépassé les tours et envahi le Grand Ensemble. Elle est devenue l’aire de jeu la plus réjouissante dans laquelle enfants et adultes se retrouvent et s’amusent. On retrouvera cette même opposition entre la grisaille du béton et les couleurs liées au rêve et à l’enchantement dans un album de 1979 publié par le Père Castor, Fleur de béton de Michel Gansel et Monique Touvay. Dans cet ouvrage, trois jeunes garçons d’une cité HLM sortent de l’école et vont rendre visite à un de leur camarade malade et alité. Pour lui remonter le moral, ils lui confectionnent une grande fleur multicolore.Gansel, Touvay, Fleur de béton (1979), p. 4-5. © Père Castor/Flammarion
En 1968, Talus Taylor, un biologiste de San Francisco, rencontre à Paris une jeune architecte française, Annette Tison. Tous les deux imaginent sur une nappe de la brasserie Zeyer, place d’Alésia, un personnage hors norme, protéiforme, d’un rose très vif : Barbapapa. Ce dernier est né d’une graine et a pris naissance dans la Terre. Le premier album est publié en 1970 par la toute récente maison d’édition de l’École des loisirs. Deux ans plus tard, Barbapapa qui s’est construit une famille multicolore doit fuir une ville livrée à la démolition. Il est alors relogé dans de Grands Ensembles où il vit très mal l’entassement et l’ennui. La famille Barbapapa quitte alors la ville pour aller s’installer à la campagne.
Tison, Taylor, La Maison de Barbapapa (1972), p. 8-9. © Le Dragon d’or Ces trois ouvrages sont assez représentatifs du peu d’albums qui évoquent et représentent les grands ensembles entre 1960 et 1970. Le discours est toujours le même : éloigner les enfants de la « sarcellite » qui ne peut être qu’inéluctable dans ces grandes constructions que l’on s’emploie à représenter grises et tristes, sans joie et sans vie. Ce discours sera d’ailleurs maintenu bien après 1968. Cependant, à côté de cette production rare de quelques petits éditeurs et du silence des grandes maisons d’édition pour la jeunesse telles qu’Hachette, la série des « Nicole » a su attirer notre attention. Son discours sur les Grands Ensembles est à la fois très favorable et très engagé.
Sous le béton, la plage ! Nicole au quinzième étage est la première aventure d’une série de six éditée par La Farandole en 1969. Nicole et sa famille viennent d’emménager dans un appartement situé au quinzième étage d’une tour HLM. La jeune fille s’extasie, apprécie le confort et passe sa journée à la fenêtre à regarder la ville depuis le quinzième étage. Dans le deuxième album, Nicole et l’ascenseur (1971), c’est la diversité régnant dans cette tour de dix-huit étages qui est célébrée. Nicole dans le grand pré (1973) et Nicole et l’étoile de mer (1978) montrent qu’au cœur des Grands Ensembles existent des espaces verts de loisirs dans lesquels les enfants peuvent s’ébattre et s’épanouir au contact de la nature. Dans Nicole ne voit plus rien (1975), une panne d’électricité, aléa du modernisme, plonge la cité HLM dans le noir. Enfin Nicole et Djamila (1976) traite de la découverte de l’altérité au sein de ces grands ensembles qui ont accueilli une grande partie de la population immigrée venue offrir son travail en France depuis le milieu des années 1950. Ces six albums couvrent près de dix ans. La série se termine en 1978 et correspond, presque par hasard, avec la fin des politiques publiques des Grands Ensembles. Tous les albums en donnent une vision extrêmement positive. Aucune des illustrations ne montre de la grisaille, bien au contraire, tous les albums utilisent des couleurs très vives. L’illustratrice, Bernadette Després, n’a jamais recours au noir ou au gris pour dessiner les contours des Grands Ensembles mais au jaune d’or ou au bleu. La série toute entière, appartenant à la collection « Mille images » de la maison d’édition communiste La Farandole, est consacrée au bonheur de vivre dans les Grands Ensembles. On serait alors tenté de croire qu’il s’agit d’une prise de position politique éditoriale très marquée, rendant hommage à l’amélioration de la vie de la classe ouvrière. Cependant, il n’en est rien. D’autres ouvrages, publiés par La Farandole à la même époque que la série des Nicole, ont un discours très critique sur les Grands Ensembles.: Garonnaire, La Tour part en voyage (1974), couverture. © La Farandole
Prenons par exemple La Tour part en voyage de Jean Garonnaire en 1974. Les habitants d’une tour attristés par la vie au milieu de la cité HLM décident de desceller leur tour du sol pour l’emmener à la campagne, au milieu des bois et des prairies fleuries. Nous retrouvons ici encore une opposition ville/campagne, anthropisation/nature, qui semble être le courant dominant dans la littérature de jeunesse de l’époque qui veut bien s’intéresser à ce phénomène urbain. Il en va de même pour Grégoire et la grande cité (1979) de Jean-Pierre Serenne et Sylvia Maddonni où, dès la couverture, l’opposition cité HLM/champs fleuris est annoncé. : Serenne, Maddonni, Grégoire et la grande cité (1979), couverture. © La Farandole La ligne idéologique de La Farandole n’est donc pas fixée sur ce sujet à l’instar, d’ailleurs, de la ligne politique des membres du parti communiste français au sein duquel les avis sur la question des Grands Ensembles sont très partagés. Rappelons que L’Humanité fut l’un des premiers quotidiens à parler de « sarcellite » et que la jeunesse communiste de mai 1968 revendique davantage un urbaniste au service du peuple que le contraire. Il faut donc bien l’admettre, la série des « Nicole » est une œuvre originale dans le paysage de la littérature de jeunesse de cette époque et elle doit davantage son idéologie marquée pour les Grands Ensembles au militantisme de son auteure, Andrée Clair, qu’à celui de la maison d’édition ou du parti politique auquel elle se trouve rattachée. Hélène Bonnefond, « Les années "Lilenstein" de La Farandole », La Revue des livres pour enfants, n° (...) Ce à quoi semblent véritablement attachées Paulette Michel, l’épouse de Jean Jérôme, membre dirigeant du PCF, et Madeleine Gilard, les deux fondatrices de La Farandole en 1955, est une forme de « parler vrai » et de « montrer vrai ». Ceci peut se concevoir comme une véritable ligne éditoriale novatrice au milieu des années 1950. Hélène Bonnefond note que chez certains petits éditeurs comme La Farandole mais aussi Delpire, Harlin Quist ou l’École des Loisirs, « de plus en plus se développe l’idée que la jeunesse est un lectorat qui ne doit pas être restreint à des lectures angéliques, qu’il est capable de lire des histoires qui sont le reflet de la réalité sociale, culturelle, scientifique ou historique ». Sébastien Jolis, « Du logement au cadre de vie. Mobilisations associatives et vie sociale dans les (...)
22Comme le montre Sébastien Jolis14, au sein même du PCF, le regard sur les Grands Ensembles change au lendemain de mai 1968. La rupture est même consommée le 25 novembre de cette même année, après la journée nationale d’étude sur les équipements sociaux et culturels. En effet, si certains continuent à remettre en cause le financement par l’État de projets immobiliers collectifs, minimisant la place allouée aux équipements socio-culturels, d’autres, issus de la « Deuxième Gauche », qui s’étaient opposés au totalitarisme et au colonialisme, défendent une gestion partagée par les usagers des ZUP, une sorte de réappropriation des Grands Ensembles par la culture et les usagers eux-mêmes. C’est très sûrement avec la connaissance de cette faille au sein du PCF qu’il faut lier et comprendre le travail d’Andrée Clair dans la série des Nicole.
Andrée Clair, de son vrai nom Renée Jung, est née en 1916. Elle grandit dans la banlieue parisienne où son père est contrôleur des PTT et sa mère femme au foyer. Elle fait des études d’ethnologie à la Sorbonne puis part à Brazzaville où elle décroche un poste d’ethnologue assistante. Elle reste en Afrique pendant plusieurs années et y exerce plusieurs emplois liés à l’enseignement. Militante communiste, en 1949 elle est rapatriée d’office pour avoir contribué au développement du mouvement syndical africain. Elle retourne en Afrique après les indépendances et, de 1961 à 1974, elle devient conseillère culturelle du président Hamani Diori au Niger. Forcée de rentrer en France après le renversement de ce dernier, elle s’installe à Paris puis à Dreux où elle décèdera en 1982. Andrée Clair, « Pourquoi et pour qui j’écris ? », Enfance, tome 9, n°3, 1956, p.75.
Elle collabore avec les éditions de La Farandole depuis 1957. Elle écrit pour la jeunesse des romans et des albums qui ont très souvent pour toile de fond l’Afrique : Eau ficelée et ficelle de fumée (1957), Aminatou (1959), Dijé (1961), Les Découvertes d’Alkassoum (1964). Andrée Clair est une véritable militante engagée dans la vie sociale. En 1956, dans un numéro de la revue Enfance, elle écrit : « Pourquoi j’écris ? Pour remettre les choses en place. Autant que je le peux. Pour qui ? Pour les enfants, parce que... 15». Comme elle le dit elle-même, c’est la « rage » qui la pousse à écrire, celle de dénoncer le faux :
Ce n’est pas drôle d’avoir honte de la couleur de sa peau. Ce n’est pas drôle de découvrir que ce que vous avez toujours cru est faux. La rage déborda. Il fallait que je dise aux gens ce qu’était l’Afrique, l’enseignement, le racisme permanent, la vie de chaque jour. Il fallait dire la vérité. Cette vérité si difficile à trouver ici, pour qui n’a que de « bonnes » lectures. Comment le dire, sinon en écrivant ? Pour qui écrire, sinon pour des enfants ? J’avais été trompée. Je voulais détromper @ Le projet des « Nicole » naît de cette même rage d’expliquer aux enfants. Dans un entretien que j’ai pu avoir avec l’illustratrice, Bernadette Després m’a appris que le premier volume de la série, Nicole au quinzième étage, était une réaction à l’ouvrage de Claude Roy et Alain Le Fol, C’est le bouquet ! Pour Andrée Clair, il fallait donner une autre image des cités. Elle regardait C’est le bouquet ! comme une littérature bourgeoise adressée à des enfants qui ne connaissaient pas et ne connaîtraient sans doute jamais les Grands Ensembles.
« Je tiens à l’absolue exactitude de ce que j’écris [...] : géographie, ethnologie, milieu, ambiance17 », écrit encore Andrée Clair. Lorsqu’elle a l’idée du personnage de Nicole et de sa première aventure, La Farandole lui fait rencontrer une jeune illustratrice qui travaille pour la maison depuis quatre ans, Bernadette Després. Cette dernière a la même envie que son auteure : dessiner la vie des enfants au plus près de la réalité, ne pas chercher à leur mentir. Dès leur première rencontre en 1968, Andrée Clair entreprend de faire découvrir à Bernadette Després ces Grands Ensembles qu’elle devra dessiner, elle qui a grandi dans le VIIe arrondissement de Paris. Andrée Clair a une amie qui vit au quinzième étage d’une tour HLM dans le quartier de l’Argonne à Orléans. Elle y emmène Bernadette Després, lui fait voir la ville du haut de la tour. Bernadette Després prend tout en notes, fait des croquis de l’appartement. Andrée Clair supervise le travail de l’illustratrice de façon à être au plus proche de la réalité, s’accordant parfois la liberté de gommer les signes religieux comme la cathédrale d’Orléans qui est remplacée par un château fort. Andrée Clair, comme tous les auteurs de littérature pour enfants de La Farandole, fait partie du co (...)
Andrée Clair mise donc sur la sérialité ainsi que sur des histoires vraies18 de tous les jours pour accrocher ses jeunes lecteurs et faire passer un certain nombre de valeurs. Cette intentionnalité, elle l’exprimait déjà en 1956 :
Je suis contre la guerre (d’oppression, de conquête) et pour les résistants. Je suis contre le racisme, la bêtise, les mesquineries, la méchanceté. Je suis pour la beauté, la gaieté, l’amitié, la dignité, la lucidité. Pour la joie et l’enthousiasme. Pour ce qui est simple et sain, réel et humain. C’est dans ce sens que je veux entrainer mes lecteurs. Cette intentionnalité, quasi idéologique, est à la fois sociale et spatiale dans la mesure où elle est, dans le cas de la série « Nicole », liée à un lieu : les Grands Ensembles. Le travail d’illustratrice de Bernadette Després devient très important dès lors qu’il s’agit de créer un iconotexte dans lequel le récit textuel veut être en interdépendance avec le récit iconique.
Le Paradis des enfants Dans le discours iconotextuel de la série des « Nicole », trois arguments majeurs sont développés en faveur des Grands Ensembles : l’amélioration du niveau de vie des habitants, les bienfaits du vivre ensemble et une sorte d’égalité au droit à la ville. Ce sont ces trois arguments que nous souhaiterions développer ici à partir de quelques planches extraites de la série et qui nous semblent révélateurs du tournant que put représenter 1968. Clair, Després, Nicole au quinzième étage (1969), p.2-3. © La Farandole @ Andrée Clair, Bernadette Després, Nicole au quinzième étage, La Farandole, 1969, p.2.
30« J’habite au quinzième étage. Depuis une semaine, depuis le 4 décembre. Avant, nous habitions une pièce et une cuisine, au rez-de-chaussée, au fond d’une cour. C’était tout petit et on ne voyait jamais le soleil20 ». Ainsi commence Nicole au quinzième étage. Et dès la première double page, l’illustratrice joue sur les oppositions : l’enfermement et l’exiguïté des petites maisons entassées sur la page de gauche (p. 3) contrastent avec l’élévation et la prise d’espace sur la page de droite (p. 4). Le Grand Ensemble est une conquête spatiale et la petite famille de Nicole (son père, sa mère, sa grande sœur et son petit frère) vont dorénavant vivre à cinq dans un trois pièces-cuisine. Clair, Després, Nicole au quinzième étage (1969), p.4-5. © La Farandole
Cette conquête spatiale continue à la double-page suivante (p. 5-6). Sur la page de gauche, Nicole regarde le nouveau quartier à ses pieds desservi par une ligne de chemin de fer et une route à grande circulation. Sur la page de droite, une vue cavalière de l’appartement laisse deviner son agencement : « Notre appartement a trois pièces, une cuisine, une salle d’eau, un couloir, un séchoir, des placards. Quelle place !21 ». L’appartement est fonctionnel : les pièces de « long séjour » (chambres, salle de séjour, cuisine), donnant toutes sur l’extérieur, s’organisent autour de pièces dites de « court séjour », aveugles (buanderie, toilettes, salle de bain). Ce logement répond aux exigences du moment, telles qu’elles ont pu être définies dès la Reconstruction par des architectes comme Auguste Perret : confort (ensoleillement, chambres des enfants et des parents séparées), modernité (cuisine équipée, sanitaires, eau courante, électricité) et flexibilité (cloisons fines permettant un réaménagement de l’espace). Les tours sont équipées d’un indispensable ascenseur pour desservir les dix-huit étages. Cette couleur très visible sur les originaux se transforme en un orange vif sur les épreuves.
32« Nous avons notre chambre pour nous toutes seules. Nous avons chacun notre lit. Luc, le tout petit frère, dort dans la chambre de papa et maman. Le soir, nous dînons dans la salle de séjour. À midi, papa mange à la cantine de son usine. Luc se régale avec sa bouillie et son fruit, puis maman, Janine et moi, nous déjeunons dans la cuisine. Elle est claire. Dans toutes les pièces, il y a des grandes fenêtres. Quand il y a du soleil, il entre partout22. » À plusieurs reprises le texte insiste sur le gain de place, sur l’amélioration des conditions de vie apportées à une famille ouvrière. L’omniprésence du soleil se retrouve dans les images dans lesquelles Bernadette Després a eu abondamment recours à la couleur or23. Les traits de crayons donnent à ces couleurs un effet de scintillement.
Clair, Després, Nicole ne voit plus rien (1975), p.8-9. © La Farandole Andrée Clair, Bernadette Després, Nicole ne voit plus rien, La Farandole, 1975, p.6 Andrée Clair, op. cit., p.77.
Dans Nicole ne voit plus rien, l’aléa d’une panne d’électricité plonge la tour entière dans le noir. Le modernisme a ses limites ! « Mais... il n’y a plus de lumières nulle part. Oh !... c’est une panne d’électricité. Ce n’est que ça ! Maintenant qu’elle sait, Nicole n’a presque plus peur24. » Dans cette aventure, Nicole, restée seule à la maison, va devoir surmonter ses peurs en regardant par la fenêtre, en continuant à accomplir ses tâches. L’accident est appréhendé de manière optimiste et constitue pour Andrée Clair une véritable leçon de vie. « J’affirme que l’optimisme, la gaieté, l’entrain sont une forme de courage25 », déclare-t-elle en 1956. Les Grands Ensembles sont également pour Andrée Clair des espaces de mixité sociale où la diversité et la découverte de l’altérité sont bien réelles. L’exemple de Nicole et l’ascenseur en est un premier aperçu. Dans la tour où habite Nicole, les ascenseurs sont en panne. La mère de Nicole, qui revient du marché, doit monter les quinze étages à pied avec ses courses et son enfant en bas âge. Arrivée au dixième étage, les sacs se renversent et toutes les provisions tombent dans les escaliers. Cet accident devient une formidable occasion pour les habitants de la tour de venir en aide à la famille de Nicole. La majeure partie de l’histoire se déroule dans la cage d’escalier qui s’enroule autour des ascenseurs. De cette longue colonne vertébrale de la tour, Bernadette Després en fait un espace multigénérationnel, où les habitants se rencontrent et s’entraident. On sait combien la découverte de l’altérité est un aspect très cher à Andrée Clair. Les Grands Ensembles sont justement des lieux qui permettent la rencontre de l’Autre. C’est d’ailleurs tout le propos de l’album Nicole et Djamila, paru en 1976. Le père de Nicole arrive un soir à la maison avec une petite fille, Djamila. Son père a eu un accident du travail et sa mère est encore à la maternité. Djamila va donc passer quelques jours dans la famille de Nicole. Les deux fillettes qui semblent avoir le même âge vont partager la même chambre. cf. Yves Gastaut, « La flambée raciste de 1973 en France », Revue européenne des migrations interna (...) On ne peut éviter de replacer cet album dans son contexte historique. L’album est publié en 1976 au moment où la France connaît une flambée raciste et ce depuis la première crise économique de 1973. Face à la montée du chômage, l’État réglemente de manière plus drastique l’immigration en fermant les frontières26 et en multipliant les ordres de quitter le territoire national. Des affrontements racistes éclatent entre les partisans de l’Ordre Nouveau, favorable au retour des immigrés, et des partisans du PCF, à Paris et à Lyon. À Grasse et à Marseille, dans le courant de l’automne et de l’été 1973, des agressions racistes contre des Algériens font cinquante morts et près de trois cents blessés. Nous avons déjà évoqué précédemment le dégoût d’Andrée Clair pour le racisme et la bêtise humaine. Ce cinquième album de la série correspond encore à ce qu’écrivait Andrée Clair en 1956 : Andrée Clair, op. cit., p.76.
Ne pas insister sur les différences qui, si apparentes soient-elles, restent superficielles : peau, cheveux, forme des maisons ou art culinaire ; mais faire remarquer discrètement ce qui est semblable : causes de joie ou de tristesse, ennuis, soucis de chaque jour. Insister sur la richesse du cœur, de la pensée, de l’art. [...] Expliquer, toujours expliquer @ Clair, Després, Nicole et Djamila (1976), couverture. © La Farandole Dès la couverture, Bernadette Després montre davantage ce qui réunit les deux fillettes que ce qui pourrait les séparer : toutes les deux ont le sourire et jouent à la poupée dans la chambre de Nicole où de nombreux jouets sont éparpillés sur le sol. Rien dans l’image ne laisse entendre que la fillette aux cheveux longs est une petite Algérienne si ce n’est dans le titre. Le rapprochement entre les deux fillettes est doublé par le rapprochement de leurs deux poupées.: Clair, Després, Nicole et Djamila (1976), p.8 © La Farandole Andrée Clair, Bernadette Després, op. cit., 1976, p.9. Les différences de culture sont très discrètes. L’image panoramique des pages 8-9 représente une scène de table : le père de Djamila a été invité chez les parents de Nicole. Les convives partagent un plat unique qui ressemble à un hachis Parmentier. Dans un phylactère émanant du père de Djamila, Bernadette Després a dessiné un repas chez les parents de Djamila : « On n’a pas encore fêté la naissance de Karim. Samedi, nous invitons des amis. Ma femme voudrait que vous veniez. Moi aussi28. » Retour de bon procédé, les convives partagent un couscous. D’après Bernadette Després, Andrée Clair avait absolument tenu à ce que la famille algérienne soit assise sur des chaises et non par terre de façon à ce qu’on ne puisse pas se moquer d’eux. Pour terminer cette analyse de la série des « Nicole », un dernier aspect qui ne semble pas évident au premier coup d’œil le devient dès lors que l’on abandonne le point de vue contemporain et que l’on se replace dans le contexte de cette fin des années 1960. La série semble redéfinir la ville. Du haut de sa tour Nicole voit la ville se déployer, sortir de ses anciennes limites. La périphérie, les banlieues qu’elle habite s’étendent avec le développement des Grands Ensembles. Le phénomène peut parler à n’importe quel enfant dans la mesure où il est général à la France entière. Ces transformations fondamentales, ces transmutations de la ville industrielle en une forme tentaculaire, perceptibles dans les albums de la série, un philosophe les décrit, les analyse et s’en alerte en 1968, c’est Henri Lefebvre Henri Lefebvre, Le Droit à la ville, Anthropos, 1968 (2009), p. 8. Le Droit à la ville paraît en mars 1968. Dans cet ouvrage, Lefebvre décrit le processus « d’implosion-explosion » que subissent toutes les villes des grands pays industriels : « Les gens se déplacent vers des périphéries lointaines, résidentielles ou productives. Des bureaux remplacent les logements dans les centres urbains29. » Au terme de « ville », qu’il conserve pour parler des villes industrielles d’avant 1945, le philosophe préfère le terme de « tissu urbain » ou « d’urbain ». Cette réalité nouvelle affirme l’éclatement de la ville classique en périphéries industrielles, pavillonnaires ou faites de grands ensembles et le grignotement progressif de la campagne. Lefebvre alerte des dangers potentiels de cette urbanisation « capitaliste » qui subordonne la campagne à l’urbain, qui empêche l’appropriation par ses habitants, qui créé des îlots de pauvreté à la marge et qui renforce une centralité soumise à l’argent. Pour Lefebvre, les habitants des quartiers périphériques, dénués selon lui d’urbanité, se verraient spolier leur « droit à la ville ». Est-ce l’impression qui se dégage des planches de la série des Nicole ? Non. Nicole et le grand pré (1973), Nicole et l’étoile de mer (1978).Sébastien Jolis, op. cit., p. 42. On pourrait dire, bien au contraire, qu’à travers les différentes aventures de Nicole dans sa cité HLM, Andrée Clair revendique un « droit à la ville pour tous ». La famille de Nicole, en occupant un humble deux pièces au fond d’une cour dans le centre-ville, se trouvait finalement à la marge de la ville, ne pouvant profiter d’aucune des innovations offertes par la modernisation. Habiter les Grands Ensembles a permis à cette famille d’y avoir accès et, en même temps, de jouir des services de la ville. La cité HLM, située en périphérie, n’est pas déconnectée du centre-ville : les moyens de transport (lignes de bus, chemin de fer) sont régulièrement représentés dans les histoires. Le lien avec la « nature » est toujours maintenu. Dans deux des albums de la série30, Nicole passe ses loisirs dans un « centre aéré » situé à proximité de chez elle : le Grand Pré. Pour ce centre aéré, Andrée Clair s’est inspirée du centre aéré de la ville de Saint-Pierre-des-Corps (Indre-et-Loire), Les Grands Arbres. Ce centre a été créé en 1964, en bord de Loire, à quelques mètres de Grands Ensembles, et continue à recevoir les enfants de la ville sous des tentes plantées au milieu d’une prairie ombragée. Il constitue un élément, voire une infrastructure paysagère, sur lequel les partisans de la « Deuxième Gauche » vont s’appuyer pour modifier le regard porté au Grands Ensembles après 1968. En mobilisant l’attention sur le cadre de vie, ils défendent « une amélioration de leur condition d’habitat, en rejetant l’idée d’un divorce entre les habitants et leur habitat en grand ensemble31 ». Clair, Després, Nicole et Djamila (1976), p.3. (détail) © La Farandol Enfin, à de nombreuses occasions, Bernadette Després représente la vue depuis la fenêtre de la cuisine ou de la chambre de Nicole : il s’agit du centre-ville, de son château et de ses vieilles maisons, de sa gare et de ses usines. Cette vue est, au même titre que les quelques images accrochées au mur et qui représentent la montagne ou la campagne, un tableau. Cette vue de la ville quasi-omniprésente dans les albums est la manifestation d’une sorte d’appropriation de la ville. À la différence des images encadrées, le centre-ville lui est bien réel, aisément accessible, à portée d’œil et de main La cité HLM n’est pas un espace sans vie, sans âme. Elle est, sous la plume d’Andrée Clair et les pinceaux de Bernadette Després une émanation de la ville, une partie parfaitement connectée au reste du tissu urbain. Elle est le lieu qui donne aux classes populaires « droit à la ville ». Voilà en quelques mots l’intentionnalité socio-spatiale qui est présente à travers les six volumes de la série des Nicole. Cette intentionnalité, on l’a vu, n’est pas éditoriale mais est propre à une auteure engagée et militante, défendant le réalisme au nom d’un certain nombre de valeurs telles que la tolérance, le droit au bonheur, l’amélioration du niveau de vie pour tous Peu d’ouvrages pour enfants se sont intéressés au phénomène des Grands Ensembles et quand ce fut le cas, ce fut presque tout le temps pour les dénigrer et en présenter les dangers. La série des Nicole apparaît alors comme une exception, une originalité, qui entend s’adresser aux enfants et, à travers eux, aux adultes qu’ils deviendront. Pour Andrée Clair, écrire pour les enfants c’est les aider à grandir.
Andrée Clair, op. cit., p.76. En parlant de Moudaïna ou Deux enfants au cœur de l’Afrique (1952), Andrée Clair écrivait : « Il reste toujours quelque chose des livres d’enfants que l’on a aimés. Les lecteurs de ce livre ne pensent peut-être plus aux enfants noirs comme ils y penseraient s’ils ne l’avaient pas lu. C’est un point de gagné contre le racisme et contre la bêtise. Car jamais deux monstruosités n’ont été si bien ensemble que ces deux-là32 » Marie-Claude Monchaux, Écrits Pour nuire, Paris, UNI, 1985, p. 12 Ibid., p. 54.
47La série des « Nicole » entendait « parler vrai » aux enfants. Ce « parler vrai », ce « montrer vrai » de la société et de ce qui entoure l’enfant a pu passer, aux yeux de certains critiques conservateurs, pour de la littérature de jeunesse subversive. En 1985, par exemple, Marie-Claude Monchaux, dans Écrits pour nuire, mène une campagne à charge contre ce « volontaire pourrissement qu’on constate dans les livres pour enfants depuis 196833 ». Ce qu’elle reproche à ces éditeurs comme La Farandole c’est de priver les enfants du « droit sacré du rêve34 » p. 54.
Je demande pour eux des îles, et des amours enfantines qui s’épanouissent avec les couleurs de la vie la plus belle, car ils ont le droit de l’espérer autrement que par le truchement d’un droit syndical. […] Mais non, on lui coupe dès huit ans sous le pied l’herbe naissante ! La vie, mon petit, c’est ce petit HLM, ces petits sentiments, ces petits frôlements de peau à peau, ces petits amours dont on change, cet air mesuré et qui empeste les frites, ces mamans qui pour l’instant n’ont pas de petit ami, ces petits couplets sur le droit de grève @ Un débat idéologique post-68 est ici manifestement présent. Pour Andrée Clair, en revanche, il n’y a absolument pas d’aliénation du droit au rêve. Seulement, elle affirme que le rêve peut prendre sa place au milieu du béton et des tours où règnent diversité, altérité et mixité.
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije -Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ».
Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl)
www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije ,
Film d'archive actualités de 1952 Reconstruction de la France sept ans après la fin de la seconde guerre mondiale état des lieux de la crise du logement , Actualités de 1952.
Sept ans après la fin de la seconde guerre Mondiale état des lieux de la reconstruction de la France et de la crise du logement à l’œuvre, pénurie de logement, logements insalubres. Les actualités montrent des images d'archives de la destruction de la France, les Chars de la division Leclerc qui défilent sur les Champs Elysees. Le commentaire dénonce la lenteur de la reconstruction et notamment des manifestations qui ont eu lieue à Royan afin d''accélérer la reconstruction de la ville détruite.
Le film montre à Strasbourg, Mulhouse, des réalisation moderne de grands ensembles et des images d'archive de la reconstruction du Havre de Saint Nazaire.
Le film se termine à Marseille sur les réalisation nouvelles autour du vieux port puis on assiste à l'inauguration de la Cité Radieuse par le ministre de la Reconstruction et de l'Urbanisme Eugène Claudius-Petit en présence de son architecte Le Corbusier à qui le ministre remet la cravate de commandeur de la légion d'honneur. www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ / - www.union-habitat.org/ / - www.institutfrancais.com/sites/default/files/dp_expositio... archives-histoire.centraliens.net/pdfs/revues/rev625.pdf tel.archives-ouvertes.fr/tel-00554230/document
DAS Varsity and JV Cheer squads: Angela Griego (Coach), Alyshia Griego, Anya Proctor,Gina Woods, Amber DeLosSantos, Jarett Waters, Cynthya Walker, Linn Jackson, Hana Noguchi, Cathy Robinet, Annette Sanchez. Not pictured: Mokihana Laysa, Maylynn Padilla and Erica Connor (away at JROTC Far East event), Helen Proctor, Hannah Davis, Grace Kim and Taylor Myatt.
U.S. Army photo by Rick Cave
Newark NJ
www.answers.com/topic/newark-new-jersey
CensusPop. %±
17901,000
As of the census[3] of 2000, there are 273,546 people, 91,382 households, and 61,956 families residing in Newark; recent census projections show that the population has already increased to around 280,000. The population density was 11,400/mile² (4,400/km²), or 21,000/mile² (8,100 km²) once airport, railroad, and seaport lands are excluded, the second-highest in the nation of any city with over 250,000 residents (after New York City).
The racial makeup of the city was 53.46% Black or African American, 26.52% White, 1.19% Asian, 0.37% Native American, 0.05% Pacific Islander, 14.05% from other races, and 4.36% from two or more races. 29.47% of the population were Hispanic or Latino of any race. There is a significant Portuguese-speaking community, made up of Brazilian and Portuguese ethnicities, concentrated mainly at the Ironbound district.
There were 91,382 households out of which 35.2% had children under the age of 18 living with them, 31.0% were married couples living together, 29.3% had a female householder with no husband present, and 32.2% were non-families. 26.6% of all households were made up of individuals and 8.8% had someone living alone who was 65 years of age or older. The average household size was 2.85 and the average family size was 3.43.
In the city the population was spread out with 27.9% under the age of 18, 12.1% from 18 to 24, 32.0% from 25 to 44, 18.7% from 45 to 64, and 9.3% who were 65 years of age or older. The median age was 31 years. For every 100 females, there were 94.2 males. For every 100 females of age 18 and over, there were 91.1 males.
Crime
In 1996, TIME Magazine ranked Newark "The Most Dangerous City in the Nation."[35] By 2007, however, the city recorded a total of 99 homicides for the year, representing a significant drop from the record of 161 murders set in 1981.[36][37][38][39] The number of murders in 2008 dropped to 65, a decline of 30% from the previous year and the lowest in the city since 2002 when there was also 65 murders.[40]
In the 2006 survey, Newark was ranked as the 22nd most dangerous city in the United States, out of 371 cities included nationwide in the 13th annual Morgan Quitno survey.[41] In the 2007 rankings, now performed by CQ Press, Newark was the 20th most dangerous city in America of 378 cities surveyed.[42]
Bain News Service,, publisher.
China in N.Y. 4th of July Parade, 1911
1911 (date created or published later by Bain)
1 negative : glass ; 5 x 7 in. or smaller.
Notes:
Title from unverified data provided by the Bain News Service on the negatives or caption cards.
Forms part of: George Grantham Bain Collection (Library of Congress).
Subjects:
N.Y.
Format: Glass negatives.
Rights Info: No known restrictions on publication.
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Higher resolution image is available (Persistent URL): hdl.loc.gov/loc.pnp/ggbain.09600
Call Number: LC-B2- 2269-6
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Eristalis tenax cross-view.
used setup: www.flickr.com/photos/fotoopa_hs/8637298664/
A little more specs of the steup:
Olympus E-PL3 camera in manual mode.
Lumix G12.5 F12 (adjusted with 1mm spacers) +ND4 filter to reduce ambient light.
The shutter-lag is74ms, the opening time is 1/100 sec.
Optical laser detector to control the camera and flashes..
The 2 flashes are SB-80-DX types (or SB800). They works in TTL mode and are controlled via my hardware modules. Via the keyboard all settings can be changed and stored into a flash eeprom. So the flashes are all controlled from the controller and no more individual on the flashes itself.
The hardware core is a FPGA module from terasic, the DE0-nano. Very powerfull and small. All high-speed timings are controlled from this board. More then 81 I/O pins are used.
All modules in this unit can be reprogrammed via an USB connection.
For high-speed in-flight insects capture I use a laser system to know when an insects come in focus. This laser system is very accurate and quickly. In just 50 us I know when an insects stay infocus.
The detector has a 128 pixel line array to readout the laserbeam. A distance change of only 0.25 mm can be seen by the line array. Each pixel has an 8 bit value. The value, the position and the noise can be set into the parameters for optimal picture capture. Even super small insects of 0.5mm can be detected at 500 mm from the macro lens and this into the super short time of only 50 us (1/20.000 sec)
I use a power-pack module to powerup all the hardware. The racing pack module gives 7.5V @ 4200 mA. Multiple DC/DC convertors converts this to the correct voltage with high efficience. More then 10 hours autonomy is provided.
This unit was actually designed for a external shutter with the Nikon D300 and the AF105 macro lens. But for simple 3D macro it works also quite good with the E-PL3 camera and the Lumix G12.5 F12 lens.
Frans.
LOS ANGELES, CA, May 1, 2011 - Cochon 555 is a one-of-a-kind traveling culinary competition and tasting event–five chefs, five pigs, five wine makers–to promote sustainable farming of heritage breed pigs. Each stop along the ten-city tour offers hard-working local farmers the opportunity to connect with like-minded agriculturalists, renowned chefs and the pork-loving public.
On July 24, All-Star Cochon at The Cosmopolitan of Las Vegas will bring together 10 leading chefs, four star butchers and 14 different heritage breed pigs for a sample of the best tastes from three years of Cochon 555. The ten chefs –past winners and fan favorites – will work together to prepare a ‘snout-to-tail’ menu from heritage breed pigs sourced in their local markets and then flown to Las Vegas for this ultimate pork tasting.
Cochon 555 Los Angeles
FIVE CHEFS
Octavio Becerra – Palate Food & Wine
Chad Colby – Mozza
Tim Goodell – Public Kitchen & Bar
Ben Ford – Ford’s Filling Station
Joshua Whigham – The Bazaar
FIVE PIGS
Berkshire – ReRide Ranch
Hampshire – Hopkins Hog Farm via Tender Belly
Spotted Poland – Hopkins Hog Farm via Tender Belly
Hereford – Hopkins Hog Farm via Tender Belly
Red Wattle – Walnut Keep Farm & Vineyard
FIVE WINES
The Scholium Project
Alysian
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Journée du Patrimoine , en France depuis 1984
Ces journées sont un moment privilégié permettant aux Français de visiter leur patrimoine national, monuments, églises, théâtres, châteaux, mais aussi des demeures privées, des banques, des tribunaux, des préfectures, palais de justice, hôtels de ville, chambres de commerce, etc., toutes sortes de bâtiments qui, habituellement, sont fermés au public ou peu fréquentés par lui.
Elles sont organisées sous l'égide du Ministre de la Culture par la Direction du patrimoine culturel et par les différentes directions régionales des affaires culturelles.
Contrairement à une idée très répandue, les ouvertures ne sont pas obligatoirement gratuites.
La gratuité est presque systématique dans les monuments publics dépendant de l'État et les musées ayant le label Musée de France, en ce qui concerne les domaines privés ou ceux qui dépendent de collectivités locales ou d'établissements publics, les tarifs sont laissés à l'appréciation du propriétaire du lieu.
Ces journées du patrimoine sont lancées chaque année le troisième week-end du mois de septembre.
Les monuments les plus visités sont ceux de la capitale et en particulier tous les lieux officiels du gouvernement (palais de l'Élysée, ministères, palais Bourbon, palais du Luxembourg), mais des sites scientifiques et industriels font également découvrir leurs secrets.
Les villes de province ne sont pas en reste pour présenter au public leur patrimoine culturel, industriel, architectural et historique ayant participé à l'histoire de la commune. De plus en plus de propriétaires privés se lancent dans cette opération pour présenter leur patrimoine.
En 1992, Jack Lang redevient ministre de la Culture, la Journée portes ouvertes dans les monuments historiques passe de un à deux jours, change de nom et devient les Journées nationales du patrimoine.
Journées européennes du patrimoine
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Palais de l'Élysée fr.wikipedia.org/wiki/Palais_de_l%27Élysée
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2 Person Guardian Deluxe Survival Kit SKX2
"All items are packed securely in our Deluxe Hikers Backpack which contains extra space available for your personal items.
This kit contains the following:
Food and Water:
12 Boxes of Aqua Blox Water Boxes
12 - 400 Calorie Food Bars (4800 Calories)
20 Water Purification Tablets - each tablet purifies 1 liter of water
Light and Communications:
Am/Fm Radio with Batteries and Headphones
Rechargeable Squeeze Flashlight - 3 LED flashlight
30 Hour Emergency Candle
5-in-1 Survival Whistle
Box of Waterproof Matches
Shelter and Warmth:
2 Emergency Survival Sleeping Bags
2 Emergency Ponchos
Tools:
16 Function Cutting Tool
2 N95 Respirator Dust Masks - NIOSH approved
Hygiene and Sanitation:
2 - 24 Piece Deluxe Hygiene Kits
6 Pocket Tissue Packs
Safety Goggles
Sewing Kit
First Aid:
37 Piece Portable First Aid Kit
Other:
Notepad
Pencil
Deck of playing cards for entertainment
Infectious Waste Bag
Emergency Survival Kit Information:
This survival kit was designed using advice from experts in the emergency preparedness industry. It follows guidelines given by government agencies and non-profit preparedness organizations.
This 2-person essentials kit has a retail value of $123.00
Flacourtiaceae (coffee plum family) » Casearia tomentosa
¿ kay-SIR-ee-uh ? -- named for Johannes Casearius, minister of the Dutch East India Co.
ee-LIP-tih-kuh -- elliptical, about twice as long as wide
commonly known as: downy-leaved false kamela, toothed-leaf chilla • Gujarati: મુંઝાડ munjhaad, મુંજાળ munjaal • Hindi: छिल्ला chilla • Konkani: bhedsi • Marathi: चिल्ला chilla, चारी भेरी chari bheri, मोदगी modgi • Nepalese: सानो बेथे sano bethe • Sanskrit: chilhaka • Tamil: கடிச்சை katiccai • Telugu: చిలుకదుదుడి chilaka-dududi
Native to: India, Nepal, Pakistan, Sri Lanka
References: Flowers of India • Floristic Survey of Institute of Science • eFlora • NPGS / GRIN
تور عکاسی شاهرود (جنگل ابر و جنگل اولنگ ) با حضور تعدادی از اعضای مشهدی و تهرانی سایت عکاسی
شانزده و هفدهم اردیبهشت 1388
Strobist: 2×SB-800 in SU-4 mode, trigerred by Nikon D60`s pop-up flash
Bain News Service,, publisher.
Liet. Lenoir, Commandant Voyer & others in [car?] of "La Republique"
[no date recorded on caption card]
1 negative : glass ; 5 x 7 in. or smaller.
Notes:
Title from data provided by the Bain News Service on the negative.
Forms part of: George Grantham Bain Collection (Library of Congress).
Format: Glass negatives.
Rights Info: No known restrictions on publication. For more information, see George Grantham Bain Collection - Rights and Restrictions Information www.loc.gov/rr/print/res/274_bain.html
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