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Peintures dans la rue /// Vernissage + exposition
Du 12 avril au 15 mai à la galerie Superposition [in situ + ex situ] à Lyon /// Akkanobi // peintures, customs, goodies + les murs de la rue peints sur le thème du masque.
| Toutes les images sont la propriétés exclusives de Tarek Ben Yakhlef et/ou de Paris Tonkar magazine [ 2019 © Tarek Ben Yakhlef ] | All images are the exclusive property of Tarek Ben Yakhlef and / or Paris Tonkar magazine [2019 © Tarek Ben Yakhlef] |
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MOMO (° 1974, San Francisco), is an American artist. His work is not intended to be representative, but is purely sensual. In addition to his studio work, he paints murals and public installations. The ideas he develops in his paintings and three-dimensional installations are conceptual and aesthetically post-digital: they have the look and feel of digital paintings with their geometric compositions and the superposition of layers drawn across the surface. For MOMO, work preparation is an integral part of the process. For example, he develops specific working tools for each project. MOMO plays with color theories and manipulates our sensual experience of his art. The resulting graphic work has strong, vibrant features composed of clean lines and pure and primary colors.
This work was on display in 2016 at the MIMA in Molenbeek, Brussels, on the occasion of the opening of the museum.
MOMO (° 1974, San Francisco), is een Amerikaanse kunstenaar. Zijn werk heeft niet de bedoeling representatief te zijn, maar is puur sensueel. Naast zijn studiowerk schildert hij muurschilderingen en openbare installaties. De ideeën die hij ontwikkelt in zijn schilderijen en driedimensionale installaties zijn conceptueel en esthetisch post-digitaal: ze hebben de look en feel van digitale schilderijen met hun geometrische composities en de superpositie van lagen die over het oppervlak zijn getrokken. Voor MOMO maakt de voorbereiding van een werk integraal deel uit van het proces. Zo ontwikkelt hij per project specifieke werkinstrumenten. MOMO speelt met kleurentheoriën en manipuleert onze sensuele ervaring van zijn kunst. Het resulterende grafische werk heeft sterke, levendige kenmerken die zijn samengesteld uit strakke lijnen en pure en primaire kleuren.
Dit werk was in 2016 te zien in het MIMA in Molenbeek, Brussel, naar aanleiding van de opening van het museum.
MOMO (° 1974, San Francisco), est un artiste américain. Son travail ne se veut pas être représentatif, mais est purement sensuel. En plus de son travail en atelier, il peint des peintures murales et des installations publiques. Les idées qu'il développe dans ses peintures et installations tridimensionnelles sont conceptuellement et esthétiquement post-numériques: elles ont l'aspect et la sensation des peintures numériques avec leurs compositions géométriques et la superposition de couches dessinées sur la surface. Pour MOMO, la préparation du travail fait partie intégrante du processus. Par exemple, il développe des outils de travail spécifiques pour chaque projet. MOMO joue avec les théories de la couleur et manipule notre expérience sensuelle de son art. Le travail graphique qui en résulte présente des caractéristiques fortes et vibrantes composées de lignes épurées et de couleurs pures et primaires.
Cette œuvre a été exposée en 2016 au MIMA de Molenbeek, Bruxelles, à l'occasion de l'ouverture du musée.
Website of the artist: momoshowpalace.com/About
Website of the MIMA: www.mimamuseum.eu/
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Am 13. Juni 2026 habe ich im Kapuzinerkloster Rapperswil ein ganz einmaliges Konzert fotografiert. Das ENSEMBLE DISSOLUTION spielte das QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS von Olivier Messiaen, zum Teil komponiert im Sommer 1940 im KZ-Aussenlager Görlitz. Verzahnt mit diesem Werk aus apokalyptischen Zeiten gab es vier Uraufführungen von jungen KomponistInnen zu hören. Von HAN NING CHEUNG mit DRIFT III ein Werk, das sich der Angst vor Wiederholung stellt. LUCA STAFFELBACH‘s Stück SUPERPOSITION hat keine komplett festgelegte Form und entfaltet sich bei jeder Aufführung neu. Mit ihrem „Stück für Quintett und Buch“ fragt CAPUCINE SEURET nach dem Unterschied zwischen jemandem, der nicht lesen kann, und jemandem, der nicht liest? Mit seinem CONCERTO MINIATURA stellte uns LAWSON LAWALL einen musikalischen Brief vor, der im Austausch mit seinem Komponistenfreund Robert Neumann entstanden ist. Ein Hörerlebnis von hoher Intensität, hier mit dem Auge der Kamera reflektiert.
Dissolution Ensemble:
Corinna Canzian Violine
Charlotte Lorenz Violoncello
Rebecca Blau Flöte
Anastasia Schmidlin Klarinette
Pierre Delignies Klavier
Am 13. Juni 2026 habe ich im Kapuzinerkloster Rapperswil ein ganz einmaliges Konzert fotografiert. Das ENSEMBLE DISSOLUTION spielte das QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS von Olivier Messiaen, zum Teil komponiert im Sommer 1940 im KZ-Aussenlager Görlitz. Verzahnt mit diesem Werk aus apokalyptischen Zeiten gab es vier Uraufführungen von jungen KomponistInnen zu hören. Von HAN NING CHEUNG mit DRIFT III ein Werk, das sich der Angst vor Wiederholung stellt. LUCA STAFFELBACH‘s Stück SUPERPOSITION hat keine komplett festgelegte Form und entfaltet sich bei jeder Aufführung neu. Mit ihrem „Stück für Quintett und Buch“ fragt CAPUCINE SEURET nach dem Unterschied zwischen jemandem, der nicht lesen kann, und jemandem, der nicht liest? Mit seinem CONCERTO MINIATURA stellte uns LAWSON LAWALL einen musikalischen Brief vor, der im Austausch mit seinem Komponistenfreund Robert Neumann entstanden ist. Ein Hörerlebnis von hoher Intensität, hier mit dem Auge der Kamera reflektiert.
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Anastasia Schmidlin Klarinette
Pierre Delignies Klavier
Am 13. Juni 2026 habe ich im Kapuzinerkloster Rapperswil ein ganz einmaliges Konzert fotografiert. Das ENSEMBLE DISSOLUTION spielte das QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS von Olivier Messiaen, zum Teil komponiert im Sommer 1940 im KZ-Aussenlager Görlitz. Verzahnt mit diesem Werk aus apokalyptischen Zeiten gab es vier Uraufführungen von jungen KomponistInnen zu hören. Von HAN NING CHEUNG mit DRIFT III ein Werk, das sich der Angst vor Wiederholung stellt. LUCA STAFFELBACH‘s Stück SUPERPOSITION hat keine komplett festgelegte Form und entfaltet sich bei jeder Aufführung neu. Mit ihrem „Stück für Quintett und Buch“ fragt CAPUCINE SEURET nach dem Unterschied zwischen jemandem, der nicht lesen kann, und jemandem, der nicht liest? Mit seinem CONCERTO MINIATURA stellte uns LAWSON LAWALL einen musikalischen Brief vor, der im Austausch mit seinem Komponistenfreund Robert Neumann entstanden ist. Ein Hörerlebnis von hoher Intensität, hier mit dem Auge der Kamera reflektiert.
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Pierre Delignies Klavier
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Am 13. Juni 2026 habe ich im Kapuzinerkloster Rapperswil ein ganz einmaliges Konzert fotografiert. Das ENSEMBLE DISSOLUTION spielte das QUATUOR POUR LA FIN DU TEMPS von Olivier Messiaen, zum Teil komponiert im Sommer 1940 im KZ-Aussenlager Görlitz. Verzahnt mit diesem Werk aus apokalyptischen Zeiten gab es vier Uraufführungen von jungen KomponistInnen zu hören. Von HAN NING CHEUNG mit DRIFT III ein Werk, das sich der Angst vor Wiederholung stellt. LUCA STAFFELBACH‘s Stück SUPERPOSITION hat keine komplett festgelegte Form und entfaltet sich bei jeder Aufführung neu. Mit ihrem „Stück für Quintett und Buch“ fragt CAPUCINE SEURET nach dem Unterschied zwischen jemandem, der nicht lesen kann, und jemandem, der nicht liest? Mit seinem CONCERTO MINIATURA stellte uns LAWSON LAWALL einen musikalischen Brief vor, der im Austausch mit seinem Komponistenfreund Robert Neumann entstanden ist. Ein Hörerlebnis von hoher Intensität, hier mit dem Auge der Kamera reflektiert.
Dissolution Ensemble:
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Normal daily life along a different timeline - which we cannot find - but have the feeling that it exists - but
Certainly!
Quantum computing represents a groundbreaking advancement in technology, deeply intertwined with the concepts of superposition, entanglement, and interference from quantum physics. Unlike classical computing, which processes information in a linear fashion using bits (0s and 1s), quantum computing utilizes quantum bits or qubits that can exist in multiple states simultaneously. This enables quantum computers to perform numerous calculations at once, effectively navigating through a vast landscape of potential solutions.
The idea of parallel timelines can be likened to the way quantum computers operate. Each decision or computation can be viewed as branching into multiple outcomes, similar to how different timelines might unfold based on various choices. This means that a quantum computer can explore various paths to a solution simultaneously, leading to remarkable efficiencies in solving complex problems.
In practical terms, this capability could revolutionize fields such as cryptography, where quantum computers may break existing encryption methods faster than classical computers. In material science, they could simulate quantum phenomena to discover new materials with desirable properties. Additionally, in optimization problems across various industries, quantum computing offers the potential to find the most efficient solutions more rapidly than traditional methods.
In summary, the link between quantum computing and the concept of parallel timelines highlights a fascinating intersection of technology and theoretical physics, suggesting that our understanding of reality may be more complex and interconnected than we previously imagined.
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The idea of parallel timelines can be likened to the way quantum computers operate. Each decision or computation can be viewed as branching into multiple outcomes, similar to how different timelines might unfold based on various choices. This means that a quantum computer can explore various paths to a solution simultaneously, leading to remarkable efficiencies in solving complex problems.
In practical terms, this capability could revolutionize fields such as cryptography, where quantum computers may break existing encryption methods faster than classical computers. In material science, they could simulate quantum phenomena to discover new materials with desirable properties. Additionally, in optimization problems across various industries, quantum computing offers the potential to find the most efficient solutions more rapidly than traditional methods.
In summary, the link between quantum computing and the concept of parallel timelines highlights a fascinating intersection of technology and theoretical physics, suggesting that our understanding of reality may be more complex and interconnected than we previously imagined.