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The light rail route connects cultural institutions on the Willamette River's east bank with educational institutions on the west bank to help tie together Portland's Innovation Quadrant. The two towers of the light rail bridge rise above the Willamette River, with the temporary work trestle leading to the East Tower site. At the bottom left is Portland Opera's adminstrative and rehersal facility, behind which the light rail tracks will run. Across the river is South Waterfront and the construction site of the OHSU/OUS Collaborative Life Sciences Building.
Portuguese quadrant displaying the Nonius, Naval Museum, Lisbon, Portugal.
The Nonius is a measuring tool used in navigation and astronomy named in honour of its inventor, Pedro Nunes
Leaving Gloucester Docks and heading towards Gloucester Cathedral again.
Southgate Street, Gloucester
Robert Raikes's House
A Grade II* listed pub. Restored in the late 2000s.
Robert Raikes' House, Gloucester
GLOUCESTER
SO8318SW SOUTHGATE STREET
844-1/12/261 (West side)
23/01/52 Nos.36 AND 38
Robert Raikes' House
(Formerly Listed as:
SOUTHGATE STREET
(West side)
Nos.36 AND 38)
GV II*
Merchant's house, later shop and dwelling, now shop (No.36)
and public house (The Golden Cross, No.38). Mid to late C16
with substantial early C18 addition at rear and internal
alterations; C19 and C20 alterations. Timber frame with wattle
and daub panels, brick, slate roof, two brick stacks with
octagonal shafts.
PLAN: a block comprising two, lateral, timber-framed ranges of
three bays with a third, parallel range and a cross wing both
in brick added at rear in early C18, the northern bay
converted to shop and dwelling and the central and southern
bays converted to public house with staff accommodation in the
upper floors.
EXTERIOR: three storeys, attic and cellars; on the front three
cross-gabled bays jettied at first, second and attic-floor
levels; on the ground floor a late C20 shop-front to No.36, a
mid C20 front to the bar-room of the public house has large
windows with glazing bars between the timber storey posts.
The upper floors a good example of West Country decorative
timber-framing: a similar pattern to both upper floors, in
each bay divided into three by secondary posts and into three
horizontal zones of small panels, with ogee braces in the
lower panels, quadrant braces in the angles of the
intermediate panels and plain upper panels; in each of the
attic cross-gables a lower zone of small panels with quadrant
braces in the angles. The framing pattern, probably painted,
is repeated on the return end walls of the range at
second-floor level. The first-floor jetty is supported by
consoles and the second and attic floors by curved knee braces
off the storey posts with moulded bressumers above. The gables
have scalloped and pierced barge boards and turned spike
finials. On both of the upper floors in each end bay a central
C19 horned sash and in the central bay a similar sash to
either side of central panels of framing; in each gable a
small pair of casements above the zone of panels.
Rear elevation of two storeys and attic; four bays with a
single bay return end to right; raised band at first-floor
level and crowning modillion cornice. Doorway in second bay
from left in a former window opening; replacement early C19
sashes to ground floor with slender glazing bars (3x4 panes)
and original sashes to first floor with thick glazing bars
(3x5 panes); four gabled roof dormers each with a pair of
casements.
INTERIOR: ground floor of No.38 mostly opened throughout for
public house bar; exposed beams and joists supported by posts
with some reused timbers; within the central bay behind the
front range early C18 open well staircase with quarter
landings, altered in early C19, with stick balustrade, but
retaining early C18 raised and fielded dado panels; at the
first-floor landing at the head of the stairs a two-bay
timber screen with arches on pilasters to each side, but the
original central column removed. Room with bed alcove in the
early C18 range has original moulded cornice, part of fielded
panel dado, and full-height panelling with moulded frames on
one wall, other rooms in C18 range believed to have similar
details. Within the central C16 range exposed timber-framing
in several walls, and early inserted C18 features including a
stone chimney-piece with an eared architrave surround. In each
of the principal rooms on the upper floors of the front range
a projecting brick chimney breast with a wide, stone-framed
fireplace with moulded jambs and shallow Tudor-arched head;
several chamfered bridging beams.
In No.36 on the north side a circular stair with a timber
newel post and timber treads. Double purlin roof above the
front range, and a raised cruck roof above the C18 rear range,
possibly an earlier frame reused. In cellar the walls partly
of rubble, otherwise brick, and with brick barrel vaults.
HISTORY: The Gloucester Journal was first published from 36/38
Southgate Street by Robert Raikes Senior on 9th April, 1722.
Raikes moved his printing office here in 1758, transferring it
from Blackfriars. A notable example of a later C16 town house,
with ornamental panelling in the West Midlands carpentry
tradition.
Scheduled Ancient Monument.
(BOE: Verey D: Gloucestershire: The Vale and the Forest of
Dean: London: 1976-: 251).
Listing NGR: SO8306918463
This text is a legacy record and has not been updated since the building was originally listed. Details of the building may have changed in the intervening time. You should not rely on this listing as an accurate description of the building.
Source: English Heritage
Listed building text is © Crown Copyright. Reproduced under licence.
pub sign
The Quadrant at Lime St. Liverpool.
Taken in the early Eighties from the top deck of a bus.
The Forum cinema is centre stage, almost obscured by a traffic sign.
Anglican Cathedral and St Luke's Church on the horizon.
English
Rafael Bordalo Pinheiro (21 March 1846 - 23 January 1905) was a Portuguese artist known for his illustration, caricatures, sculpture and ceramics designs, and is considered the first Portuguese comics creator.
Life
He was a disciple of his father, the painter Manuel Maria Bordalo Pinheiro, and brother of painter Columbano and mother D. Maria Augusta do Ó Carvalho Prostes. He started publishing illustrations and caricatures in humoristic magazines such as A Berlinda and O Calcanhar de Aquiles, frequently demonstrating a sarcastic humour with a political or social message.
In 1875 he travelled to Brazil to work as an illustrator and cartoonist for the publication Mosquito (and later,another publication called O Besouro), which was also employing the Italian/Brazilian illustrator Angelo Agostini, until then the unrivaled cartooning authority of Brazil. Pinheiro eventually became editor of other humorous, politically critical magazines. His fame as a caricaturist led the Illustrated London News to become one of his collaborators.
In 1875, Bordalo Pinheiro created the cartoon character Zé Povinho, a Portuguese everyman, portrayed as a poor peasant. Zé Povinho became, and still is, the most popular character in Portugal.
In Zé Povinho, as in his other works, Bordalo Pinheiro's drawing style was innovative and influential, making extensive use of onomatopoeia, graphical signs (such as those to used represent movement), strong images (the manguito), and his unique style of mixing punctuation marks, such as brackets, with drawing.
In 1885, he founded a ceramics factory in Caldas da Rainha, where he created many of the pottery designs for which this city is known. The factory is still in business.
Português
Rafael Augusto Prostes Bordalo Pinheiro (Lisboa, 21 de Março de 1846 — 23 de Janeiro de 1905) foi um artista português, de obra vasta dispersa por largas dezenas de livros e publicações, precursor do cartaz artÃstico em Portugal, desenhador, aguarelista, ilustrador, decorador, caricaturista polÃtico e social, jornalista, ceramista e professor. O seu nome está intimamente ligado à caricatura portuguesa, à qual deu um grande impulso, imprimindo-lhe um estilo próprio que a levou a uma visibilidade nunca antes atingida. É o autor da representação popular do Zé Povinho, que se veio a tornar num sÃmbolo do povo português. Entre seus irmãos estava o pintor Columbano Bordalo Pinheiro.
O Museu Rafael Bordalo Pinheiro, em Lisboa, reúne a sua obra.
Biografia
Nascido Rafael Augusto Prostes Bordalo Pinheiro , filho de Manuel Maria Bordalo Pinheiro (1815-1880) e D. Maria Augusta do Ó Carvalho Prostes, em famÃlia de artistas, cedo ganhou o gosto pelas artes. Em 1860 inscreveu-se no Conservatório e posteriormente matriculou-se sucessivamente na Academia de Belas Artes (desenho de arquitectura civil, desenho antigo e modelo vivo), no Curso Superior de Letras e na Escola de Arte Dramática, para logo de seguida desistir. Estreou-se no Teatro Garrett embora nunca tenha vindo a fazer carreira como actor.
Em 1863, o pai arranjou-lhe um lugar na Câmara dos Pares, onde acabou por descobrir a sua verdadeira vocação, derivado das intrigas polÃticas dos bastidores.
Desposou Elvira Ferreira de Almeida em 1866 e no ano seguinte nasceu o seu filho Manuel Gustavo Bordalo Pinheiro.
Começou por tentar ganhar a vida como artista plástico com composições realistas apresentando pela primeira vez trabalhos seus em 1868 na exposição promovida pela Sociedade Promotora de Belas-Artes, onde apresentou oito aguarelas inspiradas nos costumes e tipos populares, com preferência pelos campinos de trajes vistosos. Em 1871 recebeu um prémio na Exposição Internacional de Madrid. Paralelamente foi desenvolvendo a sua faceta de ilustrador e decorador.
Em 1875 criou a figura do Zé Povinho, publicada n'A Lanterna Mágica. Nesse mesmo ano, partiu para o Brasil onde colaborou em alguns jornais e enviava a sua colaboração para Lisboa, voltando a Portugal em 1879, tendo lançado O António Maria.
Experimentou trabalhar o barro em 1885 e começou a produção de louça artÃstica na Fábrica de Faianças das Caldas da Rainha.
Faleceu a 23 de Janeiro de 1905 em Lisboa, no nº 28 da rua da Abegoaria (actual Largo Raphael Bordallo-Pinheiro), no Chiado, freguesia do Sacramento, em Lisboa.
O desenhador
Raphael Bordallo-Pinheiro deixou um legado iconográfico verdadeiramente notável,tendo produzido dezenas de litografias. Compôs inúmeros desenhos para almanaques, anúncios e revistas estrangeiras como El Mundo Comico (1873-74), Ilustrated London News, Ilustracion Española y Americana (1873), L'Univers Illustré e El Bazar. Fez desenhos em álbuns de senhoras, foi o autor de capas e de centenas de ilustrações em livros, e em folhas soltas deixou portraits-charge de diversas personalidades. Começou a fazer caricatura por brincadeira como aconteceu nas paredes dos claustros do edifÃcio onde dava aulas o Professor Jaime Moniz, onde apareceram, desenhados a ponta de charuto, as caricaturas dos mestres. Mas é a partir do êxito alcançado pel'O Dente da Baronesa (1870), folha de propaganda a uma comédia em 3 actos de Teixeira de Vasconcelos, que Bordalo entra definitivamente para a cena do humorismo gráfico.
Dotado de um grande sentido de humor mas também de uma crÃtica social bastante apurada e sempre em cima do acontecimento, caricaturou todas as personalidades de relevo da polÃtica, da Igreja e da cultura da sociedade portuguesa. Apesar da crÃtica demolidora de muitos dos seus desenhos, as suas caracterÃsticas pessoais e artÃsticas cedo conquistaram a admiração e o respeito público que tiveram expressão notória num grande jantar em sua homenagem realizado na sala do Teatro Nacional D. Maria II, em 6 de Junho de 1903 que, de forma inédita, congregou à mesma mesa praticamente todas as figuras que o artista tinha caricaturado.
Na sua figura mais popular, o Zé Povinho, conseguiu projectar a imagem do povo português de uma forma simples mas simultaneamente fabulosa, atribuindo um rosto ao paÃs. O Zé Povinho continua ainda hoje a ser retratado e utilizado por diversos caricaturistas para revelar de uma forma humorÃstica os podres da sociedade.
Foi ele que se fez "ouvir" com as suas caricaturas da queda da monarquia.
O ceramista
Tendo aceitado o convite para chefiar o setor artÃstico da Fábrica de Faianças das Caldas da Rainha (1884), aà criou o segundo momento de renovação da cerâmica Caldense. Raphael Bordallo-Pinheiro dedicou-se à produção de peças de cerâmica que, nas suas mãos, rapidamente, adquiriram um cunho original. Jarras, vasos, bilhas, jarrões, pratos e outras peças demonstram um labor tão frenético e criativo quanto barroco e decorativista, caracterÃsticas, aliás, também presentes nos seus trabalhos gráficos. Mas Bordalo não se restringiu apenas à fabricação de loiça ornamental. Além de ter desenhado uma baixela de prata da qual se destaca um originalÃssimo faqueiro que executou para o 3º visconde de S. João da Pesqueira, satisfez dezenas de pequenas e grandes encomendas para a decoração de palacetes: azulejos, painéis, frisos, placas decorativas, floreiras, fontes-lavatório, centros de mesa, bustos, molduras, caixas, e também broches, alfinetes, perfumadores, etc.
No entanto, a cerâmica também não poderia excluir as figuras do seu repertório. A par das esculturas que modelou para as capelas do Buçaco representando cinquenta e duas figuras da Via Sacra, Bordalo apostou sobretudo nas que lhe eram mais gratas: O Zé Povinho (que será representado em inúmeras atitudes), a Maria Paciência, a mamuda ama das Caldas, o polÃcia, o padre tomando rapé e o sacristão de incensório nas mãos, a par de muitos outros.
Embora financeiramente, a fábrica se ter revelado um fracasso, a genialidade deste trabalho notável teve expressão nos prémios conquistados: uma medalha de ouro na Exposição Colombiana de Madrid em 1892, em Antuérpia (1894), novamente em Madrid (1895), em Paris (1900), e nos Estados Unidos, em St. Louis (1904).
O Jornalista
Raphael Bordallo-Pinheiro destacou-se sobretudo como um homem de imprensa. Durante cerca de 35 anos (de 1870 a 1905) foi a alma de todos os periódicos que dirigiu quer em Portugal, quer nos três anos que trabalhou em terras brasileiras.
Semanalmente, durante as décadas referidas, os seus periódicos debruçaram-se sobre a sociedade portuguesa nos mais diversos quadrantes, de uma forma sistemática e pertinente.
Em 1870 lançou três publicações: "O Calcanhar de Aquiles", "A Berlinda" e "O Binóculo", este último, um semanário de caricaturas sobre espectáculos e literatura, talvez o primeiro jornal, em Portugal, a ser vendido dentro dos teatros. Seguiu-se o "M J ou a História Tétrica de uma Empresa LÃrica", em 1873. Todavia, foi "A Lanterna Mágica", em 1875, que inaugurou a época da actividade regular deste jornalista "sui generis" que, com todo o desembaraço, ao longo da sua actividade, fez surgir e também desaparecer inúmeras publicações. Seduzido pelo Brasil, também aà (de 1875 a 1879) animou "O Mosquito", o "Psit!!!" e "O Besouro", tendo tido tanto impacto que, numa obra recente, intitulada "Caricaturistas Brasileiros", Pedro Corrêa do Lago lhe dedica diversas páginas, enfatizando o seu papel,,,,
"O António Maria", nas suas duas séries (1879-1885 e 1891-1898), abarcando quinze anos de actividade jornalÃstica, constitui a sua publicação de referência. Ainda fruto do seu intenso labor, "Pontos nos ii" são editados entre 1885-1891 e "A Paródia", o seu último jornal, surge em 1900.
A seu lado, nos periódicos, estiveram Guilherme de Azevedo, Guerra Junqueiro, Ramalho Ortigão, João Chagas, Marcelino Mesquita e muitos outros, com contributos de acentuada qualidade literária. Daà que estas publicações constituam um espaço harmonioso em que o material textual e o material icónico se cruzam de uma forma polifónica.
Vivendo numa época caracterizada pela crise económica e polÃtica, Raphael enquanto homem de imprensa soube manter uma indiscutÃvel independência face aos poderes instituÃdos, nunca calando a voz, pautando-se sempre pela isenção de pensamento e praticando o livre exercÃcio de opinião. Esta atitude granjeou um apoio público tal que, não obstante as tentativas, a censura nunca logrou silenciá-lo. E, todas as quintas-feiras, dia habitual da saÃda do jornal, o leitor e observador podia contar com os piparotes costumeiros, com uma crÃtica a que se juntava o divertimento. Mas como era natural, essa independência e o enfrentar dos poderes instituÃdos originaram-lhe alguns problemas como por exemplo o retirar do financiamento d'O António Maria como represália pela crÃtica ao partido do seu financiador. Também no Brasil arranjou problemas, onde chegou mesmo a receber um cheque em branco para se calar com a história de um ministro conservador metido com contrabandistas. Quando percebe que a sua vida começa a correr perigo, volta a Portugal, não sem antes deixar uma mensagem:
".... não estamos filiados em nenhum partido; se o estivéssemos, não serÃamos decerto conservadores nem liberais. A nossa bandeira é a VERDADE. Não recebemos inspirações de quem quer que seja e se alguém se serve do nosso nome para oferecer serviços, que só prestamos à nossa consciência e ao nosso dever, - esse alguém é um infame impostor que mente." ( O Besouro, 1878)
O Homem e o Teatro
Com 14 anos apenas, integrado num grupo de amadores, pisou como actor o palco do teatro Garrett, inscrevendo-se depois na Escola de Arte Dramática que, devido à pressão da parte do pai, acabou por abandonar. Estes inÃcios — se revelaram que o talento de Raphael Bordallo-Pinheiro não se direccionava propriamente para a carreira de actor — selaram, porém, uma relação com a arte teatral que não mais abandonou.
Tendo esporadicamente desenhado figurinos e trabalhado em cenários, Raphael Bordallo-Pinheiro foi sobretudo um amante do teatro. Era espectador habitual das peças levadas à cena na capital, frequentava assiduamente os camarins dos artistas, participava nas tertúlias constituÃdas por crÃticos, dramaturgos e actores. E transpunha, semana a semana, o que via e sentia, graficamente, nos jornais que dirigia. O material iconográfico legado por Raphael Bordallo-Pinheiro adquire, neste contexto, uma importância extrema porque permite perceber muito do que foi o teatro, em Portugal, nessas décadas.
Em centenas de caricaturas, Raphael Bordallo-Pinheiro faz aparecer o espectáculo, do ponto de vista da produção: desenha cenários, revela figurinos, exibe as personagens em acção, comenta prestações e critica 'gaffes'. A par disso, pelo seu lápis passam também as mais variadas reacções do público: as palmas aos sucessos, muitos deles obra de artistas estrangeiros, já que Lisboa fazia parte do circuito internacional das companhias; as pateadas estrondosas quando o público se sentia defraudado; os ecos dos bastidores; as anedotas que circulavam; as bisbilhotices dos camarotes enfim, todo um conjunto de aspectos que têm a ver com a recepção do espectáculo e que ajudam a compreender o que era o teatro e qual o seu papel na Lisboa oitocentista.
Quadrant Flower Cube 6 units
A basic, grid based cube, although interestingly in this design, the units join at the edges of the squares of the paper, rather than at the vertices.
Designed by me.
Folded out of kami paper.
Algunas de las GemÃnidas más brillantes que el videomaker de sky-live.tv Daniel Padrón capturó en apenas 30 minutos la noche del 13 al 14 de diciembre en el Observatorio del Teide del Instituto de AstrofÃsica de Canarias. En la imagen, el telescopio OGS, de la Agencia Espacial Europea, y el volcán Teide, en la isla de Tenerife, bañados por las GemÃnidas y bajo el brillo de Marte (en el cuadrante superior derecho). Crédito: Daniel Padrón (sky-live.tv) Some of the brightest Geminids that sky-live.tv's videomaker Daniel Padrón captured in just 30 minutes the night of Dec. 13 to 14 at the Teide Observatory of the Instituto de AstrofÃsica de Canarias. In the image, the European Space Agency's OGS telescope and the Teide volcano on the island of Tenerife, under the Geminids and under the glow of Mars (in the upper right quadrant). Credit: Daniel Padrón (sky-live.tv)
Another shot of incredible victorians in North London (Highbury).
This is where i lived in summer of 2006, Highbury Quadrant.
Unlike last year’s submissions, when I challenged myself to triple alliterations and puns, this year I simply tried to make a quadrant kaleidoscopes out of each picture from last year. It worked for all but 2 of last year’s photos, so I found 2 new subjects.
A simple example homemade last year with Spirality software. , easy to use, fun to create. Then made into a quadrant.
RD9275. Signal No.1 at the newly re-modelled and re-signalled Porthmadog Harbour Station on the Ffestiniog Railway in North Wales. And no, it's not Borth y Gest, despite what it says under the map!
Other than signal No.1, I'm not sure how to describe it. I am assuming that the signals at the end of the platform, signals 7A and 7B, are the Starters, and there is an Advance Starter further out on The Cob. So what is signal No.1?
No doubt there are signalling experts that can tell me.
Tuesday, 6th May, 2014. Copyright © Ron Fisher.
The plastic squares are used to delineate a fixed area on the ocean floor, and then survey the animals inside.
Check out Malapascua's fantastic marine conservation NGO People and the Sea:
c.3.1979 South Australia loco AN 904 + 900 class on freight - lower quadrant signal (Roger Billett rb-n03-06)
not sure if this is the reason... but this is a full size statue near the University in Halifax, Nova Scotia
The First Quebec Conference (codenamed "QUADRANT") was a highly secret military conference held during World War II between the British, Canadian and United States governments. The conference was held in Quebec City, August 17, 1943 – August 24, 1943. It took place at the Citadelle and at the Château Frontenac. The chief representatives were Winston Churchill and Franklin D. Roosevelt, hosted by Canada's prime minister, William Lyon Mackenzie King.[
The allies agreed to begin discussions for the planning of the invasion of France, codenamed Overlord in a secret report by the Combined Chiefs of Staff. There were also discussions to increase the bombing offensive against Germany and continue the buildup of American forces in Britain prior to an invasion of France. In the Mediterranean (a theatre on which Churchill was very keen) they resolved to concentrate more force to remove Italy from the alliance of Axis Powers and to occupy it along with Corsica.
There were discussions about improving the coordination of efforts by the Americans, British and Canadians to develop an atomic bomb.
It was decided that operations in the Balkans should be limited to supplying guerrillas whereas operations against Japan would be intensified in order to exhaust Japanese resources, cut their communications lines and secure forward bases from which the Japanese mainland could be attacked.
In addition to the strategic discussions, which were communicated to the Soviet Union and to Chiang Kai-Shek in China, the conference also issued a joint statement on Palestine, intended to calm tensions as the British occupation was becoming increasingly untenable. The conference also condemned German atrocities in Poland.
Churchill and Roosevelt also secretly signed the Quebec Agreement to share nuclear technology.
Following the conference, Churchill holidayed at a fishing camp and then, on August 31, 1943, delivered a radio address before travelling by special train to Washington, D.C. to resume talks with Roosevelt. Wikipedia
The Quadrant on Warwick Road in Coventry.
Saw my first plaque here as I arrived in the City Centre. Made a minor detour to have a close look!
It is a Grade II listed building.
1.
5105 THE QUADRANT
WARWICK ROAD
------------
Nos 1 to 4 (consec)
SP 3378 NW 10/334
II GV
2.
Mid C19. Stucco, Welsh slated roof. 3 storeys, 2nd floor entablature with modillion
cornice. Sash windows. Recessed 1 window wing on left; 3 canted 2 storey bay
windows, 1 single storey canted bay on right. 1:3:2:3:2:3:3 windows at 1st floor
level with cast iron balcony railings. Rusticated quoins. Ground and 2nd floor
windows segmental headed, ground floor archivolts, 1st floor eared architraves.
No 4 has rusticated ground£floor, 1st floor segmental headed windows. Included
for group value.
Nos 1 to 10 (consec) form a group.
Listing NGR: SP3324278667
This text is a legacy record and has not been updated since the building was originally listed. Details of the building may have changed in the intervening time. You should not rely on this listing as an accurate description of the building.
Source: English Heritage
Quality Solicitors Mander Hadley at No 1 The Quadrant.
Spotted along Morphett Street during my lunchtime walk. Since I have been looking at the fantastic architecture shots in some Flickr groups, I have been inspired to try more geometric shots.
Taken with iPhone 3GS.
Fraser River, New Westminster, BC Canada
Name:
1992:P.M. (The)
2011cQuadrant Commander
Year Built: 1992
Place:North VancouverArea:BC
Country:Canada
Designer:A.G. McIllwaineMeasurement (imp): 36.0' x 18' x 8.5'
Builder:Pacific Western Shipbuilders Co. Ltd.
Measurement (metric):10.49m x 5.49m x 0.49m
Hull: Steel
Gross Tonnage:9.47
Type 1:Tug
Registered Tonnage:6.44
Engine:2-440bhp diesel engines (1992)
Engine Manufacture: Detroit Diesel Corporation
Propulsion:Twin Screw
In 1992-1993 she was owned by Sabre Marine (1990) Ltd., Prince Rupert BC. In 1999 she was owned by 440191 B.C. Ltd., Prince Rupert BC. In 2001 she was owned by Sabre Marine (1990) Ltd., Prince Rupert BC. In 2011-2019 she was owned by Quadrant Investments Ltd., Coquitlam BC.
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Thank-you for your visit, and any comments or faves are always very much appreciated! ~Sonja
Quadrant Flower Cube 6 units
A basic, grid based cube, although interestingly in this design, the units join at the edges of the squares of the paper, rather than at the vertices.
Designed by me.
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