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Morphological mapping schemes, emphasising slope, were the subject for discussion at early meetings of the BGRG. Time consuming to undertake, such schemes produced information about form but not about the processes or the origin of land forms. These schemes evolved in the 1970s to produce geomorphological maps of the UK. Several articles published in the Geographical Magazine in 1975 and 1976 explained the landform maps produced for all parts of Britain. Other countries embarked on national mapping schemes to provide country-wide coverage. The system developed in Germany continues to the present day.
Image: Geomorphological map of north west Wales, taken from the landform map of Britain.
Source: Gregory, K. J. and Brown, E. H. (1975) Landscape in the eye of the beholder. Geographical Magazine 48, 145-150
Participants captured at the World Economic Forum on ASEAN in Kuala Lumpur, Malaysia, June 2, 2016. Copyright by World Economic Forum / Sikarin Fon Thanachaiary
Mapping Mainz. Ein innovatives und interaktives Stadtportrait für Mainz
Mainz und seine Anrainer-Vororte werden auf künstlerische und innovativer Weise neu vorgestellt.
Wie sehen Mainzer, Besucher und Touristen die Gutenbergstadt Mainz? Fest verankert im Mainzer Leben sind die vielen gut dokumentierten Sehenswürdigkeiten der Stadt und ihrer Geschichte. Aber Mainz hat noch viel mehr zu bieten. Sehenswürdigkeiten ganz anderer Art werden in dem Projekt des Masterstudiengangs Gutenberg Intermedia dem Betrachter und Leser vorgestellt. Zehn wenig bekannte Orte und leise Monumente werden in der Arbeit „Mapping Mainz – ein fragmentarisches Stadtportrait“ individuell auf ihre Geschichte, Eigenheiten und mögliche Zukunft portraitiert.
Jeder Ort steht für einen der zehn Stadtteile von Mainz und der AKK-Gemeinden, die direkt am Rhein liegen. So wird das ehemalige Eislager der Mainzer Brauerei in Weisenau, die grüne Brücke der Neustadt einer Streichholzfabrik in Amöneburg gegenüber gestellt. Dabei entstehen detaillierte, mit Bild, Video und Tonaufnahmen kommentierte Stadtportraits, die stille und versunkene Orten zum Strahlen bringen.
Basierend auf der situationistischen Idee des Dérives, des ungeplanten Umherschweifens durch urbane Räume und einer künstlerischen Methodik, haben die Studierenden für sie unbekannte Orte in Mainz und Umgebung aufgesucht und sich diese durch intensive Recherche angeeignet. So haben sie Zeit- und kunstgeschichtlichen Merkmale des Ortes erforscht, seine Gegenwart ausgelotet und schließlich ihren gefundenen Ort gestalterisch neu interpretiert und mit Zukunftsvisionen versehen. Ihre jeweiligen ortsspezifischen Analysen haben sie anschließend in zwei medial unterschiedlichen Ausführungen – einer großformatigen Siebdruckarbeit und einer interaktiven Website – zu dem psychogeografischen Stadtportrait „Mapping Mainz“ zusammengeführt. Fragmente aus Geschichte, Gegenwart und Zukunft in Bild und Ton – bilden hier eine einzigartige Sammlung, die sich je nach Sichtweise zu ortsbezogenen Chroniken verdichtet.
Während die 7 x 7 m große Siebdruckarbeit dem Betrachter einen ersten Überblick über die gesammelten Ortserkundungen vermittelt, ermöglicht die Website www.mappingmainz.hs-mainz.de dem Betrachter ein interaktives Erleben dieser urbanen Räume und lässt ihn auf eindrucksvolle Weise den Vorgang des Umherschweifen durch interaktives Erforschen nachvollziehen. Überraschende und vielschichtige Informationen und Interpretationen kann der Betrachter in dem Online-Archiv zu jedem Ort nachlesen und sich akustisch auf die Orte und ihre spezifischen Geräusche einlassen. Zu sehen und zu erleben waren die Arbeiten vom 9. – 12. Mai 2015 in der Aula auf dem Campus der Hochschule Mainz, Lucy-Hillebrand-Strasse. Individuelle Fragmente der Installation wurden als limitierte Siebdruckedition zusammengefasst.
Grundlegendes Thema der Master-Projekts war die Ideenfindung für eine Gestaltung der Zukunft. In die Vergangenheit zu blicken bedarf eines bedachten, analytischen Blicks. Sich die Zukunft zu denken, ist weit weniger klar zu definieren. Die Herausforderung für die Projektgruppe in dieser Studienarbeit war es auf den fundierten Kenntnissen und Fakten, die die Trend- und Zukunftsanalysen vorgeben hinaus, individuelle Lösungen für Orte in Mainz zu finden. Dabei wurden gesellschaftliche, sozio-ökonomische, technische und gestalterische Aspekte an den Orten angewandt und durch szenische Dialoge ergänzt. So wurde jedem Ort und Stadtteil am Rhein eine mögliche Zukunft projiziert. Der Blick kann mit Hilfe der Website und der zahlreichen Artefakte, die für das Projekt zusammengetragen wurden, von der Gegenwart und Vergangenheit des Ortes in die Zukunft getragen werden. Über fiktive Monologe und dokumentarische Tonaufnahmen für und von den Orten werden Mainzer Monumente auch auditiv aufbereitet.
Intermedial und interdisziplinär manifestiert sich das Projekt als gestalterisches Realisierungsprojekt. Das Zusammenspiel von analogen und digitalen Medien, also von Siebdruck, Grafiken, Zeichnungen und Infografiken mit animierten Grafiken, Video- und Tonaufnahmen auf einer interaktiven Website zusammengefasst, bilden den Kern der Projektinnovation. Die verschiedenen Anforderungen der Medien in einem ganzheitlichen Gefüge zusammen zu bringen, ist bei dem Projekt „Mapping Mainz“ hervorragend gelungen.
Mapping Mainz
Ein fragmentarisches Portrait
Alexander Bothe
Anna Lena Hänicke
Bahar Hasan
Isa Hartikainen
Isabel Linnemann
Janina Rüsseler
Matthias Dübner
Michael Sherman
Natalia Chekonina
Stefan Valerio Meister
Prof. Katja Davar
Prof. Anna-Lisa Schönecker
Prof. Holger Reckter (Programmierung)
Volker Pape (Siebdruck)
Axel Becker (Programmierung)
Das Projekt wurde mit dem Gutenbergstipendium 2016 ausgezeichnet.
Photo by Angela Richardson
Her Ivory Tower
Pulling her scepter along behind her as she strode, a tattered queen marked her route in chalk. Again and again she left from and returned to her ramshackle throne room in a stairwell alcove of the Brutalist fortress known as the Mosse Humanities Building. She spent all day and night marking her territory. Each looping journey extended the reach of her domain.
Performed by Angela Richardson with technical assistance from Paul Andrews
December 2, 2011 on the University of Wisconsin-Madison campus
projection mapping on karlsruhe palace by maxin10sity in occasion of the karlsruhe 300 anniversary
photographed by
Frank Dinger
BECOMING - office for visual communication
facebook: Becoming office for visual communication
Participants captured at the World Economic Forum on ASEAN in Kuala Lumpur, Malaysia, June 2, 2016. Copyright by World Economic Forum / Sikarin Fon Thanachaiary
A cura di Filippo M. Rotondi e Valerio Baiocchi
Il video mapping è un territorio ibrido dove si incontrano arte, architettura, musica e video; una tecnologia in grado di trasformare potenzialmente qualsiasi superficie in uno schermo, alterandone virtualmente colori, dimensioni e forme. Durante il Workshop si realizzerà un progetto con questa tecnica, sempre più richiesta anche dalle grandi aziende.
Photo by www.estadao.com.br.
Video Mapping @ FAAP
Hora do Planeta
São Paulo
03/2011
:: By United VJs ::
Vj.Spetto
Vj.Zaz
Vj.Roger.S.
Helmut.Breineder
Viktor.Vicsek
Soundtrack by Rodrigo Phantazma Sacoman
Mapping en el edificio República, ubicado en Puerto Madero, Bs. As.
Hecho con Affer Effects y Cinema 4D.
DG 3 Cátedra Wolkowicz - FADU - UBA
Taken in July 1990.
Andy (then 14) tries to follow our cross-country flight from Boston to San Francisco on a highway map he brought with him. (He is now a cartographer, drawing maps for a living.)
This quarry on the Red Rock Ridge is a very exciting site. It confirms one of Tom Sanders' hypotheses regarding activities in this part of western Minnesota.
While waiting for the train some huddled around the map to determine where we were going and what stop to we needed. I particularly liked that Kevin was reading the back side of the map while Dave was reading the top side.
Moderne Kameras bieten heute eine stufenlose Dynamikbereichskorrektur an, die eigentlich ganz gut funktioniert. Die Kamera, egal ob in manuellem oder einem Automatikmodus ausgelöst, beaufschlagt dann intern einfach zu dunkle Bildbereiche mit einem höheren ISO-Wert, resp. dem Helligkeits- und leider auch dem Rauschäquivalent des entspr. höheren ISO-Wertes. Das macht sie dynamisch, je nachdem wie sie eine Szene einschätzt und welche Stufe der Nutzer vorwählt.
Im Grunde mache ich hier nichts anderes. Ich belichte zuerst im Histogramm relativ weit nach links, bzw. ausschließlich für die hellen Bildbereiche. Dann später am Computer reiße ich einfach nach Lust und Laune oder Bedarf die Tiefen auf, um so einen insgesamt genehmen, der Dynamik eines modernen Monitors angemessenen Bildeindruck zu vermitteln. Besonders bei dynamisch sehr delikaten Szenen, etwa im Gegenlicht, an Sonnentagen im Wald oder eben in engen schattigen Gassen, mit den jeweils sehr grellen Sonnenlichtspotts, ist diese Technik das Mittel der Wahl. Alles was man nachträglich aufhellt ist nicht schlechter, als hätte man es zuvor bei gleicher Belichtungszeit, aber einem entspr. höheren ISO-Wert fotografiert. Würde man mittig oder gar rechts belichten, so hätte man sich sehr wohl bessere Tiefen erkauft, aber nur um den Preis von ausgebrannten Lichtspots. Genau das gilt es aber zu vermeiden, möchte man aus einem RAW die mögliche Sensordynamik umfänglich nutzen, ohne zuviel Qualität in den Tiefen einzubüßen und diese Technik reicht heute auch für die meisten Situationen. Sie hat darüber noch den Vorteil, dass man etwaige Verwackler durch längeres Rechtsbelichten vermeidet.
Da hier ja wegen der unberechenbaren Lichtverteilung in den Motiven auch ein Verlaufsfilter überfordert wäre, hätte man früher bei diesem schwierigem Licht noch Belichtungsreihen gebraucht, so man denn abgeschnittene Höhen und Tiefen hätte vermeiden wollen, weiße und schwarze Bereiche in einem tolerablen Rahmen können ja auch ein Stilmittel sein. Aber seit ein paar Jahren, seit es iso-invariante Sensoren gibt, die die Signalwandlung noch vor der Signalverstärkung auf dem Sensor implementiert haben, sind Belichtungsreihen weitgehend obsolet, da man beim händischen, nachträglichen Nachbelichten nicht länger Gefahr läuft, das Verstärkerrauschen mit aufzuziehen und damit zu potentieren. Allerdings ist das stark vereinfacht dargestellt, denn es gibt noch andere Störquellen in jedem Prozessschritt von der Fotozelle bis zur fertigen RAW-Datei.
Es ist trotzdem zumindest näherungsweise möglich, von der Postproductiongängigkeit und Tone Mapping Toleranz einer RAW-Datei auf die Qualität eines Sensors und Bildprozessors zu schließen. Es gibt im Sensorlayout wohl immer Zielkonflikte zwischen einem guten Signalrauschabstand und hohem Basis-ISO-Dynamikumfang, guter Hoch-ISO-Stabilität für den Sport und der entspr. Auslesegeschwindigkeit, die ja bei Sportkameras auch nicht ohne ist und ebenfalls thermische Frickeleien macht. Wenn man mit 4k über die ganze Sensordiagonale filmen, 10 Bilder in der Sekunde bei immerhin gut 40MP auslesen, 15 Stops Basisdynamikumfang haben und trotzdem bei ISO6400 noch verwertbare Bilder erhalten will, dann fordert das eine Fab ganz schön heraus, dann wird die Produktion eines Sensors schnell sehr, sehr teuer und aufwändig.
Oder man macht es einfach wie Canon. Man verbaut wesentlich schlechtere Sensoren, die nur einen Bruchteil kosten, dafür um Potenzen mehr ausgemappte Defekte mitbringen und macht dann alles über die 'Skintones' und 'Menues' wieder gut. Das kann man tun, wenn der Markt es mit sich machen lässt. Ja, man wäre vielleicht sogar blöde, würde man das Geld der Shareholder in zu guten Sensoren verbrennen, die der Markt augenscheinlich gar nicht vermisst oder einfordert. Gute Sensoren sind was für Toycams wie meine.