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Música (abrir en nueva pestaña) / Music (Open link in new tab): Nightnoise – The Kid in the Cot.
Una intemporal visión del templete del Parque Lineal, con el encanto de mostrarse sin apenas elementos de referencia que permitan datarlo en una exacta cronología. Su construcción en forja y madera, con elementos reutilizados del antiguo mercado de la Plaza Mayor, le confieren una apariencia modernista muy acorde con la arquitectura de las calles más elegantes y distinguidas de la ciudad, conjuntando perfectamente con la fachada de la Fábrica de Harinas que se encuentra en los suyos aledaños.
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El Presente eterno
una aportación al tema de la constancia y el cambio
AGRADECIMIENTOS ....17INTRODUCCION ....21
PRIMERA PARTEEL ARTE, EXPERIENCIA FUNDAMENTAL ....25La armazón ....27El símbolo ....28El animal ....29La figura humana ....29La concepción espacial ....30La constancia y el cambio ....31
SEGUNDA PARTELOS MEDIOS DE EXPRESION EN EL ARTE PRIMEVO ....33LA ABSTRACCION ....34La abstracción en forma de signos y símbolos ....34La abstracción por simplificación y concentración de-una forma natural ....34La abstracción como concepto ....36Los dos conceptos divergentes de la abstracción ....66La abstracción que entraña totalidad ....37La abstracción que entraña especificidad ....37La abstracción y la psicología de la gestalt ....38LA ABSTRACCIÓN A LO LARGO DEL ARTE PREHISTÓRICO ....40¿Es naturalista el arte primevo? ....42El contorno en el arte primevo ....44Tipos de abstracción en el arte primevo ....46Fases tardías de la abstracción ....56LA ABSTRACCIÓN HOY ....63La anunciación de un poeta ....64La anunciación de un historiador del arte ....64Tipos de abstracción en el arte contemporáneo ....68
LA TRANSPARENCIA, LA SIMULTANEI13AD, EL MOVIMIENTO ....71La vía de acceso a la mentalidad primeva ....73La transparencia en el arte primevo y contemporáneo ....75La superposición de cuerpos ....76La transparencia de los cuerpos ....85La simultaneidad ....91El movimiento ....94El movimiento hoy ....100
TERCERA PARTELA SIMBOLIZACION ....105
EL SIMBOLO EN EL ARTE PRIMEVO ....106Se avecina una era del simbolismo ....107El resurgir de los símbolos ....109El símbolo como concepto ....110Los comienzos del planteamiento simbólico ....111Los símbolos y la arqueología ....113El símbolo y la existencia ....117El símbolo y el mito ....118El símbolo potente ....120
LAS MANOS COMO SÍMBOLOS MÁGICOS ....122Los estadios preliminares ....122Las manos silueteadas con color ....123Las manos en grupos ....127La mano aislada ....130Sobre el significado de las manos ....136Manos y animales ....137Manos derechas e izquierdas ....138La mano y el brazo en Santián ....141Los gestos de la mano ....148El gesto de ahuyentar el mal ....148El gesto de infundir fuerza ....151El símbolo de la mano hoy ....154
LOS SIGNIFICADOS MULTIPLES DE LAS FORMAS CIRCULARES ....158LAS BOLAS DE PIEDRA DEL PERIODO MUSTERIENSE ....161Un cairn de bolas de piedra musterienses ....164LAS CUPULAS ....166Las cúpulas de la Ferrassie ....166Las cúpulas auriñacienses y magdalenienses ....170Evolución ulterior de las cúpulas ....176Sobre la significación de las cúpulas neolíticas tardías ....179LOS PUNTOS Y DISCOS DE COLOR ....182Las formas redondas, el tambor, la significación cósmica ....188Los tambores rituales de los lapones ....189El tambor ritual de la diosa Inanna ....191LAS PERFORACIONES ....192Los anillos artificiales ....192Las losas circulares perforadas ....192Los bastones de hueso perforados o bôtons de commandement ....198Sobre la forma de los bâtons de commandement ....206Sobre el material de los bastones ....208Sobre la significación del bastón taladrado ....209
LOS SIMBOLOS DE FERTILIDAD ....211LA VULVA ....211La figura femenina como símbolo cultural ....211La vulva como símbolo cultural ....218La cabeza y la vulva ....220Las vulvas abstractas ....230EL FALO ....234El falo como símbolo cultural ....234El falo, el pez y el rombo ....237La pluma como símbolo fálico ....240Una sonaja ceremonial india ....245Las figuras itifálicas ....246La tradición itifálica en Egipto y Grecia ....247EL SENO ....255El símbolo del seno ....255El seno y la transformación de una deidad ....259El origen asiático de la Artemisa efesia ....61LA BISEXUALIDAD ....268Los símbolos andróginos ....271El bâton de commandement y la androginia ....272El símbolo del dos-en-uno ....272El signo de la vida ....276
Las figurillas bisexuales ....278La figura doble de Laussel ....282
LOS GRANDES SÍMBOLOS ....288El apogeo de los símbolos abstractos ....294Los claviformes, ¿símbolos femeninos? ....294Las agrupaciones de tectiformes ....297Los símbolos con líneas aproximadamente rectas ....302
CUARTA PARTEEL ANIMAL SAGKADO ....305El culto del animal y las altas civilizaciones ....307
EL ANIMAL Y EL IMVULSO RELIGIOSO ....309Religión y ritos ....309La experiencia mística ....311La ambivalencia de lo sagrado ....312
EL ANIMAL Y EL TOTEMISMO ....314El totemismo y las modificaciones de su concepto ....315El totemismo y el factor psíquico ....316El totemismo y la prehistoria ....317LOS PRIMEROS RITOS ZOOLÓGICOS ....320El culto del oso en el Drachenloch ....320El culto del oso y la cultura circumpolar ....323Los cultos del cráneo y del poste sagrado ....326
EL ANIMAL Y LA EVOLUCIÓN DEL ARTE PRIMEVO ....328LOS COMIENZOS DEL ARTE ....328LOS CONTORNOS IMPRESOS EN ARCILLA ....330El ciervo gigante de Pech-Merle ....333El toro almizclado de Altamira ....335La cueva de Hornos de la Peña, ....337El bisonte de Niawx ....342LOS DIBUJOS DE CONTORNO EN COLOR ....343La cueva de La Baume-Latrone ....344LOS CONTORNOS INCISOS EN LA ROCA ....347El abrigo de Belcayre ....347La cueva de Ebbou ....349Los búhos nivales de Les Trois Frères ....353La cueva de La Mouthe ....354LA IMAGINACION RITUAL EN LA ERA AURINACO-PERIGORDIENSE ....359El santuario de Le Combel, de Pech-Merle ....359LOS GRABADOS AURIÑACO-PERIGORDIENSES TARDIOS s6vUn caballo de Pair-non-Pair ....367Un guijarro de La Colombiere ....371Un caballo de Hornos de la Peña ....374El bisonte de La Greze ....374
LA ERA MAGDALENIENSE ....376El grabado de objetos pequeños el arte mobiliario ....377SOBRE LA CRONOLOGIA DE LA ERA MAGDALENIENSE ....380El tratamiento de la cabeza como posible indicador ....380La escultura ....383La pintura ....388LA MODULACION DEL CONTORNO ....389El bisonte embistiendo de Pech-Merle ....389Los grabados de Le Gabillou ....392LA MODULACIÓN DE LA SUPERFÍCIE CORPORAL ....397Los grabados de Les Combarellec ....400Dos animales de Font-de-Gaume ....403Un grupo de Le Portel 4o....6El grabado, la escultura y las estalagmitas ....410
LA ERA DE LA ESCULTURA ....410Diferencias entre los relieves clásicos y prehistóricos ....410Los altorrelieves del período solutrense ....412Los altorrelieves del período magdaleniense ....414LOS FRISOS RUPESTRES SOLUTRENSES ....416La Chaire a Calvin ....416Le Roc de Sers ....416Le Fourneau du Diable ....422LOS RELIEVES MONUMENTALES MAGDALENIENSES ....423Los caballos de Cap Blanc ....423El caballo de Commarque ....434Los bisontes de Le Tuc d'Audoubert ....436
LAS GRANDES COMPOSICIONES ....441LAS COMPOSICIONES LINEALES ....441La Capilla de los Mamuts de Pech-Merle ....441El Salon Noir de Niaux ....443LAS COMPOSICIONES EN COLOR ....452Las pinturas de Lascaux ....453Los toros colosales ....460La galería axial y el arte magdaleniense temprano ....462La nave de Lascaux ....464La escena del "pozo" ....466El techo pintado de Altamira ....466Precedentes insuficientes ....468El techo pintado ....469Técnicas y simplificación ....476El uso del color ....478Sobre la significación del techo ....478
QUINTA PARTELA FIGURA HUMANA ....481La escultura en relieve y de bulto redondo ....483
LAS VENUS ....485Las Venus del tipo de perfil ....486La Poíre de Brassempouy 4s....6La Polichinelle de Grimaldi ....488La Venus de Savignano ....491Las Venus de Sireuil y Tursac ....492La Venus del tipo frontal ....493Una figura abstracta de Predmosti ....493La Venus de Lespugne $....97La Venus del Abri Pataud ....498La figura femenina de El Pendo ....498La Venus de Vibraye ....499Evolución posterior del tipo frontal ....499La cronología de las Venus ....502La significación de las Venus ....502
LAS FIGURAS ACEFALAS ....505Pech-Merle ....505Les Combarelles ....508La Roche ....508Abri Murat ....510Cowgnac ....510El "arquero prehistórico" de Pech-Merle ....512Una interpretación de las figuras acéfalas ....514
LOS RELIEVES FEMENINOS Y MASCULINOS ....521La Venus de Laussel ....521El relieve del hombre erguido de Laussel ....526Las figuras femeninas de La Magdeleine ....531Las figuras femeninas de Angles-sur-Anglin ....539
LAS MASCARAS Y LOS SERES HIBRIDOS 54oSobre los conceptos religiosos de la prehistoria ....540Antenas e intermediarios ....541La añoranza de la forma airimal 54iMáscaras y realidad ....542Las cabezas rupestres de Altamira, ....544La cabeza fantástica sobre cuerpo humano de Les Combarelles ....544Los seres híbridos ....544Los dos personajes, uno en pos del otro, de Terme Pialat ....549Las figuras masculina y femenina de La Madeleine ....551Las figuraciones humanas del Abri Murat, ....551La figura humana con un brazo levantado de Hornos de la Peña ....554La figura roja "enseñando los dientes" de La Pasiega ....556Varios híbridos de Les Trois Freres ....556Las figuras ornitocéfalas ....564Las figuras femeninas ornitocéfalas de Pech-Merle ....564La figura danzante con pico de Addaura ....564El chamán ornitocéfalo de Lascaux ....567Sobre la significación de las máscaras y de las figuras híbridas ....569
SEXTA PARTELA CONCEPCION ESPACIAL DE LA PREHISTORIA ....573
La intangibilidad del espacio ....574La prioridad del sentido del espacio ....574La naturaleza de la concepción espacial ....575¿Hubo una concepción espacial en la prehistoria? ....576La concepción espacial del arte primevo ....578La percepción esquimal y el arte primevo ....580Sobre la estructura de las cavernas y la arquitectura ....586El espacio acústico ....587La luz y el arte de las cavernas ....587La libertad de planteamiento de todas las superficies ....589Superficies abovedadas ....590Superficies irregulares ....592Superficies inclinadas ....592El cambio que se avecina ....594La concepción espacial prehistórica y el arte contemporáneo ....595El presente eterno ....597
LISTA DE OBRAS CITADAS ....601ÍNDICE ANALÍTICO ....613MAPAS ....639
El concepto del tiempo es un invento
para darle sentido a nuestro tic-tac interno. K.
Panorámica 5x3
Versión animada: alcrego.tumblr.com/image/93910675146
Einfach ohne Lineal geschnitten und dann Streifen eingesetzt. Jetzt muss ich noch überlegen, wie ich es steppe und dann kommt es auf den Tisch. Der Stoff ist antikes Leinen.
Diversión para los pequeños, y Arte en el Parque Lineal de Rivas Vaciamadrid.
Pescando en Luz. instalación del colectivo Luzinterruptus.
flickriver.com/photos/javier1949/popular-interesting/
Casa del Lector. Centro Internacional para la Investigación, el Desarrollo y la Difusión de la Lectura de la Fundación Germán Sánchez Ruipérez. Antiguas naves 13 y 14, 17b y tres crujías de la nave 17c.
Arquitecto Antón García Abril (Ensamble Studio). Diseño gráfico y señalización: Alberto Corazón. Interiorismo Jesús Moreno y Asociados 2012
Centro de información, formación, investigación, experimentación y difusión de la lectura. La esencia de este proyecto arquitectónico es la conectividad de personas, tanto público general como profesional, ideas, espacios y lugares. Para la realización del proyecto arquitectónico se invitó a cinco estudios de arquitectos a participar en el concurso inicial de ideas, siendo finalmente elegida la propuesta de Antón García-Abril (Ensamble Studio), arquitecto y responsable de la ejecución de toda la infraestructura arquitectónica. La comunicación se basa en el principio de conectividad. Conectar personas, ideas, espacios y lugares. Y esta es la esencia del diseño que Antón García-Abril ha plasmado en Casa del Lector, un proyecto que es capaz de integrar la actividad futura de investigación, educación y comunicación con la esencia del espacio, construyendo por tanto en la ciudad de Madrid un centro inédito de creación en torno a la lectura.
Los espacios de Casa del Lector se acogen en las antiguas naves 13 y nave 14, y espacio de conexión de nueva planta entre ambas, la nave 17b y tres crujías de la nave 17c, con una superficie total de 8.000 m2. Ampara actividades literarias, que abarcan desde el papel impreso a los nuevos soportes comunicativos; de lo lingüístico a lo audiovisual, con especial interés en el papel desempeñado por las nuevas tecnologías y soportes. Para el desarrollo de su actividad, la Casa del Lector cuenta con aulas de formación, biblioteca y área de consulta, talleres, salas de motivación lectora, sets de radio y tv, sala de exposición y auditorio con capacidad para 300 personas, donde cine, música, teatro, performances e instalaciones se dan cita siempre desde la óptica de la mirada lectora.
Conectar transversalmente las dos naves fue la primera acción que se resolvió trazando puentes; y provocando el encuentro entre las dos estructuras, la previa de la nave, de corte longitudinal, frágil y vertical, con la incisión transversal de las vigas de hormigón pretensado, que confrontan su naturaleza pesada, horizontal y lineal. Es en la conexión ente las dos estructuras donde surge la conectividad que crea la comunicación entre el edificio y el lector, que percibe un espacio único a doble altura, una doble escala, entre el gran espacio continuo del plano del suelo de la nave y las líneas de los puentes por las que se transita entre las naves que se asientan al borde del río Manzanares.
La posibilidad de trabajar en colaboración directa con los equipos de arquitectura y diseño gráfico, y la elección de un lenguaje común de materiales y cromático, han permitido el mutuo enriquecimiento de las propuestas y la integración de todas ellas para generar la definitiva.
MATADERO MADRID - CENTRO DE CREACIÓN CONTEMPORÁNEA Antiguos Matadero y Mercado Municipal de Ganados
Pº de la Chopera, 2 a 14 C/V a Pza. de Legazpi 8, Vado de Santa Catalina y Av. del Manzanares. Madrid.
Actuación inicial: Luis Bellido González, arquitecto y José Eugenio Ribera Autaste, ingeniero. 1910 (Proyecto) 1910-1925 (Obras).
Matadero de aves y gallinas: Luis Bellido González y Francisco Javier Ferrero Llusiá: 1926 (Proyecto) 1932-1933 (Obras).
Acondicionamiento de la Casa del Reloj, Nave de Terneras y pabellones de acceso para Junta Municipal del Distrito de Arganzuela y salas culturales y deportivas: Rafael Fernández-Rañada Gándara: 1983 (Proyecto) 1983-1984 (Obras).
Rehabilitación de la “nave de patatas” para Invernadero-Palacio de Cristal, antiguo parque del matadero y consolidación estructural de naves del recinto sur: Guillermo Costa Pérez-Herrero: 1990 (Proyecto) 1990-1992 (Obras).
Adaptación de naves para sedes del Ballet Nacional y Compañía Nacional de Danza: Antonio Fernández-Alba y José Luis Castillo-Puche Figueira 1990 (Proyecto) 1993-1999 (Obras)
Vestíbulo y Espacio Intermediae. (nave 17c) Arquitectos Arturo Franco y Fabrice Van Teslaar en colaboración con el arquitecto de interiores Diego Castellanos 2006-07
Naves del Español (naves 10, 11 y 12) Arquitectos Emilio Esteras 2007-10 y Justo Benito 2009-10
Central de Diseño (nave 17) Arquitecto José Antonio García Roldán 2007
Taller y Oficina de Coordinación (parte de la nave 8) Arquitecto Arturo Franco 2010
Calle y Plaza Matadero Arquitectos Ginés Garrido, Carlos Rubio y Fernando Porras 2011
ESCARAVOX Andrés Jaque Arquitectos 2012
Depósito de especies y nuevo acceso por Legazpi. BCP Ingenieros -Luis Benito Olmeda y Francisco Calderón- con María Langarita y Víctor Navarro arquitectos. 2011
Nave 16 Arquitectos: Alejandro Vírseda, José Ignacio Carnicero e Ignacio Vila Almazán, 2011
Nave de Música (Nave 15) Arquitectos: María Langarita y Víctor Navarro, en colaboración con el diseñador mexicano Jerónimo Hagerman, 2011
Cineteca y Cantina Archivo Documenta (nave 17 c, d, e y f) Arquitectos: José María Churtichaga y Cayetana de la Quadra Salcedo 2011
Casa del Lector. Centro Internacional para la Investigación, el Desarrollo y la Difusión de la Lectura de la Fundación Germán Sánchez Ruipérez. (naves 13 y 14, 17b y tres crujías de la nave 17. Arquitecto Antón García Abril. Diseño gráfico y señalización: Alberto Corazón. Interiorismo Jesús Moreno y Asociados 2012
El arquitecto Joaquín Saldaña resulta ganador del concurso convocado por el Ayuntamiento de Madrid el año 1899 para la realización de los nuevos matadero y mercado municipal de ganados en la Dehesa de La Arganzuela, junto al Manzanares, si bien, finalmente las obras se realizan de acuerdo con el proyecto redactado en 1910 por Luis Bellido, arquitecto de propiedades del Ayuntamiento, con la colaboración de J. Eugenio Ribera, ingeniero de reconocido prestigio. El conjunto arquitectónico se compone de 48 edificios agrupados en cinco sectores de producción: dirección y administración, matadero, mercado de abastos, mercado de trabajo y sección sanitaria, cuenta además con viviendas para el personal y capilla; también de sistema de circulaciones y ferrocarril propios... una autentica ciudad laboral.
Sigue el sistema alemán de pabellones aislados, relacionados por medio de viales y presididos por un edificio administrativo, la "Casa del Reloj" situado sobre el eje principal de la composición. Por sus características arquitectónicas y por su escala es uno de los conjuntos edificados más significativos de Madrid. Se advierte en él una unidad estilística y constructiva derivada del uso racional en sus fábricas de tres materiales esenciales ladrillo, mampostería y cerámica, y una cuidadosa introducción de elementos metálicos en la estructura; además de otros aspectos significativos como el empleo de un lenguaje de inspiración neomudéjar muy atenuado, habitual en la arquitectura industrial de la época. El matadero de Madrid sirve de modelo para la construcción en España de este tipo de edificios.
Para el crítico González Amezqueta "Es un ejemplo de gran calidad de arquitectura industrial perfectamente insertado en los procedimientos del ladrillo, con derivaciones hacia el neomudéjar. La mecánica funcional de los procesos laborales no impide discretas acentuaciones ornamentales, ya que todo el proceso constructivo es estrictamente artesanal, con predominio de las técnicas fabricadas del ladrillo en las partes más acertadas".
En 1926, en zona próxima al Vado de Santa Catalina, proyecta Bellido el matadero de gallinas y aves, siendo realizadas las obras, entre 1932 y 1933, bajo la dirección de Francisco Javier Ferrero con la introducción de una clara y cuidada estructura de hormigón pionera en la ciudad y en la que reside uno de sus valores principales.
A partir de 1940 se llevan a cabo diferentes remodelaciones y ampliaciones, entre ellas la de la nave de patatas, el pabellón de autopsias y los abrevaderos.
En la década de 1980, perdida su función original, el Departamento de Conservación de Edificios del Ayuntamiento comienza la rehabilitación sistemática de los edificios del conjunto para su uso como contenedores de actividades culturales, sociales, deportivas y administrativas propias del Ayuntamiento; primero bajo la dirección de Rafael Fernández-Rañada, que acondiciona la Casa del Reloj para Junta Municipal del Distrito de Arganzuela y la nave de terneras para sala cultural y deportiva, y después, de Guillermo Costa que realiza el Palacio de Cristal (rehabilitación de la nave de patatas para invernadero) y el parque del matadero, con la colaboración del ingeniero, también municipal, M. Ángel Martínez Lucio.
Desde 1996 Costa continúa la consolidación estructural de fachadas y cubiertas de 7 naves del recinto sur, sin un uso predeterminado y en distintas fases, a la espera de la realización del proyecto para su adecuación a nuevas actividades de carácter cultural, comercial o de ocio. Finalmente, el conjunto edificado se incluye en el catálogo de bienes a conservar dentro del Plan General de Ordenación Urbana de 1997.
En el extremo norte parte de las antiguas naves de estabulación son cedidas al Instituto Nacional de Artes Escénicas y de la Música (INAEM) para establecer en ellas las sedes del Ballet Nacional de España y de la Compañía Nacional de Danza, según proyecto de Fernández Alba y Castillo-Puche, concluyéndose las obras de adaptación en 1999.
En 2005 se aprueba la modificación del Plan Especial de Intervención, Adecuación Arquitectónica y Control Urbanístico-Ambiental de Usos del recinto del antiguo matadero municipal, que incrementa el uso cultural hasta el 75% del total.
A partir de 2006 el Ayuntamiento se plantea rehabilitar en distintas fases, mediante proyectos derivados de concursos de arquitectura, este inmenso contenedor de casi 150.000 m2, para albergar multitud de eventos y encuentros, fomentando la creatividad de artistas de múltiples especialidades. El conjunto se convierte en un núcleo de actividad cultural que alberga las más importantes citas de la ciudad. Así, se inician actuaciones para convertir el recinto en centro de apoyo a la creación, en campo de experimentación de la nueva arquitectura, pero siguiendo los criterios de intervención del Plan Especial, que establece la preservación de la envolvente de las naves. La línea maestra que ha guiado las intervenciones es la reversibilidad, de modo que los edificios pueden ser fácilmente devueltos a su estado original. Las actuaciones mantienen expresamente las huellas del pasado para reforzar el carácter experimental de las nuevas instituciones que alojan. Se ha buscado el equilibrio entre el respeto máximo al espacio, y una dotación específica, que lo distinga, a través del uso limitado de materiales industriales directos y que, al mismo tiempo, dé servicio a los diferentes usos que pueda albergar.
En 2012, tras la visita del jurado de los premios FAD a Matadero Madrid, decidió reconocer la labor en conjunto de todos los arquitectos que han participado en el proceso de reforma. El fallo valora “tanto la actitud global de la propuesta, que apuesta de una forma valiente por la experimentación y el respeto a los espacios de libertad gestionados desde la sociedad civil, como la conceptualización del proyecto, desde su inicio en el 2007 con la rehabilitación del vestíbulo y el espacio Intermediae, hasta las recientes intervenciones de la Nave 16 y la Nave de Música finalistas en la presente edición de los Premios FAD”. Así mismo, el jurado destacó de Matadero Madrid “la inteligencia colectiva, la unidad que le viene inferida por la arquitectura industrial preexistente, y que con un mínimo de protagonismo exterior de las nuevas intervenciones, en el interior resuelve con rigor y autenticidad las diversas necesidades del extenso programa del centro, buscando no sólo mantener los espacios arquitectónicos y formas estructurales, sino también el carácter, la atmósfera y sobre todo el irrepetible paso del tiempo”.
Ese mismo año el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid otorgó uno de sus premios a las intervenciones en la Cineteca y Archivo Documenta, y en la Nave 16. Por último, destaca la interconexión de Matadero Madrid y Madrid Río mediante la urbanización de los espacios públicos -Calle y Plaza Matadero- por el mismo equipo de arquitectos -Ginés Garrido, Carlos Rubio y Fernando Porras- que proyectó Madrid Río. Está previsto además que dicha conexión, gracias a dos nuevos accesos, se amplíe entre diciembre de 2012 y julio de 2013. Madrid Río ha recibido, entre otros premios, el International Architecture Award 2012 del Chicago Athenaeum of Architecture and Design y el European Centre for Architecture Art Design and Urban Studies, el Premio de Diseño Urbano y Paisajismo Internacional otorgado por el Comité de Críticos de Arquitectura CICA, en el marco de la XIII Bienal de Buenos Aires; o el Premio FAD de Ciudad y Paisaje 2012, entre otros galardones.
Una fotografía tomada en un puente ubicado en carretera Monseñor Romero. El título se refiere a el tipo de composición fotográfica que se utilizó.
Desde Hoy la línea 211 recorta su itinerario estableciendo su nueva cabecera en el Intercambiador de Canillejas, y modificando sus horarios tanto de esta línea como de las líneas 212 y 214.
Lineal Order is composed of three elements: A shadow on the wall; the life-size figure of a man; and a smaller figure of a little boy, both wearing a long coat. At the time I took this photo I was not thinking about the whole story of this statue…I do not have a photo of the little boy and did not get the full shadow behind the man on the wall. Guess I have to go back!
Parque lineal con más de 4 km de largo, situado entre PlaZa y el canal Imperial. Fue inaugurado en mayo del 2007 y cuenta con una superficie de casi 700.000 metros cuadrados, más del doble que el Parque Grande, el otro parque principal de Zaragoza, y nació con 5.000 árboles y 8.000 arbustos plantados. Con el planeamiento urbano de este parque, Zaragoza se conviertió así en la segunda ciudad española con mayor número de metros cuadrados de zona verde por habitante, solo por detrás de Madrid.
Esquemas anatómicos lineales sobre papel vegetal. 1977
Ver las cuatro imágenes relacionadas en:
www.flickr.com/photos/gonzalez-alba/52513448602/in/album-...
Co. C, 36th Illinois Infantry & 8th Missouri Cavalry
Oswego Independent, April 1, 1921
Died: March 26, 1921
Col. E. B. Baldwin Dead.
Lieut.-Col. Elias Briggs Baldwin, a lineal descendent of the family of Lieut. Col. George Baldwin, Haselriggs’ regiment in the Parliamenary Army under Protector Oliver Cromwell and afterwards Colonial settler at Warwick, Rhode Island, 1650, and of Gravesend and Huntington, Long Island, New York, in the days of Governor Peter Stuyvesant, died at Oswego, Saturday morning, March 26, 1921, at 6:15, aged 86 years, nine months and nine days. He was a pioneer settler of Kansas, locating first in Ottawa in 1868, but next year removed to Labette County, where he continued to reside until the date of his death. He held numerous offices of public trust and took an active interest in all matters relating to the public welfare. In politics he was a Republican and as such was a delegate from Iowa to the National convention which first nominated General Grant for the Presidency.
Lieut.-Col. Baldwin was born in June 17, 1834, near Poughkeepsie, Duchess County, New York, being the eldest of fifteen children born to Jacob Baldwin and his wife, Abigail Briggs. Of these thirteen lived to mature years. One, Daniel, was killed in battle at Resaea, Ga., in May 1864, while carrying the regimental flag of the 35th Illinois Volunteers. The youngest, Hon. A. E. Baldwin, is now judge of the municipal court, Omaha, Neb.
Lieut.-Col. Baldwin was educated at East Greenwich, Rhode Island Academy, and early in life engaged in educational work. It was while he was principal of the school in Auburn, N. Y. that he formed a personal friendship with the Hon. William H. Seward. In the Civil war, he was active in the organization of the 36th Ills., Vols., under President Lincoln’s first call for the troops and was captain of Co. C of that regiment. During the rivalry as to which regiment should be accepted first and in succeeding order under the President’s call. Capt. Baldwin wrote Secretary Seward urging the acceptance of his regiment, and in reply Seward telegraphed that it would be accepted as soon as it might be ready. As captain of Co. C in this regiment he succeeded Captain later General Phil. H. Sheridan, as Quartermaster, at Springfield, Mo., and it was while serving in this capacity that supplies passed through his hands to General Franz Sigel in the battle of Pea Ridge, Mo.
At a later date Captain Baldwin was promoted to be a Lieutenant Colonel of the 8th Mo., Cavalry, Volunteers, Union Army. The war department official records show that at one time he was commanding an independent detachment of cavalry, and at another was Provost Marshal, 3rd Division, Army of the Frontier.
Lieu.-Col. Baldwin was twice married, first to Julia, daughter of Nathaniel and Lucy Dudley Cramton of distinguished Connecticut and Massachusetts ancestry. By this union three sons were born: Evelyn B., Arctic explorer, now in the government service, Washington, D. C.; Milton N. of Princeton, Ills, and Burton L. of Miami, Okla. By his second wife, Lydia Gibbs, of Bridgeton, Maine, and Chelsea, Mass, two children were born: Edwin M., died aged 22, while in office as Deputy Clerk of the District Court, Labette County, Kansas, and Julia A, now wife of O. W. Ball, prominent resident of this city.
A man of great ability and energy and cultured as he was, he early in life assumed a prominent place in any community that he honored with his citizenship. He attended the public schools at the Academy of Red Creek New York, and in 1854, at the age of 21 years, he went to Rhode Island, where he attended the Providence Conference Seminary, and also studied medicine. He taught school in Rhode Island and Connecticut, and for a time worked as bookkeeper in a wholesale grocery house at Providence. In 1857 he went to Auburn, N. Y., and studied medicine, and in 1858 journeyed West to Aurora, Ills, where he taught for five years in Clark Seminary. He was likewise a great religious student and with this accomplishment also possessed a fine voice for signing. During these years he filled many of the pulpits of that section of Illinois, organized Sunday Schools and led community signing. At the outbreak of the Civil war, he with five brothers volunteered their services. His work at the close of the war left him at Springfield, Mo., and with failing health. He returned to Aurora, Ills., and spent a year in mercantile pursuits. His health failing to improve there, with his family he moved to a farm he had previously purchased in Clinton County, Iowa, residing there for four years, or until the fall of 1868, his first wife having died in the meantime.
From Iowa he came to Kansas. His first residence in this county was at Chetopa, where he located in 1869, moving there from Ottawa. The following year he moved to his farm in Howard township west of Edna where was the family home for many years, and where himself and family played a most important part in that part of the county. He was the first physician in that section of the country, ministering to the sick and afflicted far and near, visiting his patients on horse back. He directed the farm work, advised with his neighbors, took a prominent part in organizing the schools and churches and Sunday Schools at one and the same time. .One of these was at Valeda, where he held Sunday School in the morning, at his home school house at Trenton, where they met at two o’clock Sunday afternoon, and over at Kingston, where the school was held at four in the afternoon. Both he and the second Mrs. Baldwin, whom he married in Massachusetts in 1867, taught school in the county many terms. In 1884 Mr. Baldwin was elected to the office of Clerk of the District Court of Labette County, and with his family moved to Oswego. He held this office for two terms. They returned to the farm in 1894 and in 1900 they retired and removed to Edna, living there until about four years ago, Mr. and Mrs. Baldwin came to Oswego to make their only daughter Mrs. O. W. Ball and family. Here they have since resided, loving hands ministering to their every want. For the greater part of the past year the deceased has been unable to leave the house. The aged companion, who survives him, also suffered an accident about a year ago and has been confined indoors the greater part of the time since. In religious belief he was Methodist, was one of the most influential members of the G. A. R. in the county and politically he had always been a Republican, casting his first vote for John C. Freeman, for President. He was also a member of the A. O. U. W. Lodge of Chetopa.
Funeral services were held at the home of Mr. and Mrs. O. W. Ball, on Fifth Street, Monday afternoon, March 28th, conducted by Rev. A. W. Way pastor of the M. E. Church. A quartet composed of Fred Rettig, Mrs. Margaret Farley, Miss Bessie Sharp and R. H. Montgomery, sang three of his favorite hymns and Rev. Way, in a very beautiful sermon, drew many fine lessons from his long and useful life. The Oswego G. A. R. of which the deceased was a member, with its rapidly thinning ranks, was present in a body, bearing aloft the flag, which they and their silent comrade had risked their lives to defend on the battle field sixty years ago. The casket was also wrapped in Old Glory, in accord with his request, for he loved his country and his flag with a fervor that was good to see and to emulate. The pall bearers were all world war soldiers, Dr. F. J. Faulkner, B. W. Pinson, Chas. Milliken, Lester Smith, Carroll Carpenter and Athen Pittser. A large concourse of friends were present to pay their last token of respect to one who has truly been a pioneer and a patriot in Kansas and Labette County in all that the words imply.
Relatives here for the funeral were Milton N., the second son, from Princeton, Ills., and Burton L. of Miami, Okla., the youngest son, Chas. Ball of near Edna, a grandson, and Walter B. Baldwin of Wichita Falls, Texas, another grandson. The eldest son Evelyn B. Baldwin, of Washington D. C., of Artic exploration fame, was here a few weeks ago to see his father.
From History of Labette County, Kansas and its Representative Citizens, ed. & comp. by Hon. Nelson Case. Pub. by Biographical Publishing Co., Chicago, Ill. 1901
COL. ELIAS BRIGGS BALDWIN, one of the early pioneers, and a prominent citizen of Labette county, Kansas, resides at Edna. He bears a most honorable record for service during the Civil War, and his extended business career, unblemished by a single act of dishonor, bespeaks the character of the man. He was engaged in farming in Elm Grove township for many years, and is still the owner of large landed interests. He was born in Dutchess county, New York, June 17, 1834, and is a son of Jacob and Abigail (Briggs) Baldwin. The ancestry of the Baldwin family can be accurately traced through Richard Baldwin, an Englishman, back to the sixteenth century. In 1639, three brothers came from England to America, one stopping in New Jersey, another in Virginia, and the third, James Baldwin, from whom Col. Baldwin is directly descended, settled at Plymouth, Massachusetts.
Jacob Baldwin was born near Hopewell, Dutchess county, New York, December 25, 1807, and was reared, on a farm. He loved books, was a great reader, and took an active interest in current politics. In January, 1833, at her home, he was united in marriage with Abigail Briggs, a daughter of Elias and Katherine (Campbell) Briggs. The Briggs family was a very wealthy one, and owned large estates in Dutchess and Columbia counties. She was one of 10 children, the others being as follows: Nancy, Athalina, Amy, Sarah, Katherine, Melissa, Robert E., Walter M., and Caleb C. Mr. and Mrs. Baldwin resided in Dutchess county until 1838. They then moved to Victory, Cayuga county, New York, and in 1858, to Hale, Illinois, where Mr. Baldwin died in October, 1893. She died at Kirkwood, Illinois, January 25, 1888, at the age of seventy-five years and six months. They were the parents of 15 children, of whom 12 grew to maturity. They were as follows: Elias Briggs, the gentleman whose name heads these lines; Elisha Jacob, who was born June 1, 1836, and resides at Carthage, Missouri; Philetus Robert, who was born February 26, 1838, and lives in California; Charlotte Josephine (Hall), of Kirkwood, Illinois, who was born December 12, 1839; Frances Jerlene (Bruyn), of Chicago, who was born October 13, 1841; Daniel P., who was born May 11,, 1844, and was killed at the battle of Resaca (Georgia), May 14, 1864; Sarah Melissa, who was born March 3, 1846, and died at the age of one year; Miletus Oscar, of Mount Pleasant, Iowa, who was born August 23, 1848; Charles Hamilton, deceased, who was born November 18, 1849; Noah Augustus, who was born September 18, 1851, and is an editor, at Fairview, Iowa; George W., of El Reno, Oklahoma, who was born September 20, 1853; Hattie Minora (Durand), of Topeka, Kansas, who was born September 24, 1854; Elmer Arthur, an, attorney-at-law, of Omaha, Nebraska, who was born October 9, 1856; and two others, twins, who died in infancy.
Elias Briggs Baldwin attended the public schools at the academy at Red Creek, New York, and in 1854, at the age of twenty years, went to Rhode Island, where he attended the Providence Conference Seminary, and also studied medicine. He taught school in Rhode Island and Connecticut, and for a time worked as bookkeeper in a wholesale grocery house at Providence. In 1857, he went to Auburn, New York, and studied medicine, and in 1858 journeyed west to Aurora, Illinois, where he taught for five terms, in Clark Seminary. Then the Civil War broke out, and he was one of five brothers who tendered their services to their country, although but two of them we're accepted, - the subject hereof, and, Daniel P., who lost his life in battle. The former enlisted, April 13, 1861, was elected captain of Company C, 36th Reg., Ill. Vol. Inf., and was mustered into service in August, 1861, under Col. Greusel. He went with his company to Missouri, and served in the Department of the Southwest. In February, 1862, he was made quartermaster at Springfield, Missouri, relieving Gen. Sheridan. He served as captain until August, 1862, when he was promoted to be lientenant-colonel of the 8th Reg., Mo. Vol. Cav., in the Third Division, under Gen. Herron. He served as provost marshal of the division until June, 1863, when his health failed, and he returned to Aurora, Illinois, and was engaged in mercantile pursuits for one year. As his health failed to improve, he removed to a farm he had previously purchased in Clinton county, Iowa, and on this he resided for four years. In the fall of 1868, he moved to Ottawa, Franklin county, Kansas, where he stayed until May, 1869, and then located at Chetopa, Labette county. In May, 1870, he removed to the farm he still owns in Howard township, in sections 1 and 2, township 35, range 18, east, and resided there until 1884. He was then elected clerk of the district court, at Oswego, and served in that capacity two successive terms. He returned to his farm in the fall of 1894. He and his sons, together, own more than 500 acres of valuable farm land. In the fall of 1900, he removed to Edna, which had long been his postoffice address, and there purchased lots and built a comfortable home.
Mr. Baldwin was married in Naperville, Illinois, in September, 1861, to Julia C. Crampton, who died in Iowa, in November, 1866,leaving three children, as follows: Evelyn B., Milton N., and Barton L. Evelyn B., a gentleman in whom Labette county takes great pride, is famous throughout this country by reason of his Polar expeditions with Peary and others. He is now associated with W. A. Zeigler, a capitalist, and has fitted out an expedition, which started in search of the north pole in July, 1901. He is recognized as a remarkable man; he is practical in his methods of procedure, and expects success to attend his efforts. Milton N., the second son, is a nurseryman of Princeton, Illinois. Barton L. resides at Sapulpa, in the Creek Nation.
Mr. Baldwin formed a second matrimonial alliance by wedding Lydia A. Gibbs at Boston, Massachusetts, in 1867. She is a daughter of Alpheus and Sophia Gibbs, and was born in Bridgton, Maine, in 1837, whence she removed to Massachusetts, with her aunt when she was ten years of age. Her grandfather Gibbs was a native of Massachusetts and of English parentage, - two brothers of the family having come to this country shortly after the Mayflower brought the Pilgrims. He and his wife were among the earliest settlers of Bridgton, Maine. Alpheus Gibbs died in the West at an early age, and his widow died in Maine. They had four children: Aaron, a retired farmer of Bridgton, Maine; Charles B., who is in the ice business at the same place; Lydia A.; and Mary (Gleason), a widow, residing also at Bridgton. Mr. and Mrs. Baldwin have had two children: Edwin M., who died at Oswego, at the age of twenty-one years; and Julia A., wife of O. W. Ball, manager of C. M. Condon's mercantile interests at Oswego, Edna and Cherryvale, - they have two children, Charles Edwin and Geraldine. Politically, Col. Baldwin is a Republican, and cast his first vote for John C. Fremont. He has served as justice of the peace and held other township offices. Fraternally, he is a member of the G. A. R., and was commander for six years, at Oswego and Edna. He was made a Mason in Illinois in 1861, and is also a member of Chetopa Lodge, A. 0. U. W.; and the Select Knights, of Parsons. In religious belief he is a Methodist.