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The Roman Catholic parish church Lienz to St. Andrä, is located north of the city center on the Pfarrbichl at 692 meters above sea level. It is in the architectural core of a Gothic building and was rebuilt several times during various periods. It is the oldest parish church in Lienz and one of the oldest parishes in East Tyrol.
History
Already in the 5th century stood on the Pfarrbichl, north of Lienz, an early Christian church. In 1204, the Bishop of Pola consecrated a Romanesque church. It was single-nave, decorated with frescoes and probably with a flat ceiling. From this church come the two portal lions, who are still standing at the main gate today.
In 1430, the Görzer Bauhütte (builder's hut) began, on behalf of the resident in Lienz Gorizia noble family, with the generous conversion to a three-aisled Gothic basilica. It was also decorated with frescoes and received under the choir a crypt. The Innsbruck sculptor C. Geiger created from dark red marble the grave slabs for the last Görzer count Leonhard († April 12, 1500) and Michael von Wolkenstein Rodenegg and his wife Barbara von Thun.
1737 destroyed a lightning tower and church roof. The sanctuary was now Baroque. The main altar is the most magnificent Baroque altar in East Tyrol. The tower was given its present Gothic Revival appearance after the redesign of the upper part in 1907/09. At the end of 1949, after its "confiscation" in the Second World War, again a new bells, consisting of seven bells, could be bought and consecrated.
In the 19th century, the church furnishings (benches, pulpit, baptismal font, windows) were regothisized and received their present appearance during the last renovation from 1967 to 1969. In the north of the church was built in 1924/25 by architect Clemens Holzmeister the district war memorial with the war memorial chapel. Inside is a painting cycle by Albin Egger-Lienz. The artist is buried there.
After centuries of belonging to the Archdiocese of Salzburg, the parish was 1808 Brixen subordinated, for a few years Ljubljana, then Brixen again. After the First World War, the Apostolic Administration Innsbruck-Feldkirch was established, which was converted in 1964 into the Diocese of Innsbruck.
The organ on the west gallery was originally built in 1618 by the organ builder Andreas Butz from Passau. After a reconstruction by Franz II Reinisch in 1888, the preserved Butz housing since 1972 houses an organ work of the company Reinisch-Pirchner, in which some of the pipes have been integrated by Butz.
The Patrozinium is celebrated on the 30th of November.
Bells
There were already bells before the First World War, but they were taken down for military purposes. Foundry and casting date are unknown. Nine years after the end of the war (1927), seven bells were purchased by the bell foundry Grassmayr. These had to give way to war purposes again in 1942. It was not until 1949 that today's bells, again made up of seven bells and made by bell foundry Grassmayr, were acquired and consecrated. The interesting thing is that there are two documents certifying the blessing of the bells. One dates from June 24, 1949, the second from February 4, 1950. The reason for a second document was the impure bell disposition of the 1949 casting, so that in the following year bells three and six had to be recast. Bell 7 seems to be older. Probably it is the leftover bell from the year 1927.
Although the bells are repeatedly indicated on a lowed h0, bell experts agree by agreement. It sounds in a raised b0.
The belfry is two-storey and three-fold constructed. The system is electrified and all bells are equipped with clapper catchers.
Die römisch-katholische Stadtpfarrkirche Lienz zu St. Andrä, befindet sich nördlich des Stadtzentrums auf dem Pfarrbichl auf 692 Meter Seehöhe. Es handelt sich im architektonischen Kern um einen gotischen Bau und wurde während verschiedenster Epochen mehrmals umgebaut. Sie ist die älteste Pfarrkirche in Lienz und eine der ältesten Pfarren Osttirols.
Geschichte
Schon im 5. Jahrhundert stand auf dem Pfarrbichl, nördlich von Lienz, eine frühchristliche Kirche. 1204 weihte der Bischof von Pola eine romanische Kirche ein. Sie war einschiffig, mit Fresken geschmückt und wahrscheinlich mit einer Flachdecke versehen. Von diesem Gotteshaus stammen die zwei Portallöwen, die heute noch beim Haupttor stehen.
1430 begann die Görzer Bauhütte, im Auftrag des in Lienz residierenden Görzer Grafengeschlechts, mit dem großzügigen Umbau zu einer dreischiffigen gotischen Basilika. Auch sie wurde mit Fresken geschmückt und erhielt unter dem Chor eine Krypta. Der Innsbrucker Bildhauer C. Geiger schuf aus dunkelrotem Marmor die Grabplatten für den letzten Görzer Grafen Leonhard († 12. April 1500) und für Michael von Wolkenstein-Rodenegg und dessen Gemahlin Barbara von Thun.
1737 zerstörte ein Blitz Turm und Kirchendach. Der Altarraum wurde nun barockisiert. Der Hauptaltar ist der prunkvollste Barockaltar Osttirols. Seine heutige neugotische Form erhielt der Turm nach der Umgestaltung des oberen Teils im Zeitraum 1907/09. Ende 1949 konnte, nach dessen „Einziehung“ im Zweiten Weltkrieg, wieder ein neues Geläut, bestehend aus sieben Glocken, angeschafft und geweiht werden.
Im 19. Jahrhundert wurde die Kircheneinrichtung (Bänke, Kanzel, Taufstein, Fenster) regotisiert und erhielt bei der letzten Renovierung von 1967 bis 1969 ihr heutiges Aussehen. Im Norden der Kirche wurde 1924/25 durch Architekt Clemens Holzmeister das Bezirkskriegerdenkmal mit der Kriegergedächtniskapelle errichtet. Darin befindet sich ein Gemäldezyklus von Albin Egger-Lienz. Der Künstler ist dort bestattet.
Nach jahrhundertelanger Zugehörigkeit zum Erzbistum Salzburg wurde die Pfarre 1808 Brixen unterstellt, für wenige Jahre Laibach, daraufhin wieder Brixen. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Apostolische Administratur Innsbruck-Feldkirch eingerichtet, die 1964 in die Diözese Innsbruck umgewandelt wurde.
Die Orgel auf der Westempore wurde ursprünglich 1618 von dem Passauer Orgelbauer Andreas Butz erbaut. Nach einem Umbau durch Franz II. Reinisch 1888 beherbergt das erhaltene Butz-Gehäuse seit 1972 ein Orgelwerk der Firma Reinisch-Pirchner, in das einige erhaltene Pfeifen von Butz integriert wurden.
Das Patrozinium wird am 30. November gefeiert.
Glocken
Es gab bereits Glocken vor dem Ersten Weltkrieg, die jedoch zu Kriegszwecken abgenommen wurden. Gießer und Gussdatum sind nicht bekannt. Neun Jahre nach Ende des Krieges (1927) konnten sieben Glocken, durch die Glockengießerei Grassmayr, angeschafft werden. Diese mussten 1942 erneut Kriegszwecken weichen. Erst 1949 konnte das heutige Geläut, wiederum aus sieben Glocken bestehend und von Glockengießerei Grassmayr angefertigt, angeschafft und geweiht werden. Interessant hierbei ist, dass es zwei Glockenweihurkunden gibt. Eine stammt vom 24. Juni 1949, die zweite vom 4. Februar 1950. Grund für eine zweite Urkunde bestand in der unreinen Glockendisposition vom Guss 1949, sodass im Jahre darauf die Glocken drei und sechs umgegossen werden mussten. Glocke 7 scheint älteren Datums zu sein. Vermutlich ist sie die übrig gebliebene Glocke aus dem Geläut vom Jahr 1927.
Obwohl das Geläut immer wieder auf einem vertieften h0 angegeben wird, sind sich Glockenexperten durch Absprache einig. Es erklingt in einem erhöhten b0.
Der Glockenstuhl ist zweigeschossig und dreifächrig aufgebaut. Die Anlage ist elektrifiziert und alle Glocken sind mit Klöppelfängern ausgestattet.
Lienz Southern Bavarian: Lianz is a medieval town in the Austrian state of Tyrol. It is the administrative centre of the Lienz district, which covers all of East Tyrol. The municipality also includes the cadastral subdivision of Patriasdorf.
Geography
Lienz is located at the confluence of the rivers Isel and Drava in the Eastern Alps, between the Hohe Tauern mountain range in the north (including the Schober and Kreuzeck groups), and the Gailtal Alps in the south. It is connected with Winklern in Carinthia by the Iselsberg Pass. The neighboring municipality of Leisach marks the easternmost point of the Puster Valley.
By the consistent growth of the city, some smaller villages around – though officially municipalities in their own right – are now widely considered to be suburbs of Lienz. Those suburbs comprise:
The Roman Catholic parish church Lienz to St. Andrä, is located north of the city center on the Pfarrbichl at 692 meters above sea level. It is in the architectural core of a Gothic building and was rebuilt several times during various periods. It is the oldest parish church in Lienz and one of the oldest parishes in East Tyrol.
History
Already in the 5th century stood on the Pfarrbichl, north of Lienz, an early Christian church. In 1204, the Bishop of Pola consecrated a Romanesque church. It was single-nave, decorated with frescoes and probably with a flat ceiling. From this church come the two portal lions, who are still standing at the main gate today.
In 1430, the Görzer Bauhütte (builder's hut) began, on behalf of the resident in Lienz Gorizia noble family, with the generous conversion to a three-aisled Gothic basilica. It was also decorated with frescoes and received under the choir a crypt. The Innsbruck sculptor C. Geiger created from dark red marble the grave slabs for the last Görzer count Leonhard († April 12, 1500) and Michael von Wolkenstein Rodenegg and his wife Barbara von Thun.
1737 destroyed a lightning tower and church roof. The sanctuary was now Baroque. The main altar is the most magnificent Baroque altar in East Tyrol. The tower was given its present Gothic Revival appearance after the redesign of the upper part in 1907/09. At the end of 1949, after its "confiscation" in the Second World War, again a new bells, consisting of seven bells, could be bought and consecrated.
In the 19th century, the church furnishings (benches, pulpit, baptismal font, windows) were regothisized and received their present appearance during the last renovation from 1967 to 1969. In the north of the church was built in 1924/25 by architect Clemens Holzmeister the district war memorial with the war memorial chapel. Inside is a painting cycle by Albin Egger-Lienz. The artist is buried there.
After centuries of belonging to the Archdiocese of Salzburg, the parish was 1808 Brixen subordinated, for a few years Ljubljana, then Brixen again. After the First World War, the Apostolic Administration Innsbruck-Feldkirch was established, which was converted in 1964 into the Diocese of Innsbruck.
The organ on the west gallery was originally built in 1618 by the organ builder Andreas Butz from Passau. After a reconstruction by Franz II Reinisch in 1888, the preserved Butz housing since 1972 houses an organ work of the company Reinisch-Pirchner, in which some of the pipes have been integrated by Butz.
The Patrozinium is celebrated on the 30th of November.
Bells
There were already bells before the First World War, but they were taken down for military purposes. Foundry and casting date are unknown. Nine years after the end of the war (1927), seven bells were purchased by the bell foundry Grassmayr. These had to give way to war purposes again in 1942. It was not until 1949 that today's bells, again made up of seven bells and made by bell foundry Grassmayr, were acquired and consecrated. The interesting thing is that there are two documents certifying the blessing of the bells. One dates from June 24, 1949, the second from February 4, 1950. The reason for a second document was the impure bell disposition of the 1949 casting, so that in the following year bells three and six had to be recast. Bell 7 seems to be older. Probably it is the leftover bell from the year 1927.
Although the bells are repeatedly indicated on a lowed h0, bell experts agree by agreement. It sounds in a raised b0.
The belfry is two-storey and three-fold constructed. The system is electrified and all bells are equipped with clapper catchers.
Die römisch-katholische Stadtpfarrkirche Lienz zu St. Andrä, befindet sich nördlich des Stadtzentrums auf dem Pfarrbichl auf 692 Meter Seehöhe. Es handelt sich im architektonischen Kern um einen gotischen Bau und wurde während verschiedenster Epochen mehrmals umgebaut. Sie ist die älteste Pfarrkirche in Lienz und eine der ältesten Pfarren Osttirols.
Geschichte
Schon im 5. Jahrhundert stand auf dem Pfarrbichl, nördlich von Lienz, eine frühchristliche Kirche. 1204 weihte der Bischof von Pola eine romanische Kirche ein. Sie war einschiffig, mit Fresken geschmückt und wahrscheinlich mit einer Flachdecke versehen. Von diesem Gotteshaus stammen die zwei Portallöwen, die heute noch beim Haupttor stehen.
1430 begann die Görzer Bauhütte, im Auftrag des in Lienz residierenden Görzer Grafengeschlechts, mit dem großzügigen Umbau zu einer dreischiffigen gotischen Basilika. Auch sie wurde mit Fresken geschmückt und erhielt unter dem Chor eine Krypta. Der Innsbrucker Bildhauer C. Geiger schuf aus dunkelrotem Marmor die Grabplatten für den letzten Görzer Grafen Leonhard († 12. April 1500) und für Michael von Wolkenstein-Rodenegg und dessen Gemahlin Barbara von Thun.
1737 zerstörte ein Blitz Turm und Kirchendach. Der Altarraum wurde nun barockisiert. Der Hauptaltar ist der prunkvollste Barockaltar Osttirols. Seine heutige neugotische Form erhielt der Turm nach der Umgestaltung des oberen Teils im Zeitraum 1907/09. Ende 1949 konnte, nach dessen „Einziehung“ im Zweiten Weltkrieg, wieder ein neues Geläut, bestehend aus sieben Glocken, angeschafft und geweiht werden.
Im 19. Jahrhundert wurde die Kircheneinrichtung (Bänke, Kanzel, Taufstein, Fenster) regotisiert und erhielt bei der letzten Renovierung von 1967 bis 1969 ihr heutiges Aussehen. Im Norden der Kirche wurde 1924/25 durch Architekt Clemens Holzmeister das Bezirkskriegerdenkmal mit der Kriegergedächtniskapelle errichtet. Darin befindet sich ein Gemäldezyklus von Albin Egger-Lienz. Der Künstler ist dort bestattet.
Nach jahrhundertelanger Zugehörigkeit zum Erzbistum Salzburg wurde die Pfarre 1808 Brixen unterstellt, für wenige Jahre Laibach, daraufhin wieder Brixen. Nach dem Ersten Weltkrieg wurde die Apostolische Administratur Innsbruck-Feldkirch eingerichtet, die 1964 in die Diözese Innsbruck umgewandelt wurde.
Die Orgel auf der Westempore wurde ursprünglich 1618 von dem Passauer Orgelbauer Andreas Butz erbaut. Nach einem Umbau durch Franz II. Reinisch 1888 beherbergt das erhaltene Butz-Gehäuse seit 1972 ein Orgelwerk der Firma Reinisch-Pirchner, in das einige erhaltene Pfeifen von Butz integriert wurden.
Das Patrozinium wird am 30. November gefeiert.
Glocken
Es gab bereits Glocken vor dem Ersten Weltkrieg, die jedoch zu Kriegszwecken abgenommen wurden. Gießer und Gussdatum sind nicht bekannt. Neun Jahre nach Ende des Krieges (1927) konnten sieben Glocken, durch die Glockengießerei Grassmayr, angeschafft werden. Diese mussten 1942 erneut Kriegszwecken weichen. Erst 1949 konnte das heutige Geläut, wiederum aus sieben Glocken bestehend und von Glockengießerei Grassmayr angefertigt, angeschafft und geweiht werden. Interessant hierbei ist, dass es zwei Glockenweihurkunden gibt. Eine stammt vom 24. Juni 1949, die zweite vom 4. Februar 1950. Grund für eine zweite Urkunde bestand in der unreinen Glockendisposition vom Guss 1949, sodass im Jahre darauf die Glocken drei und sechs umgegossen werden mussten. Glocke 7 scheint älteren Datums zu sein. Vermutlich ist sie die übrig gebliebene Glocke aus dem Geläut vom Jahr 1927.
Obwohl das Geläut immer wieder auf einem vertieften h0 angegeben wird, sind sich Glockenexperten durch Absprache einig. Es erklingt in einem erhöhten b0.
Der Glockenstuhl ist zweigeschossig und dreifächrig aufgebaut. Die Anlage ist elektrifiziert und alle Glocken sind mit Klöppelfängern ausgestattet.
Hauptstadt von Osttirol und sonnernreichste Stadt Österreichs
2009_08_19_Tirol-Eifel-BadNauheim_0166-2
Óleo sobre lienzo.
La Colección Wallace es un museo estatal de arte, de origen privado, localizado en Londres. Alberga una colección pictórica de rango internacional, con obras mundialmente conocidas.
Sir Richard Wallace (1818-1890) fue hijo ilegítimo del 4º marqués de Herford, uno de los más perspicaces coleccionistas de su época. Este marqués nunca contrajo matrimonio ni tuvo herederos legítimos, y dado que su fortuna no estaba sujeta al mayorazgo habitual en la nobleza, pudo dejarla en herencia a su hijo ilegítimo, desgajándola de sus títulos nobiliarios, que pasaron a un pariente lejano.
Esta colección se mantuvo en manos de Sir Richard Wallace, y después su viuda la legó a la nación en 1897. El museo se abrió al público en 1900, en las dependencias de la mansión familiar Hertford House, en Manchester Square, London, y allí permanece la pinacoteca, albergada en su integridad, hasta el día de hoy. Las condiciones de la donación fueron bastante estrictas: ninguna de las obras puede prestarse para exhibiciones fuera del museo. Esto se decidio para mantener la colección siempre visible en su sede, y para velar por su seguridad, evitando los riesgos inherentes a los transportes y manipulaciones. Pero este requisito indirectamente limita la difusión internacional de tan valioso repertorio.
La entrada es gratuita.
Óleo sobre lienzo, 200 x 148 cm.
El retrato representa al caporal de minadores Antonio de Servás, de cuerpo entero, ligeramente de perfil y mirando al espectador. Al fondo, se desarrolla la escena del asedio de Bergen-op-Zoom, con la explosión de una mina debajo de un baluarte exterior holandés. Arriba, en la colina, varias piezas de artillería tras un parapeto de leña con la bandera de la infantería española. En la parte baja de la colina se percibe la entrada de un túnel que sirve de depósito de municiones.
La escena hace alusión a un duelo artillero y artificiero de enormes proporciones, en relación con la superioridad numérica del ejército español, en la guerra de Flandes, tras el cese de la tregua de 1621. En el cuadro se representa el momento en el que Spínola ataca Bergen-op-Zoom, en cuyo asedio se utilizaron excepcionalmente zapadores, minadores y artilleros, y en donde destacó por su actitud, el oficial aquí representado.
Aunque existen muchos artistas del lienzo alrededor del mundo los tiempos ha cambiado y con ello las tendencias, ya habíamos escuchado del “BODY PAINTING, o cuerpo pintado, pero lo que este artista hace es definitivamente increíble de superar.
La artista es la neoyorkina Trina Merry, quien desde hace unos años se dedica a pintar cuerpos humanos fundiéndolos en algunos escenarios naturales y arquitectónicos emblemáticos. Bueno bien vemos que esta artista domina el arte de la pintura a la perfección.
"La pintura artística que se hace en un cuerpo crea una conexión especial con una persona que otras formas de arte visuales tienen problemas para llevar a cabo; es una experiencia claramente humana "dice: Trina.
Trina Merry
Aunque Feliz tiene un fondo artístico bastante tradicional (en parte porque bodypainting no puede ser estudiado en la escuela de arte), ella se ha comprometido con el arte atípico. Si le preguntas, no hay forma de arte más intrínsecamente humano que el proceso de convertir cuerpos en vivo, lienzos para respirar.
Trina Merry
Trina se deja llevar por el momento y deja que la inspiración llegue de forma espontánea. Feliz Trina tiene el talento y utiliza el bodypainting para dar fortalecer a su relación con el mundo.
Trina Merry
"¿Dónde encajo como una mujer en Nueva York?" ella escribe. "Cuando me decidí a crear un nuevo trabajo, me hice la pregunta si este sería mí propio desafío."
Trina Merry
El trabajo de Merry nos muestra un poco más de esos hermosos lugares emblemáticos incrustados en nuestras mente hechos arte.
Trina Merry
Trina combino su arte para poder camuflar a las personas con la pintura y su entorno.
Trina Merry
"Cada pintura y la siguiente", "captura un momento de mis pensamientos en el momento de ese tema." Dice Trina.
Trina Merry
Estas obras realmente son impresionante muchas casi ni se puede ver al modelo de la obra. Como artista, Merry se permite catalogar sus movimientos literales y conceptuales a través de la vida.
Trina Merry
Aunque el erotismo es uno de los pilares de los medios en estos días, el artista señala que su proyecto no tiene como objetivo hacer una alusión erótica sino simplemente artística.
Trina Merry
"De ninguna manera es mi trabajo una experiencia sexual", dice Merry, "por lo que me parece estas experiencias sexuales respuestas interesantes a mi trabajo. La experiencia sexual en última instancia se convierte en un indicativo de los espectadores que proyectan sus propias fantasías, miedos, fobias o problemas reflejadas en una figura desnuda”.
Trina Merry
Pero eso no significa que Merry no tiene en cuenta el papel que estas figuras desnudas desempeñan en su trabajo. Cada pieza de arte plasmado en estos cuerpos, es parte de una visión específica y el artista selecciona meticulosamente personas que cumplan con sus peticiones, busco meticulosamente modelos para realizar esa visión.
Trina Merry
Para su serie escultórica, Merry consiguió la ayuda de modelos con un físico musculoso, muy atléticos. Para un proyecto centrado en la belleza del cuerpo, la artista utilizo diversos tipos de cuerpo.
Trina Merry
Para ver más del increíble trabajo de esta fascinante artista llamada Trina Merry, visite su página web. Y si eres como yo y quieres estar más cerca de ella aquí te dejo sus redes para que la sigas en Facebook e Instagram para las actualizaciones regulares!
planetaviral.info/esta-artista-utiliza-a-modelos-como-lie...
CIERVOS DE BRONCE
Camilo Aguirre
Beca de circulación en la Galería Santa Fe- sede temporal, espacios independientes y en la red 2012.
Los inicios de este proyecto se remontan al 2011, fecha en que el artista migra a Bogotá para vivir con su padre, un antiguo miembro sindical de las década de 1980 y 1990. A partir de la experiencias de su padre y sus compañeros sindicalistas de Bogotá y Cali, Aguirre empieza a compenetrarse con sus documentos e historias que funcionaron como el isumo base para esta exposición. El artista reescribó, dibujó y pintó estas historias como un medio para procesar las experiencias de una generación anterior a medida que llenaba los detalles faltantes por medio de la imaginación. Esta serie de obras parte de la nostalgia imbricada a la lucha sindical colombiana de finales de siglo XX y del resago causado por la violenta persecución a la que se vieron enfrentados sus protagonistas en el intento de liderar la búsqueda de una sociedad más justa. Algunas de estas historias son trabajadas en comic, otras son basadas en fotografías extraídas de archivos particulares y también se realizaron animaciones que construyen un relato de órden personal que se encuentra entre los testimonial y lo ficticio para trabajar sobre el legado familiar dejado por estas coyunturas en la vida política del país.