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Iglesia de San Isidoro el Real (Monumento Histórico-Artístico), en un extremo de la plaza de la Constitución o del Ayuntamiento. Fue en sus inicios iglesia del colegio jesuita de San Matías. Del colegio nada queda al haber sido demolido en 1873 para levantar, en el terreno dejado, el mercado cubierto Diecinueve de Octubre. Esta iglesia, consagrada en 1681, comparte con el Ayuntamiento la presidencia de la plaza, hacia la que mira su noble fachada, clasicista en su esquema y barroca en elementos, al haberse iniciado en el siglo XVII y finalizado en el XVIII. Entre 1616 y 1681 se realizó la mayor parte de la obra. El avilesino Francisco Menéndez Camina, el Viejo, participó en su erección junto a otros arquitectos. De esta iglesia de San Isidoro sorprende la excesiva severidad que, excepto en la fachada, preside el resto de sus exteriores, frente a la suntuosidad interior. La torre que exhibe se quedó sin su gemela, proyectada pero no llevada a cabo, como ocurrió con la catedral. La planta del templo es de cruz latina, nave única con capillas-hornacinas, crucero sin resaltar y amplia capilla mayor. Los retablos de las capillas laterales incluyen interesantes obras escultóricas de los asturianos Luis Fernández de la Vega y Antonio Borja. Desde el año 1991 se vienen realizando importantes arreglos asumidos por la Consejería de Cultura del Principado, el Arzobispado y el Ayuntamiento ovetense. La cara principal luce una renovada y espléndida imagen, luego de una costosa rehabilitación concluida en el mes de septiembre del presente año, procediéndose en el curso de la misma a su limpieza y a desmontar y restituir componentes pétreos muy dañados o que habían sido reintegrados anteriormente con mortero. Además se hizo necesaria la reparación de la torre y las campanas, éstas gravemente deterioradas.
En el año 2004 se recuperaba, restauraba y presentaba oficialmente (mes de abril) una imagen del patrón del templo, San Isidoro (nombre que quiere decir «regalo de la divinidad»), aparecida en el desván del mismo, y de la que se ignora el autor y su antigüedad, aunque en los antiguos libros de cuentas de la parroquia se la cita por vez primera en el inventario de bienes de 1789. Se trata de una imagen de vestir, en la que sólo están talladas las partes del cuerpo que deja al descubierto la ropa del santo –cabeza, manos y pies–. Mide 1,40 centímetros y está diseñada para llevarla en andas. San Isidoro está representado en esta talla con un libro en la mano izquierda, que lo identifica como doctor de la Iglesia, y en la derecha, el báculo arzobispal, que es una pieza de madera revestida de plata y rematada por una cruz con piedras. El santo viste ahora la sotana morada original, bordada en el bajo con motivos vegetales en oro; un nuevo roquete –sobrepelliz cerrada y con mangas que se usa sobre la sotana– y un flamante manto pluvial, cosido con una tela dorada. Calza botines rojos, tallados en la madera.
También en abril de 2004 eran presentados oficialmente, además de otras dos imágenes –un Ecce Homo y una Dolorosa– halladas igualmente en el desván de esta iglesia, los Evangelistas, cuatro figuras que se repusieron restauradas en el retablo del altar mayor, tal y como aparecen en una fotografía antigua
In 1825, the young landscape painter Charles Mozin discovered Trouville, a little fishing port in Normandy. In Paris, he exhibited his Trouville paintings to other artists who later followed him to the new found paradise : Isabey, Monet, Corot, Boudin, Proust, Dumas, Flaubert. During the Second Empire, from 1852 to 1870, Trouville became a very famous seaside resort. It was during this glorious period that villas, splendid hotels and casinos were built along the beach. Quiter and less expensive than its neighbour town Deauville, Trouville is since the 19th century a much appreciated tourist destination for Parisians and other French and international travellers.
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In 1825, tânǎrul pictor de peisaje Charles Mozin a descoperit Trouville, un mic port pescǎresc din Normandia. La Paris, şi-a expus picturile având ca subiect Trouville altor artişti, care ulterior l-au urmat pentru a descoperi noul paradis: Isabey, Monet, Corot, Boudin, Proust, Dumas, Flaubert. In timpul celui de-al doilea Imperiu (1852-1870), Trouville a devenit o foarte cunoscutǎ staţiune maritimǎ. In aceastǎ perioadǎ de glorie s-au construit splendidele vile şi hoteluri, dar şi cazinourile din lungul plajei. Mai liniştitǎ şi mai puţin scumpǎ decât staţiunea învecinatǎ, Deauville, Trouville a devenit încǎ din secolul al XIX-lea o destinaţie turisticǎ foarte apreciatǎ pentru parizieni, ca şi pentru cǎlǎtori din toatǎ Franţa şi din alte ţǎri.
Here's my favorite local photo subject, the great Buffalo City Hall. This photo was taken at the end of the blue 'hour' just several minutes before the sky quickly turned very dark and eventually pitch black. You're looking down Court Street from the Lafayette Square towards the NIagara Square and the McKinley Monument. There was still some car traffic providing the trailing lights on the left, and the street lights and traffic light providing street illumination.
Bridge from the sleeping cabins where we stayed overnight during our cycle tour of the Mekong delta. The cabins were built on stilts on the Mekong. This was taken on Christmas morning before we did a 45km cycle ride! Most exercise I've done on Christmas day EVER
Baltimore City
Baltimore City Schools Headquarters (Baltimore Polytechnic Institute), 200 East North Avenue and North Calvert, exterior view from North Calvert Street before renovation, five of fifteen color photographs.
circa 1985-1986.
Bangkok Hotel in Sukhumvit - Admiral Suites Bangkok- Admiral Suite Living Area
All 62 suites are self-contained for maximum comfort and privacy. A paradise getaway, each suite comes fully equipped with the necessary amenities to create a comfortable ambiance in a relaxing environment. Every kitchenette comprises a refrigerator, hot plate, microwave, and dining ware. For utmost convenience, 24-hour Reception, Room Service, daily maid service, fresh linen, same-day laundry, and dry cleaning are also included.
Complimentary satellite television, IDD telephone, and optional high-speed Internet access make business and personal communication easy and accessible right from your suite. Having been meticulously appointed, each unit excludes a generous sense of spaciousness as well as the warmth of being at home. What also makes a pleasant difference at Admiral Suites is that each unit features a private balcony, thus permitting you to enjoy unlimited fresh air from dawn to dusk.
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Built on a lake in Michigan, this home combines a small pedestal unit with a two-story built over a daylight basement. Topsider’s design team created this home to work with the natural terrain and provide panoramic lakefront views from all levels. Check out our online plans for ideas that may be perfect for you - www.topsiderhomes.com/houseplans.php
For my last full day in Europe, I took the recommendation of my English friends and visited a masterpiece of Art Nouveau architecture, the Hospital de San Pau complex, which is truly beautiful to behold. What a pity we are no longer able to build functional buildings that are also beautiful!
Eglise romane San Simplicio ; commune d'Olbia, province d'Olbia-Tempio, Sardaigne, Italie
Examinons d'abord le chevet, où l'abside projette son arrondi sur le mur qui se termine, à l'endroit de la nef centrale, par un haut pignon lisse et sans ouverture. Dans la zone inférieure, de larges pilastres d'angle naissent, sans solution de continuité, d'une plinthe avec talus ; celui-ci est cependant interrompu par les bases des pilastres voisins (au départ de l'abside) et par les lésènes qui divisent l'arrondi en trois panneaux. Celles-ci, comme celles des flancs, sont pourvues de bases moulurées d'une doucine et d'un listel au-dessus des soubassements en forme de dé. La largeur des panneaux est déterminée par les arceaux, au nombre de deux pour chacun d'eux, qui retombent sur les chapiteaux des lésènes et sur des modillons. Même rythme sur les murs terminaux des nefs latérales, occupés par un unique panneau aveugle; en fait, c'est seulement dans le panneau médian de l'abside que s'ouvre une fenêtre ébrasée avec un appui constitué, à la manière lucquoise primitive, d'une corniche moulurée d'un double listel. Les arceaux se composent d'une voussure aux claveaux simplement chanfreinés ; les chapiteaux n'ont qu'une seule rangée de feuilles d'eau sommairement dessinées, peut-être à cause de la dureté du matériau granitique, ou bien par suite de l'érosion due aux agents atmosphériques; des motifs végétaux analogues, à l'extrémité épaisse et recourbée, décorent les cavets des modillons de l'abside. L'arcature fait le tour de l'abside au-dessous de la corniche moulurée située sous l'égout du toit du cul-de-four, et se continue à la même hauteur sur les murs terminaux des nefs latérales, dont les demi-frontons sont constitués d'étroites assises de brique où sont creusés des tympans bordés d'arceaux montant le long de chacun des rampants. Cette arcature en brique, très singulière du fait qu'elle est caractérisée par l'absence de saillie sur le parement, fait retour sur les flancs où, sur plus de la moitié du parcours horizontal, elle surmonte une suite d'arceaux taillés dans le granit. Vers l'Est, la brique est remplacée par la pierre de taille et le parement se fait lisse au-dessus des arcades en saillie; le passage de l'un à l'autre, plutôt brusque, laisse deviner l'urgence d'un allégement de la structure, peut-être à la suite de l'écroulement des voûtes en berceau, dont le granit était fort pesant. La rangée des arceaux sur les flancs, analogues à ceux de l'abside, compte deux éléments par panneaux, avec un rythme semblable à celui de la basilique de Torres mais plus serré ici, car les panneaux se trouvent légèrement plus étroits; à intervalles non réguliers mais dans l'axe des modillons s'y ouvrent des fenêtres doublement ébrasées, au cintre d'une seule pièce. Sur les deux murs gouttereaux des nefs latérales, il existe aussi une porte à linteau, à l'aplomb du mur; dans les murs de la nef centrale, absolument lisses et sans même de pilastres d'angle, apparaissent des ouvertures ébrasées, trois par côtés. Parmi les modillons, tous passablement usés mais le plus souvent visiblement décorés d'échelons ou sculptés d'un simple cavet, deux présentent un intérêt particulier; ce sont ceux qui flanquent la seconde lésène de la face Sud en commençant par la droite : l'un est sculpté d'un double tore bordant une doucine, le long duquel se déploie un petit cordon qui relie les moulures convexes (le motif dérive peut-être de l'extrême stylisation des consoles romaines avec feuille d'acanthe recourbée), l'autre semble porter un symbole phallique ou, qui sait, la réduction d'un masque de taureau. Sur le flanc opposé, le premier arceau de gauche retombe sur le retour de la corniche que l'on peut voir sur tous les pilastres d'angle; la particularité résulte ici du fait que le parement s'élève jusqu'à dépasser le niveau du départ du toit de la nef latérale. A l'intérieur, on remarque en cet endroit un morceau conservé de la voûte en berceau de granit, conforme au projet primitif. Ensuite sur le mur Est de cette section -qui rappelle extérieurement l'aspect du «pseudo-transept» de la basilique San Gavino et pourrait être interprété comme l'indice de l'intention première de réaliser une église à double transept non saillant - s'élève un petit clocher-peigne dans le goût hispano-colonial, accolé au pignon de la façade. Dans cette dernière, on aperçoit au tout premier coup d'œil, la conclusion forcée due à l'insertion de la zone médiane entre les murs terminaux des nefs latérales, disposés à la manière de ceux de l'Ouest, et semblant faits pour encadrer une abside plus qu'à entrer dans la composition d'une façade où, de façon inhabituelle, tout le mur de la nef centrale est en retrait par rapport à ceux qui terminent les nefs latérales. D'autres indices d'un dernier achèvement de la construction selon des directives différentes, se tirent de l'absence de pilastres angulaires au pignon, où par surcroît s'ouvre une vaste fenêtre triple, dont la conception relève d'orientations du goût tout à fait différentes de celles des équipes qui ont implanté l'église, c'est-à-dire caractérisées par une vision des couleurs de saveur franchement orientale, et plus précisément islamique.
De la plinthe, aujourd'hui presque complètement enterrée par l'exhaussement de l'espace qui précède la façade, s'élèvent de larges pilastres d'angle en haut desquels se déploie une corniche moulurée d'une suite d'étroits listels convexes; sur ces pilastres prennent appui les arceaux qui retombent sur de robustes modillons, moulurés de façon analogue mais pourvu dans le bas d'un biseau (sur celui de gauche, on trouve un relief en tau renversé, d'interprétation difficile). Sur ces modillons retombent aussi les arceaux qui, du côté de la zone médiane de la façade, sont reçus par des impostes moulurées d'une gorge et d'un tore, au sommet des deux lésènes qui divisent la façade en trois. Pourvues de bases posées sur des soubassements en forme de dé, les lésènes déterminent un seul panneau de deux arceaux sur chaque mur terminal latéral, en saillie marquée sur le mur médian dans lequel est percé le portail. Au-dessus des arcatures des nefs latérales, le parement s'élève lisse avec la même saillie que les lésènes, pour se terminer à droite par un faîte plat sur lequel est monté le clocher-peigne, et à gauche par une corniche en pente prolongée par celle qui marque à l'horizontale la base du pignon. Le portail présente des piédroits presque monolithiques (seul celui de droite est posé sur une base moulurée) et un linteau lisse comme eux au nu du parement; en sorte que l'unique saillie est le fait des chapiteaux: des piédroits, qui font penser à une forme dérivée de la moitié d'un chapiteau à béquille et rappellent ainsi les éléments analogues (mais richement décorés) de San Gavino à Porto Torres ; à l'unique portail roman de cette église renvoie aussi la forme au cintre surhaussé du tympan d'Olbia, entouré d'un arc de décharge, brisé mais non intentionnellement, semble-t-il. Sur le tympan apparaît un curieux colmatage, réalisé avec des briques disposées en arête de poisson, selon l'usage romain, dont on n'arrive pas à trouver de justification architecturale, ni d'autre exemple de même style. Également intéressantes, mais non dépourvues de liens avec d'autres exemples sardes, les petites plaques carrées insérées dans les tympans des arceaux, tant dans le panneau terminal de gauche que dans celui de droite; au losange inscrit dans un cercle, lui-même contenu dans un carré, est accolé à gauche une plaque plus grande, également en marbre, avec l'étrange figure de deux êtres anthropomorphiques, l'un à cheval et près de lui un chien. Il s'agit probablement d'un relief remployé à la composition typiquement désarticulée, d'ascendance barbare, qui renvoie directement ici aux scènes historiées des plaques de ceinturon de production lombarde ou byzantine, par le moyen desquelles a pu parvenir en Sardaigne quelque écho des modèles courants dans la figuration barbare. Par contre les deux petites plaques et surtout celle de droite, avec une rose faite de triangles disposés en couronnes concentriques autour d'un cercle central, rappellent directement le style pisan : des roses semblables se trouvent réutilisées dans la façade de Saint-Michel de Plaiano, provenant de la première implantation de la deuxième moitié du XIe siècle, et aussi plus tard (XIIe siècle) à Sainte-Marie d'Uta et dans d'autres architectures sardes où devient manifeste l'influence pisane. Par ailleurs, il semble qu'il faille à l'inverse exclure la médiation pisane pour les petites cupules qui sont insérées au pignon, sous la pointe des rampants (quatre disposées en forme de croix) et dans les écoinçons des petits arcs de la grande fenêtre triple, précisément parce qu'elles s'accordent avec les caractéristiques de cette dernière qui groupe les trois ouvertures sous une vaste arcade, renvoyant directement à des modèles islamiques (mosquée de Damas) de lointaine ascendance byzantine. L'arc, mouluré d'un chanfrein, détermine en effet un léger retrait où se trouvent les logements des cupules et se découpent les petits arcs de la fenêtre triple, également chanfreinés. Sur la corniche de base du pignon prennent appui tant les piédroits externes que les colonnettes fasciculées, qui portent des chapiteaux classicisants, surmontés de coussinets charnus, de dimensions importantes. Tandis que les piédroits sont lisses, les colonnettes de séparation sont fasciculées, celle de gauche double, celle de droite polystyle, et en ophite.
(extrait de : Sardaigne romane ; Renata Serra, Ed. du Zodiaque, Coll. La Nuit des Temps, 1979, pp. 369-386)
Descriptif de l'édifice en italien (avec coordonnées GPS) : "Carta e Guida alle Chiese Romaniche della Sardegna" ; Sando Mezzolani, Collana NATURA e ARCHEOLOGIA, Alpha Editoriale, 2. éd. 2007
A whim, also called a whim gin or a horse capstan, is a device similar to a windlass used in mining for hauling materials to the surface.
Under Cover in Chinatown, Chicago. It was a blustery, snowy, sleety winter's morning and this man was taking cover while I was taking the photo. For ODC Cover
The original Cleveland Hotel was run by
Thomas Stainsby. The building was
remodelled in the 1930s, when it was
enlarged significantly. Of dark red brick with a tall three storey Portland stone entrance bay with Tuscan Doric columns to the elaborate porch. Other architectural features include dormer windows with simple triangular
pediments. The casement windows have coloured lights to the ground and first floors, and the roof is of clay tiles. The brick water table has stone copings.
The building is a good example of the
domestic revival style used for pubs with rusticated brickwork to the ground floor.
For more information on the Local List please click here - www.middlesbrough.gov.uk/ccm/navigation/planning-services...
Dreamland Cinema, Margate. Slated for restoration, this grade 2* listed cinema was designed by Leathart & Granger in 1935. It has been closed since 2007.
Margate Kent, Dreamland Theatre
January 2016