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St Ann, Manchester, 1709-12.
Memorial Window to the Rt Rev James Fraser (1818-1885), Bishop of Manchester 1870-85.
Designed by Frederic James Shields (1833-1911).
Made by Heaton Butler & Bayne, 1889.
Detail.
Clement Heaton (1824-1882).
James Butler (1830-1913).
Robert Turnill Bayne (1837-1915).
Clement Heaton, the son of a Methodist minister in Bradford on Avon, Wiltshire, was in 1851 a glass painter for William Holland of Warwick. He was in London by 1853 and briefly in business alone before going into partnership with James Butler in 1855. Around 1860 the two briefly shared premises with Clayton and Bell, an association of lasting importance, as the third member of the firm, Robert Turnill Bayne, who was also from Warwick and became chief designer in 1862, was an employee of theirs. Heaton pioneered the use of softer colours, but Bayne’s advent brought the firm to widespread attention. Most of their earlier glass was gothic in style, but the firm adapted to later influences, notably that of Dante Gabriel Rossetti. The firm was used widely by Sir Arthur Blomfield, but in later years less of its output was glass for churches. Heaton’s son Clement John joined for a short time, but fell out with his partners. The firm continued until 1953 under descendants of other partners, after which most of its archives were destroyed for lack of interest.
Amongst other important commissions, Frederic Shields designed the windows in the Chancel of St Ann's Church, Manchester. He drew out a complete scheme for the church's stained glass based upon the theme of a Shepherd. The east windows behind the altar and the north and south aisles all have this theme, and were the work of Heaton, Butler & Bayne.
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Thursday, April 5 2012
+1 in comments.
This is one of many broken windows on this old barn, I absolutely love it.
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Baptistry window by Derek Hunt, 1994, currently the only stained glass in the modern part of the church..
St James the Greater church at Birstall is one of the most unusual parish churches I've seen, a remarkable hybrid of ancient and modern that fuses what is in effect two completely separate churches into a single entity. The old medieval church had undergone much rebuilding already during the 19th century but was never a large building, a modest west tower, nave and chancel with an aisle on the north side only. From this north wall grew the new church built in 1962, a dramatic extension of the diminutive old building and more than tripling the former seating capacity. The internal spaces are quite separate and distinct, and yet physically joined at the same time.
On approaching the church from the road the old building appears unchanged, the new extension hidden behind it. The surprise is gradually revealed as one enters the churchyard to see the diagonally angled 'sawtooth' windows beyond the old tower and the main entrance is now via the new building.
Inside the new church is somewhat austere but well proportioned with a sweeping wooden ceiling finish above and the altar against the windowless north wall. A splash of colour is added by a single modern window on the west side amongst otherwise plain glass (it would be nice if others one day complemented it). At the far end the full length of the wall is open with a glazed screen which leads into the old church.
The old church is a darker, more intimate space and entering it from its successor feels like stepping back in time. This building is still the old village church aside from its missing north wall, and makes an interesting contrast with the appendage it has grown. It was much restored in the Victorian period so has little ancient patina but does contain some remarkable Arts & Crafts stained glass windows.
www.birstall.org/about-us/church-history/
I found this a most rewarding and memorable church (both halves collectively) being such a rare fusion of contrasting styles, but also for its finest windows from across the 20th century.. This church is alas normally kept locked outside of services (much to my chagrin on a previous visit) so entry will require making contact or timing accordingly (we visited on Heritage weekend).
Front stained glass window above entrance doors, Our Lady of Good Counsel Catholic Church in Detroit, MI. The window portrays Mary holding her Infant Son with her parents, St Anne and St. Joachim, at her side.
Great set of windows in the Christ Episcopal Church in Middletown, New Jersey. Lovely historical building with a very old cemetery.
Fourteenth century stained glass in one of the chancel windows at Kempsey.
St Mary's church at Kempsey sits close to the River Severn immediately south of Worcester. The church is an impressive structure dating mostly from the 13th-16th centuries, with a late medieval tower and transepts.
The most notable features inside are the imposing tomb in the chancel (which was once renowned for having a tree growing out of it!) and two windows filled with fine 14th century stained glass.
I believe the church is usually kept open, and I certainly found the parishoners very welcoming on my visit following a Sunday morning service.
For more see below:-
www.worcesteranddudleyhistoricchurches.org.uk/index.php?p...
Looking out from Downhill Demesne and Hezlett House, Castlerock, County Londonderry, Northern Ireland.
The round arch is the trademark of Roman architecture. This breakthrough design sets it apart from that of its preceptor the Greeks. Here in the Yale University Art Gallery, the oldest college museum in the country, windows of this Romanesque building give purview to the world of antiquity...and the various cultures that shaped dreams and aspirations over the course of human history.
Presenting... my new business mobile phone: an O2 XDA Mini S. It's rubbish: but more of that later. First, O2's customer service.
Oh, my God. Up until now I'd been a customer of Orange since it launched, with a short unfaithful affair with Virgin Mobile. While Orange are a shadow of their original loveliness, O2 really takes the biscuit in crappy, crappy, customer service.
First, this is my business mobile phone. I can't receive or send picture messages, and I have a legitimate business requirement to do both. The O2 contract is dealt with by head office in Scotland, but my only contact is with our own office in London.
So, I ask the people in London to get picture messaging working on my phone. They ring Scotland. Scotland rings O2. I get a direct call from O2's customer services. I explain the problem ("It says 'user barred' when I try to send an MMS, and sends me a text message when I receive an MMS asking me to log onto a website."). They promise to send me the settings to correctly send an MMS message. I point out that I'm running an O2 phone and that I've checked the preset settings on their website. They say they'll send me the settings. "How will this help when my account is not set up to allow me to even receive picture messages?" They say they'll send me the settings, and that somehow it will. "Will the email have your contact details on it?" Yes, I'm assured.
The email arrives, from a send-only email address which has no contact details. It contains "How to send a picture message" from my phone. That's not, in any sense, 'settings', and not, in any sense, relevant to my enquiry.
Instead of wasting my team's time who'll then have to ring Scotland to ring O2, I look on O2's website to discover the customer services number, and ring it. "Please enter your mobile phone number," says the machine. I do. It tells me that for my account, please "ring the number on the last invoice". I don't sign off the invoices. I have no such number.
I email London, who email Scotland, who reply to tell me that it is now being provisioned on my account and that it'll work in 24 hours.
I try sending a picture message 24 hours later. I get the above message.
Clearly it's an impossible task for O2 to suitably understand a chinese whisper via our London and Scotland offices; or clearly it's impossible for them to understand a simple request to switch on a service that will inevitably mean that they will earn more money. I have no idea which, but I'm bored trying to find out.
(Please don't send me picture messages any more, not that anyone does anyway.)
[Disclaimer: I am responsible for a unconnected business relationship with O2, and have enjoyed some hospitality from the company.]
An echo to another "echo" (the original danish design"
Through the windows of an old deserted hotel in S'Chanf, Engadine, Switzerland The trees in the white part are actually showing through the window of the other side of the hotel... I wanted to get a picture of them but this was the best view of them I could find.
De Wikipedia
Hospital de la Santa Cruz y San Pablo
Hospital de la Santa Cruz y San Pablo
Coordenadas41°24′50″N 2°10′30″E
PaísFlag of Spain.svg España
TipoCultural
Criteriosi, ii, iv
N.° identificación804
RegiónEuropa y
América del Norte
Año de inscripción1997 (XXI sesión)
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El Hospital de la Santa Cruz y San Pablo1 2 (oficialmente Hospital de la Santa Creu i Sant Pau) está situado en un conjunto de edificios ubicados en Barcelona (España), proyectados por el arquitecto Lluís Domènech i Montaner, uno de los principales representantes del modernismo catalán. Fue construido entre 1902 y 1930 en dos fases: la primera por el propio Domènech, entre 1902 y 1913, consta de trece edificios modernistas; la segunda, fue realizada por su hijo Pere Domènech i Roura a partir de 1920, consta de otros seis edificios de un modernismo moderado y de otras edificaciones posteriores. Con su edificio principal y sus numerosos pabellones, el Hospital de San Pablo es, junto con el Instituto Pere Mata de Reus también del mismo arquitecto, uno de los mayores conjuntos de la arquitectura modernista catalana. A pesar de que no se logró construir todo el proyecto original, la notoriedad del mismo fue reconocida con diversos premios y el nombramiento como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en el año 1997. También es Bien de interés cultural con el número RI-51-00004193
Plano del Hospital de San Pablo. En verde los pabellones modernistas de Domènech i Montaner; amarillo y marrón, los pabellones de Domènech i Roura; en rojo el nuevo hospital.
Índice [ocultar]
1 Historia
2 Legado de Pau Gil
3 Estructura
4 Nuevo Hospital
5 Helipuerto
6 Distinciones
7 Imágenes
8 Enlaces externos
9 Véase también
10 Referencias
Historia[editar]
El Hospital se fundó en 1401, por la fusión ("reducción") de seis hospitales que por aquel entonces existían en Barcelona y que a raíz de la peste de 1348 y la crisis demográfica posterior entraron en una profunda crisis económica. El nombre de la nueva institución fue Hospital de la Santa Cruz. La MIA (Muy Ilustre Administración) se componía de dos canónigos de la Catedral de Barcelona y dos miembros del Consejo de Ciento (órgano de gobierno de la ciudad de Barcelona). La gestión estaba a cargo de un Prior, que siempre era un sacerdote (en Valencia se llamaba clavario y en Zaragoza Mayordomo). Hasta 1904, fue la principal institución asistencial del principado de Cataluña y, con los hospitales de Gracia de Zaragoza y General de Valencia, las tres piezas clave del dispositivo de acción social de la Corona de Aragón. Situado en el Raval de Barcelona (actualmente el edificio es la sede de la Biblioteca de Cataluña) el crecimiento urbanístico de la ciudad durante el siglo XVIII le rodeó. Si hasta 1714 la hegemonía en la MIA la tuvo el brazo civil, durante el periodo borbónico, hubo una evidente desafección de los concejales en favor de un poder creciente del brazo religioso de la Junta que condujo a percibir lo que era un hospital civil como un hospital religioso. Este hecho motivó que el papel de los médicos fuese subalterno. Los cambios en la formación médica durante el XIX movieron a muchos médicos a efectuar críticas muy acerbas relativas al funcionamiento del Hospital, y a la subordinación del mismo a los intereses religiosos. Por eso, inspecciones municipales como la de 1847 y numerosos escritos en la prensa cuestionan la política asistencial de la institución, y por eso los médicos lucharon porque la facultad de medicina y el hospital universitario se trasladasen a otra institución (el Clínico).
Desde principios del siglo XIX menudean las quejas sobre la vetustez del edificio y la imposibilidad de garantizar su ampliación en un contexto de creciente urbanización y demanda asistencial, así como críticas acerbas ante el modelo de gestión de la institución, defendida por la MIA como de beneficencia particular, de tal manera que Barcelona no dispuso de un hospital de gestión pública hasta la aparición del Clínico. La aplicación de la Ley de Beneficencia de 1849 y del Reglamento de 1852, y sobre todo la desamortización de buena parte de su patrimonio rústico y urbano mediante las leyes de Madoz, pusieron en cuestión la autonomía del Hospital de los poderes públicos y la necesidad de adaptarse a la legislación. Con el objeto de mantener su independencia, la Administración instó su conversión en hospital de beneficencia privada, estatuto que mantuvo hasta los acuerdos entre la MIA y la Generalidad Provisional en 1978 y que supusieron la entrada en la Administración de la Generalidad de Cataluña y el nombramiento por esta del Presidente. Desde entonces, el hospital actúa como proveedor de servicios del Instituto Catalán de la Salud en el marco de la Red Hospitalaria de Utilidad Pública.
Legado de Pau Gil[editar]
La construcción de un nuevo edificio a principios del siglo XX pudo financiarse mediante la donación que había hecho el banquero Pau Gil para construir un hospital que debía gestionar el ayuntamiento de Barcelona u otra institución similar. Su construcción se inició en 1902 y se desarrolló a lo largo de 18 años, durante los cuales las obras quedaron paralizadas por falta de medios y por continuos conflictos derivados del modelo de gestión que practicaba la Administración. El conjunto fue terminado en el año 1930. Para aproximarse a la voluntad del mecenas, se añadió su nombre Pau (Pablo) al del hospital, el cual a partir de entonces se llamó oficialmente Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, si bien en la actualidad se le conoce más popularmente por Hospital de San Pablo.
Estructura[editar]
Hospital de la Santa Cruz y San Pablo.
El conjunto fue proyectado para ocupar una superficie de 9 manzanas del Distrito del Ensanche, en un cuadrado de 300 por 300 metros. Consta de un edificio principal dedicado a la administración, y de 27 pabellones en los que se desarrollan las tareas médicas y de enfermería. Todos los edificios están unidos mediante galerías subterráneas, aptas para el traslado de enfermos. Las instalaciones técnicas se encuentran al aire libre, para facilitar su mantenimiento.
Entre todos los edificios destaca el principal, de la administración, al que se accede por una amplia escalinata. A ambos lados se encuentran las salas de la biblioteca y de la secretaría. En un espacio separado se encuentra la iglesia, que resulta impresionante. Sin embargo, los pabellones son también de gran interés, especialmente por que cada uno de ellos es diferente de los demás.
El arquitecto Domènech tuvo varios artistas que colaboraron con él en el proyecto. Los principales fueron Pablo Gargallo y Eusebi Arnau, que realizaron las numerosas esculturas del conjunto, Francesc Labarta, quien diseñó las pinturas y mosaicos, y Josep Perpinyà, que se hizo cargo de los elementos de hierro forjado.
Con el paso del tiempo la necesidad de ampliación ha vuelto a ponerse de manifiesto, tanto por el número de pacientes, como por los avances tecnológicos de la medicina y por la creciente actividad docente, ya que el hospital tiene hoy en día carácter universitario. Durante la segunda mitad del siglo pasado ya se incorporaron al conjunto algunos nuevos edificios, de los cuales el más importante es el Instituto de Urología (Fundació Puigvert), un hospital privado dedicado íntegramente a esa especialidad.
El hospital fue concebido para disponer de todos los servicios dentro del mismo y de esa manera aislarlo de la ciudad. En el diseño se proyectaron calles, jardines, edificios con suministro de agua, una iglesia y hasta un convento.
La entrada principal está orientada cuarenta y cinco grados respecto el Ensanche mirando hacia la Sagrada Familia. Se cree que el motivo de esta orientación es que Domènech i Montaner quería aprovechar el viento procedente del mar para ventilar el hospital y salvaguardarlo de enfermedades. También se cree que Montaner orienta la entrada de esta manera para romper con la estructura cuadriculada del distrito del Ensanche, que no le gustaba.
El pabellón de acceso está construido por ladrillo de cara vista como la mayoría del conjunto. Domènech i Montaner utiliza diversos estilos arquitectónicos de una forma magistral y muy ordenada como podemos observar en este pabellón principal donde encontramos elementos góticos, neogóticos, mozárabes y estilos arquitectónicos germánicos como la torre del reloj. Hay dos cifras que indican las fechas de inicio y de finalización de este edificio principal (1905 la fecha de inicio que se representa con la letra griega alfa y, la fecha de finalización, 1910, representada por la letra omega) En la fachada principal se encuentran cuatro esculturas de un joven Pablo Gargallo que representan las tres virtudes teologales (fe, esperanza y caridad) más una cuarta, la obra, ya que Domènech i Montaner pensaba que el hombre debía demostrar estas tres virtudes mediante sus acciones u obras.
Dentro del pabellón principal se encuentra una estructura de arcos y columnas que representa un jardín de plantas medicinales, ya que antiguamente en los hospitales se cultivaban este tipo de plantas para crear sus propias medicinas. El hospital de San Pablo también se pensó para tener un jardín medicinal detrás de la entrada principal aunque finalmente no se construyó.
Otra característica importante es que el hospital estaba pensado para diferenciar a los pacientes entre hombres y mujeres. En la parte derecha se encuentran los pabellones de los hombres que tienen nombres de santos, y en la parte izquierda los pabellones de las mujeres con nombres de santas o vírgenes. De hecho en la entrada principal había una puerta en el ala derecha para los hombres y una puerta en el ala izquierda para las mujeres.
Una curiosidad más en la que se refleja la preocupación del arquitecto por la armonía y la simetría es que los pabellones que están cerca de la entrada principal son los más pequeños y van creciendo en función nos adentramos en el hospital formando una perspectiva agradable a la vista. También decir que los pabellones que se encuentran a la misma altura son iguales, y la única diferencia es que uno está dedicado a un santo y otro a una santa o virgen en función si era un pabellón de hombres o mujeres (derecha hombres e izquierda mujeres)