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“Tiki”, a long forgotten Tiki/Polynesian establishment once located in Old Tappan, NJ. It originally opened in January 1966 as “Tiki” by none other than Bob Gaudio, part of the famous group “The Four Seasons”. Notice the part of the Tiki’s menu called “Golden Hits”! Soon after “Tiki” became “The Oriental Luau”, most likely with a new owner, and it lasted until almost 1995.
Priory Row in Coventry.
I didn't get to this part the year before, so returned and have got it now.
11 Priory Row.
Grade II listed building.
1.
5105 PRIORY ROW
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No 11
SP 3379 SE 2/68 5.2.55.
II GV
2.
Earlier C18 front and basement walls, interior and roof rebuilt after destruction
by bombing. Red brick front with stone dressings. Stone plinth carrying 6 fluted
Roman Ionic pilasters under entablature at 2nd floor level. Short plain pilasters
to top floor under frieze and cornice breaking forward. 5 sash wmndows with glazing
bars, architrave surrounds, eared to ground and 1st floors, keystones, 1st floor
brick window aprons. Central door and traceried oblong fanlight in rusticated
architrave surround with triple keystone in front of pulvinated frieze under pediment.
3 stone steps up to door. Plinth breaks forward to form pedestals under pilasters.
Nos 7 to 11 (consec), Front Gate and Railings to No 11 form a group.
Listing NGR: SP3358879082
This text is a legacy record and has not been updated since the building was originally listed. Details of the building may have changed in the intervening time. You should not rely on this listing as an accurate description of the building.
Source: English Heritage
Listed building text is © Crown Copyright. Reproduced under licence.
Black plaque
Εργάτες, σπουδαστές, επαγγελματίες, δημόσιοι υπάλληλοι ανταποκρίθηκαν στο κάλεσμα της ΓΣΕΕ, της ΑΔΕΔΥ και της Ομοσπονδίας Επαγγελματιών Ροδόπης για γενική απεργία, συμμετέχοντας σε μια από τις μεγαλύτερες πορείες των τελευταίων ετών έγιναν στην Κομοτηνή.
The Gitanes sticker is awesome. The design of this Xigris is borrowed from the 1982 Ligier Gitanes Formula One cars.
Livro de artista alterado.
Este livro de artista foi construído a partir da experimentação da técnica de colagem.
A proposta é ter como suporte um livreto de informação dos eventos que se realizam no mês de Junho no Centro Cultural de São Paulo, refletir sobre os eventos anunciados, imagens e mensagens alusivas à Copa do Mundial de Futebol que se realiza este mês no Brasil, cruzar as duas mensagens e partilhar uma visão crítica do momento.
Empire Diner, Toronto, July 1980. Owners Bill Hubacheck and Dan Chevrette sponsored a drinking and dancing cruise to international waters in Lake Ontario where guests could drink legally after 1 am. It was a debauched success if memory serves....
Old sign I took from the upstairs of a auto repair shop that had storage up in the loft. From WW2, The building was an old Willys dealership.
it's been up in my garage for the last 20+ years.Cool.
Abril in use:
B&O Play is part of the Danish brand Bang & Olufsen. It focuses on attractive and high quality audio / video portable products, aimed at a new generation. The Journal is a space where the B&O Play team share their thoughts on music, design, fashion and products. From time to time they also feature some behind-the-scenes stories from their daily lives. The Journal started as a blog, and has only recently launched the first printed edition, a high quality newspaper that uses TypeTogether's Abril in headlines and text. For the magazine title, in both the digital and the printed version, the design team has chosen Abril Fatface.
customer service from known criminal Andre Murray goes by Bruce Cove. Halifax Tattoo Machine scam, fraud business, hepatitis, justice done dirt cheap, master zao fredericton tattoo classes, justice done dirt cheap. :)
Kraftwerk – Tour De France [2009]
Label:EMI /Kling Klang – 50999 6 99593 2 5
Format:CD, Album, Remastered
Country:Germany
Released:2009
March, 2011 in Rome - the first offering of Visualization 101 & 102 in collaboration with The Value Web and Matter Solutions. Delivered in partnership with Dan Newman, Nico Gros and Lucia Fabiani.
Benjamin & Co., Ltd., coal factors, 5 The Triangle, Bournemouth; and at 18 Palmerston Road, Boscombe, Bournemouth; and at Bath.
The Labyrinth fragment with part of the name of Queen Sebeknefru. (Lepsius erroneously reconstructed the name as Sebeknefrure)
• XII dinastía. Gobierno de la reina Sebekkare´ Sebeknefru.
• Procedencia: Hawara. Complejo piramidal de Amenemhat III. El Laberinto.
Edificio construido por Sebeknefru en el área del Templo funerario de su padre, situado al norte de la pirámide.
• Material: Granito rosa.
• Dimensiones:
• Conservación:
BIBLIOGRAFÍA:
- Richard Lepsius. « Denkmäeler aus Aegypten und Aethiopien ». Abth.II. BI. 140e.
- Labib Habachi., « Khatana-Qantir, importance » ASAE 52. (1954), Pl.XId.
ENLACES:
REFERENCIAS:
Texto: Juan Rodríguez Lázaro.
Dibujo 1: Richard Lepsius. « Denkmäeler aus Aegypten und Aethiopien ». Abth.II. BI. 140e.
Dibujo 2: Juan Rodríguez Lázaro (29-04-2015).
No se pretende diseñar un espacio escénico concreto y definido, sino proveer al grupo de teatro Chévere de una herramienta de trabajo modificable, flexible con la que poder trabajar de la misma forma que este grupo trabaja los textos y las distintas partes que conforman sus obras.
Además de este uso objetivo de los elementos que generan el espacio escénico, también se busca una función subjetiva; ser el soporte de las intenciones, los conceptos, el discurso o la crítica que se quieran expresar en esta o en otras obras. Que puedan servir como una herramienta que al no tener una formalización concreta previa, pueden dar forma a diferentes contextos y situaciones de distintas obras.
PREMISA 1. Búsqueda de relaciones entre teatro y arquitectura distintas de las habituales limitadas a edificios contenedor de representaciones.
Se toman como referencias dos figuras muy importantes en la historia del teatro que investigaron y fomentaron que estas relaciones se produjesen encima del escenario hasta el punto de que ambas fuesen una, y estuviesen tan íntimamente relacionadas que formasen una obra de arte total. Se trata de Adolphe Appia y Gordon Craig. Ambos parten de una radical oposición al naturalismo, al que consideran origen de casi todos los males que sufre el teatro en el momento en que les toca trabajar. A partir de ahí, rechazan la escena pictórica para conservar en su lugar la "escena arquitectónica", en la que los elementos del espectáculo se articulen unos con los otros hasta formar una totalidad.
Siguiendo estas ideas, se toma como punto de partida trabajar con toda la superficie del escenario (8m x 7m x 4m). Así, el paisaje en el que se moverán los actores será tridimensional y aunque conceptualmente sigue representando el fondo de la obra, pues la forma son los personajes y el texto, sí que se le atribuye más importancia que la que normalmente tendría un fondo plano. Se trata de diseñar un espacio escénico arquitectónico, tridimensional, con presencia de formas palpables, manejables, modificables.
PREMISA 2. El espacio escénico surge como respuesta a las necesidades surgidas en el proceso de ensayos.
Se intenta favorecer este método de trabajo y que los espacios se puedan transformar durante la obra, que los propios actores y actrices la puedan modificar durante los ensayos y la propia actuación. Esta característica, al estar presente desde el comienzo, influirá en el desarrollo de la obra en el proceso de ensayos pudiendo crear distintas formalizaciones correspondientes a distintas partes de la obra. Todo en la obra nace y evoluciona del trabajo de todos los sujetos que forman parte del espectáculo, incluso los espectadores o los gestores. Todo esto va en línea con las ideas de Robert Smithson, los conceptos de paisaje con los que trabaja y la idea de transformación del paisaje para hacer arte.
PREMISA 3. El proyecto debe establecer un diálogo crítico con la arquitectura-espectáculo.
Más que criticar una supuesta arquitectura-espectáculo impersonal pensada para no ser habitada si no solo visitada, la crítica va por otro camino, pues no todas las arquitecturas deben ser creadas para ser habitadas. Aquí se critican los criterios puramente superficiales, obras donde la imagen es la absoluta protagonista. En estas obras se busca convencer por la imagen en claro perjuicio de otros conceptos como la funcionalidad, la durabilidad, el confort ambiental o la viabilidad económica. Los objetos creados para este proyecto buscan intencionadamente la pobreza y la sobriedad en su aspecto exterior, ser fondo de nuestras actuaciones y no buscar la notoriedad.
Se busca el espacio escénico como no-lugar, y el nuestro será el no-lugar por antonomasia y más reconocible, la ciudad. Contexto de paso, donde los usuarios se cruzan y no se saludan, germen de lo impersonal y de lo insociable, pese al gran número de individuos que llegan a albergar.
PREMISA 4. Naturaleza constructiva de Europa.
Ya que “Eurozoone es un trabajo sobre uno de los mayores relatos colectivos construidos en la época contemporánea”, se busca la utilización de los elementos que configuran el espacio escénico para recrear la idea de construcción de Europa en la 2ª mitad del s.XX y su posible desaparición, ya sea de forma brusca mediante un derrumbamiento durante un corto período de tiempo, o bien de forma lenta a través de un proceso controlado. El desmantelamiento se puede representar mediante sucesivos apagones propiciados por los saltos en la trama, en los que tras la vuelta de la luz, desaparecieran partes de los volúmenes y estén por el suelo.
PREMISA 5. Formas del espacio escénico como soporte abstracto de formas concretas.
Utilización de formas tridimensionales que representan la forma en la dialéctica fondo-forma, y a su vez como soporte de formas más concretas que se pueden plasmar mediante proyección audiovisual, dibujos o paneles impresos. Se pueden crear formas más o menos concretas con los elementos modulares y sobre estas, representar objetos reales como edificios representativos de ciudades europeas.
Los elementos del espacio escénico tendrán una estructura fija desmontable y unas caras externas intercambiables de distintos materiales.
PREMISA 6. Características del thriller llevadas a los elementos del espacio escénico.
“El motivo mas espectacular del thriller es la aparición de numerosas hipótesis posibles para resolver los interrogantes formulados en la trama”. La naturaleza modular de los elementos que formarán el espacio escénico se relaciona íntimamente con la naturaleza del thriller y lo imprevisible e incierto del resultado final.
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