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Édouard Manet painted "A Bar at the Folies-Bergère" in 1882. Manet's paintings bridged the transition from Realism to Impressionism.
This was Manet's last major work; he was said to be quite ill when this was painted. Some suggest that the man in the reflection on the right facing the bar maid is a pseudo self portrait of the artist.
The Courtauld has a video on this painting:
www.youtube.com/watch?v=XQJUL-3QqFU
At the Courtauld Gallery, Somerset House.
London, July 2005
Édouard Manet -
Flowers in a Crystal Vase [1882]
Washington NGoA
Édouard Manet (1832-1883) was a staunch city dweller all his life and strolled through the streets of Paris in elegant clothes every day. He felt himself to be part of bourgeois society and at the same time kept the necessary distance to thematize modern life in his paintings. Manet is particularly known as a painter of corresponding portraits and genre scenes.
The situation changed in 1879 when his syphilis disease broke out openly. Manet spent his last three summers in country houses near Paris to cure. In 1882 he was in Rueil on the Seine. Small-format still lifes were intended to distract him and finance his treatment. Therefore he painted various flower bouquets until shortly before his death.
For this purpose, Manet carefully arranged his bouquets in crystal vases on a marble base in the studio, thus capturing their stems with foliage. But here it is a particularly intimate one, a "handful" of white-rose, blue, and red-yellow flowers, so to speak. Reduced to the essentials, they seem to float ageless in front of an indefinite blue-gray background.
My latest work. Digital art on nylon, collage, fiber, resin, yarn and beads (knitted and crocheted skirt). 4 x 2.25 ft., 2007. It was exhibited at 1/of Gallery in Serendra for their first year anniversary exhibit last Oct. 8.
“Manet and Modern Beauty,” the Art Institute of Chicago has gathered Édouard Manet's paintings of men and women decked out in fashionable attire, rendered with an eye for detail in his impressionist style. The exhibition also includes some of of Manet's personal letters, as well as paintings of flowers and fruits (which, aside from stylish women, were among his favorite subjects).
Les Courses au bois de Boulogne
Il s'agit de l'hippodrome de Longchamp construit en 1857.
fr.m.wikipedia.org/wiki/Hippodrome_de_Longchamp
Oeuvre d'Edouard Manet (1832-1883)
1872
Huile sur toile
Collection particulière
Oeuvre présentée dans l'exposition "Manet / Degas", musée d'Orsay, Paris
Édouard Manet (1832-1883) et Edgar Degas (1834-1917) sont tous deux des acteurs essentiels de la nouvelle peinture des années 1860-80. Cette exposition qui réunit les deux peintres dans la lumière de leurs contrastes oblige à porter un nouveau regard sur leur réelle complicité. Elle montre ce que la modernité picturale eut d’hétérogène, de conflictuel, et révèle la valeur de la collection de Degas où Manet prit une place plus grande après son décès. Extrait du site de l'exposition
Édouard Manet, Le [petit] Déjeuner sur l'herbe (Le Bain, La Partie carrée), 1863, Huile sur toile, 207 x 265 [207] cm (avec cadre 243,5 x 305 [243,5] cm), Grand Palais - Musée d’Orsay, Paris
Édouard Manet (Paris, January 23, 1832 - Paris, April 30, 1883) - the house at Roueil (1882) 71.5 x 92.3 cm. (Circa 1882) - Alte Nationalgalerie, Berlin
Le Repos
Avant de devenir son beau-frère, Édouard Manet a peint à plusieurs reprises, Berthe Morisot, elle-même peintre impressionniste. Elle est ici représentée dans une pose décontractée et rêveuse qui, à l'époque, était jugée peu convenable pour un portrait de femme.
D'autres portraits de Berthe Morisot, habillée en noir, sont en France plus connus que celui-ci.
Oeuvre d'Edouard Manet (1832-1883)
vers 1871
Huile sur toile
Providence, Museum of Art
risdmuseum.org/art-design/collection/repose-le-repos-5902...
Oeuvre présentée dans l'exposition "Manet / Degas", musée d'Orsay, Paris
Édouard Manet (1832-1883) et Edgar Degas (1834-1917) sont tous deux des acteurs essentiels de la nouvelle peinture des années 1860-80. Cette exposition qui réunit les deux peintres dans la lumière de leurs contrastes oblige à porter un nouveau regard sur leur réelle complicité. Elle montre ce que la modernité picturale eut d’hétérogène, de conflictuel, et révèle la valeur de la collection de Degas où Manet prit une place plus grande après son décès. Extrait du site de l'exposition
Print Contest Entry
Sunject: B&W with a touch of color
Award: First place
PSA Travel Category Entry
Waiting in line to be admitted to the Musée d’Orsay in Paris, France.
On display in the Alte Nationalgalerie in Berlin
www.smb.museum/en/museums-institutions/alte-nationalgaler...
The setting is a conservatory at 70 Rue d'Amsterdam in Paris, then owned by painter Georg von Rosen and which Manet used as a studio for nine months in 1878 and 1879. At first glance, we see a double portrait of a fashionable and attractive couple of some social rank. They are Manet's friends, the Guillemets, who owned a clothing shop. Their married status is conveyed by their rings, and the proximity of their hands is the nearest hint of intimacy. The woman becomes the focus of the portrait, however, being more prominently placed and colourfully dressed. Their physical separation—with the husband Jules slouching in dark clothing behind the bench—their lack of engagement with the viewer, and their abstract gazes create a sense of detachment, which has been the primary theme in modern criticism of the work.
手摺の明かりで髪が輝いていたので撮影
街角のポスターで気が付きました。
マネの酒場の女性の絵（フォリー・ベルジェールのバー）に構図的に近い。
ちょっと満足。
Her hair was shining with the light of the handrail, so I took a picture.
I noticed my picture after seeing the poster of Edouard Manet in the city.
This photo is similar in composition to "Folly Bergere Bar".
I was satisfied.
Le déjeuner sur l'herbe by Edouard Manet. Museé d'Orsay, Paris, (photo 1986)
Check out my new photo-a-day 365 blog:
Eugène Manet
Eugène Manet (1833-1892), frère d'Édouard Manet (1830-1880), a épousé Berthe Morisot, peintre impressionniste (1841-1895) avec laquelle il a eu une fille Julie (1878-1966).
fr.wikipedia.org/wiki/Eug%C3%A8ne_Manet
Oeuvre d'Edgar Degas (1834-1917)
1874
Huile sur toile
Collection particulière
Oeuvre présentée dans l'exposition "Manet / Degas", musée d'Orsay, Paris
Édouard Manet (1832-1883) et Edgar Degas (1834-1917) sont tous deux des acteurs essentiels de la nouvelle peinture des années 1860-80. Cette exposition qui réunit les deux peintres dans la lumière de leurs contrastes oblige à porter un nouveau regard sur leur réelle complicité. Elle montre ce que la modernité picturale eut d’hétérogène, de conflictuel, et révèle la valeur de la collection de Degas où Manet prit une place plus grande après son décès. Extrait du site de l'exposition
Édouard Manet (Paris, 23 January 1832 - Paris, 30 April 1883) - White lilacs in a glass vase (1877) 54 x 42 cm. (Circa 1882) - Alte Nationalgalerie, Berlin
Huile sur toile, 55 x 38 cm, 1872, musée d'Orsay, Paris.
La guerre franco-prussienne et la Commune ont profondément marqué Edouard Manet. Resté à Paris, il a servi dans la garde nationale et son activité artistique s'en est trouvée inévitablement ralentie. A la fin de l'année 1871 il se remet à peindre et retrouve alors ses anciens modèles dont Berthe Morisot, jeune peintre avec qui il partage une amitié profonde et qui épousera l'un de ses frères, Eugène, en 1874.
Plutôt que d'utiliser un éclairage homogène, comme souvent dans ses portraits, Manet préfère ici projeter sur son modèle une lumière vive et latérale, si bien que Berthe ne semble être qu'ombre et lumière. Ici avec les yeux noirs, alors qu'ils étaient verts, elle est habillée et coiffée de noir, sans doute la meilleure façon d'exalter cette beauté "espagnole" remarquée dès sa première apparition dans l'oeuvre de Manet en 1869. Avec cette sublime variation sur le noir, Manet livre une nouvelle preuve de sa virtuosité. Mais peut-être donne-t-il également un avertissement à sa jeune disciple en lui rappelant l'étonnante puissance des noirs, alors qu'elle peignait de plus en plus clair et filait droit sur le chemin de l'impressionnisme.
Ce portrait étrange et envoûtant a rapidement été considéré par ses proches comme un des chefs-d'oeuvre du peintre. Paul Valéry en fait également l'éloge en 1932, dans sa préface au catalogue de la rétrospective de l'Orangerie. "Je ne mets rien", écrit-il, "dans l'oeuvre de Manet, au-dessus d'un certain portrait de Berthe Morisot, daté de 1872" (cf. musée d'Orsay).
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Édouard Manet (1832–1883) was a French modernist painter and one of the first 19th century artists to paint modern life. His impressionist style is characterized by relatively small and thin brushstrokes that create emphasis on light depiction. Manet was one of the key artists in the transition from realism to impressionism, along with Claude Monet, Edgar Degas, and Pierre-Auguste Renoir. However, he resisted involvement in any one specific style of painting, and only presented his work to the Salon of Paris instead of impressionist exhibitions. His early masterworks, The Luncheon on the Grass and Olympia, created great controversy and served as a rallying point for other young painters. We have digitally enhanced some of his paintings and they are free to download under the CC0 license.
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Edouard Manet
Berthe Morisot reclining [1873]
Paris Musée Marmottan
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Berthe Morisot was model of Édouard Manet between 1868 and 1874, she studied painting and became one of the most famous female impressionist painters and - as she married in decembre 1874 the brother Eugène Manet - sister-in-law of Édouard Manet.
Manet: Portraying Life
26 January 2013 to 14 April 2013
Key. 17 / Cat. 12
Édouard Manet
Interior at Arcachon, 1871
Oil on canvas
39.4 x 53.7 cm
Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts, USA
Photo Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts, USA / Michael Agee
Exhibition organised by the Royal Academy of Arts, London with the Toledo Museum of Art, Ohio.