Museums and Galleries - Installing Exhibitions
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Installation of one of three giant bottles by Roger Rigorth. “Water Core” is in the wetlands of Cheng long, Taiwan. Environmental art project curated by Jane Ingram Allen, www.artproject4wetland.wordpress.com April 27, 2015.
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Art Install @ The Sim Quarterly
November 2019
by Kaiju Kohime and Electric Monday
maps.secondlife.com/secondlife/The%20Sim%20Quarterly/7/10...
Piazza della signoria Firenze, omaggiata da un'installazione, proiezione immagini sul palazzo Generali.
Le couple de Plongeons huards du lac Wentworth ce matin, 26 septembre, sous un ciel de plomb. Le plumage d'hiver commence à s'installer
Anaklia (Georgian: ანაკლია) is a town and seaside resort in western Georgia. It is located in the Samegrelo-Zemo Svaneti region, at the place where the Enguri River flows into the Black Sea.
The earliest settlement on Anaklia's territory dates back to the mid-Bronze Age and is typical to the Colchian culture. It is the Classical Heraclea of Colchis, Anaclia of later authors, and Anarghia of Archangelo Lamberti and Jean Chardin (both the 17th-century travelers). After the fragmentation of the Kingdom of Georgia in the 15th century, it was an important fortified town, sea port and fishing station within the Principality of Mingrelia. In 1723, the town was captured by the Ottoman Empire and converted into its maritime outpost and slave-trading locale. Western Georgian kingdom of Imereti regained control over Anaklia in 1770, seizing the opportunity of Ottoman Empire being at war with Russia (Russo-Turkish War (1768–1774)). Solomon I, the king of Imereti, was supposed to be supported in this endeavor by a small Russian contingent under General Totleben, but the Russian troops retreated before a clash against the Turks.
In 1802, Kelesh-Bey Sharvashidze, the pro-Turkish ruler of the neighboring Principality of Abkhazia, capitalized on the internecine feuds in Mingrelia, and forced Prince Grigol Dadiani of Mingrelia into surrendering Anaklia, taking Grigol’s son and heir, Levan, as a hostage. When Mingrelia accepted the Russian protectorate in 1803, the Russian commander in Georgia, Prince Tsitsianov, demanded that Kelesh-Bey release Levan. On his refusal, Tsitsianov sent Major General Ion Rykgof into Abkhazia. In March 1805, the Russians took hold of Anaklia and threatened to march against Sukhum-Kaleh, forcing the Abkhazian prince to release Dadiani. The capture of Anaklia drew an Ottoman protest, however, and Tsitsianov hastened to disavow his subordinate and even apologize for his action, removing a Russian garrison from Anaklia. However, the incident added to an increasing tension between the two empires. When the next Russo-Turkish War broke out in 1806, the Russian forces restored Redoubt Kali and Anaklia to the Mingrelian prince Levan who would later relinquish the control of these forts to the Russian administration. (See Russian conquest of the Caucasus#Black Sea Coast.) In the 1850s, Anaklia was a small but strongly fortified seaport, which had a custom-house and carried on a considerable trade with Turkey.
Subsequently, the importance of the Anaklia port significantly reduced, but it remained a minor Black Sea Fleet base in the Soviet times.
After the War in Abkhazia (1992–93), a Russian peacekeeping post was opened at Anaklia in 1994. In 2006, the Ministry of Defense of Georgia reported numerous damages inflicted by the Russian soldiers upon the 17th-century fortress of Anaklia and accused the peacekeepers of installing latrines and baths within the walls of the fort. Following a series of protests by the Georgians, the Russian military post was withdrawn in July 2007.
A monument has been erected in Anaklia on May 21, 2012, commemorating Russia's expulsion of the Circassian people from the region following the conclusion of the Caucasian War in the 1860s. The May 21 date was chosen to coincide with the day on which the Circassian people themselves commemorate the expulsion, which the Georgian government has recognized as an act of genocide. The monument was designed by Khusen Kochesokov, a sculptor from the North Caucasus region of Kabardino-Balkaria.
part of installation at exhibition "Now, the future of the past", In Liemers Museum, Zevenaar (NL) 2018
Née à la Nouvelle-Orléans d'une famille d'anciens émigrés français, Virginie Amélie Avegno (1859-1915) s'installe en France en 1867. Elle épouse l'homme d'affaires Pierre Gautreau, devient une importante figure de la vie mondaine parisienne et est reconnue comme l'une des grandes beautés de son temps.
Fasciné par sa beauté atypique et fardée, Sargent la convainc de poser. Les longues séances aboutissent à un coup de maître. Sargent a 28 ans, et son modèle, 25. Conscient d'avoir peint une œuvre exceptionnelle, mais provocante, il redoute les réactions des commentateurs et des visiteurs.
Dès l'ouverture du Salon de 1884, le tableau attire tous les regards et fait scandale même si une partie de la critique en reconnaît l'importance. On considère comme inconvenants la bretelle droite descendue sur l'épaule, le décolleté plongeant, le maquillage trop prononcé du modèle et son profil jugé hautain.
Sargent repeindra ultérieurement la bretelle sur l'épaule et gardera le portrait dans son atelier jusqu'à sa vente au Metropolitan Museum of Art en 1916, après le décès de Virginie Gautreau. Il rebaptise alors le tableau
« Madame X » et le désigne comme «< la meilleure chose qu'il ait faite ».
Expo "John Singer Sargent. Éblouir Paris" , Musée d’Orsay
Les plus anciennes traces de l’histoire du domaine remontent à la fin du XVIème siècle. Tantôt orthographié « Malegarre », « Malagarre » ou encore « Mallagarre », ce domaine est le fief de plusieurs maisons nobles de Saint-Macaire. Il devient la propriété des moines célestins de Verdelais par testament, lorsque le sieur Arnaud Duthoya, négociant de Saint-Macaire installé à Landernau en Bretagne, décide de faire de « Malgarre » une fondation à perpétuité à la Chapelle Notre-Dame de Verdelais. Jusque-là habité par des métayers et souvent laissé à l’abandon, c’est grâce à Arnaud Duthoya que le domaine devient lieu de résidence. D’un point de vue architectural, le Malagar de François Mauriac est très proche de celui de la fin du XVIIème siècle.
En 1792, Malagar est vendu comme Bien national, six propriétaires se sont succédé : Jean-François Moulinié en 1792, Raymond Vignes en 1796, Jacques Ribet en 1802 (à qui l’on doit très certainement l’aménagement intérieur de la maison), Jean Prom en 1813 et Joseph Moulis en 1817. De 1817 à 1843, Malagar restera dans les mains de la même famille, celle de Joseph Moulis, puis de sa fille Jeanne, veuve de Jean Alexis Fleury, et leurs quatre enfants qui mettront le domaine en vente aux enchères publiques. C’est ainsi que le 18 septembre 1843, Jean Mauriac, arrière-grand-père de l’écrivain, devient propriétaire du Domaine de « Malagarre ».
De 1843 à 1869, Jean Mauriac (dit le jeune) (an V-1869), résidant à Saint-Pierre d’Aurillac au lieu dit Les Arrocs, époux de Catherine Debayle, fait faire de nombreux travaux de restauration et d’aménagement et diversifie les sources de revenus par la vente du vin, de fruits, du blé, de tabac et de bétail. Il s’associe avec son fils Jacques pour faire commerce des cercles, osiers et barrique.
Il crée dans le parc un potager, en plus du verger, ainsi qu’un jardin d’ornement avec des acacias et une double allée de charmes autrefois taillés en voûte romantique. À sa mort en 1869, c’est son fils Jacques qui en hérite.
Le grand-père de François Mauriac, Jacques (1824-1891), réside à Langon dans la maison de commerce liée à la vente de bois merrains. Située près de la gare, elle a été construite en 1865 afin de bénéficier d’un accès fort commode pour le transport de bois merrains (bois servant notamment à la fabrication des tonneaux). De même qu’il était associé à son père, il s’associe à son fils Jean-Paul dans ce négoce. C’est à Jacques que l’on doit certains embellissements dans les années 1870 à 1871, comme le percement de fenêtres, l’ajout d’ardoises sur le pavillon central. Il fait également construire une habitation pour y loger le régisseur et sa famille.
Le père, Jean-Paul Mauriac (1850-1887) est mort à 37 ans, et n’a pas pu laisser de traces architecturales de son passage, cependant il fait référence au domaine dans son Journal, conservé à la Bibliothèque de Bordeaux : « … Langon, le 1er octobre 1873. Mercredi. J’arrive à Malagar. Vendanges sont faites. Nous venons d’y passer deux jours. […] Le vendangeur armé de ciseaux coupe le raisin et en remplit son panier dont il verse le contenu dans une comporte. Le bouvier vient avec sa charrette prendre les comportes pleines. La machine à fouler est installée au-dessus de la cuve, et le raisin écrasé entre les deux cylindres de la machine tombe dans une cuve. Le soir venu, les hommes, les jambes et les pieds nus, passent sur la vendange dans laquelle ils s’enfoncent plus ou moins suivant le degré de fermentation. Une nuée de petites mouches mycroscopiques (sic) s’envolent ; le jus de raisin bout avec un petit bruit, en dégageant de l’acide carbonique et une odeur agréable et pénétrante. ».
François Mauriac n’a jamais eu connaissance des pages écrites par son père, mais, à n’en pas douter, le fils a hérité de la veine poétique du père.
La mère, Claire Mauriac, tutrice des cinq enfants mineurs (Germaine, Raymond, Pierre, Jean et François), prend la tête des affaires familiales en indivision avec l’oncle des enfants, Louis Mauriac. Selon le désir de feu son mari, elle fait construire le chalet de Johanet, à Saint-Symphorien, dans les landes girondines car l’industrie liée à la culture du pin est en plein essor, alors que les vignes de Malagar sont touchées par le phylloxera. C’est la raison pour laquelle François Mauriac enfant fréquente peu Malagar, les vacances en famille le conduisant exclusivement dans le parc et le chalet de Saint-Symphorien. A l’été 1903, la canicule pousse la famille à séjourner à Malagar. François Mauriac alors âgé de 18 ans « découvre » la propriété, qui deviendra une véritable maison de famille avec une dimension spirituelle toute particulière : « Il suffisait à ce garçon d’une terrasse au bout de trois charmilles et de cette plaine garonnaise à ses pieds où, immobile, il voyageait par les yeux. Là, il put descendre en lui-même, se regarder, soutenir son propre regard, se connaître enfin. C’est sur cette terrasse qu’il s’est évadé de sa chrysalide. » (Commencements d’une vie)
Le 1er janvier 1927, à l’occasion du partage entre les enfants des propriétés dont Claire Mauriac avait l’usufruit, François Mauriac hérite de Malagar. « C’est fait : vos beaux yeux vont pleurer : Malagar est à nous. » écrit-il à sa femme Jeanne.
Depuis cette date, les noms de Mauriac et de Malagar sont indissociablement liés.
Una splendida opera (a mio giudizio) collocata nel cortile di accesso alla villa. Sembra una scena teatrale con le quinte costituite dal colonnato del cortile. Anche le discutibili riparazioni del muro diventano involontariamente parte dell'installazione.
The Spoiler Alert signs are faith-enhancing adjustments to New York City subway platforms, creating opportunities for trust in the city’s most important institution in the face of its overeager self-quantified broadcasts.
photo by Kristin Wardian
A few install images from my upcoming exhibition The Older Industrial Parks Near Newport, Victoria. Opening 17/08/16 launch event 20/08/16 see you there! 69 Smith St Gallery
SBM Installer, a service vessel for oil rigs at sea, seen in the large port of Las Palmas de Gran Canaria (Canary Islands). Taken early morning before sunrise.
Because There’s a There, Here’s Just Fine
Acrylic, cedar, cigarette butts, eurocast, fertilizer, foam, found plastic, garbage from Denver parks, insulation, lichen, moss, organic material from Denver, sponge, steel 55 gallon drum, wood lumber.
Installation created for The Nature Of Things at the Biennial of the Americas 2010 in Denver, CO.
Installed in 1990, the bronze End of the Trail statue commemorating Captains Meriwether Lewis and William Clark 4,000-mile, 18-month journey was created by Stanley Wanlass. It stands at the Turnaround in Seaside, Oregon, where Broadway Street ends at the historic Seaside Promenade, a 1.5-mile stretch of paved walkway along the Pacific Ocean that was built in 1920.
The Turnaround is a fitting location for the statue, as it’s considered to be the official end point to the Lewis and Clark Expedition’s journey—the place where they “turned around” to return home.
Palazzo Isimbardi: è l'installazione Conifera dell’architetto Arthur Mamou-Mani per COS al FuoriSalone 2019.
The bridge has been installed after paint and weathering, and scenic elements are getting underway slowly but surely.
I often wish I could turn back the clock to see this vantage point in 1950. The former Glen Rock hotel (directly behind the engines) has now been repurposed into apartments. The former Southern Railway yard tower stands un-used, as well as almost all of the west yard buildings in this image. A Southern Railway "Containerized Freight" rail highway trailer sits at the bottom center of the image, no doubt having spent the last 30+ years in the same spot. Barely noticeable are the cameras installed so the yard can be run remotely from Hayne yard (near Spartanburg, SC). The biggest urban travesty however lies with what cannot be seen. Between the Glen Rock and the first tankcar on the train once stood one of Southern Railway's beautiful white stucco stations built in 1905. Unfortunately it was razed in 1968, just a few years before Asheville got serious about saving it's historic buildings.