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room of Rossiane deeds
La rocca dei Rossi è un maniero tardo-medievale situato a San Secondo Parmense, in provincia di Parma. A partire dal XV secolo fu la rocca principale dalla quale i Rossi amministrarono i propri feudi, nonché residenza della famiglia dei conti da Pier Maria II de' Rossi in poi.
La rocca fu costruita su di un dosso intorno al 1413 per volere di Pietro de' Rossi, padre di Pier Maria I de Rossi, a difesa del borgo fortificato di San Secondo sul quale i Rossi vantavano diritti sin dal XII secolo ed esercitavano signoria come conti dal 1365.
Rocca dei Rossi is a castle located in the town of San Secondo Parmense, Province of Parma. in the Italian region Emilia-Romagna.
It was begun in 1466 on land donated to Giacomo Rossi, of a highly prominent family in Parma. The stronghold was later turned into a luxurious manor decorated with 16th-century frescoes by important local artists.
Only the northwest wing and the northeast façade remain of the 16th century structure. During the last part of the 19th century, a large part of the castle was destroyed. The Renaissance courtyard, the main staircase and the reception hall, and the frescoes on the piano nobile remain. In 1983, an earthquake caused considerable damage to the building, requiring extensive restructuring.
In the 16th century, the Rossi castle was decorated with frescoes depicting secular themes by prominent disciples of Giulio Romano, including by Baglione, Orazio Samacchini, il Bertoja, Procaccini and Paganino. The estravagant decoration was due to a wish by the Rossi not to appear inferior to the new lords of Parma, the Farnese.
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The work an unknown good man has done is like a vein of water flowing hidden underground, secretly making the ground green.
"God’s Deeds Fill the Vast Expanse of the Universe" | Gospel Music
www.holyspiritspeaks.org/videos/god-deeds-fill-the-vast-e...
1. God looks down upon all things from on high, and dominates all things from on high. At the same time, God has sent His salvation over the earth. God is watching from His secret place all the time, man’s every move, everything they say and do. God knows man like the palm of His hand. The secret place is God’s abode, the firmament is the bed He lies on. Satan’s force cannot reach unto God, for He is full of majesty, righteousness, and judgment.
2. God has trodden all things with His feet, He stretches out His gaze over the universe. And God has walked among men, has tasted the sweetness and bitterness, all flavors of the human world; but men, they never truly recognized God, nor did they notice God as He walked abroad. Because God was silent, and performed no supernatural deeds, thus, no one ever truly saw Him. Things are not now as they once were: God is going to do things that, throughout the ages, the world has never seen, God is going to speak words that, throughout the ages, men have never heard, because He asks that all humanity come to know God in the flesh.
from Follow the Lamb and Sing New Songs
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Although it took a little while I finally caught this Red-spotted Newt that was trapped in a puddle in the road. Returned him to the pond just before my friends drove up. Saved him for getting squashed!
You faithfully answer our prayers with awesome deeds,
O God our savior.
You are the hope of everyone on earth,
even those who sail on distant seas.
You formed the mountains by your power
and armed yourself with mighty strength.
You quieted the raging oceans
with their pounding waves
and silenced the shouting of the nations.
Those who live at the ends of the earth
stand in awe of your wonders.
From where the sun rises to where it sets,
you inspire shouts of joy.
[Psalm 65:5-8 NLT]
5 THINGS YOU SHOULD KNOW:
1. Like it or not, we are ALL sinners: As the Scriptures say, “No one is righteous—not even one. No one is truly wise; no one is seeking God. All have turned away; all have become useless. No one does good, not a single one.” (Romans 3:10-12 NLT)
2. The punishment for sin is death: When Adam sinned, sin entered the world. Adam’s sin brought death, so death spread to everyone, for everyone sinned. (Romans 5:12 NLT)
3. Jesus is our only hope: But God showed his great love for us by sending Christ to die for us while we were still sinners. (Romans 5:8 NLT) For the wages of sin is death, but the free gift of God is eternal life through Christ Jesus our Lord. (Romans 6:23 NLT)
4. SALVATION is by GRACE through FAITH in JESUS: God saved you by his grace when you believed. And you can’t take credit for this; it is a gift from God. Salvation is not a reward for the good things we have done, so none of us can boast about it. For we are God’s masterpiece. He has created us anew in Christ Jesus, so we can do the good things he planned for us long ago. (Ephesians 2:8-10 NLT)
5. Accept Jesus and receive eternal life: If you openly declare that Jesus is Lord and believe in your heart that God raised him from the dead, you will be saved. (Romans 10:9 NLT) But to all who believed him and accepted him, he gave the right to become children of God. (John 1:12 NLT) And this is what God has testified: He has given us eternal life, and this life is in his Son. Whoever has the Son has life; whoever does not have God’s Son does not have life. (1 John 5:11-12 NLT)
Read the Bible for yourself. Allow the Lord to speak to you through his Word. YOUR ETERNITY IS AT STAKE!
Bay 137 of Chartres Cathedral is dedicated to the Life of Saint Nicholas, one of the most popular and widely venerated saints of the medieval period. Located in the south aisle of the nave, this window dates to around 1215–1220 and presents a vivid sequence of medallions depicting the miraculous deeds, generosity, and spiritual authority of the bishop of Myra. Among the most iconic episodes included are Nicholas secretly giving dowries to three impoverished daughters (the origin of his gift-giving legend), saving three unjustly condemned men from execution, calming a storm at sea, and resurrecting three murdered children preserved in a barrel. These stories, drawn from early hagiographic sources and The Golden Legend, made Nicholas a model of mercy, justice, and protection.
The window was commissioned by the drapers’ guild, who are portrayed in the lower medallions with bales of cloth, reflecting both their trade and their devotion to a saint known for rescuing the vulnerable. The narrative medallions are arranged vertically in rich blues and reds, alternating between circular and quatrefoil frames. Restoration work was carried out in the 19th century and later by the Atelier Lorin in the early 20th century, helping to stabilize the glass and preserve its intricate leading. Bay 137 not only recounts Saint Nicholas’s legendary charity and power, but also affirms the social role of guilds in shaping the devotional fabric of Chartres Cathedral.
I shot this using a canon ae-1 program. Leave me feedback on any of my images, and I'll do the same!
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Bob Chapell on tenor sax.
Taken at Double Roads Tavern in Jupiter Florida. Sponsored by the Jupiter Jazz Society- visit us on Facebook--www.facebook.com/pages/Jupiter-Jazz-Society/...
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The One from Everlasting to Everlasting Holds Sovereignty over Everything
1. In the boundless universe and expanse, so many living beings are living and multiplying, following the law of life and following an unchanging rule repeatedly. Ah … ah … ah … ah….
2. He will make mankind know his existence, see his deeds, and believe in his sovereignty. God’s Management has been going forward, going forward and has never stopped. He will make mankind see his deeds, see his deeds, and return to his kingdom. This is his plan and is the work he has been managing for thousands of years.
3. The dead take away the stories of the living, and the living repeat the historical tragedy of the dead. Mankind cannot but ask: Why do we live? And why do we have to die? Who governs this world? And who created this mankind? Is it really the creation of nature? Is mankind really able to control his own destiny? Mankind does not know at all who is the Ruler of the universe and all things, much less know the beginning and the future of mankind, but is only living in this law resignedly. No one can break free from it, nor can anyone change it. This is because among all things and above the universe, there is the One from everlasting to everlasting who rules over all this, rules over all this.
4. He is the One whom mankind has never seen, the One whom mankind has never known, and the One whom mankind never believes to exist, the One whom mankind never believes to exist, but he is the One who breathed the breath into mankind’s ancestors and gives mankind life, the One who supplies and nourishes mankind for their living, the One who leads mankind to walk to this day, and much more the only One whom mankind lives by. He rules over all things, and rules over all things and living beings in the universe; he governs the four seasons and regulates the changing of wind, frost, snow, and rain; he bestows sunshine to mankind and also brings the fall of night to mankind; he stretches out the heavens and the earth and brings mankind mountains, rivers, and lakes and the living things in them.
5. His deeds are everywhere, his power is everywhere, his wisdom is everywhere, and his authority is everywhere. His deeds and his power cause mankind to have to acknowledge his real existence and have to acknowledge the fact that he rules over all things.
from “Man Can Only Be Saved in God’s Management” in The Word Appears in the Flesh
Old brick wall & archway from Saint-Malo, France.
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Frankreich / Elsass - Hohkönigsburg
The Château du Haut-Koenigsbourg (French: [ʃɑto dy o kœniɡsbuʁ]; German: Hohkönigsburg), sometimes also Haut-Kœnigsbourg, is a medieval castle located in the commune of Orschwiller in the Bas-Rhin département of Alsace, France. Located in the Vosges mountains just west of Sélestat, situated in a strategic area on a rocky spur overlooking the Upper Rhine Plain, it was used by successive powers from the Middle Ages until the Thirty Years' War when it was abandoned. From 1900 to 1908 it was rebuilt at the behest of the German kaiser Wilhelm II. Today it is a major tourist site, attracting more than 500,000 visitors a year.
History
The Buntsandstein cliff was first mentioned as Stofenberk (Staufenberg) in a 774 deed issued by the Frankish king Charlemagne. Again certified in 854, it was then a possession of the French Basilica of St Denis and the site of a monastery.
Middle Ages
It is not known when the first castle was built. However, a Burg Staufen (Castrum Estufin) is documented in 1147, when the monks complained to King Louis VII of France about its unlawful construction by the Hohenstaufen Duke Frederick II of Swabia. Frederick's younger brother Conrad III had been elected King of the Romans in 1138, to be succeeded by Frederick's son Frederick Barbarossa in 1152, and by 1192 the castle was called Kinzburg (Königsburg, "King's Castle").
In the early thirteenth century, the fortification passed from the Hohenstaufen family to the dukes of Lorraine, who entrusted it to the local Rathsamhausen knightly family and the Lords of Hohenstein, who held the castle until the fifteenth century. As the Hohensteins allowed some robber barons to use the castle as a hideout, and their behaviour began to exasperate the neighbouring rulers, in 1454 it was occupied by Elector Palatine Frederick I and in 1462 was set ablaze by the unified forces of the cities of Colmar, Strasbourg, and Basel.
In 1479, the Habsburg emperor Frederick III granted the castle ruins in fief to the Counts of Thierstein, who rebuilt them with a defensive system suited to the new artillery of the time. When in 1517 the last Thierstein died, the castle became a reverted fief and again came into the possession of the Habsburg emperor of the day, Maximilian I. In 1633, during the Thirty Years' War in which Catholics forces fought Protestants, the Imperial castle was besieged by Protestant Swedish forces. After a 52-day siege, the castle was burned and looted by the Swedish troops. For several hundred years it was left unused, and the ruins became overgrown by the forest. Various romantic poets and artists were inspired by the castle during this time.
19th century renovation
The ruins had been listed as a monument historique of the Second French Empire since 1862 and were purchased by the township of Sélestat (or Schlettstadt) three years later. After the Franco-Prussian War of 1870 to 1871 the region was incorporated into the German Imperial Territory of Alsace-Lorraine, and in 1899 the citizens granted what was left of the castle to the German emperor Wilhelm II. Wilhelm wished to create a castle lauding the qualities of Alsace in the Middle Ages and more generally of German civilization stretching from Hohkönigsburg in the west to (likewise restored) Marienburg Castle in the east. He also hoped the restoration would reinforce the bond of Alsatians with Germany, as they had only recently been incorporated into the newly established German Empire. The management of the restoration of the fortifications was entrusted to the architect Bodo Ebhardt, a proven expert on the reconstruction of medieval castles. Work proceeded from 1900 to 1908. On May 13, 1908, the restored Hohkönigsburg was inaugurated in the presence of the Emperor. In an elaborate re-enactment ceremony, a historic cortege entered the castle, under a torrential downpour.
Ebhart's aim was to rebuild it, as near as possible, as it was on the eve of the Thirty Years' War. He relied heavily on historical accounts but, occasionally lacking information, he had to improvise some parts of the stronghold. For example, the Keep tower is now reckoned to be about 14 metres too tall. Wilhelm II, who regularly visited the construction site via a specially built train station in nearby Saint-Hippolyte, also encouraged certain modifications that emphasised a Romantic nostalgia for Germanic civilization. For example, the main dining hall has a higher roof than it did at the time, and links between the Hohenzollern family and the Habsburg rulers of the Holy Roman Empire are emphasized. The Emperor wanted to legitimise the House of Hohenzollern at the head of the Second Empire, and to assure himself as worthy heir of the Hohenstaufens and the Habsburgs.
The castle today
After World War I, the French state confiscated the castle in accordance with the 1919 Treaty of Versailles.
It has been listed since 1862 and classified since 1993 as a monument historique by the French Ministry of Culture. In 2007, ownership was transferred to the Bas-Rhin département. Today, it is one of the most famous tourist attractions in the region.
For many years it was considered fashionable in France to sneer at the castle because of its links to the German emperor. Many considered it to be nothing more than a fairy tale castle similar to Neuschwanstein. However, in recent years many historians have established that, although it is not a completely accurate reconstruction, it is at least interesting for what it shows about Wilhelm II's romantic nationalist ideas of the past and the architect's work. Indeed, Bodo Ebhardt restored the castle following a close study of the remaining walls, archives and other fortified castles built at the same period.
Parts of the 1937 film La Grande Illusion by Jean Renoir were shot at Haut-Koenigsbourg.
Château de l'Oedenbourg
Located just below Château du Haut-Koenigsbourg is the ruin of Château de l'Oedenbourg, which is also known as Petit-Koenigsbourg and is a historical monument in its own right. Construction of Château de l'Oedenbourg was started somewhere in the middle of the thirteenth century.
Copy in Malaysia
A copy of the castle has been built in the Berjaya Hills, 60 km north-east of Kuala Lumpur 3.404167°N 101.839155°E. A copy of the historic Alsatian city of Colmar is located next to it.
(Wikipedia)
Le château du Haut-Koenigsbourg — parfois Haut-Kœnigsbourg — est un château fort alsacien du XIIe siècle, profondément remanié au XVe siècle et restauré avant la Première Guerre mondiale sous le règne de Guillaume II. Le château se dresse sur le ban de la commune française d'Orschwiller, dans la circonscription administrative du Bas-Rhin et sur le territoire de la collectivité européenne d'Alsace.
Dénomination
Le nom actuel — le château du Haut-Koenigsbourg — est le résultat de l'adaptation du nom allemand Hohkönigsburg qui se traduit par « haut-château du roi ».
Situation géographique
Le château est situé dans le massif des Vosges à une altitude de 757 m à 12 km à l'ouest de Sélestat d'où il est visible. Il se trouve également à 26 km au nord de Colmar d'où il est également visible par temps clair et à 55 km au sud de Strasbourg.
Historique
Les Hohenstaufen
En 774, Charlemagne fait don du Stophanberch ou Staufenberg (nom du col où le Haut-Koenigsbourg a été construit) et des terres attenantes au prieuré de Lièpvre, dépendant de la basilique Saint-Denis.
En 1079, Frédéric Ier de Souabe — dit Frédéric l'Ancien — est nommé duc de Souabe par l'Empereur du Saint-Empire romain germanique Henri IV. Il fait construire le château Stauf sur le mont Hohenstaufen près de Göppingen, d'où le nom de la famille.
Afin de renforcer le pouvoir des Hohenstaufen en Alsace, Frédéric le Borgne crée une ligne de défense et pour cela, il fait construire de nombreux châteaux et certains d'entre eux sur des terres qui ne lui appartiennent pas. On dit de lui qu'il a constamment un château accroché à la queue de son cheval. Il aurait fait construire en toute illégalité le château du Haut-Koenigsbourg sur les terres confiées aux moines de l'abbaye de Lièpvre.
En 1147, Eudes de Deuil, moine de Saint-Denis, presse Louis VII d'intervenir auprès du roi Conrad III de Hohenstaufen afin de réparer cette injustice. C'est la première mention du château dans un document écrit. À cette date, le site comportait déjà deux tours permettant de surveiller la route d'Alsace du nord au sud, l'une appartenant à Conrad III de Hohenstaufen, l'autre à son neveu Frédéric Ier de Hohenstaufen, futur empereur du Saint-Empire romain germanique. Le nom de Königsburg (château du roi) apparaît dès 1157.
Les ducs de Lorraine
Dans la première moitié du XIIIe siècle, profitant de l'affaiblissement des Hohenstaufen, les ducs de Lorraine auraient pris possession du château. Celui-ci est confié aux sires de Rathsamhausen puis aux Hohenstein qui y règnent jusqu'au XVe siècle.
Devenu un repaire de chevaliers brigands, le château est conquis et incendié en 1462 par une coalition regroupant les villes de Colmar, Strasbourg et Bâle, fortes de 500 hommes et de pièces d'artillerie.
Les Thierstein
Les restes du Haut-Koenigsbourg sont alors confiés à la famille de Thierstein. Ils font bâtir, sur le côté ouest, un bastion formé de deux tours d'artillerie et d'un mur-bouclier, dotés de murs puissants. La basse cour est protégée par deux tours en fer à cheval et des courtines avec des murs épais. Le château est entouré d'un premier mur de protection afin de gêner la mise en batterie de l'artillerie ennemie.
En 1517, le dernier des Thierstein, croulant sous les dettes, s'éteint. La famille n'ayant pas de descendance, Maximilien Ier rachète le château. Ni l'empereur ni les propriétaires successifs ne feront face aux coûts d'entretien, d'autant que le premier ne finance pas les seconds pour ces réalisations.
Destruction
En 1633, durant la guerre de Trente Ans, qui a vu, entre autres, les Suédois opposés à l'Autriche, l'Alsace est ravagée. En juillet, les Suédois assiègent le Haut-Koenigsbourg qui n'est plus qu'une forteresse délabrée, est commandée par le capitaine Philippe de Liechtenau. Forts de canons et de mortiers, ils prennent le château après cinquante-deux jours de siège. Peu de temps après, la forteresse est détruite par un incendie. Le château est alors laissé à l'abandon.
Acquisition par la commune de Sélestat
Classé monument historique en 1862, le site et ses ruines sont rachetés trois ans plus tard à divers propriétaires par la commune de Sélestat.
Cadeau au Kaiser et reconstruction
Depuis 1871 et le traité de Francfort, l'Alsace est devenue allemande. Le 4 mai 1899, le château, alors en ruine, et les terres sommitales l'entourant sont offerts par la ville de Sélestat à l'empereur Guillaume II de Hohenzollern. Il souhaite y créer un musée promouvant la germanité de l'Alsace et, plus généralement, le monde germanique. La municipalité conserve la centaine d’hectares de forêt, économiquement rentables.
La direction de la restauration de ce château fort est confiée en 1900 à Bodo Ebhardt, architecte et archéologue berlinois âgé de 35 ans. Il commence par le déblaiement du site et les relevés des anciennes constructions. La restauration s'étalera de 1901 à 1908. L'objectif de Bodo Ebhardt est de le restaurer tel qu'il se présentait aux alentours de l'an 1500. En l’absence d’indices archéologiques, d’archives ou d’éléments de comparaison avec d’autres monuments contemporains, « la part d’interprétation, inévitable en pareille circonstance a été réduite au minimum et elle n’est en aucune façon l’objet d’un quelconque détournement ludique » (François Loyer, cf. bibliographie ci-dessous). Guillaume II vient régulièrement visiter le chantier, il est logé dans la gare de Saint-Hippolyte reconstruite spécialement pour l'accueillir en 1903.
Le nouvel édifice du Haut-Koenigsbourg est inauguré le 13 mai 1908, mais les finitions et achats de collections se poursuivirent jusqu'en 1918.
Pour le Kaiser, ce château marquait la limite occidentale de l'Empire allemand, comme le château de Marienbourg, aujourd'hui en Pologne, en marquait la limite oriental.
De nos jours
À l'issue de la Première Guerre mondiale en 1919, le château, bien privé de l'ancien empereur assimilé à une propriété de l'Empire allemand, entre en possession de l'État français lors de la restitution de l'Alsace-Lorraine, en application de l'article 56 du traité de Versailles.
Cependant, le blason de Guillaume II est toujours visible au sein du château. Il reste ainsi un des symboles en Alsace de la présence allemande entre 1871 et 1918, partagé entre la restauration majoritairement crédible de l'architecte et la vision romantique du Moyen Âge de Guillaume II.
Bâtiment civil - palais national en 1919, ses abords sont classés par arrêté du 16 février 1930. Mais alors que les ruines avaient été classées dès 1862, il faudra attendre le 10 septembre 1991 pour voir l’inscription de la station de pompage (ou pavillon de la source) construite en 1903, puis le 11 février 1993 pour qu’un arrêté ministériel procède au classement au titre des monuments historiques de l'intégralité du monument, y compris les parties restituées. Les ruines du château de l'Oedenbourg ou Petit-Koenigsbourg bénéficieront, elles aussi, d’une inscription puis du classement aux mêmes dates.
Dans le même temps, une attention particulière était portée à l’amélioration de l’accueil du public au château du Haut-Koenigsbourg, dont la priorité a été l’assainissement et l’alimentation en eau.
La propriété du château du Haut-Koenigsbourg est transférée de l'État au conseil général du Bas-Rhin en janvier 2007. Il s'agit du premier bien patrimonial transféré par l'État à une collectivité territoriale parmi une liste de 176 biens transférables arrêtée en 2004.
Le 16 décembre 2011, la toiture du château du Haut-Koenigsbourg subit des dommages lors du passage de la tempête Joachim.
Ce monument historique bénéficie d'une très forte fréquentation touristique, avec près de 550 000 visiteurs annuel.
Controverse sur une restauration
Cette cession historique à Guillaume II et les intentions de ce dernier — se légitimer comme successeur des Hohenstaufen et des Habsbourg et montrer la germanité de l'Alsace — sont sans doute, en partie, à l'origine des polémiques autour de cette restauration engagée sous la direction de Bodo Ebhardt.
Si aujourd'hui la reconstitution de Bodo Ebhardt est admise comme plausible, la rénovation du château était néanmoins sujette à polémique à l'époque. Les détracteurs de la reconstruction, préférant de loin le charme des ruines au château reconstruit, notèrent que certains éléments furent imaginés par l'architecte, car ils étaient complètement détruits. De nombreux ensembles étaient alors considérés comme fantaisistes :
le donjon carré. En effet dans une gravure ancienne, il est présenté comme rond mais les fondations prouvent bien que la vision de l'architecte était exacte ;
la salle du Kaiser et ses dimensions originelles non restituées. En effet, l'architecture en pierre et la présence du poêle et de la cheminée montrent qu'à l'origine cette pièce était composée de deux étages et plusieurs pièces. L'état actuel de cette pièce était une exigence de Guillaume II pour montrer la force et l'importance de l'État allemand ;
l'escalier d'honneur hexagonal — avec ses sculptures —, considéré comme trop décoré pour un élément du Moyen Âge ;
la porte d'honneur, entrée du château, et ses bas-reliefs. Lors de la restauration du château, cette porte était complètement détruite et absente ;
la présence du moulin à vent sur une tour d'artillerie et de la forge dans la cour basse.
Cependant, aujourd'hui, on considère que Bodo Ebhardt, au travers de cette restauration « est en tout cas resté dans les limites de la vraisemblance, ayant toujours eu le souci de s'inspirer des nombreux édifices qu'il avait étudiés avant d'élaborer son projet ».
Les caricaturistes de l'époque s'en donnèrent à cœur joie comme Henri Zislin ou Jean-Jacques Waltz qui réalisa plusieurs planches sur ce sujet. Elles sont actuellement visibles au musée de Hansi à Riquewihr.
Il y a cent ans, le restaurateur se permettait de traiter un monument comme une œuvre d’imagination, et il pouvait rêver d’un Moyen Âge idéal et d’une pureté de style tout à fait théorique. Dès lors s’affrontaient déjà deux conceptions. D’une part celle de Viollet-le-Duc, imprimant la marque de l’architecte-artiste à l’édifice, qui devait recevoir un fini parfait et « si nécessaire être corrigé et complété », quitte à être falsifié. D’autre part celle de Luca Beltrami, au château des Sforza à Milan, Bodo Ebhardt, au château impérial de Haut-Koenigsbourg, Conrad Steinbrecht, au château du grand-maître des chevaliers teutoniques à Malborg (Forteresse teutonique de Marienbourg). Cette seconde démarche constituait un pas décisif vers la restauration scientifique. Elle est plus proche des conceptions d’Arcisse de Caumont, qui demandait déjà au milieu du XIXe siècle que soit respecté le monument, que soit définie une doctrine scientifique. Si les nouveaux restaurateurs vers 1900 cherchent à intégrer toutes les époques, ils ne résistent pas à l’envie de remonter tous les murs même si certains de ceux-ci avaient été détruits anciennement lors de transformations intentionnelles.
Cependant, malgré ces critiques, on peut considérer, comme François Loyer que «… le souci archéologique est bien réel, la reconstitution crédible et les détails fondés. C’est même, probablement, la plus exacte des restitutions qui aient été jamais tentées ».
On regrette beaucoup de ne pas pouvoir distinguer plus aisément les parties reconstituées. Cependant, Bodo Ebhardt marque les parties restaurées par un signe distinctif ou travaille la pierre différemment. De plus, il faut louer ce restaurateur et ses contemporains d’avoir œuvré pour une très grande lisibilité et la plus exacte possible des plans généraux, de l’articulation des volumes et de la fonction des détails.
Visite
Le château a été construit sur un éperon rocheux orienté ouest-est. Les murailles, qui épousent les formes des rochers, ont une structure irrégulière. D'ouest en est, on trouve successivement :
les bastions - dont l'énorme grand bastion - destinés à protéger le château contre des tirs d'artillerie à partir d'emplacements plus à l'ouest sur l'éperon rocheux ;
le jardin supérieur, qui masque le logis plus à l'est de ces éventuels tirs d'artillerie ;
le logis avec les pièces d'habitation et le donjon ;
le bastion en étoile aux murs moins hauts protège le château seulement contre des tirs d'artillerie à partir d'emplacements plus à l'est, donc obligatoirement en contrebas de l'éperon rocheux.
Entrée
L'entrée est située en contrebas. La porte est surmontée d'un bas relief avec le blason de la famille Thierstein. Sur la droite se trouve un mur d'enceinte de faible épaisseur (XVe – XXe siècle) et, sur l'éperon rocheux à gauche, le logis sud (XIIe – XXe siècle).
Porte principale
On débouche sur une petite cour, où la porte principale équipée d'une herse donne accès au château. Au-dessus de la porte d'entrée, on trouve les armoiries des Hohenzollern et de Charles-Quint, rappelant que le château fut restauré par l'empereur Guillaume II. Sur le site avaient été retrouvés des restes d'armoiries originales dont il s'estimait l'héritier.
Cour basse
La cour basse est entourée de communs et de locaux de service (écurie). Un bâtiment attenant est surmonté d'un moulin à vent. Elle comprend en son milieu la copie d'une fontaine du XVe siècle conservée à Eguisheim, la forge et une maison alsacienne.
Un four à pain est attesté dans la basse-cour.
Entrée dans le logis et porte des Lions
Un escalier avec de grandes marches irrégulières permettent d'accéder au logis. Une dernière défense est constituée d'un pont-levis au niveau de la porte des Lions.
Cour intérieure et escalier hexagonal
Au sommet, une cour intérieure est surmontée de galeries en bois, ainsi qu'une citerne avec une margelle carrée et un toit surmonté d'une sculpture de sirène.
Un escalier hexagonal en hélice permet d'accéder aux étages supérieurs ; chaque étage a un balcon décoré de fresques de chevaliers donnant sur la cour.
Le puits, profond de 62,50 mètres, a été fortifié pour ne pas se trouver séparé du logis par une attaque d'artillerie.
Par la galerie, on accède aux cuisines et au cellier, dont la longueur indique la largeur de l'éperon rocheux sur lequel est construit le château.
Donjon
Le donjon repose sur une base carrée préexistante de 17 mètres. Il a été exhaussé d'autant lors de la restauration et protégé par une toiture.
Salle du Kaiser
La salle du Kaiser est la salle d'honneur du château. Pour disposer d'une grande hauteur de plafond, l'étage supérieur présent au Moyen Âge n'a pas été restauré afin d'en faire une salle de prestige pour son usage moderne. Il n'est visible que dans la mezzanine des musiciens. La principale décoration est une peinture d'aigle impériale au plafond, réalisée par Léo Schnug, avec la devise Gott mit uns (Dieu avec nous). Sur les ailes se trouvent les armoiries des électeurs du Saint-Empire romain germanique et sur son cœur celles des Hohenzollern. Sur le mur, de chaque côté de la cheminée, se trouve représentée une joute entre deux chevaliers. Les convives pouvaient prendre part à une réception autour d'une grande table surmontée de lustres décorés.
Chambre lorraine
Créée pour rappeler l'annexion de la Moselle, dénommée alors Lorraine, comme part de la région historique éponyme, elle présente une décoration et un mobilier typiquement lorrains : le plafond boisé et la cheminée de pierre rappellent l'architecture médiévale de la ville de Metz, reconstituée au musée de la Cour d'Or. Dans cette même idée, un Graoully, dragon du folklore de Metz, est suspendu au milieu de la pièce. Il est inspiré de celui présent dans la crypte de la cathédrale de Metz.
Jardin supérieur
Le jardin supérieur fait le lien entre le logis situé au centre et le Grand Bastion situé à l'ouest. Il est entouré par un chemin de ronde couvert et comporte un puits. C'est dans cette partie du château que se situaient les bains. La pièce était chauffée par un poêle.
L'existence d'un four à pain dans ce secteur est également attestée.
Grand bastion
Le grand bastion est la partie la plus fortifiée : il devait pouvoir s'opposer à de l'artillerie installée plus à l'ouest sur l'éperon rocheux et il est séparé du jardin par un pont-levis. Y sont conservés des copies de canons des XVIe et XVIIe siècles. Il était dépourvu de toit au XVIe siècle.
Dans la fiction
Roman et bande dessinée
En hommage au cinéma et par fascination pour le lieu, Jacques Martin a choisi d'installer le décor de la première série des aventures de Guy Lefranc autour du château. Cette bande-dessinée s'intitule : La Grande Menace, et aussi dans le 4e opus des voyages de Jhen avec Yves Plateau au dessin (ISBN 9782203066588)
L'illustrateur canadien John Howe s'est inspiré du château du Haut-Koenigsbourg pour illustrer la citadelle de Minas Tirith dans le livre Le Seigneur des anneaux écrit par Tolkien, plus tard adapté en film.
Philippe Matter, Mini-Loup et le château fort, Éditions Hachette Jeunesse, 2008 (ISBN 978-2-01-224411-5)
Jacques Fortier, Sherlock Holmes et le mystère du Haut-Koenigsbourg, Le Verger éditeur, 2009, 192 pages
Roger Seiter (scénariste) et Giuseppe Manunta (dessinateur), Sherlock Holmes et le mystère du Haut-Koenigsbourg, bande dessinée d'après le roman de Jacques Fortier, Le Verger éditeur, 2013, 54 planches
Cinéma et animation
Certaines scènes du film Le Petit Roi de Julien Duvivier ont été tournées au château du Haut-Koenigsbourg en 1933.
Le film La Grande Illusion de Jean Renoir a été tourné, pour les extérieurs, au château du Haut-Koenigsbourg en 1937.
Le château a également servi de décor au film Les Aventures d'Arsène Lupin de Jacques Becker (1956) et à Agent trouble de Jean-Pierre Mocky (1987).
Dix films ont été réalisés en 1991 à l’initiative du Conseil régional pour la promotion de l’Alsace. Ils portent sur la cathédrale de Strasbourg, le château du Haut-Koenigsbourg, les Ribeaupierre, les châteaux et les mines d’argent, le musée Unterlinden de Colmar ; mais ils abordent aussi des thèmes comme : les musées techniques de Mulhouse, la Décapole, les routes militaires, romanes, des châteaux et des orgues.
Le château du Haut-Koenigsbourg a également inspiré le réalisateur Hayao Miyazaki pour son film d'animation Le Château ambulant sorti en 2004.
(Wikipedia)
Die Hohkönigsburg (früher auch sowie umgangssprachlich Hochkönigsburg, französisch Château du Haut-Koenigsbourg – manchmal auch Haut-Kœnigsbourg – [okønɪgzˈbuʀ]) ist eine zu Beginn des 20. Jahrhunderts rekonstruierte Burg bei Orschwiller (Orschweiler) im Elsass (Département Bas-Rhin), gut 10 km westlich von Sélestat (Schlettstadt). Sie ist mit jährlich etwa 500.000 Besuchern die meistbesuchte Burg der Region und einer der am häufigsten frequentierten Touristenorte ganz Frankreichs.
Lage
Die 260 m lange Anlage thront als Kammburg in 757 m Höhe am Ostrand der Vogesen auf einem mächtigen Buntsandsteinfelsen hoch über der Oberrheinischen Tiefebene und ist eine der höchstgelegenen Burgen im Elsass. Zusammen mit der am gegenüberliegenden Ende des Bergrückens gelegenen, etwa 200 m entfernten Ruine der Ödenburg (Petit-Kœnigsbourg) bildet sie eine Burgengruppe.
Der Ausblick reicht weit über die Rheinebene bis zum Kaiserstuhl und auf mehrere benachbarte Burgruinen (unter anderem Ortenberg, Ramstein, Frankenburg, Kintzheim, Hohrappoltstein). Bei günstigen Sichtverhältnissen sind im Süden die knapp 200 Kilometer entfernten und rund vier Kilometer hohen Berner Alpen zu sehen, deren Gipfel wegen der Erdkrümmung ungefähr auf dem geometrischen Horizont von Hohkönigsburg liegen.
Geschichte
Mittelalter
Der Stophanberch (Staufenberg), auf welchem die Burg liegt, wird bereits 774 (als Schenkung Karls des Großen) und 854 beurkundet und befand sich ursprünglich im Besitz der Abtei Saint Denis.
Die Burg wurde in der ersten Hälfte des 12. Jahrhunderts als staufische Reichsburg erbaut und 1147 als Castrum Estufin erstmals urkundlich erwähnt. Von der Burg aus konnten die Orte und Handelswege in diesem Teil des Oberrheingrabens beherrscht werden. 1147 tauchte erstmals der Name Burg Staufen auf, die von Herzog Friedrich, dem Vater des deutschen Königs Friedrich Barbarossa, gegründet sein soll. Aus staufischer Zeit sind unter anderem eine vermauerte Fensterarkade und ein Löwenrelief erhalten. Ab 1192 wurde der Name Kinzburg (Königsburg) verwendet.
Im 13. Jahrhundert wurde der Herzog von Lothringen Eigentümer der Burg, der sie als Lehen den Grafen von Werd gab. 1359 verkauften die Grafen von Oettingen die Burg an den Bischof von Straßburg. 1454 eroberte der pfälzische Kurfürst Friedrich der Siegreiche die Burg, 1462 wurde sie wegen Raubritterei zerstört. 1479 gab Kaiser Friedrich III. die Burg als Lehnsgut an den Schweizer Grafen Oswald von Thierstein († 1488) und dessen Bruder Wilhelm.
Niedergang in der Neuzeit
1517 starben die Grafen von Thierstein aus; deshalb fiel die Burg an Kaiser Maximilian I. und somit an die Habsburger zurück. Während des Dreißigjährigen Krieges wurde sie 52 Tage von den Schweden belagert, am 7. September 1633 erobert und in Brand gesetzt. Zwischen 1648 und 1865 hatte die Ruine verschiedene Eigentümer. 1865 wurde sie Eigentum der Stadt Schlettstadt. In der Romantik wurde die Ruine wiederentdeckt. Christian Moritz Engelhardt beschrieb sie in seinen Reiseskizzen durch die Vogesen (1821). Ludwig Adolf Spach, der Präsident der Gesellschaft zur Erhaltung der historischen Monumente des Elsass, schlug schon eine Restaurierung vor.
Neuaufbau 1901 bis 1908
Infolge des Deutsch-Französischen Krieges wurde das Elsass, das zwischenzeitlich zu Frankreich gehört hatte, 1871 an das Deutsche Reich abgetreten. Im Jahre 1899 schenkte die Stadt Schlettstadt die Burg Kaiser Wilhelm II., der sie in den Jahren 1901–1908 durch den Berliner Architekten und Burgenforscher Bodo Ebhardt restaurieren ließ. Der Bau kostete über zwei Millionen Mark, die zum großen Teil von Elsass-Lothringen bezahlt werden mussten. Der Kaiser selbst finanzierte die ersten Arbeiten mit 100.000 Mark aus seiner Privatschatulle. Die Arbeiten wurden mit modernsten Mitteln durchgeführt. Vom Steinbruch zur Ruine wurde die ca. 2 km lange Feldbahn der Hohkönigsburg gebaut, die Lokomotive musste mit Pferden den Berg empor gezogen werden. Eine Dampfmaschine trieb einen Generator an, der elektrischen Strom für die Beleuchtung und zwei elektrische Kräne erzeugte.
Am 13. Mai 1908 fand im Rahmen einer großen Feier mit festlicher Musik und historischen Kostümen bei Regenwetter die Einweihung statt. Viktoria Luise von Preußen, die Tochter Kaiser Wilhelms II., schilderte von dieser in ihren Lebenserinnerungen:
„Die Hohkönigsburg, an der zahlreiche Erinnerungen deutscher Geschichte haften, war meinem Vater bei einem Besuch von Schlettstadt vom Bürgermeister als Geschenk geboten worden. Er hatte es angenommen und eine umfassende Restaurierung in die Wege geleitet. Rund zehn Jahre danach standen wir dann an einem Maitag zur Einweihung an der mächtigen Burg. Unser Blick glitt über die weite Ebene des Rheintals, hinüber zu den langgestreckten Höhen des Schwarzwaldes und bis zu der in der Ferne schimmernden Alpenkette. In seiner Ansprache wies mein Vater auf die ereignisreiche Vergangenheit hin: ‚Die Geschichte nennt uns eine ganze Reihe von Namen aus erlauchten Fürstenhäusern und edlen Geschlechtern als Eigentümer, Pfandbesitzer und Lehensträger, zuvörderst die Kaiser aus dem Hause Hohenstaufen und dem Hause Habsburg, dann die Herzöge von Lothringen und Unterelsaß, die Landgrafen von Werd, die Herren von Rathsamhausen, von Oettingen und von Berckheim, die Grafen von Thierstein, deren großartiger Bau nun wieder erstanden ist, die Ritter von Sickingen, deren Einzug in die Burg uns heute so trefflich vorgeführt ist, und die Freiherren von Bollweiler und Fugger. Nun ist die Burg wieder Eigentum des Deutschen Kaisers geworden.‘ Dann sagte er: ‚Möge die Hohkönigsburg hier im Westen des Reiches, wie die Marienburg im Osten, als ein Wahrzeichen deutscher Kultur und Macht bis in die fernsten Zeiten erhalten bleiben.‘“
Zwei Jahre später wurden an der Grenze zu Polen das Residenzschloss Posen sowie im Norden Deutschlands, nahe der Grenze zu Dänemark, die nach dem symbolträchtigen Vorbild der Marienburg geschaffene Marineschule Mürwik, das sogenannte Rote Schloss am Meer, vom Kaiser eingeweiht.
Der elsässische Künstler Jean-Jacques Waltz, der als frankophiler Elsässer kein Freund der deutschen Vereinnahmung der elsässischen Geschichte war, veröffentlichte kurze Zeit nach der Einweihung der Hohkönigsburg eine Serie von Bildern Die Hohkönigsburg im Wasgenwald und ihre Einweihung, die sich über den deutschtümelnden Pomp lustig machte, die Texte dazu soll ein Prof. Dr. Knatsche (Waltz selbst), verfasst haben.
Nach dem Ersten Weltkrieg bis heute
Seit 1919 ist die Hohkönigsburg Eigentum des französischen Staates, seit Januar 2007 des Départements Bas-Rhin. Heute gilt sie als die bedeutendste Burg der Region und ist das einzige im Elsass gelegene französische Nationaldenkmal (Monument national).
Anlage
Der Wiederaufbau durch Bodo Ebhardt ging mit der erhaltenen Bausubstanz für die damalige Zeit relativ rücksichtsvoll um, sodass sich die Burg immer noch als eine über die Jahrhunderte gewachsene Anlage zu erkennen gibt. Die verhältnismäßig kleine stauferzeitliche Kernburg mit unregelmäßigem Grundriss auf höchster Stelle des Felsplateaus hat einen durch Ebhardt wiederaufgemauerten quadratischen Bergfried (Donjon) mit südlich anschließendem Palas (Logis Seigneurial), an dem sich eine bereits im Spätmittelalter vermauerte Rundbogenarkade mit Würfelkapitellen erhalten hat. Nach 1479 wurde die Burg zu einer starken Festung ausgebaut. Westlich und östlich wurde die Kernburg gegen die aufkommende Artillerie durch mächtige Bollwerke verstärkt, die in Anlehnung an die stauferzeitliche Anlage in Buckelquadern ausgeführt wurden. Die von Ebhardt über alten Kragsteinen aufgemauerten Wehrgänge waren ursprünglich wahrscheinlich in Holz ausgeführt; nur an einem Turm im östlichen Burghof hat Ebhardt einen hölzernen Wehrgang rekonstruiert. Um die Hauptburg zieht sich eine Zwingermauer mit elf halbrunden Schalentürmen. An der Ostseite ist eine Vorburg (Tiergarten) mit zackenförmigem Abschluss vorgelagert. Von Ebhardt durch Weglassung einer Zwischendecke neu geschaffen wurde der repräsentative Festsaal, an dessen Kamingitter der Kommentar Wilhelms II. zum Ersten Weltkrieg zu lesen ist: „Ich habe es nicht gewollt!“ Ein eigens eingerichteter Saal zeigt kaiserliche Jagdtrophäen.
Hoch über dem Eingangsportal und unter dem Schutz des Adlers prangt das Wappen der letzten Herren der Burg.
Das eigentliche Schloss erreicht man über die Zugbrücke, der bewohnte Bereich kann durch das Löwentor betreten werden. Die Gemächer der Schlossherrin und der Ritter, die Schlosskapelle und der Rittersaal sind heute noch mit Möbeln aus dem 15–17. Jahrhundert ausgestattet und können besichtigt werden.
Etwa 200 m westlich liegt die Ruine der Ödenburg aus dem 13. Jahrhundert. Erhalten sind vor allem die Schildmauer aus Buckelquadern und die Fassade des Wohnbaues. Im Dreißigjährigen Krieg nahmen die Schweden von hier aus die Nachbarburg unter Artilleriebeschuss.
Rezeption
In Malaysia, 60 km nordöstlich von Kuala Lumpur, steht in den Berjaya Hills eine – sehr freie – Nachbildung der Burg als Luxushotel. Nicht weit entfernt wurde ein Teil der Colmarer Altstadt nachgebaut.
Bodo Ebhardts phantasiereiche Rekonstruktion der Burganlage inspirierte John Howe in seiner Arbeit als Illustrator der Werke J. R. R. Tolkiens.
(Wikipedia)
my hair magically got blonder...
i've been told that i'm soft?
andd
i don't really smoke often anymore, i just happen to have a camera near by whenever i do.
Outwood Windmill was built for Thomas Budgen (1640–1716) in 1665. The original deed for its erection is still in existence. Thomas Budgen borrowed the money to finance the building of the windmill from two of his brothers-in-law. He was able to repay them within two years. The builders of the mill are traditionally said to have watched the Great Fire of London glowing in the distance, some 25 miles (40 km) away. In 1678, Thomas Budgen was convicted under the Conventicle Act as a seditious preacher, and fined £20.[3]
John Budgen took the mill on his father's death, and in 1715 was paying Quit Rent on the mill, a malthouse and a brick kiln. John Budgen died in 1765 and the rent was paid by his widow until she died in 1768, when Ezekial Budgen took the mill. Ezekial Budgen was involved in a quarrel with his brother Isaac, which led to William Budgen (Ezekial's nephew) being granted a piece of land near the mill in 1796 with liberty to erect a windmill upon it. By 1806, the mill was in the possession of John Jupp. William Jupp took the mill sometime before 1880 and ran it until he died in 1934. In 1929, the Windmill Section of the Society for the Protection of Ancient Buildings recognised the mill as "of paramount importance". A new pair of Spring sails were needed in 1931. The Society paid for Thomas Hunt, the Soham millwright to make and fit these at a cost of £80. William Jupp agreed not to sell the mill for demolition as a condition of the work being done. Publicity generated at the time led to an increase in orders at the mill. On 30 October 1931, a meeting was held to appeal for funds to replace the older pair of sails. Hilaire Belloc, who at the time owned Shipley windmill in Sussex, was the main speaker. Sir Joseph Rank was one of the subscribers. In 1933, a pair of sails was purchased secondhand[3] These had previously been on the Black Mill, Forncett End, Norfolk, which had been demolished in September 1932.[4] These replaced a pair of sails that had been on the mill for in excess of sixty years. William Jupp died in 1934.[3]
Stanley Jupp then took the mill. In the 1930s, the mill was little used, and started to deteriorate. Plans were drawn up for further restoration, but were postponed due to World War II. Milling ceased at Outwood in 1949 when the breast beam cracked and the windshaft dropped causing the sails to touch the roundhouse roof. Temporary repairs were made by millwrights E Hole & Son of Burgess Hill, followed by extensive repairs, including a new breast beam and prick post, in 1952. One of the sail stocks was found to be defective in 1955 and a new pair of spring sails was fitted. A grant of £750 from the Ministry of Works being given to enable the work to be carried out, on condition that public access would be given on appointment. The older of the two stocks broke in January 1956. E Hole & Son fitted a new stock and sail on 25 October 1958. William Jupp ran the mill until 1962. In the autumn of 1962, the mill was bought by the Thomas brothers.[3]
On 12 June 1964, the mill was caught in a severe thunderstorm. The mill was tailwinded, and only saved when the new owners turned the mill so that the wind was side on to the mill.[3] In 2003, the mill was offered for sale, with a price tag of £600,000.[5] On 5 January 2012, a sail was damaged in a gale.[6]
The "Dorcas, Woman of Good Deeds" stained glass window may be found in the southern wall of St Jude's Church of England in Carlton. The window features Dorcas (also known as Tabitha in Aramaic), who was a disciple who lived in Joppa, and is mentioned in the Book of Acts. Dorcas was referenced as a woman who was "full of good works and almsdeeds", who was raised from the dead for her deeds. Dorcas and her servant have been depicted in classical Renaissance style as are some of the children, whilst the remaining beneficiaries of Dorcas' alms are more middle eastern in dress. The city of Joppa can be seen in the distance.
This window may have been created by Brooks Robinson and Company, who installed a similar window in St Andrew's Presbyterian Church in Williamstown. The image of Dorcas, the woman with a headscarf clutching her child, and the man on his knees at Dorcas' feet appear almost identically in the St Andrew's window.
In 1866 the original St Jude's Church of England was simply a temporary wooden structure erected for worship on a triangular block of land between Lygon, Palmerston and Keppel Streets in the busily growing working class suburb of Carlton, in Melbourne's inner north. However, between 1866 and 1867 the church's chancel, four bays of the nave, and vestry of the church that we see today were erected. St Jude's Church of England was built to the designs of Melbourne architects Reed and Barnes. The contractor awared the building of St Jude's was John Pigdon. Between 1869 and 1870 the remaining four bays of the nave, balcony, narthex and crypt were erected. In 1874 the south porch and steps and area wall were erected, and the iron railings and Lygon Street gates were erected in the same year.
Designed in Gothic style so popular with the Victorians, St Jude's Church of England is a beautiful polychromatic brick ecclesiastical building erected on a bluestone plinth with dark hawthorn brick walls and red and cream brick quoining, diaperwork and window surrounds. The plastered interior includes a western gallery, an 1868 George Fincham pipe organ, and stained glass by several prominent glass designers and makers, including Melbourne based stained glass window manufacturers Ferguson and Urie, Rogers and Hughes, Brooks Robinson, and William Montgomery. St Jude's Church of England is of architectural significance as it is an early example of Gothic-polychrome and one of the first fully polychromatic brick churches in Australia, and the building is heritage listed.
In 2009, after much fundraising from the parish, St Jude's Church of England went under a full restoration at the cost of one million dollars, which included painstaking picking out of the bricks with newly laid mortar and a renovated slate roof. On the 18th of October 2014 in the wee hours of the morning, a fire was deliberately started in St Jude's basement. The fire was noticed around four o'clock in the morning when flames were seen engulfing the roof, chancel windows and basement. Fifty Melbourne Metropolitan Fire Brigade trucks were required to bring the blaze under control, which they managed to do in around an hour. Whilst the fire was contained to the chancel and did not burn down the vicarage built against the chancel, St Jude's Church has lost several of its largest and most stunning original Victorian windows which were installed in the chancel. The damage bill is still estimated to be around $500,000.00 and the congregation has been forced to temporarily give up their beautiful place of worship. At the time of writing this, an appeal has been established to raise funds to restore the church and the congregation is meeting in various places within close proximity of St Jude's.
On a personal note, I was very fortunate to have visited St Jude's Church of England on my birthday, just over a month before the fire, after being granted a special request to photograph their stained glass windows in detail. I am very grateful to the staff of St Jude's for granting my request, even more so now that some of the windows are no longer there to admire. It is to the staff and congregation of St Jude's Church of England that I dedicate this set of photographs of their beautiful church; both inside and out.
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A shot friom 'The Life and Times of Victor Biktrakarawitz' by Pigeon Incest which is at Paradise Green at Augustine's for the second week of the Edinburgh Fringe.
I met some of the performers from this show on the Royal Mile last week....and they seemed to be (in the most delightful sense) barking mad.
The show is much like that. A surreal and very funny black comedy musical.
It only runs until Sunday...and you can buy tickets here:
www.edfringe.com/whats-on/theatre/life-and-times-of-victo...
oh, hello summer freckles!
I currently have sun poisoning and it's awful. But I have a big photoshoot Thursday with a model and I'm so excited!!
Cristy - "Jeez, I've never seen something explode like that before..."
Phin - "It's a first time for everything it seems. Nice shooting with that rifle by the way; 'really did some good aim."
Cristy - "Th-thanks..."
We both regroup at the stairwell and move down to the first floor and into the street. The rain started to settle before completely clearing as we break from the cover of the building. I start moving across to the closest ranger across the street. He's probably the most likely to have anything intact as well. His rifle is left in the middle of the street. I pick it up and look it over.
Phin - "Eh..."
I continue across the street and lean it up against the wall. I then turn back to the body and kneel down to start clearing through his pockets. I notice Cristy looking down the street at the burning truck. I don't think much of it and start clearing through the pockets on the ranger's vest. Some mags; 'look like they'll work for Cristy's rifle. I sit a couple to the side and leave the rest. I check through the next set of pouches. I feel a jumble of paper and pull it out.
Phin - "Hey, what do you know."
Cristy - "Hm?"
Phin - "This guy has a map."
I look off down the street and mumble to myself.
Phin - " 'Would've thought they'd have tablets or something for this stuff. I guess old tech is best tech..."
I snap out of it and look back to Cristy.
Phin - "Anyway. This should help us further with finding our way."
Cristy - "Um, that's good."
I fold the map back up and tuck it into my chest-rig. I also find some snack bars that I sort amongst myself. We then move down the street to the next body; his back blackened and some smoke still rising off him. I roll him over and take a moment to clear through his pockets as well, nothing much useful; some smooshed energy bars, another map, a multi-tool looking like pliers, and some magazines that don't look like they'd work for any of our guns.
Phin - "Alright, I think it's about time we get moving again. We've already spent enough time here. Let's get around this block and start working our way towards that cell tower."
Cristy - "Yeah."
As we head to a new year, let there be peace, love, tolerance, respect and laughter; talk only when we have pleasant things to say; act only when we have good deeds to do; see beyond flaws and sense the character with our fellow humans. Let race, country, religion or any other divide not come in our way to help those who are in need.
Wish you all a very happy and safe New Year!