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Official Photographer: (D'unite Art Group: Dreyanzcolour, ICS & Khairul Faizin Photographic)
Location: Lanai Matic & Hotel Maya, Ampang
Date: 13.11.11
Please note that all photography copyrights belonging to Sam Omar & D'Unite Art Group and can only be used with strict permission from the owner. It is not allowed to download, to store, to copy, to reproduce, to use or to modify the images in any way, alone or in any other context, without the written permission, phone call or email.
AGORAren lehen lopaketa / Primer encuentro de AGORA
Lurraldeko 300 agente Agora proiektura gehitu dira Arabako ekimenak bultzatzeko / Cerca de 300 agentes del territorio se suman a ÁGORA para crear iniciativas que relancen Álava
2016.01.22
Gasteizko, Laudioko eta Guardiako enplegu anezkak elkartu dira, lana eta helburuak partekatzeko
Las Lanzaderas de Empleo de Vitoria-Gasteiz, Llodio y Laguardia se reúnen para compartir trabajo y objetivos
8 dira jadanik 2014an Euskal Herrian lan ezbehearretan hildako langileak
2014/02/25 Prekarietatea Hiltzailea
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lanIstripua.jpg
Atzo, otsailak 24 astelehena, Isfatec Impermeabilizaciones enpresako 50 urteko langilea hil zen lan ezbehearrean. Gasteizko Udaltzaingoak jakinarazi duenez, Oritiasolo industrialdeko enpresa bateko teilatuan ari zen lanean, arnes bati lotuta.Azken heriotza salatzeko eta prekarietateari STOP esateko konzentrazioa deitu du LABek datorren ostiralean Andra Mari Zuriaren plazan 19:30etan.
Arnesa lotuta zegoen soka nonbait kamioiak berarekin arrastaka eraman du hura abiatzean, oraindik argitzeke dagoelarik nola zegoen langilearen arnesari lotutako soka kamioaiak arrastatzeko zergaitia.
Lan istripuaren nondik norakoak ikertzen ari dira teknikoak.
LAB sindikatutik elkartasuna adierazi nahi diegu hildako langilearen sendiari eta gertukoei nahiz lankideei. Modu berean gogor salatu nahi dugu gaurko heriotz honekin, Hau guztia dela eta, LAB sindikatutik mobilizatzera dei egiten dugu, guztion artean (langileok eta jendarteak orohar) sarraski hau amai dadin.
Azken heriotza salatzeko eta prekarietateari STOP esateko konzentrazioa deitu du LABek datorren ostiralean Andra Mari Zuriaren plazan 19:30etan.
www.labsindikatua.org/eu/arloak/lan-osasuna/41-prekarieta...
Gasteizko, Laudioko eta Guardiako enplegu anezkak elkartu dira, lana eta helburuak partekatzeko
Las Lanzaderas de Empleo de Vitoria-Gasteiz, Llodio y Laguardia se reúnen para compartir trabajo y objetivos
Gasteizko, Laudioko eta Guardiako enplegu anezkak elkartu dira, lana eta helburuak partekatzeko
Las Lanzaderas de Empleo de Vitoria-Gasteiz, Llodio y Laguardia se reúnen para compartir trabajo y objetivos
Meltxor, Gaspar eta Baltasar Ekialdetik itzuli dira hiria magiaz betetzera. Errege Magoek bide luzea egin dute une berezi hau Gasteizko neskamutilekin partekatu ahal izateko, gau lanpetuari aurre egin baino lehen. Informazio gehiago: www.vitoria-gasteiz.org/gabonak
Fieles a su cita, los Reyes Magos, Melchor, Gaspar y Baltasar, vuelven desde Oriente para llenar de magia la ciudad. Los Reyes Magos han recorrido un largo camino para poder compartir este momento tan especial con las niñas y los niños de Vitoria-Gasteiz, antes de afrontar su ajetreada noche. Más información: www.vitoria-gasteiz.org/navidad
FESTIVAL DO RIO 2021 - 10 DE DEZEMBRO DE 2021 - CINÉPOLIS LAGOON - FILME: A SUSPEITA - FOTO: ROBERTO FILHO
Ramiro González diputatu nagusia eta Pilar Garcia de Salazar diputatu nagusiordea Michelinek Araian duen logistika gune handituaren inaugurazioan izan dira / El Diputado General, Ramiro González, Y la Teniente Diputado General, Pilar García de Salazar, han asistido a la inauguración de la ampliación de centro logístico de Michelin en Araia.
2016.03.04
Ramiro González diputatu nagusia eta Pilar Garcia de Salazar diputatu nagusiordea Michelinek Araian duen logistika gune handituaren inaugurazioan izan dira / El Diputado General, Ramiro González, Y la Teniente Diputado General, Pilar García de Salazar, han asistido a la inauguración de la ampliación de centro logístico de Michelin en Araia.
2016.03.04
Gasteizko, Laudioko eta Guardiako enplegu anezkak elkartu dira, lana eta helburuak partekatzeko
Las Lanzaderas de Empleo de Vitoria-Gasteiz, Llodio y Laguardia se reúnen para compartir trabajo y objetivos
Gasteizko, Laudioko eta Guardiako enplegu anezkak elkartu dira, lana eta helburuak partekatzeko
Las Lanzaderas de Empleo de Vitoria-Gasteiz, Llodio y Laguardia se reúnen para compartir trabajo y objetivos
“Que maquinão!”, dirão alguns.
E é verdade. É grande.
Aquilo que não sabem os que possam ficar impressionados com o seu tamanho e bom aspecto é que esta câmara data do início do decénio de 1990.
Obtive esta agora, depois de um negociar o preço: acabei por não ganhar e paguei a enormidade de 15 (quinze) euros, parecendo estar em estado muito bom. Ainda estou para a testar a sério, depois de substituir as baterias e lhe colocar um rolo de 35mm.
Falta saber porque dei esta enorme quantia.
Porque em tempos tive uma, cuja história foi breve mas divertida.
Quando fui convidado a participar como técnico nos Jogos Olímpicos de 1992, em Barcelona, tratei de separar a “tralha” fotográfica a levar. No fim de contas, não é todos os dias que se está num evento destes. Nem muitas vezes na vida.
Quando acabei de separar tudo, tinha a cama coberta de coisas: corpos, objectivas, flashs, filtros, suportes…
Olhei para tudo aquilo e disse que não poderia andar a carregar todo aquele saco todo aquele tempo, tanto mais que lá não estaria para fotografar mas sim para trabalhar.
Acabei por fazer uma opção radicalmente diferente: ir o mais leve possível.
Juntei uma lecas e comprei este modelo de câmara. Olympus IS 1000. Uma SLR “topa-a-tudo”, com uma objectiva 35-135, f/4,6-5,6, com tudo automático e tudo manual, mesmo que por botões e não por anéis. Na altura, um quase topo-de-gama neste género de câmaras.
Recordo ter dado 80 contos por ela.
Tal como recordo que a comprei numa manhã, antes de ir trabalhar. Naturalmente que, tendo um brinquedo novo, não deixei de a mostrar aos colegas que comigo estavam, elogiando-a e falando das suas características.
Disse-me um deles, que por sinal foi um dos meus mestres no trabalho que faço, que aquela, assim automática e manual, era a câmara que lhe convinha.
E logo ali combinámos um negócio:
Eu levava-a para Barcelona, usava-a nesse período de um mês e, em regressando, vendia-lha. Caso nada de grave entretanto lhe acontecesse. Na verdade, não era uma câmara que eu fosse usar no quotidiano por cá. E, para ele, era o ideal.
Combinámos o preço: 60 contos. Um bom negócio para os dois: eu tinha aquela câmara por um mês e isso iria custar-me 20 contos; ele comprava uma câmara quase nova e em bom estado por 75% do preço de nova.
Não sei o que lhe aconteceu entretanto, que o tempo e o uso por vezes é cruel.
Mas tropecei nesta igual na Feira da Ladra e não resisti.
Irei usá-la por uns tempos, assim lhe ponha baterias novas.
Falta acrescentar que o manual de instruções está na net.
By me
Ramiro González diputatu nagusia eta Pilar Garcia de Salazar diputatu nagusiordea Michelinek Araian duen logistika gune handituaren inaugurazioan izan dira / El Diputado General, Ramiro González, Y la Teniente Diputado General, Pilar García de Salazar, han asistido a la inauguración de la ampliación de centro logístico de Michelin en Araia.
2016.03.04
Gasteizko, Laudioko eta Guardiako enplegu anezkak elkartu dira, lana eta helburuak partekatzeko
Las Lanzaderas de Empleo de Vitoria-Gasteiz, Llodio y Laguardia se reúnen para compartir trabajo y objetivos
Gaztelupeko DBH4. mailako ikasleak Elgetan egon dira. Gizarte ikasgaian gerra zibila Euskal Herrian landu ostean, hauxe oinarri hartuta Elgetako Intxorta mendiaren magalean izandako frontearen hainbat xehetasun ezagutzeko aukera izan dute. Elgetako Memoria Historikoko Euskal Interpretazio Zentroa da ibilbide honen abiapuntua. Herrigunetik hasita, Asentzioko atsendengunera zuzendu dira, gero Intxortako atea monumentutik igaro dira “la belga” punturarte. Azkenik, Salbador ermita aurrean aurkitu dute azken informazio panela. Ikasleentzat gelan landutakoaren arrastoa zuzenean ikustea oso aberasgarria izan da.
Oso erraz egiten dira paperezko buruhaundiak. Behar den materiala: dendetan ematen dituzten paparezko poltsak, koloretako kartulina, seda papera, errotulagailu beltz bat, kola piskat, eta oso importantea, bi globo. Bat gorria sudurrerako eta bestea maskuria egiteko.
Leire Zabaleta (Vitoria-Gasteiz, 1999), Jone Irazu (Zalduondo, 2000) & Oihane Gil (Barakaldo, 1999) - "Congelando la memoria" - Instalazioa - teknika mistoak / Instalación artística - técnicas mixtas
“Congelando la memoria” obrak jangela baten eszena irudikatzen du, protagonista nagusia hozkailua delarik. Diziplina eta teknika artistiko desberdinak erabiliz, etxearen kontzeptu propioa sortzen du. Artistak eurek eta Oihanederreko ur-biltegiko lantegi irekia bisitatu zuen publikoak egindako imanak, stickerrak, erosketen ticketetako irudiak, marrazkiak... eszenaren parte dira. Hozkailua bera eta inguruko altzariak ere erakusketa eta dekorazio-espazio gisa erabili dira.
Obra, haur baten amets sukartsu gisa agertzen da: kolorez, jostailuz eta altzariak inbaditzen dituzten elementuz betea. Hozkailua margotuta, pegatinekin, eta bizia hartu duten jostailuekin; besaulkia sastakatua, eta urtebetetze-tronu bihurtuta. Elementu guzti hauek, modu dibertigarri eta exageratuan, simulatu nahi dute gizakiok gure hurbileko kulturako eta historia pertsonaleko objektuak - bidaietako imanak, argazkiak lagun
eta familiarekin, zakarrontzira botatzen ausartu ez garen haurtzaroko jostailuak…- gordetzeko dugun joera.
Instalazioak hainbat hausnarketa eragin nahi dizkio hura behatzen duenari:
Alde batetik, azpimarratzen du beharbada batzuek Diogenesen Sindromearen sintoma gisa deskribatuko luketen joera: gure etxeak apaintzeko eta objektu sinbolikoz betetzekoa. Fenomeno hau argi eta garbi ikusten da jantokiaren kasuan: antropologiak behatzen duenaren arabera, jangela leku adierazgarria da familia bakoitzaren bizitzan, elkartzeko lekua eta denbora gehien pasatzen den etxeko espazioetako bat baita.
Horrela, intimitate, egunerokotasun eta igarotako garaienganako nostalgia sentimenduak iradokitzen saiatzen da. Bestalde, artearen egungo merkantilizazioari buruz hausnartu nahi du, baita jende arruntak artera heltzeko duen aukeraz ere. Gero eta globalizatuagoa eta komertzializatuagoa dagoen mundu honetan, artea nekez da subertsiboa edo apurtzailea.
Are gehiago, ekoizpen artistikoa, ekonomiaren gainerako eremuak bezala, artea egiteko eta kontsumitzeko gaitasuna dutenek monopolizatu dutela esan liteke, goseak hildako artistaren irudia betikotuz. Kulturak estatuaren eta gizartearen aldetik jasotzen duen babes eskasa, kulturari ematen zaion garrantzi txikiaren erakuslea da, bereziki gizartean hain pribilegiatuak ez diren pertsonei eragiten dienean.
Nola iristen da kultura gure etxeetara? Nola eramaten dugu artea gure etxeetatik merkatura? Grina artistikoa duten pertsona askok, pasio hori alde batera utzi behar dute, beste zerbaitetan arituz, egonkortasuna aurkitu ahal izateko. Gure etxeek gero eta liburu eta koadro gutxiago dituzte. Nekez joaten gara museo, zinema eta galerietara; hauek leku elitizatuak bihurtu dira.
Horregatik, gure espazioak kultura indibidual edo sinboliko gisa definitu daitezkeen elementuekin pertsonalizatzera jotzen dugu. Hozkailuetan haurrek egindako marrazkiak, bidaietako souvenir-ak, argazkiak… aurki ditzakegu, gure oroitzapenak izozten eta edertzen dituzten objektuak. Xehetasun horiek guztiak gure historia pertsonalaren aztarnak dira, baita gure ohituren isla ere; elementu multzo hau familia-oroimenaren sinbolo bisuala dela esan liteke.
“Congelando la memoria” representa la escena de un comedor, donde la principal protagonista es la nevera. Crea su propio concepto de hogar mediante el uso de diferentes disciplinas y técnicas artísticas. La escena está intervenida por imanes, stickers, dibujos… realizados por las propias artistas y el público que visitó el taller abierto en el depósito de aguas de Montehermoso. También utiliza la propia nevera y los muebles de alrededor como espacios expositivos y decorativos.
La obra aparece como el sueño febril de un/a niño/a: un lugar saturado de colores, juguetes y elementos que invaden los muebles. La nevera pintada, con pegatinas y juguetes que han cobrado vida; el sillón apuñalado y convertido en un trono cumpleañero… Todos estos elementos pretenden simular de manera exagerada y divertida la manera en la que los seres humanos tendemos a almacenar objetos de nuestra cultura cercana e historia personal: imanes de viajes, fotos familiares, juguetes de la infancia que aún no nos hemos atrevido a tirar, etc.
La instalación pretende traer a la mente de la persona que la observa varias cuestiones:
Por una parte, subraya esta tendencia que algunos/as quizá describirían como síntoma del Síndrome de Diógenes: el hecho de cómo solemos decorar nuestras casas y llenarlas de objetos simbólicos. Éste fenómeno se ve claramente en el caso del comedor, lugar que se considera significativo en la vida de cada familia según lo que observa la antropología, ya que, es un lugar de reunión y uno de los espacios de la casa donde más tiempo pasamos. Así, intenta evocar esos sentimientos de intimidad, cotidianidad y nostalgia por los tiempos pasados.
Por otra parte, busca reflexionar sobre la mercantilización actual del arte y su accesibilidad para la gente común. En un mundo cada vez más globalizado y comercializado, el arte difícilmente resulta subversivo o rompedor, e incluso se podría decir que la producción artística, al igual que las demás esferas de la economía, ha sido monopolizada por aquellos/as que tienen la capacidad de realizarla y consumirla, eternizando la imagen del/ de la artista muerto/a de hambre para los/as demás. El poco apoyo estatal y social que recibe la cultura, muestra la poca importancia que se le da a la misma, especialmente cuando afecta a personas menos privilegiadas en la sociedad.
¿Cómo llega la cultura a nuestras casas? ¿Cómo llevamos el arte de nuestras casas al mercado? Muchas personas con pasiones artísticas se ven obligadas a dejarlas de lado para dedicarse a otra cosa con tal de encontrar una estabilidad. Nuestras casas cada vez tienen menos libros y cuadros. Rara vez vamos a museos, cines y galerías, que se han convertido en lugares elitizados.
Por eso mismo, tendemos a personalizar nuestros espacios con elementos que se podrían definir como cultura individual o simbólica. En las neveras podemos encontrar dibujos hechos por los/as niños/as, souvenirs de viajes, fotografías… objetos que “congelan” y embellecen nuestros recuerdos. Todos estos detalles son vestigios de nuestra historia personal y también un reflejo de nuestras costumbres; se podría decir que este conjunto de elementos son un símbolo visual de la memoria familiar.
Ramiro González diputatu nagusia eta Pilar Garcia de Salazar diputatu nagusiordea Michelinek Araian duen logistika gune handituaren inaugurazioan izan dira / El Diputado General, Ramiro González, Y la Teniente Diputado General, Pilar García de Salazar, han asistido a la inauguración de la ampliación de centro logístico de Michelin en Araia.
2016.03.04
FESTIVAL DO RIO 2021 - 10 DE DEZEMBRO DE 2021 - CINÉPOLIS LAGOON - FILME: A SUSPEITA - FOTO: ROBERTO FILHO
Olerkiak irakurriko dira Maiatzeko Poeten XII. edizioan / Lectura de poemas en el marco del XII edición de Poetas en Mayo
2024.05.14
Zine Mapa#03 topaketen hirugarren eguna Aida Vallejorekin:
Nola funtzionatzen dute zinema festibalek?, zergatik dira diren bezalakoak?, zer aldaketa gauzatu dira azken urteetan nazioarte mailan?
Lars Von Trier danimarkarraren Dogville filmeko maketan oinarrituz, Aida Vallejok rol joko bat planteatu du Artelekun, Zine Mapako hirugarren egunean.
Helburua? Zinema festibal bat osatzen duten eragileak zeintzuk diren eta nola parte hartzen duten ikusi ahal izatea: dinamikak, negoziaketak, etab.
-----------
Tercera jornada de los encuentros CINE MPA#03 con Aida Vallejo.
¿Cómo funcionan los festivales?, ¿por qué son como son?, ¿qué cambios se han producido en los últimos años en el circuito internacional?
Basándose en la maqueta que se utilizaba en la película Dogville de Lars Von Trier, Aida Vallejo planteó un juego de rol en la tercera jornada de Zine Mapa en Arteleku.
¿El objetivo? Que cada uno de los participantes se meta en el papel de los profesionales de un festival de cine y entiendan las dinámicas y las negociaciones que se dan.
Zine Mapa#03 topaketen hirugarren eguna Aida Vallejorekin:
Nola funtzionatzen dute zinema festibalek?, zergatik dira diren bezalakoak?, zer aldaketa gauzatu dira azken urteetan nazioarte mailan?
Lars Von Trier danimarkarraren Dogville filmeko maketan oinarrituz, Aida Vallejok rol joko bat planteatu du Artelekun, Zine Mapako hirugarren egunean.
Helburua? Zinema festibal bat osatzen duten eragileak zeintzuk diren eta nola parte hartzen duten ikusi ahal izatea: dinamikak, negoziaketak, etab.
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Tercera jornada de los encuentros CINE MPA#03 con Aida Vallejo.
¿Cómo funcionan los festivales?, ¿por qué son como son?, ¿qué cambios se han producido en los últimos años en el circuito internacional?
Basándose en la maqueta que se utilizaba en la película Dogville de Lars Von Trier, Aida Vallejo planteó un juego de rol en la tercera jornada de Zine Mapa en Arteleku.
¿El objetivo? Que cada uno de los participantes se meta en el papel de los profesionales de un festival de cine y entiendan las dinámicas y las negociaciones que se dan.
Que cómo fue tu amor para mí
fue la patria que en mi largo destierro,
arrullaba mi pelo
y tu vientre infinito
despertaba el aroma
de ese huerto tan lejos
Perdido en tu mirada
enredado en tus brazos
descubrí que la vida
tiene un lado contento
y yo no podré olvidar
que me alzaste del suelo
y me subiste a tus besos
¡¡ Jamás!!!
podré olvidar
que en tu cuerpo encendido
olvidé los inviernos
y fui eterno en tu talle
¡¡ Inmortal!!
En tus pechos,
te pedía tan poco.
Recuerdas que una tarde
al borde de mi llanto
te pedí que me amaras
ocupando en tu vida un pequeño pedazo
Qué hago hoy de este amor
que en tu ausencia
me ha seguido creciendo
Yo quiero que imagines invierno en todo el mundo
si te llevas contigo
ese rincón de sol que entibiaba mis sueños
nos viajamos desnudos por aquellos recodos
donde habitó a angustia
Y nos dejamos besos
criando la ternura
donde vivía el miedo,
y fuimos de la mano
por el túnel sin fondo
saltando el horizonte
que eran sólo temores.
Mi presencia fue en ti
una espalda cargada
donde apoyarte un rato,
me abrazabas temblando
palpitante de anhelos
y tuve tu paloma mojada entre mis dedos
con su vuelo marchito, y con su vuelo duro
siempre fui una hoja seca
verdecieron tus alas
recuperas el vuelo
buscas un jardinero
que te arregle el paisaje
qy ue corte el ciruelo
que te daba mis flores
y que siempre palabras
donde plante canciones
Yo caí por tu pena
y me tomé por otro
y hasta me sentí fuerte
al cargar tu cansancio
y tú sabes que es cierto
Qué hago hoy de este amor
que en tu ausencia
me ha seguido creciendo.
Yo fui aquel que desde tus blancos
se debió a tu amor
Este pobre poema pareciera un reproche
pero es solo esta herida que está recién abierta
solo quiero que sepas
que aquí dice te quiero
y que tú me haces falta.
Que la vida me duele
cuando te siento lejos
me ha crecido la pena
pero no te preocupes
que la pena en mi pecho
no es una cosa nueva
que vendrán primaveras
a mentirme sus flores
de que puede servirle
la trampa de colores
este pobre quijote
aprendiz de la nada
donde voy que no lean
que vuelvo fracasado
tú podrás olvidarme
pero quiero que sepas
que mi cuerpo en tu cuerpo
volvió a tener 20 años
pero sé que me quedo
recordado en tus pechos
ellos no olvidaran mis manos obreras
donde fueron hermosas.
tú dirás que te vas
yo, yo no te creo....