View allAll Photos Tagged walterbenjamin
"Passatges" (Passages) is a homage by Dani Karavan to the German Jewish philosopher Walter Benjamin, who commited suicide in Portbou (Catalonia) in 1940 fleeing from the Nazis
"OLD MAP. In a love, most people seek an eternal home. Others, very few, though, eternal voyaging. The latter are melancholics, who as such must shun contact with their native soil. The person who kept the melancholy of home away from them is the one they seek. That is the one they will stay loyal to. Medieval complexions books know about how this type yearns for distant travel."
Translation J.A. Underwood
The word 'arcade' invokes Walter Benjamin. I even like to imagine that somewhere in a municipal office, an architect even thought of Benjamin's flâneurs, strolling through the decaying decadence of a Parisian walk, as this space was committed to blueprint.
When I picture this place in my mind, I imagine the ground is reflective, a perfect mirror echoing back the gorgeous temptations of the shop fronts - this despite the fact that every time I actually see it, even when it is not locked up to keep out vomiting nightlifers, the matte, grimy floor supports only occasional, isolated humans amongst the litter and the pigeons.
An exhibition retracing Walter Benjamin's winter movements of 1926 and their contemporary spatial and political resonances.
Curated by Xenia Vytuleva, Aaron Levy and Eduardo Cadava.
On display from December 3, 2015 – February 3, 2016.
The exhibition begins with Benjamin's journey to Moscow in December 1926, as recorded in his personal diary, and his movements through an unfamiliar language, culture and territory. Zig-zagging on the frozen streets of the city, he is exposed to a strange and uncoded universe. Benjamin registers unique and astonishing pictures, all paradoxically "created out of nothing." These range from frost ornaments on frozen windows, to peasants' shawls knitted with frozen ice flowers, and the madness of temperature scales extending beyond zero. The irresistibly cold urban landscape of Moscow becomes for Benjamin a prism that enables continuously shifting interpretations about a matrix of issues ranging from the interpersonal to the spatial and the political.
De Berlinische Galerie, Landesmuseum für Moderne Kunst Fotografie und Architectur ligt wat verstopt in een grauw wijkje bij Lindenstraße en Oranienstraße.
Een kleurloos paard, graffiti en een grote hoeveelheid citaten die je er naar toe leiden, doen hun best een grijze dag te kleuren.
De tentoonstelling Neue Heimat - Berlin Contemporary toont 29 Duitse en buitenlandse kunstenaars uit het Berlijn dat na de hereniging creatief bloeit en voor velen een nieuw 'thuis' werd. In een door globalisering en uniformiteit gekenmerkte maatschappij die vragen oproept over locatie en identiteit spreekt hier creatieve assimilatie.
'Heimat' kan opgevat worden als 'huis', 'behuizing', het huis als beschermende huls, als heimwee- en toevluchtsoord met een sterke referentie naar het individuele leven.
En dan is er de relatie met het landschap, het bedreigd territorium, en het schijnbaar vertrouwde dat omslaat in het tegendeel en vervreemdt. Een landschap van mobiliteit en migratie, met zekerheden en onzekerheid.
Neue Heimat toont kunst als ontwerp van een ideaal tegenbeeld van de realiteit, meestal verre van romantisch of idyllisch, eerder een kritische en utopische blik in het hier en nu.
No hay documento de la civilización que no lo sea también de la barbarie (Tesis VII de 'Tesis sobre la filosofía de la historia').
There is no document of civilisation which is not at the same time a document of barbarism (Thesis VII of the 'Theses on the Philosophy of History')
The Mobius Artists Group presented this program in conjunction with
100 Years (version #4, Boston 2012)
at Boston University
Friday January, 20th, 2012 1-5pm - Anna Wexler, Margaret Bellafiore,
Marie Lalevee (French Cultural Center) and video by Riccardo Giaconni,
"My Grandmother reads Theses on the Concept of History by Walter
Benjamin" perform "Occupy History (reading Walter Benjamin)"
Photo: ©Joanne Rice
L'opera d'arte nell'epoca della sua riproducibilità tecnica.
The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction.
The greater the decrease in the social significance of an art form, the sharper the distinction between criticism and enjoyment by the public. The conventional is uncritically enjoyed, and the truly new is criticized with aversion
Walter Benjamin
Cosa, e quando, è un'opera d'arte?
Roma, Via Tasso, o Via Ariosto, non ricordo bene
De Berlinische Galerie, Landesmuseum für Moderne Kunst Fotografie und Architectur ligt wat verstopt in een grauw wijkje bij Lindenstraße en Oranienstraße.
Een kleurloos paard, graffiti en een grote hoeveelheid citaten die je er naar toe leiden, doen hun best een grijze dag te kleuren.
De tentoonstelling Neue Heimat - Berlin Contemporary toont 29 Duitse en buitenlandse kunstenaars uit het Berlijn dat na de hereniging creatief bloeit en voor velen een nieuw 'thuis' werd. In een door globalisering en uniformiteit gekenmerkte maatschappij die vragen oproept over locatie en identiteit spreekt hier creatieve assimilatie.
'Heimat' kan opgevat worden als 'huis', 'behuizing', het huis als beschermende huls, als heimwee- en toevluchtsoord met een sterke referentie naar het individuele leven.
En dan is er de relatie met het landschap, het bedreigd territorium, en het schijnbaar vertrouwde dat omslaat in het tegendeel en vervreemdt. Een landschap van mobiliteit en migratie, met zekerheden en onzekerheid.
Neue Heimat toont kunst als ontwerp van een ideaal tegenbeeld van de realiteit, meestal verre van romantisch of idyllisch, eerder een kritische en utopische blik in het hier en nu.
De Berlinische Galerie, Landesmuseum für Moderne Kunst Fotografie und Architectur ligt wat verstopt in een grauw wijkje bij Lindenstraße en Oranienstraße.
Een kleurloos paard, graffiti en een grote hoeveelheid citaten die je er naar toe leiden, doen hun best een grijze dag te kleuren.
De tentoonstelling Neue Heimat - Berlin Contemporary toont 29 Duitse en buitenlandse kunstenaars uit het Berlijn dat na de hereniging creatief bloeit en voor velen een nieuw 'thuis' werd. In een door globalisering en uniformiteit gekenmerkte maatschappij die vragen oproept over locatie en identiteit spreekt hier creatieve assimilatie.
'Heimat' kan opgevat worden als 'huis', 'behuizing', het huis als beschermende huls, als heimwee- en toevluchtsoord met een sterke referentie naar het individuele leven.
En dan is er de relatie met het landschap, het bedreigd territorium, en het schijnbaar vertrouwde dat omslaat in het tegendeel en vervreemdt. Een landschap van mobiliteit en migratie, met zekerheden en onzekerheid.
Neue Heimat toont kunst als ontwerp van een ideaal tegenbeeld van de realiteit, meestal verre van romantisch of idyllisch, eerder een kritische en utopische blik in het hier en nu.
An exhibition retracing Walter Benjamin's winter movements of 1926 and their contemporary spatial and political resonances.
Curated by Xenia Vytuleva, Aaron Levy and Eduardo Cadava.
On display from December 3, 2015 – February 3, 2016.
The exhibition begins with Benjamin's journey to Moscow in December 1926, as recorded in his personal diary, and his movements through an unfamiliar language, culture and territory. Zig-zagging on the frozen streets of the city, he is exposed to a strange and uncoded universe. Benjamin registers unique and astonishing pictures, all paradoxically "created out of nothing." These range from frost ornaments on frozen windows, to peasants' shawls knitted with frozen ice flowers, and the madness of temperature scales extending beyond zero. The irresistibly cold urban landscape of Moscow becomes for Benjamin a prism that enables continuously shifting interpretations about a matrix of issues ranging from the interpersonal to the spatial and the political.
Queen’s Arcade in Belfast, links Fountain Street with Donegal Place. The Arcade was described in Victorian literature as being “fashionable as a promenade and highly attractive as a business thoroughfare”.
As a little boy I used to wander this arcade in wonderment at the sounds reflecting off the glass and tiles, the strange ambience of the over head light, the shelter from the rain and the tinsley china and jewellery on display.
Monumento en memoria de Walter Benjamin del escultor Dani Karavan, que se encuentra al lado del cementerio de Portbou (Girona, Spain)
An exhibition retracing Walter Benjamin's winter movements of 1926 and their contemporary spatial and political resonances.
Curated by Xenia Vytuleva, Aaron Levy and Eduardo Cadava.
On display from December 3, 2015 – February 3, 2016.
The exhibition begins with Benjamin's journey to Moscow in December 1926, as recorded in his personal diary, and his movements through an unfamiliar language, culture and territory. Zig-zagging on the frozen streets of the city, he is exposed to a strange and uncoded universe. Benjamin registers unique and astonishing pictures, all paradoxically "created out of nothing." These range from frost ornaments on frozen windows, to peasants' shawls knitted with frozen ice flowers, and the madness of temperature scales extending beyond zero. The irresistibly cold urban landscape of Moscow becomes for Benjamin a prism that enables continuously shifting interpretations about a matrix of issues ranging from the interpersonal to the spatial and the political.
Hoodie or penitente leaving the scene of the crime?
Passages. The memorial to Benjamin by the Israeli sculptor Dani Karavan at Port Bou. Inside the art work, making her escape - back to the sea.
It is without doubt [...] that the Aufzeichnungen und Materialen [Notes and Materials, which constitute ca. 90% of the Passagen-werk] do not represent in any way a draft, however temporary, of the book on Passages, but only the documentary and theoretical research materials. Benjamin had a very clear sense, in his work, of the Marxist distinction between Forschungsweise [mode of research] and Darstellungsweise [mode of representation], which he expressly quotes in Section N: "Research must appropriate the subject matter in its details, must analyze its various forms of developments, and trace their inner connections. Only after this work has been completed, the real movement can be exposed (dargestellt) in an adequate matter. If this succeeds, and if the life of the subject matter is now presented as ideally reflected, it may appear that one is dealing with a preexisting construct" [N 4a, 5]. The insistence, also in the theses Über den Begriff der Geschichte [On the Concept of History], upon the concept of Konstruktion constitutes a sufficient proof of this consciousness.
In this perspective, the question of the Übertragungs-Zeichen (reference markers) with which Benjamin has marked in the manuscript many of the fragments of the Aufzeichnungen un Materialen (see V, 2, 1262) and whose interpretation at the time of the German edition was only a conjecture, becomes essential. The finding of [Benjamin's] Parisian manuscripts has allowed us to ascertain that these markers were meant to indicate the sections of the Baudelaire book project in which each individual fragment would have had to be inserted. Among the manuscripts in our possession (found after the Parisian fond was retrieved) also appears a sheet that includes precisely the legend of the Übertragungs-Zeichen.
Giorgio Agamben, "Cronologia dell'opera e notizie sul testo," in Walter Benjamin, Parigi capitale del XIX secolo, Turin, Einaudi 1986: xviii-xix.
Guided by the ghost of Walter Benjamin, I photographed this in one of the arcades that obsessed him.
Colloque 2010 - Portbou - Catalogne - Espagne.
70th anniversary of the death of Walter Benjamin.International Colloquium in September 2010.
walterbenjaminportbou.cat/en/content/portbou-conference-2010
Aout 2010, réédition de l'essai de Daniel Bensaïd "Walter Benjamin sentinelle messianique" aux éditions Les Prairies Ordinaires.
Oi!
essa foto foi um trabalho de filosofia/fotografia representando as idéias do Filósofo Walter Benjamin ! :]
créditos tbm para @heijosh @biag12 #Jessica #Sil, que também faziam parte do grupo
enfim FÉRIAS (h) /ounão.
bom feriadinho pra todo mundo !
The Castle Arcade in Belfast is a passage, part open, part covered, between two of the main shopping thoroughfares in the city. It is in the oldest part of the city, on the site of the ancient Belfast Castle, now long gone. In Belfast the passages are called "entries" and the large photographs on lefthand wall tell their story.