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Now here's a story. I recently took my 20 year old Mercedes E Class for it's annual service and MOT and as I drove away from the house the car's acceleration felt odd. The garage who service the car said they couldn't find the cause of the problem as 'the car is too old for our diagnostic gear'!!! They recommended that I took the car to AF Tuning. When I arrived I found a garage that looked very 1960s but it had other Mercedes, Porsches and even an E Type in for attention. AT Tuning fixed the problem and allowed me to photograph the place at the same time. Amongst all the repair gear were computers being used to diagnose faults. They are able to tackle all sorts of models and problems. I recommend them.
MIXER AUDIO
I mixer da regia sono caratterizzati da un notevole numero di canali, che varia dai 12 ai 24-36 per arrivare fino agli oltre 48 per le workstation degli studi di registrazione, e che permette la variazione di toni, volumi e dei segnali audio presenti su ogni canale. Con questo mixer parte dei segnali dei canali possono essere indirizzati su effetti esterni quali per esempio delay, riverberatori ed equalizzatori. Anche se, in genere, i mixer da regia vengono utilizzati per regolare i volumi dei vari microfoni e per creare un’immagine di tipo stereo. Il volume di ciascun canale viene regolato con il potenziometro “a slitta”.
La qualità del suono è strettamente dipendente da quella di preamplificatori, filtri e fader e dalla quantità di distorsione armonica totale ( misura in cui ciascun dispositivo audio varia il contenuto in frequenza del segnale). Nell’ultimo decennio il mercato è stato invaso dai mixer digitali che, convertendo il segnale analogico in digitale, lo processano al loro interno in un dominio esclusivamente di tipo digitale.
Tutti i mixer hanno una struttura simile che tratta sostanzialmente i segnali sonori provenienti dai vari canali d’entrata per sommarli in uno o più canali d’uscita.
Canali di ingresso
Ogni canale di ingresso riceve il suono da una sorgente come microfoni o strumenti musicali elettrici piuttosto che Cd, nastri magnetici o riproduttori di dischi. Ogni canale ha una combinazione di funzionalità diversa, strettamente dipendente dal tipo di mixer e dall’uso cui è destinato.
Per quando riguarda l’aspetto estetico della consolle, ogni canale occupa in genere una linea verticale, ma in rarissimi casi possiamo trovare un layout di tipo orizzontale.
Connettori di ingresso
Ogni mixer contiene uno o più connettori per i cavi di segnale. I connettori prevalentemente utilizzati sono gli XLR, a bassa impedenza e conosciuto anche con il nome di Cannon, vengono generalmente usati per i microfoni; i Jack, caratterizzati da alta impedenza e solitamente impiegati per sorgenti lineari come amplificatori o tastiere; gli RCA, usati per lettori Cd, mp3, ecc.
Stadio di ingresso
Attraverso questa componente il segnale elettrico entrante viene adattato alle caratteristiche proprie del mixer. Lo stadio di ingresso contiene un potenziometro per la regolazione del livello (Gain) e altri controlli come, per esempio, l’alimentazione remota di un microfono a condensatore; il potenziometro è utile anche per invertire la fase del segnale, operazione necessaria quando si riprenda una sola fonte sonora con più microfoni.
Equalizzatore
Con l’equalizzatore vengono bilanciate le componenti del suono nelle diverse fasce di frequenza. Sono in genere a tre o quattro bande e, nei mixer di qualità medio – alta, alcuni di esse possono essere parametriche: frequenza centrale e ampiezza delle bande possono cioè essere modificate. Talvolta possiamo trovare anche un HPF ( Filtro passa – alto). La frequenza di taglio è in genere fissa sugli 80 /100 Hz, ma nei mixer di qualità più alta può essere modificabile e si può trovare un LPF ( Filtro passa- basso).
Mandate monitor
In questa sezione sono contenuti diversi potenziometri, utili a regolare l’invio di segnale ai vari canali di monitor. Questi canali sono di solito pre – fader e quindi il livello del segnale inviato al monitor non subisce l’influenza del fader; ne esistono comunque anche di post – fader, ma questi risentono dell’ influenza del fader stesso.
Mandate effetti
In questa componente sono contenuti diversi potenziometri, utili a regolare l’invio del segnale ai canali dei processori di effetto. Questi canali sono di tipo post – fader: il livello del segnale inviato al monitor subisce l’influenza del fader.
Selettore dei gruppi
Possiamo trovare questa sezione soltanto nei mixer di fascia più alta. Su ciascun canale della consolle sono presenti diversi tasti, che permettono di convogliare il segnale audio a gruppi di canali uscenti.
Pan – pot
È un potenziometro utile al posizionamento di una sorgente sonora in un punto qualsiasi tra il canale destro e quello sinistro dell’immagine stereofonica del dispositivo audio.
Fader ( potenziometro)
Il fader è un potenziometro a slitta che regola l’invio del segnale ai principali canali o ai gruppi di canali di uscita.
Canali di uscita
Master
Ne sono presenti due, uno destro e uno sinistro, e sono in genere i due canali di uscita principali. Nei mixer di fascia più alta ne esiste anche un terzo, il mono, che si occupa in genere dell’alimentazione dei subwoofer.
I maser vengono solitamente usati come alimentatori di impianti di amplificazione in un’ambientazione live, ma sono impiegati anche per l’alimentazione delle apparecchiature per registrazione nelle sale d’incisione.
AUX
Gli ausiliari, come sono anche chiamati, hanno diverse finalità d’impiego. In ambito live si utilizzano soprattutto per inviare sul il segnale a monitor o spie dei musicisti o anche per l’invio a effetti esterni per il trattamento del suono. Gli AUX hanno due diverse possibilità di catturare il segnale : PRE, nel caso in cui la quantità di segnale debba essere indipendente dal fader; POST, quando invece il segnale dev’essere vincolato. Grazie a queste due possibilità, si potranno creare sullo stesso banco diverse sere di mix, utilizzabili in base alle esigenze del momento. Le mandate PRE vengono solitamente impiegate per pilotare le spie sul palco, mentre le POST per inviare gli effetti.
Effetti
Sono canali di uscita che alimentano i processori di effetti, esterni o interni, e fanno sì che l’effetto venga alimentato con una specifica combinazione di canali in entrata. Il processore produce un segnale che viene di solito reinserito in un canale di ingresso. I canali di entrata di molti mixer risultano semplificati proprio per rendere immediata questa funzione.
Gruppi
Attraverso questa funzione è possibile raggruppare i canali di entrata in gruppi, che possono poi essere regolati allo stesso modo come nel caso della batteria o di una sezione di strumenti omogenei.
Lyric Opera of Chicago
October 11, 14, 17, 20, 23 and 26, 2025
🎭 Cherubini’s Medea – Synopsis
Composer: Luigi Cherubini
Libretto: François-Benoît Hoffman, based on Euripides’ Medea, Pierre Corneille’s Médée, and other classical sources.
Premiere: 1797, Théâtre Feydeau, Paris (Médée in French); commonly performed in the 20th century in Italian translation (especially the Lachner version)
Setting:
Ancient Corinth, in the aftermath of Medea and Jason’s adventures in Colchis and the quest for the Golden Fleece.
Act I – The Wedding Day
The opera opens on the day of Jason’s wedding—not to Medea, his former wife, but to Glauce (also called Creusa), daughter of King Creon of Corinth. Jason has abandoned Medea and their two children in pursuit of social status and security.
Glauce is nervous—haunted by Medea’s reputation as a powerful and vengeful sorceress from a foreign land. Creon is firm: Medea must leave Corinth at once to prevent disruption to the royal wedding. Jason, torn but resolute, justifies his betrayal as necessary for the children’s future.
Medea arrives uninvited, distraught and humiliated. She pleads with Jason, only to be met with coldness. When Creon orders her exile, she manipulates him into granting her a one-day reprieve. The act ends with Medea vowing revenge.
Act II – The Veil of Vengeance
Medea wrestles with despair and rage, invoking the gods and her own powers. She hatches a deadly plan: she will send her children to Glauce bearing gifts—a robe and a diadem laced with poison.
Jason, still deluded by self-justification, allows the children to deliver the gifts, thinking it will bring peace between the two women. Medea hides her fury behind a mask of reconciliation.
Act III – Fire and Blood
Word soon comes that Glauce is dead—her body consumed by fire when she dons the cursed robe. Creon, trying to save her, dies as well.
Medea's triumph turns to horror as she prepares for her final act. She resolves to kill her own children to fully punish Jason—denying him both legacy and love. As Corinth burns and the people cry out in terror, Medea murders the boys and appears before Jason one last time, bloodied but defiant.
She vanishes into the night, leaving Jason to face the ruins of his ambition.
Themes and Musical Style
Cherubini’s Medea is a powerful blend of classical tragedy and early Romantic opera. Though written in the 1790s, it anticipates the dramatic intensity of later composers like Beethoven and Berlioz. The title role is one of the most demanding in the repertoire—vocally fierce, emotionally volcanic, and psychologically layered. Medea is no mere villain; she is a wronged woman driven to the outer edge of human experience, her grandeur and monstrosity bound together.
The opera explores:
Betrayal and abandonment.
The foreign woman as both outsider and threat.
The limits of power, reason, and vengeance.
The devastating consequences of pride and revenge.
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🎭 Opera in Revolutionary Paris: From Collapse to Reinvention
🔥 The Crisis (1789–1794)
At the outset of the French Revolution in 1789, opera was seen by many revolutionaries as a corrupt and elitist art form associated with the ancien régime. The Académie Royale de Musique (Paris Opéra), long funded by the monarchy, symbolized aristocratic excess and state patronage. The fall of the monarchy in 1792 and the execution of Louis XVI in 1793 sent shockwaves through all institutions—including the arts.
During the Reign of Terror (1793–1794):
Many aristocratic patrons were executed or fled.
Censorship was intense and ideological.
Performances were suspended or redirected to serve revolutionary propaganda.
Operas of the ancien régime were banned or rewritten to reflect republican ideals.
Some theaters were shut down; others became stages for revolutionary pageantry and pièces à sauvetage (melodramas featuring heroic rescues and virtue).
Yet even amid the chaos, theater and opera never fully ceased. The revolutionary government understood their power for mass persuasion, and theaters were repurposed as tools for civic education.
Rebuilding and Redirection (1795–1797)
After Robespierre’s fall in 1794, the political climate began to thaw. The Directory (1795–1799) brought a more pragmatic and less ideologically rigid approach. Cultural life, especially in Paris, began to rebound, driven by:
A new bourgeois audience, eager for diversion and moral elevation.
A reorientation of content: works with themes of virtue, justice, and self-sacrifice were encouraged.
Relaxation of censorship allowed composers and librettists more freedom.
Theaters were reopened or rebranded; the Paris Opéra resumed activity under different auspices.
Foreign composers and émigré artists (like Cherubini, an Italian working in Paris) were welcomed, especially if they embraced revolutionary values—or at least avoided monarchist associations.
🎼 Cherubini’s Médée in Context
Luigi Cherubini had remained in Paris through the Revolution, adapting astutely to the shifting tides. He aligned himself with revolutionary ideals without becoming doctrinaire. His music struck a new, leaner tone—stripped of rococo ornament, full of dramatic clarity, moral gravity, and classical rigor—all qualities that appealed to post-revolutionary audiences.
Médée (1797) fit the moment perfectly:
Based on a classical subject, it resonated with revolutionary neoclassicism.
Medea, as a powerful outsider, embodied anxieties about vengeance, justice, and moral collapse.
The opera combined psychological realism with tragic grandeur, aligning with the Directory’s taste for high-minded drama over frivolous entertainment.
The setting and costumes could invoke antiquity without recalling Versailles.
Bigger Picture: Why Opera Survived
Opera endured because it could adapt:
Thematically, by shifting from gods and kings to heroes and martyrs.
Aesthetically, by adopting simpler, starker forms in tune with revolutionary neoclassicism.
Institutionally, by transforming royal theaters into national ones.
Politically, by serving as both mirror and mouthpiece of civic ideology.
And crucially: the public still wanted it. Even in the darkest days, Parisians flocked to theaters. In a society newly preoccupied with the people’s voice and emotions, opera—paradoxically—became more essential than ever.
This text is a collaboration with ChatGPT.
Please don't use this image on websites, blogs or other media without my explicit permission. © 2009 "Patoc" . All rights reserved.
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Loud but lazy bellow, letting the other stags nearby know he's around and watching. Stag in Richmond Park, London September 2016
London Diaries - There's much to photograph in London and it's great to discover the similarities and the differences! www.shootnewyorkcity.com/workshops/
I haven't managed to get any pics of his brother Lewis this year,but I was quite pleased with this panning capture of his brother Nic,driving an AmD Tuning.com, Audi S3 in the BTCC races at Rockingham.
This shot was taken a few months ago. I really love the sunlight streaming in. Like us on facebook.com/petercabralphotography
Minifigure Habitat for Looney Tunes CMF character Bugs Bunny, sitting in his 18-carrot drawing room relaxing with his favourite snack. Ref: D1693-015
Holga 120N, SFX (filter 715 6ASA) in efd,
printneg onto Arista APHS by reversal
Kallitype onto Arches Platine
toning by heat (60°C for less saturation)
A quiet moment of preparation at the Bridge of Allan Highland Games 2025, as two young pipers tune up before stepping into the arena. The familiar ritual — reeds adjusted, drones balanced, muscles steadying for that first breath — is part of what gives piping its magic. Long before the tunes ring out across the field, the craftsmanship and concentration begin here, in the sunlight, tartan and tradition woven together.
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🇫🇷 Un moment de préparation aux Jeux de Bridge of Allan 2025 : deux jeunes sonneurs accordent leurs cornemuses avant d’entrer en piste. Ce rituel familier — réglage des anches, équilibre des bourdons, respiration maîtrisée — fait partie de la magie du piping. Bien avant que les airs ne résonnent sur le terrain, tout commence ici, au soleil, entre tartan et tradition.
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