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Première photo d’une nouvelle série, sur des vacances passées à cap breton. Mon premier jour, je suis tombé sur cette magnifique scène
Toujours compliqué de faire une photo différente de ce que l’on peut voir sur flickr. Pour ma part c’est une recherche constante. J’aime beaucoup cette photo minimaliste et complexe à la fois. Quel est votre avis?
C’est la plus ancienne maison de la ville, la seule maison à avoir échappée à l’incendie de la ville par Philippe Auguste en 1188, Sa construction date du XIe et XIIe siècle. Elle était une dépendance de la commanderie de l’ordre des Templiers de Bourré (Moulin Blanc).
Par l’édit de pacification signé à Amboise le 19 mars 1563, cette maison fut désignée pour servir de réunion aux protestants pour le baillage d’Amboise dont faisait partie notre ville.
Cette maison a été également mentionnée comme synagogue dans un mémoire de monsieur d’Epinay, publié en 1870.
En 1907, les habitants du quartier réclamaient un point d’eau à proximité. Un système de pompe a été aménagé au puits du Prêche. L’eau sortait sur le côté droit de la maison où subsiste encore la roue métallique.
Le pignon et toute la façade est en tuffeau des bords du Cher.
Le Pavillon de la Source des Célestins abrite la source éponyme encore exploitée de nos jours. Seule source de la cité thermale à ce jour embouteillée, la Vichy Célestins jaillit des failles d’une roche d’aragonite face au Parc Kennedy.
Le premier abri de la source fut conçu par l’architecte Hugues Roze-Beauvais en 1817, afin de procurer un abri et d’assurer la sûreté de la source exposée au vandalisme. Plusieurs bâtiments se succèderont tout au long du XIXe siècle au gré des nouveaux captages et de l’affluence du public qui favorise l’installation de salons dès 1843.
Un nouveau pavillon, construit en 1857, abrite une source aménagée dans une grotte artificielle : ce bâtiment toujours visible à l’ouest du parc, sera agrandi et transformé en bâtiment d’embouteillage par l’architecte Antoine Percilly en 1892.
À partir de 1904, de nouveaux forages, beaucoup plus profonds, vont permettre d’ériger des buvettes sans plus tenir compte du lieu d’émergence de la source. La Compagnie fermière décide alors de supprimer les anciens édicules et d’édifier une galerie unique. Lucien Woog dessine, en 1908, un vaste hall de plan elliptique, dans le style du XVIIIe siècle français, auquel l’utilisation du treillage donne un caractère champêtre. « Le plafond est décoré avec des roseaux d’une très grande qualité pour rappeler que le lieu était auparavant un marécage, précise Alla Pikozh, guide conférencière à Vichy Destinations. Le rocher est aménagé pour faire ressortir le côté brut de la nature dans le style Art nouveau. Un coquillage de Vénus symbolise la naissance car l’eau c’est aussi la vie ! Des stalactites représentent les sels minéraux qui se cristallisent et des robinets en bronze permettent de se servir en eau ».
Agé de 6 900 ans, le lac Pavin est le plus jeune lac de cratère de France métropolitaine. Il est né de la rencontre entre une montée de lave et une nappe phréatique, sa naissance a été explosive et violente. Le cratère ainsi formé s’est rempli d’eau pour former un maar.
Lové au milieu des arbres, il offre un visage intrigant : un cercle au diamètre presque parfait de 800 mètres et une profondeur de 92 mètres qui lui vaut des eaux sombres. Le lac Pavin s’éclaire pourtant en été jusqu’à colorer les bords d’un magnifique bleu turquoise.
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Le baldaquin
La tradition locale désigne par le nom de « baldaquin » le porche grandiose qui signale l’entrée méridionale de la cathédrale, la seule ouverte aux fidèles jusqu’au XIXe siècle.
Initialement à ciel ouvert, il donne accès à un portail luxueusement orné et à un vestibule couvert d’une voûte somptueuse, réalisée entre 1510 et 1515 à l’initiative de Charles de Robertet, dont il porte les armes.
Le baldaquin et le portail présentent des assises appareillées en continuité, tant dans les piédroits que dans les voussures.
La chronologie de leur construction se déduit des blasons qui les timbrent. On élève les piliers sous l’épiscopat d’Adrien Gouffier (1519-1523) ; on élabore les arches et leurs réseaux au temps de son frère Aymard (1523-1528). On termine l’ensemble à l’époque d’Antoine Duprat (1528-1535).
Larges de 6 mètres, les grandes arcades culminent à 12,80 mètres ; un couronnement de 12,50 mètres les surmonte.Ces dimensions traduisent une recherche d’harmonie et d’équilibre, très sensible à l’œil. L’appareil en pierre, particulièrement soigné, correspond à une construction de luxe fort onéreuse. Il montre des assises régulières de même épaisseur, sauf à la base des piliers et en des points particulièrement névralgiques où l’on remarque des moellons plus hauts.
Le sommet des piliers s’incline vers la cathédrale et les faces latérales s’écartent légèrement vers l’extérieur à l’appui des murs. Ce dispositif trapézoïdal garantit la stabilité de l’édifice. La dentelle de la partie supérieure se trouve renforcée par des tirants de fer qui passent dans les traverses rectilignes recoupant à trois niveaux la complexité du réseau flamboyant.
L’évolution du style,qui permet les horizontales, offre ainsi des commodités à la technique. Le baldaquin présente des torsades, des chapiteaux plats et des écus concaves qui renvoient à l’art portugais du temps de Manuel le Fortuné. Ils suggèrent des influences ibériques.
La floraison pétrifiée porte sens. Elle annonce, de manière sensible, le sacré. Le baldaquin et le portail de la cathédrale Sainte-Cécile participent d’une réponse active à la Réforme protestante, à l’époque où elle se développe. Les prélats qui occupent le siège épiscopal d’Albi, issus du cercle monarchique, opposent, longtemps avant le concile de Trente, la richesse du sensible à l’iconoclasme et à la rigueur monumentale.
Au-delà de ce contexte, le baldaquin marque le passage du monde profane à l’univers du sacré, porte vers la Jérusalem céleste, il introduit à la cathédrale, manifestation physique d’une communauté à la fois institutionnelle et mystique, celle de l’Église. Il indique la voie de l’invisible, du mystère, de la vérité et du Salut.
Cette fonction initiatique se trouve renforcée par le fait que, bâti en pierre blanche et revêtu d’une ornementation exubérante, il tranche fortement sur des murs de brique puissants et nus.
I love lighthouses. We've visited almost every single one in Michigan, and are trying to complete visits to every single Great Lakes Lighthouse. Seul Choix (say "Sis Shwa") is one of my favorites... so much so that I've visited it four or five times. Great location, you can climb to the lantern room (even though it's still active!), and the folks that man it and give tours are the nicest around. Located near Gulliver, MI, it's well worth the stop if you're in the area.
L'étage supérieur est occupé par ce qui était la plus grande salle suspendue du monde, appelée le « Salone », qui mesure environ 80 mètres sur 27 et près de 40 mètres de haut, avec un plafond en bois en forme de coque de navire. .
Le cycle pictural original a été attribué à Giotto , qui au début du XIVe siècle décora les voûtes des trois salles qui composaient la salle avec des motifs astrologiques, des sujets religieux et des figures allégoriques . Ces ouvrages furent détruits dans l’incendie de 1420 ; Le palais a été reconstruit sans les murs de séparation prévus dans le plan des fresques, avec une seule pièce soutenue par des arcs et des piliers avec des voûtes en croisée d'ogives , selon le projet de l'architecte Bartolomeo Rizzo, expert en construction navale. La nouvelle grande salle fut décorée d'un grandiose cycle de fresques à sujets astrologiques suivant l'exemple des préexistantes, basées sur les études de Pietro d'Abano , disciple d' Averroès , et réalisées entre 1425 et 1440 par Niccolò Miretto et Stefano da Ferrara. Sont également présentes (coin est-sud) des figures sacrées de Giusto de' Menabuoi (avant 1390).
The upper floor is occupied by what was once the largest suspended room in the world, known as the ‘Salone’, measuring around 80 by 27 metres and almost 40 metres high, with a wooden ceiling in the shape of a ship's hull .
The original pictorial cycle is attributed to Giotto, who in the early 14th century decorated the vaults of the three rooms that made up the hall with astrological motifs, religious subjects and allegorical figures. These works were destroyed in the fire of 1420; the palace was rebuilt without the dividing walls envisaged in the fresco plan, with a single room supported by arches and pillars with ribbed vaults, according to the design of the architect Bartolomeo Rizzo, an expert in shipbuilding. The new great hall was decorated with a grandiose cycle of frescoes on astrological subjects, following the example of the existing ones, based on studies by Pietro d'Abano, a disciple of Averroes, and executed between 1425 and 1440 by Niccolò Miretto and Stefano da Ferrara. Also present (east-south corner) are sacred figures by Giusto de' Menabuoi (before 1390).
Le 4 décembre (mais pas seulement) on se dit que l’on possède une chance inouïe de connaitre cette jolie fée qu’est Corinne.
Il existe sur cette Terre des êtres complets ; Corinne appartient sans nul doute à cette catégorie.
Elle est à la fois forte et fragile, combative et douce, secrète et présente, bienveillante et à l’écoute, elle sait insuffler une très belle et vitale énergie dans les journées les plus hivernales.
On se connait à travers nos photos, nos petits bouts de vies à partager depuis une bonne douzaine d’années,
nous nous ne sommes jamais vus et pourtant…c’est la magie d’une relation amicale céleste, il y a comme une grande simplicité fraternelle et un partage d’évidence(s)…
Merci pour ta fidèle et douce amitié, je te souhaite un très joyeux anniversaire, mille pensées affectueuses auprès de toi...❤❤❤