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Les six toiles monumentales de l’exposition ont été créées par Olivier Debré comme les composantes d’une seule et même série en 1990-1991. Le titre de l’exposition, dessinant un lien symbolique entre les Nymphéas de Claude Monet et les grands tableaux de Debré, évoque en filigrane toute l’histoire de l’abstraction du XXe siècle. Les œuvres tardives de Monet ont en effet été considérées par certains artistes – les expressionnistes abstraits, notamment – comme les premières manifestations d’une forme d’abstraction en peinture. « Les Nymphéas d’Olivier Debré » n’entend pas invoquer un rapport d’influence direct entre l’impressionniste et le peintre ligérien, mais propose de souligner la parenté conceptuelle de leurs processus de création respectifs.
L'exposition Les Nymphéas d'Olivier Debré permet de présenter au public pour la première fois et dans son intégralité, cette série déployant ses couleurs sur près de cinquante-cinq mètres. L’œuvre, supposant une dimension spatiale, réclame un accrochage singulier, permettant d’embrasser la peinture d’après plusieurs points de vue, d’une manière comparable à celle dont l’artiste percevait son travail à l’atelier. Il ne s’agit pas d’une représentation directe du fleuve, mais d’une interprétation de sa fluidité, de sa liquidité, proprement plastiques. Face à ces œuvres, le regard s’évade, s’épanouit, se promène au gré de la surface et se perd dans les jeux de transparence et de matière, tantôt sèche, tantôt humide. Car Debré ne travaille pas la matière uniquement pour frapper la vision, il donne à ses couleurs un relief tactile et une présence enveloppante qui se propage bien au-delà des limites de la toile.À la manière des Nymphéas de l’Orangerie, ces six toiles de Loire, parmi les plus grandes jamais peintes par Debré, forment une incroyable fresque presque ininterrompue de couleurs et de lumière.Juxtaposées dans la galerie blanche, elles supposent une immersion totale dans un paysage pictural mental et coloré que l’on pourrait qualifier de « wall painting »¹. Ce rapprochement inhabituel, cette suggestion sensorielle font de cet accrochage un grand spectacle.
The six monumental canvases of the exhibition were created by Olivier Debré as the components of a single series in 1990-1991. The title of the exhibition, drawing a symbolic link between Claude Monet's Nymphéas and Debré's large paintings, evokes the entire history of 20th century abstraction. The late works of Monet have indeed been considered by some artists - the abstract expressionists, in particular - as the first manifestations of a form of abstraction in painting. "The Water Lilies of Olivier Debré" does not intend to invoke a report of direct influence between the Impressionist and the painter Loire, but proposes to emphasize the conceptual relationship of their respective creative processes.
The exhibition Les Nymphéas by Olivier Debré allows to present to the public for the first time and in its entirety, this series unfolding its colors on nearly fifty-five meters. The work, assuming a spatial dimension, requires a singular clash, allowing to embrace the painting from several points of view, in a manner comparable to that of which the artist perceived his work in the workshop. It is not a direct representation of the river, but an interpretation of its fluidity, its liquidity, properly plastic. Faced with these works, the gaze escapes, blossoms, wanders at the whim of the surface and is lost in the games of transparency and matter, sometimes dry, sometimes wet. Because Debré does not work the material only to strike the vision, it gives to its colors a tactile relief and an enveloping presence which spreads well beyond the limits of the canvas. In the manner of the Nymphéas of the Orangery, these six paintings of the Loire, among the largest ever painted by Debré, form an incredible almost uninterrupted fresco of colors and light. Juxtaposed in the white gallery, they imply a total immersion in a mental and colorful pictorial landscape that could be described as "Wall painting" ¹. This unusual combination, this sensory suggestion make this hanging a great show
Les six toiles monumentales de l’exposition ont été créées par Olivier Debré comme les composantes d’une seule et même série en 1990-1991. Le titre de l’exposition, dessinant un lien symbolique entre les Nymphéas de Claude Monet et les grands tableaux de Debré, évoque en filigrane toute l’histoire de l’abstraction du XXe siècle. Les œuvres tardives de Monet ont en effet été considérées par certains artistes – les expressionnistes abstraits, notamment – comme les premières manifestations d’une forme d’abstraction en peinture. « Les Nymphéas d’Olivier Debré » n’entend pas invoquer un rapport d’influence direct entre l’impressionniste et le peintre ligérien, mais propose de souligner la parenté conceptuelle de leurs processus de création respectifs.
L'exposition Les Nymphéas d'Olivier Debré permet de présenter au public pour la première fois et dans son intégralité, cette série déployant ses couleurs sur près de cinquante-cinq mètres. L’œuvre, supposant une dimension spatiale, réclame un accrochage singulier, permettant d’embrasser la peinture d’après plusieurs points de vue, d’une manière comparable à celle dont l’artiste percevait son travail à l’atelier. Il ne s’agit pas d’une représentation directe du fleuve, mais d’une interprétation de sa fluidité, de sa liquidité, proprement plastiques. Face à ces œuvres, le regard s’évade, s’épanouit, se promène au gré de la surface et se perd dans les jeux de transparence et de matière, tantôt sèche, tantôt humide. Car Debré ne travaille pas la matière uniquement pour frapper la vision, il donne à ses couleurs un relief tactile et une présence enveloppante qui se propage bien au-delà des limites de la toile.À la manière des Nymphéas de l’Orangerie, ces six toiles de Loire, parmi les plus grandes jamais peintes par Debré, forment une incroyable fresque presque ininterrompue de couleurs et de lumière.Juxtaposées dans la galerie blanche, elles supposent une immersion totale dans un paysage pictural mental et coloré que l’on pourrait qualifier de « wall painting »¹. Ce rapprochement inhabituel, cette suggestion sensorielle font de cet accrochage un grand spectacle.
The six monumental canvases of the exhibition were created by Olivier Debré as the components of a single series in 1990-1991. The title of the exhibition, drawing a symbolic link between Claude Monet's Nymphéas and Debré's large paintings, evokes the entire history of 20th century abstraction. The late works of Monet have indeed been considered by some artists - the abstract expressionists, in particular - as the first manifestations of a form of abstraction in painting. "The Water Lilies of Olivier Debré" does not intend to invoke a report of direct influence between the Impressionist and the painter Loire, but proposes to emphasize the conceptual relationship of their respective creative processes.
The exhibition Les Nymphéas by Olivier Debré allows to present to the public for the first time and in its entirety, this series unfolding its colors on nearly fifty-five meters. The work, assuming a spatial dimension, requires a singular clash, allowing to embrace the painting from several points of view, in a manner comparable to that of which the artist perceived his work in the workshop. It is not a direct representation of the river, but an interpretation of its fluidity, its liquidity, properly plastic. Faced with these works, the gaze escapes, blossoms, wanders at the whim of the surface and is lost in the games of transparency and matter, sometimes dry, sometimes wet. Because Debré does not work the material only to strike the vision, it gives to its colors a tactile relief and an enveloping presence which spreads well beyond the limits of the canvas. In the manner of the Nymphéas of the Orangery, these six paintings of the Loire, among the largest ever painted by Debré, form an incredible almost uninterrupted fresco of colors and light. Juxtaposed in the white gallery, they imply a total immersion in a mental and colorful pictorial landscape that could be described as "Wall painting" ¹. This unusual combination, this sensory suggestion make this hanging a great show
Finissons quand même avec un chouïa de photo de rue (tout de même !)...
Quand les quelques âmes égarées au crépuscule recherchent encore quelques liquidités, certains trottoirs semblent aussi oppressant que d'immenses et lugubres tunnels dont personne ne réchappe !
Tremblez ! Tremblez car bientôt viendront les langoliers !
Sorry for my next text my friend in America or others country, but this text will be in french.
Ça va mal à Réseau Charlevoix. Ça va tellement mal que des employés ont été licenciés et c’est loin d’être assuré que le Train de Charlevoix sera sur les rails ce printemps, a appris le Charlevoisien.
Selon nos informations, le Train de Charlevoix avait un enjeu financier de l’ordre de 625 000 $. Daniel Gauthier aurait accepté d’allonger 125 000$, le Groupe Germain 100 000$ et le Secrétariat à la Capitale-Nationale 50 000$.
Réseau Charlevoix souhaitait que Baie-Saint-Paul, Petite-Rivière-Saint-François, La Malbaie, les MRC de Charlevoix et de Charlevoix-Est ainsi que Tourisme Charlevoix contribuent pour une somme d’environ 350 000$.
Réseau Charlevoix attendait une réponse pour le 5 décembre. C’est un plan de redressement et les chiffres de Chemin de fer Charlevoix et de Réseau Charlevoix qui auraient été demandés par les organisations concernées dans une communication récente, a-t-on appris d’une source proche du dossier.
La nouvelle espérée n’étant pas arrivée, la directrice générale a dû mettre à pied plusieurs employés, dont ceux de l’atelier ferroviaire. Si rien ne bouge d’ici le 20 décembre, les trois employés restants s’en iront à la maison faute de liquidités.
Nancy Belley avait indiqué que 10 000 embarquements de moins figuraient au bilan de la saison 2024. Une situation qui avait créé un déficit d’opération qu’elle n’avait pas chiffré, mais qu’on estimait à quelques centaines de milliers de dollars.
Si Chemin de fer Charlevoix devait plier bagage, c’est le CN qui reprendrait la voie ferrée. C’est ce qui avait été entendu lors de la transaction avec Groupe Le Massif dans le temps.
C’est un bras de fer qui s’engage pour la survie du Train de Charlevoix avec en toile de fond un problème de communication assez évident.
Réseau Charlevoix s’entend relativement facilement avec le gouvernement du Québec pour obtenir des fonds alors que dans la région le courant ne passe pas auprès des autorités. C’est comme si un langage différent était utilisé par chacune des parties.
*** Hebdo Charlevoisien : www.lecharlevoisien.com/2024/12/10/le-train-de-charlevoix...
*****
They will be a meeting with MRC of Charlevoix this Wednesday for a second chance, stay turned* ....
Les six toiles monumentales de l’exposition ont été créées par Olivier Debré comme les composantes d’une seule et même série en 1990-1991. Le titre de l’exposition, dessinant un lien symbolique entre les Nymphéas de Claude Monet et les grands tableaux de Debré, évoque en filigrane toute l’histoire de l’abstraction du XXe siècle. Les œuvres tardives de Monet ont en effet été considérées par certains artistes – les expressionnistes abstraits, notamment – comme les premières manifestations d’une forme d’abstraction en peinture. « Les Nymphéas d’Olivier Debré » n’entend pas invoquer un rapport d’influence direct entre l’impressionniste et le peintre ligérien, mais propose de souligner la parenté conceptuelle de leurs processus de création respectifs.
L'exposition Les Nymphéas d'Olivier Debré permet de présenter au public pour la première fois et dans son intégralité, cette série déployant ses couleurs sur près de cinquante-cinq mètres. L’œuvre, supposant une dimension spatiale, réclame un accrochage singulier, permettant d’embrasser la peinture d’après plusieurs points de vue, d’une manière comparable à celle dont l’artiste percevait son travail à l’atelier. Il ne s’agit pas d’une représentation directe du fleuve, mais d’une interprétation de sa fluidité, de sa liquidité, proprement plastiques. Face à ces œuvres, le regard s’évade, s’épanouit, se promène au gré de la surface et se perd dans les jeux de transparence et de matière, tantôt sèche, tantôt humide. Car Debré ne travaille pas la matière uniquement pour frapper la vision, il donne à ses couleurs un relief tactile et une présence enveloppante qui se propage bien au-delà des limites de la toile.À la manière des Nymphéas de l’Orangerie, ces six toiles de Loire, parmi les plus grandes jamais peintes par Debré, forment une incroyable fresque presque ininterrompue de couleurs et de lumière.Juxtaposées dans la galerie blanche, elles supposent une immersion totale dans un paysage pictural mental et coloré que l’on pourrait qualifier de « wall painting »¹. Ce rapprochement inhabituel, cette suggestion sensorielle font de cet accrochage un grand spectacle.
The six monumental canvases of the exhibition were created by Olivier Debré as the components of a single series in 1990-1991. The title of the exhibition, drawing a symbolic link between Claude Monet's Nymphéas and Debré's large paintings, evokes the entire history of 20th century abstraction. The late works of Monet have indeed been considered by some artists - the abstract expressionists, in particular - as the first manifestations of a form of abstraction in painting. "The Water Lilies of Olivier Debré" does not intend to invoke a report of direct influence between the Impressionist and the painter Loire, but proposes to emphasize the conceptual relationship of their respective creative processes.
The exhibition Les Nymphéas by Olivier Debré allows to present to the public for the first time and in its entirety, this series unfolding its colors on nearly fifty-five meters. The work, assuming a spatial dimension, requires a singular clash, allowing to embrace the painting from several points of view, in a manner comparable to that of which the artist perceived his work in the workshop. It is not a direct representation of the river, but an interpretation of its fluidity, its liquidity, properly plastic. Faced with these works, the gaze escapes, blossoms, wanders at the whim of the surface and is lost in the games of transparency and matter, sometimes dry, sometimes wet. Because Debré does not work the material only to strike the vision, it gives to its colors a tactile relief and an enveloping presence which spreads well beyond the limits of the canvas. In the manner of the Nymphéas of the Orangery, these six paintings of the Loire, among the largest ever painted by Debré, form an incredible almost uninterrupted fresco of colors and light. Juxtaposed in the white gallery, they imply a total immersion in a mental and colorful pictorial landscape that could be described as "Wall painting" ¹. This unusual combination, this sensory suggestion make this hanging a great show
Les six toiles monumentales de l’exposition ont été créées par Olivier Debré comme les composantes d’une seule et même série en 1990-1991. Le titre de l’exposition, dessinant un lien symbolique entre les Nymphéas de Claude Monet et les grands tableaux de Debré, évoque en filigrane toute l’histoire de l’abstraction du XXe siècle. Les œuvres tardives de Monet ont en effet été considérées par certains artistes – les expressionnistes abstraits, notamment – comme les premières manifestations d’une forme d’abstraction en peinture. « Les Nymphéas d’Olivier Debré » n’entend pas invoquer un rapport d’influence direct entre l’impressionniste et le peintre ligérien, mais propose de souligner la parenté conceptuelle de leurs processus de création respectifs.
L'exposition Les Nymphéas d'Olivier Debré permet de présenter au public pour la première fois et dans son intégralité, cette série déployant ses couleurs sur près de cinquante-cinq mètres. L’œuvre, supposant une dimension spatiale, réclame un accrochage singulier, permettant d’embrasser la peinture d’après plusieurs points de vue, d’une manière comparable à celle dont l’artiste percevait son travail à l’atelier. Il ne s’agit pas d’une représentation directe du fleuve, mais d’une interprétation de sa fluidité, de sa liquidité, proprement plastiques. Face à ces œuvres, le regard s’évade, s’épanouit, se promène au gré de la surface et se perd dans les jeux de transparence et de matière, tantôt sèche, tantôt humide. Car Debré ne travaille pas la matière uniquement pour frapper la vision, il donne à ses couleurs un relief tactile et une présence enveloppante qui se propage bien au-delà des limites de la toile.À la manière des Nymphéas de l’Orangerie, ces six toiles de Loire, parmi les plus grandes jamais peintes par Debré, forment une incroyable fresque presque ininterrompue de couleurs et de lumière.Juxtaposées dans la galerie blanche, elles supposent une immersion totale dans un paysage pictural mental et coloré que l’on pourrait qualifier de « wall painting »¹. Ce rapprochement inhabituel, cette suggestion sensorielle font de cet accrochage un grand spectacle.
The six monumental canvases of the exhibition were created by Olivier Debré as the components of a single series in 1990-1991. The title of the exhibition, drawing a symbolic link between Claude Monet's Nymphéas and Debré's large paintings, evokes the entire history of 20th century abstraction. The late works of Monet have indeed been considered by some artists - the abstract expressionists, in particular - as the first manifestations of a form of abstraction in painting. "The Water Lilies of Olivier Debré" does not intend to invoke a report of direct influence between the Impressionist and the painter Loire, but proposes to emphasize the conceptual relationship of their respective creative processes.
The exhibition Les Nymphéas by Olivier Debré allows to present to the public for the first time and in its entirety, this series unfolding its colors on nearly fifty-five meters. The work, assuming a spatial dimension, requires a singular clash, allowing to embrace the painting from several points of view, in a manner comparable to that of which the artist perceived his work in the workshop. It is not a direct representation of the river, but an interpretation of its fluidity, its liquidity, properly plastic. Faced with these works, the gaze escapes, blossoms, wanders at the whim of the surface and is lost in the games of transparency and matter, sometimes dry, sometimes wet. Because Debré does not work the material only to strike the vision, it gives to its colors a tactile relief and an enveloping presence which spreads well beyond the limits of the canvas. In the manner of the Nymphéas of the Orangery, these six paintings of the Loire, among the largest ever painted by Debré, form an incredible almost uninterrupted fresco of colors and light. Juxtaposed in the white gallery, they imply a total immersion in a mental and colorful pictorial landscape that could be described as "Wall painting" ¹. This unusual combination, this sensory suggestion make this hanging a great show
La compagnie aérienne nationnal bulgare « Balkan Bulgarian Airlines » a été crée en 1947.
Le groupe d’investissement (Zeevi) et Knafaim-Arkia (Le propriétaire d’Arkia Israel Airlines) ont acheté 75% de participation de la compagnie en 1999.
En février 2001, le groupe Zeevi a cessé de financer le transporteur et engagé une action en justice contre le gouvernement Bulgare pour une dette de 100 millions de dollars US
Le plan de restructuration aillant été refusé par les créanciers et en court de liquidité, Balkan Bulgarian Airlines disparu en 2002
Pour plus d’informations, vous pouvez cliquer sur le lien ci-dessous
Les six toiles monumentales de l’exposition ont été créées par Olivier Debré comme les composantes d’une seule et même série en 1990-1991. Le titre de l’exposition, dessinant un lien symbolique entre les Nymphéas de Claude Monet et les grands tableaux de Debré, évoque en filigrane toute l’histoire de l’abstraction du XXe siècle. Les œuvres tardives de Monet ont en effet été considérées par certains artistes – les expressionnistes abstraits, notamment – comme les premières manifestations d’une forme d’abstraction en peinture. « Les Nymphéas d’Olivier Debré » n’entend pas invoquer un rapport d’influence direct entre l’impressionniste et le peintre ligérien, mais propose de souligner la parenté conceptuelle de leurs processus de création respectifs.
L'exposition Les Nymphéas d'Olivier Debré permet de présenter au public pour la première fois et dans son intégralité, cette série déployant ses couleurs sur près de cinquante-cinq mètres. L’œuvre, supposant une dimension spatiale, réclame un accrochage singulier, permettant d’embrasser la peinture d’après plusieurs points de vue, d’une manière comparable à celle dont l’artiste percevait son travail à l’atelier. Il ne s’agit pas d’une représentation directe du fleuve, mais d’une interprétation de sa fluidité, de sa liquidité, proprement plastiques. Face à ces œuvres, le regard s’évade, s’épanouit, se promène au gré de la surface et se perd dans les jeux de transparence et de matière, tantôt sèche, tantôt humide. Car Debré ne travaille pas la matière uniquement pour frapper la vision, il donne à ses couleurs un relief tactile et une présence enveloppante qui se propage bien au-delà des limites de la toile.À la manière des Nymphéas de l’Orangerie, ces six toiles de Loire, parmi les plus grandes jamais peintes par Debré, forment une incroyable fresque presque ininterrompue de couleurs et de lumière.Juxtaposées dans la galerie blanche, elles supposent une immersion totale dans un paysage pictural mental et coloré que l’on pourrait qualifier de « wall painting »¹. Ce rapprochement inhabituel, cette suggestion sensorielle font de cet accrochage un grand spectacle.
The six monumental canvases of the exhibition were created by Olivier Debré as the components of a single series in 1990-1991. The title of the exhibition, drawing a symbolic link between Claude Monet's Nymphéas and Debré's large paintings, evokes the entire history of 20th century abstraction. The late works of Monet have indeed been considered by some artists - the abstract expressionists, in particular - as the first manifestations of a form of abstraction in painting. "The Water Lilies of Olivier Debré" does not intend to invoke a report of direct influence between the Impressionist and the painter Loire, but proposes to emphasize the conceptual relationship of their respective creative processes.
The exhibition Les Nymphéas by Olivier Debré allows to present to the public for the first time and in its entirety, this series unfolding its colors on nearly fifty-five meters. The work, assuming a spatial dimension, requires a singular clash, allowing to embrace the painting from several points of view, in a manner comparable to that of which the artist perceived his work in the workshop. It is not a direct representation of the river, but an interpretation of its fluidity, its liquidity, properly plastic. Faced with these works, the gaze escapes, blossoms, wanders at the whim of the surface and is lost in the games of transparency and matter, sometimes dry, sometimes wet. Because Debré does not work the material only to strike the vision, it gives to its colors a tactile relief and an enveloping presence which spreads well beyond the limits of the canvas. In the manner of the Nymphéas of the Orangery, these six paintings of the Loire, among the largest ever painted by Debré, form an incredible almost uninterrupted fresco of colors and light. Juxtaposed in the white gallery, they imply a total immersion in a mental and colorful pictorial landscape that could be described as "Wall painting" ¹. This unusual combination, this sensory suggestion make this hanging a great show
Dans son livre intitulé L’homme devant la mort, Philippe Ariès écrit : « Le repos est à la fois l’image la plus ancienne, la plus populaire et la plus constante de l’au-delà. Elle n’a pas encore disparu aujourd’hui, malgré la concurrence d’autres types de représentation » [1]
[1]
P. Ariès, L’homme devant la mort, Paris, Seuil, 1977, p. 32.. Dans la mythologie antique, Hypnos et Thanatos sont frères jumeaux. Or le rapprochement du sommeil et de la mort n’est pas le seul fait des Grecs. Des sociologues et des historiens [2]
[2]
Voir P. Boyancé, Le sommeil et l’immortalité, extrait des… se sont penchés sur cette gémellité et en ont trouvé des traces chez les Romains, dans les textes médiévaux [3]
[3]
P. Ariès cite les adieux d’Olivier et de Roland (L’homme devant…, mais aussi, loin de l’Occident, chez de nombreux peuples dits « primitifs » [4]
[4]
E. Morin cite par exemple le proverbe boshiman : « la mort est…. À la Renaissance, certains penseurs – théologiens, médecins, poètes et écrivains – reprennent cette association traditionnelle du sommeil et de la mort, et lui donnent souvent une portée qu’elle était loin d’avoir dans les textes antiques.
2Après avoir analysé les raisons d’une telle association entre le sommeil et la mort, nous nous pencherons sur l’évolution de ce thème à la Renaissance, et, dans un dernier temps, nous relèverons les traces d’un tel rapprochement sous la plume d’un des plus grands poètes du xvie siècle, Pierre de Ronsard [5]
[5]
Voir également C. Pigné, Le Sommeil, la Fantaisie : l’âme,….
I – La mort est un « sommeil »
3Les raisons d’un tel rapprochement peuvent être nombreuses. La plus évidente est l’analogie entre le corps d’un homme endormi et celui d’un cadavre : même position allongée, même baisse de la température corporelle, mêmes yeux fermés, apparente décontraction, « inconscience ». Mais cette ressemblance ne résiste pas aux simples données de l’expérience. Le corps d’un homme mort ne ressemble à celui du dormeur que quelques heures ; il est ensuite inéluctablement entraîné dans le processus de décomposition [6]
[6]
Voir E. Morin, L’homme et la mort, op. cit., p. 139.. De plus, le dormeur « sort » de son sommeil ; le cadavre ne peut « sortir » de la mort.
4Il faut donc chercher ailleurs les causes d’une telle analogie, loin de la simple observation visuelle. Cette association a comme but principal d’euphémiser la mort, de supprimer ce qui fait d’elle l’altérité absolue, de la rapprocher d’un état connu, rassurant, que traverse l’homme chaque jour : le sommeil. Le discours de Socrate à la veille de sa mort est, à cet égard, révélateur : la mort n’est peut-être qu’une nuit sans rêves [7]
[7]
Voir Platon, Apologie de Socrate, 40c.. À la Renaissance, Montaigne reprend le raisonnement socratique au livre III des Essais : « Si c’est un anéantissement de notre être, c’est encore amendement d’entrer en une longue et paisible nuit. Nous ne sentons rien de plus doux en la vie, qu’un repos et sommeil tranquille et profond sans songes » [8]
[8]
Michel de Montaigne, Les Essais, éd. réalisée par D. Bjaï, B.…. Comment craindre la mort dans ces conditions ? La conséquence immédiate d’un tel raisonnement est également faite pour rassurer : si la mort est un sommeil, l’agonie n’est qu’une autre forme de l’endormissement. Point de douleur là où la conscience glisse progressivement ailleurs, dans la douceur [9]
[9]
R. B. Onians montre que, dans l’imaginaire grec archaïque…. À la suite d’un grave accident, Montaigne décrit ainsi ce qui ressemble fort à une agonie : « Il me semblait que ma vie ne me tenait plus qu’au bout des lèvres : je fermais les yeux pour aider (ce me semblait) à la pousser hors, et prenais plaisir à m’alanguir et à me laisser aller. C’était une imagination qui ne faisait que nager superficiellement en mon âme, aussi tendre et aussi faible que tout le reste : mais à la vérité non seulement exempte de déplaisir, ainsi mêlée à cette douceur, que sentent ceux qui se laissent glisser au sommeil. Je crois que c’est ce même état, où se trouvent ceux qu’on voit défaillants de faiblesse, en l’agonie de la mort : et tiens que nous les plaignons sans cause, estimant qu’ils soient agités de grièves douleurs, ou avoir l’âme pressée de cogitations pénibles » [10]
[10]
Montaigne, Les Essais, op. cit., livre II, chapitre VI, « De…. G. Matthieu-Castellani commente ainsi ce passage : « Plaisir de mourir, mourir de plaisir : ce plaisir est d’une qualité tout autre que le plaisir viril ; il est tout d’abandon, de laisser-aller, d’alanguissement, de glissement ; c’est un plaisir féminin, marqué par la liquidité, l’effusion (…) un plaisir à la surface du corps, à la surface de l’âme, senti “au bout des lèvres”, aux “bors de l’ame”, un plaisir oral comme celui de l’infans, arrosé du lait maternel » [11]
[11]
G. Mathieu-Castellani, « Veiller en dormant, dormir en….
5La mort serait donc rapprochée du sommeil pour une autre raison : celle de sa ressemblance avec l’état prénatal. P. Ariès cite la réaction des sept dormants d’Ephèse, contenue dans La légende dorée de J. de Voragine, s’écriant à leur réveil, après un très long sommeil : « Or, de même que l’enfant dans le ventre de sa mère vit sans ressentir de besoins, de même nous aussi, nous avons été vivant, reposant, dormant et n’éprouvant pas de sensations ! » [12]
[12]
P. Ariès, L’homme devant la mort, op. cit., p. 31-32.. Pour E. Morin, cette ressemblance entre le sommeil, la mort et la vie fœtale est essentielle : « L’idée d’éternel sommeil n’aurait été qu’une idée à la surface de l’expérience, aussitôt démentie par elle, si elle ne s’était alourdie, épanouie et poursuivie dans la tiède communication de toutes les profondes analogies de la mort. C’est le sommeil originaire que retrouve le mort. Il y a triple analogie entre le sommeil nocturne des vivants, le sommeil de la mort et le sommeil fœtal. Ils se tiennent tous trois au niveau des “sources élémentaires” aux “tréfonds de toute vie”. Notre petite vie est baignée d’un grand sommeil. Le sommeil notre berceau, le sommeil notre tombeau, le sommeil notre patrie, d’où nous sortons le matin, où nous rentrons le soir, et notre vie, le court voyage, la durée entre l’émergement, l’unité première et l’engloutissement en elle » [13]
[13]
E. Morin, L’homme et la mort, op. cit., p. 139-140.. Maternel, doux et accueillant, le sommeil profond gomme tout ce que la mort peut avoir d’effrayant : la coupure définitive avec les êtres chers, les douleurs de l’agonie, l’Inconnu absolu.
6Reste une dernière raison qui intéresse moins le sommeil profond que le sommeil propice aux rêves. Selon de nombreuses croyances philosophiques, poétiques et médicales, l’âme du dormeur se détacherait du corps, temporairement bien sûr, dans le temps du sommeil. Ronsard, par exemple, utilise l’expression « L’ame du corps a demi detachée » [14]
[14]
Lm XVI, La Franciade, livre I, p. 81, v. 1045, variante de…. Ce voyage psychique permettrait au rêveur d’entrer en contact avec le monde divin, céleste, et de connaître des vérités suprasensibles, interdites à l’homme éveillé dont le corps reste trop pesant [15]
[15]
Pour Ronsard, voir Lm X, L’Excellence de l’esprit de l’homme,…. Une telle conception du sommeil est alors très proche de celle de la mort, qui suppose, selon de nombreuses croyances, un détachement de l’âme et du corps, cette fois définitif [16]
[16]
« Le sommeil donne à l’homme une connaissance et une…. Cette distanciation du rapport âme-corps – ponctuelle dans le cas du sommeil, définitive dans le cas de la mort – expliquerait par exemple le rapport de fraternité entre ces deux notions, divinisées dans la mythologie grecque. Dans son Anthropologie du rêve, S. Jama écrit ainsi : « Schématiquement, on dira que le voyage de l’âme est provisoire dans le cas du sommeil : il produit les actions et visions du rêve. Ce départ de la partie spirituelle de l’homme est définitif et irréversible au moment de la mort : il entraîne l’altération corporelle. Sommeil et mort participent bien d’un mécanisme identique. Si l’âme se présente comme inaltérable, le corps ne subit de dégradation que dans le cas du décès » [17]
[17]
S. Jama, Anthropologie du rêve, Paris, P.U.F., 1997, p. 98..
7On peut se demander, dans ces conditions, pourquoi le lien de fraternité a été remplacé par un lien de gémellité ? Or la gémellité humaine vient ici éclairer la gémellité divine. Hypnos et Thanatos, frères jumeaux, ont des destins similaires, mais l’un le vit dans le monde des vivants, l’autre le poursuit dans le monde infernal. Dans le cas de jumeaux humains, l’un serait mort, tandis que l’autre resterait en vie. L’image de rêve vient jouer encore une fois un rôle important : « Que produit l’absence d’un jumeau lorsque le double du disparu poursuit ses jours parmi les vivants ? À l’occasion d’une naissance gémellaire, n’attribue-t-on pas aux deux nourrissons un seul et même destin ? Le décès du premier des deux le transforme en revenant peut-être jaloux de son alter ego. Le jumeau mort est donc, curieusement, l’unique être qui continue son vieillissement de l’autre côté du miroir de la vie » [18]
[18]
S. Jama, Anthropologie du rêve, op. cit., p. 103. Cet auteur….
8L’association de la mort et du sommeil repose donc sur des bases plus solides que la simple analogie entre le dormeur et le cadavre. Elle répond à des inquiétudes profondes de l’homme et permet de les apaiser. La mort ne serait qu’un sommeil éternel, une nuit sans fin. Mais elle permet aussi de répondre aux interrogations métaphysiques de certains, anxieux de comprendre à quoi ressemble l’au-delà : le songe serait cette ouverture timide sur la réalité infernale. Reste désormais à tracer l’évolution de cette association dans les textes antiques et ceux de la Renaissance.
II – De la mythologie antique aux mythographes de la Renaissance [19]
Les six toiles monumentales de l’exposition ont été créées par Olivier Debré comme les composantes d’une seule et même série en 1990-1991. Le titre de l’exposition, dessinant un lien symbolique entre les Nymphéas de Claude Monet et les grands tableaux de Debré, évoque en filigrane toute l’histoire de l’abstraction du XXe siècle. Les œuvres tardives de Monet ont en effet été considérées par certains artistes – les expressionnistes abstraits, notamment – comme les premières manifestations d’une forme d’abstraction en peinture. « Les Nymphéas d’Olivier Debré » n’entend pas invoquer un rapport d’influence direct entre l’impressionniste et le peintre ligérien, mais propose de souligner la parenté conceptuelle de leurs processus de création respectifs.
L'exposition Les Nymphéas d'Olivier Debré permet de présenter au public pour la première fois et dans son intégralité, cette série déployant ses couleurs sur près de cinquante-cinq mètres. L’œuvre, supposant une dimension spatiale, réclame un accrochage singulier, permettant d’embrasser la peinture d’après plusieurs points de vue, d’une manière comparable à celle dont l’artiste percevait son travail à l’atelier. Il ne s’agit pas d’une représentation directe du fleuve, mais d’une interprétation de sa fluidité, de sa liquidité, proprement plastiques. Face à ces œuvres, le regard s’évade, s’épanouit, se promène au gré de la surface et se perd dans les jeux de transparence et de matière, tantôt sèche, tantôt humide. Car Debré ne travaille pas la matière uniquement pour frapper la vision, il donne à ses couleurs un relief tactile et une présence enveloppante qui se propage bien au-delà des limites de la toile.À la manière des Nymphéas de l’Orangerie, ces six toiles de Loire, parmi les plus grandes jamais peintes par Debré, forment une incroyable fresque presque ininterrompue de couleurs et de lumière.Juxtaposées dans la galerie blanche, elles supposent une immersion totale dans un paysage pictural mental et coloré que l’on pourrait qualifier de « wall painting »¹. Ce rapprochement inhabituel, cette suggestion sensorielle font de cet accrochage un grand spectacle.
The six monumental canvases of the exhibition were created by Olivier Debré as the components of a single series in 1990-1991. The title of the exhibition, drawing a symbolic link between Claude Monet's Nymphéas and Debré's large paintings, evokes the entire history of 20th century abstraction. The late works of Monet have indeed been considered by some artists - the abstract expressionists, in particular - as the first manifestations of a form of abstraction in painting. "The Water Lilies of Olivier Debré" does not intend to invoke a report of direct influence between the Impressionist and the painter Loire, but proposes to emphasize the conceptual relationship of their respective creative processes.
The exhibition Les Nymphéas by Olivier Debré allows to present to the public for the first time and in its entirety, this series unfolding its colors on nearly fifty-five meters. The work, assuming a spatial dimension, requires a singular clash, allowing to embrace the painting from several points of view, in a manner comparable to that of which the artist perceived his work in the workshop. It is not a direct representation of the river, but an interpretation of its fluidity, its liquidity, properly plastic. Faced with these works, the gaze escapes, blossoms, wanders at the whim of the surface and is lost in the games of transparency and matter, sometimes dry, sometimes wet. Because Debré does not work the material only to strike the vision, it gives to its colors a tactile relief and an enveloping presence which spreads well beyond the limits of the canvas. In the manner of the Nymphéas of the Orangery, these six paintings of the Loire, among the largest ever painted by Debré, form an incredible almost uninterrupted fresco of colors and light. Juxtaposed in the white gallery, they imply a total immersion in a mental and colorful pictorial landscape that could be described as "Wall painting" ¹. This unusual combination, this sensory suggestion make this hanging a great show
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(1) Verpflichtete im Sinne dieses Gesetzes sind, soweit sie in Ausübung ihres Geschäfts oder Berufs handeln,
1. Kreditinstitute im Sinne des § 1 Abs. 1 des Kreditwesengesetzes, mit Ausnahme der in § 2 Abs. 1 Nr. 3 bis 8 des Kreditwesengesetzes genannten Unternehmen, und im Inland gelegene Zweigstellen und Zweigniederlassungen von Kreditinstituten mit Sitz im Ausland,
2. Finanzdienstleistungsinstitute im Sinne des § 1 Abs. 1a des Kreditwesengesetzes, mit Ausnahme der in § 2 Absatz 6 Satz 1 Nummer 3 bis 10 und 12 und Abs. 10 des Kreditwesengesetzes genannten Unternehmen, und im Inland gelegene Zweigstellen und Zweigniederlassungen von Finanzdienstleistungsinstituten mit Sitz im Ausland,
2a. Institute im Sinne des § 1 Absatz 2a des Zahlungsdiensteaufsichtsgesetzes und im Inland gelegene Zweigstellen und Zweigniederlassungen von Instituten im Sinne des § 1 Absatz 2a des Zahlungsdiensteaufsichtsgesetzes mit Sitz im Ausland,
2b. Agenten im Sinne des § 1 Absatz 7 des Zahlungsdiensteaufsichtsgesetzes und E-Geld-Agenten im Sinne des § 1a Absatz 6 des Zahlungsdiensteaufsichtsgesetzes,
2c. Unternehmen und Personen, die E-Geld im Sinne des § 1a Absatz 3 des Zahlungsdiensteaufsichtsgesetzes eines Kreditinstituts im Sinne des § 1a Absatz 1 Nummer 1 des Zahlungsdiensteaufsichtsgesetzes vertreiben oder rücktauschen,
3. Finanzunternehmen im Sinne des § 1 Abs. 3 des Kreditwesengesetzes, die nicht unter Nummer 1 oder Nummer 4 fallen und deren Haupttätigkeit einer der in § 1 Abs. 3 Satz 1 des Kreditwesengesetzes genannten Haupttätigkeiten oder einer Haupttätigkeit eines durch Rechtsverordnung nach § 1 Abs. 3 Satz 2 des Kreditwesengesetzes bezeichneten Unternehmens entspricht, und im Inland gelegene Zweigstellen und Zweigniederlassungen solcher Unternehmen mit Sitz im Ausland,
4. Versicherungsunternehmen, soweit sie Geschäfte betreiben, die unter die Richtlinie 2009/138/EG des Europäischen Parlaments und des Rates vom 25. November 2009 betreffend die Aufnahme und Ausübung der Versicherungs- und der Rückversicherungstätigkeit (ABl. L 335 vom 17.12.2009, S. 1) fallen, oder soweit sie Unfallversicherungsverträge mit Prämienrückgewähr anbieten, und im Inland gelegene Niederlassungen solcher Unternehmen mit Sitz im Ausland,
4a. die Bundesrepublik Deutschland – Finanzagentur GmbH,
5. Versicherungsvermittler im Sinne des § 59 des Versicherungsvertragsgesetzes, soweit sie Lebensversicherungen oder Dienstleistungen mit Anlagezweck vermitteln, mit Ausnahme der gemäß § 34d Abs. 3 oder Abs. 4 der Gewerbeordnung tätigen Versicherungsvermittler, und im Inland gelegene Niederlassungen entsprechender Versicherungsvermittler mit Sitz im Ausland,
6. Kapitalverwaltungsgesellschaften im Sinne des § 17 Absatz 1 des Kapitalanlagegesetzbuchs, im Inland gelegene Zweigniederlassungen von EU-Verwaltungsgesellschaften und ausländischen AIF-Verwaltungsgesellschaften sowie ausländische AIF-Verwaltungsgesellschaften, für die die Bundesrepublik Deutschland Referenzmitgliedstaat ist und die der Aufsicht der Bundesanstalt gemäß § 57 Absatz 1 Satz 3 des Kapitalanlagegesetzbuchs unterliegen,
7. Rechtsanwälte, Kammerrechtsbeistände und Patentanwälte sowie Notare, wenn sie für ihren Mandanten an der Planung oder Durchführung von folgenden Geschäften mitwirken:
a) Kauf und Verkauf von Immobilien oder Gewerbebetrieben,
b) Verwaltung von Geld, Wertpapieren oder sonstigen Vermögenswerten,
c) Eröffnung oder Verwaltung von Bank-, Spar- oder Wertpapierkonten,
d) Beschaffung der zur Gründung, zum Betrieb oder zur Verwaltung von Gesellschaften erforderlichen Mittel,
e) Gründung, Betrieb oder Verwaltung von Treuhandgesellschaften, Gesellschaften oder ähnlichen Strukturen,
oder wenn sie im Namen und auf Rechnung des Mandanten Finanz- oder Immobilientransaktionen durchführen,
7a. nicht verkammerte Rechtsbeistände und registrierte Personen im Sinne des § 10 des Rechtsdienstleistungsgesetzes, wenn sie für ihren Mandanten an der Planung oder Durchführung von folgenden Geschäften mitwirken:
a) Kauf und Verkauf von Immobilien oder Gewerbebetrieben,
b) Verwaltung von Geld, Wertpapieren oder sonstigen Vermögenswerten,
c) Eröffnung oder Verwaltung von Bank-, Spar- oder Wertpapierkonten,
d) Beschaffung der zur Gründung, zum Betrieb oder zur Verwaltung von Gesellschaften erforderlichen Mittel,
e) Gründung, Betrieb oder Verwaltung von Treuhandgesellschaften, Gesellschaften oder ähnlichen Strukturen oder wenn sie im Namen und auf Rechnung des Mandanten Finanz- oder Immobilientransaktionen durchführen,
8. Wirtschaftsprüfer, vereidigte Buchprüfer, Steuerberater und Steuerbevollmächtigte,
9. Dienstleister für Gesellschaften und Treuhandvermögen oder Treuhänder, die nicht den unter Nummer 7 oder Nummer 8 genannten Berufen angehören, wenn sie für Dritte eine der folgenden Dienstleistungen erbringen:
a) Gründung einer juristischen Person oder Personengesellschaft,
b) Ausübung der Leitungs- oder Geschäftsführungsfunktion einer juristischen Person oder einer Personengesellschaft, der Funktion eines Gesellschafters einer Personengesellschaft oder einer vergleichbaren Funktion,
c) Bereitstellung eines Sitzes, einer Geschäfts-, Verwaltungs- oder Postadresse und anderer damit zusammenhängender Dienstleistungen für eine juristische Person, eine Personengesellschaft oder eine Rechtsgestaltung im Sinne von § 1 Abs. 6 Satz 2 Nr. 2,
d) Ausübung der Funktion eines Treuhänders für eine Rechtsgestaltung im Sinne von § 1 Abs. 6 Satz 2 Nr. 2,
e) Ausübung der Funktion eines nominellen Anteilseigners für eine andere Person, bei der es sich nicht um eine auf einem organisierten Markt notierte Gesellschaft im Sinne des § 2 Abs. 5 des Wertpapierhandelsgesetzes handelt, die dem Gemeinschaftsrecht entsprechenden Transparenzanforderungen im Hinblick auf Stimmrechtsanteile oder gleichwertigen internationalen Standards unterliegt,
f) Schaffung der Möglichkeit für eine andere Person, die in den Buchstaben b, d und e genannten Funktionen auszuüben,
10. Immobilienmakler,
11. Spielbanken,
12. Veranstalter und Vermittler von Glücksspielen im Internet,
13. Personen, die gewerblich mit Gütern handeln.
(2) Das Bundesministerium der Finanzen kann unter Beachtung der von der Europäischen Kommission gemäß Artikel 40 Abs. 1 Buchstabe d der Richtlinie 2005/60/EG getroffenen Maßnahmen für Verpflichtete im Sinne des Absatzes 1 Nummer 1 bis 13 durch Rechtsverordnung ohne Zustimmung des Bundesrates im Rahmen seiner Zuständigkeit für Verpflichtete im Sinne von Absatz 1 Nr. 1 bis 6, die eine Finanztätigkeit nur gelegentlich oder in sehr begrenztem Umfang ausüben und bei denen ein geringes Risiko der Geldwäsche oder der Terrorismusfinanzierung besteht, Ausnahmen von gesetzlichen Pflichten zur Verhinderung der Geldwäsche oder der Terrorismusfinanzierung vorsehen. Das Bundesministerium der Finanzen kann die ihm erteilte Ermächtigung durch Rechtsverordnung ohne Zustimmung des Bundesrates auf die Bundesanstalt für Finanzdienstleistungsaufsicht übertragen.
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Hebamme wegen Abrechnungsbetrugs zur Freiheitsstrafe verurteilt
Betrügerisches Verhalten schädigt nicht nur Krankenkassen sondern auch Ansehen der Hebammen allgemein
Das Amtsgericht München hat eine nicht vorbestrafte Hebamme wegen 192-fachen Abrechnungsbetruges zu einer Freiheitsstrafe von einem Jahr und zehn Monaten auf Bewährung verurteilt.
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Keine künstliche Befruchtung für unverheiratete Paare auf Kosten der gesetzlichen Krankenversicherung
Leistungen der künstlichen Befruchtung wurden vom Gesetzgeber aus sachlichen Gründen bewusst und ausdrücklich auf Eheleute beschränkt,
Das Landessozialgericht Berlin-Brandenburg hat entschieden, dass eine von der Krankenkasse vorgenommene Satzungsänderung unzulässig ist, mit der diese auch unverheirateten Mitgliedern die künstliche…
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Werbung für Schüßler-Salze als „sanfte Begleiter in der Schwangerschaft“ unzulässig
Wirkung der beworbenen Arzneimittel nicht wissenschaftlich gesichert
Die in der Deutschen Hebammenzeitschrift in Bezug auf zwei homöopathische Arzneimittel veröffentlichte Werbeaussage „Schüßler-Salze – Sanfte Begleiter in der Schwangerschaft“ ist irreführend. Dies…
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Loin des vieux livres de grammaire,
Écoutez comment un beau soir,
Ma mère m'enseigna les mystères
Du verbe être et du verbe avoir.
Parmi mes meilleurs auxiliaires,
Il est deux verbes originaux.
Avoir et Être étaient deux frères
Que j'ai connus dès le berceau.
Bien qu'opposés de caractère,
On pouvait les croire jumeaux,
Tant leur histoire est singulière.
Mais ces deux frères étaient rivaux.
Ce qu'Avoir aurait voulu être
Être voulait toujours l'avoir.
À ne vouloir ni dieu ni maître,
Le verbe Être s'est fait avoir.
Son frère Avoir était en banque
Et faisait un grand numéro,
Alors qu'Être, toujours en manque.
Souffrait beaucoup dans son ego.
Pendant qu'Être apprenait à lire
Et faisait ses humanités,
De son côté sans rien lui dire
Avoir apprenait à compter.
Et il amassait des fortunes
En avoirs, en liquidités,
Pendant qu'Être, un peu dans la lune
S'était laissé déposséder.
Avoir était ostentatoire
Lorsqu'il se montrait généreux,
Être en revanche, et c'est notoire,
Est bien souvent présomptueux.
Avoir voyage en classe Affaires.
Il met tous ses titres à l'abri.
Alors qu'Être est plus débonnaire,
Il ne gardera rien pour lui.
Sa richesse est tout intérieure,
Ce sont les choses de l'esprit.
Le verbe Être est tout en pudeur,
Et sa noblesse est à ce prix.
Un jour à force de chimères
Pour parvenir à un accord,
Entre verbes ça peut se faire,
Ils conjuguèrent leurs efforts.
Et pour ne pas perdre la face
Au milieu des mots rassemblés,
Ils se sont répartis les tâches
Pour enfin se réconcilier.
Le verbe Avoir a besoin d'Être
Parce qu'être, c'est exister.
Le verbe Être a besoin d'avoirs
Pour enrichir ses bons côtés.
Et de palabres interminables
En arguties alambiquées,
Nos deux frères inséparables
Ont pu être et avoir été.
....Oublie ton passé, qu'il soit simple ou composé,
Participe à ton Présent pour que ton Futur soit Plus-que-parfait.....
Yves Duteil
De pequeña siempre disfrutaba mucho con las pompas de jabón ... sólo que cuándo se acababa la mezcla del pompero, nunca acababa de ser lo mismo. Que tendrá ese liquidito que hace que las pompas suban entusiasmadas hacia arriba ... ?
No he podido decidirme ... abajo os dejo el descarte.
Para Lío.
Pompas de jabón en el aire.
La Pérez
Qué maravilla cuando, tras haber acabado todas tus tareas puedes preparar una deliciosa taza de te... pero, como puedes hacer esta experiencia aún más intensa y mágica?
Pon la tetera al fuego y cierra la agenda de hoy, permitámonos hoy una visión distinta de nuestro destino : la lectura de los posos de té.
Quizá seas escéptica y te avergüence un poco la idea de entrar en el salón de una vidente, pero seguro que siempre has tenido un poco de curiosidad acerca de esta forma tradicional de interpretar el futuro, puedes llevar a cabo la lectura de los posos de té en tu casita!
NECESITAS:
Una taza blanca, un platillo blanco y té en hojas (el de bolsita no nos vale)
PREPARANDO EL TÉ
Como he dicho antes necesitas té suelto, el té ese con rabillos y hojas enteras que se debe echar en la tetera Quizás los mejores tés para nuestro proósito sean el Chino o el té negro, aunque puedes usar tu té preferido ya que te lo tienes que beber!!.
Pon a hervir el agua, una vez hirviendo mete las hojas de té en el agua hirviendo y déjalas el rato que consideres neecsario para tener el té a tu gusto.
Cuando lo tengas viértelo en la taza, pero sin colarlo!!
BEBIÉNDONOS EL TÉ
No debes añadir a tu tacita ni azúcar ni leche.
Mientras esperas a que el té se enfríe, relájate (seguro que tu cuerpo lo agradece) deja que su aroma te envuelva
Tómate todo el té, despacio, disfrutando, hasta que quede más o menos una cucharadita.
Sostén la taza con la mano izquierda (si eres zurda/o) hazlo con la derecha, agita el líquidito con un movimiento giratorio, 3 veces.
Vuelve la taza del revés para escurrirla sobre el plato, antes de volverla, respira siete u ocho veces profundamente.
Una vez esté escurrida ponla del derecho con la mano derecha (con la izquierda si eres zurda/o) en la posición de las 3 en punto
LEYENDO LOS SÍMBOLOS
Observa la posición de las hojas y leelas de izquierda a derecha
Ahora estás listo para comenzar la tercera fase de la lectura de té.
Ahora que estás plenamente relajado, debes empezar a ver las hojas dentro de la taza.
tendrás que permitir que los patrones y símbolos "floten" a través de su conciencia.
Comenzarás a observar formas, imágenes o patrones en las hojas.
La primera imagen que percibas representa el tema principal, el estado de ánimo, o pregunta.
Te vendrá genial anotar o dibujar las formas de las hojas en una libreta, también su posición .
Los que están más cerca del borde, representan el futuro inmediato
Las hojas de té en la mitad de su taza de té representan el futuro próximo.
Las hojas se encuentran en la parte inferior predecir lo que ocurrirá en el futuro lejano.
Cuanto más cerca esté una imagen del asa, más probablemente tú seas la causa de lo visto en las hojas, si la imagen está lejos, probablemnte otra persona sea la responsable
Fíjate en las imágenes que toman las hojas!!! Qué símbolos ves en ellas?
Aquí adjunto el enlace a un maravilloso diccionario de símbolos, aunque en él veas que está dedicado a los sueños la simbología es la misma para la lectura del té :)
DICCIONARIO DE SÍMBOLOS:
[Magharebia/Hayam El Hadi] As long queues formed outside its offices, Algérie Poste denied responsibility for the lack of currency and blamed the Bank of Algeria.
طوابير طويلة تنتظر خارج مكاتب بريد الجزائر لكن هذه الأخيرة تنفي المسؤولية عن نقص السيولة ملقية باللوم على بنك الجزائر
Alors que de longues files d'attente se forment à l'extérieur de ses agences, Algérie Poste nie toute responsabilité pour ce manque de liquidités et en rejette la faute sur la Banque d'Algérie.
Full story: www.magharebia.com/cocoon/awi/xhtml1/en_GB/features/awi/f...
www.magharebia.com/cocoon/awi/xhtml1/ar/features/awi/feat...
www.magharebia.com/cocoon/awi/xhtml1/fr/features/awi/feat...
J'ai l'âge du tueur qui, son forfait accompli vers vingt ans, peine incompressible de sûreté pour trente ans exécutée, serait sur le point de rejoindre Romand dans son cloître de Fontgombault à planter des carottes digitales dans le jardin de curé des moines illettrés en algorithmes, vierges de toute notion de codage.
La route de la vie s'est réduite à un sentier en pointillé sur la carte IGN aux racines abîmées, acides animés, comme le tampon de rappel d'un même schéma temporel sur nos passeports, goulet d'étranglement inscrit sur un parchemin qui récapitule nos itinéraires balisés.
Telle une pesée de l'âme anticipée, son banal prototype sec, les plumes de faucons volent dans l'air, dans un flash, on saisit d'un coup Thot et Ammout saliver devant l'introduction de quelques uns de nos empêchements mauvais.
L'accusé est comme à la parade, il connaît par cœur son dossier.
Pas une radiographie ne fut laissée derrière, les rayons X sourient pour lui à califourchon sur le fléau.
Se faire une gueule d'atmosphère, pour la détendre, l'homme joue ses derniers instants à la surface de la société, il lui faut à tout prix entraîner sous l'eau, une fois encore, ceux de sa victime, cette bouée négative, apprendre aux jurés à nager dans le grand bassin des remous chlorés de sa gestuelle de désespéré, à le saisir par les moignons de ses épaules de mannequin de piscine, au sourire de benêt, comme lui conseilla son avocat, MNS musclé des prétoires.
La Justice n'intube jamais les prévenus à bout de souffle, s'en remet toujours à un reste de liquidité orale qui leur coule de la bouche, c'est à mettre à son honneur.
Devant ce libérable qui commence un reste de nouvelle non-vie, non sans me le demander, que vais-je faire du reste de la mienne ?
Ma vie de commentateur ne m'attendra pas, il me faudra poster, poster, poster encore, jusqu'à la fin des temps d'écran à moi et vous impartis.
Cela ne m'avait pas fait la même chose lorsque de plus jeunes sélectionnés de l'équipe de France de foot attirèrent sur le banc, ou dans les tribunes, les joueurs de ma génération reléguée.
Ton pouce fugue sur la branche de gui de ta naissance, écrase les baies de houx, s'en macule.
Fossoyeur par destination, puisqu'il préféra, en lâche homme rempli de dédain, laisser les intempéries et les animaux fouisseurs faire leur oeuvre dans un ravin de la montagne.
Ces tueurs de petite série bénéficient d'un genre de prime au sortant.
Ils sortent des personnes, ici un jeune militaire, là une enfant (petite Lucy d'Ethiopie - copie de ses acides énucléés, dispersés dans la nuit à tiroirs, aube fracturée -, pour le monstre ami des canidés), du monde de la vie, munis d'un permis de tuer, avec tous les visas psychotiques sur la page, timbres dûment oblitérés par le vide spirituel qui se fit un douillet nid d'araignées dans le plafond appelé à délimiter le champ de son activité mentale.
Le sort en est jeté, va-t-on savoir le fin fond des choses, le procès qui nous est promis peut-il être considéré comme une course de côte ?
Les journalistes ressortent leur vélo, les avocats leurs patins ou trottinettes, les commentateurs de blog leur lubrifiant, pour des posts qui défilent à la chaîne devant l'écran d'un jour qui fut moins noir.
On ne sait plus qui est Jésus, Pilate ou Barabbas dans cette procession de têtes qui baignent dans le bac à fonderie des médias.
Alfred Jarry, et son jury, délibèrent.
Obscénité - certains observateurs de la chose judiciaire parlèrent de pornoviolence -, oui, et je pense que l'écrivain qui décrivit l'assassinat de sang froid d'un pauvre type du Kansas, ainsi que de toute sa famille, un ancien dévoué à la cause rooseveltienne du New Deal, aujourd'hui récent blaireau redneck - de ces nouveaux riches céréaliers à leur compte, ô, l'horreur -, n'était pas sans éprouver sur lui-même la fascination que lui tendaient, en clignant des yeux, les deux tueurs.
Les parents se sentent dans l'obligation de réagir devant le vivant tableau d'un criminel qui habilement présente de lui-même sur un plateau les micro-poids d'une biographie fantôme censés rééquilibrer la balance.
Stupide guerre d'icône, qui se comprend du côté de la partie civile.
Ce Guermantes à jamais de petite fille, brusquement coupé du récit du monde humain, de toutes les promesses déjà portées à l'état de floraison, fut rejeté dans le vide cinétique de l'homme Lelandais, ce metteur en scène d'un crime dont il refuse l'exact minutage des images dans la salle de montage du tribunal.
Pour reprendre les mots sévères du juge-acteur André Wilms qui vient de mourir : n'importe quel clampin est capable de se faire un film.
Photographies et peinture de Maëlys brandies par les parents (Éric Zemmour choisit de n’avoir aucun recul sur la créativité des mères et des pères en ce qui concerne cette presque poésie authentiquement populaire au moment du vote pour le prénom des enfants, la jurisprudence du Kevin et de l’influence des soap-operas américains n’étant plus la clé pour la comprendre, je me rappelle aussi que Klemperer, dans son LTI, avait noté une recrudescence des petits noms nordiques dans l’Allemagne, dès 1933), enfant effigiée, font aussi bouclier contre le plastronnage de l’accusé – coq en box, mêmê si sa pâte est ultra-compacte -, pourtant réduit à un croquis de peintre de cour d’assise.
Des images pieusement muettes, chaînons manquants, dont la famille resoude les fontanelles écrasées, éternels retours de l’écho des petites victimes de Dutroux, sur l’écorce de l'écran d’un faible sonar qui rendit sourds, aveugles, et fous, les intouchables gendarmes de Liège.
Source:
basta.media/Malaise-chez-le-personnel-soignant-des-cliniq...
Malaise chez le personnel soignant des cliniques Vivalto : « Ils s’agrandissent mais n’ont pas d’argent pour nous »
Santé privée
7 juin 2023 par Solenne Durox
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L’un des principaux groupes de cliniques privées en France a doublé son chiffre d’affaires. Les soignantes et soignants subissent cette course à la rentabilité, sans profiter de la réussite économique de l’entreprise. Publié dans Société
Natacha* [1] est aux petits soins des patients du centre hospitalier privé de Saint-Grégoire, en Ille-et-Vilaine. Mais plus pour longtemps. Il y a quelques jours, cette aide-soignante a envoyé sa lettre de démission à la direction de cette clinique appartenant au groupe Vivalto santé. « Pas de gaieté de cœur, mais je n’en peux plus d’être là », explique la Bretonne qui exerce au sein de la clinique depuis 2013. Natacha estime qu’elle a beaucoup donné et reçu trop peu en échange.
Aucune écoute, aucune considération. Et un maigre salaire. Après 20 ans d’expérience, elle touche seulement 1700 euros net par mois. « Contrairement à ce que beaucoup de gens pensent, on est moins bien payé dans le secteur de la santé dans le privé que dans le public. Alors, quand j’ai appris qu’on n’aurait aucune prime de participation versée par l’entreprise cette année, j’ai complètement vrillé ! » Natacha ne veut plus être « un pion qu’on balade de service en service au gré des réorganisations, qu’on appelle au dernier moment pour venir travailler sur les jours de repos ».
À force de tirer sur la corde, elle craque. Il y a eu toutes ces fois où elle s’est cachée derrière une porte pour pleurer. Et puis un jour, en début d’année, alors qu’elle était en route pour prendre son poste, elle s’est arrêtée sur le bord de la route en voiture. « Je ne pouvais plus. J’ai fait demi-tour. J’avais des douleurs partout comme si mon corps me disait stop. » Résultat : sept semaines d’arrêt maladie.
« Pas d’argent pour nous »
À l’instar d’une majorité de ses collègues, Natacha ne comprend pas pourquoi Vivalto Santé ne fait pas profiter les soignants de sa croissance exceptionnelle. Troisième groupe d’hospitalisation privée en France avec 10 400 salariés, l’entreprise vient d’annoncer il y a quelques mois un fort développement en Europe avec l’acquisition de groupes suisses, portugais et espagnols. Vivalto passe ainsi de 50 à 91 établissements gérés.
Une soignante en blouse bleue porte sur son dos une affiche "soignats epuisés et sous-payés!"
En un an, son chiffre d’affaires a doublé, bondissant de 1,1 à 2, 2 milliards d’euros. « Ils n’arrêtent pas de s’agrandir, mais bizarrement ils n’ont pas d’argent pour nous », fulmine Natacha. L’aide-soignante compte aujourd’hui se reconvertir. « Il n’y a pas si longtemps, une collègue, mère de famille isolée, est venue me voir en pleurs, car elle était obligée d’aller aux Restos du cœur », déplore Fabienne Le Buhan, déléguée CGT au sein de l’établissement.
Rien qu’au mois de mars, le centre hospitalier privé Saint-Grégoire a enregistré douze démissions. Une hémorragie à laquelle Fabienne Le Buhan assiste impuissante. La responsable syndicale dénonce des conditions de travail de plus en plus mauvaises et un dialogue social dégradé.
Ce qui a conduit le personnel de plusieurs cliniques à se mettre en grève ou à débrayer le 6 mars dernier, notamment à Dinan, Saint-Malo, Rouen et Saint-Martin-de-Boulogne. Interrogé sur ce contexte social tendu, le service de communication de Vivalto santé répond que « des dialogues sociaux entre les membres de la direction et les représentants du personnel au niveau local ont permis d’y mettre un terme à chaque fois ».
Une version que ne partagent pas vraiment les syndicats. « À peine avait-on déposé la liste des grévistes, qu’ils ont procédé à des réquisitions avec l’envoi de gendarmes dans certains cas, se souvient Grégory Boyaval, secrétaire du comité social et économique pour la CGT au sein de la clinique Côte-d’Opale (dans le Pas-de-Calais), rachetée en 2021 par Vivalto. Au bout de 20 jours de grève, nous n’avons obtenu qu’une promesse d’achat de matériel, et du mépris », ajoute-t-il.
Objectif : 1 000 soutiens avant le 30 juin
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Et de mettre en avant celles et ceux qui lui résistent.
Les mois précédents, d’autres établissements ont également été secoués par des mouvements sociaux, comme à la clinique de la baie de Morlaix, où le précédent piquet de grève remontait à… 15 ans. Tous les représentants syndicaux interrogés dans le cadre de cette enquête s’accordent à dire que la situation dans leurs établissements respectifs s’est peu à peu dégradée après le rachat par Vivalto.
Une croissance grâce à l’argent public
L’histoire du groupe débute en 2009 lorsque Daniel Caille et des médecins achètent trois cliniques bretonnes. Ce pionnier dans le secteur de la santé à but lucratif avait déjà fondé en 1987 la Générale de Santé (devenue Ramsay santé, l’un des leaders européens de l’hospitalisation privée).
Il a aussi fait partie de la direction de Véolia et de la Poste. L’entrepreneur, qui fait aujourd’hui partie des 500 plus grandes fortunes de France (avec une fortune estimée à 500 millions d’euros par Challenge) clame dès qu’il le peut la différence de son bébé Vivalto d’avec les autres entreprises de santé privée. Il met notamment en avant le fait d’être devenu en 2021 le premier groupe de santé à intégrer dans ses statuts la qualité d’« entreprise à mission ».
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Ces connexions au cœur de l’État qui font monter en puissance les groupes français de la santé privée
Ce statut créé par la loi Pacte de 2019 permet aux entreprises d’affirmer publiquement une raison d’être et des objectifs sociaux et environnementaux qu’elle se donne pour mission de poursuivre dans le cadre de son activité. Le groupe Vivalto a choisi comme raison d’être d’« accompagner les patients tout au long de leur parcours de soins et de leur vie », ce qui peut semble aller de soi pour une entreprise de la santé.
Il s’est aussi engagé à respecter six engagements parmi lesquels « favoriser l’inclusion professionnelle » ; « œuvrer à la croissance, la performance durable et la pérennité de l’entreprise » ; ou encore « maîtriser son empreinte environnementale ». Un sondage interne dédié à la définition de ces objectifs a été diffusé auprès de tous les salariés au printemps 2022.
Par la suite, des plans d’action auraient été élaborés dans certains établissements. Ceci n’a pas convaincu les soignants de rester. « Plus de la moitié des infirmiers au bloc opératoire sont partis en deux ans. La direction ne fait aucun effort pour retenir les gens », déplore Martine Garéneaux, déléguée CGT à la clinique Côte-d’Opale. Selon elle, le manque d’effectifs ne serait pas subi, mais organisé : « Plusieurs soignants nous ont dit avoir déposé des CV, mais ils n’ont jamais été rappelés. »
Des médecins de la clinique se sont même fendus récemment d’un courrier pour dénoncer la situation au groupe Vivalto, qui ne leur a jamais répondu, selon la syndicaliste. Au centre hospitalier Saint-Grégoire, les dernières augmentations de salaire remontent à 2019, et elles n’étaient que de 1,5 %. « Lors des dernières négociations annuelles obligatoires, on nous a proposé la reconduction d’une journée festive ! C’est honteux », s’étrangle Fabienne Le Buhan, déléguée CGT. Interrogé sur les mesures de valorisation salariale, Vivalto botte en touche et évoque la création d’un plan d’épargne de groupe et d’un dispositif d’actionnariat ouvert au personnel depuis 2018.
Restauration au rabais
Pour ce qui est des salaires, à l’instar des autres acteurs de l’hospitalisation privée, Vivalto compte surtout sur la générosité du gouvernement. « Quand on aborde la question des augmentations en réunion de comité de groupe chez Vivalto, c’est toujours la même musique. La direction dit qu’elle ne peut pas, sauf à avoir une enveloppe de l’État », indique Fabienne Le Buhan. Chaque accord négocié avec les syndicats au niveau national est toujours conditionné au versement de fonds publics.
Vivalto limite ainsi les dépenses de personnel, qui représentent plus de la moitié du budget d’un établissement de santé. Au risque de mettre la sécurité des patients en danger ? « Un jour, je me suis retrouvé à gérer trois services en même temps, dont les soins intensifs. Un patient qui y était sous surveillance a fait un malaise cardiaque alors que j’étais ailleurs. Il serait décédé si une femme de ménage n’était pas passée à ce moment-là », raconte un infirmier, Stéphane*, qui a fait un burn-out trois semaines après cet événement.
La recherche d’économies passe aussi par l’externalisation de certains services non médicaux comme la restauration ou le nettoyage. Immédiatement après le rachat de la clinique côte d’Opale, Vivalto s’est empressé de transférer ses contrats d’agents de service hospitalier (chargé notamment de l’entretien et de l’hygiène) à un prestataire extérieur, Elior Services qui a réduit le nombre d’agents et la qualité de la nourriture.
Quatre femmes en blouse blanches portent sur leur dos le messages "réduction des effetifs", "patients en danger", "personnel en colère"
« Avant, c’était bon. Maintenant, tout est compté jusqu’au carré de beurre. Pour manger mieux, il faut payer un supplément », détaille Martine Garéneaux, déléguée CGT à la clinique Côte-d’Opale. Dans le secteur de l’hospitalisation privée, la rentabilité rime avec productivité et développement accéléré de l’ambulatoire qui va de pair « avec une intensification du travail », selon Laura Allès, chercheuse au Centre d’économie de l’université Paris-Nord et autrice d’une étude sur les transformations du capitalisme hospitalier français.
Un patient serait décédé si une femme de ménage n’était pas passée à ce moment
Grossir ou mourir. Comme ses principaux concurrents, les groupes d’hospitalisation privée à but lucratif Ramsay santé et Elsan, Vivalto santé multiplie les opérations de rachat d’établissements ou d’entreprises. Si bien qu’on assiste dans le secteur de la santé privée, selon Laura Allès, à un « mouvement de concentration effréné ».
Afin de financer son incroyable développement, Vivalto santé a pris l’habitude de vendre les murs de ses établissements à des gestionnaires d’actifs immobiliers qui investissent pour le compte de fonds de pension, compagnies d’assurance, banques, fonds souverains…
Grâce à ces opérations de « sale and easeback », par lesquelles le propriétaire vend le bien immobilier pour le louer ensuite à l’acheteur, il récupère des centaines de millions d’euros de liquidité. Les cliniques, elles, doivent ensuite verser de généreux loyers aux sociétés d’investissement, qui apprécient particulièrement l’immobilier de santé pourvoyeur de revenus stables et rentables sur le long terme. Selon Laura Allès, la financiarisation des cliniques privées à but lucratif s’exprime aujourd’hui « par l’intervention des fonds d’investissement dans le capital des groupes et aussi dans des sociétés foncières qui pilotent les opérations d’acquisition et de restructuration ».
Vivalto santé a aussi, au gré de son développement, ouvert son capital. Le groupe est aujourd’hui contrôlé par la holding Vivalto Partners, détenue notamment par MACSF, Arkéa Capital, BNP Paribas Développement, le Groupe Crédit agricole, Bpifrance, les fonds d’investissement Hayfin, IK Partners et Mubadala. Ce dernier appartient au gouvernement d’Abu Dhabi.
La délivrance du soin devient ainsi un objet de valorisation financière. Selon Laura Allès, le secteur de l’hospitalisation privée à but lucratif, qui représente plus de 30% de l’offre en France est aujourd’hui sous influence des fonds qui « modifient la stratégie et l’organisation des groupes pour retirer de la revente de leurs parts une plus-value aussi importante que possible, au bénéfice des actionnaires ».
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En 2021, tout en restant président du groupe, Daniel Caille a confié la direction générale à Emmanuel Prin et Emmanuel de Geuser. Ce dernier, avant de rejoindre le secteur de la santé privée, a travaillé durant six ans à la direction d’Altadis Seita, industriel du tabac.
Il est par ailleurs administrateur pour le groupe de spiritueux Rémy Cointreau. Dans une tribune parue dans L’Opinion en décembre 2022, il prenait acte de la pénurie de soignants tout en insistant sur le fait que leur « redonner l’envie d’avoir envie n’est pas si simple ».
À aucun moment, il n’évoque l’idée d’augmenter les salaires pour améliorer l’attractivité des métiers du soin. Pour bâtir la santé de demain, il évoque plutôt les « partenariats public-privé pouvant conduire jusqu’à la gestion privée des hôpitaux publics ». De quoi soumettre encore plus le système de soins français à la loi du marché.
Solenne Durox
Photo : A Paris, en juillet 2022/©Serge D’ignazio
Muséidon d'Athènes, la statue de ses eaux.
Le poids du logos, l'entrechocage des photons sur la coque des vagues, le sel mûri au nord des bords lointains, la marque des ondes sur les pores profonds d'une peau longue à faire de l'encre auprès des indigos gènois, barragistes porteurs des valises d'ossements qu'ils soustrairont dans un instant à la gorge de leur Gange ligure.
À Giorgio de Chirico, le vrai.
Tout n'est pas rose au pays de l'or noir.
Le géant immobilier Nakheel qui est le promoteur des îles en forme de palmier au large de Dubaï (Palm Jumeirah sur la photo) est en partie à l'origine de la dette de Dubaï.
On ne compte plus les procès intentés au géant pour les retards dans la livraison des projets immobiliers situés sur l'île.
Sans parler du projet "Dubai World", 300 îles artificielles représentant la carte du monde, qui boit la tasse et ne verra peut-être jamais le jour, même si le gouvernement serait disposé à convertir en actions plus de 10 milliards de dollars de prêts et à injecter 9,5 milliards de dollars de liquidités pour calmer les créanciers...
A suivre!
La liquidité de la diapo.
Allez toujours essayer au numérique :)
(it's an old slide - c'est une vieille diapo)
ECHO’s partners were able to respond quickly to the needs of the people, thanks to the Emergency Response Mechanism (ERM). Funded by ECHO, this programme ensures that a network of aid organisations, with operations across Afghanistan, have sufficient cash reserves and stockpiles of goods to urgently respond to localised disasters. | Les partenaires d’ECHO ont pu répondre rapidement aux besoins des populations grâce au mécanisme de réaction rapide. Financé par ECHO, ce programme veille à ce qu’un réseau d’organisations humanitaires opérant dans tout l’Afghanistan dispose de réserves de liquidités et de stocks de marchandises suffisants pour réagir rapidement aux catastrophes localisées. Photo: Conseil norvégien pour les réfugiés. Un travailleur humanitaire tend un morceau de pain à un enfant dans l’une des régions touchées par les inondations. L’Afghanistan enregistre des taux de malnutrition infantile alarmants et les catastrophes naturelles diminuent davantage encore la capacité des familles à nourrir et à soigner leurs enfants, ce qui aggrave la situation. L’aide d’urgence d’ECHO permet de répondre aux besoins nutritionnels des enfants. Photo credit: Norwegian Refugee Council
Suite aux importants dégâts liés au gel de ce printemps, de nouvelles mesures de soutien ont été décidées par le Conseil d’Etat. Le Gouvernement propose au Grand Conseil un crédit-cadre de 35.2 millions de francs pour le financement à long terme des infrastructures de lutte contre le gel. Les mesures visant à soutenir les liquidités des entreprises à court terme ont également été renforcées par des cautionnements bancaires via le Centre de compétences financières (CCF SA). Le fonds suisse pour les dégâts non assurables (fondssuisse) a de plus accepté d’entrer en matière pour des indemnisations.
via
Introduction aux sciences économiques et gestion S1 PDF
1ier cycle du Droit français 2020-2021
Professeur : Dr. JAMI JIHAD Filière : Droit section française
Faculté des sciences juridiques économiques et sociales Tanger
F.S.J.E.S Tanger
CHAPITRE 1 : OBJET ET MÉTHODES DE LA SCIENCE ECONOMIQUE
Domaine de la science économique
L’économie plutôt une science sociale
CHAPITRE 2 : COURANTS DE LA PENSEE ECONOMIQUE
Le Mercantilisme
La Physiocratie et l’émergence du libéralisme
Le courant classique et la critique marxiste
Le courant néoclassique et l’approche keynésienne
Le courant post-keynésien
CHAPITRE 3 : PRINCIPAUX ACTEURS ECONOMIQUES
Qu’est-ce qu’un acteur économique ?
Les entreprises et la production
Les ménages et la consommation
L’Etat
CHAPITRE 4 : NAISSANCE DES THEORIES DES ORGANISATIONS OU L’ESSOR DES
SCIENCES DE GESTION
Naissance et objet de la théorie des organisations
Comprendre l’organisation
Les écoles de pensées en matière d’organisation
CHAPITRE 5 : SYNTHESE DES ECOLES DE PENSEES EN SCIENCES DE GESTION
L'Ecole Néoclassique ou Empirique
L'école systémique
L'école japonaise du management de la qualité
CONCLUSION GENERALE
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introduction generale cours sciences économiques et gestion S1
Questions de synthèse : Introduction aux sciences économiques et de gestion
Plan
Étymologiquement, le mot « économie » trouve son
origine dans le vocable grec «oïkonomia», qui signifie
gestion de la maison.
Le mot est constitué de « oikos », c’est-à-dire maison,
et « no- mos », c’est-à-dire gérer et administrer.
L'économie est donc l'art de bien administrer une maison, de
gérer les biens d'une personne, puis par extension d'un pays.
Plus généralement, l'économie est une science sociale qui
étudie la production, la répartition, la distribution et la
consommation des richesses d'une société.
La définition de l'économie n'est pas consensuelle. Ses
contours et son contenu varient en fonction des auteurs et
des courants de pensée.
A partir du XVIIIème siècle particulièrement, une véritable
pensée économique va se développer.
La doctrine Mercantiliste
La doctrine Physiocratique.
Penseurs et économistes libéraux.
Les classiques
Les Néoclassiques marginalistes.
La science économique, au même titre que les autres
sciences, possède son propre objet d’étude et ses propres
méthodes et techniques d’analyse.
Au début du XXe siècle est née la théorie des organisations,
au cours de la seconde révolution industrielle.
Les sciences de gestion ont évolué depuis ce temps,
intégrant par ce fait, plusieurs disciplines ou
compétences.
Fondée par des praticiens, ingénieurs et dirigeants d’entreprise,
la théorie des organisations deviendra, avec le concours
d’universitaires et de chercheurs, une discipline scientifique
pluridisciplinaire autonome (sciences de gestion) qui fera appel à
diverses branches des sciences humaines : psychologie,
sociologie, économie, management, statistique...
Chapitre 1 : Objet et méthodes de la science économique
Domaine de la science économique.
Economie plutôt une science sociale.
Méthodes de la science économique
• La science économique, à l’instar des autres sciences, a
son propre objet d’étude à savoir l’activité économique
des Hommes vivant au sein d’une société en vue de
satisfaire leurs différents besoins.
I- Domaine de la science économique
I.1- Quelques problèmes économiques
• Toutes les sociétés et à travers toutes les époques de leur existence
ont fait face à différents problèmes et de différentes natures :
guerres, épidémies, chômage, inflation, etc.
I.2- Comment définir la science économique ?A la
lumière de ce qui a été dit précédemment, on pourra
énoncer une première définition de la science
économique :
«La science économique est la science qui s’intéresse à
l’étude et l’analyse des problèmes économiques ».
Généralement, les problèmes économiques naissent de
l’écart existant entre l’utilisation des ressources, d’une
part, et la satisfaction des besoins, d’autre part.
facteurs de production
biens économiques
production
consommation
Les besoins sont illimités
Les ressources sont limitées
La rareté
Les choix
Coûts d’opportunité
Illustration du problème de choix :
Supposons qu’un individu possède une somme de 10 dhs comme
ressource qui souhaite dépenser entièrement en achetant deux biens
: b1 et b2.
L’individu voudrait bien acheter 10 unités de b1 et 10 unités de b2.
Question : cette combinaison est-elle accessible grâce à ce budget ?
Réponse : oui, mais à condition que le prix d’une unité de b1 soit
½dhs et même chose pour une unité de b2.
Un choix est valable si la combinaison d’achat lui
correspondant est accessible. Une combinaison est
accessible si elle ne dépasse pas les ressources.
La contrainte
x p1 + y p2 ≤ 10
Tableau des choix valables
Unités b1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Unités b2 5 4 4 3 3 2 2 1 1 0 0
Ressources 0 1 0 1 0 1 0 1 0 1 0
A travers ces trois concepts, on aboutit à une 2ième
définition de la science économique :
« La science économique est une science qui s’intéresse
aux problèmes de l’affectation des ressources rares à des
fins alternatives et concurrentes ».
I.3- classification des problèmes économiques
La majorité des problèmes étudiés par les économistes
appartiennent à des classes de problèmes soulevés par les
questions suivantes :
– Quels sont les biens économiques à produire et en quelles quantités ?
– De quelle manière seront-ils produits ?
– Comment les répartir entre les membres de la société ?
– N’y a-t-il pas de gaspillage de ressources ?
– Le pouvoir d’achat reste-t-il stable à travers le temps ?
– La capacité de production augmente-t-elle à travers le temps ?
Quels sont les biens économiques à produire et en quelles quantités ?
Comment doit s’opérer le choix entre les différents points de la frontière des
possibilités de production ?
De quelle manière seront produits les biens économiques ?
• Pour produire un bien économique, plusieurs méthodes
sont techniquement possibles.
• En voici deux à titre d’exemple :
Combinaison n°1 : en utilisant moins de terre mais plus
d’engrais et de travail.
Combinaison n°2 : en utilisant plus de surface cultivable et
moins d’engrais.
Quelle technique utiliser alors ?
• inefficacité de la technique.
• réaffectation des ressources
Comment répartir les biens économiques entre les
membres de la société ?
• Il s’agit de la répartition du revenu national entre les
différents groupes comme les propriétaires fonciers,
les capitalistes et les travailleurs.
N’y a-t-il pas de gaspillage des ressources ?
• ressources inemployées.
• Le sous-emploi des ressources
Le pouvoir d’achat reste-t-il stable à travers le temps ?
La capacité de production augmente-t-elle à travers le temps ?
Une 3ième définition, plus raffinée, de la science
économique :
« La science économique, définie de manière extensive,
s’intéresse à la fois à la manière dont une société utilise
ses ressources, et à la manière dont elle répartit la
production entre les individus et les groupes dans la
société».
I.4- Analyse et politiques économiques
Toute action de politique économique présente deux aspects : elle
porte à la fois sur les fins que le décideur cherche à atteindre et
sur les moyens à l’aide desquels les objectifs fixés seront atteints.
L’analyse économique, quant à elle, est sensée
apporter des réponses à quatre principales
questions et aidant, par-là, le décideur à prévoir
les conséquences de chacune de ces décisions :
– Quels sont les objectifs à poursuivre ?
– Les moyens pour les atteindre sont-ils suffisants ?
– Ces moyens ont-ils des effets « secondaires »
contraires aux objectifs ?
– Parmi les moyens disponibles, n’existe-t-il pas de
meilleurs ?
• L’économie plutôt une science sociale
II.1- Qu’est-ce qu’une approche scientifique ?
D’une manière générale, une approche scientifique consiste à
interpréter la réalité.
«La science économique est la science qui
s’intéresse à l’étude et l’analyse des problèmes
économiques ».
« La science économique est une science qui
s’intéresse aux problèmes de l’affectation des
ressources rares à des fins alternatives et
concurrentes ».
II.2- Economie positive et économie normative
• Il importe de distinguer deux approches de la science économique.
La première est dite positive et la seconde a reçu le nom de
normative.
• L’approche positive concerne les explications objectives ou
scientifiques du fonctionnement de l’économie.
• L’approche normative de l’économie donne des prescriptions et des
recommandations basées sur des jugements de valeur personnels
II.3- Microéconomie et macroéconomie
La microéconomie traite dans le détail des activités particulières de l’économie
La macroéconomie, quant à elle, insiste essentiellement sur toutes ces interactions dans
l’ensemble du système économique.
Méthodes de la science économique
Etapes :
• L'observation
• L'explication
• La prévision
Chapitre2 : Courants de la pensée économique
Le Mercantilisme.
La Physiocratie et l’émergence du libéralisme.
Le courant classique et la critique marxiste.
Le courant néoclassique et l’approche keynésienne.
Le courant post keynésien
On peut considérer que la pensée économique date du
XVIe siècle, avec les mercantilistes,
ou même la faire remonter au XIVe siècle avec Ibn
Khaldoun pour lequel la réflexion économique ne pouvait
se détacher de la réflexion philosophique.
C’est surtout à partir du XVIIIe siècle que va se développer
une véritable pensée économique.
Les classiques la désignent par « économie politique » et
le terme de science économique,
aujourd'hui communément employé pour qualifier cette
discipline, apparaît à la fin du XIXe siècle, sous la plume
des économistes marginalistes.
Évolution chronologique des principaux courants de la pensée
économique
Postkeynésiens Keynésiens
-Début du 20 ème
Néoclassiques
-A la fin du 19 ème
Marxistes
-Au 19 ème siècle
Classiques
-Au milieu du 18 ème
Physiocrates
-Vers le 18 ème siècle
Mercantilistes
-Vers le 16 ème siècle
46
Le Mercantilisme
Courant dominant en Europe du milieu du XVIème au
XVIIIème siècle.
Jean Bodin,
Antoine de Montchrétien,
Sébastien Vauban
ou Jean-Baptiste Colbert (1619-1683) en France,
William Potter,
John Locke,
Dudley North
ou Thomas Gresham (1519-1578) en Angleterre.
47
La Physiocratie et l’émergence du libéralisme.
La Physiocratie désigne le pouvoir de la nature.
C’est une doctrine économique du XVIIIème siècle,
fondée sur la conception de « l’ordre naturel » de la
société selon laquelle seule la terre peut créer des
richesses.
48
II.1- Véritable école de pensée économique
Contrairement au mercantilisme, la physiocratie est
une véritable école de pensée, fortement structurée.
Elle est délimitée dans le temps (1750- 1770) et dans
l’espace (France).
C’est François Quesnay (1694-1774), chef de file du
courant physiocratique, qui a posé les bases de
l’approche libérale en s’opposant au Mercantilisme.
49
Les physiocrates sont connus pour leur célèbre
formule : « Laisser faire, laisser passer » de Vincent
Gournay (1712-1759) qui résume bien l’idée du libreéchange et de la libre initiative.
50
II.2- Agriculture comme seule source de richesse
La question est la même que celle posée par les mercantilistes.
Comment augmenter la richesse de la Nation ?
Ce n’est pas l’accumulation de métaux précieux grâce au
commerce qui va augmenter la richesse comme le préconisent
les mercantilistes, mais la source de richesse exclusive chez les
physiocrates est plutôt la terre. Seule la terre crée de la valeur.
51
Dépenses
Revenus Production
Le courant classique et la critique marxiste.
Les économistes Classiques sont avant tout libéraux.
Adam Smith (1723-1790), philosophe et économiste anglais,
auteur de l’ouvrage « Recherches sur la nature et les causes de
la Richesse des Nations (1776) » est considéré comme le «
père » de l’économie politique.
53
III.1- Les principes de base.
Une place très importante est accordé par les
économistes classiques au libre exercice de l’activité
économique en s’opposant à toute sorte d’obstacle qui
pourraient déranger les producteurs ou les
consommateurs d’agir en toute liberté et autonomie.
54
a- Libertés individuels.
Il y a une continuation de la pensée classique avec celle des
physiocrates en ce qui concerne la liberté des individus à agir
par leur propre initiative sans faire face à quelconque obstacle
qui serait imposé par une autorité supérieure. Les individus
doivent bénéficier d’une totale autonomie dans l’organisation de
leur propre existence.
55
b- Primauté du marché
Le cadre idéal : un marché dit de concurrence pure et parfaite
dont les caractéristiques sont les suivantes :
- Atomicité des intervenants (grand nombre d’offreurs et de
demandeurs).
- Transparence de l’information.
- Mobilité des facteurs de production.
- Homogénéité des produits.
- Fluidité (libre entrée et sortie du marché).
56
c- Non à l’interventionnisme.
Smith considère qu’il serait insensé pour une autorité
publique de prétendre décider à la place des individus
de l’emploi des ressources productives.
57
d-Non au protectionnisme.
Sur un plan international, Smith préconise le libre- échange,
mais de plus, chaque pays doit se spécialiser dans la
fabrication des produits pour lesquels il a des conditions
meilleures que les autres pays, c’est-à-dire chaque fois qu’il a
un avantage absolu sur tous les autres pays.
58
e- Trois classes sociales
La classe des propriétaires fonciers qui sont en possession
des terres;
La classe des entrepreneurs capitalistes qui fournissent le
facteur « capital »;
La classe des travailleurs qui fournissent le facteur « travail».
59
III.2- Des lois économiques.
la loi des avantages comparatifs,
la loi des débouchés,
la loi naturelle de l’évolution de la population,
la loi des rendements décroissants.
60
a- Loi des avantages comparatifs
David Ricardo (1772-1823), connu pour son ouvrage «
Principes de l’économie politique et de l’impôt »
fonde la théorie des avantages comparatifs ou
«avantages relatifs ».
61
62
France Corée
Portable 10H/p 12H/p
Blé 1H/tb 2H/tb
• Avantages absolu et
comparatif
• Soit 2 pays:
– France (F)
– Corée (Co)
• Produisant du blé et des
portables,
• Le nombre de travailleurs
nécessaires (H) dans chaque
pays :
– par portable (p)
– par tonne de blé (tb)
Tableau comparatif des coûts de
production
Histoire et théorie du commerce international
63
Les théories du commerce international et
leurs limites
Fabrication Au Nord Au Sud
1 machine 80h 120h
1 lot de
vêtements 90h 100h
Mais alors, pourquoi le Nord importerait-il des machines et des
vêtements ?
Il faut prendre en compte la question des coûts relatifs
64
A- Les théories de Smith et Ricardo
1/ La théorie des avantages absolus (A. Smith)
Adam Smith
est considéré
comme le père
du libreéchange
Théorie des avantages absolus : un produit ne peut
être exporté que si les producteurs disposent de coûts
plus faibles et donc d’une productivité plus élevée que
leurs concurrents
Raisonnement en termes de coûts absolus
Le pays disposant de la productivité la plus élevée
dans la fabrication d’un produit, devrait donc se
spécialiser dans sa production.
La théorie des avantages absolus exclut
l’échange réciproque entre pays de niveau de
développement très différents
65
France Corée
Portable 10H/p 12H/p
Blé 1H/tb 2H/tb
Avantage comparatif
Si la F veut produire 1 p en +, elle doit déplacer 10 H de
la production de blé vers la production de portables,
D’où une de 10 t de blé
Si la Co veut produire 1 p en +, elle doit déplacer 12 H
de la production de blé vers la production de portables,
D’où une de 6 t de blé
Comme la en tb est moindre pour la
Co que pour la F, on dit que la Co
dispose d’un avantage comparatif sur la
F dans la production de portables.
En revanche, la F dispose d’un avantage comparatif dans la
production de blé.
Tableau comparatif des coûts
de production
Histoire et théorie du commerce international
66
2/ La théorie des avantages relatifs ou
comparatifs David Ricardo remet en cause la théorie
précédente en montrant que le raisonnement doit
s’effectuer non pas en termes de coûts absolus
mais en termes de coûts relatifs
Théorie : les flux d’échanges réciproques ne
dépendent pas de l’existence d’un avantage absolu
pour chaque pays mais de la seule différence des
rapports de coûts entre les pays.
coûts relatifs
Pour fabriquer Nord Sud Nord Sud
1 machine 80h 120h 80/90=0.88 120/100=1.2
1 lot de
vêtements 90h 100h 90/80=1.125 100/120=0.83
67
• En théorie, chacun des partenaires doit donc équilibrer sa balance ; chaque
pays doit gagner en bien être et en richesses
• Les théories de Smith et Ricardo sont un bon point de départ pour
comprendre les échanges internationaux contemporains
Prolongement de ces théories ?
Limites ?
68
Les hypothèses du raisonnement de Ricardo,
La théorie des avantages comparatifs est fondée sur
hypothèses :
Mobilité interne des facteurs de production,
Immobilité externe des facteurs de production,
Il existe un seul facteur de production : le travail,
Les avantages comparatifs sont durables : un pays avantagé le restera,
raisonne ment dans le cadre d'un commerce interbranche,
Les pays sont de taille identique,
Les pays ont des techniques de production différentes,
69
Déterminants des avantages comparatifs
Les dotations naturelles
Les dotations acquises
La supériorité de la technologie
La spécialisation
70
Le prolongement contemporain de la théorie ricardienne,
• Le théorème HOS
• Les économistes suédois, B. OHLIN et E.F. HECKSCHER,
s’inscrivant dans le courant néoclassique,
• ils créent en 1933 le célèbre théorème d’HECKSCHEROHLIN, appelé aussi théorème HOS (HECKSCHER- OHLINSAMUELSON)
• L’économiste américain Paul Anthony SAMUELSON en a
présenté une formulation mathématique.
• HOS ?
71
• Globalement, on peut distinguer deux types d’activités :
– Les activités capitalistiques, ou intensives en capital, qui
nécessite plus de capital technique ;
– Les activités intensives en main d’oeuvre, qui nécessitent
une proportion plus importante du facteur travail.
• Chaque pays a avantage à se spécialiser dans les activités
qui lui permettent d’utiliser plus intensément le facteur
dont il est abondamment doté.
72
Le prolongement contemporain de la théorie ricardienne,
• Selon le théorème HOS : les différentes nations sont
amenées à:
– exporter les produits incorporant une forte quantité du
facteur de production qu’elles détiennent en abondance,
– importer les produits incorporant une forte quantité du
facteur de production dont elles sont peu dotées
73
Le prolongement contemporain de la théorie ricardienne,
• Dans la théorie HOS, les auteurs raisonnent avec plusieurs
facteurs de production : le travail, la terre et le capital sont
pris en compte, ainsi que leurs différentes qualités.
• La qualité des facteurs de production doit être
particulièrement prise en compte
• Wassily LEONTIEFF dans son célèbre paradoxe évoque ce
dernier point,
74
• Les prolongements actuels des théories du commerce international
• Les nouvelles théories du commerce international sont développées
par des auteurs comme PAUL KRUGMAN du MIT (Massassuchets
Institute of Technology).
• Ces nouvelles théories considèrent que les avantages comparatifs
sont plus une conséquences qu’une cause des échanges
internationaux.
75
B- Les théories suédoises (théories des dotations
factorielles)
Hecksher et Ohlin sont les théoriciens de l’inégalité des
dotations en facteurs
Théorie : Chaque pays est doté de facteurs de
production en proportion différente ; cette
différence de proportion conditionne la nature des
échanges entre les pays.
Cette théorie fut complétée plus tard par l’analyse
de Paul Samuelson (prix Nobel d’économie en
1970) conduisant ainsi à la formulation du célèbre
théorème HOS
Les 3 facteurs de production sont : le travail, le capital et les
ressources naturelles
Chaque pays combine ces facteurs de manière différente
76
Loi de la proportion des facteurs, Ohlin, 1934 : un pays tend à se spécialiser dans la
production pour laquelle la combinaison de facteurs dont il dispose lui donne le
maximum d’avantages ou le minimum de désavantages
• La production de biens différents nécessite des
facteurs de production en proportion différente
• Les pays ont des dotations relatives différentes en
facteurs de production
• Chaque pays a un avantage comparatif pour les
biens qui contiennent une proportion élevée du facteur
dont il est abondamment doté
Théorème d’Hecksher-Ohlin : le commerce international tend à produire
une égalisation des rémunérations de facteurs, égalisation qui ne saurait
être absolue
77
C- Les limites aux théories classiques du commerce
international
1/ Le paradoxe de Léontief
En 1954,
Léontief, fait
une étude
empirique sur
le commerce
extérieur
américain
Paradoxe de
Léontief :
• Opinion admise : aux USA, le capital est le facteur
abondant et la main d’œuvre est le facteur rare
• L’étude de Léontief démontre que les USA importent des
biens à forte intensité de capital
78
• Les théories suédoises sont insuffisantes, il ne faut pas prendre en compte 3 facteurs de
production, mais 5
Hecksher-Ohlin Léontief
Travail Travail non qualifié
Capital Travail qualifié
Ressources naturelles Capital (usines et équipements)
Terre cultivable
Gisements miniers et pétrolifères
• Le travail qualifié est abondant aux USA
Le paradoxe de Léontief met en évidence le rôle essentiel de la
qualification professionnelle dans l’explication de la configuration
des échanges
79
Les théories traditionnelles du commerce international ne parviennent
pas à expliquer l’accroissement des échanges croisés de produits
semblables depuis une cinquantaine d’années.
2/ Les échanges croisés
• Les avantages relatifs peuvent évoluer
• Le goût des consommateurs a une influence
• Une branche globalement déficitaire dans un pays peut avoir des
firmes compétitives qui exportent
80
3/ Les avantages relatifs peuvent être remis en
cause• Le modèle de Ricardo raisonne de manière ultra-simplifiée (2
pays, 2 biens)
• Mesures protectionnistes des Etats
• Aucune prise en compte des phénomènes monétaires qui
peuvent modifier la nature des échanges (variation des taux de
change)
• Evolution des structures productives dans le temps
• Pas de prise en compte des coûts de transport, ni des
délocalisations
• Difficultés des pays en voie de développement à s’intégrer
dans le commerce international
• 80% des échanges mondiaux se font entre les pays de la
triade (ALENA – UE – ASEAN)
• Enjeux de dominations financières et commerciales 81
II/ La diversité des relations économiques
internationales
A- La diversité des relations internationales
quant à leur nature
• Relations politiques et diplomatiques
• Mouvements de personnes
• Échanges commerciaux de biens et de services
• Mouvements de capitaux
• Échanges intellectuels et techniques
• Échanges culturels
Interactions entre ces différentes formes de relations
internationales
82
B- La diversité des relations internationales
quant à leurs acteurs
• Le consommateur est le principal artisan du commerce
international
• Les entreprises jouent un rôle essentiel dans les relations
internationales : elles exportent, importent, se multinationalisent,
implantent des filiales de production, de distribution, etc.
• Le système bancaire est très
internationalisé
83
C- Diversité des relations internationales quant à
leur intensité
• Intensité nulle : autarcie
• Intensité faible : protectionnisme - nationalisme
• Intensité forte : union douanière, union
économique
84
III.2- Des lois économiques.
la loi des avantages comparatifs,
la loi des débouchés,
la loi naturelle de l’évolution de la population,
la loi des rendements décroissants.
85
b- Loi des débouchés
Jean-Baptiste Say (1767-1832) dont le principal ouvrage est le
« Traité d’économie politique » se présente lui-même comme un
disciple d’Adam Smith.
Le déséquilibre économique va disparaitre par
autorégulation.
86
c- Loi naturelle de la population
Thomas Malthus (1766-1834) publie en 1798 son ouvrage «
Essais sur le principe de population » dans lequel il développe
une théorie qui expose le mécanisme selon lequel la population
augmente plus vite que les subsistances. Suivant cette « loi de
Malthus », la population augmente selon une progression
géométrique alors que les denrées alimentaires
augmentent selon une progression arithmétique.
87
III.3- Critique marxiste
L’analyse de Karl Marx (1818-1883) est avant tout une critique
de la pensée économique de son époque. En adoptant une
méthode dialectique et une conception matérialiste de l’histoire,
Marx procède à une analyse critique du système de
production capitaliste et va rompre avec les fondements de la
pensée classique au niveau, au moins, de trois points :
Il va réfuter, notamment, l’existence de ces lois
économiques naturelles et universelles chères aux
classiques.
88
IV- Le courant néoclassique et l’approche keynésienne.
La théorie néoclassique a pris naissance à partir de 1870,
simultanément dans plusieurs pays et sous la plume de trois
auteurs différents et complètement libéraux.
William Stanley Jevons (1835-1882) en Angleterre,
économiste anglais à qui l’on doit le principe du calcul marginal.
Il a publié en 1871 « La théorie de l’économie politique » ;
Carl Menger (1840-1921) en Autriche. Il a publié en 1872 « Les
fondements de l’économie » et
Léon Walras (1834- 1910) en France, économiste français
connu pour son ouvrage « Eléments d’économie politique pure
» qui a introduit les calculs mathématiques en économie.
89
IV.1- Principes du courant néoclassique
a- Raisonnement marginal
Les néoclassiques ont mis en évidence le principe du calcul
marginal et de l’utilité marginale. Le raisonnement marginal
constitue la méthode fondamentale de l’analyse néoclassique.
Par utilité marginale d’un bien il faut entendre la satisfaction que
procure l’utilisation de la dernière unité consommée de ce bien.
90
b- Rationalité économique
Elle suppose que l’individu poursuive des fins cohérentes entre
elles, qu’il utilise des moyens cohérents entre eux et adaptés
aux fins poursuivies. La rationalité économique consiste en fait
en deux hypothèses :
L’individu est capable de classer les choix
L’individu rationnel ne cherche pas simplement à satisfaire ses
besoins mais à les satisfaire le mieux possible.
Le comportement maximisateur
91
c-Valeur - utilité.
La détermination de la valeur d’un bien chez les
économistes classiques, on l’a vu, est basée sur la
quantité de travail ou de l’effort nécessaire à la
production de ce bien.
Cette valeur sera donc une valeur objective et
absolue. Par contre, chez les néoclassiques, la valeur
d’un bien est déterminée plutôt par son utilité pour
celui qui le demande.
92
d-Notion d’équilibre économique.
L’analyse néoclassique montre que les confrontations de l’offre et de
la demande sur les différents marchés conduisent à l’équilibre, c’està-dire à l’égalisation de l’offre et de la demande et à un prix
d’équilibre.
On peut considérer cet équilibre en termes partiel ou en termes
général. L’équilibre est partiel si on considère chaque marché de
manière séparée.
L’équilibre est général si on envisage tous les marchés
simultanément.
93
IV.2- Les écoles néoclassiques
Le courant néoclassique est le fruit de différentes écoles de
pensée partageant la même méthode d’analyse basée sur le
raisonnement à la marge (révolution marginale) et une
formalisation ma- thématique des comportements économiques
des agents.
a-Ecole de Lausanne.
Cette école regroupe tous les économistes qui sont dans la
lignée de Leon Walras et de Wilfredo Pareto. Elle met l’accent
sur l’intérêt général et le concept d’optimum. On l’appelle aussi
« école de l’équilibre général » ou « école mathématique de
Lausanne ». L’optimum de Pareto renvoi à une situation dans
laquelle il n’est pas possible d’améliorer la satisfaction d’un
individu sans détériorer celle d’un autre.
94
b-Ecole autrichienne.
Elle est née à Vienne par l’impulsion de Karl Menger.
Cette école a joué un très grand rôle dans l’approche
économique dit marginalisme. De ce fait, on appel
cette école « école marginaliste de vienne ». Ces
principaux auteurs sont : Eugen Von Böhm-Bawerk
(1851-1914); Ludwig Von Mises (1881-1973) ;
Friedrich Von Wieser (1851-1926).
c-Ecole de Cambridge
Le grand maitre à penser de cette école est Alfred
Marshall dont l’ouvrage sur « les principes de
l’économie » a été publié en 1890. Cette école
propose plutôt une théorie de l’équilibre partiel qui va
s’intéresser séparément aux équilibres des agents
économiques et aux équilibres des marchés. 95
IV.3- Approche Keynésienne
L’approche keynésienne est très différente des approches
libérales (classique et néoclassique) ainsi que de l’analyse
marxiste qui lui précèdent.
John Maynard Keynes (1883-1946) a écrit son ouvrage « La
théorie générale de l’emploi, de l’intérêt et de la monnaie » dans
lequel il explique son approche économique et ses divergences
avec les courants libéraux. Favorable, à un certain degré, à
l’économie de marché mais il défend surtout une intervention de
l’Etat dans l’économie. Il en a d’ailleurs prouvé la nécessité lors
de la crise de 1929. Son approche est macroéconomique à
l’opposé de l’approche microéconomique des Néoclassiques.
L’approche keynésienne a eu une grande influence sur la
pensée économique contemporaine notamment par son aspect
pratique, telle que l’on parle de « révolution keynésienne ».
96
a-Analyse macroéconomique
L’accent est mis sur les grandeurs globales mais
surtout sur les interdépendances entre ces grandeurs.
L’analyse porte sur des agrégats économiques tels
que :
Le produit intérieur brut.
Le produit national brut.
Le revenu national brut.
L’offre globale.
La demande globale.
L’investissement global.
L’épargne globale.
Emploi.
Chômage.
Inflation.
etc. 97
Le circuit des agents économiques.
98
Au sein de l’analyse macroéconomique, Keynes donne
une nouvelle conception de la fonction de la monnaie,
diamétralement opposée à celle des deux thèses
classique et néoclassique.
La monnaie est considérée comme un instrument
actif ayant ses fonctions propres et qui peut faire l’objet
d’une offre et d’une demande comme tout produit sur le
marché et avoir un prix : le taux d’intérêt.
La monnaie n’est donc plus un simple « voile » ou juste
un intermédiaire « neutre » d’échange de produits
comme c’est le cas chez ses prédécesseurs.
99
b-Rôle actif de l’Etat
L’Etat joue un rôle actif dans l’activité économique. Il
devient, dans la conception keynésienne, un agent
économique qui doit intervenir au sein de l’activité
économique, surtout du côté de la demande.
100
V-Le courant post-keynésien
L'école post-keynésienne a pour ambition de proposer des analyses qui
soient keynésiennes non plus seulement dans leurs résultats, mais aussi
dans leurs prémisses. En cela, elle se différencie profondément des
approches « syncrétiques ». En suivant la présentation proposée par Marc
Lavoie (1992), on peut résumer les principaux éléments du cadre d'analyse
proposé par l'école post- keynésienne.
101
Chapitre3 : Principaux Acteurs économiques
• Qu’est-ce qu’un acteur économique ?
• Les entreprises et la production.
• Les ménages et la consommation.
• L’Etat
102
Pour comprendre comment s’organise l’activité
économique, il est nécessaire de bien définir
quels sont les principaux acteurs qui interviennent
dans la vie économique. Il faudrait également
préciser leurs rôles respectifs au sein de la sphère
économique.
Ce chapitre vise, tout d’abord, à donner une
vision d’ensemble sur ces différents acteurs et
leurs fonctions. Ensuite, il apportera les précisions
nécessaires sur deux acteurs particuliers : les
consommateurs et les producteurs.
103
Qu’est-ce qu’un acteur économique?
On définit comme acteur ou agent économique une catégorie homogène qui
regroupe les décideurs réalisant des opérations identiques et ayant des
spécificités communes. Un acteur est donc un individu ou un groupe d’individus
constituant un centre de décision économique indépendant. Par conséquent,
chaque individu et chaque organisation composant la société peut être considérée
comme un acteur économique.
104
I.1- Les catégories d’acteurs
Les acteurs ou agents économiques sont regroupés par la
comptabilité nationale en sept catégories significatives et
selon deux critères essentiels : la fonction économique
principale et les ressources principales.
Les ménages.
105
– Les institutions financières.
– Les sociétés non financières.
– Les sociétés d'assurances.
106
– Les administrations publiques.
– Les administrations privées.
107
– Le reste du monde.
108
I.2- Les opérations entre acteurs
les opérations sur biens et services, les opérations de répartition et,
enfin, les opérations financières.
A. Les opérations sur biens et services
La production.
La consommation intermédiaire.
La consommation finale
L'investissement.
Les importations et exportations.
La valeur ajoutée.
b. Les opérations de répartition
La rémunération des salariés.
Les revenus de la propriété et de l'entreprise.
Les impôts liés à la production et à l'importation.
Les subventions d'exploitation.
Les opérations d'assurance dommages.
Les transferts courants sans contrepartie.
Les transferts en capital.
111
C. Les opérations financières
Il s’agit de l’ensemble des opérations réalisées par
les organismes financiers en matière de crédit et
de placement en valeurs mobilières (actions et
obligations).
112
II. Les entreprises et la production
• L'entreprise est le principal agent producteur et
par conséquent le plus gros utilisateur des
facteurs de production que sont généralement
le travail et le capital.
• La production est un acte qui consiste à
combiner ces facteurs pour créer des biens et
des services (biens immatériels) destinés à la
vente sur le marché.
113
II.1- Les facteurs de production
A. Le facteur Travail
Il correspond à l'ensemble des activités manuelles et
intellectuelles qui concourent à la production de biens et
services.
B. Organisation du travail
Comment répartir le travail entre les différents salariés
d'une entreprise ?
Plusieurs analyses de l'organisation du travail au sein du
processus productif se sont développées. On retient
essentiellement : le taylorisme, le fordisme et le
toyotisme. 114
C. Le facteur Capital
Du point de vue de la production, le capital correspond à l'ensemble des biens
qui permettent la production d'autres biens et services.
Types de capital
• On distingue généralement entre le capital circulant et le capital fixe
115
d. Propriétés des facteurs de production
1. La divisibilité
2. La substituabilité
3. La complémentarité
116
e. Facteurs fixes et facteurs variables
Pour augmenter la production en courte période sans la prévoir, on doit
distinguer des facteurs de production fixe et des facteurs variables.
1. Facteur fixe
2. Facteur variable
117
II.2- Les types d’entreprises
118
a. Entreprises privées
• Entreprises individuelles
• Sociétés privées
• Entreprises coopératives
119
b. Entreprises publiques
• Entreprises appartenant en totalité ou en partie
à l'État (ou aux collectivités locales). Elles se
distinguent des administrations publiques par le
fait qu'elles produisent des biens et des services
marchands.
120
c. Secteurs d’activité
Secteur primaire
Secteur secondaire
Secteur tertiaire
Secteur quaternaire
121
d. Concentration des entreprises
• Par concentration on entend le processus de regroupement
d'entreprises dans le but d'améliorer leurs conditions d'offre et
d'augmenter leur pouvoir vis-à-vis de leurs concurrents ou même
leurs fournisseurs.
1- Les types de concentration
Concentration horizontale
Concentration verticale
Concentration conglomérale
122
2- Les modalités de concentration
• La fusion
• L’absorption
• La prise de partition financière
123
III – 3 : Les comptes de l’entreprise
• Le service comptabilité
• Il doit établir au moins une fois par an deux
documents comptables obligatoires
124
a- Le compte de résultat
Anciennement appelé compte d'exploitation, le compte de résultat est la
première pièce maîtresse des comptes de l'entreprise.
1- Description.
Le compte de résultat mesure les flux de l'entreprise au cours d'une période
donnée
125
2- Les produits d'exploitation.
Il s'agit des revenus et des charges liés à l'activité de production de l'entreprise,
le mot exploitation étant à prendre au sens de "métier de l'entreprise".
3- Les produits financiers.
Ce sont les produits qui ne sont pas générés par une activité industrielle mais
par une activité financière.
126
4- Les produits et charges exceptionnels.
• Comme leur nom l'indique, les produits
exceptionnels ne font pas partie de
l'exploitation courante de l'entreprise.
127
b. Le bilan
• Le bilan est la deuxième pièce maîtresse des comptes de l'entreprise.
1- Description.
• Le bilan donne une situation de l'entreprise à une date donnée : c'est
une photographie de l'entre- prise à cette date.
128
• L'actif du bilan.
• C'est l'image de ce que l'entreprise possède.
• Leur qualificatif d'immobilisé est bien synonyme de leur manque
de liquidité ; ils ne sont en général pas susceptibles de se
transformer en argent liquide en moins d'un an.
129
Ce sont :
les immobilisations incorporelles,
les immobilisations corporelles
les immobilisations financières
Les immobilisations sont généralement
amortissables (sauf fonds commercial, terrains et
immobilisations financières) sur une durée
fiscalement déterminée.
130
– Les actifs circulants : ils n'ont pas vocation à rester de
manière durable dans l'entreprise.
131
3- Le passif du bilan.
C'est l'image de ce que doit l'entreprise. Les éléments du passif se présentent par
ordre d'exigibilité croissante.
Le passif se décompose en deux grandes masses : les fonds propres et les dettes.
Les fonds propres (ou capitaux propres) : ils se trouvent en haut du bilan et, composés
de ressources stables, ils déterminent ce que l'entreprise vaut.
132
Les dettes : elles représentent ce que l'entreprise doit.
Ces sommes se répartissent en dettes financières (ce
sont les intérêts d’emprunt, les découverts bancaires...),
en dettes d'exploitation (représentant les engagements
envers les fournisseurs, après obtention de délais de
paiement, et les sommes dues au personnel, au fisc, aux
organismes sociaux, …).
133
III. Les ménages et la consommation
• Les revenus des ménages sont répartis entre la consommation et
l'épargne.
• La consommation correspond à toutes les dépenses en biens et
services réalisées par les ménages dans le but de satisfaire leurs
besoins, ce que l’on appelle la con- sommation finale.
• La partie des revenus qui n'est pas affectée à ces dépenses
constitue l'épargne.
• L'épargne concerne également les autres agents économiques tels
que les administrations et les entreprises.
134
III.1- Instruments d'analyse de la consommation
Afin d’analyser la structure de la consommation finale des ménages, il faudrait
comprendre la réaction de ces derniers par rapport à certains paramètres décisifs
dans leurs décisions
A-Influence des prix
1- Effet de substitution
Les consommateurs peuvent généralement utiliser différents biens pour satisfaire un
même besoin.
135
2- Elasticité de la demande
En matière de la demande des biens, la réaction des
consommateurs aux fluctuations des prix varie en intensité.
Le concept d’élasticité de la demande permet de mesurer
cette intensité.
Elasticité-prix = % de la variation de la demande d’un bien
% de la variation du prix de ce bien
136
3- Types de liens entre biens
Différents liens existent entre les biens. On vient de voir le lien de substituabilité
mais deux autres liens sont possibles : la complémentarité et l’indépendance.
Elasticité-prix croisée =% de la variation de la demande d’un bien
% de la variation du prix d’un autre bien
Pour les biens substituables, la hausse du prix de l’un doit inciter à augmenter la
consommation des autres. L’élasticité-prix croisée doit donc être positive.
Inversement, elle est négative pour les biens complémentaires puisque la hausse du
prix de l’un des biens pénalisera la demande des autres biens. Cette élasticité sera,
enfin, nulle pour les biens indépendants.
137
b. Influence du revenu
La réaction des consommateurs en ce qui concerne leurs
comportements d’achat suite aux variations de leurs revenus peut être
mesurée par l’élasticité-revenu :
Elasticité- revenu= % de la variation de la demande d’un bien
% de la variation du revenu
138
1- Biens normaux
• On trouve dans cette catégorie les biens concourant à la satisfaction
des besoins élémentaires comme l’alimentation, l’habillement, les
équipements ménagers, etc.
139
2- Biens supérieurs
• On trouve dans cette catégorie les biens manufacturés de luxe et
des services de grande qualité (santé, communication, loisirs, etc.).
La part de ces biens dans le budget des ménages augmente avec
l’augmentation du niveau de vie.
3- Biens inférieurs
• Il s’agit des biens ou services de qualité très médiocre qui ne font
l’objet d’une demande qu’en situation de pauvreté.
140
III.2- Intérêts de l’épargne
Motifs d'épargne
A- Les motifs d'épargne sont très variés :
1 -Le désir d'économiser en vue d'effectuer ultérieurement des achats
importants (logement, terrain, etc.).
2 -La constitution d'une réserve face à l'incertitude du futur (chômage, maladie,
v vieillesse, etc.).
3 -La constitution ou le développement d'une affaire (entreprise par exemple)
141
b- Rôle économique de l'épargne
• L'épargne est la source de financement des investissements. C'est
grâce à l'épargne que le développement et la modernisation des
entreprises sont possibles.
142
L’Etat. L’Etat comprend trois principales composantes :
(1) les administrations publiques centrales ; (2) les administrations publiques locales ; (3) les
administrations de la sécurité sociale.
Il remplit généralement trois principales fonctions:
(1) fonction de redistribution des revenus ; (2) fonction d’allocation de ressources ; (3)
fonction de régulation de l’activité économique.
IV.1- L’intervention de l’Etat dans l’économie
a- La conception libérale
Selon cette idéologie, l’Etat doit laisser librement fonctionner les mécanismes du marché.
Celui-ci est capable de s’autoréguler et d’éviter les crises économiques prolongées. On parle
de l’Etat gendarme ou de l’Etat minimal.
b- La conception interventionniste
Le courant interventionniste considère en revanche que l’Etat, par son action,
peut intervenir efficacement et, en cas de crise, stimuler la de- mande et ainsi
favoriser la production, donc la croissance et l’emploi. On parle dans ce cas de
l’Etat providence.
144
IV – 2 Pourquoi l’Etat intervient-il?
Objectifs économiques de l’Etat
Ces objectifs peuvent être représentés par le carré magique de Kaldor :
-la croissance économique mesurée par le taux de croissance du PIB
-le plein emploi mesuré par le taux de chômage ;
-la stabilité des prix mesurée par le taux d’inflation ;
-l’équilibre des échanges extérieurs mesuré par le solde de la balance
des paiements courants.
145
Ainsi on appelle politique économique l’ensemble des actions mises
en œuvre par les pouvoirs publics pour atteindre des objectifs
économiques.
B- Les différents types d’intervention de l’Etat Pour atteindre ces objectifs, l’Etat dispose de
deux types de politiques économiques :
-Les politiques conjoncturelles agissent à court terme sur les
indicateurs économiques.
-Les politiques structurelles cherchent à modifier la structure de la vie
économique sur le moyen et le long terme afin d’offrir les conditions
nécessaires à une augmentation de la capacité à produire.
Ces politiques visent à améliorer le fonctionne- ment des mécanismes
du marché (privatisations, baisse du coût du travail, réduction des
impôts…).
C- Les instruments de la politique économique
Pour atteindre les objectifs économiques, les principaux instruments
de la politique conjoncturelle sont la politique budgétaire, la politique
monétaire, la politique industrielle ou encore la politique des revenus.
Eux habitués à marcher, les volets rampaient anneaux nus sur la cendre des murs qui depuis de très fines meurtrières leur soufflaient sur la nuque, embrasures abattues, charnières livrées au jeu des panneaux dépliés sur les pitons de contrevent, en cette occurrence le plan de la nuit révulsée passait la tête dans la pronation des entrées à fanons de ses nouveaux terriers aériens et se tranchait le plancher cave sur les traces de pattes des araignées de la lumière - seuls êtres à pouvoir retendre l'arc du cardo et sabler la terre immeuble sanglée de glaise fondue, la tirer hors de sa vaine motricité de poussière moite, gaine de liquidité dernière obole d'un badigeon solaire sans ressort, vertèbres des battants sacrés non encore fusionnées dans les grains de la fine obscurité -, empreintes mariées pour l'éternité à la sourde momification de leurs signes désanimés, minéraux selon toute apparence sur l'horaire déportés en avance.
Le noir venu les volets se retournaient une seconde fois sur eux-mêmes pour se configurer adeptes de la station debout.
La grande Colorada cathédrale arrachait des tours et rosace le courant ascensionnel de ses ruisseaux d'argile puis les roulait en grosses volutes de capillaires thermiques vers la gare des poudres routières où se fondaient, quarte décalée d'un dévidoir diabolus in ocra de cinq cents mètres d'est en nord-est à vol de moelle de rouge-gorge portée par le biseau d'un carreau, les moules de l'humus humain repus des éboulures de ses sédiments.
Je sentais alors d'anciens gonds sortir de moi comme en plein jour de petits insectes à cœur, des clandestins qui avaient l'habitude d'élire squelettique habitation dans les creusets favorablement concaves des petites villes nocturnes, s'expulser de cette nouvelle tournure de l'envers des choses du domicile, juste devant la roue de ce plastique ovaire, demi-tour sur l'Omen, comme une crème aux orbes de Sumer, aux extraits de peaux de squamates écorchés vifs à même l'escalade des rimonim du gommier bleu, lorsque pouce et index en pressent le tube, la griffe du vernis m'envelopper, caresser la ligne de mes os, comme lorsque la pulpe des trois premiers doigts de la main d'une femme rase le film léger de l'onguent fourré de cuticules finement broyées d'une petite boîte en verre ronde dont le couvercle a glissé dans le lavabo, à la vasque accidentée lèvre fendue, jusqu'au pied de la gouttière, l'air vide de sens m'appliquait sur les fenêtres jambes enfoncées, molle identique pommade durcie au feu du déambulatoire retranscrit par l'allonge du rapporteur échasse piquée à sa surface, dans le ventre des façades près du seuil de leurs falaises, la cache de leurs tunnels, ouvrages compressés dans le compas des ombres telles des soles limandes dormantes au milieu des viscères du corpuscule graineux, dont on ne distinguait pas la fin de la porte, promesse pourtant inscrite à leur fronton bassement déposé sur le sol livré à lui-même sans garde rapprochée, angle de chasse permuté, mots de masse muette des blocs de lierres oubliés, écartement des œils-de-bœuf lissé, ocelles de la pierre en morceaux, lueur vertébrale des réverbères ne dévisageant plus personne même de face, orients des boussoles en train de rêver sur le dos, glèbe de leurs aimants une aiguille dans la tombe.
Prescience du mal des remparts, à l'aube, au premier cou du canal encore veiné par le transport des cendres, reviendrait se pendre la verticalité de proue du beau banal de la rue à l'endroit précis de l'engorgement du réel et de son goutte-à-goutte tapant sur le rail, chute au ralenti dans le gravage à l'iode des bras de la cale romane refermée, jusqu'au retour de la nuit et sa géométrie de contraste, son profil d'encre de miséricorde, un poison étrange qui bouillait l'essence des ocres tailladés sur le volet, son incrustation de toujours.
L'Aube encore, à l'heure exacte me recracherait, bois des veines encore un peu plus plus marqué, sur le pavé rue de l'Apport-au-pain, voix à peine encore feutrée par les ors des fibres d'une mie d'ébène au fond du palais où dorment des scarabées dont les bouches mordent les grains de mica de cette rotation alternée, échelle inversée, pour se tenir debout dans des remous de l'ordre du micron, paraison prise dans le pas d'une mire de revers.
© 03/11/2009 - Le Palais de Tokyo est un bâtiment consacré à l'art moderne et contemporain (nom d'origine : "Palais des Musées d'art moderne")
---
Oeuvre de Tony Matelli, Fuck It, Free yourself!, 2009. Acier, Email vitrifié, peinture pour porcelaine - En 1984, Serge Gainsbourg brûle un billet de 500 francs en direct à la télévision française. En 2009, Tony Matelli se livre au même exercice. Son oeuvre Fuck It, Free yourself ! dépasse largement la simple provocation. Déposés sur une boîte, des billets de 500 euros flambent mais ne se consument pas. Cette flamme évoque tour à tour la célébration et la destruction. Gravées sur des plaques d’émail de porcelaine, les devises figées semblent alimenter le feu : cette liquidité de marché comme un charbon contemporain. Tony Matelli fait commerce des illusions, excelle dans l’art métaphorique et la production de sens. Il manipule des éléments concrets identifiables et les plonge dans un état transitoire : à la fois fixes et polymorphes, ses oeuvres ne manquent jamais de surprendre. Les objets quotidiens transfigurés de Tony Matelli interrogent simultanément les aspirations individuelles et les promesses sociales. L’argent rappelle ici les propos du philosophe Gilles Deleuze : « Il n’y a que du désir et du social. Rien d’autre. » (Extrait du dossier de presse du Palais de Tokyo)
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La compra de una GmbH
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1.0 Transitional//EN“ „http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-transitional.dtd“>
dejure.org / Gesetze und Rechtsprechung – Verzahnter denn je – dejure.org
dejure.org
Gesetzesstand: 2. September 2016
genauso gut steht Gasthöfe dar? Was zeichnet Kapitalgesellschaften mit hoher Bonitaet aus, die im Feld Gasthöfe taetig sind? dasselbe in Grün kann man Gasthöfe GmbH kaufen? in der Folge muessen Sie wertschätzen, solange Sie Gasthöfe erkaufen wollen?
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somit sollten Sie unvermeidlich Leasing in Betracht ziehen, denn nichts ist opitmaler als ein gut ausgehandelter Bestandsvertrag. qua Spezialist für GmbH / Kapitalgesellschaften und Firmenleasing hat sich an die knorke der Anbieter gearbeitet, abgesehen von wird er häufiger Lichtbild in der Lokalen Presse erwähnt. und sind nicht so glücklich darüber, aber eventuell sind sie in diesem Zusammenhang dadurch noch bemühter, Ihnen ein besseres GmbH Verpachtung Angebot zu erstellen. ja hier sei erwähnt, dass es durch aus Sinnhaftigkeit macht auch alternative Dinge zu pachten, wie auch andere Maschinen, Computer darüber hinaus Software.
ohne Unterschied stellt sich eine gute Gasthöfe Bonität dar, bzw. welches zeichnet eine Locke GmbH Kreditlinie oder GmbH Bewertung halber (nachgestellt)?
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Gesellschaft mit beschränkter Haftung Sitz, Firmensitz, Geschäftsniederlassung und der Areal des Geschehens: keine Energie mehr haben haben eins gemeinsam = Die Lage – Die Lage – Die Lage
entscheidend für ein erfolgreiches Geschäft ist der Standort inter alia Sie sollten diese Überlegung zwingend in Ihre Planung einschliessen. Auf Veranlassung der bewerteten Angebote hier die grandios 5 Anbieter rein Dobersdorf:
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Marketing ist nicht alles – aber ohne Marketing ist alles nichts
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Grundsätlich ist gerade in Verbindung auf den Aussenauftritt einer Gmbh rein Gasthöfe die rechtliche und steuerliche Abdeckung wichtig und sollte auf keinen Aventüre unterschätzt werden. unglücklicherweise können Gasthöfe Geschäfte auch nicht angebracht gehen. Die aktuellen Urteile hierzu sind:
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