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Adibide hauekin ikusten dugu nola argiaren koloreak objektuen koloreen perzepzioa aldatzen du. Horregaitik ondorioztatzen dugu:
1.- Azal zuriek argiaren kolorea hartzen dute zuri koloreak argiaren kolorea aldatzen ez duelako. Argi zuriak ere ez du objektu azaleen kolorea aldatzen.
2.- Argia koloreztatuak kolore bereko azal baten gainean ez du objektuaren kolorea aldatzen.
3.- Azal batean beltza ikusiko dugu baldin eta jotzen duen argiak badu hain zuzen ere azal horrek errebotatzen ez duen argi espektroren zatia (kolorea). Argi horiaren irudian, kasu, beltza bada bola urdina horrek espektro osoa hartzen du urdina izan ezik.
4.- Azal batean ikusten dugun kolorea nahasketa kengarria da non argiaren argi espektroari azalak hartzen duen espektro horren zatia kentzen diogun.
_____________
Observamos en estos ejemplos cómo el color de la luz modifica la percepción del color de los objetos al mezclarse con ellos. De ello deducimos:
1.- Las superficies blancas asumen el color de la luz porque el blanco no varía con el color de la luz. Así mismo, la luz blanca no modifica el color de las superficies.
2.- Una luz de un color sobre una superficie del mismo color no varía el color de la superficie.
3.- Vemos negras las superficies que reciben sólo la parte del espectro que ellas no rebotan. En la imagen de luz amarilla, por ejemplo, vemos negra la bola azul porque esa superficie absorbe todo el espectro lumínico excepto el azul.
4.- El color que vemos en una superficie es la mezcla sustractiva de la zona del espectro luminoso de la luz menos la parte de ese espectro que absorbe la superficie.
Al final del camino, nos espera nuestro premio.
Algo que acabará acumulando polvo, pero no encima del mueble del salón.
Atracción en la feria de Castellón, durante las fiestas de la Magdalena.
Un tipo que se me acercó a _________ (ponga cada uno lo que le parezca) no entendía por qué sólo sacaba "el título".
Another military sign in the Time & Tide Museum. I was caught by the way the light was shining on the sign.
I wondered if this was the official emblem of the Home Guard during the war?? I don't remember seeing it on Dad's Army anyway.
Part of a Set / Virtual Firework Display Slideshow documenting the firework show that marked the end of the "the mayor's" Thames Festival in London on the evening of Sunday September 11th 2011.
The display was presented by Pains Fireworks.
A delay in the start of the display from the scheduled time was attributed by the crowds to incompetence by "Bumbling Boris" Johnson - the London Mayor - part of the British patrician "limited liability" ruling class. "I'm in charge, but if anything goes wrong, somebody else will be sacked..."
Like the extreme audio dynamic range of Taiko or Samba drumming, it is not really possible to record the visual brilliance of fireworks with a camera. You have to experience firework displays live, in person. These images were taken at the slowest sensor speed (ISO 100), maximum aperture (to minimise diffraction "glare" effects) and with a variety of exposure times ranging from about 0.5 to 2 seconds. The intense light caused some "bleaching" of the paths of the lights, and so the colours have been enriched if Photoshop. (In retrospect I might have used a slightly smaller aperture.)Additionally, the river and land areas have been selectively lightened in Photoshop. Fortuitously, a gentle breeze caused the smoke to drift eastwards, away from my vantage point on Waterloo Bridge, so the view of the fireworks was relatively unobstructed by smoke.
Fireworks date from at least the 7th century in China. The colours are believed to have been conventional incandescent "black body" bonfire colours: red, orange, yellow and white. (It is theoretically possible to produce pale blue just by heating, but this requires impracticably high temperatures. It is not possible to heat something to "green hot" or "purple hot".) It is believed that from about 1830 in Italy metal salts were introduced to produce a wider, richer hued, spectrum of colours by chemical luminescence. This approach can be problematic, as it can be difficult to create stable, practical, chemical compositions. It has been suggested that some shades of green are still difficult to achieve.
See also:
Fireworks [Wikipedia]
Firework Colours [The chemistry of Fireworks by Reema Gondhia, Imperial College]
History of fireworks [Pyro Universe]
Part of a Set / Virtual Firework Display Slideshow documenting the firework show that marked the end of the "the mayor's" Thames Festival in London on the evening of Sunday September 11th 2011.
The display was presented by Pains Fireworks.
A delay in the start of the display from the scheduled time was attributed by the crowds to incompetence by "Bumbling Boris" Johnson - the London Mayor - part of the British patrician "limited liability" ruling class. "I'm in charge, but if anything goes wrong, somebody else will be sacked..."
Like the extreme audio dynamic range of Taiko or Samba drumming, it is not really possible to record the visual brilliance of fireworks with a camera. You have to experience firework displays live, in person. These images were taken at the slowest sensor speed (ISO 100), maximum aperture (to minimise diffraction "glare" effects) and with a variety of exposure times ranging from about 0.5 to 2 seconds. The intense light caused some "bleaching" of the paths of the lights, and so the colours have been enriched if Photoshop. (In retrospect I might have used a slightly smaller aperture.)Additionally, the river and land areas have been selectively lightened in Photoshop. Fortuitously, a gentle breeze caused the smoke to drift eastwards, away from my vantage point on Waterloo Bridge, so the view of the fireworks was relatively unobstructed by smoke.
Fireworks date from at least the 7th century in China. The colours are believed to have been conventional incandescent "black body" bonfire colours: red, orange, yellow and white. (It is theoretically possible to produce pale blue just by heating, but this requires impracticably high temperatures. It is not possible to heat something to "green hot" or "purple hot".) It is believed that from about 1830 in Italy metal salts were introduced to produce a wider, richer hued, spectrum of colours by chemical luminescence. This approach can be problematic, as it can be difficult to create stable, practical, chemical compositions. It has been suggested that some shades of green are still difficult to achieve.
See also:
Fireworks [Wikipedia]
Firework Colours [The chemistry of Fireworks by Reema Gondhia, Imperial College]
History of fireworks [Pyro Universe]
By Charity Plamondon
Creator/Author/Editor @ Faith In Fashion
Abuse Victim and Survivor Advocate @ Runway Wings & Roses
Photography by Nomo Akisawa
www.simplysweetphotography.com
Floral Design by Deborah Lee Designs
"Timeless fashion begins within each of us. Stay safe, healthy and shine from the inside out!" Charity
For more, check out Faith In Fashion's Brighteon and YouTube Channels:
Runway Wings: “Supermodel Fashion in Extraordinary Times / Featuring Charity Plamondon”
Brighteon: www.brighteon.com/f18bb1f7-c9d7-45bb-9737-5795a77d8a27
YouTube: www.youtube.com/watch?v=UEHX7wwlMEI
Adibide hauekin ikusten dugu nola argiaren koloreak objektuen koloreen perzepzioa aldatzen du. Horregaitik ondorioztatzen dugu:
1.- Azal zuriek argiaren kolorea hartzen dute zuri koloreak argiaren kolorea aldatzen ez duelako. Argi zuriak ere ez du objektu azaleen kolorea aldatzen.
2.- Argia koloreztatuak kolore bereko azal baten gainean ez du objektuaren kolorea aldatzen.
3.- Azal batean beltza ikusiko dugu baldin eta jotzen duen argiak badu hain zuzen ere azal horrek errebotatzen ez duen argi espektroren zatia (kolorea). Argi horiaren irudian, kasu, beltza bada bola urdina horrek espektro osoa hartzen du urdina izan ezik.
4.- Azal batean ikusten dugun kolorea nahasketa kengarria da non argiaren argi espektroari azalak hartzen duen espektro horren zatia kentzen diogun.
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Observamos en estos ejemplos cómo el color de la luz modifica la percepción del color de los objetos al mezclarse con ellos. De ello deducimos:
1.- Las superficies blancas asumen el color de la luz porque el blanco no varía con el color de la luz. Así mismo, la luz blanca no modifica el color de las superficies.
2.- Una luz de un color sobre una superficie del mismo color no varía el color de la superficie.
3.- Vemos negras las superficies que reciben sólo la parte del espectro que ellas no rebotan. En la imagen de luz amarilla, por ejemplo, vemos negra la bola azul porque esa superficie absorbe todo el espectro lumínico excepto el azul.
4.- El color que vemos en una superficie es la mezcla sustractiva de la zona del espectro luminoso de la luz menos la parte de ese espectro que absorbe la superficie.
By Charity Plamondon
Creator/Author/Editor @ Faith In Fashion
Abuse Victim and Survivor Advocate @ Runway Wings & Roses
Photography by Nomo Akisawa
www.simplysweetphotography.com
Floral Design by Deborah Lee Designs
"Timeless fashion begins within each of us. Stay safe, healthy and shine from the inside out!" Charity
For more, check out Faith In Fashion's Brighteon and YouTube Channels:
Runway Wings: “Supermodel Fashion in Extraordinary Times / Featuring Charity Plamondon”
Brighteon: www.brighteon.com/f18bb1f7-c9d7-45bb-9737-5795a77d8a27
YouTube: www.youtube.com/watch?v=UEHX7wwlMEI
Adibide hauekin ikusten dugu nola argiaren koloreak objektuen koloreen perzepzioa aldatzen du. Horregaitik ondorioztatzen dugu:
1.- Azal zuriek argiaren kolorea hartzen dute zuri koloreak argiaren kolorea aldatzen ez duelako. Argi zuriak ere ez du objektu azaleen kolorea aldatzen.
2.- Argia koloreztatuak kolore bereko azal baten gainean ez du objektuaren kolorea aldatzen.
3.- Azal batean beltza ikusiko dugu baldin eta jotzen duen argiak badu hain zuzen ere azal horrek errebotatzen ez duen argi espektroren zatia (kolorea). Argi horiaren irudian, kasu, beltza bada bola urdina horrek espektro osoa hartzen du urdina izan ezik.
4.- Azal batean ikusten dugun kolorea nahasketa kengarria da non argiaren argi espektroari azalak hartzen duen espektro horren zatia kentzen diogun.
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Observamos en estos ejemplos cómo el color de la luz modifica la percepción del color de los objetos al mezclarse con ellos. De ello deducimos:
1.- Las superficies blancas asumen el color de la luz porque el blanco no varía con el color de la luz. Así mismo, la luz blanca no modifica el color de las superficies.
2.- Una luz de un color sobre una superficie del mismo color no varía el color de la superficie.
3.- Vemos negras las superficies que reciben sólo la parte del espectro que ellas no rebotan. En la imagen de luz amarilla, por ejemplo, vemos negra la bola azul porque esa superficie absorbe todo el espectro lumínico excepto el azul.
4.- El color que vemos en una superficie es la mezcla sustractiva de la zona del espectro luminoso de la luz menos la parte de ese espectro que absorbe la superficie.
Adibide hauekin ikusten dugu nola argiaren koloreak objektuen koloreen perzepzioa aldatzen du. Horregaitik ondorioztatzen dugu:
1.- Azal zuriek argiaren kolorea hartzen dute zuri koloreak argiaren kolorea aldatzen ez duelako. Argi zuriak ere ez du objektu azaleen kolorea aldatzen.
2.- Argia koloreztatuak kolore bereko azal baten gainean ez du objektuaren kolorea aldatzen.
3.- Azal batean beltza ikusiko dugu baldin eta jotzen duen argiak badu hain zuzen ere azal horrek errebotatzen ez duen argi espektroren zatia (kolorea). Argi horiaren irudian, kasu, beltza bada bola urdina horrek espektro osoa hartzen du urdina izan ezik.
4.- Azal batean ikusten dugun kolorea nahasketa kengarria da non argiaren argi espektroari azalak hartzen duen espektro horren zatia kentzen diogun.
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Observamos en estos ejemplos cómo el color de la luz modifica la percepción del color de los objetos al mezclarse con ellos. De ello deducimos:
1.- Las superficies blancas asumen el color de la luz porque el blanco no varía con el color de la luz. Así mismo, la luz blanca no modifica el color de las superficies.
2.- Una luz de un color sobre una superficie del mismo color no varía el color de la superficie.
3.- Vemos negras las superficies que reciben sólo la parte del espectro que ellas no rebotan. En la imagen de luz amarilla, por ejemplo, vemos negra la bola azul porque esa superficie absorbe todo el espectro lumínico excepto el azul.
4.- El color que vemos en una superficie es la mezcla sustractiva de la zona del espectro luminoso de la luz menos la parte de ese espectro que absorbe la superficie.