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My colleagues of the Belastingdienst AIX/Linux Midrange Systems team and myself went on a teambuilding exercise. I took my camera of course. We went to Dorhout Mees for skeet shooting (kleiduivenschieten) and afterwards we ate tapas at Restaurant Ramblas in Apeldoorn.
I found a small group of envelope inserts that someone saved. They were found with one 1930 postmarked envelope that still had the insert.
I really like the colors and patterns.
IMHM has an extensive collection of medical artifacts in storage. Due to space constraints, you won't be able to see these artifacts if you visit the museum, but we wanted to share a behind-the scenes look at some of our more interesting items.
I was in the area, checking up on the Heath Spotted Orchids, and the church was a five minute drive away, in the grounds of a former country house.
I park at the church and find it locked, as expected, but there were directions to a keyholder nearby, walking into the cobbled squares and converted estate buildings now executive housing.
I ring the bell: nothing
I ring again: nothing
I use the knocker: dog barks. Dog attacks the door.
There is angry voices. Or voice. There was the sound of the dog being put into a side room, and the struggle to close the door.
The front door opened: yes?
Can I have the church key, please?
Not sure if I still have it.
Why'd you want it?
To photograph the interior.
Who're with?
I'm with no one, I am photographing all parish churches in the county, and would like to do this one. I showed him my driving licence which should say under job title: obsessive and church crawler.
He seemed satisfied, and let me have the key.
Phew.
Inside two things you notice; one is the box tomb, finely carved and still with traces of the original paint, and secondly, the organ is in pieces, and apparently the most complicated jigsaw you ever did see
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Substantially rebuilt after a fire of 1598. The welcoming interior displays no chancel arch, although the doorways in the arcade show where the medieval rood screen ran the width of the church. The striking east window was designed by Wallace Wood in 1954. There is a good aumbry and piscina nearby. To the north of the chancel stands the excellent tomb chest of Sir John Tufton (d. 1624). The arcade into which it is built was lowered to allow a semi-circular alabaster ceiling to be inserted to set the composition off. Because it is completely free-standing it is one of the easiest tomb chests in Kent to study, with five sons kneeling on the south side and four daughters on the north . In addition there are complicated coats of arms and an inscription which records the rebuilding of the church by Tufton after the fire. On top of the chest lie Sir John and his wife, with their son Nicholas kneeling between their heads. Much of the monument is still covered with its original paint. The organ, which stands in the south aisle, may be the instrument on which Sir Arthur Sullivan composed 'The Lost Chord'. It originally stood in Hothfield Place where Sullivan was a frequent guest.
www.kentchurches.info/church.asp?p=Hothfield
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HOTHFIELD
IS the next parish northward from Great Chart, and is so called from the bothe, or heath within it. The greatest part of this parish lies within the hundred of Chart and Longbridge, and the remainder in that of Calehill. It is in the division of East Kent.
THE PARISH of Hothfield lies a little more than two miles from Ashford north-westward, the high road from which towards Lenham and Maidstone goes through it over Hothfield heath. It contains about 1250 acres, and fifty houses, the rents of it are about 1300l. per annum. It is not a pleasant, nor is it accounted a healthy situation, owing probably to the many low and watry lands in and about it. The river Stour, which rises at Lenham, runs along the southern side of the parish, which is watered likewise by several small streams, which rise about Charing and Westwell, from under the chalk hills, and join the Stour here. The heath, which contains near one half of the parish, consists mostly of a deep sand, and has much peat on it, which is continually dug by the poor for firing. On the east and west sides of the heath, the latter being called West-street, are two hamlets of houses, which form the scattered village of Hothfield. The Place-house stands on a hill, at a small distance from the corner of the heath southward, with some small plantations of trees about it, forming a principal object to the country round it. It is a square mansion, built of Portland stone, by the late earl of Thanet, on the scite of the antient mansion, close to the church; it has a good prospect round it. The adjoining grass grounds are extensive, and well laid out for the view over them; the water, which rises at no great distance from the house, becomes very soon a tolerable sized stream, and running on in sight of it, joins the Stour a little above Worting mill; these grass lands are fertile and good fatting land, like those mentioned before, near Godington, in Great Chart. The parsonage house, which is a neat dwelling of white stucco, stands at the southern corner of the heath, at the foot of the hill, adjoining the Place grounds, near West-street. Between the heath and Potter's corner, towards Ashford, the soil begins to approach much of the quarry stone.
Though the land in the parish is naturally poor, it is rendered productive by the chalk and lime procured from the down hills. The inhabitants have an unlimited right of commoning with those of the adjoining parish of Westwell, to upwards of five hundred acres of common, which affords them the means of keeping a cow and their poultry, which, with the liberty of digging peat, draws a number of certificated poor to reside here. There is not one dissenter in the parish.
Jack Cade, the noted rebel, in Henry the VI.th's reign, though generally supposed to be taken by Alexander Iden, esq. the sheriff, in a field belonging to Ripple manor, in the adjoining parish of Westwell, was discovered, as some say, in a field in this parish, still named from him, Jack Cade's field, now laid open with the rest of the grounds adjoining to Hothfieldplace.
The plant caryophyllata montena, or water avens, which is a very uncommon one, grows in a wood near Barber's hill, in this parish.
THE MANOR OF HOTHFIELD seems, in very early times, to have had the same owners as the barony of Chilham, and to have continued so, for a considerable length of time after the descendants of Fulbert de Dover were become extinct here. Bartholomew de Badlesmere, who in the 5th year of king Edward II. had a grant of this manor as well as of Chilham in see, appears to have held this manor of Hothfield by grand sergeantry of the archbishop, and accordingly, in the 8th year of it, at the enthroning of archbishop Walter Reynolds, he made his claim, and was allowed to perform the office of chamberlain for that day, and to serve up the water, for the archbishop to wash his hands; for which his fees were, the furniture of his bedchamber, and the bason and towel made use of for that purpose; (fn. 1) and in the next year he obtained of the king, a charter of free-warren for his demesne lands within this manor among others. After this the manor of Hothfield continued to be held by the like service, and continued in the same owners as that of Chilham, (fn. 2) down to Thomas lord Roos, who became entitled to the see of it, who for his attachment to the house of Lancaster, was, with others, attainted, in the 1st year of king Edward IV.'s reign, and his lands confiscated to the crown. But Margaret his mother, being possessed of it for her life, afterwards married Roger Wentworth, esq. whom she survived, and died possessed of it in the 18th year of that reign; upon which, by reason of the above attaint, the crown became entitled to it, the inquisition for which was found in the 4th year of that reign; immediately after which, the king granted it to Sir John Fogge, of Repton, who was comptroller of his household and one of his privy council, for his life. On king Richard III.'s accession to the crown, he took shelter in the abbey of Westminster, from whence he was invited by the king, who in the presence of a numerous assembly gave him his hand, and bid him be confident that from thenceforward he was sure to him in affection. This is rather mentioned, as divers chronicles have erroneously mentioned that he was an attorney, whom this prince had pardoned for forgery. He died possessed of it in the 17th year of Henry VII. where it remained till Henry VIII. granted it, at the very latter end of his reign, to John Tufton, esq. of Northiam, in Sussex, whose lands were disgavelled by the acts of 2 and 3 Edward VI. who afterwards resided at Hothfield, where he kept his shrievalty in the 3d year of queen Elizabeth. He was descended from ancestors who were originally written Toketon, and held lands in Rainham, in this county, as early as king John's reign; (fn. 3) one of whom was seated at Northiam, in Sussex, in king Richard the IId.'s reign, at which time they were written as at present, Tufton, and they continued there till John Tufton, esq. of Northiam, before-mentioned, removed hither. He died in 1567, and was buried in this church, leaving one son John Tufton, who resided at Hothfield-place, and in July, in the 16th year of queen Elizabeth, anno 1573, entertained the queen here, in her progress through this county. In the 17th year of that reign he was sheriff, and being a person of eminent repure and abilities, he was knighted by king James, in his 1st year, and created a baronet at the first institution of that order, on June 19, 1611. He married Olimpia, daughter and heir of Christopher Blower, esq. of Sileham, in Rainham, by whom he had three daughters; and secondly Christian, daughter and coheir of Sir Humphry Brown, a justice of the common pleas. He died in 1624, and was buried in this church, having had by her several sons and daughters. Of the former, Nicholas the eldest, succeeded him in title and estates. Sir Humphry was of Bobbing and the Mote, in Maidstone, and Sir William was of Vinters, in Boxley, both baronets, of whom further mention has already been made in the former parts of this history.
Sir Nicholas Tufton, the eldest son, was by letters patent, dated Nov. 1, anno 2 Charles I. created lord Tufton, baron of Tufton, in Sussex; and on August 5, in the 4th year of that reign, earl of the Isle of Thanet, in this county. He had four sons and nine daughters; of the former, John succeeded him in honors, and Cecil, was father of Sir Charles Tufton, of Twickenham, in Middlesex. John, the eldest son, second earl of Thanet, married in 1629 Margaret, eldest daughter and coheir of Richard, earl of Dorset, by his wife the lady Anne Clifford, sole daughter and heir of George, earl of Cumberland, and baroness of Clifford, Westmoreland, and Vescy, by which marriage these tithes descended afterwards to their issue. In the time of the commonwealth, after king Charles the 1st.'s death, he was, in 1654, appointed sheriff, and however inconsistent it might be to his rank, yet he served the office. He left six sons and six daughters, and was succeeded by Nicholas his eldest son, third earl of Thanet, who by the deaths of his mother in 1676, and of his cousin-german Alethea, then wife of Edward Hungerford, esq. who died s. p. in 1678, he became heir to her, and sole heir to his grandmother Anne, lady Clifford, and consequently to the baronies of Clifford, Westmoreland, and Vescy; dying s. p. he was succeeded as earl of Thanet and lord Clifford, &c. by his next brother John, who, on his mother's death, succeeded likewise by her will to her large estates in Yorkshire and Westmoreland, and to the hereditary in sheriffdoms of the latter and of Cumberland likewise, for it frequently happened in these hereditary sheriffdoms that female heirs became possessed of them, and consequently were sheriffs of those districts; but this was not at all an unusual thing, there being many frequent instances of women bearing that office, as may be seen in most of the books in which any mention is made of it, some instances of which the reader may see in the differtation on the office of sheriff, in vol. i. of this history. That part of their office which was incompatible for a woman to exercise, was always executed by a deputy, or shyre-clerk, in their name. But among the Harleian MSS. is a very remarkable note taken from Mr. Attorney-general Noys reading in Lincoln's inn, in 1632, in which, upon a point, whether the office of a justice of a forest might be executed by a woman; it was said, that Margaret, countess of Richmond, mother to king Henry VII. was a justice of peace; that the lady Bartlet, perhaps meant for Berkley, was also made a justice of the peace by queen Mary, in Gloucestershire; and that in Suffolk one ..... Rowse, a woman, did usually fit upon the bench at assizes and sessions among other justices, gladio cincta. John, earl of Thanet, died unmarried, as did his next brother earl Richard, so that the titles devolved to Thomas Tufton, who became the sixth earl of Thanet, and lord Clifford, which latter title was decreed to him by the house of peers in 1691. He left surviving issue five daughters and coheirs, the eldest of whom, Catherine, married Ed. Watson, viscount Sondes, son and heir of Lewis, earl of Rockingham; and the four others married likewise into noble families. He died at Hothfield in 1729, having by his will bequeathed several legacies to charitable purposes, especially towards the augmentation of small vicarages and curacies. He died without male issue, so that the titles of earl of Thanet and baron Tufton, and of baronet, descended to his nephew Sackville Tufton, eldest surviving son of his brother Sackville Tufton, fifth son of John, second earl of Thanet. But the title of baroness Clifford, which included those of Westmoreland and Vescy, upon the death of Thomas, earl of Thanet, without male issue, became in abeyance between his daughters and coheirs above-mentioned, and in 1734, king George II. confirmed that barony to Margaret, his third surviving daughter and coheir, married to Thomas Coke, lord Lovel, afterwards created earl of Leicester, which title is now again in abeyance by his death s. p. Which Sackville Tufton died in 1721, leaving Sackville the seventh earl of Thanet, whose eldest son of the same name succeeded him as eighth earl of Thanet, and rebuilt the present mansion of Hothfield-place, in which he afterwards resided, but being obliged to travel to Italy for his health, he died there at Nice in 1786, and was brought to England, and buried in the family vault at Rainham, in this county, where his several ancestors, earls of Thanet, with their countesses, and other branches of the family, lie deposited, from the time of their first accession to that title. He married Mary, daughter of lord John Philip Sackville, sister of the present duke of Dorset, by whom he had five sons and two daughters, Elizabeth; and Caroline married to Joseph Foster Barham, esq. Of the former, Sackville, born in 1769, succeeded him in honors; Charles died unmarried; John is M. P. for Appleby; Henry is M. P. for Rochester, and William. He was succeeded by his eldest son, the present right hon. Sackville Tufton, earl of Thanet, baron Tufton, lord of the honor of Skipton, in Craven, and baronet, and hereditary sheriff of the counties of Westmoreland and Cumberland, who is the present possessor of this manor and seat, and resides here, and is at present unmarried. (fn. 4)
The antient arms of Tufton were, Argent, on a pale, sable, an eagle displayed of the field; which coat they continued to bear till Nicholas Tufton, the first earl of Thanet, on his obtaining that earldom, altered it to that of Sable, an eagle displayed, ermine, within a bordure, argent; which coat was confirmed by Sir William Segar, garter, in 1628, and has been borne by his descendants to the present time. The present earl of Thanet bears for his coat of arms that last-mentioned; for his crest, On a wreath, a sea lion, seiant, proper; and for his supporters, Two eagles, their wings expanded, ermine.
SWINFORT, or Swinford, which is its more proper name, is a manor in this parish, lying in the southern part of it, near the river Stour, and probably took its name from some ford in former times over it here. However that be, it had formerly proprietors, who took their name from it; but they were never of any eminence, nor can I discover when they became extinct here; only that in king Henry V.'s reign it was in the possession of Bridges, descended from John atte Bregg, one of those eminent persons, whose effigies, kneeling and habited in armour, was painted in the window often mentioned before, in Great Chart church; and in this family the manor of Swinford continued till the latter end of king James I.'s reign, when it passed by sale from one of them to Sir Nicholas Tufton, afterwards created earl of Thanet, whose son John, earl of Thanet, before the 20th year of that reign, exchanged it for other lands, which lay more convenient to him, with his near neighbour Nicholas Toke, esq. of Godinton, in which family and name it has continued down, in like manner as that feat, to Nicholas Roundell Toke, esq. now of Godinton, the present possessor of it. A court baron is held for this manor.
FAUSLEY, or FOUSLEY, as it is now usually called, is the last manor to be described in this parish; its more antient name was Foughleslee, or, as it was usually pronounced, Faulesley; which name it gave to owners who in early times possessed and resided at it. John de Foughleslee, of Hothfield, was owner of it in the second year of king Richard II. and in his descendants this manor seems to have continued till about the beginning of queen Elizabeth's reign, when it passed by sale to Drury; from which name, at the latter end of it, this manor was conveyed to Paris, who immediately afterwards alienated it to Bull, who soon afterwards reconveyed it back again to the same family, whence, in the next reign of king James I. it was sold to Sir Nicholas Tufton, afterwards created earl of Thanet, in whose successors, earls of Thanet, it has continued down to the right hon. Sackville, earl of Thanet, the present owner of it.
Charities.
RICHARD PARIS, by deed in 1577, gave for the use of the poor, a rent charge of 16s. per annum, out of land called Hanvilles, in this parish; the trustees of which have been long ago deceased, and no new ones appointed since.
THOMAS KIPPS, gent. of Canterbury, by will in 1680, gave for the use of the same, an annual rent charge of 1l. out of lards in Great Chart.
RICHARD MADOCKE, clothier, of this parish, by will in 1596, ordered that the 11l. which he had lent to the parishioners of Hothfield, towards the rebuilding of their church, should, when repaid, be as a stock to the poor of this parish for ever.
SIR JOHN TUFTON, knight and baronet, and Nicholas his son, first earl of Thanet, by their wills in 1620 and in 1630, gave certain sums of money, with which were purchased eight acres of land in the parish of Kingsnoth, of the annual produce of 10l.
DR. JOHN GRANDORGE, by deed in 1713, gave a house and land in Newington, near Hythe, of the annual produce of 7l. which premises are vested in the earl of Thanet.
THOMAS, EARL OF THANET, and SACKVILLE TUFTON. Esq. grandfather of the present earl, by their deeds in 1720 and 1726, gave for a school mistress to teach 24 poor children, a rent charge and a house and two gardens, in Hothfield, the produce in money 20l. The premises were vested in Sir Penyston Lambe and Dr. John Grandorge, long since deceased; since which the trust has not been renewed; and the original writings are in the earl of Thanet's possession.
Such of the above benefactions as have been contributed by the Tufton family, have been ordered by their descendants to be distributed annually by the steward of Hothfield-place for the time being, without the interference of the parish officers, to such as received no relief from this parish; the family looking upon these rather as a private munisicence intended to continue under their direction.
The poor annually relieved are about twenty-five, casually as many.
HOTHFIELD is situated within the ECCLESIASTICAL JURISDICTION of the diocese of Canterbury, and deanry of Charing.
¶The church, which is small, is dedicated to St. Mary, and consists of three isles and a chancel, having a low spire steeple, covered with shingles at the west end, in which are five bells, and though it stands on a hill, is yet very damp. There is not any painted glass in the windows of it. On the north side in it, is a monument of curious workmanship, having the figures of a man and woman, in full proportion, lying at length on it; at three corners of it are those of two sons and one daughter, kneeling, weeping, all in white marble; round the edges is an inscription, for Sir John Tufton, knight and baronet, and Olympia his wife, daughter and heir of Christopher Blower, esq. On the monument are the arms of Tufton, with quarterings and impalements; on the sides are two inscriptions, one, that he re-edified this church after it was burnt, at his own charge, and under it made a vault for himself and his posterity, and after that he had lived eighty years, departed this life; the other enumerating his good qualities, and saying that by his will he gave perpetual legacies to this parish and that of Rainham. This monument is parted off from the north isle by a strong partition of wooden balustrades, seven feet high. The vault underneath is at most times several feet deep with water, and the few coffins which were remaining in it were some years since removed to the vaults at Rainham, where this family have been deposited ever since. On the north side of the chancel is a smaller one, formerly called St. Margaret's chapel, now shut up, and made no use of. In the south isle is a memorial for Rebecca, wife of William Henman, esq. obt. 1739, and Anna-Rebecca, their daughter, obt. 1752; arms, A lion, between three mascles, impaling a bend, cotized, engrailed. This church, which is a rectory, was always esteemed an appendage to the manor, and has passed accordingly, in like manner with it, down to the right hon. Sackville, earl of Thanet, lord of the manor of Hothfield, the present patron of it.
This rectory is valued in the king's books at 17l. 5s. and the yearly tenths at 1l. 14s. 6d.
There was a pension of ten shillings paid from it to the college of Wye. In 1588 here were communicants one hundred and ninety-three, and it was valued at eighty pounds. In 1640, communicants one hundred and ninety, and valued at only sixty pounds per annum. There is a modus of two pence an acre of the pasture lands in the parish. There are twelve acres of glebe. It is now worth about one hundred and twenty pounds per annum.
Richard Hall, of this parish, by will in 1524, ordered that his feoffees should enfeoffe certain honest persons in his house and garden here, set beside the pelery, to the intent that the yearly serme of them should go to the maintenance of the rode-light within the church.
This church was burnt down in the reign of king James I. and was rebuilt at the sole expence of Sir John Tufton, knight and baronet, who died in 1624. His descendant Thomas, earl of Thanet, who died in 1729, gave the present altar-piece, some of the pewing, and the pulpit.
Insert images into CD cases. Glue cases together where they meet to form a cube using hot glue gun or Glue Dot.
Floral design made for iPhone case using Sakura Pigma Micron pens, Tombow markers, and Sakura Gel Pens. Shown with and without the actual clear iPhone case.
This image was inspired by a design found in the book "5000 Flower & Plant Motifs" by Graham Leslie McCallum.
We've been through the storm, we've been through it all
We had some close calls but never would fall
We climbed all the mountains, walked through all the valleys but you never left me behind
I found my way through the clouds
No more runnin, scared, closing my eyes
I will be true this love from my heart
I'm laying my life on the line
(crapy picture but still nice lyrics :P)
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Cathédrale romane Saint-André, Chapelle du Crucifix et Cloître du Paradis ; commune d’Amalfi, province de Salerne, région de Campanie, Italie
Le monument le plus insigne de l’ancienne république maritime est certainement la cathédrale. De la place principale de la ville, un majestueux escalier de cinquante-sept marches mène à l’atrium qui précède l’église et qui donne accès à ce qu’on appelle la chapelle du crucifix ainsi qu’au célèbre cloître du Paradis. Celui qui se tient face à la construction pour en discerner les aspects médiévaux au-delà des nombreuses interventions de reconstruction ou de restauration (la transformation totale eut lieu entre 1703 et 1718 par le vouloir de l’archevêque Michèle Bologna), doit avant tout avoir présent à l’esprit que la cathédrale primitive n’est pas l’actuelle mais celle qui lui est contiguë, plus petite, jadis dédiée à la Vierge de l’Assomption et aux saints Côme et Damien, et appelée depuis le XVIe siècle l’église ou la chapelle du Crucifix. Nous parlerons donc aussi de cet édifice dont l’histoire, en particulier, est intimement liée à celle de la cathédrale actuelle. A la suite des investigations archéologiques entreprises dans les années 1931-1938 et toujours en cours, cette construction primitive, désormais complètement dégagée des superstructures baroques, apparaît conforme aux schémas romains traditionnels : trois nefs couvertes d’une charpente apparente et séparées par des colonnades, avec l’adjonction d’une pseudo-tribune qui donnait sur la nef centrale par des fenêtres doubles, aux arcs brisés très aigus, au-dessus desquelles s’ouvre une série de fenêtres simples, elles aussi fermées d’arcs brisés. Des trois nefs n’en subsistent plus que deux, la troisième qui se trouvait du côté gauche ayant été supprimée pour donner de l’espace au cloître du Paradis adjacent et le rendre plus régulier; ce cloître, nous le verrons, fut construit dans la deuxième moitié du XIIIe siècle. La datation de la chapelle, comme le suggèrent en général les documents écrits traditionnels, pourrait en effet se situer, à en juger par ce qui est visible, aux alentours de la fin du Xe siècle, lorsque le diocèse d’Amalfi fut, avec l’archevêque Leone Ier, élevé à la dignité métropolitaine par le Pape Jean XV en 987. … Le plan trapézoïdal, tout à fait inhabituel pour les églises campaniennes de l’époque romane, l’emploi de la double rangée de fenêtres et le style de certains éléments plastiques et architecturaux (les piédroits du portail et la corniche sculptée en façade) semblent exclure une datation plus tardive. D’autre part la présence, apparemment précoce, de l’arc arabisant (que l’on peut estimer introduit directement de l’Islam et qui connut une telle fortune dans le développement de l’architecture campanienne) s’explique par les activités commerciales d’Amalfi, qui dès le Ve siècle mettaient la cité campanienne en contact avec tous les centres de l’Orient méditerranéen … Mais essayons de définir l’aspect de l’église métropolitaine et d’éclaircir les vicissitudes qu’elle a subies au cours des siècles. A cet égard, nous pourrions, avec cependant toute la prudence voulue, considérer comme encore valables certaines observations formulées par Rosi dès que furent pratiqués les premiers sondages dans la structure des murs de la cathédrale : « Une fois démolie (la nef de gauche de l’église), peut-être pour laisser la place au cloître du Paradis... furent alors (entre 1266 et 1268) supprimées les arcades de communication avec la nef centrale, murées également selon toute probabilité les fenêtres doubles de la tribune et construits extérieurement des locaux semblables aux travées du cloître, sans doute reliés à celui-ci étant donné l’allure analogue des murs gouttereaux, et donc indépendants de l’église. Dans la suite au XIVe siècle, époque à laquelle s’était répandu l’emploi de l’arc surbaissé, cher aux constructeurs gothiques, on voulut transformer ces espaces en chapelles et l’on ouvrit les horribles arcades (les premières à partir de l’entrée), les faisant retomber sur des colonnes simples ou doubles, en partie adossées et en partie engagées dans le mur gouttereau; et ce faisant on négligea la correspondance avec les trois travées des voûtes de couverture, que l’on remania donc et retailla un peu pour obtenir ainsi un motif rythmique régulier de quatre arcades du côté de la nef centrale de l’église qui se trouve au-dessus. Les arcades suivantes, plus récemment découvertes et en partie reconstituées, toujours le long de la nef de gauche, présentent le même type d’arcs aigus que sur la colonnade de droite correspondante, la seule qui, à ce qu’il paraît, spécialement dans la partie la plus proche de l’abside, n’a pas dû subir de grands remaniements; ainsi serait confirmée l’existence d’arcades très aiguës pour toute la colonnade de gauche avant les mêmes arcades du type de Durazzo ou pourvues d’arcs surbaissés dont parle Rosi. Le schéma général de l’église qui fût construite autour de 987 présentait donc, par rapport aux schémas traditionnels, la variante des arcades aiguës le long des colonnades et la présence sur les murs de la nef centrale d’une double rangée de fenêtres. De telles innovations cependant, à part l’emploi de l’arc aigu (qui par ailleurs apparaît dans des contextes généralement différents), n’eurent pas d’écho direct dans l’architecture campanienne ultérieure. Ceci comme preuve supplémentaire de l’archaïsme de l’épisode d’Amalfi qui, s’il fut suivi d’une très maigre production architecturale à l’approche de l’an mille, fut par ailleurs rapidement rejeté dans l’ombre par le modèle cassinais patronné par l’abbé Desiderîus. La nef de droite se termine par une abside précédée d’une petite coupole à fuseaux. Cette solution, dont nous ne savons pas si le symétrique existait à l’extrémité de la nef de gauche, semble une évidente adjonction ultérieure, du fait que la structure de la coupole comme sa décoration se relient à une série d’édifices de la région de la fin du XIIe siècle (Santa Maria a Gradillo et San Giovanni del Toro à Ravello) ou du XIIIe siècle en son plein (cathédrale et château de Caserta Vecchia, bain de Pontone et villa Rufolo à Ravello). De sorte que, compte tenu d’un certain caractère rudimentaire de ses parties décoratives, la coupole d’Amalfi ne devrait pas être antérieure à la deuxième moitié du XIIe siècle. La construction de la seconde cathédrale (l’actuelle) remonte pour certains archéologues (Schiavo et Venditti) à l’époque même du doge Mansone Ier, tandis que pour d’autres (Pirri) elle se situe au temps de l’archevêque Matteo Capuano (1202-1215) et du cardinal Pietro son frère, qui en 1208 transporta à Amalfi le corps de saint André. Une datation intermédiaire, jadis proposée par Rosi, semble par contre plus acceptable d’un point de vue historique et archéologique. Les travaux qui selon toute probabilité furent commencés vers le milieu du XIe siècle, se déroulèrent au ralenti, …et probablement avec des interruptions. En 1065 était déjà installée à l’entrée principale de la nouvelle église la porte de bronze byzantine (encadrée à présent de piédroits du début du XIIIe siècle et d’un linteau qui est une « copie » due à la restauration du XIXe siècle). … Vers la fin du siècle, la nouvelle cathédrale, qui avait été dédiée à saint André apôtre, était encore l’objet de soins et d’interventions : c’est d’octobre 1091 que date un diplôme du duc Roger par lequel sont assurés à l’église d’Amalfi les moyens nécessaires pour apporter des modifications à l’édifice ou pour le restaurer … Ce qui signifie que la cathédrale n’avait pas encore atteint la dimension nécessaire et la perfection requise ; mais quel projet ou quel travail précis avait été prévu alors, seule pourra le dire une analyse exacte et directe du monument. L’unique chose à peu près certaine est que l’actuelle disposition des piliers baroques respecte fidèlement l’emplacement originel des colonnes qui y sont englobées. Vers la fin du XIIe siècle, nous ne savons pas exactement pour quelles raisons, la première cathédrale, celle du Crucifix, qui très probablement était encore utilisée pour le culte, fut agrémentée de la coupole à fuseaux dont on a parlé plus haut. Après quoi, jusqu’au XIIIe siècle, aucune modification substantielle ne devait être apportée aux deux cocathédrales, dont la position côte à côte voulait peut-être présenter une nouvelle version du système paléochrétien des « basiliques doubles », déjà réalisé sous des formes diverses à Naples, Aquileia, Pola, Treviri, etc. Entre 1206 et 1208, selon les renseignements fournis par certaines sources historiques, le cardinal Pietro Capuano, à son retour de Constantinople où il avait été envoyé comme légat pontifical pendant la quatrième croisade, apporta à Amalfi le corps de saint André apôtre et le plaça dans la crypte dont lui-même avait ordonné la construction à ses frais en même temps que le transept qui la surmonte …. Les mêmes sources et d’autres encore rassemblées par ceux qui ont étudié la question (Pansa, Caméra, Pirri, etc.) précisent que la crypte fut terminée par Giovanni Capuano (archevêque d’Amalfi de 1218 à 1239 et frère du cardinal Pietro), tandis que l’archevêque Matteo Capuano (oncle du cardinal) devait mener à son terme le vaste transept (navis ecclesiae) dont seule probablement 1a partie médiane, c’est-à-dire le sanctuaire, avait été réalisée, y construisant ensuite pour lui-même, dans l’aile droite, une chapelle en l’honneur du saint dont il portait le nom … L’église du XIe siècle qui était peut-être dotée d’une crypte, fut donc transformée selon les exigences liturgiques nouvelles liées à la transition du corps de saint André : outre le remplacement des structures anciennes du côté Est sur lesquelles on ne peut malheureusement rien dire de précis, faute d’éléments …, d’autres travaux suivirent … Mais nous ne devons pas pour autant penser à une reconstruction plus complète et même radicale de tout l’édifice du XIe siècle, étant donné que le transept comme la crypte s’ajustaient à la largeur totale des nefs préexistantes dont les colonnades, répétons-le, ont toujours gardé intacte leur position originelle, même à l’époque baroque, …
Une fois terminé le transept, et pour proportionner l’église de Sant’Andrea à l’importance déjà prise par le transept lui-même (dont l’aspect intérieur devait être extrêmement suggestif, comme le laisse entrevoir ce qui reste des arcades entrelacées d’une fausse galerie et les fenêtres murées), on transforma également dans ses parties hautes la nef centrale en rehaussant ses murs aveugles (Rosi faisait remarquer que ces murs s’adossent ostensiblement au transept) et en continuant sur ses parois une série de petites fenêtres semblables à elles du transept. C’est dans cette circonstance que fut construit l’arc triomphal avec deux superbes colonnes de granit égyptien conservées sur place encore aujourd’hui, tandis que les nefs latérales étaient couvertes de voûtes d’arêtes destinées à l’origine à demeurer visibles à l’extérieur comme celles de nombreuses églises de la Campanie maritime. Le poids de ces couvertures, en même temps que celui d’une voûte construite sur la nef de droite de l’église du Crucifix à la façon d’un compluvium, mais aux dépens de la tribune le long de ce côté et de la coupole terminale, entraîna à son tour une reprise du mur commun aux deux églises cathédrales, remédiant par avance à un affaissement à la base par l’insertion de colonnes jumelées et un épaississement convenable de la partie supérieure. Grâce à une telle colonnade à jour on obtenait une liaison plus étroite des deux édifices dans l’intention explicite de créer une seule basilique à six nefs, qui par la présence d’une épaisse forêt de colonnes se conformait à des solutions analogues (le plus souvent à cinq nefs) désormais dispersées en Campanie et ailleurs (Naples, Bénévent, Santa Maria Capua Vetere, Gaète, Pise, Lucques, etc.) comme témoignage d’une tradition paléochrétienne ou comme reflet d’une culture à forte saveur musulmane (que l’on songe par exemple aux colonnes des mosquées). … La crypte, à la suite de la réfection du XVIIe siècle qui a dû en modifier le plan originel, est à deux nefs, à la ressemblance de celles de la région (Salerne mais surtout Scaîa) avec des voûtes en croisées d’ogives soutenues par des colonnes engagées dans des piliers de marbre. Les travaux « d’embellissement » furent patronnés, comme dans le cas de la crypte de Salerne, par le roi d’Espagne Philippe III et confiés de 1600 à 1612 à la direction de Domenico Fontana, tandis que les revêtements de marbre furent exécutés entre 1762 et 1766. Il est fort probable qu’au moment de la soudure des deux cathédrales on construisit aussi un portique commun. En raison des restaurations fantaisistes de l’architecte Enrico Alvino à la suite de l’écroulement de 1871 (la cause en fut la chute de la façade), le portique actuel ne respecte que par certains côtés la disposition originelle, tant externe qu’interne, dont nous donnent une idée quelques témoignages peints (de Gabrielle Carelli, Antonio Senape et de Schulz) antérieurs à cette date. Il s’agit d’un local semblable à une crypte qui - fût-ce seulement au niveau iconographique - représente un moment d’équilibre soigné dans le processus spontané d’unification des deux cathédrales. Les fenêtres triples à jour ou claustra situés dans les ouvertures des arcades latérales (trois sur le côté de l’église du Crucifix et une du côté opposé) furent probablement décidés plus tard (selon Pirri et Castelffanco) par l’archevêque Filippo Augustariccio (1258-1291) auquel on doit aussi la commande du cloître du Paradis et du clocher.
Comme le portique, la façade est aujourd’hui entièrement refaite. Selon Caméra son décor originel (avant même la baroquisation décidée par l’archevêque Bologna) était centré sur des « archivoltes aux arcs entrelacés... petites fenêtres aux arcs brisés... sveltes colonnettes... ornements... figures et arabesques ».
Le cloître, comme on l’a dit, fut construit sur l’ordre de l’archevêque Augustariccio, alors que la ville d’Amalfi commençait à vivre dans une nouvelle période de prospérité politique avec la conquête du duché par Charles d’Anjou. Daté, au témoignage de Caméra, d’entre 1266 et 1268, ce cloître fut d’abord un cimetière pour la sépulture des personnages les plus illustres ou les plus méritants de la ville. Conçu de plan presque carré, il disposait d’une surface si restreinte que, comme on l’a dit, il fut nécessaire ne récupérer un peu plus d’espace sur la nef de gauche de l’église du Crucifix adjacente. Comme tant d’autres cloîtres d’Amalfi (ex-couvent des capucins et ex-couvent de Saint-Antoine) et de Salerne (couvent de Saint-François et de Saint-Dominique), un péristyle se déroule tout autour, fait d’arcs brisés entrelacés, que reçoivent des colonnes géminées coiffées de chapiteaux en demi-lune sculptés dans un seul bloc de pierre. Le long des galeries Est et Sud s’ouvrent diverses petites chapelles avec abside (et colonnettes d’angle), dans certaines desquelles demeurent des fresques surtout gothiques tardives (mais à l’angle Sud-Est restent les vestiges d’un décor du XIIIe siècle). Dans le cloître lui-même, outre quelques sculptures du haut Moyen Age, sont conservés d’autres fragments sculptés de l’église du Crucifix, des éléments architecturaux de l’église de Sant’ Andréa remplacés par des réfections du XIXe siècle (par exemple les aiglons du portail central) et des fragments de deux anciens ambons (de nombreux autres fragments ont été insérés dans les chaires élevées en 1708). Quelques années après la construction du portique, l’étage actuel des cloches vint compléter le campanile, qui dès 1180 (d’après Caméra) précédait la double cathédrale, occupant un emplacement plutôt insolite, imposé peut-être par l’antique implantation de la ville. La date des travaux est rappelée à la fois par le Chronicon amalphitanum : avec le nom du commanditaire, et par l’inscription encastrée dans la face Est de la construction elle-même. La présence de colonnes d’angle dans la partie la plus ancienne de cette construction rappelle celles de même type et d’inspiration cassinaise (Aversa, Salerne, Capoue, Noie, etc.), tandis que la structure de l’étage terminal, caractérisé par un corps central arrondi posé sur une base carrée avec des tourelles aux angles, semble synthétiser des conceptions diverses (parmi celles-ci on est allé jusqu’à en repérer une de type calabro-byzantin, au prix d’un rapprochement forcé avec la Cattolica de Stilo. Y apparaissent cependant avec une force particulière et un syncrétisme chaleureux certains procédés présents dans l’art régional
comme de Caserta Vecchia et peut-être aussi le petit clocher de l’église de Santa Maria Maggiore à Amalfi, dont on admet que la construction date approximativement de 1161.
(extrait de : Campanie romane ; Mario d’Onofrio, Ed. Zodiaque, Coll. La nuit des Temps, 1981, pp. 293-335)
Coordonnées GPS : N40.634364 ; E14.602832
This is an old metal tub. In my final design I made sure the plastic insert came up and over the black Foundation Waterproofing Membrane. The overflow drains out through the existing holes at the bottom of the metal tub. A series of small holes are cut into the plastic insert at the overflow level and the membrane provides a space around the inside of the container so the water can drain easily.
Foundation Waterproofing Membrane
My colleagues of the Belastingdienst AIX/Linux Midrange Systems team and myself went on a teambuilding exercise. I took my camera of course. We went to Dorhout Mees for skeet shooting (kleiduivenschieten) and afterwards we ate tapas at Restaurant Ramblas in Apeldoorn.
You can see at the top what the plastic fabric in the mug looks like before stitching. My first mug insert bargello pattern is below that.
1. Select a series of ten colours in any medium.
2. Fill in each square in this grid in some kind of regular sequence.
3. Insert a mistake somewhere.
For some reason, Filofax doesn't include to-do/note sheets for weekend days. I use the general to-do sheets instead. Also here is the DayTimer Hot sheet for things that need to be done sooner rather than later but not on any particular day.
day-planner.daytimer.com/accessories/pages/folio/Day-Time...
I found a small group of envelope inserts that someone saved. They were found with one 1930 postmarked envelope that still had the insert.
I really like the colors and patterns.
7MGF/E/1/209
Photograph, printed, paper, monochrome, two men of normal height with two men with dwarfism, manuscript text on reverse: 'The long and the short of Heidelberg Camp, 22 Nov 1901'. Inserted at page 184.
The walls of Valanor are beautiful. A shining gray wall, just shimmering in the sunset. Syla and I scaled the walls because that gated were already closed. We made a game out of it. Both of us tried to see who could get past the guards the best. Syla won. I plan to meet (insert minivan1411's character here) and scout out the assassins guild with him. I am not sure if plans have changed...
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My biggest MOC so far and probably the most fun to build! Built for LoB. I will submit it to the academy when I have gotten some other things built. :)
i'm so bored recently so i'm gonna keep uploading some poor pictures the next couple days.
alright sounds good.
Showroom
Crta. Santiago-Pontevedra a 9 Km. de Santiago de Compostela en dirección a Pontevedra. 15.866 Ameneiro-Teo (La Coruña) España.
Showroom
Crta. Santiago-Pontevedra a 9 Km. de Santiago de Compostela en dirección a Pontevedra. 15.866 Ameneiro-Teo (La Coruña) España.
大約半個世紀前，跑車這個細分市場在汽車業界內迅速發展。通常是擁有普普通通的發動機的跑車，不能給人們非常可靠而實用的效果，並且它們的車主也不是非常的關心0到96公里每小時的加速、它們的極速、亦或者全油門的感覺。這些跑車的誕生有且僅有一個簡單的任務，就是讓車主們的臉上洋溢著能駕駛的幸福。這次Toyota和Subaru推陳出新：它們合力打造了一款自然吸氣後輪驅動的跑車。沒錯，就是Prius的老東家Toyota；和以製造渦輪增壓，全輪驅動，並且看上去有些跨界風格的Subaru，聯袂為跑車界帶來了全新的Subaru BRZ。
Someone spray painted "Insert Politicians" on this dumpster at Hickory Creek Apartments in the Waynedale area of Fort Wayne, Indiana. I think it's funny that the vandal was politically aware enough to protest, but not smart enough to spell politicians correctly.
The dumpster was replaced with a shiny new one soon after I made this photograph.
2-14-09
mémoire2cité - les photos du Musée de Bretagne, Collection Arts graphiques - www.dailymotion.com/video/xk6xui Quatre murs et un toit 1953 - Le Corbusier, l'architecte du bonheur 1957 conceptions architecturales le modulor, l'architecture de la ville radieuse, Chandigarh, Marseille, Nantes www.dailymotion.com/video/xw8prl Un documentaire consacré aux conceptions architecturales et urbanistiques de Le Corbusier.
Exposées par l'architecte lui-même et étayées par des plans, dessins et images de ses réalisations en France et à l'étranger, ces théories témoignent d'une réflexion approfondie et originale sur la ville et sa nécessaire adaptation à la vie moderne, notamment Paris dont l'aménagement révolutionnaire rêvé par Le Corbusier est ici exposé. Un classique du documentaire.
Les premiers projets de Le Corbusier resteront à l'état de maquette : le plan de modernisation de la ville d'Alger. Certains seront réalisés par d'autres architectes : ministère de l'éducation à Rio de Janeiro, Palais de l'ONU à New York. Dès l'après-guerre en moins de 10 ans, Le Corbusier réalise de grandes unités d'habitation à Marseille, Nantes une chapelle à Ronchamps, une usine à Saint-Dié, une ville Chandigarh en Inde. Par des schémas, l'architecte présente sa théorie de la "ville radieuse", le modulor clef mathématique de son œuvre ainsi que son projet de réorganisation de la campagne, des cités industrielles et urbaine en un regroupement autour d'un système coopératif. Le film expose les conceptions architecturales de Le Corbusier, dans la ligne des précurseurs de l'architecture moderne comme Claude-Nicolas Ledoux. Paris et le désert français 1957 réalisation : Roger Leenhardt et Sydney Jezequel, résoudre le déséquilibre démographique ville campagne www.dailymotion.com/video/x177lrp Film réalisé par Roger Leenhardt et Sydney Jezequel en 1957, d'après le livre de Jean-François Gravier. Document d'information général proposant les solutions de l'époque pour éviter la désertification des campagnes et la folie concentrationnaire des villes. Dès 1957, la désertification des campagnes prend des proportions tragiques. L'exemple est donné pour le village de Gourdon dans le Quercy.
Quelles évolutions proposer pour éviter l'exode rural et le développement anarchique, qui s'amorce, des villes champignons, construites en plein champ sans urbanisme et sans âme ? Le commentaire propose les solutions de l'époque : modernisation de l'agriculture, adaptation de l'artisanat, implantations d'industries dans les provinces. Gazoducs dans le sud-ouest, barrage en Haute-Savoie, polder en Bretagne semblaient à l'époque pouvoir résoudre le déséquilibre ville campagne. Visages de la France 1957 Production - réalisation Atlantic-Film Marcel de Hubsch www.dailymotion.com/video/x19g59p Le film commence avec des vues de villages et d'architecture traditionnelle du Pays Basque, des Landes, de la Touraine, de la Normandie, de la Bretagne, d'Alsace. La voix off s'interroge : faut il transformer la France en un musée de ses vieilles demeures ? et poursuit : pourquoi des maisons de 10 à 15 mètres de hauteur à Honfleur n'ont elles que 3 à 5 mètres de large ? Le commentaire se pose la question du nombre de maisons individuelles dans les villes qui entrainent l'étalement urbain. Lorsque les villes ont bâtit des immeubles, le commentaire se demande que cachent ces façades ? Des coures étroites que le soleil ne visite jamais, un enchevêtrement inouï de constructions hétéroclites. L'époque de grande prospérité de la troisième république n'a rien su construire de grand poursuit la voix off. Ce document nous propose ensuite une animation de maquette pour l'aménagement d'une friche. Dans un premier temps à la façon d'avant avec la maison individuelle. La voix off s'exclame : ce n'est pas autrement que d'affreuses banlieues naquirent que tant de villes furent à jamais enlaidies, essayons autre chose. L'animation se met à empiler les maisons individuelles et propose des bâtiments collectifs dans des jardins. Le commentaire poursuit : maintenant c'est l'heure de l'urbaniste à lui de répartir les constructions dans la cité. Plusieurs organisation de logements collectifs sont proposées en maquettes. La voix off pointe les défauts d'un urbanisme des grands ensemble trop ennuyeux. Puis une solution émerge de l'animation : pour que la cité vive il faut mettre au place d'honneur école, dispensaire, bibliothèque, salle de réunion, puis viennent les deux pièces maîtresse deux grands immeubles puis les rues se glissent dans la composition et enfin les pelouse et les jardins apparaissent et voila conclue le commentaire. Le film montre ensuite de réalisation de grands ensemble et on entre dans un immeuble au sein d'une famille : air et lumière sont au rendes-vous. On voit des enfants faire du patin à roulette dans le parc de l'immeuble la voix off annonce : finit l'individualisme renfrogné de l'échoppe d'antan : la cité tout entière est un jardin, les jeux d'enfants se mêlent aux fleurs. Le film se termine sur des vues de réalisation de grands ensemble sur toute la France (vue entre autre de la cité radieuse de Le Corbusier à Marseille). Production Films Caravelle MRU (ministère de la reconstruction et de l'urbanisme) Scenario et réalisation : Pierre JaLLAUD <a href="http://www.dailymotion.com/group/fonds-ancienwww.dailymotion.com/group/fonds-ancien</a
www.dailymotion.com/playlist/x34ije_territoiresgouv_cinem... mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije www.dailymotion.com/playlist/x34ije_territoiresgouv_cinem... - mémoire2cité - le monde de l'Architecture locative collective et bien plus encore - mémoire2cité - Bâtir mieux plus vite et moins cher 1975 l'industrialisation du bâtiment et ses innovations : www.dailymotion.com/video/xyjudq?playlist=x34ije la préfabrication en usine www.dailymotion.com/video/xx6ob5?playlist=x34ije , le coffrage glissant www.dailymotion.com/video/x19lwab?playlist=x34ije ... De nouvelles perspectives sont nées dans l'industrie du bâtiment avec les principes de bases de l'industrialisation du bâtiment www.dailymotion.com/video/x1a98iz?playlist=x34ije ,
www.dailymotion.com/video/xk6xui?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/xk1dh2?playlist=x34ije : mécanisation, rationalisation et élaboration industrielle de la production. Des exemples concrets sont présentés afin d'illustrer l'utilisation des différentes innovations : les coffrages outils, coffrage glissant, le tunnel, des procédés pour accélérer le durcissement du béton. Le procédé dit de coffrage glissant est illustré sur le chantier des tours Pablo Picasso à Nanterre. Le principe est de s'affranchir des échafaudages : le coffrage épouse le contour du bâtiment, il s'élève avec la construction et permet de réaliser simultanément l'ensemble des murs verticaux. Au centre du plancher de travail, une grue distribue en continu le ferraillage et le béton. Sur un tel chantier les ouvriers se relaient 24h / 24 , www.dailymotion.com/video/xwytke?playlist=x34ije , www.dailymotion.com/video/x1bci6m?playlist=x34ije Le reportage se penche ensuite sur la préfabrication en usine. Ces procédés de préfabrication en usine selon le commentaire sont bien adaptés aux pays en voie de développement, cela est illustré dans le reportage par une réalisation en Libye à Benghazi. Dans la course à l'allégement des matériaux un procédé l'isola béton est présenté. Un chapitre sur la construction métallique explique les avantage de ce procédé. La fabrication de composants ouvre de nouvelles perspectives à l'industrie du bâtiment.
Thèmes principaux : aménagement urbain et spatial, architecture et bâtiment Mots clés : planification, préfabrication en usine, HLM Lieux géographiques : la Grande Borne 91, le Vaudreuil 27, Avoriaz, Avenue de Flandres à Paris, tours Picasso à Nanterre, vues de la défense, Benghazi Libye. La construction des Autoroutes en France - Les liaisons moins dangereuses 1972 www.dailymotion.com/video/xxi0ae?playlist=x34ije - Ministère de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire - Dotation par la France d'autoroutes modernes "nécessité vitale" pour palier à l'inadaptation du réseau routier de l'époque voué à la paralysie : le reportage nous montre des images d'embouteillages. Le ministre de l'Équipement et de l'Aménagement du Territoire dans les deux gouvernements de Pierre Messmer, de 1972 à 1974, Olivier Guichard explique les ambitions du programme de construction qui doit atteindre 800 km par ans en 1978. L'ouverture de section nouvelles va bon train : Nancy / Metz par exemple. Le reportage nous montre l'intérieur des bureaux d'études qui conçoivent ces autoroute dont la conception est assistée par ordinateurs dont le projet d'ensemble en 3D est visualisé sur un écran. La voix off nous informe sur le financement de ces équipements. Puis on peut voir des images de la construction du pont sur la Seine à Saint Cloud reliant l'autoroute de Normandie au périphérique, de l'échangeur de Palaiseau sur 4 niveau : record d'Europe précise le commentaire. Le reportage nous informe que des sociétés d'économies mixtes ont étés crées pour les tronçons : Paris / Lille, Paris / Marseille, Paris / Normandie. Pour accélérer la construction l’État a eu recours à des concessions privées par exemple pour le tronçon Paris / Chartres. "Les autoroutes changent le visage de la France : artères économiques favorisant le développement industriel elles permettent de revitaliser des régions en perte de vitesse et de l'intégrer dans le mouvement général de l'expansion" Sur le plan européen elles vont combler le retard de la France et réaliser son insertion. Images de l'inauguration de l'autoroute entre Paris et Bruxelles par le président Georges Pompidou. Le reportage rappel que l'autre fonction capitale des autoroute est de favoriser la sécurité. La question de la limitation de vitesse est posée au ministre de l’Équipement, qui n'y est favorable que sur certains tronçons. Un des facteur de sécurité selon le commentaire est l'humanisation des autoroutes : aires de repos, restaurants, signalisation touristiques... "Rien n'est impossible aux techniques modernes" nous apprend la voix off qui prend comme exemple le déplacement sur rail de 65 mètres d'un château classé afin de faire passer l'autoroute LILLE DUNKERQUE www.dailymotion.com/group/fonds-ancien
Sur les routes de France les ponts renaissent 1945 reconstruction de la France après la Seconde Guerre mondiale www.dailymotion.com/video/xuxrii?playlist=x34ije , Quelques mois après la fin de la Seconde Guerre mondiale, un triste constat s'impose : 5 944 passages sont coupés, soit plus de 110 km de brèches ; de nombreuses villes se trouvent isolées. Les chantiers s'activent dans toute la France pour "gagner la bataille des communications routières". Mais outre la pénurie de main d’œuvre, il faut faire face au manque de matériaux (béton, métal) et donc déployer des trésors d'imagination pour reconstruire les ponts détruits. Si le savoir faire des tailleurs de pierre est exploité, le plus spectaculaire est le relevage des ponts, comme le pont de Galliéni à Lyon, où 7 à 800 tonnes d'acier sont sorti de l'eau avec des moyens de l'époque. En avril 1945, il reste 5 700 ponts à reconstruire soit 200 000 tonnes d'acier, 600 000 tonnes de ciment, 250 000 m3 de bois, 10 millions de journées d'ouvrier, prix de l'effort de reconstruction. Titre : Sur les routes de France les ponts renaissenT Année de réalisation : 1945 Auteurs / réalisateurs : images : G.Delaunay, A.Pol, son : C.Gauguier Production : Direction Technique des Services des Ponts et Chaussées / Ministère des Travaux Publics et des Transports
Support original : 16 mm noir et blanc Durée : 14 min
Thèmes principaux : infrastructures-ouvrages d'art Mot clés : chantier, pont, Reconstruction, restauration, béton précontraint, ministère des travaux publics et des transports
Lieux : Lyon, Tournon, Caen - Le Bosquel, un village renait 1947 l'album cinématographique de la reconstruction, réalisation Paul de Roubaix production ministère de la Reconstruction et de l'Urbanisme, village prototype, architecte Paul Dufournet, www.dailymotion.com/video/xx5tx8?playlist=x34ije - Demain Paris 1959 dessin animé présentant l'aménagement de la capitale dans les années 60, Animation, dessin animé à vocation pédagogique visant à promouvoir la politique d’aménagement suivie dans les années 60 à Paris.
Un raccourci historique sur l’extension de Paris du Moyen Âge au XIXe siècle (Lutèce, œuvres de Turgot, Napoléon, Haussmann), ce dessin animé retrace la naissance de la banlieue et de ses avatars au XXe siècle. Il annonce les grands principes d’aménagement des villes nouvelles et la restructuration du centre de Paris (référence implicite à la charte d’Athènes). Le texte est travaillé en rimes et vers. Une chanson du vieux Paris conclut poétiquement cette vision du futur. Thèmes principaux : Aménagement urbain / planification-aménagement régional Mots-clés : Banlieue, extension spatiale, histoire, quartier, ville, ville nouvelle Lieu géographique : Paris 75 Architectes ou personnalités : Eugène Haussmann, Napoléon, Turgot Réalisateurs : André Martin, Michel Boschet Production : les films Roger Leenhardt
www.dailymotion.com/video/xw6lak?playlist=x34ije -Rue neuve 1956 la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, villes, villages, grands ensembles réalisation : Jack Pinoteau , Panorama de la reconstruction de la France dix ans après la fin de la seconde guerre mondiale, ce film de commande évoque les villes et villages français détruits puis reconstruits dans un style respectant la tradition : Saint-Malo, Gien, Thionville, Ammerschwihr, etc. ainsi que la reconstruction en rupture avec l'architecture traditionnelle à Châtenay-Malabry, Arles, Saint Étienne, Évreux, Chambéry, Villeneuve-Saint-Georges, Abbeville, Le Havre, Marseille, Boulogne-sur-Mer, Dunkerque. Le documentaire explique par exemple la manière dont a été réalisée la reconstruction de Saint-Malo à l'intérieur des rempart de la vieille ville : "c'est la fidélité à l'histoire et la force du souvenir qui a guidé l'architecte". Dans le même esprit à Gien, au trois quart détruite en 1940, seul le château construit en 1494 pour Anne de Beaujeu, fille aînée de Louis XI, fut épargné par les bombardements. La ville fut reconstruite dans le style des rares immeubles restant. Gien est relevé de ses ruines et le nouvel ensemble harmonieux est appelé « Joyau de la Reconstruction française ».
Dans un deuxième temps est abordé le chapitre de la construction des cités et des grands ensembles, de l’architecture du renouveau qualifiée de "grandiose incontestablement". S’il est précisé "on peut aimer ou de ne pas aimer ce style", l’emporte au final l’argument suivant : les grands ensembles, c'est la campagne à la ville, un urbanisme plus aéré, plus vert." les films caravelles 1956, Réalisateur : Jack Pinoteau (connu pour être le metteur en scène du film Le Triporteur 1957 qui fit découvrir Darry Cowl)
www.dailymotion.com/video/xuz3o8?playlist=x34ije ,
Film d'archive actualités de 1952 Reconstruction de la France sept ans après la fin de la seconde guerre mondiale état des lieux de la crise du logement , Actualités de 1952.
Sept ans après la fin de la seconde guerre Mondiale état des lieux de la reconstruction de la France et de la crise du logement à l’œuvre, pénurie de logement, logements insalubres. Les actualités montrent des images d'archives de la destruction de la France, les Chars de la division Leclerc qui défilent sur les Champs Elysees. Le commentaire dénonce la lenteur de la reconstruction et notamment des manifestations qui ont eu lieue à Royan afin d''accélérer la reconstruction de la ville détruite.
Le film montre à Strasbourg, Mulhouse, des réalisation moderne de grands ensembles et des images d'archive de la reconstruction du Havre de Saint Nazaire.
Le film se termine à Marseille sur les réalisation nouvelles autour du vieux port puis on assiste à l'inauguration de la Cité Radieuse par le ministre de la Reconstruction et de l'Urbanisme Eugène Claudius-Petit en présence de son architecte Le Corbusier à qui le ministre remet la cravate de commandeur de la légion d'honneur. www.dailymotion.com/video/xk1g5j?playlist=x34ije Brigitte Gros - Urbanisme - Filmer les grands ensembles 2016 - par Camille Canteux chercheuse au CHS -Centre d'Histoire Sociale - Jeanne Menjoulet - Ce film du CHS daté de 2014 www.youtube.com/watch?v=VDUBwVPNh0s … L'UNION SOCIALE POUR L'HABITAT le Musée des H.L.M. musee-hlm.fr/ / - www.union-habitat.org/ / - www.institutfrancais.com/sites/default/files/dp_expositio... archives-histoire.centraliens.net/pdfs/revues/rev625.pdf tel.archives-ouvertes.fr/tel-00554230/document