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A Marvel of Peru flower for you!
Uma flor "Marvel do Peru" para você!
Une fleur "Marvel du le Pérou" pour vous!
FELIZ JUEVES CON FLORES! . . .FELIZ QUINTA FLOWER!
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Puedes encontrar el insecto? Indirecta: Mire para arriba.
Can you find the insect? Hint: Look up.
Pode você encontrar o inseto? Dica: Olhe para cima.
Pouvez-vous trouver l'insecte? Allusion: Levez les yeux.
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lens: Super Takumar 1:1.4 / 50mm (f/2)
Nach einem Hinweis von Chironius habe ich die Spiegelung im Original-Foto
Link
www.flickr.com/photos/mayawalti/49375756581
gedreht.
Ich finde die Idee Klasse. Danke lieber Chironius .. ;)))
After a hint from Chironius, I turned the original photo in the link
www.flickr.com/photos/mayawalti/49375756581.
I think the idea is great. Thank <ou so much, dear Chironius .. ;)))
Después de una indirecta de Chironius volví el espejo
enlace de la foto original www.flickr.com/photos/mayawalti/49375756581
al revés.
Creo que la idea es genial. Muchísimas gracias, querido Chironius .. ;)))
Bitte respektiere mein Copyright. Keine Verwendung des Fotos ohne meine ausdrückliche Genehmigung.
Please respect my copyright. No use of the photo without my expressly permission.
Por favor, respete mis derechos de autor. Ningún uso de la foto sin mi permiso explícito.
ES185. DSCF5577.HS
-Luz Naranja
El antiguo Mortero de piedra ........Efectos de luz
Iluminación indirecta con una simple linterna dejada sobre la repisa incidiendo directamente en la pared para siluetear el objeto - sin flash y en completa oscuridad.....
Muchas gracias por vuestra visita .
Agradezco a todos su seguimiento atención, favoritas y comentarios….Espero que os guste esta fotografía.
Moltes gràcies a tots per les vostres visites, atencions, comentaris i favorites. Espere que vos agrade aquesta fotografia.
I thank you all for your kind attention and comments follow….
Thank you very much to all for your visits. I hope you like this photograph.
Thank, Merci , Gracias..........
Catedral de Santa María y San Julián, Cuenca, Castilla-La Mancha, España.
La catedral de Santa María y San Julián es el templo principal de la ciudad española de Cuenca, sede de la diócesis de Cuenca.
Lo más destacado del edificio es que pertenece a un planteamiento muy inicial de la arquitectura gótica, estrechamente relacionado con el arte anglonormando y franconormando del siglo xii francés, como las catedrales de Soissons, Laon y París.
Se empieza la construcción el siglo XII con una cabecera más bien románica, con cinco ábsides escalonados, transepto y tres naves en el cuerpo principal. Las obras continúan en el siglo xiii, en estilo gótico, cuando se construye el triforio, con ventanales moldurados y decorados con estatuas de ángeles y un óculo superior. Las bóvedas son de crucería sexpartita. En el siglo xv se reconstruyó la cabecera para abrir una doble girola de bellísima factura. El templo es de grandes dimensiones, tiene una longitud de 120 metros y 36 metros de altura en su área central interna, ocupando una superficie de 10 000 metros cuadrados.
Existió un primitivo claustro gótico de finales del siglo XII o principios del XIII. En el siglo XVI el obispo Quiroga mandó al arquitecto renacentista Juan de Herrera que realizase las trazas de un nuevo claustro (1575 o 1576), en las que intervinieron autores como Andrés de Vandelvira, Juan Andrea Rodi y García de Alvarado. En el siglo XVIII se reformó por parte del maestro de obras de la Catedral, José Martín de Aldehuela (1764 al 1766).
En cuanto al interior hay que señalar que en el siglo xviii el cabildo de la catedral reclamó los servicios del arquitecto Ventura Rodríguez (1717-1785) para levantar un Transparente (ventana de cristales que ilumina y adorna el fondo de un altar) que rivalizara con el levantado por Narciso Tomé en la catedral de Toledo. Rodríguez lo situó en un ambulatorio gótico, de forma que resplandeciera gracias a la iluminación posterior e indirecta, por cuyo medio se consiguen unos espectaculares efectos.
También del siglo xviii es el nuevo altar mayor, cuyas esculturas del retablo se deben al trabajo de Pasquale Bocciardo (1719-1790). A principios del siglo xx, debido al derrumbe de la torre del Giraldo, de la fachada y de parte de la crucería, siguiendo referencias antiguas, se reconstruyó la fachada. Esta es obra neogótica de Vicente Lampérez (1861-1923), que se inspira en la fachada de la catedral de Reims. El proyecto de Vicente Lampérez era levantar dos altas agujas gemelas y completar los óculos ojivales del frente en el mismo estilo que las interiores. Sin embargo, debido a la oposición de varios arquitectos respecto a los peligros de introducir elementos extraños a los originales, estas obras no llegaron a terminarse puesto que, tras las primeras alzadas, quedaron suspendidas sin que se terminaran las torres laterales. No obstante, permanecen los planes de concluir la catedral una vez se llegue a un criterio arquitectónico integral.
Las últimas intervenciones, hasta el momento, han sido completar las vidrieras desaparecidas con vitrales abstractos a inspiración de las ventanas abstractas instaladas en la catedral de Colonia en Alemania, según diseños de los artistas Gustavo Torner, Bonifacio Alfonso, Gerardo Rueda y Henri Dechanet, maestro cristalero; y más recientemente la restauración integral del claustro del siglo xvi. Dentro del claustro se encuentra el reloj del siglo XVI (1535 aproximadamente) que cuenta con fase lunar, calendario juliano y un mecanismo que hacía sonar cinco campanas.
The Cathedral of Santa María and San Julián is the main temple of the Spanish city of Cuenca, seat of the diocese of Cuenca.
The highlight of the building is that it belongs to a very early approach to Gothic architecture, closely related to Anglo-Norman and Franco-Norman art of the 12th century in France, such as the cathedrals of Soissons, Laon and Paris.
Construction began in the 12th century with a rather Romanesque head, with five stepped apses, a transept and three naves in the main body. Work continued in the 13th century, in the Gothic style, when the clerestory was built, with molded windows decorated with statues of angels and an upper oculus. The vaults are sexpartite ribbed. In the fifteenth century the head was rebuilt to open a double ambulatory of beautiful workmanship. The temple is large in size, with a length of 120 meters and a height of 36 meters in its internal central area, occupying an area of 10,000 square meters.
There was a primitive Gothic cloister from the end of the 12th or beginning of the 13th century. In the 16th century, Bishop Quiroga ordered the Renaissance architect Juan de Herrera to draw up the plans for a new cloister (1575 or 1576), in which authors such as Andrés de Vandelvira, Juan Andrea Rodi and García de Alvarado intervened. In the 18th century it was reformed by the master builder of the Cathedral, José Martín de Aldehuela (1764 to 1766).
As for the interior, it should be noted that in the 18th century, the cathedral chapter requested the services of the architect Ventura Rodríguez (1717-1785) to raise a Transparent (glass window that illuminates and adorns the bottom of an altar) that would rival the one raised by Narciso Tomé in the cathedral of Toledo. Rodríguez placed it in a Gothic ambulatory, so that it glowed thanks to the back and indirect lighting, through which spectacular effects are achieved.
Also from the 18th century is the new main altar, whose altarpiece sculptures are due to the work of Pasquale Bocciardo (1719-1790). At the beginning of the 20th century, due to the collapse of the Giraldo tower, the façade and part of the ribbed, following ancient references, the façade was rebuilt. This is a neo-Gothic work by Vicente Lampérez (1861-1923), which is inspired by the facade of the Reims cathedral. Vicente Lampérez's project was to raise two tall twin spiers and complete the ogival oculi on the front in the same style as the interior ones. However, due to the opposition of several architects regarding the dangers of introducing foreign elements to the originals, these works were never finished since, after the first elevations, they were suspended without finishing the side towers. However, plans remain to complete the cathedral once an integral architectural criterion is reached.
The latest interventions, up to now, have been to complete the missing stained glass windows with abstract stained glass windows inspired by the abstract windows installed in the Cologne Cathedral in Germany, according to designs by the artists Gustavo Torner, Bonifacio Alfonso, Gerardo Rueda and Henri Dechanet, master glazier; and more recently the comprehensive restoration of the 16th century cloister. Inside the cloister is the 16th century clock (approximately 1535) that has a moon phase, Julian calendar and a mechanism that rang five bells.
Catedral de Santa María y San Julián, Cuenca, Castilla-La Mancha, España.
La catedral de Santa María y San Julián es el templo principal de la ciudad española de Cuenca, sede de la diócesis de Cuenca.
Lo más destacado del edificio es que pertenece a un planteamiento muy inicial de la arquitectura gótica, estrechamente relacionado con el arte anglonormando y franconormando del siglo xii francés, como las catedrales de Soissons, Laon y París.
Se empieza la construcción el siglo XII con una cabecera más bien románica, con cinco ábsides escalonados, transepto y tres naves en el cuerpo principal. Las obras continúan en el siglo xiii, en estilo gótico, cuando se construye el triforio, con ventanales moldurados y decorados con estatuas de ángeles y un óculo superior. Las bóvedas son de crucería sexpartita. En el siglo xv se reconstruyó la cabecera para abrir una doble girola de bellísima factura. El templo es de grandes dimensiones, tiene una longitud de 120 metros y 36 metros de altura en su área central interna, ocupando una superficie de 10 000 metros cuadrados.
Existió un primitivo claustro gótico de finales del siglo XII o principios del XIII. En el siglo XVI el obispo Quiroga mandó al arquitecto renacentista Juan de Herrera que realizase las trazas de un nuevo claustro (1575 o 1576), en las que intervinieron autores como Andrés de Vandelvira, Juan Andrea Rodi y García de Alvarado. En el siglo XVIII se reformó por parte del maestro de obras de la Catedral, José Martín de Aldehuela (1764 al 1766).
En cuanto al interior hay que señalar que en el siglo xviii el cabildo de la catedral reclamó los servicios del arquitecto Ventura Rodríguez (1717-1785) para levantar un Transparente (ventana de cristales que ilumina y adorna el fondo de un altar) que rivalizara con el levantado por Narciso Tomé en la catedral de Toledo. Rodríguez lo situó en un ambulatorio gótico, de forma que resplandeciera gracias a la iluminación posterior e indirecta, por cuyo medio se consiguen unos espectaculares efectos.
También del siglo xviii es el nuevo altar mayor, cuyas esculturas del retablo se deben al trabajo de Pasquale Bocciardo (1719-1790). A principios del siglo xx, debido al derrumbe de la torre del Giraldo, de la fachada y de parte de la crucería, siguiendo referencias antiguas, se reconstruyó la fachada. Esta es obra neogótica de Vicente Lampérez (1861-1923), que se inspira en la fachada de la catedral de Reims. El proyecto de Vicente Lampérez era levantar dos altas agujas gemelas y completar los óculos ojivales del frente en el mismo estilo que las interiores. Sin embargo, debido a la oposición de varios arquitectos respecto a los peligros de introducir elementos extraños a los originales, estas obras no llegaron a terminarse puesto que, tras las primeras alzadas, quedaron suspendidas sin que se terminaran las torres laterales. No obstante, permanecen los planes de concluir la catedral una vez se llegue a un criterio arquitectónico integral.
Las últimas intervenciones, hasta el momento, han sido completar las vidrieras desaparecidas con vitrales abstractos a inspiración de las ventanas abstractas instaladas en la catedral de Colonia en Alemania, según diseños de los artistas Gustavo Torner, Bonifacio Alfonso, Gerardo Rueda y Henri Dechanet, maestro cristalero; y más recientemente la restauración integral del claustro del siglo xvi. Dentro del claustro se encuentra el reloj del siglo XVI (1535 aproximadamente) que cuenta con fase lunar, calendario juliano y un mecanismo que hacía sonar cinco campanas.
The Cathedral of Santa María and San Julián is the main temple of the Spanish city of Cuenca, seat of the diocese of Cuenca.
The highlight of the building is that it belongs to a very early approach to Gothic architecture, closely related to Anglo-Norman and Franco-Norman art of the 12th century in France, such as the cathedrals of Soissons, Laon and Paris.
Construction began in the 12th century with a rather Romanesque head, with five stepped apses, a transept and three naves in the main body. Work continued in the 13th century, in the Gothic style, when the clerestory was built, with molded windows decorated with statues of angels and an upper oculus. The vaults are sexpartite ribbed. In the fifteenth century the head was rebuilt to open a double ambulatory of beautiful workmanship. The temple is large in size, with a length of 120 meters and a height of 36 meters in its internal central area, occupying an area of 10,000 square meters.
There was a primitive Gothic cloister from the end of the 12th or beginning of the 13th century. In the 16th century, Bishop Quiroga ordered the Renaissance architect Juan de Herrera to draw up the plans for a new cloister (1575 or 1576), in which authors such as Andrés de Vandelvira, Juan Andrea Rodi and García de Alvarado intervened. In the 18th century it was reformed by the master builder of the Cathedral, José Martín de Aldehuela (1764 to 1766).
As for the interior, it should be noted that in the 18th century, the cathedral chapter requested the services of the architect Ventura Rodríguez (1717-1785) to raise a Transparent (glass window that illuminates and adorns the bottom of an altar) that would rival the one raised by Narciso Tomé in the cathedral of Toledo. Rodríguez placed it in a Gothic ambulatory, so that it glowed thanks to the back and indirect lighting, through which spectacular effects are achieved.
Also from the 18th century is the new main altar, whose altarpiece sculptures are due to the work of Pasquale Bocciardo (1719-1790). At the beginning of the 20th century, due to the collapse of the Giraldo tower, the façade and part of the ribbed, following ancient references, the façade was rebuilt. This is a neo-Gothic work by Vicente Lampérez (1861-1923), which is inspired by the facade of the Reims cathedral. Vicente Lampérez's project was to raise two tall twin spiers and complete the ogival oculi on the front in the same style as the interior ones. However, due to the opposition of several architects regarding the dangers of introducing foreign elements to the originals, these works were never finished since, after the first elevations, they were suspended without finishing the side towers. However, plans remain to complete the cathedral once an integral architectural criterion is reached.
The latest interventions, up to now, have been to complete the missing stained glass windows with abstract stained glass windows inspired by the abstract windows installed in the Cologne Cathedral in Germany, according to designs by the artists Gustavo Torner, Bonifacio Alfonso, Gerardo Rueda and Henri Dechanet, master glazier; and more recently the comprehensive restoration of the 16th century cloister. Inside the cloister is the 16th century clock (approximately 1535) that has a moon phase, Julian calendar and a mechanism that rang five bells.
SN/NC: Crassula Ovata, Crassulaceae Family
A jade plant (Crassula ovata) is a popular, low-maintenance succulent known for its thick, glossy, coin-like leaves, often symbolizing good fortune. It thrives in bright, indirect sunlight (at least 6 hours) and needs well-draining soil, requiring deep watering only when the soil is completely dry to prevent root rot. Key to its care is ample light, infrequent watering, and a warm, stable environment (65–75°F / 18–24°C).
A planta jade (Crassula ovata) é uma suculenta popular e de baixa manutenção, conhecida por suas folhas espessas, brilhantes e em formato de moeda, frequentemente simbolizando boa sorte. Ela prospera sob luz solar direta e brilhante (pelo menos 6 horas) e precisa de solo com boa drenagem, exigindo regas profundas apenas quando o solo estiver completamente seco para evitar o apodrecimento das raízes. A chave para o seu cuidado é luz abundante, regas infrequentes e um ambiente quente e estável (18–24°C).
La planta de jade (Crassula ovata) es una suculenta popular y de bajo mantenimiento, conocida por sus hojas gruesas, brillantes y en forma de moneda, que a menudo simbolizan la buena fortuna. Crece mejor con luz solar brillante e indirecta (al menos 6 horas) y necesita un suelo con buen drenaje, requiriendo un riego profundo solo cuando la tierra esté completamente seca para evitar la pudrición de las raíces. La clave para su cuidado es mucha luz, riego poco frecuente y un ambiente cálido y estable (18–24°C).
La pianta di giada (Crassula ovata) è una succulenta popolare e a bassa manutenzione, nota per le sue foglie spesse, lucide e simili a monete, spesso simbolo di buona fortuna. Prospera in piena luce solare indiretta (almeno 6 ore) e necessita di un terreno ben drenante, richiedendo annaffiature profonde solo quando il terreno è completamente asciutto per prevenire il marciume radicale. La chiave per la sua cura è molta luce, annaffiature rare e un ambiente caldo e stabile (18–24°C).
L'arbre de jade (Crassula ovata) est une succulente populaire et facile d'entretien, connue pour ses feuilles épaisses, luisantes et en forme de pièces de monnaie, symbolisant souvent la chance. Il s'épanouit sous une lumière vive et indirecte (au moins 6 heures) et nécessite un sol bien drainé, avec un arrosage copieux uniquement lorsque la terre est complètement sèche pour éviter la pourriture des racines. Les clés de son entretien sont une lumière abondante, un arrosage peu fréquent e un environnement chaud et stable (18–24°C).
De jadeplant (Crassula ovata) is een populaire, onderhoudsvriendelijke succulent die bekend staat om zijn dikke, glanzende, muntachtige bladeren, die vaak symbool staan voor geluk. Hij gedijt goed in helder, indirect zonlicht (minstens 6 uur) en heeft goed doorlatende grond nodig, waarbij hij pas diep water krijgt als de grond volledig droog is om wortelrot te voorkomen. De sleutel tot de verzorging is voldoende licht, weinig water geven en een warme, stabiele omgeving (18–24°C).
Die Geldbaum (Crassula ovata) ist eine beliebte, pflegeleichte Sukkulente, die für ihre dicken, glänzenden, münzähnlichen Blätter bekannt ist und oft als Symbol für Glück gilt. Sie gedeiht bei hellem, indirektem Sonnenlicht (mindestens 6 Stunden) und benötigt gut durchlässige Erde. Um Wurzelfäule zu vermeiden, sollte sie erst dann gründlich gegossen werden, wenn die Erde vollständig trocken ist. Der Schlüssel zur Pflege sind reichlich Licht, seltenes Gießen und eine warme, stabile Umgebung (18–24°C).
カネノナルキ（金のなる木 / Crassula ovata）は、手入れが簡単な人気の多肉植物で、厚みのある光沢のある硬貨のような葉が特徴です。幸運の象徴とされることも多いです。明るい半日陰（少なくとも6時間以上）を好み、水はけの良い土を必要とします。根腐れを防ぐため、土が完全に乾いてからたっぷりと水を与えてください。育てるコツは、十分な日光、控えめな水やり、そして暖かく安定した環境（18–24°C）を保つことです。
玉树（Crassula ovata）是一种深受欢迎、易于养护的多肉植物。它以厚实、光亮、形似硬币的叶片而闻名，常被视为好运的象征。它在明亮的间接光照下（至少6小时）生长茂盛，需要排水良好的土壤。为防止烂根，只有在土壤完全干透时才需浇透水。养护的关键在于充足的光照、减少浇水频率以及温暖稳定的环境（18–24°C）。
نبتة الكرسولا أو "نبتة اليشم" (Crassula ovata) هي نبتة عصارية شهيرة وسهلة العناية، تُعرف بأوراقها السميكة واللامعة التي تشبه العملات المعدنية، وغالباً ما ترمز إلى الحظ السعيد. تزدهر في ضوء الشمس الساطع غير المباشر (6 ساعات على الأقل) وتحتاج إلى تربة جيدة التصريف، مع مراعاة ريها بعمق فقط عندما تجف التربة تماماً لتجنب تعفن الجذور. يكمن سر العناية بها في توفير إضاءة وافرة، وري متباعد، وبيئة دافئة ومستقرة (18-24 درجة مئوية).
The blue hour is the period of twilight when the Sun is at a significant depth below the horizon and residual, indirect sunlight takes on a predominantly blue shade, which differs from the one visible during most of a clear day, which is caused by Rayleigh scattering.
The blue hour occurs when the Sun is far enough below the horizon so that the sunlight's blue wavelengths dominate due to the Chappuis absorption caused by ozone. Since the term is colloquial, it lacks an official definition similar to dawn, dusk, and the three stages of twilight. Rather, it refers to a state of natural lighting that usually occurs around the nautical stage of the twilight period (at dawn or dusk).
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La hora azul es el período del crepúsculo en el que el Sol se encuentra a una profundidad significativa por debajo del horizonte y la luz solar indirecta residual adquiere un tono predominantemente azul, que difiere del que se ve durante la mayor parte de un día despejado, que es causado por la dispersión de Rayleigh.
La hora azul ocurre cuando el Sol está lo suficientemente por debajo del horizonte para que dominen las longitudes de onda azules de la luz solar debido a la absorción de Chappuis causada por el ozono. Dado que el término es coloquial, carece de una definición oficial similar a amanecer, anochecer y las tres etapas del crepúsculo. Más bien, se refiere a un estado de iluminación natural que generalmente ocurre alrededor de la etapa náutica del período crepuscular (al amanecer o al atardecer).
Monument Valley, Utah, United States
September 2016
EVP. XB244447.XT. Verde y rojo.
Verde Alcachofas y Rojo tomate....
=Serie Still Life = Frutas y verduras . Luz natural en el interior...
Fotografía - Naturalezas muertas. Dos alcachofas y un tomate .............
Efecto luz - luz tenue natural + luz interior superior en fondo oscuro....
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Editing Tools - Apple Mac Fotos Versión 9.0 (610.3.110)
©Todos los derechos reservados.
Durant la segona meitat del segle XII els hospitalers van rebre en donació les propietats de Puigpelat i l’Hospitalet situades a l’actual terme de Puigpelat, lloc on aquell orde hi va instituir una comanda. La primera notícia indirecta de l’existència de la casa hospitalera de Vallmoll és del 1184 i el primer document explícit, on hi consta el nom del comanador, Pere de Cirera, porta data del 1205. A l’Hospitalet es va aixecar una capella i la casa de la comanda, tot de proporcions modestes, mentre que d’altra banda es va anar formant la vila i fortalesa de Puigpelat, amb les seves pròpies defenses i com a lloc de refugi en cas de necessitat. Les terres dels hospitalers estaven dintre del terme de la baronia de Vallmoll i la seva situació jurídica era confusa, el que va desencadenar una llarga sèrie de conflictes i litigis entre les dues institucions per qüestions senyorials i jurisdiccionals. A banda de registrar-se tota mena de batusses entre els comanadors de Puigpelat i els batlles Vallmoll, hom troba també episodis més greus i violents: el 1298 la milícia del baró de Vallmoll va entrar a Puigpelat empresonant alguns vilatans, fet que es va repetir en diverses ocasions, mantenint-se fins entrat el segle XVIII, quan la jurisdicció criminal va passar a mans reials. A començament del segle XV la situació econòmica de la comanda era molt precària, una crisi generalitzada va comportar la decadència de moltes cases hospitaleres i obligar la seva reorganització. La comanda de Vallmoll fou unida a la preceptoria de Selma i la seva seu es va traslladar a aquest darrer lloc prenent el nom de comanda de Selma i Vallmoll, però la solució no va ser prou efectiva i la situació econòmica no va millorar, a començament del segle XVI les cases amenaçaven ruïna i els camps s’havien abandonat. Els hospitalers van mantenir però la capella de l’Hospitalet que va quedar a càrrec d’un ermità. La devoció a la Mare de Déu de la Llet va continuar, convertint-se en un santuari que va tenir presència a l’Hospitalet fins l’any 1920, quan es va enderrocar totalment. Actualment una capelleta vora el camí recorda l’indret.
Catedral de Santa María y San Julián, Cuenca, Castilla-La Mancha, España.
La catedral de Santa María y San Julián es el templo principal de la ciudad española de Cuenca, sede de la diócesis de Cuenca.
Lo más destacado del edificio es que pertenece a un planteamiento muy inicial de la arquitectura gótica, estrechamente relacionado con el arte anglonormando y franconormando del siglo xii francés, como las catedrales de Soissons, Laon y París.
Se empieza la construcción el siglo XII con una cabecera más bien románica, con cinco ábsides escalonados, transepto y tres naves en el cuerpo principal. Las obras continúan en el siglo xiii, en estilo gótico, cuando se construye el triforio, con ventanales moldurados y decorados con estatuas de ángeles y un óculo superior. Las bóvedas son de crucería sexpartita. En el siglo xv se reconstruyó la cabecera para abrir una doble girola de bellísima factura. El templo es de grandes dimensiones, tiene una longitud de 120 metros y 36 metros de altura en su área central interna, ocupando una superficie de 10 000 metros cuadrados.
Existió un primitivo claustro gótico de finales del siglo XII o principios del XIII. En el siglo XVI el obispo Quiroga mandó al arquitecto renacentista Juan de Herrera que realizase las trazas de un nuevo claustro (1575 o 1576), en las que intervinieron autores como Andrés de Vandelvira, Juan Andrea Rodi y García de Alvarado. En el siglo XVIII se reformó por parte del maestro de obras de la Catedral, José Martín de Aldehuela (1764 al 1766).
En cuanto al interior hay que señalar que en el siglo xviii el cabildo de la catedral reclamó los servicios del arquitecto Ventura Rodríguez (1717-1785) para levantar un Transparente (ventana de cristales que ilumina y adorna el fondo de un altar) que rivalizara con el levantado por Narciso Tomé en la catedral de Toledo. Rodríguez lo situó en un ambulatorio gótico, de forma que resplandeciera gracias a la iluminación posterior e indirecta, por cuyo medio se consiguen unos espectaculares efectos.
También del siglo xviii es el nuevo altar mayor, cuyas esculturas del retablo se deben al trabajo de Pasquale Bocciardo (1719-1790). A principios del siglo xx, debido al derrumbe de la torre del Giraldo, de la fachada y de parte de la crucería, siguiendo referencias antiguas, se reconstruyó la fachada. Esta es obra neogótica de Vicente Lampérez (1861-1923), que se inspira en la fachada de la catedral de Reims. El proyecto de Vicente Lampérez era levantar dos altas agujas gemelas y completar los óculos ojivales del frente en el mismo estilo que las interiores. Sin embargo, debido a la oposición de varios arquitectos respecto a los peligros de introducir elementos extraños a los originales, estas obras no llegaron a terminarse puesto que, tras las primeras alzadas, quedaron suspendidas sin que se terminaran las torres laterales. No obstante, permanecen los planes de concluir la catedral una vez se llegue a un criterio arquitectónico integral.
Las últimas intervenciones, hasta el momento, han sido completar las vidrieras desaparecidas con vitrales abstractos a inspiración de las ventanas abstractas instaladas en la catedral de Colonia en Alemania, según diseños de los artistas Gustavo Torner, Bonifacio Alfonso, Gerardo Rueda y Henri Dechanet, maestro cristalero; y más recientemente la restauración integral del claustro del siglo xvi. Dentro del claustro se encuentra el reloj del siglo XVI (1535 aproximadamente) que cuenta con fase lunar, calendario juliano y un mecanismo que hacía sonar cinco campanas.
The Cathedral of Santa María and San Julián is the main temple of the Spanish city of Cuenca, seat of the diocese of Cuenca.
The highlight of the building is that it belongs to a very early approach to Gothic architecture, closely related to Anglo-Norman and Franco-Norman art of the 12th century in France, such as the cathedrals of Soissons, Laon and Paris.
Construction began in the 12th century with a rather Romanesque head, with five stepped apses, a transept and three naves in the main body. Work continued in the 13th century, in the Gothic style, when the clerestory was built, with molded windows decorated with statues of angels and an upper oculus. The vaults are sexpartite ribbed. In the fifteenth century the head was rebuilt to open a double ambulatory of beautiful workmanship. The temple is large in size, with a length of 120 meters and a height of 36 meters in its internal central area, occupying an area of 10,000 square meters.
There was a primitive Gothic cloister from the end of the 12th or beginning of the 13th century. In the 16th century, Bishop Quiroga ordered the Renaissance architect Juan de Herrera to draw up the plans for a new cloister (1575 or 1576), in which authors such as Andrés de Vandelvira, Juan Andrea Rodi and García de Alvarado intervened. In the 18th century it was reformed by the master builder of the Cathedral, José Martín de Aldehuela (1764 to 1766).
As for the interior, it should be noted that in the 18th century, the cathedral chapter requested the services of the architect Ventura Rodríguez (1717-1785) to raise a Transparent (glass window that illuminates and adorns the bottom of an altar) that would rival the one raised by Narciso Tomé in the cathedral of Toledo. Rodríguez placed it in a Gothic ambulatory, so that it glowed thanks to the back and indirect lighting, through which spectacular effects are achieved.
Also from the 18th century is the new main altar, whose altarpiece sculptures are due to the work of Pasquale Bocciardo (1719-1790). At the beginning of the 20th century, due to the collapse of the Giraldo tower, the façade and part of the ribbed, following ancient references, the façade was rebuilt. This is a neo-Gothic work by Vicente Lampérez (1861-1923), which is inspired by the facade of the Reims cathedral. Vicente Lampérez's project was to raise two tall twin spiers and complete the ogival oculi on the front in the same style as the interior ones. However, due to the opposition of several architects regarding the dangers of introducing foreign elements to the originals, these works were never finished since, after the first elevations, they were suspended without finishing the side towers. However, plans remain to complete the cathedral once an integral architectural criterion is reached.
The latest interventions, up to now, have been to complete the missing stained glass windows with abstract stained glass windows inspired by the abstract windows installed in the Cologne Cathedral in Germany, according to designs by the artists Gustavo Torner, Bonifacio Alfonso, Gerardo Rueda and Henri Dechanet, master glazier; and more recently the comprehensive restoration of the 16th century cloister. Inside the cloister is the 16th century clock (approximately 1535) that has a moon phase, Julian calendar and a mechanism that rang five bells.
Les eleccions locals espanyoles de 2023 se celebraran a tot Espanya el dia 28 de maig, quart diumenge de maig, d'acord amb l'article 42 de la Llei 5/1985.
Les eleccions determinen de manera directa la composició dels ajuntaments i, de manera indirecta, les dels consells comarcals i les diputacions provincials.
Dret de les persones a prendre part en processos públics de presa de decisions, especialment eleccions, i a manifestar-hi la seva voluntat mitjançant un vot.
El dret a vot és un dret polític.
Ajuntament de Barcelona (CAT).
www.caib.es/sites/processoselectorals/ca/qui_pot_votar-64...
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Municipal elections.
The Spanish local elections of 2023 will be held throughout Spain on May 28, the fourth Sunday in May, in accordance with Article 42 of Law 5/1985.
Elections directly determine the composition of town councils and, indirectly, those of county councils and provincial councils.
The right of people to take part in public decision-making processes, especially elections, and to express their will through a vote.
The right to vote is a political right.
Barcelona City Council (CAT).
www.caib.es/sites/processoselectorals/ca/qui_pot_votar-64.. .
NUEVOS ALIMENTOS PARA TODA LA SEMANA
😜😜😆😆😆😂😂
-CALABAZA PLANCHA.
'PURÉ DE CALABAZA.
-CALABAZA REHOGADA.
-CALABAZA AL AJILLO
-CALABAZA REBOZADA, COMO EXTRA.....
.........
ME HAN REGALADO UNAS CALABAZAS.....SERÁ UNA INDIRECTA? 😟😦😂
TERA-PIRULEANDO.....UN DÍA MAS.
FELICES SUEÑOS.
GRACIAS POR ESTAR TOD@S POR ESTAS GALERÍAS.
OS QUIERO.
👍✌💪💪👏💚💚💖💖⭐🌟
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Cytisus scoparius (L.) de Link. Capture: Camprodon, Ripollès, Girona, Catalonia.
CATALÀ
La ginesta d'escombres o gódua (Cytisus scoparius) és un arbust perenne, lleguminós, de la família de les Fabàcies. Cytisus scoparius viu a gran part d'Europa, de la península Ibèrica fins al Regne Unit i Àsia occidental. A Catalunya es coneix popularment com a ginesta d'escombres, gódua, argelaga, ginestell, ginesta borda o ginesta de muntanya.
S'han donat molts noms locals diferents a l'espècie, broom (en anglès), escoba verde..., entre d'altres, en referència a l'hàbit de fer escombres de la planta, i el nom del gènere Sarothamnus, que anteriorment va ser assignat també per aquest ús de la planta, és format del significat de la paraula grega ‘escombrar' i ‘un arbust'. El nom específic, scoparius, també és tret de scopa del llatí, que vol dir escombra, amb el sufix indicatiu -arius; en llatí scoparius és també el nom de l'escombriaire. El nom genèric Cytisus, com es diu, és un canvi del nom d'una illa grega, Cythnus, on la ginesta n'era abundant (kutisus en grec és un tipus de trèvol, cosa que també es podria relacionar amb el gènere).
Distribució i Ecologia
Distribució mundial
Es troba majoritàriament a gran part d'Europa, Àsia occidental i arriba fins a les Illes Britàniques i sud d'Escandinàvia, a l'est a Polònia i Romania. Està molt estès a la península Ibèrica (arriba fins a les Illes Canàries).
Distribució al Principat
Es pot trobar Cytisus scoparius a gran part de Catalunya, sobretot a la zona dels Pirineus i en llocs propers al Mediterrani.
Hàbitat
Es desenvolupa en llocs assolellats, normalment en terres seques i sorrenques a determinades altituds (des d'uns 200m fins a uns 2000m d'altitud); viu als clars de sòl fresc i més o menys profund. Es pot localitzar a marges de camins, en terrenys de matolls silícics o als calcaris molt nets, juntament amb fagedes, pinedes, etc. Al sud creix només a les muntanyes, però al nord baixa quasi fins al nivell del mar. En alguns llocs a fora de la seva gamma nativa s'ha convertit en una espècie invasiva ecològicament perjudicial.[1]
La tija és llenyosa amb emergències espinoses. Produeix nombroses branques llargues, directes i primes, verdes, resistents i molt flexibles. Aquestes branques es disposen en forma de fascicles grans i propers.
Morfologia: Les fulles tenen una forma del limbe entre el·líptica i oblonga, així com un àpex agut i la base atenuada. La divisió del marge, al tractar-se de fulles compostes (normalment), són trifoliades, i tenint en compte una sola fulla, té una divisió del marge entera i nervadura pennada. Tenen una textura herbàcia i una disposició alternada damunt la tija. A més, presenta indument pubescent. A banda i banda de la base del pecíol té estípules, apèndixs generalment foliacis. Presenta carena corbada, subfalciforme i branques assimiladores fortament estriades.
Òrgans reproductors:
A la primavera, es cobreix completament d'una multitud de flors grogues oloroses (floreix d'abril a juny), de 15-20mm d'amplada i de 20-30 mm de longitud. Les flors són hermafrodites, zigomorfes, pentàmeres, hipògines i de color groc molt vistós. La inflorescència és un raïm. Presenta pol·linització entomòfila. La flor, d'estructura complexa i desproveïda de nèctar, està tancada fins que sigui visitada per l'insecte i després resta oberta. Al final de l'estiu, les seves siliqües "oblongues" de 2-3cm de longitud, 8 mm d'ample i 2-3 mm de gruix, es fan negres, esclaten amb un soroll sec i escampen les seves llavors al voltant de la planta mare. A la gódua, l'estigma està enmig dels estams més llargs i quan una abella visita la flor, aquells més curts fan una mena d'explosió i dispersen el pol·len sobre l'abella, que prem sobre els laterals tancats del pètal de la quilla. Hi a una segona explosió i l'estil, horitzontal amb un final aplanat sota l'estigma, es cargola cap a dins, formant més d'una volta en espiral. El periant presenta una corol·la papilonàcia, és a dir, dialipètala i zigomorfa i de color groc molt viu. Consta de cinc pètals, un estendard (més gran que els altres pètals) glabre, dues ales i la quilla, que estan molt propers entre ells. El calze és bilabiat, acampanat. Pel que fa a l'androceu, aquest és monadelf amb 10 estams (4 de llargs, 1 mitjà i 5 curts, els llargs i un dels curts amb anteres dorsifixes, el mitjà i 4 de curts amb anteres basifixes), tub estaminal oblic (quasi com el calze), i el gineceu és unicarpel·lar, amb marge pilós, ovari súper i estil enrotllat en espiral i ciliat a la part inferior.
Farmacologia
Droga
S'utilitza principalment la summitat aèria. Es pot fer servir la droga polvoritzada, per infusions, extracte de fluid, tintures.
Composició química
Alcaloides quinolizidínics (0.5-1,6%), principalment esparteïna, 11-12-deshidro-esparteina, 17-oxo-esparteina, lupanina, alfa-isoesparteina.
Amines. Tiramina (0.13-2% a les flors), epinina, dopamina.
Flavonoides. Espirasòsid, isoquercitrina, escoparina.
Isoflavonoides. Genisteia, sarotamnoid.
Els alcaloides es localitzen principalment en el tall; als altres òrgans es troba sobretot sobre l'epidermis i la subepidermis. La droga conté cumarines, derivats de l'àcid cafeïc i part d'olis essencials. A les llavors hi ha lectines.
Usos medicinals
Es va començar a utilitzar en medicina per la propietat diürètica de les flors, per tractar la hidropesia, edemes i obstruccions de melsa i fetge. Però, a part de les seves virtuts diürètiques, que avui se sap que són degudes a la riquesa en flavonoides de les flors, la seva aplicació principal és per l'obtenció de l'alcaloide esparteïna, que té una acció indirecta sobre el cor. L'esparteïna és un antiarítmic i cardiotònic. També és un estimulant de les fibres de l'úter (acció oxitòcica). En casos d'hipotensió arterial, s'han comprovat efectes normalitzadors, actuant com a hipertensor.
Toxicitat
La planta conté amines (tiramina, dopamina), flavonoïdes (genetoside, spiracoside i scoparoside, entre altres) i alcaloides. Entre els alcaloides (una vintena en total) se citarà l'esparteïna, majoritari en les branques, i la lupanina majoritària a les llavors, però també l'ammodendrina i el hidroxilupanina.
Tradicionalment s'utilitzava la flor com a diürètic i per al tractament dels trastorns circulatoris (la presència de flavonoides explica aquest ús). Les branques són collides per extreure'n l'esparteïna per a les necessitats de la indústria farmacèutica. Aquest alcaloide posseeix diferents propietats farmacològiques: té un efecte regulador sobre els intervals cardíacs (de fet, sostreu el cor de la influència del sistema nerviós vegetatiu), és doncs, indicat per al tractament de l'eretisme cardíac. Per la seva activitat oxitòcica (augmenta les contraccions de l'úter), es pot fer servir, sota forma injectable, per posar en marxa un part (és abortiu de manera potencial, per tant, està contraindicat en cas d'embaràs). De la mateixa manera, estarà contraindicat en casos d'hipertensió arterial, degut a la lleugera activitat hipertònica.
WIKIPEDIA
Al zarapito real le cabe el dudoso honor de haber sido incluido en la Lista Roja de Especies Amenazadas 2008 engrosando la lista de más de 12.000 especies de animales y vegetales que ven peligrar su existencia.
En los últimos quinientos años la actividad humana ha causado la extinción de 816 especies. Sólo desde el siglo XVIII han desaparecido 103 especies, una cifra cincuenta veces superior a su ritmo natural de extinción. Según la Unión Mundial para la Naturaleza (UICN), uno de cada diez pájaros y el 25% de los mamíferos figuran en la Lista Roja de especies amenazadas de desaparición, mientras que dos tercios de otras especies también constan bajo el epígrafe de "en peligro". La extinción de animales se ha acelerado en los últimos 200 años como consecuencia directa o indirecta del crecimiento de la población humana, el despilfarro de los recursos naturales y los cambios asociados al medio ambiente. Se trata, desafortunadamente, de un fenómeno más grave de lo previsto años atrás por los conservacionistas.
To the eurasian curlew it fits him the doubtful honor of having been included in the Red List of Threatened Species 2008 augmenting the list of more than 12.000 species of animals and vegetables that come to be in danger their existence.
In the last five hundred years the human activity has caused the extinction of 816 species. Only from the XVIII century 103 species have disappeared, a figure fifty times superior to their natural rhythm of extinction. According to the World Union for the Nature (UICN), one of each ten birds and 25% of the mammals figure in the Red List of threatened species of disappearance, while two thirds of other species also consist under the epigraph of "in danger". The extinction of animals has accelerated in the last 200 years like direct consequence or insinuation of the human population's growth, the waste of the natural resources and the changes associated to the environment. It is, unfortunately, of a more serious phenomenon of that foreseen behind years by the conservationist ones.
Memories; copies from my sketch book
Memorias; copias de mis bocetos
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A medio camino entre una instalación y una intervención,puesto que iba alterando o cambiando detalles de la instalación durante el tiempo de exposición .
Los dibujos de este detalle de la instalación son copias de mis cuadernos u hojas sueltas de bocetos .El de la izquierda es un dibujo de 1992 a aproximadamente; lo hice para una niña en una sala de espera . Es sabido que las salas de espera se hacen ya largas a veces para los adultos. Así que para los niños y artistas o personas impacientes puede ser muy pero que muy largo . Al mismo tiempo que creaba el dibujo espontáneo desarrollabamos una historia basada en las preguntas o comentarios de lo que la niña iba viendo en el dibujo .Fue divertido e intenso .
A la derecha es uno de los bocetos (1990/2000 )sobre una temática que siempre me obsesiono un poco a saber la influencia en la sociedad y los comportamientos de las personas sea de manera directa e indirecta,consciente o inconsciente de los medios de comunicación contemporáneos …TV, radio,prensa,redes.
+++++++++++++++fr
A mi-chemin entre une installation et une intervention, modifiait les détails d'installation pendant la durée d'exposition.
Les dessins de ce détail de l'installation sont des copies de mes cahiers ou des feuilles de croquis, celle de gauche est un dessin de 1992 à environ; Je l'ai fait pour une fille dans une salle d'attente. On sait que les salles d'attente sont déjà longues parfois pour les adultes. Donc, pour les enfants et les artistes ou les personnes impatientes, cela peut être très, très long. En même temps que la création du dessin spontané, nous avons développé une histoire basée sur les questions ou les commentaires de ce que la fille voyait dans le dessin.C'était amusant et intense.
Sur la droite est l'un des croquis (1990/2000) sur un sujet que je m'observe toujours un peu pour connaître l'influence sur la société et le comportement des gens soit directement ou indirectement, consciemment ou inconsciemment des médias contemporains ... TV, radio, presse, réseaux ...
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Diario lateral de artista ff mendoza
I've been watching this plant in our kitchen for several weeks. In the afternoon, indirect light shines on the plant and reflects it off the glass panel on the wall.
I thought there was a possible photo there.
Photo taken casually on July 4th. Happy anniversary to the rebels!
Dracaena fragrans (cornstalk dracaena), is a flowering plant species that is native to tropical Africa, from Sudan south to Mozambique, west to Côte d'Ivoire and southwest to Angola, growing in upland regions at 600–2,250 m (1,970–7,380 ft) altitude.
The NASA Clean Air Study indicated that the plant aided removal of indoor pollutants such as formaldehyde, xylene, and toluene.
However, these results were not applicable to typical buildings, where outdoor-to-indoor air exchange already removes volatile organic compounds at a rate that could only be matched by the placement of 10–1000 plants/m2 of a building's floor space. (Source: Wikipedia)
DRACAENA FRAGRANS, 2025
Llevo varias semanas observando esta planta de nuestra cocina. Por la tarde entra una luz indirecta que ilumina la planta y la refleja en el panel de cristal de la pared.
He pensado que ahí había una posible foto.
Foto casualmente tomada el 4 de julio. ¡Feliz aniversario a los rebeldes!
Dracaena fragrans (dracaena de tallo de maíz) pertenece una especie de planta con flores nativa de África tropical, desde Sudán al sur hasta Mozambique, al oeste hasta Costa de Marfil y al suroeste hasta Angola. Crece en regiones altas a una altitud de 600 a 2250 m (1970 a 7380 pies).
El Estudio de Aire Limpio de la NASA indicó que la planta facilitaba la eliminación de contaminantes en interiores como el formaldehído, el xileno y el tolueno.
Sin embargo, estos resultados no eran aplicables a edificios típicos, donde la renovación del aire exterior al interior ya elimina compuestos orgánicos volátiles a una velocidad que solo podría igualarse con la instalación de 10 a 1000 plantas por m² de superficie construida. (Fuente: Wikipedia)
Santa Maria de Serrabona és un priorat ubicat en el municipi de Bula d'Amunt, a la regió dels Aspres, en el Rosselló (Catalunya del Nord). El priorat es troba a 600 metres d'alçada, en mig d'un alzinar. Santa Maria de Serrabona és important des del punt de vista de l'art romànic pels capitells del claustre-galeria, esculpits seguint la tècnica del trepant.
Per aconseguir l'equilibri entre la llum de fora i la de dins, he fet servir el flash incorporat de la Canon 7D però fent-lo rebotar cap el sostre amb el telèfon mòbil. Així he aconseguit una iluminacó artificial indirecta que gairebé no es nota.
It is an indirect lighting lamp that was on the wall of a room in the hotel in Gijón (Asturias, Spain) where we stayed.
NO ES UN ECLIPSE, 2024
Se trata de una lámpara de iluminación indirecta que había en la pared de una habitación del hotel de Gijón (Asturias, España) donde nos hospedamos.
Entre sombra y espacio, entre guarniciones y doncellas,
dotado de corazón singular y sueños funestos,
precipitadamente pálido, marchito en la frente
y con luto de viudo furioso por cada día de vida,
ay, para cada agua invisible que bebo soñolientamente
y de todo sonido que acojo temblando,
tengo la misma sed ausente y la misma fiebre fría
un oído que nace, una angustia indirecta,
como si llegaran ladrones o fantasmas,
y en una cáscara de extensión fija y profunda,
como un camarero humillado, como una campana un poco ronca,
como un espejo viejo, como un olor de casa sola
en la que los huéspedes entran de noche perdidamente ebrios,
y hay un olor de ropa tirada al suelo, y una ausencia de flores
-posiblemente de otro modo aún menos melancólico-,
pero, la verdad, de pronto, el viento que azota mi pecho,
las noches de substancia infinita caídas en mi dormitorio,
el ruido de un día que arde con sacrificio
me piden lo profético que hay en mí, con melancolía
y un golpe de objetos que llaman sin ser respondidos
hay, y un movimiento sin tregua, y un nombre confuso.
Fra ombra e spazio, e ornamenti e fanciulle,
ricco di cuore raro e sogni funebri,
pallido, sempre piu' pallido, col viso spento,
e in lutto di vedovo furioso
per ogni giorno di vita, ahime',
per ogni acqua invisibile che bevo sonnolento
e per ogni suono che accolgo con tremore,
ho sempre assente sete, uguale febbre fredda,
un udito che nasce, un'ansia obliqua,
come al giungere di ladri o di fantasmi,
e in un guscio di misura fissa e profonda
come un servo umiliato, una campana un poco rauca,
come un vecchio specchio, come un odore di casa solitaria
dove gli ospiti entrano di notte perdutamente ubriachi,
e c'e' un odore di vesti sparsi a terra, e non c'e' un fiore,
o in altro modo anche meno malinconico,
ma la verita', subito, il vento che mi sferza il petto,
le notti di sostanza infinita cadute nel mio letto,
il rumore di un giorno che brucia con sacrificio,
chiedono tristemente cio' che in me porto di futuro,
e c'e' uno sterminio d'oggetti
che chiamano senza mai risposta,
e un movimento senza fine, e un nome confuso.
(Pablo Neruda, 'Arte poetica')
Los hermanos Lladró Dolz fraguaron, en 1953, lo que se convertiría en una empresa de renombre y de vocación universal, en 1985 nació la Sociedad de Coleccionistas, que reúne a más de cien mil clientes fijos amantes de las porcelanas Lladró y que disfrutan de ciertas ventajas a la hora de adquirir productos de tirada limitada.
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-Canon 430EXII en paral con sombrilla reflectiva detras de la cámara para iluminar el primer plano, tan solo un poco de relleno. Cable de sincronización. Modo TTL
-Yongnuo 565EX, a la izquierda del motivo principal, sostenido por el ayudante en ángulo de 60º aprox., gran parte de la luz es indirecta dirigida al cielorraso, modo esclavo óptico.
-Ambos flashes con filtro 1/2 CTO para equilibrar con la luz incandescente del lugar.
El centro de mesa del fondo está iluminado directamente por una lámpara tipo dicroico sobre él; de allí la necesidad de usar los flashes para equilibrar la iluminación de toda la escena.
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-Canon 430EXII in stand with reflective umbrella behind the camera to illuminate the foreground, just fill light. Sync Cable. TTL Mode
-Yongnuo 565EX to the left of the main subject, held by the assistant pointing at the ceiling at approx 60°. Much of the light is indirected. Optical slave mode.
-Both flashes with 1/2 CTO filter to balance with incandescent ambient light.
The piece of the background is iluminated directly by a dichroic lamp, hence the need of use the flashes in order to balance the lighting of the entire scene.
ARTE Y CONTRARREFORMA
Arnold Hauser en su “Historia social de la literatura y el arte”, escribe:
“La Contrarreforma, que aseguró al arte en el culto la parte mayor que se puede imaginar, no quería sólo seguir fiel a la tradición cristiana de la Edad Media y del Renacimiento, para acentuar con ello su oposición al protestantismo, sino que quería servirse del arte, ante todo, como arma contra las doctrinas de la herejía.
El arte, gracias a la cultura estética del Renacimiento, había ganado muchísimo también como medio de propaganda; se hizo mucho más dúctil, soberano y útil para la finalidad de la propaganda indirecta, de manera que la Contrarreforma poseía en él un instrumento de influencia desconocido para la Edad Media con tales efectos.
Si hay que ver la expresión artística primigenia e inmediata de la Contrarreforma en el Manierismo o en el Barroco, es cuestión en que las opiniones se dividen. Cronológicamente está más cerca de la Contrarreforma el Manierismo, y la orientación espiritualista de la época tridentina halla en él una expresión más pura que en el Barroco, que se complace en los sentidos. El programa artístico de la Contrarreforma —la propaganda del catolicismo en las amplias masas populares mediante el arte— fue, sin embargo, sólo realizado por el Barroco. Los miembros del Concilio Tridentino no soñaban, desde luego, con un arte que, como el Manierismo, estuviera dirigido a un reducido estrato de intelectuales, sino con un arte popular, como llegó a serlo el Barroco. En la época del Concilio, el Manierismo era la forma más difundida y viviente de arte, pero no representaba precisamente la orientación mejor adecuada para resolver los problemas artísticos de la Contrarreforma. El hecho de que tuviera que ceder el paso al Barroco se explica ante todo por su ineptitud para resolver los problemas eclesiásticos en el sentido de la Contrarreforma”.
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ART AND COUNTER-REFORM
Arnold Hauser in his “Social History of Literature and Art”, writes:
"The Counter-Reformation, which secured the largest share of art in worship that can be imagined, not only wanted to remain faithful to the Christian tradition of the Middle Ages and the Renaissance, thereby accentuating its opposition to Protestantism, but it wanted to use art, above all, as a weapon against the doctrines of heresy.
Art, thanks to the aesthetic culture of the Renaissance, had gained a great deal also as a means of propaganda; it became much more ductile, sovereign, and useful for the purpose of indirect propaganda, so that the Counter-Reformation possessed in it an instrument of influence unknown to the Middle Ages with such effects.
If we are to see the primeval and immediate artistic expression of the Counter-Reformation in Mannerism or in the Baroque, it is a question of opinions being divided. Chronologically, Mannerism is closer to the Counter-Reformation, and the spiritualistic orientation of the Tridentine era finds in it a purer expression than in the Baroque, which is pleasing to the senses. The artistic programme of the Counter-Reformation - the propaganda of Catholicism among the broad masses through art - was, however, only realised by the Baroque. The members of the Tridentine Council did not, of course, dream of an art which, like Mannerism, was aimed at a small stratum of intellectuals, but of a popular art, as the Baroque became. At the time of the Council, Mannerism was the most widespread and living form of art, but it did not represent precisely the most suitable orientation for solving the artistic problems of the Counter-Reformation. The fact that it had to give way to the Baroque can be explained above all by its inability to solve ecclesiastical problems in the sense of the Counter-Reformation".
Conesa, Tarragona (Spain).
1ª Sortida enfoca: Guimerà-Conesa (gener 2009).
Dedicated to Esther (Ducky*), who shown me the reflection when I only saw a ripped curtain.
Dedicada a Esther (Ducky*), que fue ella quien me mostró el reflejo cuando yo sólo veía una cortina rasgada.
ENGLISH
Conesa is a municipality of the Catalan region of Conca de Barberà. According to data of 2005 its population it was of 133 inhabitants.
In 1043, Ramon Berenguer I yielded these lands to Bernat Sunifred so that he is in charge of his reconquers and later repopulation. In 1154 it passed to depend on the archdiocese of Tarragona. From 14th century, the place was into the hands of the monastery of Santes Creus. The monastery obtained the complete jurisdiction of the place in 1383 by donation of Pedro the Ceremonious. Santes Creus maintained its dominion until the aim of lordships in 1835.
In 14th century the city was walled. They are left still on some rest as well as two of its gates: the Royal Gate or of Sant Antoni and the gate of Santa Maria. The nucleus of houses that is within the walls is made up of five narrow streets. Still it conserves its medieval aspect with old arcades.
The origin of place name is not clear. According to the historian Manuel Sanchis i Guarner it would come from the Arab term kunaisa that means “Christian church”. Other versions indicate that the origin of the name is in Latin iou condensa (great thickness), alluding to the lushness of the forests that surrounded the population.
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CASTELLANO
Conesa es un municipio de la comarca catalana de la Conca de Barberà. Según datos de 2005 su población era de 133 habitantes.
En el 1043, Ramón Berenguer I cedió estos terrenos a Bernat Sunifred para que se encarga de su reconquista y posterior repoblación. En el 1154 pasó a depender de la archidiócesis de Tarragona. A partir del siglo XIV, el lugar estuvo en manos del monasterio de Santes Creus. El cenobio obtuvo la jurisdicción completa del lugar en 1383 por donación de Pedro el Ceremonioso. Santes Creus mantuvo su dominio hasta el fin de las señorías en 1835.
En el siglo XIV se amuralló la ciudad. Quedan en pie algunos restos así como dos de sus puertas: el Portal Reial o de Sant Antoni y el portal de Santa Maria. El núcleo de casas que se encuentra dentro de las murallas está compuesto por cinco calles estrechas. Aún conserva su aspecto medieval con porches antiguos.
El origen del topónimo no está claro. Según el historiador Manuel Sanchis i Guarner provendría del término árabe kunaisa que significa "iglesia cristiana". Otras versiones indican que el origen del nombre está en el latín iou condensa (gran espesura), aludiendo a la frondosidad de los bosques que rodeaban la población.
Más info: es.wikipedia.org/wiki/Conesa_(Tarragona)
Understand - Christina Aguilera
I made you think you don't understand.
I used to think that happiness could only be something
That happened to somebody else
Everybody believed, everybody but me, yeah yeah
And I've been hurt so many times before,
That my hope was dying, so sick of trying
Everybody could see, everybody but me, yeah yeah
But then you came into my life, you opened up my softer side
And now I can see into your eyes
And suddenly, I realize.
I made you think you don't understand.
All the times you didn't understand,
Why you couldn't just be my man.
I made you think you don't understand.
There were many walls you had to climb,
If you really wanted to be mine.
I made you think you don't understand.
After all the hoops I put you through,
Now I see that I'm in love with you
Now, I hope you finally understand.
So many tears I had to cry,
But you had many more of your own you had to dry
But you stuck it out and you're here with me now, yeah yeah
And rememberin' the days I pushed away your love,
You called my bluff and you still stayed around,
Yeah you figured me out
Said, you got me down
And there's no way to lie to you, you know me better than I do
Baby, ooh, you see me through,
I'd be no good without you.
I made you think you don't understand.
All the times you didn't understand,
Why you couldn't just be my man
I made you think you don't understand.
There were many walls you had to climb (yeah)
If you really wanted to be mine (ooh)
I made you think you don't understand.
After all the whoops I put you through (through)
Now I see that I'm in love with you
Now, I hope you finally understand
Yeah,Ohh.
Baby, won't you listen now
Can't you see just what I'm talking about?
Said baby won't you listen now
Can't you see just what I'm talking about?
Time went on, and I was wrong
To keep my distance for so long.
So afraid, you wouldn't stay
But you never turned away
Always right by my side
You're for ever in my life
Don't you go
'Cause now I know
That in you I found a home.
Now I can see into your eyes
Suddenly, I realize.
I made you think you don't understand.
All the times you didn't understand
Why you couldn't just be my man
I made you think you don't understand.
There were many walls you had to climb,
If you really wanted to be mine
I made you think you don't understand.
After all the hoops I put you through
Now I see that I'm in love with you.
I made you think you don't understand.
~ Las cosas directas ? o es mejor andar con rodeos y tirando indirectas ?
creo que la primera opción es mi manera de ser, y que es la mejor (:
enfrentar las cosas por su nombre... y decirlas directamente a la persona involucrada, creo que es mejor decir que siento... y poner las cartas sobre la mesa y ver que pasa, ya basta de esta ridicules :D tengo que saber que pasa si se puede seguir, si son cosas que solo pasan en mi mente o es verdad que poco apoco nos hemos distanciado... y que tus te quiero ya no valen lo mismo que antes... no no quiero palabras de la boca hacia afuera solo quiero saber si las palabras de quien me gusta... son sinceras, se que solo fuímos y somos amigos... pero me gustas u.u solo quiero saber si podremos seguir siendolo a pesar de todo :)
lo mejor en esta vida es ser sinceros creo yo, ya basta con las mentiras, ya basta con el sinismo :D, ya no sonrreiré mas por sonreir :D
Solo quiero hacerte pensar... y que entiendas... que comprendas :)
Date cuenta lo que vales para mi (:
Shinnosuke Nohara
野原しんのすけ
Durante su larga vida se han referenciado tanto personajes conocidos internacionalmente como exclusivos de la vida japonesa, y en la serie han llegado a participar actores y humoristas representándose a sí mismos.
Además de todo esto, en la serie la familia Nohara hace constantes viajes por todo Japón visitando ciudades, disfrutando de su gastronomía y cultura y presentándolas al público de una forma indirecta.
También realizan numerosos viajes al extranjero y visitan países como: Hawái, España, Guam y Australia. En todos los viajes, ya sea a Japón o a otros países, Shinnosuke siempre hace de las suyas.
VISTA DEL INTERIOR DEL LOCAL DESDE LA ENTRADA
PROYECTO: Moncho Rey
PROMOTOR: C&c (grupo hostelero del café y la copa)
Como se puede comprobar, se trata de un local muy reducido con una superficie total (incluyendo zonas auxiliares -aseos, almacén...) de 93 m2. A pesar de las limitaciones, se ha tratado de conseguir la mayor capacidad posible disponiendo para ello un banco corrido a lo largo de todo el local, que tiene la peculiaridad de disponer unos respaldos móviles (en color blanco) gracias a un sistema de guía corredera. El banco se ilumina en su trasera mediante una linea continua de LEDS RGB. Sobre él se dispone una cortina realizada con malla metálica de aluminio, que además de permitir seguir el perfil sinuoso de las curvas del banco, saca unos brillos y reflejos muy atractivos cuando está encendida la luz indirecta.
El suelo lo conforma una solera de hormigón armado pulido, compuesto de fibras de polipropileno, cuarzo y corindón, confiriéndole mayor resistencia y una superficie más brillante.
El techo, dada la escasez de altura libre, tuvo que dejarse sin perforar, para no alterar la "caja aislante acústica" que conforma junto con paredes y suelo. Por lo tanto se optó por iluminar mediante unos proyectores orientables dispuestos sobre unos carriles electrificados a cada lado de las vigas descolgadas, complementándose mediante unas luminarias circulares de intensidad regulable que se colocan en el punto medio entre viga y viga.
Al fondo del local, un par de puertas correderas se mueven por delante del tabique (y por detrás de la TV) para dar paso a los aseos (izquierda) y al privado (derecha).
Por la misma razón antes explicada, hubo que dejar el tubo de la extracción de aire visto.
Tendemos a pensar que las mejores fotos las haremos con la luna llena, y no. Cuando está en fase creciente o decreciente la tierra actúa como lo hace un microscopio de campo oscuro, iluminando zonas de forma indirecta, resaltando mucho más la superficie y los cráteres.
Tinguem tendència a pensar que les millors fotos les farem amb la lluna plena, però no és així. Quan està en fase creixent o decreixent, la terra actua com ho fa un microscopi de camp fosc, il·luminant zones de manera indirecta, ressaltant molt més la superfície i els cràters.
We tend to think that we'll take the best photos with the full moon, but that's not the case. When it's in the waxing or waning phase, the Earth acts like a dark-field microscope, illuminating areas indirectly and highlighting the surface and craters much more.
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Segons la FAO, les abelles ens proporcionen de forma indirecta, el 70% dels aliments que necessita la nutrició humana.
Aquesta dada no és gens descabellada, doncs l'acció pol·linitzadora dels insectes garanteix la fructificació de moltes plantes, i de retruc, l'aliment de molts animals en les xarxes alimentàries dels nostres ecosistemes.
Hi ha gent que diu que les abelles són les responsables de la vida a la Terra i que si s'extingeixen la vida a la Terra també.
És per això que quan facis servir un insecticida, sigues conscient de les possibles conseqüències de la teva acció.
La floració del pruner de casa. Salt (Gironès) CAT.
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Pollinate.
According to the FAO, the bees provide us indirectly, 70% of the food it needs human nutrition.
This figure is not far-fetched, because the action of pollinating insects guarantees the fruit of many plants, and in turn, the food of many animals in our ecosystem food webs.
There are people who say that bees are responsible for life on Earth and die out if life on Earth as well.
That's why when you use an insecticide, be aware of the possible consequences of your action.
Flowering plum home. Salt (Girona) CAT.
Now we see but a poor reflection as in a mirror; then we shall see face to face. Now I know in part; then I shall know fully, even as I am fully known.
Denn wir sehen jetzt mittels eines Spiegels undeutlich, dann aber von Angesicht zu Angesicht. Jetzt erkenne ich stückweise, dann aber werde ich erkennen, wie auch ich erkannt worden bin.
Ahora vemos de manera indirecta y velada, como en un espejo; pero entonces veremos cara a cara. Ahora conozco de manera imperfecta, pero entonces conoceré tal y como soy conocido.