View allAll Photos Tagged ectoplasm
Among all of the slow-shutter images taken at a recent party, this is by far the weirdest. It's really just dancers illuminated by disco lights and strobes who barely register on the camera because they're gyrating to the music. Instead this looks like a paranormal manifestation ... or maybe E.T. It's posted here without any edits, except for minor cropping.
En Biodiversidad virtual y también en Instagram como @proyectoagua.
Sigue la línea sin fin del horizonte en una noche estrellada, donde el cielo se pierde en el mar, y sumergido, deja sus galaxias de vida en agudos rayos de luz de arcoiris, que se anclan en gotas saladas, como las estrellas en su constelación, aquí, en el mar del Cabo de Gata, acunadas por brisas y olas.
Es el tiempo de magia y de luz de los acantarios, estrellas efímeras que tejen su vida de grumos en tramas de agujas, hilos de cristal que son rayos de otro universo cercano, hijos diminutos e infinitos del sol y la mar.
Los acantarios son organismos unicelulares, emparentados con los radiolarios, los únicos en la naturaleza que presentan un pesado esqueleto de afiladas espinas moldeadas con cristales de sulfato de estroncio (celestina).
El corazón de astro efímero de Acanthoplegma brillará mientras su vida dure para disolverse después, irremisiblemente, como sal entre las olas, y es que su armazón estrellado no fosiliza ni deja rastro de su huella,y pesar de su elevada densidad, flotará como una burbuja en el agua mientras todo lo que sustenta viva.
La clase Acantharia está representada por unos 50 géneros y cerca de unas 150 especies de protistas planctónicos y marinos caracterizados por presentar ese único esqueleto interno formado por cristales de celestina.
Además de ser predadores activos como las amebas sol, que capturan a sus presas ayudadas por sus finos brazos (axopodios), establecen también frecuentemente relaciones de simbiosis con pequeñas algas que viven en su interior que le proporcionan nutrientes a cambio de protección.
Los acantarios son marinos y planctónicos y con frecuencia en ciertos ecosistemas son los rizarios más numerosos, que sobrepasan con creces la densidad de radiolarios.
Todos ellos pueden hallarse a cualquier profundidad desde la superficie, hasta los abismos más oscuros y cerrados del océano.
El esqueleto de los acantarios está compuesto por veinte espículas radiales (diez diametrales), más o menos unidas en el centro de la célula de muy diversos modos. La disposición de las espículas es muy precisa y está determinada por patrones constantes de simetría en este grupo.
La forma en que las espículas se unen entre sí en el centro de la célula varía según las especies y ésta es una de las características primarias utilizadas en la taxonomía del grupo. En algunas especies las espículas tan solo se cruzan en el centro de la célula, mientras que en otras se fusionan en él dando lugar a formas de estrella como las de hoy.
El citoplasma en estos organismos está organizado en dos porciones bien diferenciadas, un endoplasma más denso en la parte central y una zona periférica de ectoplasma separado por la cápsula central. En el endoplasma están contenidos los núcleos y otra gran cantidad de orgánulos celulares: aparato de Golgi, retículo endoplasmático, mitocondrias, ribosomas y otros.
La cápsula central que contiene al endoplasma se compone de microfibrillas organizadas en veinte placas, cada una de las cuales presenta un orificio a través del cual se proyecta una espícula mientras que el ectoplasma periferérico contiene las vacuolas digestivas y a menudo presenta zooxantelas u algas simbióticas.
Rodeando al ectoplasma se encuentra una corteza de fibras microscópicas ligada a las espículas por unas fibras denominadas mionemas. Estas ayudan a la flotación, junto con las vacuolas del ectoplasma.
El número de axopodios es fijo en cada una de las especies, en ellas los individuos adultos son casi siempre multinucleados. La reproducción se realiza mediante la formación de células nadadoras que pueden ser flageladas. No se han observado todas las etapas del ciclo vital de estos organismos, y su estudio se ve obstaculizado por la imposibilidad de mantener a estos organismos en cultivo.
Acanthoplegma parece ser un género cosmopolita, y al igual que otros acantarios de morfología similar, puede verse afectado por perturbaciones causadas por el viento o la lluvia, que hace que descienden rápidamente a las zonas más profundas, desde donde regresan a la superficie una vez que se han restablecido las condiciones adecuadas.
Casi todas las especies de este grupo, tienen una distribución tropical y / o subtropical, mientras que el número de las que habitan en aguas templadas-frías es comparativamente bajo, probablemente alrededor de 10-20 % del total, aunque la mayoría de sus registros en aguas más frías están asociados con la influencia de las corrientes de aguas cálidas.
El acantario que mostramos aquí, posiblemente Acanthoplegma , ha sido fotografiado en vivo a 200 y 400 aumentos con las técnicas de campo oscuro y contraste de interferencia y procede de unas muestras recogidas a dos metros de profundidad en las aguas de los Genoveses día 22 de septiembre de 2023 brillando con otras estrellas del alba.
Más información en:
www.researchgate.net/publication/285537041_Acantharia
tolweb.org/Acantharia/2385/2010.09.28
www.zin.ru/journals/protistology/num13_4/fokin_protistolo...
Friendly tuskless mammoth-type creature who seems very close & obviously is because part of him is sitting on the roof. He`s also made up of many tiny figures, some with Plymouth Brethren black hats
Created using Stephen Bions free evpmaker software these short evp are the clearest I have received,almost too good to be true.
Ghosts or aerial ectoplasm ????? Our cul de sac was a hotbed of activity last night. This tops the cake. Nearly missed it! I see a bunch of faces seemingly army battledress. What is it? someone`s playing leapfrog.
My photographs and videos and any derivative works are my private property and are copyright © by me, John Russell (aka “Zoom Lens”) and ALL my rights, including my exclusive rights, are reserved. ANY use without my permission in writing is forbidden by law.
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From my set, "Cold Press:"
www.flickr.com/photos/motorpsiclist/sets/72157631942231008/
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A Still from my latest film Vintage Seance: a stop animated short film inspired by the spiritualism movement during and after the turn of the century.
View the short film here: www.youtube.com/watch?v=T3mEQSq2fdo
My photographs and videos and any derivative works are my private property and are copyright © by me, John Russell (aka “Zoom Lens”) and ALL my rights, including my exclusive rights, are reserved. ANY use without my permission in writing is forbidden by law.
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From my set, "Cold Press:"
www.flickr.com/photos/motorpsiclist/sets/72157631942231008/
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Added a layer to the ectoplasm recipe, using Caliban Green as a buffer between the blue-black shading and the mid tones. I also tweaked the final highlight by mixing white ink and Pallid Wych Flesh to get sharper lines. They still spread and I spent a while on the cleaning up.
The robes are just blocked in with Mechanicus Standard Grey, and the trim is Khorne Red.
Either that's ectoplasm or some kind of sentient energy being. Either way, I preferred the old kettle :(
Saving the world through the power of steam, this hand made contraption is the final answer to state-of-the-art turn-of-the-century ghostbusting!
Accidental double exposure resulting in a bunch of yellow daisies appearing on the work table in front of my chicken coop construction.
Kodak Porta 400
Tetenal Press Kit processing per standard instructions
Epson V700
A Still from my latest film Vintage Seance: a stop animated short film inspired by the spiritualism movement during and after the turn of the century.
View the short film here: www.youtube.com/watch?v=T3mEQSq2fdo
Apparition
Position: Surveilance and infiltration
Age: Not applicable
Nationality: Austrian
Education: High school diploma
Skills: Able to pass through solid objects, then solidify. Impervious to weaponry or explosives. Fades into shadows easily. Can reduce the surrounding temperature 40 degrees Fahrenheit. Able to directly converse with spiritual entities.
Relevant Information: Real name Luisa Lietner. Lab assistant to Madame Monster during WWII. Assisted the mad scientist with her unauthorized experiments and was hanged by the Nazis as a traitor. After her resurrection, Mdme. Monster retrieved the woman’s corpse and performed a ritual to bring her spirit back and transform her body into a form of coherent ectoplasm. Neither dead nor truly alive, Lietner once again joined forces with her mentor, taking the name Apparition from that point on.
Psychological Profile: Confused and depressed by her condition. Longs for a final death that never comes. Spiteful and jealous of those who are still alive; she has no trepidation about killing. Cold and angry, she makes no attempts at forming any kind of relationships with others, even allies.
Vincent van Gogh. (Dutch, 1853-1890). The Olive Trees. Saint Rémy, June-July 1889. Oil on canvas, 28 5/8 x 36" (72.6 x 91.4 cm). Mrs. John Hay Whitney Bequest
Publication excerpt
The Museum of Modern Art, MoMA Highlights, New York: The Museum of Modern Art, revised 2004, originally published 1999, p. 34
In the blazing heat of this Mediterranean afternoon, nothing rests. Against a ground scored as if by some invisible torrent, intense green olive trees twist and crimp, capped by the rolling, dwindling hillocks of the distant Alps, beneath a light-washed sky with a bundled, ectoplasmic cloud.
After van Gogh voluntarily entered the asylum at Saint-Rémy in the south of France in the spring of 1889, he wrote his brother Theo: "I did a landscape with olive trees and also a new study of a starry sky." Later, when the pictures had dried, he sent both of them to Theo in Paris, noting: "The olive trees with the white cloud and the mountains behind, as well as the rise of the moon and the night effect, are exaggerations from the point of view of the general arrangement; the outlines are accentuated as in some old woodcuts."
Van Gogh's letters make it clear that he created this particular intense vista of the southern French landscape as a daylight partner to the visionary nocturne of his more famous canvas, The Starry Night. He felt that both pictures showed, in complementary ways, the principles he shared with his fellow painter Paul Gauguin, regarding the freedom of the artist to go beyond "the photographic and silly perfection of some painters" and intensify the experience of color and linear rhythms